Universidade de So Paulo Instituto de Fsica de So Carlos - IFSC

FFI0210 Acstica Fsica

Acstica de salas
Prof. Dr. Jos Pedro Donoso

Agradescimentos
Os docentes da disciplina gostariam de expressar o seu agradecimento as editoras LTC (Livros Tecnicos e Cientficos), Cengage Learning e E. Blucher pelo acesso s figuras dos livros textos: Fisica de Tipler & Mosca e Fundamentos de Fsica de Halliday, Resnick e Walker (LTC), Principios de Fsica de Serway & Jewett (Cengage Learning) e Acstica Aplicada ao Controle do Rudo (Blucher).

Reflexo do som
A reflexo do som pode dar origem ao reforo, reverberao ou ao eco, dependendo do intervalo de tempo entre a percepo do som direto e do refletido. O ouvido humano s consegue distinguir dois sons que chegam a ele com um intervalo de tempo superior a um dcimo de segundo (0.1 s). Se em algum ponto de uma sala a diferena de caminhos entre o som direto e o refletido for muito grande, a audio ser confusa

Beranek, Music, acoustic and architecture (Wiley, 1962)

Utilizao de superfcies refletoras no forro, com orientao tal que as ondas refletidas atinjam os ouvintes, com intervalos de tempo reduzidos em relao ao som direto. Ref: Ennio Cruz da Costa, Acstica Tcnica (Editora Blcher, 2003)

Reflexes: na acstica geomtrica, todo acontece como se o som refletido fosse gerado por uma fonte imagem S` que simtrica da fonte S em relao a superfcie. Ref: Fischetti, Initiation a l`acoustique (Belin, Paris, 2003)

Reflexo em duas paredes: Raios sonoros da fonte S at M (1) determinamos a fonte imagem S` (simtrica de S em relao a parede 1). (2) determinamos a simtrica de S`em relao a parede 2, obtendo S``. (3) traamos a reta S``M para determinar o ponto P, que d a posio da reflexo na parede 2, e traamos a reta S`P para obter o ponto Q, que d a reflexo na parede 1.

Raichel, The science and applications of acoustics (Springer, 2006)

Painis refletores
Aula Magna, Ciudad Universitaria de Caracas (Venezuela) O auditrio no tem as colunas, lustres ou ornamentos que difundiam o som e impediam os ecos nas salas antigas. Os painis foram planejados por um tcnico em acstica e concebidos pelo escultor Alexandre Calder, os painis suspensos do teto e paredes difundem o som que, de outro modo, poderia repercutir dentro do vasto e curvo auditrio.

F. Daumal I Domnech: La arquitectura del sonido. Tectonica vol. 14 (ATC, Madrid, 1995) S.S. Stevens, F. Warshofsky, Som e Audio (Biblioteca Life, Ed. Jose Olympio, 1982)

Focalizao do som

G.R. Vilarroig, J.M. Marzo Diez Tectnica, vol. 14: Acstica (ATC ediciones, Madrid, 1995)

Concentraes sonoras numa sala hemisfrica com teto refletivo. As focalizaoes se produzem quando o som refletido se concentra numa regio, provocando uma excessiva energia sonora no local. A causa principal a existncia de superfcies cncavas: cpulas parablicas ou circulares.

Espelhos acsticos
As superfcies esfricas podem causar perturbaes acsticas importantes porque elas atuam como verdadeiros espelhos acsticos, concentrando as ondas sonoras refletidas. Exemplo: rea de esportes na forma de um domo (abbada) com raio de curvatura R = 35 m, montada numa base cilndrica de 23 m de raio e 9.2 m de altura. A altura da abbada 17.7 m. Como o ponto focal do espelho acstico fica na altura do cho, todo o rudo dos espectadores focalizado no centro do campo, de forma que os jogadores de hockey no conseguiam comunicar-se nem escutar a voz do rbitro.
Fogiel, Physics Problems Solver (REA, 1995)

Ondas sonoras no campo aberto A fonte S, radia o som de forma uniforme em todas as direes. A intensidade do som a 100 ps a metade de que a 30 ps. O vento e os ruidos afetaram a audio. Uma concha acstica melhora o resultado. A intensidade dobra em relao ao caso anterior. A concha acstica favorece tambm os msicos, permitindo escutar-se entre eles. O tempo ruim e o ruido ambiente ainda afetam a audio.

