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Teoria Musical

Teoria Musical

por Michael Pilhofer e Holly Day

Rio de Janeiro, 2013

Sobre os Autores
Michael Pilhofer ensina teoria musical e percusso na Faculdade de Msica
McNally Smith em St. Paul, Minnesota, onde coordenador do Departamento
de Grupos Musicais. Atua como msico profissional h mais de 18 anos e j
tocou e se apresentou com Joe Lovano, Marian McPartland, Kenny Wheeler,
Dave Holland, Bill Holman, Wycliffe Gordon, Peter Erskine e Gene Bertoncini.
Holly Day escreve sobre msica em diversas publicaes internacionais,
inclusive na Computer Music Journal, na ROCKRGRL, na Music Alive!,
na Guitar One, Brutarian Magazine, na Interface Technology e na revista
Mixdown. Nas ltimas dcadas, recebeu prmios da Isaac Asimov e da revista
National alm de duas bolsas de estudo do Midwest Writer. Os seus livros
anteriores incluem The Insiders Guide to the Twin Cities (3a, 4a e 5a edies),
Shakira e Behind the Orange Curtain: A History of Orange County Punk Rock.

Dedicatria
Para Wolfegang e Astrid, com muito amor.

Agradecimentos dos Autores


Os agradecimentos especiais vo para todos os msicos e compositores que
conseguiram um tempo em suas agendas ocupadas para partilharem os seus
pensamentos escrevendo sobre msica conosco.
Steve Reich, Philip Glass, Irmin Schmidt, Barry Adamson, Jonathan Segel, John
Hughes III, Nick Currie, Andrew Bird, Fred Sokolow, Rachel Grimes, Christian
Frederickson, Pan Sonic, Mark Mallman, Leslie Hermelin, Corbin Collins e
Matt Wagner: obrigado.
Os agradecimentos especiais tambm vo para Tom Day cuja pacincia na
produo e fora dela sempre maravilhosa.
Dr. Robert Moog, descanse em paz.

Sumrio Resumido
Introduo .......................................................................... 1
Parte I: Ritmo: Mantendo o Tempo ........................................ 7
Captulo 1: O Que a Teoria Musical Afinal? .............................................................................9
Captulo 2: Contando as Notas Musicais .....................................................................................15
Captulo 3: Dando uma Pausa ......................................................................................................31
Captulo 4: As Frmulas do Compasso ........................................................................................41
Captulo 5: Assimilando o Ritmo .................................................................................................57
Captulo 6: O Andamento e as Dinmicas ..................................................................................65

Parte II: Melodia: A Parte em que Voc Cantarola ................. 77


Captulo 7: A Pauta Musical ..........................................................................................................79
Captulo 8: Os Timbres dos Instrumentos ...................................................................................93
Captulo 9: O Semitom, o Tom, os Sustenidos e os Bemis .......................................................99

Parte III: Harmonia: Explicando Isso ................................... 105


Captulo 10: Os Intervalos ........................................................................................................... 107
Captulo 11: A Armadura de Clave e o Crculo de Quintas ..................................................... 131
Captulo 12: As Escalas Maiores e Menores .............................................................................. 147
Captulo 13: Construindo os Acordes ........................................................................................ 161
Captulo 14: A Progresso dos Acordes ..................................................................................... 193
Captulo 15: A Cadncia ............................................................................................................. 207

Parte IV: A Forma: Como Ela Modelada ........................... 215


Captulo 16: Os Elementos da Forma ........................................................................................ 217
Captulo 17: As Formas Clssicas ............................................................................................... 229
Captulo 18: As Formas Populares .............................................................................................. 241

Parte V: A Parte dos Dez .................................................... 249


Captulo 19: As Seis Perguntas Mais Frequentes Sobre a Teoria Musical ............................... 251
Captulo 20: Dez Recursos teis e Legais ................................................................................ 255
Captulo 21: Nove Tericos Musicais que Voc Precisa Conhecer ......................................... 261

Apndice A: Como Usar O CD ............................................. 269


Apndice B: A Tabela dos Acordes ..................................... 277
Apndice C: Glossrio ....................................................... 315
ndice ............................................................................. 319

