Construccin de Acordes Acordes Mayores Los acordes mayores se formados en una estructura como la siguiente: Tnica, tercera y quinta,

esta estructura bsica formar todos los acordes Mayores que existen. Pues bien, la siguiente nota ser la tercera, la tercera ser ues la tercera nota em e!ando a contar desde la tnica, sea Mi " Do, #e, Mi $ en cualquier caso no %ay que ol&idar que entre 'o y Mi %ay dos semitonos 'o( y #e( or lo que en inter&alo real entre 'o y Mi ser de cinco semitonos. Continuamos con el siguiente aso que ser la quinta o nota situada en el quinto lugar de la escala armnica de 'o Mayor comen!ando a contar como en el caso anterior desde 'o y que en este caso ser )ol " Do, #e, Mi, *a, Sol $, tambi+n %ay que recordar que el inter&alo real entre 'o y )ol es de oc%o notas reales en la escala cromtica. Como uedes obser&ar or lo anteriormente relatado, los acordes bsicos estn formados or tres notas ,nicamente y en los que la cuarta nota que se incluye siem re es la octa&a de la tnica, ara reafirmar la tonalidad del acorde. -sta nota de octa&a de la tnica no necesariamente debe estar en la !ona ms aguda, si no que uede estar en cualquier lugar, muc%as &eces se e.ecuta en los gra&es ara dar ms consistencia a los acordes. Acordes menores #ealmente los acordes menores y los mayores estn construidos de la misma manera e igual conce to y solo &aria el inter&alo de tercera que en este caso es de tercera menor. Los acordes menores estn formados or la estructura: Tnica, tercera menor y quinta, esta estructura bsica formar todos los acordes menores que existen. -n este caso ser la tercera menor en el entagrama ser el Mi como bemol " Do, #e, Mi bemol $ sin ol&idar que entre 'o y Mi bemol %ay un semitono 'o( or lo que en inter&alo real entre 'o y Mi bemol ser de cuatro notas y continuaremos luego colocando la quinta, que este caso ser la misma. Como %as odido com robar, en realidad se trata de una sencilla o eracin matemtica que se basa en la escala cromtica y en la escala armnica ara reali!ar estas o eraciones mentalmente. Antes de asar a otro tema ara los que no se an lo que es la escala cromtica, es la escala formada or todas las notas reales uestas de forma consecuti&a sea, 'o, 'o( o #e bemol, #e, #e( o Mi bemol, Mi, *a, *a( o )ol bemol, )ol, )ol( o La bemol, La, La( o )i bemol y )i, en el caso concreto del iano todas las notas que %ay de 'o a )i. -n el siguiente diagrama tienes la tabla de todos los acordes mayores y menores "elementales$ dis uestos en dos tablas marcando el equilibrio de acordes dentro de la tonalidad, de forma que el rimero es el acorde Mayor, en el rimer caso Do mayor, a su lado el relati&o menor osea La menor, le sigue el 'ominante Sol 7 mayor y or ,ltimo el )ubdominante Fa mayor.

Para conseguir la sptima de un acorde solo %ay que oner en ese acorde la nota que %ace siete en la escala armnica contando desde la tnica. /ay dos ti os de s+ tima, de s+ tima Mayor y menor, la s+ tima Mayor ser la nota que %ace once en la escala cromtica y la s+ tima menor ser la nota

