Qu es la pera? Cmo se desarrollo?

Prologo Desde la antigua Grecia con lo que fueron las tragedias griegas, sean diversificado los estilos de composicin de msica a lo largo de la historia de la humanidad. Uno de los cuales mencionaremos en este libro ser el oratorio el cual con la ayuda de varios de sus exponentes, y la creacin de nuevas formas musicales que se dieron durante su poca fueron capases de dar paso paraqu se lograra desarrollar lo que hoy en da conocemos como la opera. Adems de compartir con el lector, que es la opera y el cmo se desarrollo se abarcaran temas como: Antecedentes de la opera La definicin de qu es la pera? Caractersticas de la opera Gneros de la opera Tipos de voces existentes y que participan en las operas Grandes compositores

Adems de aportar material didctico para un mejor aprendizaje de estos temas, y as crear una manera ms dinmica con la cual educadores y educandos puedan sacar provecho de este material.

Tabla de contenidos

Prologo...2 Tabla de contenidos........................................3 Capitulo 1: Origen de la opera5 La tragedia griega........................................6 El oratorio...9 Autoevaluacin.11 Capitulo 2: exponentes del oratorio..12 Giacomo Carissimi..13 Alessandro Scarlatti14 Juan Sebastin Bach...15 Jorge Federico Hndel16 Autoevaluacin17 Capitulo3:la opera18 La opera.19 Tipos de operas22 Autoevaluacin........25 Capitulo 4 Tipos de voces en la opera .......26 Soprano .......27 Mezzo- soprano...28 Tenor29 Bartono y bajo....31 Auto evaluacin...32 Capitulo 5: Grandes compositores............................................................33

Beethoven ...34 Donizetti...35 Mozart..36 Puccini.....37 Rossini.38 Verdi.39 Wagner....40 Autoevaluacin..42 Conclusin....43 Bibliografa....49

Capitulo 1: Orgenes de la pera

Para conocer primeramente la pera, debemos saber de dnde se origino la misma. Para ello diremos que la pera comienza con la fusin de la tragedia griega y el oratorio, los cuales explicaremos con detalle a continuacin junto con algunos de sus exponentes.

En este tema por lo tanto hablaremos sobre la tragedia griega, como del oratorio respectiva mente, tambin mencionaremos algunos de sus expositores y algunas de sus obras

La tragedia griega

Comenz cuando los griegos hacan celebraciones dedicadas a sus dioses, cada ceremonia era dedicada a los hechos realizados por los dioses, conocan las aventuras de los hroes y los mitos que existan, adquiriendo atreves de ellos valores haca la familia, poltica y respeto hacia los dioses.

El dios del vino y de la vegetacin Dionisio mora cada invierno y

renaca con la primavera, a esto se comenz a celebrarse durante cinco das cada primavera y cada invierno,

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Ilustracin 1 Dionisio dios del vino

a lo que se le llam como las dionisiadas.

Primeramente estas celebraciones se daban con 12 personas que cantaban y bailaban, cubrindose la cara con mscaras adornadas con cuernos de cabra.

Estos representaban al pueblo, los consejeros y a las mujeres marginadas por las guerras, tambin representaban a las furias y las suplicantes. Aos ms tarde aparece la idea de incluir disfraces a estas representaciones. Algunos de los teatros de estas celebraciones se creaban cerca de los templos, y para los sacerdotes, aquellos que participaran en este acto eran inviolables y sagrados.

Sus teatros eran hechos en plazas con un lugar central en el alrededor se creaban gradas de forma de que el pueblo pudiera disfrutar de estas actuaciones, al principio eran gratuitas, pero con el tiempo se fue cobrando una pequea cuota para asistir a ellas.
Ilustracin 2 teatro de la antigedad

Tiempo despus fue llamada tragos oda que significa tragos macho cabro por el tipo de mascara que tenia cuernos de cabra y oda que significa himno.

Ilustracin 3 mascara utilizada en los dramas

En el ao 534 a.C uno de los gobernadores buscaba una forma para atraer a las personas, busca al poeta Tespis para que lo ayudara a atraer gente, ya que l era el encargado en ese momento del coro de esa celebracin.

Analizando la situacin de la actualidad ide mscaras diferentes que se enfrentaran al coro, lo que caus un mayor inters del pueblo, haciendo que se creara un mayor inters en los relatos. A los actores que se enfrentaban al coro eran llamados hipcritas que viene del griego hipo que significa mscara y crites que significa responder, en otras palabras los que responden detrs de la mscara, que representaban a Dioses, los hroes legendarios, vivos o muertos.

Despus de esto se crearon concursos y festivales para que los poetas pudieran traer sus obras y fueran representadas si eran elegidas como ganadoras.

