Capitulo 1.

El caso stockhausen Stockhausen fue un msico experimental podramos decir, catlico creyente y practicante, as se consideraba a pesar de haber experimentado o de haberse dedicado a varias religiones, como la hind, el budismo, la religin de los aztecas y hasta el islamismo concluyo que todas buscan un mismo fin, comenta que se alejo de la iglesia debido a su enamoramiento de Mary Bauermeister a pesar de estar ya casado asi que era una relacin condenada por la iglesia y por tal forma se retiro de toda practica cristiana, excomulgndose el mismo como comenta. Trabajaba en horarios estrictamente definidos en la maana de diez y media a una y medio de tres y media a siete y media y desde las ocho hasta media noche, era un gran padre al que sus hijos admiraban y haban decidido involucrarse en la msica debido a que lo acompaaron a todas sus giras desde temprana edad y haba logrado conquistarlos de una manera astuta sin condicionamiento de ningn tipo. El Caso Stockhausen nace segn el a partir de la posguerra cuando siente la necesidad de crear una nueva frmula musical que revolucionara la conciencia. Esta frmula consista en experimentar con nuevas formulas del sonido. Para esto no solo se vala de los instrumentos, tambin utilizaba altavoces ubicados en lugares especficos para lograr sonidos nuevos y ambientaciones nicas, fue uno de los primeros en utilizar este tipo de prcticas, de esta forma ayudaba a crear una mejor acstica para el pblico. Era criticado por su forma de ver la msica ya que era algo nuevo para su poca, el consideraba a los directores sepultureros ya que se dedicaban a la explotacin de la msica antigua y se cerraban a los nuevo. Capitulo 2. Un perro en el concierto En este captulo se habla de los derechos y obligaciones del msico, y Stockhausen menciona que para hablar de derechos primero uno debe dar muestras de los frutos logrados con su trabajo. Menciona que en el pasado la relacin msico-sociedad era mucho mejor ya que el msico tena derecho de dedicarse libremente a la msica recibiendo algn tipo de patrocinio de las cortes, reyes o prncipes y poda recibir ventajas polticas debido a su labor y el msico era motivo de orgullo para sus representantes. En la actualidad si a uno le va bien como msico es contratado por alguna institucin, algn director de festival o algn empresario buscando cosas que den de que hablar en otras palabras que sean un boom, en nuestros tiempos sobrevive lo que es comercial o digerible para masas. El xito del director, empresario o institucin depende del grado de aceptacin de las obras escritas por el autor. Stockhausen menciona entre luego de esto como deberes que el artista debe procurar el xito y ayudar a la difusin de la msica y para esto cree conveniente los festivales organizados en cada pas ya que cada pas cuenta con su propio festival, y de ah vienen los derechos, como derecho a la libertad artstica, la independencia, escoger espacios adecuados y sobre todo derecho a enfrentarse a un pblico razonablemente preparado para la escucha.

En sus presentaciones Stockhausen no solo se encargaba de la msica, o sea componer y dirigir se encargaba de absolutamente todo, el sonido inspeccin de los lugares a utilizar en sus presentaciones, de la acstica del lugar ya que no bastaba con los altavoces tambin contaba eso y en sus presentaciones incluso caminaba entre el pblico para pedirles que no fumaran, se ocupaba de todo con el fin de evitar presentaciones deficientes. La historia o el titulo de este captulo se debe o paso en su presentacin de Sirius (presentacin florentina) despus de mucho trabajo logro conseguir el convento de Santa Croce y ah se vio obligado a pasar entre millares de personas para pedirles que no fumaran por una vez, se encargo personalmente de cerrar las puertas para evitar interrupciones con el cierre de las puertas, ah fue donde el menciona en su primera presentacin florentina de Sirius, los primeros ocho minutos de su obra fueron interrumpidos por los ladridos de un perro, llego al punto de la desconcentracin y por su puesto la perdida de la magia generada con su msica al inicio de su obra y por si eso fuera poco a media obra se produce el primer cortocircuito de su vida el primero en sus treinta aos de carrera. Afortunadamente segn el se dio en un momento no muy importante, ya que si hubiese ocurrido en un momento clave el afirma que hubiese detenido la presentacin con toda razn haciendo valer sus derechos. Habla tambin de las responsabilidades, y menciona que el msico no solo debe hacer msica y componer si no tambin debe encargarse y preocuparse de que continen las tradiciones o que la msica llegue a darse a conocer a todo publico que la msica llegue a todo el mundo si es posible como lo hizo su amigo Boulez quien creo un instituto encargado de patrocinar conciertos, para promover msica ajena, la investigacin musical, y tambin promover a nuevos artistas, entre otras cosas. En este captulo Stockhausen habla del raciocinio como algo que tiende afectar a la msica entre otras cosas segn su punto de vista, surgen entidades que quieren encontrarle explicacin dejando en segundo plano la fantasa artstica. Ac es donde segn el surgen los conciertos didactas en los que se pierde la verdadera esencia de los conciertos ya que se exige que se explique la msica relegando a la msica al grado ser tomada como un simple ejemplo, algo que el cree que esta mal ya que el dice que para el dar una conferencia de su msica primero pedira que escucharan su msica para luego comentar con el auditorio ya que este tenga un conocimiento previo de su msica. El ve mal este tipo de modalidad ya que prefiere que la gente experimente por si sola las sensaciones provocadas por su msica que cada espectador comprenda a su modo y de esta manera le de vuelo a su imaginacin. El Trabajo del compositor Stockhausen trabaja casi sin parar solo deja su trabajo para recibir llamadas importantes de los organizadores o colaboradores de sus conciertos para ultimar detalles de los mismos o para recibir llamadas de sus hijos, de la seleccin de llamadas se encarga su acompaante y clarinetista Suzzane. Luego de dedicar tiempo exclusivo a la composicin, dedica otro tiempo a la