que %ace die!, todo esto e&identemente contando siem re desde la tnica. 'ado esta idea los acordes de s+ tima sern ues en su forma ura de cuatro notas y estarn construidos de la siguiente manera: tnica, tercera, quinta y s+ tima, dado que, tanto en el caso de acorde mayor o menor se cuenta siem re desde la tnica el termino de s+ tima ser igual ara los dos o or decirlo de otra manera la s+ tima menor de un acorde mayor o menor ser la misma. Creamos la novena de un acorde al igual que en el anterior e.em lo %ay que colocar en el acorde la nota que %ace nue&e de la escala armnica contando desde la tnica. /ay dos ti os de no&ena, la natural y la bemol, la rimera ser la nota que %ace catorce en la escala cromtica y la no&ena bemol ser la nota que %ace trece, todo esto contando siem re desde la tnica. La onceava de un acorde al igual que en los anteriores e.em los %ay que colocar en el acorde la nota que %ace once de la escala armnica contando desde la tnica, en realidad esta nota es la octa&a de la tercera y or lo tanto %abr dos ti os de oncea&a, menor y mayor, la rimera ser la nota que %ace diecisiete en la escala cromtica y la mayor ser la nota que %ace diecioc%o. Todas las dems modificaciones de acordes bsicos se consiguen de la misma manera, buscando y contando desde el unto inicial del acorde base sea la tnica que es la nota que manda en el sonido sobre las dems, con lo que con ractica y una libreta odrs conseguir cualquiera de los acordes que uedes leer en cualquier artitura o cancin. Para ex licar de forma sencilla como se crean las in&ersiones de un acorde tenemos que &ol&er al inicio sea al acorde de 'o Mayor. Como %emos dic%o anteriormente los acordes bsicos se forman con tres notas Tnica, Tercera y quinta, con este conce to odemos decir que un acorde bsico tiene &arias formas de reali!arse0 tnica, tercera y quinta tnica, quinta y tercera"octa&ada$ tercera, quinta y tnica"octa&ada$ tercera, tnica"octa&ada$ y quinta"octa&ada$ quinta, tnica"octa&ada$ y tercera"octa&ada$ quinta, tercera"octa&ada$ y tnica"octa&ada$ a su &e! de endiendo de su situacin en la m,sica odemos utili!ar combinaciones m,lti les de estas formas, a todas estas combinaciones de acordes basados en un solo acorde se le llama Inversiones. -&identemente la tercera"octa&ada$, ser la d+cima y la quinta"octa&ada$ ser la docea&a. Teniendo en cuenta esta idea de combinar un acorde de diferente manera, sea cambiando el orden de las notas, odemos a licarlo a acordes que tengan una nota alterada o &arias, como or e.em lo las diferentes modificaciones como or e.em lo un acorde de s+ tima, sexta, oncea&a, etc1 donde claramente las combinaciones se multi lican al a2adir ms notas. Muc%as &eces se ueden incluir s+ timas y dems en los ba.os mientras se reali!a el acorde base en la !ona aguda, o or decirlo de otra manera con la mano i!quierda la s+ tima y con la mano derec%a el acorde. 'e momento siem re estoy %ablando de combinaciones sim les ara intentar que sobre el teclado la

com rensin sea mayor, ero a mayor conocimiento odemos reali!ar combinaciones diferentes en cada mano de endiendo tanto del estilo como del lugar musical donde nos encontremos. Como e.em lo de esto coger+ un acorde que da muc%o .uego el La menor s+ tima menor. -ste acorde esta formado or las notas0 La, Do, Mi y Sol. Con lo que %emos ex licado es fcil intuir que sus combinaciones osibles son0 La, 'o, Mi y )ol 'o, Mi, )ol y La Mi, )ol, La y 'o )ol, La, 'o y Mi 3 todas las combinaciones de cada una de las que &emos or e.em lo en La, 'o, Mi y )ol, no solo %abr4a esta sino que tendr4amos La, 'o, )ol y Mi 5 La, Mi, )ol y 'o 5 La, Mi, 'o y )ol 5 La, )ol, 'o y Mi 5 La, )ol, Mi y 'o, or lo que las combinaciones base de cada acorde con cuatro notas diferentes seria de 67. -&identemente los acordes no necesariamente tienen que tener solo cuatro notas diferentes, ueden tener ms or lo que las combinaciones se multi licar4an. Cada ti o de combinacin tiene un sonido es ecifico de brillo o de rofundidad, de endiendo de que queramos que suene deberemos utili!ar una forma u otra, dando as4 el carcter y el color que queremos en una m,sica que estemos com oniendo. 'e este ti o de recurso se sir&en los arreglistas continuamente ara conseguir los sonidos deseados en una ie!a musical, ya que de endiendo del estilo se utili!an una serie de acordes estndar y de formas que nos dan al combinarlas con las figuras r4tmicas el aire musical que deseamos. Aunque todas las osibilidades de combinar los acordes serian correctas es lgico que %ay acordes que corres onder4an originalmente a una de esta combinaciones como or e.em lo en el La, 'o, )ol y Mi, que erfectamente seria un 'o con el ba.o en La, or lo que normalmente se dice que cada acorde tiene tres o cuatro in&ersiones osibles ya que las dems corres onder4an a su &e! a otros acordes o a alguna de sus in&ersiones.