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Recommandations pour lintensit sonore des films publicitaires TV destins une diffusion postrieure au 1er janvier 2012.

Le 1er janvier 2012 marquera lentre en vigueur de nouvelles valeurs maximales dintensit sonore des messages publicitaires diffuss la tlvision. Le prsent document dcrit le contexte et les enjeux de cette volution ainsi que le calendrier de sa mise en uvre jusqu lentre en vigueur de ces nouvelles valeurs. Les annonceurs, leurs agences et les rgies publicitaires, soutenus par lARPP, sengagent adapter lintensit sonore des messages publicitaires tlviss selon les recommandations et le calendrier dcrits dans ce document.

1. Contexte
Lharmonisation des intensits sonores ressenties par les tlspectateurs au sein des programmes de toutes natures comme lors du passage dun programme lautre ou dune chane lautre fait lobjet de plusieurs textes rglementaires. Citons par exemple : Larticle 14 du dcret du 27 mars 1992 modifi par le dcret du 2 juillet 20101 Larticle 27 de la loi du 30 septembre 1986 modifi par la Loi Hpital Patients Sant Territoire du 21 juillet 20092 Larticle 177 de la loi du 12 juillet 2010 portant engagement national pour lenvironnement3.

Les 9 fvrier et 18 dcembre 2009 la CST, la Ficam et le HD Forum avaient adopt deux recommandations techniques4 dfinissant une nouvelle mthodologie de mesure du niveau sonore des programmes de tlvision. Les valeurs dfinies cette occasion, qui quantifient non des niveaux lectriques mais la perception psycho-acoustique du son ( Loudness ), constituent des rfrents pertinents pour comparer et, le cas chant, harmoniser les intensits sonores ressenties.

selon lequel le niveau sonore des squences publicitaires ainsi que des crans qui les prcdent et qui les suivent ne doit pas excder, sagissant notamment du traitement de la dynamique sonore, le niveau sonore moyen du reste du programme. 2 relatif au maintien niveau sonore constant des squences publicitaires ainsi que des crans qui les prcdent et qui les suivent. 3 prvoyant que les chanes de tlvision respectent un volume sonore gal, quil sagisse des programmes tlviss ou des pages dcrans publicitaires. 4 Respectivement intitules CST RT 19 / Mthodologie dvaluation de la dynamique sonore pour la diffusion tlvision et CST - RT 017 V2 / Recommandation Technique PAD Diffuseurs .

Recommandations pour lintensit sonore des films publicitaires TV 15 septembre 2011

Alors que cette mthodologie ne pouvait sappliquer aux messages publicitaires compte tenu des spcificits des programmes courts, les pouvoirs publics ont interpell linterprofession publicitaire tv sur cette question. Les organisations reprsentatives de linterprofession publicitaire (AACC5, UDA6 et SNPTV7), soutenues par lARPP8, ont donc confi aux organisations techniques (CST / Ficam) la mission dadapter leurs recommandations techniques aux cas des programmes courts y compris messages publicitaires. Le groupe de travail ad hoc Confort dcoute de la publicit tlvise a dabord men des tests probants concernant la compatibilit des mthodes de mesure prvues par ces recommandations avec les spcificits des messages publicitaires tlviss. Les principes de mesure pose par la Recommandation RT 017 pour les programmes longs (de stock, de flux, physiques ou dmatrialiss) ont pu tre adapts aux programmes courts (messages publicitaires, bandes-annonces, billboard de parrainage, jingles, auto-promo). Lintgration des conclusions des travaux de lEBU, suite ladoption de la Recommandation Europenne R 128 le 30 aot 2010 a facilit cette adaptation. Il en a rsult une mise jour de la Recommandation RT 017, en date du 28 juin 2011: la Recommandation Technique CST - RT 017 V3.0.

2. Adoption de la Recommandation Technique CST - RT - 017 v3.0 PAD Editeurs


Les annonceurs, leurs agences et les rgies publicitaires, soutenus par lARPP, sengagent adapter, selon le calendrier dfini plus bas, lintensit sonore des messages publicitaires tv selon la Recommandation Technique CST - RT 017 V3.0 du 10 juin 2011 (annexe au prsent document et galement accessible ladresse http://goo.gl/aBypx).

Celle-ci prvoit la valeur cible dintensit sonore suivante :

-23 LUFS*

*Loudness Unit Full Scale. Pour les variations du loudness autorises en short term , se rfrer la Recommandation Technique en annexe.

5 6

Association des Agences Conseils en Communication Union des Annonceurs 7 Syndicat National de la Publicit Tlvise 8 Autorit de Rgulation Professionnelle de la Publicit

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3. Calendrier de mise en uvre

4 juillet 2011 19 Juillet 2011

Signature de la Recommandation Technique CST - RT - 017 v3.0 Dlibration du CSA n2011-29 du 19 juillet 2011 relative aux caractristiques techniques de lintensit sonore des programmes et des messages publicitaires de tlvision. Publication au Journal Officiel de la dlibration du CSA n2011-29 relative lintensit sonore des programmes et des messages publicitaires, comprenant les valeurs cibles et le calendrier de mise en uvre. Publication des Conditions Gnrales de Vente (CGV) 2012 des rgies membres du SNPTV intgrant les nouvelles obligations en matire dintensit sonore. Maintien de la valeur de lintensit sonore moyenne journalire dun service de tlvision -23 LUFS. Entre en vigueur des nouvelles valeurs maximales dintensit sonore. En tant que de besoin, les diffuseurs pratiquent les oprations ncessaires sur les messages publicitaires jusqu ce quils atteignent les valeurs requises. En application de la dlibration du CSA n2011-29 du 19 juillet 2011, une tolrance est accorde jusquau 31/12/2012 de +1 LUFS pour lintensit sonore moyenne des messages publicitaires (soit -22 LUFS).

Septembre 2011

15 Septembre 2011

Dcembre 2011 1er Janvier 2012

1er janvier 2013

Application stricte des valeurs-cibles : -23 LUFS pour lintensit sonore moyenne des messages publicitaires.

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4. Consquences pratiques sur les livraisons aux rgies TV, lavis avant diffusion et lidentifiant PubID
Les messages publicitaires livrs aux rgies pour diffusion dbutant ds le 1er janvier 2012 doivent respecter la Recommandation Technique CST - RT - 017 v3.0 et les valeurs dictes par le CSA, en application de la dlibration n 2011-29. Concernant les messages publicitaires mixs aux anciennes normes dj livrs ou qui seront livrs aux Rgies avant le 1er janvier 2012 et dont la diffusion a vocation continuer au-del du 1er janvier 2012, deux cas de figure se prsentent :

A. Si ceux-ci font lobjet dun nouveau mixage conforme aux Recommandations, destins remplacer lancien mixage pour la diffusion partir du 1er janvier 2012 : Le message avec nouveau mixage, constituant un nouveau film doit donc imprativement tre soumis lavis avant diffusion de lARPP. Ce message avec nouveau mixage porte imprativement un nouvel identifiant Pub ID. B. Si ceux-ci nont pas fait lobjet dun nouveau mixage conforme aux Recommandations, les diffuseurs pratiquent les oprations ncessaires sur les messages publicitaires jusqu ce quils atteignent les valeurs requises.