revisin de las partituras (media jornada), partes de solistas entre otras cosas siempre se encuentra haciendo apuntes es un hombre completamente ocupado que por lo general se encarga de todos los detalles de sus conciertos de organizar personalmente sus ensayos, de la seleccin de lugares para presentaciones, de la compra de instrumentos que pueda llegar a necesitar entre muchas cosas mas a pesar de eso logra componer de la noche a la maana. El dice que siempre esta componiendo, muchas veces ha tomado apuntes en periodos en los que no esta trabajando, toma apuntes de las ideas y forma esquemas de las tareas que asigna a cada instrumentista o a la orquesta, y que por lo regular trabaja en una mesa y siempre a lpiz. Contaba con copistas que trabajaban bajo su supervisin para documentar mejor su trabajo podramos decir. Cuando le pregunta si se tomaba descansos o nunca descansaba cuenta que una vez se tomo tres meses de vacaciones con sus hijos y Suzzane en los que se la paso, nadando, tomando el sol y leyendo aun asi sigui tomando apuntes y logro terminar una de sus obras pendientes llamado el regreso a casa de Michael, pero fue de una forma interna, no la representaba de forma externa. La Acstica Stockhausen busca mas all de una simple proyeccin instrumentista busca crear ambientes nicos con los sonidos de su msica y para esto se apoya en la tecnologa utilizando amplificacin para todos los instrumentos cuenta que se mando a construir una mesa de mezclas de 32 canales exclusiva para sus presentaciones para proyectar el sonido a su gusto para crear un ambiente nico. Se interesaba mucho en el espacio y con esto nos referimos a el espacio existente entre el pblico y los msicos ya que el sonido no era uniforme y deba solucionar este detalle con la amplificacin de instrumentos por grupos como el crea mejor, era el nico que se preocupada por estos detalles acsticos. Ningn otro director tomaba en cuenta estos aspectos como lo haca Stockhausen. En la forma o su proyecto acstico toma en cuenta desde el momento de la composicin aspectos que son determinantes como el movimiento y la orientacin de los sonidos. El volumen, el timbre y la altura sonora. Considera importante que en un concierto no asuma ms importancia un instrumento que otro, cuida que no se produzcan extravagancias sonoras debido a la acstica de los salones o auditorios. Muchas veces soluciono problemas de acstica gracias a su conocimientos y exigencias musicales, siempre utilizando sus aparatos musicales, deca que necesitaba de cinco a seis horas para ajustar los altavoces, Stockhausen defina como autoritario su trabajo en la mesa de mezclas, razn por la cual muchas veces recibi crticas ya que se sentaba en medio del auditorio manipulando las mezclas, mientras se estn ejecutando sus obras. Menciona

que se han criticado sus prcticas llegando al punto de definir su bsqueda de equilibrio acstico, como una limitacin de la independencia de interpretacin. Capitulo 5. La misin Stockhausen Su misin era dar a conocer sus ideas su concepto o la esencia de su frmula, no solo promover su msica y grabarla para que llegase a todo el mundo si no ayudar a despertar en los dems esa revolucin de conciencia musical que el haba logrado, fue invitado a Basilea a una especie de congreso, un simposio deca el, en el que se tratara el tema del musicologa y composicin, es estaba interesado en esta actividad ya que no vea mejor oportunidad para explicar su filosofa musical en esta ocasin se encuentra con su amigo Boulez quien le insinu que era algo arriesgado por as decirlo ya que podra encontrarse con un momento en el que no sabra como explicar el tema, pero el estaba preparado en todo sentido y tenia prepara su tema Aries para proyectarlo como ejemplo para luego explicar los elementos, como ritmos, armona entre otras cosas de la obra Aries que formaba parte de su Sirius que era una obra que dedico debido su inters por las constelaciones inters que naci desde la adquiran de un perro que le regalo a su hija perro al cual llamo Sirius, ya que segn ley sirius era la estrella o parte ms importante de la constelacin del Can y que tambin es el sol ms importante de nuestro universo eso le pareci magnifico y decidi hacer una de sus mas importantes composiciones dedicadas a este hecho. En su exposicin quera exponer cosas esenciales como por ejemplo que en su progreso musical la meloda deja de estar vinculada a la jerarqua armnica o a la de los parmetros anexos como el ritmo, que deber desarrollarse de forma totalmente evidente. Para el lo que siempre ha contado es su deseo de desafiar constantemente los lmites de la percepcin, algo que abrir segn el en el futuro infinitas posibilidades.