Sumrio
Introduo .......................................................................... 1
Sobre Este Livro .............................................................................................................. 1
Para Quem Este Livro ................................................................................................. 2
O iniciante ................................................................................................................ 2
O estudante de msica que desiste ....................................................................... 2
O msico experiente .............................................................................................. 2
Como Este Livro Est Organizado ................................................................................ 3
Parte I: Ritmo: Mantendo o Tempo ......................................................................... 3
Parte II: Melodia: A Parte em Que Voc Cantarola ................................................ 3
Parte III: Harmonia: Explicando Isso ...................................................................... 3
Parte IV: Forma: Como Ela Modelada ................................................................. 4
Parte V: A Parte dos Dez ........................................................................................... 4
cones Usados Neste Livro ............................................................................................ 4
De L para C, Daqui para L ....................................................................................... 5

Parte I: Ritmo: Mantendo o Tempo ........................................ 7


Captulo 1: O Que a Teoria Musical Afinal? ..............................................9
Como a Teoria Ajudar a Minha Msica? .................................................................... 10
A Velha Senhora e a Rgua ........................................................................................... 10
O Nascimento da Msica e da Teoria .......................................................................... 11
Os Gregos: os Primeiros Tericos .................................................................................. 12
O Teclado e a Notao Musical .................................................................................... 12

Captulo 2: Contando as Notas Musicais......................................................15


Conhea a Batida ........................................................................................................... 15
As Notas Musicais e os Seus Valores ............................................................................ 16
O quadro geral ......................................................................................................... 16
Como as notas musicais se parecem ..................................................................... 17
Encontrando e seguindo o tempo ......................................................................... 20
A Semibreve.................................................................................................................... 20
A Mnima......................................................................................................................... 22
A Semnima .................................................................................................................... 22
As Colcheias e as Outras Menores ............................................................................... 24
As Notas Pontuadas e as Ligaduras .............................................................................. 25
As notas pontuadas ................................................................................................. 26
As ligaduras .............................................................................................................. 26
Combinando Tudo ......................................................................................................... 27

xii

Teoria Musical Para Leigos _____________________________________

Captulo 3: Dando uma Pausa .........................................................................31


As Pausas da Semibreve ................................................................................................ 32
A Pausa da Mnima ........................................................................................................ 33
A Pausa da Semnima .................................................................................................... 34
As Pausas da Colcheia e das Outras Menores ............................................................. 35
Pausas Pontuadas ........................................................................................................... 36
Combinando Tudo ......................................................................................................... 37

Captulo 4: As Frmulas do Compasso ..........................................................41


Conhea a Pauta Musical .............................................................................................. 41
As Claves de Sol e de F .......................................................................................... 42
A frmula do compasso .......................................................................................... 42
O compasso .............................................................................................................. 43
Os Compassos Simples .................................................................................................. 44
As barras de compasso e a contagem no tempo simples ................................... 45
Praticando a contagem no compasso simples ..................................................... 48
Compondo as Frmulas do Compasso........................................................................ 49
As barras de compasso e a contagem no compasso composto......................... 50
Praticando a contagem no compasso composto................................................. 52
As Frmulas Assimtricas do Compasso ..................................................................... 53

Captulo 5: Assimilando o Ritmo ....................................................................57


Os Padres de Acentuao e a Sncope Musical ....................................................... 57
As regras gerais para localizar a acentuao........................................................ 58
A sncope musical: pulando a batida .................................................................... 58
A Anacruse ..................................................................................................................... 60
Os Ritmos Irregulares: as Tercinas e as Dunas............................................................ 62
As tercinas................................................................................................................. 62
As dunas .................................................................................................................. 64

Captulo 6: O Andamento e as Dinmicas ....................................................65


Entendendo o Andamento da Msica......................................................................... 65
O metrnomo: no algo s para os hipnotizadores .......................................... 66
A notao do andamento ....................................................................................... 67
Acelerando e diminuindo: mudando o andamento ............................................ 69
As Dinmicas: o Alto e o Baixo..................................................................................... 69
Modificando as frases .............................................................................................. 70
Os outros marcadores de andamento e dinmica............................................... 71
A dinmica do pedal do piano .............................................................................. 72
As indicaes da dinmica para os outros instrumentos ................................... 73