Recommandations pour lintensit sonore des films publicitaires TV 15 septembre 2011

Annexe1 Recommandation Technique CST - RT - 017 V3.0.

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Recommandation Technique

CST - RT 017 - TV v3.0 - 2011

Recommandation Technique PAD Editeurs (CST/FICAM/HDFORUM)

2me Edition de la V3.0 : 28 juin 2011

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1/ OBJET
1.1 PREAMBULE
Ce document est issu du travail commun des Editeurs du HDForum, de la CST et de la FICAM. Il dfinit des normes communes aux diffrents Editeurs, concernant la nature des signaux audio / vido / mtadonnes, respecter lors de la livraison de contenus prts diffuser. Il constitue de fait un document de rfrence, mais nexclut aucunement lajout de spcificits propres lEditeur.

1.2 PERIMETRE COUVERT PAR LE PRESENT DOCUMENT, CONDITIONS DE MODIFICATIONS


Le primtre couvert par le prsent document se restreint la description des signaux audio, et vido SD / HD. Il constitue une tape de mutualisation des recommandations PAD Editeurs. Pour les spcifications techniques audio et vido, le primtre de ce document sapplique tout lment de programme dlivr aux Editeurs : auto-promo, parrainage, tlfilm, documentaire, srie, jingle, publicit, films, court-mtrage, directs, flux, etc. Les demandes des Editeurs concernant le contenu et la nature des supports de livraison ne sont pas mentionnes dans ce document, except ce qui concerne les signaux didentification, car il a t dcid que ce domaine devait tre dfini spcifiquement par chaque Editeur en fonction de ses propres besoins et des cadres contractuels propres chaque chaine et chaque programme. Lamendement de ces recommandations (par incrment du numro de version) est effectu selon le type et la nature des modifications apportes au prsent document. Si le numro de version est de la forme A.B : A sera incrment de 1 dans le cas dajouts ou modifications fonctionnels majeurs impactant le produit livr. B sera incrment de 1 dans le cas de modifications correctives, ajouts de prcisions, etc. Tout amendement du prsent document devra faire lobjet dune validation par lensemble des parties rdactrices de la prsente version.

1.3 REGLES TYPOGRAPHIQUES :


Les passages en italique indiquent : Des recommandations sur des valeurs subjectives faisant appel au bon sens de chacun. Les titres des paragraphes de niveau 3 et 4 Les dnominations des champs de Meta data Les passages en gras indiquent : Les titres des paragraphes Les rfrences dautres documents normatifs ou recommandations dont le contenu devra imprativement tre respect dans le cadre du prsent document. Des lments sur lesquels une attention particulire sera porte par les diffrentes parties pour diffrentes raisons (ex : nouveaux lments de la norme impliquant des changements dhabitudes de travail).

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1.4 REFERENCES DES NORMES ET RECOMMANDATIONS UTILISEES DANS LE DOCUMENT :


Vido : ITU-R BT.601 : Paramtres de codage vido SD http://www.itu.int ITU-R BT.709 : Paramtres de codage vido HD EBU-R103 2000 : Tolrance des couleurs illgales http://www.ebu.ch EBU-R92 1999 : Zone dimage active en 625/50 SMPTE 274M : Paramtres signal HD 1920x1080 http://www.smpte.org SMPTE 291M : Ancilary data SMPTE RP-12 revised 3 (remplace RP 188) : ANC Time Code et Data Audio : ITU-R BS. 1770-2 : Algorithme de mesure audio Leq RLB ITU-R BS.775 UER-R91-1998 : Disposition des haut-parleurs 5.1 : Allocation des canaux en audio 5.1

EBU-R128 : Loudness normalisation and permitted maximum level of audio signal EBU-Tech 3341, 3342, 3343, 3344 EBU Tech 3304 : Signaux de test audio 5.1 SMPTE 299M : Audio 24-bit pour HD TV IEC 60268-5 : Ecoutes audio

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2/ SOMMAIRE
A. Spcifications Techniques des Signaux PAD
A.1 Spcifications techniques vido
A.1.1 Signal Vido SD
A.1.1.1 Standard de fabrication A.1.1.2 Suppression verticale A.1.1.3 Spcifications mtrologiques

5
5
5
5 5 6

A.1.2 Signal Vido HD


A.1.2.1 Standard de fabrication A.1.2.2 Suppression verticale A.1.2.3 Spcifications mtrologiques

7
7 7 8

A.1.3 Qualit subjective image

A.2 Spcifications techniques audio


A.2.1 Conditions de mesure et dcoute
A.2.1.1 A.2.1.2 A.2.1.3 A.2.1.4 Type denceintes et positionnement Calibration des coutes Niveaux dcoute Mesure des niveaux

9
9
9 10 10 10

A.2.2 Caractristiques des signaux


A.2.2.1 Niveaux dalignement A.2.2.2 Niveaux maximum des crtes des programmes stro (PCM ou Dolby E) A.2.2.3 Dynamique A.2.2.3.1 Valeur cible du Loudnesse intgr sur lensemble du programme A.2.2.3.2 Profil de dynamique A.2.2.3.3 Mthodologie de mesure de la dynamique (loudness short term) A.2.2.3.4 Shma de synthse A.2.2.4 Synchronisme audio/vido A.2.2.5 Format Audio Numrique

11
11 11 11 11 11 12 13 14 14

A.2.3 Qualit subjective A.2.4 Fiches techniques de mixage et dencodage A.2.5 Spcificits pour le format PCM
A.2.5.1 Mono A.2.5.2 Stro Lo/Ro et Lt/Rt A.2.5.2.1 Affectation des pistes A.2.5.2.2 Phase audio A.2.5.2.3 Spcificits pour les signaux stro Lt/Rt Surround

14 14 14
14 15 15 15 15

A.2.6 Spcificits pour le format Dolby E


A.2.6.1 Synchronisation des trames Dolby E et de la vido A.2.6.2 Affectation des canaux A.2.6.3 Compatibilit de la rduction stro (downmix) A.2.6.4 Mtadonnes (mtadata) du Dolby E A.2.6.4.1 Typologies des programmes multicanaux (Musique et Autres) A.2.6.4.2 Renseignement de la valeur cible du Loudness A.2.6.4.3 Mtadonnes correspondantes aux programmes 5.1/5.0/2.0 A.2.6.4.4 Modalits de modification des mtadonnes

15
15 15 16 16 16 16 17 19

A.3 Spcifications Time Code


A.3.1 Gnralits A.3.2 Enchanements : pas de chevauchement A.3.3 User Bits

20
20 20 20

A.4 Organisation du contenu


A.4.1 VIDEO A.4.2 AUDIO A.4.3 Cas particulier des bandes supplmentaires

21
21 22 22

A.5 Sous-titrage A.6 Vrification GLOSSAIRE DES ACRONYMES

23 23 24

B. Annexes
Liste des tableaux et figures du document :
Figure 1: niveaux audio Figure 2 : Tableau de paramtrage par dfaut des mtadonnes Dolby E pour les formats 5.1, 5.0 et 2.0 Figure 3 : Organisation du contenu de la premire partie Figure 4 : Organisation du contenu des bandes supplmentaires Annexe 1 : Fiche dinformations de mixage Annexe 2 : Fiche dinformations dencodage

25
12 18 20 23 26 28

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3/ SPECIFICATIONS TECHNIQUES DES SIGNAUX PAD


A.1 - SPECIFICATIONS TECHNIQUES VIDEO
A.1.1 - SIGNAL VIDEO SD
A.1.1.1 - Standard de fabrication
Le signal vido SD est conforme aux normes et recommandations suivantes : ITU-R BT.601 : Paramtres de codage vido SD EBU-R103 2000 : Tolrance des couleurs illgales (Rappel : Mesure effectue avec activation du Low Pass Filter) EBU-R92 1999 : Zone dimage active en 625/50 Le signal ne devra jamais avoir transit dans le domaine composite.

