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Fonte:http://www.telacritica.org/temposmodernos_trabal ho.

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Anlise do Filme "Tempos Modernos" (Modern Times), de Charles Chaplin (1936)

Tempos Modernos e o fordismo

O termo fordismo se generalizo na ling agem so!iol"gi!a a partir da !on!ep#$o de Antonio %rams!i (em &Ameri!anismo e 'ordismo(), ) e o tiliza para !ara!terizar os sistemas de prod #$o e gest$o empregado por *enr+ Ford em s a ',ri!a, a Ford Motor Co-, em *ighland .ar/, 0etroit, em 1913- O fordismo 1 ma 'orma de ra!ionaliza#$o da prod #$o !apitalista ,aseado em ino2a#3es t1!ni!as e organiza!ionais ) e se arti! lam tendo em 2ista a prod #$o e o !ons mo em massa 4m Tempos Modernos, Chaplin nos apresenta m tipo de fordismo incompleto tendo em 2ista ) e a prod #$o de mer!adorias 1 de massa, mas n$o se !onstit i ainda ma impli!a#$o de !ons mo de massa, o ) e o!orreria apenas no p"s5g erra nos prin!ipais paises !apitalistas, so, press$o do mo2imento sindi!al e pol6ti!o de !lasse (o compromisso fordista, !omo diria 0a2id *ar2e+)O fordismo de Tempos Modernos 1 apresentado !omo ino2a#$o t1!ni!a e organiza!ional da prod #$o e do pro!esso de tra,alho- 4le se !ara!teriza !omo prti!a de gest$o na ) al se o,ser2a a radi!al separa#$o entre !on!ep#$o e e7e! #$o, ,aseando5se no tra,alho 'ragmentando e simpli'i!ado, !om !i!los operat"rios m ito ! rtos, re) erendo po !o tempo para 'orma#$o e treinamento dos tra,alhadores (o ) e permite, deste modo, a integra#$o na prod #$o !apitalista de operrios de massa e pessoas simples da ple,e, sem grande 'orma#$o ed !a!ional, !omo 1 o !aso do the tramp, personagem !lssi!o de Charles Chaplin)O pro!esso de prod #$o 'ordista ' ndamenta5se na linha de montagem a!oplada 8 esteira rolante ) e e2ita o deslo!amento dos tra,alhadores e mant1m m 'l 7o !ont6n o e progressi2o das pe#as e partes, permitindo a red #$o dos tempos mortos, e, portanto, da porosidade- 4sta 1 a impress$o magistral ) e Chaplin nos apresenta em Tempos Modernos, pois o grande personagem do 'ilme, ao lado de Carlitos, na !ena da ',ri!a, 1 o sistema de mquina, a esteira rolante ) e imp3e se ritmo, ditado pelo !apitalista, aos demais operrios5massa- 4m 2rias !enas, a maquina ad) ire 2ida pr"pria- 4 o tra,alho, !omo ati2idade 2ital, trans'orma5se, para os operrios5massa desta prod #$o 'ordista, em ati2idade repetiti2a, par!elada e mon"tona, !om s a 2elo!idade e ritmo esta,ele!idos independentemente do tra,alhador, ) e o e7e! ta atra21s de ma dis!iplina r6gida- 9o fordismo o tra,alhador perde s as ) ali'i!a#3es, as ) ais s$o in!orporadas 8 m) ina9a 2erdade, essa 1 ma determina#$o material da grande indstria, seg ndo Mar7- O 'ordismo 1 a ass n#$o plena (e 2 lgar) da grande ind:stria tratada por Mar7 em O Capital, em 1;6<-

9as primeiras !ena de Tempos Modernos, Charles Chaplin nos apresenta os prin!ipais elementos da ',ri!a 'ordista5ta+lorista- Atra21s de imagens, ele 'az a anatomia da l"gi!a 'ordista5ta+lorista, da prod #$o em massa, tanto em s a o,=eti2idade, ) anto em s a s ,=eti2idade- Apare!em as imensas instala#3es 'a,ris (a grande ind:stria) e ma massa de operrios entrando na ',ri!a ) e, atra21s de m re! rso meta'"ri!o, 1 !omparada !om m re,anho de o2elhas > no meio delas, ma o2elha negra (em A Greve, de 19?6, @erg ei 4isenstein tilizo o mesmo re! rso meta'"ri!o para identi'i!ar, por e7emplo, operrios em gre2e !om ,ois indo para m matado ro)- O ) e Chaplin s gere 1 a id1ia do operrio5massa, ) e tanto !ara!terizo a prod #$o 'ordista5ta+lorista (o pr"prio Frederi!/ Ta+lor !onsidera2a o &operrio5,o2ino( !omo a) ele mais ade) ado para e7er!er as tare'as par!elares, repetiti2as e mon"tonas da prod #$o !apitalista)-