_____________________________________________________ Sumrio

Parte II: Melodia: a Parte em Que Voc Cantarola ................. 77


Captulo 7: A Pauta Musical............................................................................79
As Claves ......................................................................................................................... 79
A Clave de Sol........................................................................................................... 80
A Clave de F ............................................................................................................ 81
A grande pauta e o D central ............................................................................... 81
A Clave de Contralto e a de Tenor .......................................................................... 82
Os Intervalos, os Semitons, os Tons e os Acidentes ..................................................... 83
Encontrando as Notas no Piano e no Violo .............................................................. 87
As notas no piano .................................................................................................... 88
As notas no violo ................................................................................................... 88
As Dicas para se Lembrar das Notas Musicais ............................................................ 90
A Clave de Sol........................................................................................................... 90
A Clave de F ............................................................................................................ 91

Captulo 8: Os Timbres dos Instrumentos .....................................................93


O Tom .............................................................................................................................. 94
A consonncia ......................................................................................................... 94
O timbre .................................................................................................................... 94
O decaimento........................................................................................................... 95
Compondo a Banda: um Pouquinho Sobre a Acstica ............................................. 96
Os Harmnicos .............................................................................................................. 97

Captulo 9: O Semitom, o Tom, os Sustenidos e os Bemis .......................99


O Semitom ...................................................................................................................... 99
O Tom .............................................................................................................................. 103

Parte III: Harmonia: Explicando Isso ................................... 105


Captulo 10: Os Intervalos ................................................................................107
Os Intervalos Meldicos e Harmnicos ...................................................................... 107
A quantidade: contando linhas e espaos ............................................................ 108
A qualidade: o maior, o menor, o justo, o diminuto, o aumentado ...................... 110
O Unssono, as Oitavas, as Quartas e as Quintas ......................................................... 112
Os unssonos justos .................................................................................................. 112
Os unssonos aumentados ...................................................................................... 113
As oitavas .................................................................................................................. 113
As quartas ................................................................................................................. 115
As quintas ................................................................................................................. 116

xiii

xiv

Teoria Musical Para Leigos _____________________________________


Construindo Intervalos .................................................................................................. 118
Determinando a quantidade .................................................................................. 118
Determinando a qualidade .................................................................................... 119
As Segundas, as Teras, as Sextas e Stimas................................................................. 121
As segundas .............................................................................................................. 121
As teras .................................................................................................................... 125
As sextas e as stimas .............................................................................................. 127
Os Intervalos Maiores e os Justos na Escala Maior .................................................... 128

Captulo 11: A Armadura de Clave e o Crculo de Quintas ........................131


O Crculo de Pitgoras ................................................................................................... 132
O Crculo de Quintas ..................................................................................................... 133
F-D-Sol-R-L-Mi-Si ................................................................................................ 134
Si-Mi-L-R-Sol-D-F ................................................................................................ 135
Reconhecendo as Armaduras dos Tons Maiores ........................................................ 136
Reconhecendo as Armaduras dos Tons Menores e dos
Seus Correspondentes Menores............................................................................... 137
As Armaduras ................................................................................................................. 138
D maior e L menor .............................................................................................. 138
Sol maior e Mi menor .............................................................................................. 139
L maior e F sustenido menor .............................................................................. 141
Mi maior e D sustenido menor............................................................................. 141
Si / D bemol maior e Sol sustenido / L bemol menor ...................................... 141
F sustenido / Sol bemol maior e R sustenido / Mi bemol menor ................... 143
R bemol / D sustenido maior e Si bemol / L sustenido menor .................... 144
L bemol maior e F menor ................................................................................... 144
Mi bemol maior e D menor .................................................................................. 145
Si bemol maior e Sol menor ................................................................................... 145
F maior e R menor ............................................................................................... 146

Captulo 12: As Escalas Maiores e Menores ...............................................147


O Padro das Escalas Maiores ...................................................................................... 148
As Escalas Maiores no Piano e no Violo .................................................................... 149
Escutando as Escalas Maiores ...................................................................................... 151
O Padro das Escalas Menores ..................................................................................... 152
As escalas menores naturais no piano e no violo .............................................. 153
As escalas menores harmnicas no piano e no violo ....................................... 154
As escalas menores meldicas no piano e no violo.......................................... 156
Escutando as Escalas Menores ..................................................................................... 158

Captulo 13: Construindo os Acordes ............................................................161