Beranek, Music, acoustic and architecture (Wiley, 1962)

Acstica na presena de audincia. No primeiro caso a audinciaest posicionada horizontalmente. Como as pessoas absorvem som, a intensidade do som decai rapidamente com a distncia, e nas ltimas fileiras a intensidade cai para a quarta parte em relao ao caso anterior.

A figura mostra uma forma muito pobre de acomodar a audincia. Como o som no se curva facilmente, a intensidade do som nas ultimas fileiras acaba sendo a quarta parte do caso anterior.

Colocar as cadeiras na forma escalonada (1) reduz o rudo originado atrs da audincia e (2) aumenta a intensidade do som porque os ouvidos das pessoas no estarem mais bloqueadas pelas cabeas na frente. O rudo atrs do palco pode ser eliminado com um muro, mais o ruido ambiente segue atrapalhando. Para proteger o auditrio do rudo ambiente, do sol e da chuva, necessrio construir sobre toda a rea, cobrindo as paredes e o teto com materiais absorventes de som.

Beranek, Music, acoustic and architecture

Acstica de salas e auditrios

A percepo sonora em uma sala depende da intensidade e da relao temporal entre o som direto e o som indireto refletido pelas paredes da sala. Considera-se que uma diferna de tempo entre o som direto e o indireto menor que 0.5 seg. acusticamente favorvel. Neste caso, as reflexes no incomodam para entender a voz falada pois elas aumentam a intensidade do som que chega ao ouvido. No caso de msica, estas reflexes favorecem a mistura (amalgama) dos soms contribuindo para o colorido musical. Quando o som refletido de forma reiterativa, se tem a reverberao.

A figura mostra as trajetrias do som direto e do som refletido at o espectador, numa sala de concerto. O som direto chega primeiro no espectador. A seguir chegam os sons refletidos das superfcies mais prximas e, finalmente, as reflexes das superfcies mais afastadas.

Leo L. Beranek, Music, acoustic and architecture (Wiley, 1962)

Em acstica, define-se a reverberao como a persistncia do som no ambiente. Ela parametrizada pelo tempo de reverberao. Por definio, este tempo corresponde ao decaimento em 60 dB na intensidade do som reverberante.

Rigden. Physics and the sounds of music Rossing. The Science of sound

Tempos de reverberao
Depende do volume da sala e da absoro das paredes

J.S. Rigden. Physics and the sounds of music

Tempos de reverberao em funo da frequncia de grandes salas e Teatros do mundo

Fischetti. Initiation a l`acoustique (Belin, Paris, 2003)

Tempo de reverberao
W.A. Sabine propuz em 1896 uma relao emprica para o tempo de reverberao TR (em seg), proporcional ao volume V da sala (m3) e inversamente proporcional a absoro da superfcie (A, em m2 ou sabins):

V TR = 0.16 A
Como o ar tambm contribui para a absoro do som em altas f, o tempo de reverberao para um auditrio ser:

V TR = 0.16 A + mV
onde m representa a absoro do ar (m = 0.12 para o ar a 2000 Hz, 20 oC e 30% de umidade relativa). Esta formula de Sabine vlida se absoro for pequena. Rossing. The Science of sound (Addison Wesley, 1990)

Tempo de reverberao
A formula de Eyring (1930) para o tempo de reverberao TR resulta de uma aproximao estatstica que supe que a energia reverberante est uniformemente distribuida na sala:

0.16V TR = S ln(1 )
Onde a absoro da superfcie A = S, onde o coeficiente de absoro e S a rea da superfcie. Esta formula funciona bem se os coeficientes de absoro das paredes, o teto e o piso no forem muito diferentes.