0epois, prosseg indo em s a anatomia da prod #$o !apitalista, Chaplin nos apresenta as 'ormas de !ontrole do !apital so,re a 'or#a de tra,alho- O !apitalista e7er!e !ontrole total so,re a prod #$o !apitalista atra21s do !omando da 2elo!idade da esteira a tomti!a, a!ionada pelo !apataz, a partir das s as ordens dadas atra21s de ma tela imensa- A m !ontrole 2irt al ) e atinge o operrio n$o apenas na linha de prod #$o, mas in!l si2e nos lo!ais de pri2a!idade no interior da ',ri!a, tal !omo o ,anheiro, onde o industrial worker espera2a en!ontrar m espa#o para si e n$o para o !apital- A id1ia do !ontrole !apitalista atra21s da tela miditi!a est s gerida tam,1m em Metrpolis, de Fritz Bang (de 19?6)A !laro ) e, nesse momento, Tempos Modernos apare!e !omo ma ! riosa 'i!#$o5 !ient6'i!a, pois as ',ri!as 'ordistas da d1!ada de 193C n$o tiliza2am telas imensas para o !ontrole operrio- O ' t rismo de Chaplin ) er apenas nos s gerir ) e o !ontrole do !apitalista no locus da prod #$o de mer!adoria 1 totalizador- 4, al1m disso, 1 m !ontrole miditi!o (o ) e iria se disseminar apenas no !apitalismo tardio !om as no2as te!nologias da in'orma#$o e !om ni!a#$o, o ) e demonstra o !arter 2isionrio da &'i!#$o5!ient6'i!a( de Charles Chaplin)-

4ntretanto, o !ontrole !apitalista ) e o!orre atra21s da linha de montagem, a esteira a tomti!a, e as telas imensas ) e e7istem na ',ri!a, n$o podem ser !onsideradas a,sol tas- O ) e iremos 2eri'i!ar 1 ) e o s rto ner2oso do industrial worker apare!e !omo ma dimens$o da s a s ,=eti2idade ins ,missa diante do !ontrole do !apitalista (nem o !apitalista !ontrola a disposi#$o intima do industrial worker, nem o pr"prio Chaplin, !omo persona do !apital, !onseg e !ontrolar a si mesmo)-

4m Tempos Modernos, os operrios s$o apenas apDndi!es do sistema de mquinas, ma mera engrenagem, representada na !ena !lssi!a do operrio sendo engolido pela m) ina- A a dimens$o da o,=eti2idade estranhada e 'eti!hizada, pois a m) ina, o mais propriamente, o sistema de m) ina, 1 a pr"pria representa#$o do 'eti!he ) e se imp3e so, o !omando do !apitalista !omo persona do !apitalO sistema de m) inas poss i, !omo media#$o hierr) i!a, o !apataz, homem m s! loso e de 'or#a '6si!a, em !ontraste !om os demais operrios da linha de montagem- A ele ) em e7e! ta as ordens do !apitalista no lo!al de tra,alho, a!ionando o !ontrole de 2elo!idade do sistema de m) inas (a e7posi#$o do !apataz !omo homem de m:s! los s gere ) e o e7er!6!io do !ontrole !apitalista na prod #$o n$o pode pres!indir da 'or#a '6si!a, n$o apenas para mane=ar as ala2an!as do sistema de m) inas, mas para se impor so,re os operrios5massa)Al1m do !apataz, apare!e a se!retria, m lher =o2em, agente das media#3es !omple7as do !ontrole !apitalista e tam,1m o,=eto de dese=o (1 ela ) e 1 perseg ida pelo ind strial Eor/ers em s rto ner2oso, atra6do pelos ,ot3es traseiros do se 2estido)- Os m:s! los do !apataz e os ,ot3es traseiros da se!retria s$o signos do dese=o na !orporalidade 2i2a do !ontrole !apitalista- O ) e Chaplin s gere 1 ) e, a l"gi!a de !ontrole !apitalista, n$o dei7a de se apropriar das dimens3es do dese=o-