A.1.1.2 - Suppression verticale


Le tableau suivant spcifie le positionnement vertical des lignes actives dans le signal vido suivant le format de limage. Une tolrance de +/- 2 lignes est admise : Vido 4/3 Vido 16/9

Nombre de lignes 1,33 24 310 287 1,37 28 306 279 1,55 44 290 246 1,66 52 281 230 24 310 287 1,77 59 274 216 24 310 287 1,85 64* 270* 207* 29* 304* 276* 2,35 86* 247* 162* 59* 274* 216* * : Valeur qui peut tre modifie sur demande de recadrage spcifique valide par le ou les ayants-droits Format image Ligne de dbut Ligne de fin Nombre de lignes Ligne de dbut Ligne de fin Dans le cas dun 16/9 SD FHA (Full Height Anamorphic), on mesurera pour une image au format 1,66 :1 correctement centre : Entre le SAV et le dbut du signal utile : Entre la fin de signal utile et EAV : 2,4s 2,3s

La tolrance cumule admise sur ces mesures est de 0,2s Sauf mention contraire de lEditeur, les lignes 23 et 623 ne pourront comporter de signal vido ou de donne.

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A.1.1.3 - Spcifications mtrologiques


En complment des stipulations de la norme EBU R 103 2000, le tableau suivant prcise les valeurs cibles en niveau lectrique des tolrances admises par les Editeurs sur les niveaux lectriques des composantes vido SD : Espace Colorimtrique Niveau Electrique (Y) Niveaux hauts (Y max) Niveaux bas (Y min) Tolrance spatiale RVB 700mV + 5% soit - 5% soit 1%
Tant que 1% des pixels de limage active nest pas au-del de ces seuils

YPrPb pour la luminance 700mV + 3% soit - 1% soit 1%


Tant que 1% des pixels de limage active nest pas au-del de ces seuils

735 mV -35 mV

721 mV -7 mV

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A.1.2 - SIGNAL VIDEO HD


A.1.2.1 Standard de fabrication
Norme 4 :2 :2 HD 1080/50i au format 16/9 Le signal vido HD est conforme aux normes et recommandations suivantes : SMPTE 274M : Paramtres signal HD 1920x1080 ITU-R BT.709 : Paramtres de codage vido HD Le signal vido correspond aux caractristiques 1080/50i de ces normes, quel que soit le format du signal vido dorigine. Le 1080/25p et 1080/25PsF sont proscrits. Remarque : ceci ninterdit aucunement la production et la post-production dans les formats prcits.
1

A.1.2.2 - Suppression verticale


Le tableau suivant spcifie le positionnement vertical des lignes actives dans le signal vido suivant le format de limage. Une tolrance de +/- 2 lignes est admise : Vido 16/9 uniquement Format image 1,33 1.37 1,66 1,77 1,85 2,35 Ligne de dbut 21 21 21 21 32* 87* Ligne de fin 560 560 560 560 550* 495* Nombre de lignes 540 540 540 540 519* 408*

* : Valeur qui peut tre modifie sur demande de recadrage spcifique valide par le ou les ayants-droits Horizontalement, le SAV doit donc tre immdiatement suivi dun contenu utile. Un cart de 0,1 s entre le SAV et le dbut du contenu utile est tolr. Pour un programme donn, cet cart, sil existe, sera constant sur la dure du programme.

Constitue le format retenu lors de la rdaction du prsent document. Si ce format est amen voluer, une nouvelle version des recommandations sera publie, conformment la rgle dattribution des versions.

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A.1.2.3 - Spcifications mtrologiques


Le tableau suivant prcise les tolrances admises par les Editeurs sur les niveaux lectriques des composantes vido HD : Les mesures suivantes sont effectuer dans les deux espaces colorimtriques (R, V, B et Y, Pr, Pb) Espace Colorimtrique Niveau Electrique Niveaux hauts Niveaux bas Tolrance spatiale RVB 700mV + 3% soit - 1% soit 1%
Tant que 1% des pixels de limage active nest pas au-del de ces seuils

YPrPb pour la luminance 700mV + 3% soit - 1% soit 1%


Tant que 1% des pixels de limage active nest pas au-del de ces seuils

721 mV -7 mV

721 mV -7 mV

Lutilisation des diffrentes compressions numriques vido est obligatoirement indique sur ltiquette et sur la fiche didentification technique, en prcisant le type de compression ainsi que le dbit.

A.1.3 - QUALITE SUBJECTIVE IMAGE


Limage devra avoir un rendu correct avec les rglages du magntoscope en position PRESET . Pour les films rcents, les images issues dun tlcinma seront exemptes de rayures, poussires, clats de glatines, dfauts de dclenchement de correction colorimtrique. Pour les films plus anciens, une attention particulire sera apporte pour traiter les dfauts de copie film et de tlcinma. De faon gnrale, limage ne devra pas comporter un niveau excessif de bruit, de dfauts de moir, dartefacts de compression, de dfauts lis lutilisation excessive dun procd de rduction de bruit, etc. Les scnes les plus sombres du programme devront dans tous les cas avoir un rendu acceptable lors de la visualisation sur un tlviseur grand public . Les noirs ne devront pas tre colls ou crass et les dtails devront rester perceptibles dans les zones sombres. Les gnriques de fin doivent tre lisibles en vido

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A.2 - SPECIFICATIONS TECHNIQUES AUDIO


Les paragraphes A.2.1, A.2.2, A.2.3 et A.2.4 dcrivent les spcifications requises pour chacune des composantes audio. OBJECTIFS Les contraintes et les objectifs de la diffusion sonore en tlvision ayant servi de pralable la rdaction de ce document, sont les suivants : Respecter luvre, notamment dans ses choix artistiques Garantir le confort dcoute chez le tlspectateur par la parfaite intelligibilit du message sonore dans les diffrentes configurations (multicanal tous types dont 5.1, down-mix, stro, mono) Garantir une continuit de la perception du niveau sonore dans lenchanement des diffrents programmes Optimiser lutilisation des mtadonnes inhrentes aux codages Dolby Digital et Dolby Digital Plus. CONSIDERATIONS GENERALES Tous les travaux de conformation des mixages aux dispositions de la prsente recommandation doivent tre raliss sous lautorit des ayant-droits ou par tout prestataire dsign ou mandat par eux. Le travail fourni doit tre satisfaisant pour tous les intervenants (producteur, post producteur, Editeurs). Lutilisation de solutions de compression dynamique du signal ne doit pas aboutir des niveaux dnergie constants, sans aration du signal sonore dans le temps. UNITES LUFS signifie Loudness Unit relative une chelle Full Scale. Une valeur en LUFS est lexpression dune mesure pondre K (Leq(R2LB)) sur une chelle Full Scale. Lchelle LUFS est gradue par pas de 1 dB. Appliquer un gain de + 1 dB au signal mesur entranera la lecture dun gain de + 1 dB sur lchelle LUFS. CONDITIONS DECOUTE ET DE MIXAGE Le mixage de ces bandes sonores doit tre ralis dans un auditorium dont les quipements techniques et les dimensions sont adapts lcoute tlvisuelle (coute de proximit). Par exemple, les auditoriums de type cinma de grandes dimensions ne sont pas adapts pour ces mixages, et sont donc dconseills. On trouvera la dfinition du niveau dcoute pour la validation des bandes sonores des PAD dans une salle de vrification dans les dispositions des recommandations EBU Tech 3276 et 3276 s1. Le mixeur pourra ajuster son niveau dcoute (niveau de pression acoustique SPL), valid avec un bruit rose rfrenc (EBU Technical recommandation R68), en fonction de la salle et du systme dcoute propos, autour de la valeur 79 dB (C) par canal (hors LFE).