As Trades ........................................................................................................................ 162
As fundamentais, as teras e as quintas................................................................. 162
Construindo as trades maiores .............................................................................. 164
Construindo as trades menores............................................................................. 165

_____________________________________________________ Sumrio
Construindo as trades aumentadas ...................................................................... 167
Construindo as trades diminutas .......................................................................... 169
Os Acordes da Stima.................................................................................................... 171
Construindo as stimas maiores ............................................................................ 172
As stimas menores ................................................................................................. 172
As stimas dominantes............................................................................................ 173
Acorde meio diminuto com stima ....................................................................... 174
As stimas diminutas ............................................................................................... 175
As stimas menores/maiores .................................................................................. 176
Olhando para Todas as Trades e para os Acordes com Stima................................ 177
L ............................................................................................................................... 178
L bemol ..............................................................................................................178
Si ................................................................................................................................ 178
Si bemol ...............................................................................................................180
D .............................................................................................................................. 180
D bemol .............................................................................................................180
D sustenido............................................................................................................. 182
R ............................................................................................................................... 182
R bemol..............................................................................................................182
Mi ............................................................................................................................... 184
Mi bemol ..............................................................................................................184
F ............................................................................................................................... 184
F sustenido .............................................................................................................. 186
Sol .............................................................................................................................. 186
Sol bemol .............................................................................................................186
A Posio e a Inverso ................................................................................................... 188
As Posies aberta e a fechada .............................................................................. 188
Os acordes invertidos .............................................................................................. 189

Captulo 14: A Progresso dos Acordes........................................................193


As Trades Diatnicas ..................................................................................................... 193
Os acordes diatnicos, os acordes cromticos e
os modos da escala menor ................................................................................ 194
As progresses das trades maiores dentro de um tom ....................................... 195
A progresso das trades menores dentro de um tom ......................................... 197
Os Acordes com Stima ................................................................................................ 198
As Partituras, os Songbooks e as Tablaturas ................................................................. 200
Juntando Tudo: a Progresso dos Acordes .................................................................. 201
Uma Rpida Palavrinha Sobre Modulao ................................................................. 205

Captulo 15: A Cadncia ...................................................................................207


As Cadncias Autnticas ............................................................................................... 208
A cadncia autntica perfeita ................................................................................ 209
A cadncia autntica imperfeita ............................................................................ 210
As Cadncias Plagais ..................................................................................................... 211
As Cadncias Deceptivas (ou de Engano) .................................................................. 212
A Cadncia Dominante .............................................................................................. 213

xv

xvi

Teoria Musical Para Leigos _____________________________________

Parte IV: A Forma: Como Ela Modelada ............................ 215


Captulo 16: Os Elementos da Forma .............................................................217
A Forma X o Gnero ...................................................................................................... 217
O Ritmo ........................................................................................................................... 218
A Melodia........................................................................................................................ 219
A Harmonia .................................................................................................................... 222
As Frases Musicais .......................................................................................................... 223
Os Perodos Musicais ..................................................................................................... 224
As Sees e as Formas Musicais ................................................................................... 225
A forma simples (A) ................................................................................................ 226
A forma binria (AB)............................................................................................... 226
A forma cano (ABA) ........................................................................................... 226
A forma em arco (ABCBA) ..................................................................................... 227

Captulo 17: As Formas Clssicas ..................................................................229


A Sonata .......................................................................................................................... 230
A exposio .............................................................................................................. 230
O desenvolvimento .................................................................................................. 232
A recapitulao (ou reexposio) ......................................................................... 234
O Rond .......................................................................................................................... 235
A Fuga ............................................................................................................................. 236
A Sinfonia........................................................................................................................ 237
As Outras Formas Clssicas ........................................................................................... 238
O concerto ................................................................................................................ 239
O dueto (ou duo) .................................................................................................... 239
O estudo .................................................................................................................... 239
A fantasia .................................................................................................................. 239

Captulo 18: As Formas Populares .................................................................241


O Blues ............................................................................................................................ 241
O blues em 12 compassos....................................................................................... 242
O blues em 8 compassos......................................................................................... 243
O blues em 16 compassos....................................................................................... 243
O blues em 24 compassos....................................................................................... 244
As baladas do blues e o country em 32 compassos ............................................ 244
O Rock ............................................................................................................................. 245
O Pop: Verso - Refro ..................................................................................................... 246
O Jazz .............................................................................................................................. 246