Fma persona do !apital ) e mere!e ma anlise parti! lar 1 o !apitalista- A o :ni!o ) e tem 2oz > literalmente, apesar de ser m 'ilme m do (n ma 1po!a em ) e *oll+Eood = tiliza do !inema sonoro), os :ni!os sons de Tempos Modernos pro21m do lcus de poder do !apital e de s as personas miditi!asG a 2oz do !apitalista, o lo! tor do rdio (a m6dia !omo persona do !apitalH) e a 2oz de Chaplin ) ando !anta a m:si!a nonsense (nesse !aso, o ind strial Eor/er n$o dei7a de ser ma persona do !apital, pois 1 p"lo antagIni!o re'le7i2o da rela#$o5!apital)4m primeiro l gar, Chaplin nos apresenta o !otidiano do !apitalista- 4le apare!e em s a tipi!idade parasitria, montando ) e,ra5!a,e#as, lendo =ornal e digerindo m !omprimido de medi!amento para alg ma dis' n#$o orgJni!aG stressH :l!er gstri!aHTal2ez Chaplin este=a s gerindo ) e o !apitalista de2e estar preo! pado !om a !rise- 9$o nos es) e#amos ) e o !enrio de Tempos Modernos 1 o da %rande 0epress$o- 9a 2erdade, ele 1 26tima da !on!orrDn!ia inter!apitalista (mais tarde, a ',ri!a ir apare!er 'e!hada)4m seg ida, o !apitalista em s a sala de !omando, atende m 2endedor, tra,alhador de !lasse m1dia, ) e apare!e deslo!ado de s a ' n#$o pro'issional por ma m) ina a tomti!a- Chaplin s gere ) e a m) ina ) e !ara!teriza a modernidade !apitalista ir atingir a ' n#$o do 2endedor, tornando5o, tal !omo o operrio da linha de montagem, m mero apDndi!e da m) inaO 2endedor e se s a 7iliares t1!ni!os, apenas !ond zem as m) inasG primeiro, m dispositi2o a tomti!o de dio ) e reprod z a apresenta#$o de ma no2a in2en#$o, !apaz de red zir os tempos mortos na prod #$o de mer!adoriasG a sopeira a tomti!a- A a m) ina ) e 'az a apresenta#$o de 2enda da m) ina- @e a prod #$o de m) inas atra21s de m) inas ir representar ma importante re2ol #$o t1!ni!a, a 2enda de m) inas atra21s de m) inas de2er indi!ar ma no2a re2ol #$o t1!ni!a no interior da

grande ind:stria- O ) e Chaplin s gere 1 a re2ol #$o das 2endas, o ) e o!orre !om o 'ordismo !omo modo de desen2ol2imento !apitalista, onde a prod #$o em massa ) e o!orre atra21s de m) inas e7igi a 2enda e m ar!a,o #o !omple7o de propaganda e mar/eting, atra21s de m) inas a tomti!as, !apazes de !riar ma no2a demanda para os prod tos !apitalistasAp"s s a apresenta#$o da sopeira a tomti!a, o 2endedor e se s t1!ni!os a !ond zem para ma demonstra#$o no lo!al de prod #$o- 4s!olhem o ind strial Eor/er para ser a !o,aia da no2a in2en#$o- A m momento de perda do !ontrole, pois a sopeira a tomti!a n$o !onseg e ! mprir 8 !ontento s a ' n#$o- O ) e Chaplin s gere 1 ) e as personas do !apital, se=am o !apitalista e se s a 7iliares diretos e indiretos > in!l indo pro'issionais de 2enda e in2entores e !ientistas 8 ser2i#o do !apital > e in!l si2e o ind strial Eor/er, est$o imersos n ma in!ontrola,ilidade intr6nse!a ao sistema do !apitalO !apital , s!a, 1 !laro, a tomatizar todas as ' n#3es 2itais da 'or#a de tra,alho, in!l si2e a) elas ) e, !omo o tempo de lan!he, s$o !onsiderados pelo !apital !omo tempos mortos- O 'ra!asso da sopeira a tomti!a 1 o 'ra!asso da tentati2a de &!olonizar( a hora do lan!he, a tomatiznado o gesto nat ral da alimenta#$o (o ) e o !apitalismo tardio !onseg i 'azer !om o 'ast5'ood, ma ino2a#$o 'ordista da alimenta#$o operria)-