A.2.1 - CONDITIONS DE MESURE ET DECOUTE


A.2.1.1 - Types denceintes, positionnement
Les installations de mixage, de mastering , dencodage et de contrle qualit audio doivent tre quipes denceintes conformes la norme IEC 60268-5. Le positionnement des enceintes doit tre conforme la norme ITU-R BS.775.

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A.2.1.2 - Calibration des coutes


La calibration du systme dcoute doit se faire relativement aux stipulations de la recommandation EBU Tech 3276 S1.

A.2.1.3 - Niveau dcoute


Les programmes sont contrls sur des systmes dcoute dont le niveau dalignement, pour un bruit rose diffus -18dBFS, est de 74 dB(C) SPL, sur chaque canal, except le canal LFE diffus 78dB(C) SPL. Ce niveau est considr comme tant celui auquel la dynamique globale, lintelligibilit des dialogues et les timbres sont jugs conformes une diffusion tlvisuelle.

A.2.1.4 - Mesure des niveaux


Niveau crte : le contrle de niveau est assur par un crte-mtre instantan True Peak Recommandation en vigueur : SMPTE 299M : 24-Bit Digital Audio Format for SMPTE 292 M Bit-Serial Interfaces. AES : dfinition du True Peak et du Sample Peak (voir ITU BS 1770-2) Niveaux dnergie (Loudness) Historique Suite aux travaux mens depuis 2000 dans le cadre des groupes de travail Ficam/CST sur le confort dcoute et les niveaux sonores, complts par les travaux du Dpartement Son de la CST et du HD Forum, il est propos une mthodologie de mesure du niveau dnergie ( Loudness ) permettant de valider la valeur de ce niveau pour tous types de programmes destins la diffusion tlvision, quel que soit le format (PCM, Dolby E, etc.) et quel que soit le type de mixage (multi canal, stro, mono, etc.). Cette valeur permettra galement de renseigner la ou les mtas donnes dventuels encodeurs. Mthodologie de mesure La mthodologie de mesure retenue consiste mesurer la totalit du programme utile laide dun quipement implmentant lalgorithme dcrit dans la recommandation R 128 dite par lEBU, ainsi que dans ses annexes 3341, 3342, 3343 et 3344 et dlivrant une valeur en dB LUFS. Recommandations en vigueur : ITU-R BS.1770-1 et 1770-2 Algorithmes de mesure des niveaux dnergie sonore et des niveaux audio true peak des programmes EBU R 128 : Loudness normalisation and permitted maximum level of audio signals EBU Tech Doc 3341 Loudness Metering: EBU Mode metering to supplement loudness normalisation in accordance with EBU R 128 EBU Tech Doc 3342 Loudness Range: A descriptor to supplement loudness normalisation in accordance with EBU R 128 EBU Tech Doc 3343 Practical Guidelines for Production and Implementation in accordance with EBU R 128 EBU Tech Doc 3344 Practical Guidelines for Distribution systems in accordance with EBU R 128 ITU R : BS 775 Disposition des enceintes acoustiques en coute 5.1

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A.2.2 - CARACTERISTIQUES DES SIGNAUX


Il est entendu que les mesures instantanes sur les signaux ne devront jamais dpasser le niveau maximum admissible de 0dBTP (pas de clip admis).

A.2.2.1 - Niveau dalignement


Le niveau dalignement lu sur un crte mtre numrique Full Scale est de -18dB FS pour un signal sinusodal la frquence de 1000 Hz. Un signal dalignement 1.000 Hz -18 dBFS doit afficher un niveau de Loudness de 18 LUFS sur un quipement de mesure en EBU Mode, si le signal est prsent sur les canaux gauche et droite dun programme stro ou 5.1. Si le signal nest prsent que sur un seul canal, le niveau affich sera de 21 LUFS. Pour mmoire, en analogique : le niveau dalignement lu sur PPM quasi-crte 10ms DIN 45406 est de -9 dB et le niveau dalignement est lu 0 Vu sur un Vu mtre.

A.2.2.2 - Niveaux maximum des crtes des programmes (PCM ou Dolby E)


Mixages : le niveau des crtes du signal audio, mesur en True Peak, ne doit pas dpasser -3 dB TP.

A.2.2.3 - Dynamique
A.2.2.3.1 Valeur cible du Loudness intgr sur lensemble du programme Quelque soit le type de mixage, la valeur cible du Loudness intgr pour lensemble du programme est de : Pour les programmes suprieurs 200 (2 minutes) : -23 LUFS avec une tolrance de 1 LU. Pour les programmes infrieurs 200 (2 minutes) : -23 LUFS (programmes silencieux admis) A.2.2.3.2 Profil de dynamique On autorise les excursions du loudness, mesures tel que dfini au A.2.2.3.3 ci-dessous, comme suit : Programmes de dure suprieure 200 : Pour le dialogue : 7 LU mesur en short term autour de la valeur cible du Loudness Pour faciliter cette mesure, on pourra ventuellement utiliser un outil de mesure prsentant un graphique d'historique du loudness short-term. Le temps d'intgration de la mesure short-term tant de trois secondes, la mesure sur les trois premires secondes d'une plage de dialogue n'est pas significative et doit donc tre ignore.

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LRA Loudness Range : la valeur du LRA doit tre infrieure ou gale 20 LU (voir EBU Tech 3342) n.b. : en bonne pratique dusage, il est conseill que la valeur de LRA, afin de conserver une aration du programme, soit au moins de 5 LU. Programmes de dure infrieure ou gale 200 : Pour lensemble du programme : + 3 LU max mesur en short term au-dessus de la valeur cible du Loudness A.2.2.3.3 Mthodologie de mesure de la dynamique (loudness short term ) Les mesures de la dynamique du programme seront ralises partir doutils permettant dafficher le niveau dnergie sur une fentre glissante de 3 secondes (en LUFS, pondration ITU-R BS.1770-2). Concernant la mesure sur les dialogues, une mesure chiffre sera ralise dans le cas o le vrificateur aura constat, lors de la projection de contrle du programme, un manque dintelligibilit du dialogue. La mesure sera donc effectue ponctuellement sur les lments de dialogues concerns.

