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Como o cinema fala Por Andr Setaro A maioria das pessoas que vai ao cinema recebe uma avalanche

de imagens e no se encontra apta a identific-la enquanto uma linguagem. O que interessa, apenas, a histria, a intriga, o desdobramento das situa es - aquilo que se chama de !fbula!. Assim, o espectador comum no percebe que o filme tem uma narrativa e esta que, por assim di"er, !pu#a! a fbula - a histria. $or narrativa se entende a maneira pela qual o reali"ador cinematogrfico manipula os elementos da linguagem f%lmica. Ou se&a' o con&unto das modalidades de l%ngua e de estilo que caracteri"am o discurso cinematogrfico. O que precisa ficar bem entendido o seguinte' o que merece crdito na obra cinematogrfica no o que se di" (no( filme, mas, sim, o que o filme (di"(. ) este (fala( por meio de sua linguagem espec%fica, assim como na literatura o escritor se e#pressa por um con&unto de palavras que formam frases, ora es e per%odos. A e#presso daquele que escreve se d atravs da sinta#e. ) o cinema tambm tem uma sinta#e que se cristali"a pelo relacionamento dos planos, das cenas, das seq*+ncias. Assim, os elementos bsicos da linguagem cinematogrfica, os chamados elementos determinantes, podem ser assim considerados' a planificao ,os diversos tipos de planos - geral, de con&unto, americano, mdio, close up...-, os movimentos de c.mera ,travelling, panor.mica, na mo...- e a angulao ,!plonge!, !contre-plonge!...-. ) a montagem, e#istindo tambm os elementos componentes, mas no determinantes ,fotografia, intrpretes, cenografia...-. / necessrio, para uma melhor compreenso de um filme, aprender a reconhecer a linguagem do cinema e a captar qualquer m%nima manifestao sua. 0mporta mais estar atento ao comportamento que a c.mera adota em relao a determinado personagem do que seguir o seu comportamento na tela. / mais importante a verificao dos sinais efetuados pela c.mera referente ao personagem do que tentar entender o que este est a fa"er no desenvolvimento da histria. A c.mera dificilmente renuncia a uma opinio sua, mesmo quando parece estar silenciosa e perfeitamente alheada. Os modos que disp e para (qualificar( a realidade so m1ltiplos e nem sempre imediatamente compreens%veis. 2m e#emplo est em Frenesi ,3ren"4, 5678-, pen1ltimo filme de Alfred 9itchcoc:, um cineasta inventor de frmulas, um artista da !mise-en-sc;ne!, cu&os significados muitas ve"es emergem do comportamento da c.mera e, por e#tenso, do uso que fa" da linguagem cinematogrfica. Assim, em Frenzy, o movimento aparentemente vagabundo da c.mera tem a funo de indicar a atitude moral assumida pelo autor - no caso o mestre 9itch - relativamente < matria tratada. =uma cena dessa obra e#ponencial, uma mulher ,Anna >asse4, a namorada do falso culpado ?on 3inch assassinada em seu apartamento pelo hspede ,@arr4 3oster, o estrangulador que o espectador & conhece- ocasional que ela prpria convidara confiando na sua e#trema simpatia. A c.mera acompanha os dois quando se dirigem ao prdio

onde ela mora - o p1blico & pressente o pior, pois ciente de que o homem um assassino perigoso, mas, entrando neste, a mquina de filmar abandona os dois !< sua prpria sorte!, pois comea a recuar lentamente, sai do edif%cio e se detm apenas quando o e#terior deste fica enquadrado num !plano geral!. Aodo o movimento se procede atravs de um movimento de c.mera chamado !travelling!, a princ%pio !para frente! e, quando do recuo, !para trs!. O grito da pobre moa abafado pelos ru%dos do bairro popular onde se locali"a uma feira muito barulhenta. Bue outra coisa pretende di"er 9itchcoc: com este !travelling em derri;re! se no que o >al est entre ns e que opera das maneiras mais insuspeitasC Arata-se, na verdade, de um caso em que a !metaf%sica! do autor recorre, para se manifestar, < !f%sica! de uma bvia escolha estil%stica. 9itchcoc: procura tambm, com seu humor negro habitual, !brincar! com o espectador, que sabe ser um sado-masoquista e adoraria, no caso, presenciar o estrangulamento da mulher pelo perverso homicida. A significao, por conseguinte, se fa" pela linguagem, pelo !comportamento! da c.mera em relao ao personagem. De neste e#emplo, a significao decorre de um movimento de c.mera, em outro, desse mesmo filme, ela advm pela montagem na seq*+ncia na qual o estrangulador procura, dentre muitos sacos cheios de batatas, aquele no qual se encontra o cadver da mulher que matara no apartamento a fim de lhe tirar um broche de suas mos, as quais, no momento da agonia, agarram o ob&eto. A manipulao de 9itch tal que o espectador !torce! para que o brutal homicida encontre, tal a sua aflio - e a aflio provocada pela montagem, pela !mise-ensc;ne!, o broche que o denunciaria como criminoso. )m O Aougueiro ,Le Boucher, 56E6-, de Flaude Fahbrol - um disc%pulo de 9itchcoc: e autor, com )ric Gohmer, de um livro importante sobre o diretor de Vertigo -,h uma cena na qual o protagonista - um carniceiro que se sabe torturado pela mania homicida - confessa o seu afeto < ignara professora da aldeia - ele ?ean Hanne, ela, Dtphane Audran, naquela poca companheira do diretor. A declarao tem lugar num bosque onde os dois se deslocaram para colher cogumelos. A atmosfera seria das mais tranq*ili"antes, no fora passar-se durante o colquio entre ambos - algo que no pode dei#ar de alarmar o espectador atento. ) esse algo no se refere ao comportamento das personagens - que continuam a dialogar num cenrio id%lico - mas, precisamente, ao comportamento da c.mera. )sta 1ltima, quase inadvertidamente, comea a deslocar-se lateralmente at o primeiro plano de um tronco de rvore se interpor entre ela - a c.mera - e o par, escondendo o homem cu&as palavras, contudo, continua-se a ouvir. A vista desimpedida com a sa%da do tronco do campo da viso, mas pouco depois desaparece novamente quando o movimento se repete em sentido contrrio, condu"indo a c.mera < posio inicial. )is um caso em que um simples !travelling! se encarrega de denunciar ao espectador a atitude reticente da personagem, (encobrindo-a( da vista no momento em que (se revela( ao ouvido. Ien1ncia essa dirigida ao p1blico e no, infeli"mente, < desventurada professora, que se manter por um bom pedao na ignor.ncia das verdadeiras inten es do carniceiro degolador.