_____________________________________________________ Sumrio

Parte V: A Parte dos Dez .................................................... 249


Captulo 19: As Seis Perguntas Mais Frequentes Sobre
a Teoria Musical................................................................................................251
Por Que a Teoria Musical Importante?...................................................................... 251
Se Eu J Posso Tocar Sem Conhecer a Teoria Musical,
Por Que Me Incomodar em Aprend-la? ................................................................. 252
Por Que uma Parte To Grande da Teoria Musical Est
Preocupada com o Teclado do Piano? ................................................................... 252
Como Voc Olha para uma Armadura e Identifica a Tonalidade? ........................... 253
Aprender a Teoria Musical Ir Travar Minha Habilidade de Improvisar? ................. 253
H Alguma Maneira Rpida e Fcil para Aprender a Ler Msica? ........................... 253
A Clave de Sol (de baixo para cima na pauta) .................................................... 254
A Clave de F (de baixo para cima na pauta) ...................................................... 254

Captulo 20: Dez Recursos teis e Legais ...................................................255


Dolmetsch Online .......................................................................................................... 255
As Artes Comparativas: um Curso Ciberntico ........................................................... 256
O Projeto Diretrio Aberto ............................................................................................ 256
ClassicalWorks.com ....................................................................................................... 256
Smithsonian Folkway Series.......................................................................................... 257
The Rough Guide to Classical Music ........................................................................... 257
The Virgin Directory of World Music ............................................................................ 258
American Mavericks ..................................................................................................... 258
Paralelos e os Paradoxos: Reflexes
Sobre Msica e Sociedade ....................................................................................... 258
The Art of Practicing: a Guide to Making Music from the Heart ............................... 259

Captulo 21: Nove Tericos Musicais que


Voc Precisa Conhecer....................................................................................261
Pitgoras: 582507 a.C. .................................................................................................. 261
Bocio: 480524 a.C. ..................................................................................................... 262
Gerbert dAurillac/Papa Silvestre II: 9501003............................................................. 263
Guido DArezzo: 9901040 ............................................................................................ 264
Nicola Vicentino: 15111576 ......................................................................................... 264
Christiaan Huygens: 16291695 .................................................................................... 265
Harry Partch: 19011974 ................................................................................................ 265
Karlheinz Stockhausen: 19282007 .............................................................................. 266
Robert Moog: 19342005 ............................................................................................... 266

xvii

xviii

Teoria Musical Para Leigos _____________________________________

Apndice A: Como Usar O CD ............................................. 269


Requisitos do Sistema.................................................................................................... 270
CD player................................................................................................................... 270
A Unidade de CD-ROM do computador................................................................ 270
O Que H no CD ............................................................................................................ 270
Soluo de Problemas................................................................................................... 276

Apndice B: A Tabela dos Acordes ..................................... 277


Apndice C: Glossrio ....................................................... 315
ndice.............................................................................. 319

Introduo

em-vindo ao Teoria Musical Para Leigos!

O que voc pensa quando escuta a expresso teoria musical ? A imagem do


seu professor de msica do Ensino Fundamental olhando para voc de cara
feia por trs do piano vem a sua mente? Ou talvez uma imagem posterior, de
colegas da faculdade em aulas tericas, determinados a anotar os assobios de
um teremim? Se alguma dessas ideias chega perto da sua percepo sobre o
que a teoria musical, possvel que este livro seja uma agradvel surpresa.
Para muitos msicos autodidatas, a ideia de uma teoria parece assustadora
e at um pouco autodestrutiva. Afinal, se voc j consegue ler as tablaturas
do violo e tocar algumas escalas, por que deveria estragar o que j sabe
com teoria?
At mesmo o mais bsico treinamento em teoria musical dar a voc as
ferramentas para expandir o limite das suas habilidades como musicista.
Um entendimento razovel da leitura musical ir capacit-lo a tocar msica
clssica no piano, enquanto que algum conhecimento bsico sobre as
progresses dos acordes mostrar como escrever a sua prpria msica.