K anto ao industrial workers, se s rto ner2oso pode ser apreendido !omo 'orma s ,=eti2a de resistDn!ia 8 l"gi!a ma) inal do !apital- A a 'orma !omo o anti5her"i pro,lemti!o pode se e7pressar n ma sit a#$o5limite, diante da m) ina e das tare'as par!elizadas e sem !onte:do da prod #$o 'ordista- A o protesto in!ontrol2el da disposi#$o s ,=eti2a do operrio !ontra o ritmo mon"tono e repetiti2o da linha de montagem- 9a 2erdade, o s rto ner2oso o!orre ap"s m &dia de !$o(G primeiro, a intensi'i!a#$o do ritmo da esteira a tomti!a (n ma sit a#$o de !rise, o !apitalista , s!a e7trair o maior quantum de mais52alia poss62el > 1 o ) e se !onstata ap"s a ordem do !apitalista ao !apataz para a mentar o ritmo da m) ina)L nesse dia, o !apitalista sa o industrial worker !omo !o,aia de ma e7periDn!ia 'ra!assada de red zir os tempos mortos (mais ma tentati2a de e7trair mais52alia da 'or#a de tra,alho)- Al1m disso, o industrial worker n$o !onseg e m momento de dispers$o no ,anheiro, pois o !apitalista o perseg e- 4n'im, o s rto ner2oso 1 a disr p#$o de m limite s ,=eti2o ) e m personagem parti! lar, o ind strial Eor/er, poss 6a de s portar a e7plora#$o intensa do !apitalOra, apenas o industrial worker te2e o s rto ner2oso, pois a doen#a do tra,alho 2i2o 1 ma disposi#$o ps6) i!a parti! lar5!on!reta ) e irrompe apenas em determinadas personalidade t6pi!as !om ,iogra'ia determinada- 4la se e7presso da) ela 'orma (o s rto ner2oso) e n$o de o tra 'orma, pois o s rto ner2oso poss i alg mas !ara!ter6sti!as pe! liares- 4le se e7pressa atra21s do despertar do dese o- O ind strial Eor/ers e7e! ta ) ase m ,al1 des2airado ao lado da linha de montagem, in!l si2e se apropriando do pr"prio sistema de m) inas para es!apar de se s perseg idoresG se s pr"prios !ompanheiros operrios (o ) e s gere mais ma ,rilhante inter2ers$o)A seg ir, o ind strial Eor/er, al !inado pelo s rto ner2oso, perseg e os ,ot3es traseiros da se!retria e mais adiante, os ,ot3es e7 ,erantes do 2estido de ma transe nte !as al- 4m se s rto ner2oso, Chaplin ) ase ensaia ma dan#a li2re do dese=o ) e irrompe no lo!al de !ontrole do !apital- Ora, n$o 1 apenas o !apital ) e se apropria do