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Excursion Short Term du Dialogue Loudness sur 3 s

- 7 LU

Excursion Short Term Loudness sur 3 s

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Loudness Crtes
Crtes instantanes
Programmes longs > 2'00 0 dBTP LUFS - 3 dBTP LUFS
LU

Loudness short term


5.1 - LtRt - LoRo - Dual Mono

5.1 - LtRt - LoRo - Dual Mono

Loudness Range (LRA)

Programmes longs > 2'00

Programmes courts < 2'00

Programmes courts < 2'00

A.2.2.3.4 Schma de synthse

LUFS

LUFS

+ 7 LU MAX + 3 LU

- 22 LUFS - 23 LUFS
Valeur moyenne du niveau de Loudness

- 23 LUFS

MAX - 23 LUFS

Valeur maximale + 20

Valeur moyenne du niveau de Loudness

- 24 LUFS

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Fig 2A : Gestion du profil dynamique

Fig 2B : Gestion du profil dynamique short term

Fig 2C : Gestion des crtes

Fig 2D : Gestion du LRA

A.2.2.4 - Synchronisme audio/vido


Les signaux vido et audio sont synchrones entre eux dans la tolrance suivante: Soit une avance maximale du son sur limage de 20ms Soit un retard maximum du son sur limage de 40ms. Par dfaut, les pistes encodes en Dolby-E sont enregistres synchrones avec la vido (In-sync). Il en rsultera 1 (une) image de retard de laudio par rapport la vido aprs dcodage Dolby-E sans compensation de dlai vido.

A.2.2.5 - Format Audio Numrique


Les pistes audio doivent tre livres au format numrique suivant : Frquence dchantillonnage : 48kHz Quantification linaire : minimum 16Bit pour le format PCM ; minimum 20Bit obligatoire pour le format Dolby E Les signaux Dolby E doivent tre exempts derreur CRC (Cyclic Redundance Code)

A.2.3 - QUALITE SUBJECTIVE


La bande son doit tre naturellement quilibre et ralise conformment aux rgles de l'art actuellement en vigueur. A l'coute en environnement calme et sur un systme de reproduction ayant une bande passante plate, on ne doit percevoir aucun artefact : clicks de dsynchronisation des horloges, dialogues avec sifflantes, pleurage ou ronflements aux basses frquences (buzz). Les conversions de format variation de vitesse (24/25 fps) ncessitent gnralement une harmonisation afin de rester dans la tonalit musicale dorigine. Les procds dharmonisation sur des signaux 5.1 sont actuellement aux limites de la technologie et savrent dans certains cas terriblement destructeurs. Lharmonisation est donc une opration dlicate qui doit tre autorise ou dconseille par le mixeur, ou ventuellement ralise par ses soins.

A.2.4 - FICHES TECHNIQUES DE MIXAGE ET DENCODAGE


Chaque livraison dun mixage doit tre accompagne dune Fiche dinformations de mixage standardise et fournie en annexe 1 en fin de ce document. Chaque support PAD contenant des pistes Dolby E doit tre accompagn dune Fiche dencodage Dolby E standardise et fournie en annexe 2 en fin de ce document. Paralllement et sur demande de lEditeur, ces documents peuvent tre transmis sous format lectronique. Une fourniture incomplte de ces documents peut faire lobjet dun motif de refus.

A.2.5 - SPECIFICITES POUR LE FORMAT PCM


A.2.5.1 - Mono
En monophonie, le signal enregistr en PCM est livr sur deux pistes audio contiges sans compression de dbit numrique. Par souci de compatibilit avec les signaux stro, les deux pistes contenant le signal monophonique sont strictement identiques et en phase.

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A.2.5.2 - Stro Lo/Ro et Lt/Rt


A.2.5.2.1 - Affectation des pistes En strophonie, le signal enregistr en PCM est livr sur deux pistes audio contiges sans compression de dbit numrique. La piste impaire correspond au canal gauche et la piste paire au canal droit. A.2.5.2.2 - Phase audio Cest le rsultat moyen entre canal gauche et canal droit dune strophonie dintensit et de phase. Pour assurer la compatibilit du downmix mono, la phase doit tre trs majoritairement positive. A.2.5.2.3 - Spcificits pour les signaux stro Lt/Rt Surround Les rductions Surround (LCRS) stro Lt/Rt doivent conserver la cohrence spatiale de limage sonore et ne doivent pas altrer lintelligibilit ni le timbre du message sonore. Les produits dont l'origine est Lt/Rt Surround ne doivent en aucun cas tre dcods en LCRS pour alimenter les canaux du Dolby E en configuration 5.1. De plus, ils ne doivent pas subir une gnration de dcodage et de re-matriage Lt/Rt.

A.2.6 - SPECIFICITES POUR LE FORMAT DOLBY-E


A.2.6.1 - Synchronisation des trames Dolby-E et de la vido
Le positionnement relatif du dbut de la trame Dolby E et de la vido doit tre conforme aux recommandations du tableau ci-dessous. Format vido SD HD Dbut de trame Dolby E Ligne 12 Ligne 20 Tolrance 1 ligne 3 lignes

La mesure du positionnement relatif des trames Dolby E et vido peut tre effectue selon les faons suivantes : Mesure laide dun appareil spcifique sur une sortie audio dun VTR synchronis sur la mme rfrence que lappareil. Mesure laide dun quipement spcifique capable de dtecter le positionnement de lentte de la trame Dolby E dans un train SDI.

A.2.6.2 - Affectation des canaux


Le codage Dolby-E prend en compte 4 ou 8 voies audio selon les conditions suivantes : Programme disponible uniquement en monophonie ou en strophonie : le codage Dolby-E est ralis en configuration 2/0 dans laquelle le son monophonique de la version PCM est dupliqu lidentique respectivement sur les pistes 1 et 2 du Dolby-E, et le son strophonique de la version PCM est copi lidentique piste pour piste sur les pistes 1 et 2 du Dolby-E. Les spcifications du contenu des pistes 7 et 8 du Dolby E sont laisses la discrtion des Editeurs.

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Programme disponible sur 5 ou 6 voies audio mixes respectivement au format 5.0 ou 5.1 : le codage Dolby-E est ralis en configuration 3/2 selon laffectation des pistes de la recommandation UER-R91-1998 Paire AES d'origine
AES1 (pistes 1 et 2) AES2 (pistes 3 et 4) AES3 (pistes 5 et 6) AES4 (pistes 7 et 8)

Piste dans le Dolby E


Piste1 Piste2 Piste 3 Piste4 Piste5 Piste6 Piste7 Piste8 Piste Gauche Piste Droite Piste Centre Piste subwoofer Piste Arrire Gauche Piste Arrire Droite

Contenu

Voie Optionnelle A (Contenu prciser par lEditeur) Voie Optionnelle B (Contenu prciser par lEditeur)

Ceci implique doffice la configuration obligatoire des mtadonnes suivantes : Program Config = 5.1+2 Channel Mode = 3/2 pour le programme 1 Channel Mode = 2/0 pour le programme 2 Se reporter au paragraphe A.2.6.4 pour les autres paramtres.

