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Baixo Contnuo

NOTA INTRODUTRIA
Este manual foi projectado no mbito do estgio do Mestrado em Ensino de Msica.
OBJECTIVOS:

1- Contribuir para a compreenso do estilo barroco;


2- Divulgar a msica de tecla deste perodo;
3- Conhecer e aplicar a tcnica do Baixo contnuo, individual e colectivamente;
4- Desenvolver o gosto pela msica de conjunto;
5- Desenvolver o gosto pela improvisao;
6- Desenvolver a inteligncia e raciocnio musicais;
7- Desenvolver a audiao (interiorizao da msica);
8- Cultivar a performance;
9- Fomentar a cooperao entre alunos e professores.
10- Divulgar a msica erudita na comunidade;
11- Aplicar tcnicas de treino mental utilizadas no desporto Biofeedback.
CONTEDOS
Contedo
Nota introdutria ........................................................................................................................................................................ 2
Objectivos:................................................................................................................................................................................... 2
Programa ..................................................................................................................................................................................... 4
1. Realizao de exerccios com 3 sons ....................................................................................................................................... 4
Acordes de 3 sons no estado fundamental e inverses .......................................................................................................... 4
CADNCIAS: ESTUDAR EM TODAS AS TONALIDADES MAIORES E MENORES ................................................................ 4
ACIDENTES: SUSTENIDO, BEMOL E BEQUADRO .................................................................................................................. 6
Cadncias em todos os tons maiores e menores, tambm com retardos .............................................................................. 9
Cadncias do sc. XVII (frmula de 4) .................................................................................................................................... 9
Regra de oitava com acordes de 3 sons .................................................................................................................................. 9
Realizao do baixo de corais simples e de pequenas peas vocais ou instrumentais ........................................................... 9
2. Realizao de exerccios com 4 sons ....................................................................................................................................... 9
Acorde de stima e de stima diminuta fundamental e inverses ......................................................................................... 9

Vrios tipos de retardos .......................................................................................................................................................... 9


Acordes de 6 napolitana, 6 italiana, 6 francesa e 6 alem ................................................................................................ 9
Cadncias em todos os tons maiores e menores, com e sem acordes de stima .................................................................. 9
Regra de oitava, com acordes de stima................................................................................................................................. 9
Realizao do baixo de corais e de peas vocais e instrumentais com todos os acordes usados na harmonia barroca ........ 9
3. Peas vocais e instrumentais ................................................................................................................................................... 9
Sequncias com e sem acordes de stima ............................................................................................................................ 10
Realizao do baixo de obras do sc. XVII (Viadana, Schtz) ................................................................................................ 10
Realizao de corais de J.S.Bach e de rias de cantatas ........................................................................................................ 10
Realizao de baixos no cifrados ......................................................................................................................................... 10
Realizao de alguns excertos de peas instrumentais do sc. XVIII .................................................................................... 10
Bibliografia ................................................................................................................................................................................ 10

PROGRAMA

1. REALIZAO DE EXERCCIOS COM 3 SONS


ACORDES DE 3 SONS NO ESTADO FUNDAMENTAL E INVERSES
CADNCIAS: ESTUDAR EM TODAS AS TONALIDADES MAIORES E MENORES

IV

IV

IV

EXERCCIOS
Tocar o baixo com a mo esquerda e as restantes notas com a mo direita

A principal regra a poupana de esforos: simplicidade.


Fazer movimento contrrio ao do baixo
Mo direita
1.1. D Maior

No fazer 5s, nem 8s paralelas

1.2. F Maior

EXERCCIOS
Acordes perfeitos no Estado Fundamental
Realizar nas 3 posies
BAIXO
NOTAS CONJUNTAS
5 Diminuta
2.1.

2.2.

EXECUO NA DIREITA
MOVIMENTO CONTRRIO
A raiz do acorde a 3

faz-se como se fosse uma cifra 6


A cifra 6 no duplica a 3

2.3.

2.4.

2.5.

2.6.

3. ACIDENTES: SUSTENIDO, BEMOL E BEQUADRO

REFERE-SE 3 SOBRE A NOTA DO BAIXO.


Podem haver acidentes s de precauo. Quando em compassos anteriores tiver havido alguma
alterao.
3.1.

3.2.

3.3.

3.4.

3.5.

3.6.

4. ACORDES DE 6 E 5 DIMINUTA (1 INVERSO)

Exerccios
4.1.

4.2.

4.3.

Outras verses possveis.

CADNCIAS EM TODOS OS TONS MAIORES E MENORES, TAMBM COM RETARDOS

CADNCIAS DO SC. XVII (FRMULA DE 4)

REGRA DE OITAVA COM ACORDES DE 3 SONS

REALIZAO DO BAIXO DE CORAIS SIMPLES E DE PEQUENAS PEAS VOCAIS OU


INSTRUMENTAIS

2. REALIZAO DE EXERCCIOS COM 4 SONS


ACORDE DE STIMA E DE STIMA DIMINUTA FUNDAMENTAL E INVERSES

VRIOS TIPOS DE RETARDOS

ACORDES DE 6 NAPOLITANA, 6 ITALIANA, 6 FRANCESA E 6 ALEM

CADNCIAS EM TODOS OS TONS MAIORES E MENORES, COM E SEM ACORDES DE STIMA

REGRA DE OITAVA, COM ACORDES DE STIMA

REALIZAO DO BAIXO DE CORAIS E DE PEAS VOCAIS E INSTRUMENTAIS COM TODOS OS


ACORDES USADOS NA HARMONIA BARROCA

3. PEAS VOCAIS E INSTRUMENTAIS

SEQUNCIAS COM E SEM ACORDES DE STIMA

REALIZAO DO BAIXO DE OBRAS DO SC. XVII (VIADANA, SCHTZ)

REALIZAO DE CORAIS DE J.S.BACH E DE RIAS DE CANTATAS

REALIZAO DE BAIXOS NO CIFRADOS

REALIZAO DE ALGUNS EXCERTOS DE PEAS INSTRUMENTAIS DO SC. XVIII

BIBLIOGRAFIA
Arnold, F. (1961). The art of accompaniment from a through bass. London: The Holland press.
Bourmayan, L., & Frisch. (s.d.). Mthode pour aprendre la pratique de la Basse continue au clavecin, l'usage des amateurs.
Paris: Ed. du Cornet.
Heller, H. (s.s.). Schule des generalbass spiels. Kassel: Barenreiter.
Kolneder, W. (1983). Schule des generalbass (Vol. 2). Wilhelmshaven: Heinrichshofen.
Morris, R. (1960). Figured harmony at the keyboard. London: Oxford University press.
Telemann, G. (1968). Singe-, spiel- und generalbassubungen. Kassel: Barenreiter.
Williams, P. (1970). Figured bass accompaniment. Edimburgh: University press.