Rossing. The Science of sound (Addison Wesley, 1990)

Os tempos de reverberao podem ser calculados com as relaes de Sabine ou de Eyring a partir da absoro A da superfcie de rea S: A = S

Coeficientes de absoro ()
250 Hz Concreto pintado Janela de vidro Argamassa Bloco de concreto Piso de pedra Piso de madeira Piso de carpete Telha acstica 0.05 0.25 0.09 0.44 0.01 0.11 0.05 0.93 500 Hz 0.06 0.18 0.07 0.31 0.01 0.10 0.10 0.83 1000 Hz 0.07 0.12 0.05 0.29 0.01 0.07 0.20 0.99 2000 Hz 0.09 0.07 0.05 0.39 0.02 0.06 0.45 0.99

Nas salas destinadas a msica, o tempo de reverberao (TR)deve ser calculado para baixas, mdias e altas frequncias (bandas em oitava) considerando a absoro mdia da sala sem o pblico (As), a absoro do piso (Ap) e a absoro das pessoas (Aocc). Exemplo: sala de concerto de 3750 m3, com TR mdio de 1.7 s:

Fischetti. Initiation a l`Acoustique (1990)

Tempos de reverberao para auditrios destinados a palestras

F.A. Everest, Master Handbook of Acoustics 4th ed. McGraw Hill, 2001

Tempos de reverberao (em segundos) recomendados para estudos de gravao e auditrios destinados a palestras. Converso de volume: 10.000 ps3 = 280 m3.

Critrios de Acstica
Dependendo do uso para o qual um auditrio foi projetado (palestras, sala de aula, sala de concertos, etc) necessrio otimizar parmetros como o tempo de reverberao () e o nvel do som reverberante. Otimizar o tempo de reverberao de uma sala exige um compromisso entre: definio, o que requer curtos intensidade do som, o que exige um nvel reverberao alto vivacidade (liveness), que requer longos Um tempo de reverberao depende do tamanho do auditrio e do uso para o qual foi planejado. O valor tpico do tempo de reverberao para salas de aula de 0.5 0.6 s. Em salas grandes h que cuidar tambm que o tempo entre o som direto e a primeira reflexo no seja maior que 50 ms pois de outra forma os dois sons no se misturam seno que se escutaram como sons separados.

As principais atributos subjetivos de uma sala so: Intimidade (intimacy) sensao acstica de se estar perto da fonte sonora Vivacidade (liveness) tempo de reverberao para mdias e altas frequncias Calor (warmth) relacionado a riqueza dos sons graves (75 a 350 Hz) Brilho (brilliance). Boa percepo de altas frequncias Intensidade do som direto (loudness) Nvel de som reverberante Deve ser o mesmo em todo o auditrio Clareza (definition, clarity). Mede o grau de percepo de todos os detalhes musicais ou o grau de definio com que os sons so percebidos como distintos Envolvimento e difuso (diffusion, uniformity). Boa distribuio do som Equilbrio tmbrico (balance). Igualdade na recepo de todos os tipos de sons Rudo de fundo (background noise) deve ser menos de 24 dB a 1000 Hz

T.D. Rossing,The Science of sound (Addison Wesley, 1990) Luis Henrique, Acstica Musical (Fundao Gulbenkian, Lisboa, 2002)

Clareza (definition, clarity)

Mede o grau de definio com que os sons so percebidos como distintos

A qualidade acstica do ambiente interfere na captao daquilo que se transmitido e, consequentemente, na interpretao do conhecimento. Nas crianas no primrio, que esto formando vocabulrio e formando as conexes cerebrais, o problema de acstica das salas de aula se torna grave (podem levar a perda de 30 a 40% das slabas faladas, gerando assim uma deficincia no aprendizado). O tempo de reverberao nessas salas chega a 3 segundos, quando o recomendado pela O.M.S. de 0.6 s.