A.2.6.3 - Compatibilit de la rduction stro (downmix)


La rduction 5.1 => stro aprs application des valeurs de gain et de matriage Lt/Rt ou Lo/Ro, paramtres dans les mtadonnes (Paragraphe A.2.6.4), doit : Conserver la cohrence spatiale de limage sonore Conserver le niveau et lintelligibilit de la voix Conserver lquilibre entre les lments du mixage Conserver lquilibre frquentiel du mixage Les caractristiques de la phase du signal stro issu dun downmix doivent rpondre aux mmes exigences que pour un signal stro classique. (Cf. A.2.5.2 Phase audio)

A.2.6.4 - Mtadonnes (Metadata) du Dolby E


A.2.6.4.1 - Typologies des programmes multicanaux (Musique et Autres) On distinguera deux grandes familles typologiques de programmes multicanaux (5.1 ou 5.0) : 1. Les programmes musicaux susceptibles de poser des problmes en cas de downmix stro. 2. Tous les programmes autres que musicaux. A.2.6.4.2 - Renseignement de la valeur cible du loudness La mesure seffectuera selon la mthodologie dcrite dans la recommandation EBU R128 (A.2.2) La valeur exacte mesure devra tre renseigne dans les mtadonnes Dans le cas des programmes courts dont la valeur de Loudness est infrieure 23 LUFS (voir A.2.2), la valeur relle mesure sera affiche.

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A.2.6.4.3 - Mtadonnes correspondantes aux programmes 5.1 / 5.0 / 2.0 On distingue trois familles de mtadonnes Dolby-E renseigner lors dun encodage : 1. Les mtadonnes figes qui dpendent uniquement du paramtre Channel Mode (3/2 avec LFE actif pour les programmes en 5.1, 3/2 sans LFE actif pour les programmes en 5.0 et 2/0 pour les programmes Stro) 2. Les mtadonnes par dfaut pouvant ventuellement tre modifies lors de lencodage sur demande justifie laide des fiches de mixage et dencodage donnes en annexe. 3. Les mtadonnes dpendantes uniquement du mixage et pouvant tre valides par une mesure. Toute modification des mtadonnes spcifies dans le tableau ci-aprs est un motif de refus pour la diffusion si elle nest pas argumente par lintermdiaire des Fiches de mixage et dencodage Dolby E et est soumise lacceptation de lEditeur. Note : Le mode Extended BSI doit imprativement tre enclench pour les programmes 5.1 et 5.0. En revanche, il ne doit pas tre enclench pour les formats Stro.

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Paramtres

Programme 5.1

Programme 5.0

Programme Stro (2.0)

Programme mono/dual

Signal de rfrence - 31 LUFS Test_Check 3/2 ou 2/0 5.1: Enable 5.0: Disable 2.0: N/A

Dialog level Program Name Channel Mode

- 23 LUFS 1 (A - 23 LUFS 1 (A - 23 LUFS 1 (A - 23 LUFS 1 (A mesurer) mesurer) mesurer) mesurer) Choix Editeur** 3/2 Enable Choix Editeur** 3/2 Disable Enable Enable Disable Choix Editeur** 2/0 N/A Enable Enable N/A Choix Editeur** 2/0 N/A Enable Enable N/A

A u d oP P r o c e s s n g A u d o P r o c e s s n g A u d iii o r o c e s s iii n g

LFE Channel DC Filter Low pass Filter Enable Enable Enable LFE Low pass Filter Srnd Phase Shift* Srnd 3 dB Attenuation Enable Disable Film LIGHT Film Standard Disable Main Complete 0.707 (3 dB) 0.707 (3 dB) N/A Yes Yes Disable N/A N/A Lt/Rt 0.707 (3 dB) 0.707 (3 dB) 0.707 (3 dB) 0.707 (3 dB) Not Surround EX Standard Enable Disable Film LIGHT Film Standard Disable Main Complete 0.707 (3 dB) 0.707 (3 dB) N/A Yes Yes Disable N/A N/A Lt/Rt 0.707 (3 dB) 0.707 (3 dB) 0.707 (3 dB) 0.707 (3 dB) Not Surround EX Standard N/A N/A Film LIGHT Film Standard Disable Main Complete 0.707 (3 dB) 0.707 (3 dB) Dolby Surround enabled Yes Yes Disable N/A N/A N/A N/A N/A N/A N/A N/A Standard N/A N/A Film LIGHT Film Standard Disable Main Complete 0.707 (3 dB) 0.707 (3 dB) Dolby Surround enabled Yes Yes Disable N/A N/A N/A N/A N/A N/A N/A N/A Standard

Enable Enable 5.1: Enable 5.0: Disable 2.0: N/A 3/2: Enable 2.0: N/A 3/2: Disable 2.0: N/A None None Disable Main Complete 0.707 (3 dB) 0.707 (3 dB) N/A Yes Yes Disable N/A N/A 3/2: Lt/Rt 2.0: N/AN/A N/A N/A N/A N/A N/A Standard

D y n a m c D y n a m c D y n a m iii c R a n g e R a n g e R a n g e B t s t r e a m iii n f o B t s t r e a m n f o B iii t s t r e a m n f o E x t e n d e dB B S E x t e n d e d B S E x t e n d e d S III

Line Mode Pro RF Mode Pro RF Overmod Protect Bitstream Mode Center Downmix Level Srnd Downmix Level Dolby Srnd Mode Copyright bit Original Bitstream Audio Production Info Mix Level Room type Preferred Stereo Downmix* Lt/Rt Center Downmix Level Lt/Rt Surround Downmix Level Lo/Ro Center Downmix Level Lo/Ro Surround Downmix Level Dolby Surround EX Mode A/D Converter Type

* Les paramtres Surround Phase Shift et Preferred Downmix sont interdpendants. Se rfrer au A.2.6.4.4 pour leur paramtrage. ** Le Program Name renseign ne doit contenir aucun caractre accentu ni espace.

Figure 2 : Tableau de paramtrage par dfaut des mtadonnes du Dolby E pour les formats 5.1, 5.0, 2.0, dual et mono
ABCDE ABCDE ABCDE Mtadonnes figes qui dpendent uniquement du paramtre Channel mode Mtadonnes par dfaut pouvant tre modifies moyennant justification (cf. Notes) Mtadonnes dpendantes du mixage

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A.2.6.4.4 - Modalits de modification des mtadonnes Le renseignement obligatoire dune fiche de mixage par programme et dune fiche dencodage par piste Dolby-E (cf. annexes) permet au mixeur de transmettre les informations ncessaires pour justifier lutilisation dune valeur diffrente de la valeur par dfaut. Surround 3dB Attenuation : Configur par dfaut en mode Disable. Peut tre configur en mode Enable uniquement si le mixage est issu dun auditorium de cinma calibr avec une attnuation des canaux arrire. Configur par dfaut en mode Film Standard. Peut tre configur en mode Film Light si la dynamique du mixage est juge bien matrise. Un programme musical pourra tre configur en mode Music Standard ou en Music Light. Ne peut tre paramtr manuellement. Cette valeur est automatiquement renseigne comme une approximation de la valeur renseigne pour le Lo/Ro Center Downmix Level. Ne peut tre paramtr manuellement. Cette valeur est automatiquement renseigne comme une approximation de la valeur renseigne pour le Lo/Ro Surround Downmix Level Configur par dfaut -3dB, Peut tre modifi pour optimiser la compatibilit de la rduction stro. Configur par dfaut -3dB, Peut tre modifi pour optimiser la compatibilit de la rduction stro. Configur par dfaut -3dB, Peut tre modifi pour optimiser la compatibilit de la rduction stro.