dese=o- Agora, o industrial workers, so, s rto ner2oso, , s!a se apropriar dos signos dir pti2os do dese=oAl1m disso, ao entrar em s rto ner2oso, Chaplin e7pressa atit des anti5hierar) i!as (ao =ogar "leo no !apitalista) e ) ase her"i!as () ase no estilo de 4rrol Fl+n, do espada!him ) e en'renta os &piratas( do !apital)- Fm detalheG ao =ogar "leo no !apitalista, Chaplin pare!e estar s gerindo ) e eles todos > !apitalistas, operrios, poli!iais > s$o &engrenagens( do sistema de m) inas ) e pre!isam ser l ,ri'i!adas- @e gesto e7p3e a 'ormaM!onte:do das personas estranhadas do !apitalComo = salientamos a!ima, em Tempos Modernos, n$o sa,emos o ) e prod zem os operrios da ',ri!a 'ordista- 4les apenas manip lam s as 'erramentas par!elizadas nos postos de tra,alho pres!ritos, ao lado da esteira me!Jni!a- Tal2ez Chaplin este=a s gerindo a dimens$o do tra!alho a!strato, o :ni!o ) e prod z mais52alia, e ! =a 'orma !on!reta 1 indi'erente- .ara o !apital n$o interessa o tra,alho !on!reto, mas s" o tra,alho a,strato- O tra,alho a,strato, sem !onte:do, 1 o o,=eto de rep:dio do personagem de Chaplin, ) e se ins rge, de 'orma in!ons!iente, !ontra a modernidade !apitalista (o tema da ins rgDn!ia !ontra o tra,alho 'ordista5ta+lorista, tanto em s a 'orma, ) anto em se !onte:do, 'oi tratado por Nen1 Clair em A "ous #a #i!erte, de 1931)9o modo de prod #$o !apitalista, o valor de troca se imp3e so,re o valor de uso- A nat reza a,strata do prod to apenas e7p3e s a nega#$o, no sentido dial1ti!o, pelo 2alor de tro!a e 2alor- @ a s ,s n#$o 8s determina#3es do !apital !omo s =eito a tomti!o de a to52aloriza#$o- Mais adiante, 1 !ontra o 2alor de tro!a ) e o ind strial Eor/er ir se ins rgir (a !ena da e7propria#$o no self$service e na Bo=a de 0epartamentos, ) ando ele e a garota se apropriam dos prod tos, desprezando se !arter de mer!adoria)Mas o s rto ner2oso do industrial worker no lo!al de tra,alho 1 ma ins rgDn!ia !ontingente !ontra o tra,alho 'ordista5ta+lorista em 2rios sentidos- 9$o apenas por) e 1 n$o5!ons!iente, no sentido de e7pressar ma !ons!iDn!ia de !lasse ne!essria, mas por) e 1 indi2id al, o ) e signi'i!a ) e en!ontra os limites estr t rais da ins rgDn!ia her"i!a do indi2id o !ontra o sistema do !apital- Fm indi2id o solitrio n$o pode tri n'ar na s a l ta !ontra a aliena#$oA importante salientar ) e o 'ordismo ) e o,ser2amos em Tempos Modernos 1 mais m modelo de prod #$o em massa, ) e m modo de desen2ol2imento, o ) e s" tenderia a o!orrer ap"s a OO % erra M ndial- O ) e signi'i!a ) e Tempos Modernos 1 m 'ilme de transi#$o, de m per6odo hist"ri!o do 'ordismo in!ompleto, ainda n$o !onstit 6do !omo modo de 2idaL o ) e s" o!orreria mais tarde, a partir das l tas de !lasses e do sindi!alismo organizados e dos a!ordos !oleti2os (em Tempos Modernos, est$o postos alg ns elementos ) e ir$o !onstitit ir, mais tarde, o !ompromisso 'ordista > a a#$o !oleti2a dos operrios, !om passeatas e gre2es de massa)- Como iremos desta!ar adiante, 1 a garota, m lher proletria, e7!l ida da prod #$o, ) em pre'ig ra os anseios 'ordistas0este modo, a sa6da 2isl m,rada pelo industrial worker em Tempos Modernos pare!e ser meramente indi2id al, !omo demonstra a !ena 'inal, onde Chaplin, diante do desalento da garota, en'atiza a !ren#a no amor e na esperan#a- 4ssa s gest$o de Chaplin pode demonstrar tanto os limites trgi!os da !ons!iDn!ia !ontingente do ind strial Eor/ers, ) anto s a per!ep#$o de ) e a o tra sa6da, a prote#$o do 4stado so!ial e s a m) ina , ro!rti!a, seria t$o somente mais ma disposi#$o de !ontrole do !apital- O industrial workers pode estar s gerindo ) e a 2erdadeira 'eli!idade, e n$o nos es) e#amos ) e Tempos Modernos, !omo o,ser2a o pr"prio Chaplin, trata da , s!a da 'eli!idade, signi'i!a ir al1m do !apital, o se=a, ir al1m tanto do !apital pri2ado, ) anto do 4stado pol6ti!o