Ref: Laboratrio de Acstica Ambiental, LAA, Unversidade Federal do Paran

O espectro sonoro da voz humana tem seu mximo em 500 a 1000 Hz. A durao de cada slaba de uma palavra da ordem de 0.13 seg. e o intervalo entre slabas em mdia 0.1 seg. Beranek e colaboradores, analisaram a inteligibilidade das palavras levando em considerao o mecanismos de audio. Acima do rudo ambiente, mais por debaixo da linha de saturao (figura), todas as slabas das palavras faladas sero audveis para o ouvinte. Quando o rudo cobrir a regio sombreada central, o ndice de articulao ser menor que 100%.
L. Beranek, Acustica (1969)

A inteligibilidade caracterizada pelo ndice P de slabas corretamente compreendidas do total de slabas pronunciadas. P = 96%: excelente

P = 85%: bom P = 75%: satisfatrio

Com P = 80%, o ouvinte compreende todas as frases sem grande esforo.

Para uma sala rectangular: KL depende da presso sonora KT depende da reverberao

P(%) = 96K L K T

Exemplo: sala de 11.200 m2: a inteligibilidade mxima se obtem no ponto B (figura), no qual o tempo de reverberao timo para esse volume.

Manuel Recuero Lopez, Acondicionamento Acustico

Sala de 122 m3, TR = 1.2 seg Nvel de intensidade sonora inicial: 58 dB A fonte sonora emite slabas cada 0,2 seg com um intervalo de silncio de 0.05 seg entre o final de uma slaba e o comeo da seguinte.

O nvel de intensidade sonora da sala diminui para 50.5 dB em 0.2 seg, alcanando aprox. 7.5 dB por debaixo da segunda slaba no instante t = 0.35 seg. A primeira slaba pode ser considerada ento como um rudo enmascarante 7.5 dB por debaixo da slaba que se est escutando. Se aumenta a velocidade da fala (ao dobro, por exemplo) o enmascaramento se reduz para 3 dB, manifestando-se como um fundo difuso, interferindo na inteligibilidade das palavras.

Manuel Recuero Lopez, Acondicionamento Acustico

Clareza: criterio C80

As reflexes de som que seguem o som direto em at 80 ms se consideram integradas a ele. Para medir a distribuio temporal da energia sonora se define o criterio C80
C80 = 10 log energia _ sonora _ 0 80ms energia _ sonora _ aps _ 80ms

Exemplo: C80 = 3 dB significa que o nvel de energia de reverberao 3 dB superior a energia de reverberao tardia. Para que a clareza seja satisfatria: - 6 dB C80 + 6 dB Se C80 - 5 dB, a acustica da sala confusa. Se C80 >+ 6 dB, ela muito seca

A. Fischetti, Initiation l Acoustique (Ed. Belin, Paris, 2003)

ndice RASTI

Para expressar a inteligibilidade da fala se utiliza o ndice RASTI (rapid assesment of speech transmission index). Como a fala um sinal modulado, a inteligibilidade exige que as modulaes sejam bem percebidas. Quando a definio boa, os picos do sinal sonoro se destacam bem em relao aos vales. A reverberao reduz a modulao e afeta a inteligibilidade. O ndice RASTI um nmero entre 0 e 1. Inteligibilidade boa RASTI entre 0.6 e 1.

A. Fischetti, Initiation l acoustique (Ed. Belin, Paris, 2003)

Teatro grego de Epidauros

Um dos aspectos mais surpreendentes do teatro grego a perfeita acstica permitida pelas estruturas, capaz de transmitir fielmente o som do palco at a ltima fila da cvea, mantendo altura, intensidade e durao. Localizado na regio do Peloponeso, o teatro de Epidaurus um dos melhor preservado.
R.S. Shankland, Physics Today (October 1973) pag. 30.