Capitulo 6. Las opiniones de Stockhausen Ac se habla de cmo Stockhausen utiliza un juego de palabras o silabas para lograr captar la atencin del espectador. Menciona que los cientos de combinaciones verbales crean entre los personajes de la historia situaciones siempre nuevas. Esta forma repetitiva aflora el nivel de la conciencia y deja de ser una simple palabra para convertirse en msica. Los acercamientos fonticos producen adems una serie de neologismos cargados de mensajes extraordinarios. La repeticin es muy importante para stockhausen en su obra martes, el dice que el oyente recordara el episodio de su obra gracias a la repeticin. Tiu diu diu tiu diu diu diu diu tiu mars tiu mars tiu mars. Mo-hon-tag Ti-us-tag Kriegs-tag Diens-tag (martes) En aquel tiempo tambin afectaba mucho la falta de apoyo ya que en una ocasin el cuenta durante la entrevista que le pregunto a una violinista milanesa y a un tcnico romano sobre sus planes a futuro y que estos respondieron de forma negativa alegando que los gobernantes acababan con

sus sueos, que luego se volvan inoperantes ya que eran idealistas desilusionados que no crean en poltica y promesas. En Italia exista una especia de circulo vicioso segn el llamado renuncia y se daba cuando no se lograba progresar, se llegaba al punto de la depresin y desesperacin. A pesar de que haban tantos jvenes preparados hacia falta un cerebro que guiara la cultura segn Stockhausen, en Italia encontr mucho descuido de parte de los msicos, impuntualidad, descuido de los espacios, iluminacin, malos hbitos como fumar durante el trabajo o ensayo, algo que molesto a Stockhausen ya que al culminar el trabajo y al ver el xito logrado, viendo largas colas en taquilla y logrando grandes aplausos todos queran disfrutar de ese xito pidindole fotos con el, pidindole autgrafos entre otras cosas luego de haber mostrado poco inters anteriormente, aunque como cuenta tambin se encontr con muchos jvenes comprometidos con la msica. Capitulo 7. La forma y la formula Stockhausen Da ejemplos de tipos de composicin como la fuga y la sonata y las nombra de carcter repetitivo, dice que el mundo est lleno de este tipo de obras para el estas son formas de composicin sencillas. En conclusin no existe una formula definida el va mejorando su formula durante casi diez aos a partir de que empieza a componer su obra Mantra ya que sus anteriores composiciones son muy arbitrarias segn el, menciona que son muchas las ideas que le saltan a diario y que se necesitaran siglos para definir sus formulas de composicin, pero que cada vez son piensa en formulas ms ricas y abiertas. Capitulo 8. Stockhausen al servicio de la msica Su primera obra escrita fue Kreuzspiel, luego un cuarteto de percusin y Punkte para orquesta pero haciendo revisin de estas obras las encontr como sin valores como para justificar su existencia segn sus palabras as que las desapareci durante mas de veinte ao, y luego compuso Kontrapunkte y la considero como su primera obra y organizo un orden cronolgico contando desde esa obra como primera. Era muy exigente consigo mismo ya que cuenta que al terminar la dcada de los cincuenta Austriacos empezaron a emigrar a Amrica y empezaron a publicar partituras incompletas de Webern que segn el era una vergenza desde el punto de vista de la calidad pero que el consideraba que el propio Webern no hubiera deseado hacer del dominio pblico. Es un problema que el ve en los musiclogos que no diferencian entre obras inconclusas y obras que el autor publica por propia voluntad, por esta razn el pens que en cuanto a sus obras tena dos soluciones que serian el fuego o la revisin, ya que de no ser as no serian publicadas por el, su intencin fue siempre dar a conocer su msica ya que para el esperar a que llegara alguien que ejecute las partituras guardadas en un cajn le pareca algo absurdo y daino. Siempre dispuso de un pequeo nmero de intrpretes que lo acompao a sus conciertos a casi todo el mundo.

Universidad de San Carlos de Guatemala Escuela Superior de Arte Licenciatura en Msica Anlisis Numrico Lic. Lucrecia Vlez

Ensayo Entrevista al genio musical Stockhausen

Edgar Dionicio Quisqunay Alcor 201024823