Line Mode :

Center Downmix Level :

Surround Downmix Level :

Lt/Rt Center Downmix Level :

Lt/Rt Surround Downmix Level :

Lo/Ro Center Downmix Level :

Lo/Ro Surround Downmix Level : Configur par dfaut -3dB, Peut tre modifi pour optimiser la compatibilit de la rduction stro. Dolby Surround EX Mode : Configur par dfaut en mode Disable. Il peut tre configur en mode Enable uniquement si le mixage original a t effectu en 6.1 avec un matriage Dolby Surround EX. Configur par dfaut en mode Lt/Rt. Il peut tre paramtr en mode Lo/Ro uniquement lorsque le programme 5.1 est un programme musical (Cf. 0). Le mode choisi pour ce paramtre implique une configuration manuelle spcifique et obligatoire du paramtre Surround Phase Shift. Ce paramtre dpend du paramtre Preferred Stereo Downmix. Entre ces deux paramtres, Il est tabli la correspondance obligatoire suivante: Preferred Stereo Downmix Lt/Rt Lo/Ro (Musique seulement)
Implique

Preferred Stereo Downmix:

Surround Phase Shift :

Surround Phase Shift Enable Disable

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A.3 - SPECIFICATIONS TIME CODE


A.3.1 - GENERALITES
Le Time Code est un time code ATC (Ancillary Time Code) qui doit tre conforme aux spcifications SMPTE 291M. La bande doit comporter obligatoirement un time code LTC et un time code VITC continus, croissants, sans rupture, du dbut physique de la bande jusqu la fin des 30 secondes suivant le programme enregistr, et ne passant pas par 24 heures (00 :00 :00 :00). Les codes LTC et VITC (1 et 2) doivent tre identiques et synchrones. Les VITC (1 et 2) doivent tre conforme aux spcifications SMPTE 12 revised 3, cest dire transmis sur les VANC et tre positionns sur les lignes 9 et 571. La premire image utile du programme commencera au LTC et VITC 10:00:00:00. Sauf demande spcifique du Editeur, les cas de multiprogrammes ne sont pas autoriss.

A.3.2 - ENCHAINEMENT : PAS DE CHEVAUCHEMENT


Dans le cas dun programme ncessitant deux cassettes ou plus, les time code associs aux images utiles doivent tre continus. Si N est le time code de la dernire image utile dune cassette, le time de la premire image utile de la cassette suivante doit tre N+1 image. Dans le cas de trois cassettes ou plus, les mmes rgles sappliquent.

A.3.3 - USER BITS :


Sauf demande spcifique du Editeur, les User Bits ont, sur toute la dure de la bande, y compris lamorce technique, la valeur "00.00.00.00".

A.4 - ORGANISATION DU CONTENU


Le schma suivant illustre graphiquement lorganisation attendue de la bande en terme daudio, vido et time code. Il se dcompose comme suit :
09:59:52:00 09:59:57:00 10:00:00:00 09:58:22:00 TC fin pgm TC fin pgm + 30 s
Fonds neutres

mire vido & audio (mono / streo / Dolby-E)

Clap Stro G Stro D


Gauche Droite Centre Sub Ar G Ar D Stro G Stro D

Programme Vido HD Programme stro Piste Gauche Programme stro Piste Droite

Dolby-E 5.1+2

Programme Dolby E (5.1+2)

Figure 3 : Organisation du contenu

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A.4.1 - VIDEO A.4.1.1 - De 09:58:22:00 (inclus) 09:59:51:24 (inclus)


Au moment de lenregistrement du programme et avec la mme source vido (mme magntoscope), enregistrement dune minute trente secondes (130) de mire de barres avec chroma et luminance 100 % damplitude : 100/0/100/0.

A.4.1.2 - De 09:59:52:00 (inclus) 09:59:56:24 (inclus)


Clap : noir cod de cinq secondes (5) avec les lments textuels didentification: Titre et sous-titre du programme, numro de partie ou dpisode Numro de bande (1/2, 2/2, ) Dure du programme (HH : MM : SS : II) Numro didentification propre au Editeur, n dEM Format de la bande HD ou SD Description des formats des pistes audio avec attribution des pistes audio et langue par piste. Format dorigine de limage au tournage (1,33 ; 1,66 ; 1,77 ; 1,85, 2,35, ou autre - prciser) Format de recadrage sur demande spcifique du Editeur Format de diffusion (16/9) Format HD : 1080/50i Prsence sous titrage + langue Prsence de fonds neutres

A.4.1.3 - De 09 :59 :57 :00 (inclus) 09 :59 :59 :24 (inclus)


Noir dune dure de trois secondes (3), cod et muet.

A.4.1.4 - De 10 :00 :00 :00 (inclus) au TC de fin de programme


Dbut du programme utile.

A.4.1.5 - Du TC de fin de programme au TC fin de programme + 30 secondes


Trente secondes (30) de noir cod et muet.

A.4.1.6 - A partir du TC de fin du programme utile + 30 secondes


Fonds neutres (lments vido permettant la fabrication des gnriques franais) en bout bout NOTA : Une attention particulire sera porte sur les lments suivants : Les gnriques de fin des programmes doivent rester strictement lisibles en vido. La dure des noirs pubs prsents sur les programmes trangers ne doit pas excder la seconde ( 1 seconde)

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A 4.2 - AUDIO
A.4.2.1 - De 09 :58 :22 :00 (inclus) 09 :59 :51 :24 (inclus)
Voies monophoniques: Pistes paires et impaires, frquence 1000 Hz continu au niveau dalignement. Les tonalits des 2 pistes doivent tre cohrentes (mme gnrateur) et en phase. Versions strophoniques : Les signaux audio didentification et dalignement multicanaux et stro doivent correspondre au paragraphe 2.1 Two channels audio identification de la recommandation EBU Tech 3304 Multichannel Audio line-up Tone - mai 2009. Versions multicanal : Les signaux audio didentification et dalignement multicanaux et stro doivent correspondre au paragraphe 4.2 EBU multichannel ident signal de la recommandation EBU Tech 3304 Multichannel Audio line-up Tone - mai 2009. Cette disposition implique lutilisation de la squence blits disponible sur le site EBU. Les mtadonnes du systme de codage communment employ (Dolby E), sur la dure des signaux de tests, doivent tre paramtres comme suit : Dialog Level = -31 Line Mode = None RF Mode = None Surround 3dB attenuation = disable

A.4.2.2 - De 09:59:52:00 (inclus) 09:59:59:24 (inclus)


Format PCM : Silence dune dure de huit secondes (8). Format Dolby E : Silence dune dure de huit secondes (8) cod Dolby E avec les mtadonnes du programme utile

A.4.2.3 - A partir de 10 :00 :00 :00 (inclus)


Dbut du programme utile.

A.4.2.4 - Du TC de fin de programme


Du TC de fin de programme utile, et pendant une dure de trente secondes (30) : noir cod et muet.