Sobre Este Livro


O Teoria Musical Para Leigos foi escrito para ensinar tudo o que voc precisa
saber para se tornar experiente ao manter um tempo uniforme, ao ler as
partituras musicais e ao aprender a antecipar para onde uma cano deveria
ir, quer esteja lendo a msica de outra pessoa, quer a sua prpria.
Cada captulo o mais independente possvel, para que voc no precise ler
tudo a fim de entender do que o prximo captulo se trata. Contudo, isto til,
pois o conhecimento musical construdo dos conceitos mais simples aos
mais complexos.
Para encontrar a informao de que precisa, voc pode usar o Sumrio como
ponto de referncia ou simplesmente folhear o ndice no final do livro.

Teoria Musical Para Leigos ______________________________________

Para Quem Este Livro


Este livro foi escrito para todos os tipos de msicos, do iniciante pleno
ao estudante clssico que nunca aprendeu a improvisar e ao musicista
experiente que sabe como compor a msica, porm, nunca se importou em
descobrir como l-la alm das cifras e tablaturas.

O iniciante
Ns escrevemos este livro com a inteno de que ele acompanhe o msico
iniciante desde os seus primeiros passos na leitura das notas musicais e na
batida de ritmos, at as suas primeiras tentativas de realmente compor as
msicas utilizando os princpios da teoria musical. Os msicos iniciantes
devem comear a leitura pelo incio do livro, na Parte I, e seguir em frente. O
livro foi organizado para seguir o plano de aula que a faculdade ofereceria no
estudo de teoria musical, dependendo do quo rpido for o seu aprendizado.

O estudante de msica que desiste


Este livro tambm foi escrito para o musicista que teve aulas de um
instrumento quando criana e ainda se lembra de como ler as partituras, no
entanto, ele nunca foi exposto aos princpios da construo das escalas, da
improvisao bsica ou de como fazer um improviso com os outros msicos.
H muitas pessoas assim por a, e este livro foi redigido para gentilmente
facilitar o caminho delas em seu retorno diverso que tocar. Ele mostra
como ir alm das restries de interpretar uma pea musical e realmente
comear a improvisar e at mesmo compor sua prpria msica.

O msico experiente
O Teoria Musical Para Leigos tambm se direciona ao musicista experiente que
j sabe como tocar, mas nunca chegou a aprender como ler a msica alm das
cifras e tablaturas bsicas. Voc tambm pode comear pela Parte I porque
ela discute especificamente o valor das notas utilizadas na partitura. Se voc
j estiver familiarizado com os conceitos das colcheias, das semnimas e assim
por diante, a Parte II pode ser o lugar para se comear. Nesta parte do livro ns
explicamos a pauta musical completa e a combinamos com o teclado do piano
e o brao do violo para uma referncia mais fcil.

_____________________________________________________ Introduo

Como Este Livro Est Organizado


O Teoria Musical Para Leigos organizado em cinco partes. As quatro
primeiras so, cada uma, baseadas em um aspecto particular da msica, e a
quinta, A Parte dos Dez, contm informaes sobre os divertidos aspectos da
teoria musical que tem pouco ou nada a ver com toc-la de fato. Este sistema
simplificado para que voc descubra o que precisa saber rapidamente
pois, afinal, este um livro de referncia, e ningum quer passar o dia inteiro
folheando as pginas para encontrar uma simples tcnica.

Parte I: Ritmo: Mantendo o Tempo


Sem o ritmo, a msica seria uma nota longa, ininterrupta e inabalvel, e ainda
seria muito complicado dan-la. O ritmo o componente mais bsico da
msica e ser ou no capaz de mant-lo adequado pode ajudar ou destruir
um instrumentista. Nesta seo, ns discutimos os diversos valores das notas
e das pausas utilizadas na msica escrita, assim como os conceitos mais
avanados como as frmulas do compasso e as sncopes.

Parte II: Melodia:


A Parte em Que Voc Cantarola
A Melodia a linha principal de uma cano que fica grudada em sua cabea
muito depois de a cano j ter terminado. o tema essencial que percorre
uma pea musical, ou uma parte dela, mantendo-a coesa. Nesta seo, ns
abordamos a leitura bsica das notas musicais e inclumos as partituras para
ambos, o piano e o violo.