!omo e7terioridades estranhadas- Ompli!aria m no2o s"!io5meta,olismo ,aseado na a tonomia plena dos prod tores a to5organizados (!omo diria Mar7) Como desta!amos, a transgress$o do ind strial Eor/er ass me 'ormas !ontingente (e deri2ati2as), ) e e7p3em a s a n$o5adapta#$o 8 l"gi!a da prod #$o de mer!adorias- @e n m primeiro momento, a transgress$o !ontingente apare!e !omo s rto ner2oso, no de!orrer do 'ilme ela apare!e nas atit des desastradas ) e nos 'azem rir- Mas, nesse !aso, o riso 1 e7press$o da s a trag1dia- A ao ser desastrado, e portanto, e7er!er s a !omi!idade, ) e Chaplin e7pli!ita a !onser2a#$o do n:!leo h mano na resistDn!ia indi2id al !ontra a l"gi!a do !apital- A atra21s da s a !omi!idade trgi!a ) e ele !onseg e ir al1m da 2ida pri2ada de homens m1dios, en) adrados e passi2os-

.or e7emplo, mais tarde, o industrial worker !onseg e 2oltar 8 ',ri!a !omo a= dante de man ten#$o de m) inas- 4le n$o 2olta para a linha de prod #$o, tal2ez de2ido a se hist"ri!o !l6ni!o de s rto ner2oso- Mas, mesmo na tare'a de a 7iliar de man ten#$o, Chaplin en!ontra5se diante do sistema de m) inas ) e apare!e !omo e7press$o s prema do estranhamento, !omo !oisa 2i2a, m fetiche ) e se imp3e- 9esta !ena !lssi!a, ao lado do ind strial Eor/er, est m 2elho operrio de man ten#$o ) e apenas ! ida da limpeza e man ten#$o do sistema de m) inas, e ) e tal2ez, no passado pr15 'ordista, tenha sido m artes$o metal:rgi!o9a 2erdade, Chaplin e o operrio de man ten#$o s$o e7press3es de d as gera#3es de operrios metal:rgi!os- O interessante 1 ) e, nesse !aso, 1 o ind strial Eor/er de Chaplin ) e en2ol2e o 2elho operrio em s a trag1dia moderna- A atit de desastrada do ind strial Eor/er, en2ol2endo o 2elho operrio de man ten#$o, 1 a singela e7press$o do estranhamento diante do sistema de m) inas e de si pr"prioFm detalhe da !ena desastrada entre Chaplin e o 2elho operrio 1 a) ela em ) e o torno me!Jni!o esmaga o rel"gio do 2elho operrio- Chaplin !ontri, i de modo in2ol ntrio para ) e o 2elho operrio perdesse se rel"gio, heran#a de 'am6lia- 9esse !aso, a !ena pode poss ir 2rias signi'i!a#3esG seria a destr i#$o da tradi#$o artesanal e do savoir$ faire dos artes$os metal:rgi!os pelo sistema de m) inas e poderia ser, por o tro lado, e7press$o da re,eldia do tra,alho estranhado- Ao dei7ar o sistema de m) ina esmagar o rel"gio do 2elho operrio, Chaplin !ometia m gesto de ins rgDn!ia !ontingente !ontra o !apital, pre'ig rado, em Tempos Modernos, na 'ig ra do rel"gioMais adiante, o pr"prio Chaplin iria !ontri, ir, ainda de 'orma in2ol tria, para ) e o 2elho operrio 'i!asse preso nas engrenagens do sistema de m) ina- 0esta 2ez n$o 1 ele ) e 1 degl tido pelo sistema de m) inas !omo o!orre antes, mas 1 o 2elho operrio, respons2el pela man ten#$o do sistema de m) inasTempos Modernos 1 m 'ilme onde homens e m lheres proletrios s$o engolidos pelo sistema de m) ina, se=a na ',ri!a, se=a na so!iedade- .or e7emplo, o 4stado pol6ti!o, ) e !ontrola os proletrios desposs idos, seriam 'ormas de degl tir homens e m lheres, digerindo !om s as engrenagens poli!ial5, ro!rti!as (o !aso do pres6dio e a perseg i#$o ) e os agentes do 4stado 'azem !om a garota, m tema !onstante em Chaplin, !omo o,ser2amos ainda em O %aroto > The %id, de 19?1)-