A.4.3 - CAS PARTICULIER DES BANDES SUPPLEMENTAIRES


Dans le cas de programmes livr sur plusieurs bandes, lorganisation du contenu des bandes supplmentaires est similaire celle de la premire bande, except en ce qui concerne le time code. Comme spcifi dans le A.3.2, pour un time code X-1 correspondant au time code de la dernire image utile de la bande prcdente, le time code de la premire image utile de la bande supplmentaire est X. Les Time Codes des diffrentes composantes des bandes supplmentaires correspondent donc au schma page suivante :

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Figure 4: Organisation du contenu des bandes supplmentaires

A.5 - SOUS-TITRAGE
Aucune normalisation effective sur la gestion du sous-titrage en HD ntant ce jour disponible, il est laiss aux Editeurs le soin de prciser les modalits de livraison des donnes Sous-titre VO et Sourds et Malentendants.

A.6 - VERIFICATION
Avant la livraison au Editeur, les bandes sont vrifies dans les standards de diffusion suivant: Pour limage : La vrification des programmes HD est ralise en HD-SDI. La vrification des programmes SD est ralise en SD-SDI. Pour le son : Lcoute se fait en stro et en multicanal (Dolby Surround, Dolby-E). La compatibilit du Downmix des programmes multicanaux 5.1 vers Stro et vers Mono doit tre obligatoirement valide en RF mode Film Standard, a minima avec une vrification par sondage pour les programmes longs et en totalit pour les programmes courts. Les valeurs des Mtadonnes Dolby sont vrifies.

INFORMATION IMPORTANTE : en diffusion TNT HD, cest la composante multicanale, lorsquelle est disponible, qui est diffuse comme principale composante audio. Pour les tlspectateurs non quips dinstallation 5.1, cest cette composante qui sera downmixe par le rcepteur TNT.

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GLOSSAIRE DES ACRONYMES


Acronymes
CST FICAM HDFORUM

Description
Commission Suprieure Technique de lImage et du Son : Association des techniciens de limage et du son en cinma et tlvision Fdration des Industries du Cinma, de lAudiovisuel et du Multimdia Association, constitue de trois collges, dditeurs, dindustriels et de la distribution, regroupant ce jour 64 membres, visant promouvoir en France lamlioration de la qualit des services de tlvision International Telecommunication Union, en charge des recommandations et de la planification internationale des tlcommunications (IUT en franais) European Broadcast Union : union des Radio-diffuseurs (diffuseurs, chanes de tlvision) (UER en franais) Society of Motion picture and Television Engineers : association amricaine des techniciens du cinma et de la tlvision International Electrotechnical Commission Audio Engineering Society Full height anamorphic : correspond un format 16/9 anamorphos (compress en largeur) pour affichage sur un cran 4/3 Start Active Vido End Active Vido Loudness unit relative une chelle Full Scale : cest lexpression dune mesure pondre K (ou R2LB) sur une chelle Full Scale Il sagit dune courbe de pondration drive de la pondration B, intgrant des modifications de cette pondration dans le traitement perceptif des frquences basses Pulse Code Modulation : rfrenc comme reprsentation numrique dun signal analogique sans rduction de dbit ni algorithme de compression Peak Program Meter Cyclic Redondance Code Linear Time Code (biphase) Vertical Internal Time Code : time code intgr au signal vido Vertical Ancillary Data Space : information numrique non intgre dans limage numrique

ITU EBU SMPTE IEC AES FHA SAV EAV LU K ou R2LB

PCM PPM CRC LTC VITC VANC

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ANNEXE 1 Fiche dinformation de mixage

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Fiche d'information de Mixage


Date: Projet: Version: Client: Studio: / / ID Projet: Langue: Production: Ingnieur:

Echantillonnage: Rsolution: Dfilement (IPS):

32 kHz 16 Bits 23,98

44,1 kHz 20 Bits 24

48 kHz 24 Bits 25
DVD Stro LtRt 5.0 3/0 (LCR)

88 kHz 96 kHz 192 kHz 32 Bits Harmonisation Prconise


Cinma Stro LoRo 6.1 3/1 (LCRS)

Destination du Mixage: Type de Mixage:

TV Mono 5.1 4.0

Metadatas: Courbe de Pondration: R2LB (ITU-R BS 1770-2) LKFS LUFS

Dialog Level (1)

EBU R-128 (2)

Dialnorm:

Niveau d'coute:

dB(C) SPL

Non Light
Dolby Surround EX Film Music Standard Line Mode: PGM Multicanal Surround 3 dB Attenuation seulement (Plus de 2 pistes) Lt/Rt (Avec Surround Phase Shift) Si Musique: Lo/Ro (Sans Surround Phase Shift) Dolby Surround Mode PGM Stro ou Mono Line Mode: Film Music Standard

Light

Center Downmix Level: LtRt: dB LoRo: dB Commentaires:

Surround Downmix Level: LtRt: dB LoRo: dB

1: Valeur moyenne mesure sur l'ensemble des passages contenant des dialogues. Courbe RLB, Mesure sur tous les canaux 2: Conforme la mthode de mesure dfinie par l'EBU R-128 et ses documents annexes
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ANNEXE 2

Fiche dinformations dencodage

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Fiche d'information d'encodage Dolby E


Date: Diffuseur: Mthode de mesure du Loudness: Pondration / Echelle R2LB - ITU-R BS.1770-2 / ITU-R BS. 1771
Piste Dolby E AES (Sur la bande) Pgm N Destination Originale Dialnorm

Projet: Production: Dialog Level*


Loudnes s EBU Mode (R128)

ID Projet: Studio:

N FICAM:

Programme Musical

Harmonis:
Type de mix Version Langue Niveau d'coute

Downmix Levels (dB) Center Lo/Ro Lt/Rt Surround Lo/Ro Lt/Rt

Light

Mtadonnes Paramtrages Si DRC Standard


Line Mode: Film/Music Standard Surround 3dB Atten.

AES1 (P1&2) TV

Mono

AES2 (P3&4)

Lt/Rt 5.1 6.1

Lo/Ro 5.0 4.0


3/1 (LCRS)

Dolby Surround EX

1
AES3 (P5&6)

DVD
Cinma

1
AES4 (P7&8) AES5 (P9&10)

Downmix si Musique

Lo/Ro Sans Srnd Phase Shift Lt/Rt Avec Srnd Phase Shift

3/0 (LCR)
Mono

TV

Li ne Mode: Fil m/Mus ic Standard

2
AES6 (P11&12)

DVD Cinma
Lt/Rt Lo/Ro

N/A Si Musique > Center Lo/Ro Lt/Rt Surround Lo/Ro Lt/Rt


Dolby Surround Mode

AES1 (P1&2)

Mono
TV

AES2 (P3&4)

Lt/Rt

Lo/Ro 5.0 4.0


3/1 (LCRS)

Line Mode: Film/Music Standard Surround 3dB Atten.

Dolby Surround EX

1
AES3 (P5&6)

DVD

5.1 6.1

2
AES4 (P7&8)

Cinma
TV

Downmix si Musique

Lo/Ro Sans Srnd Phase Shift Lt/Rt Avec Srnd Phase Shift

3/0 (LCR)

AES5 (P9&10)
AES6 (P11&12)

Mono

Line Mode: Film/Music Standard

DVD

N/A
Lt/Rt
Lo/Ro

Cinma

Si Musique >

Dolby Surround Mode

Commentaires:

*La mesure selon la mthode "Dialog Level" ne sera plus accepte compter du 1er Janvier 2012

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