Parte III: Harmonia: Explicando Isso


A harmonia a parte da cano que supre a melodia. Ela pode transformar
a simplicidade de Brilha, brilha, estrelinha em um nmero inteiramente
orquestrado. Nesta parte, ns passamos por intervalos bsicos, por escalas
maiores e menores, por construes de acordes e pela maneira de usar o
importantssimo Crculo de Quintas. Tambm falamos sobre as progresses
bsicas dos acordes e das cadncias musicais. H muitos exemplos de msicas
nesta seo que voc pode escutar no CD, tocadas no piano e no violo.

Teoria Musical Para Leigos ______________________________________

Parte IV: Forma: Como Ela Modelada


Neste captulo, ns mostramos como unir tudo para comear a escrever a sua
prpria msica. A estrutura dos diversos tipos de msica clssica, incluindo
as formas como as fugas e as sonatas, dissecada e discutida, assim como
formas as populares como o blues em 12 compassos, as baladas de blues em
32 compassos e as formas do rock e do pop.

Parte V: A Parte dos Dez


Nesta seo do livro, ns apresentamos algumas coisas para se fazer com
a teoria alm de tocar msica. Respondemos algumas das perguntas mais
comuns que as pessoas possuem sobre teoria musical. Traamos o perfil
de alguns fascinantes tericos musicais sem os quais este livro, ou qualquer
outro livro deste tipo, no seria possvel. E apontamos os caminhos para voc
ampliar a sua investigao musical ao listarmos os livros adicionais de histria
e de teoria musical, alm dos recursos de internet.

cones Usados Neste Livro

CUI

ICA

Os cones so pequenas imagens grficas destinadas a apontar as informaes


particularmente importantes. Voc encontrar os seguintes cones neste livro,
posicionados ao longo das margens esquerdas.
Este cone indica um bom conselho ou uma informao que ir ajud-lo a
entender os conceitos principais.

DO!
DA

Quando discutimos algo que pode ser problemtico ou confuso, usamos


este cone.

O DE ES
AP

CIALISTA
PE

Este cone sinaliza informao tcnica: voc pode seguir em frente e pul-la,
se quiser.

NO CD

LEM

-S
BRE E

Quando ns estabelecemos um ponto de vista ou oferecemos alguma


informao que achamos que voc deveria guardar consigo para sempre,
utilizamos este cone.
Este cone pontua as faixas do CD que se relacionam ao ponto em questo
sendo discutido no livro.

_____________________________________________________ Introduo
Ns esperamos que voc curta ler este livro tanto quanto adoramos escrevlo. Recoste-se, leia e comece a sua prpria aventura musical!

De L para C, Daqui para L


Se voc for um estudante iniciante de msica ou estiver querendo recomear,
v em frente e mergulhe na Parte I. Se j estiver familiarizado com o bsico
dos ritmos e quiser apenas descobrir como ler as notas musicais, caia
de cabea na Parte II. Se for um musicista treinado que quer saber como
improvisar e comear a escrever msica, a Parte III aborda o bsico da
progresso dos acordes, as escalas e as cadncias. A Parte IV discute uma
variedade de formas musicais pelas quais voc pode comear a conectar as
suas prprias ideias musicais.
Ento relaxe e divirta-se com isto. Escutar, tocar e escrever as msicas so
algumas das experincias mais agradveis que voc poder ter. O Teoria
Musical Para Leigos pode ter sido escrito por professores, no entanto, ns
prometemos que nenhum tirano que fica controlando o relgio ir aparecer
na sua porta para checar o quo rpido voc est avanando neste livro.

Teoria Musical Para Leigos ______________________________________

Parte I:

Ritmo: Mantendo
o Tempo
A 5a Onda

Por Rich Tennant

um metrnomo do jazz. igual a um


metrnomo comum, s que ele faz um solo de
32 compassos a cada sesso de treino.

Nesta parte...

sta parte o apresentar espinha dorsal de toda a msica: o ritmo.


Aqui onde voc ver quais notas e pausas significam o qu,
descobrir como contar o tempo, determinar como ler as frmulas dos
compassos e ir se familiarizar com os andamentos e as dinmicas. Se
voc for novato em teoria musical, este o lugar para comear.