Al1m disso, e7istem o tras engrenagens s tis ) e dila!eram as personas do !apital em s as rotinas !otidianas (o pr"prio !apitalista, o :ni!o ) e tem 2oz imperati2a no 'ilme, 1 meramente ma persona do !apital, preso em s as engrenagens de 2aloriza#$o)- 4n'im, o sistema de m) inas pare!e &engolir( (e dila!erar) a todos-

O tra atit de desastrada do industrial workers o!orre ) ando ele 2ai tra,alhar no estaleiro na2al, ap"s sair do hospital psi) itri!o- O pro!esso de tra,alho da ind:stria na2al, apesar de ass mir a 'orma !apitalista, ainda 1 predominantemente artesanal, e7igindo dos operrios !ertas ha,ilidades per!epti2as dispens2eis na linha de montagem.or e7emplo, o operrio da ind:stria ta+lorista5'ordista e7e! ta apenas ma opera#$o rotineira e mon"tona, manip lando, no de!orre da =ornada de tra,alho, o,=etos ) e s$o a,stra#3es, meros !omponentes de ma mer!adoria !omple7a, par!elizada em elementos padr3es- A 'erramenta e se o,e=to de manip la#$o 1 espe!ializada, n$o e7igindo do operrio ha,ilidades mentais !omple7as- 9a ind:stria na2al, onde n$o e7istia ma linha de montagem, a l"gi!a da prod #$o de mer!adorias ass me ainda ma ,ase artesanal- A trag1dia (e o desastre) do ind strial Eor/er de Chaplin 1 ) e ele n$o !onseg e disting ir l"gi!as desig al, apesar de !om,inadas, da prod #$o !apitalista- Ao n$o dis!ernir ) e ma tra2a de madeira pode ! mprir ' n#3es m:ltiplas no pro!esso de tra,alho, ele !on' nde a l"gi!a do tra,alho 'ordista5ta+lorista !om a l"gi!a artesanalTempos Modernos, de Charles Chaplin, herda a tradi#$o !r6ti!a da modernidade 'ordista5 ta+lorista de A "ous la li!ert&, de Nen1 Clair, de 1931- On!l si2e, diz5se ) e Chaplin se inspiro em Clair para es!re2er se Tempos Modernos- 9a d1!ada de 193C, d1!ada de grande depress$o e de ino2a#3es !apitalista pro' ndas na prod #$o e no pro!esso de tra,alho, o a2an#o do 'ordismo, o,=eto de !r6ti!a de Clair e de Chaplin, representa2a o a2an#o de ma modernidade !atastr"'i!a, ) e tinha se lado per2erso na ag diza#$o das !ontradi#3es so!iais, da l ta de !lasses e da geopol6ti!a imperialista (o ) e 2er6amos trad zida na OO % erra M ndial)- Tanto Chaplin ) anto Clair trad ziam em se s 'ilmes a !riti!a da ra!ionaliza#$o do m ndo, intr6nse!a ao a2an#o do !apitalismo monopolista, e a a'irma#$o dos 2alores da 2ida simples em harmonia !om a 9at reza e !om o ethos !om nitrio (algo ) e o !apital n$o poderia mais propor!ionar)-

Bibliografia Bsica Tra!alho e Tecnologia ' (icionrio Cr)tico, de Antonio 0a2id Cattani, Per,ete *ordismo e +s$*ordismo (4ditora Pozes, 1999)Tra!alho e Capital Monopolista, de *arr+ Qra2erman (4ditora Rahar, 19;S) O Capital ' Cr)tica da ,conomia +ol)tica , de Tarl Mar7, Pol me 1, -e./o 0 (4ditora A,ril, 199;) 1Americanismo e *ordismo1, de Antonio %rams!i (2n Caderno do Crcere)Observaes

O tra anlise do 'ilme Tempos Modernos, de Charles Chaplin, pode ser lida na Ne2ista Tela Crtica, no-1, ?CCU, no artigo homonimo, de a toria de Mar!o @antanaFma anlise e7a sti2a do 'ilme Tempos Modernos, de Charles Chaplin, en!ontra5se no C($3OM Tempos Modernos $ 4ma Anlise do *ilme (4ditora .ra7is, ?CCU), de a toria de %io2anni Al2es-

Giovanni Alves (2005