Desenhado provavelmente pelo arquiteto Polyklitos, o teatro de Epidaurus foi construido no sculo IV a.C. com uma segunda fase de construo no sculo II a.C. A capacidade do teatro era de 14 mil espectadores acomodados em 55 fileiras. O teatro tem 116 m de diametro e sua orquestra um circulo de 20 m de diametro. O ngulo do koilon (no plano vertical) de 26. Esta inclinao favorecia suas excepcionais qualidades acsticas.
S.L. Vassilantonopoulos e col. Acta Acustica & Acustica 89 (2003) 123.

A forma inclinada do teatro cria caminhos mais curtos para o som direto. H relativamente pouco som refletido e os tempos de reverberao so relativamente curtos nestes teatros. A figura mostra que os ndices de inteligibilidade da fala so bastante elevados, at nas fileiras mais afastadas.

Outra caracterstica deste teatro que as cadeiras da parte central tem foco no centro da orquestra enquanto as cadeiras das laterais tem foco fora do centro da orquestra. Essa assimetria pode ter sido feita deliberadamente para reduzir os ecos na orquestra.

Os teatros antigos tinham um piso de pedra entre os atores e a audincia. Alguns teatros tinham tambm um muro de fundo. Estas superfcies geravam reflexes que reforavam o som direto, e melhoravam a definio. Estes teatros no tinham cobertura, portanto as reflexes eram forosamente laterais. O coeficiente de energia lateral relativamente elevado, o que produz uma forte impresso espacial.

A. Fischetti, Initiation l acoustique (Ed. Belin, Paris, 2003)

O som da batida de mos frente aos degraus de um teatro grego ser refletido pelas superfciesmais e mais afastadas, produzindo uma sucesso peridica de ecos. Se estes forem suficientemente intensos, podem ser percebidos como um som de altura determinada. Seja W a distncia das superfcies refletoras. Para o observador, o intervalo de tempo que separa um eco do seguinte t = 2W/vs. Se W 91 cm, sero produzidos 188 ecos por segundo, o que corresponde aprox. a altura da nota Sol3.
J. Pierce, Le son musicale (Belin, Paris, 1983)

Tema de pesquisa: A acstica das Catedrais

Catedral de Reims (Frana) Comeou ser construda em 1211 A torre sul foi acabada em 1435 O primeiro arquiteto foi Jean dOrbais. Entre seus sucessores esto Jean le Loup, Gauchet de Reims, Bernard de Soissons, e Robert de Coucy

Mervilleuses Cathdrales de France Editions Princesse, Paris, 1986

Catedral de Bourges (Frana) (1195 a 1255)

As pesquisas atuais sobre acstica de catedrais avaliam os seguintes parmetros: -Tempos de reverberao -Decaimento do sinal sonoro -Distribuio do som (espacial) -Distribuio do som (espectral) -Definio e claridade para a fala -Inteligibilidade (fala rpida) -Background noise

Mervilleuses Cathdrales de France Editions Princesse, Paris, 1986

Referncias bibliogrficas
Acstica Aplicada ao Controle de Rudo, Sylvio Bistafa (ed. Blucher, 2011)

Acstica Tecnica, Ennio Cruz da Costa (ed. Edgard Blucher, 2003) The Science of sound. Th. D. Rossing, 2nd ed. (Addison Wesley, 1990) Physics and the sound of music, J.S. Rigden, 2nd edition (Wiley 1985) Initiation lacoustique, A. Fischetti (Editions Belin, Paris, 2003) Acoustique et Batiment. B. Grehant (Ed. Tec Doc, Paris, 1994) Acstica. L. Beranek (Ed Hispano Americana, 1969) Acusttica Musical. Luis L. Henrique (Fund. Calouste Gulbenkian, 2002) Introduccin a la acstica arquitectnica. G.Rosell Vilarroig, J.M. Marzo Diez. Revista Tectonica, vol. 14: Acstica (ATC Ediciones, Madrid, 1995) Master Handbook of Acoustics. F.A. Everest (4th ed., McGraw Hill, 2001)