Captulo 1

O Que a Teoria
Musical Afinal?
Neste Captulo
Entenda o valor da teoria musical
D uma olhada na histria da msica
Conhea alguns tericos
Descubra por que o piano to importante

ma das coisas mais importantes para se lembrar sobre a teoria musical


que a msica veio primeiro. Ela j existia h milhares de anos antes que a
teoria viesse para explicar o que as pessoas estavam tentando alcanar quando
batiam em seus tambores. Ento, nunca pense que voc no pode ser um bom
msico s porque nunca teve uma aula terica. Na verdade, se voc for um bom
msico, j saber bastante sobre teoria. Talvez apenas no saiba as palavras ou
as frmulas cientficas para aquilo que est fazendo.
Os conceitos e as regras que compem a teoria musical so bem parecidos com
as regras gramaticais que governam a linguagem escrita, que tambm surgiram
aps as pessoas j terem aprendido com sucesso como conversarem umas com
as outras. Assim como a capacidade de transcrever a linguagem tornou possvel
que pessoas distantes pudessem escutar conversaes e histrias da maneira
que o autor pretendia, ser capaz de transcrever a msica torna possvel que os
outros msicos leiam e toquem as composies exatamente como o compositor
queria. Aprender a ler msica muito parecido com aprender uma nova lngua,
ao passo que uma pessoa experiente possa escutar uma conversao
musical quando estiver lendo uma partitura.
O mundo est cheio de pessoas que no sabem ler ou escrever, mas podem
comunicar seus pensamentos e sentimentos muito bem verbalmente. Da
mesma maneira, h muitos musicistas intuitivos e autodidatas por a, que
jamais aprenderam a ler e escrever msica e acham toda essa ideia tediosa
e desnecessria. Entretanto, de forma similar aos saltos educacionais que
podem advir com o aprendizado da leitura e da escrita, a teoria musical
pode auxiliar os msicos a aprenderem novas tcnicas, tocar estilos musicais
com os quais no estejam familiarizados e desenvolver a confiana de que
precisam para tentar novos desafios.

10

Parte I: Ritmo: Mantendo o Tempo __________________________________

Como a Teoria Ajudar a Minha Msica?


Caso voc no conhea bem, talvez ache que msica algo que pode
comear em qualquer nota, ir a qualquer lugar que se queira e simplesmente
parar quando o msico sentir vontade de se levantar para tomar um copo
de ch gelado. Apesar de ser verdade que muitos de ns j estivemos em
performances musicais que de fato seguem esse estilo de composio, para
a maioria, essas performances so confusas, insignificantes e parecem um
pouco sem sentido.
As nicas pessoas que podem desempenhar bem uma improvisao
espontnea so aquelas que conhecem msica o suficiente para montar os
acordes e as notas prximos uns dos outros de forma que eles faam sentido
para os ouvintes. E, por ser a msica uma forma inerente de comunicao,
conectar-se com os ouvintes o que, de fato, importa.
Aprender a teoria musical tambm incrivelmente inspirador. No h
descrio para a luz que se acende em sua cabea quando de repente voc
sabe como unir uma progresso do blues em 12 compassos e tirar uma
cano realmente boa dela. Ou quando voc pode olhar para uma pea de
msica clssica e perceber-se ansioso em toc-la pela primeira vez. Ou ainda
a primeira ocasio em que voc se senta para fazer uma improvisao com os
seus amigos e descobre que possui confiana para assumir a liderana.
a nossa inteno que os leitores deste livro acabem consultando-o
regularmente porque simplesmente muito difcil resistir ao desejo de
experimentar uma nova tcnica musical.

A Velha Senhora e a Rgua


Sim, essa a imagem que muitos de ns temos quando pensamos em lies
musicais: professores de piano velhos e zangados que marcavam o tempo
com rguas, s vezes a centmetros de nossos dedos. Ns garantimos, aqui
e agora, que nenhuma senhora zangada com uma rgua ir aparecer em
sua casa aps a compra deste livro. Voc pode passar pelos captulos e
princpios to rapidamente ou lentamente quanto quiser, sem se preocupar
com os seus dedos.
Entretanto, o fato do qual no se pode escapar : o que voc obtm da msica
o que coloca nela. Se quiser ser capaz de tocar msica clssica, voc precisa
memorizar a leitura direta da folha e saber como manter um ritmo firme. Se
planeja tornar-se um guitarrista de rock, especialmente importante saber quais
notas musicais precisa tocar em um determinado tom. Aprender a tocar a msica
requer muita disciplina pessoal, mas no final, todo o trabalho vale a pena.