Los espectadores de las tragedias sufran una catarsis que significa paz espiritual, al verlas ya que en ellas comprendan los sufrimientos de los hroes que existieron y comprendan que el destino de todo hombre era la muerte. Algunos exponentes que se mencionan de la tragedia griega son: Esquilo con sus obras: La triloga de la orestada, Los persas, suplicantes, Los siete contra Tebas y Prometeo encadenado. Las

Sfocles

con

obras

tales

como:

yax, Antgona, Edipo

Rey, Las

Traquinias, Electra, Filoctetes y Edipo en Colon

Y por ultimo Eurpides con sus obras: Las Troyanas, Hcuba, Helena, Andrmaca (Leyenda de Troya), Electra, Orestes, Ifigenia en Aulide

(Leyenda de los tridas), Medea, Hiplito (Leyendas ticas), Las Bacantes (Leyenda Tebana) Alcestes (Leyenda de Hrcules

El oratorio

Est conformado por solistas vocales, un coro y una orquesta, sus temas se basaban en pasajes de la biblia y algunos tomaron los temas de la vida de los santos

El oratorio a tenido grandes semejanzas con la opera durante mucho tiempo, claro que a su vez tienen sus diferencias, por ejemplo, los libretos de ambas contienen diferentes temticas,

ambos contienen el estilo recitativo, el aria, el arioso y los coros asiendo que las diferencias sean mnimas entre ambos, la diferencias ms significativa que hay entre ambos es que el oratorio no es un genero esencio.

Ilustracin 4 teatro en el cual est representada un oratorio

El primer oratorio reconocido fue Representacin del alma y del cuerpo de Emilio de Cavalieri, no fue hasta la segunda mitad del siglo XVII en el ao de 1640 cuando el oratorio por un mandato de la iglesia se vuelve estrictamente de carcter espiritual.

En el siglo XVII el oratorio existan nicamente en Roma, existiendo dos tipos de este mismo el oratorio vulgar y el latn, se diferenciaban por las diferentes temticas y el idioma que se utilizaba en su redaccin. Ms tarde el oratorio se expande a diferentes partes de Italia como Bologna, Mdena, Florencia y Venecia, al igual que se extiende tambin a diferentes pases europeos como Alemania, Francia, Inglaterra y en Espaa que se registran los Villancicos como ejemplo prximo al oratorio, pero hasta el siglo XVII se constituye como tal.

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Actividad de reforzamiento

Juego de trivias.

La actividad consiste en separar en dos grupos o ms a los alumnos y realizarles una serie de preguntas sobre el tema anterior, poniendo en juego una recompensa al grupo que obtenga ms puntos para estimular la competitividad.

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Catulo 2 Exponentes del oratorio

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Giacomo Carissimi (1604-1674)

Nacido en Mariano, Roma, es uno de los compositores ms importantes del siglo XVII, considerado como el padre del

oratorio. A la edad de 18 aos se une al coro de la catedral de Tivoli y ms tarde se hace organista y tiempo ms tarde empieza a componer. Se convierte en maestro de capilla del colegio germnico de roma, en 1637 se ordena como sacerdote. Copera con San Felipe de Neri en busca de educar el pueblo con prcticas sencillas espirituales, estas a su vez con el paso del tiempo fueron llamados oratorios.
Ilustracin 5 Giacomo Carissimi

Sus 16 oratorios estn basados en el antiguo testamento de la Biblia, los cuales eran representados cuando era la poca en que se prohiban las operas. Su forma de ordenar la orquesta era nueva e innovadora lo cual hace que el publico tuviera ms inters en el oratorio.

Adems la estructura de composicin que utilizaba aun se conserva y sera utilizada por los compositores que le seguiran.

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Su obra ms conocida es el oratorio Jephte compuesto en 1649, que trata de un juez de Israel que en una batalla contra los amonitas sacrifica a su propia hija a causa de una promesa de irresponsable.

Alessandro Scarlatti (1659 1725)

Nacido en Palermo, Sicilia, jug un papel importante en el las desarrollo arias da de la opera y las

perfeccionando

capo

oberturas italianas de tres movimientos, es uno de los primeros en utilizar el recitativo

acompaado.

Ilustracin 6 Alessandro Scarlatti

Entre

algunas

obras

de

este

gnero

encontramos: Abramo, il tuo sembiante (Cantata per la Notte di Natale di Nostro

Signore) Agar et Ismaele esiliati, (L'Abramo), (Ismaele soccorso dall'angelo),

(Il sacrificio di Abramo). Cain overo Il primo omicidio... Colpa, Pentimento e Grazia, (Oratorio per la Passione di Nostro

Signore Ges Cristo).

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Juan Sebastin Bach

Nace en Eissenach en 1685, Turingia, Alemania y fallece en 1750 en Leipzig. Miembro de una familia de msicos que data de cinco generaciones, las cuales consolidan en Juan Sebastin Bach.

Recibi su primera instruccin de su padre y su to Johann Christoph; vivi en ohdruf, donde fue influenciado por Pachebel , compositor y organista.

Ingresa al coro del colegio San Miguel en 1700 en Lneburgo, donde es instruido por el maestro George Bhn; pero realmente el compositor que lo impresiono fue Buxtehude.

Los trabajos siguientes:

que

desempeo

fueron

los

1703, fue msico en la corte de Weimar. 1704, es organista en la iglesia nueva de Arnstadt. Ilustracin 7 Juan Sebastin 1707, es organista en la iglesia de San Bach Blas. 1708, es organista en la corte de Weimar. 1714, pasa a ser concertino en la misma corte. 1717, logra ser maestro de capilla y director de msica de cmara de Anhalt-Khen. 1723, es msico, cantor y director de coros en Santo Tomas en Leipzig.

De las grandes obras que compuso a lo largo de su carrera destacan: La Pasin, segn San Lucas, La pasin, segn San Juan, La pasin, segn San Mateo, suites inglesas, suites alemanas las cuales llamaron partitas, los concierto de Brandeburgo, etc.

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Domino el gnero musical llamado fuga; las personas cercanas admiraron lo virtuoso que era, ya que sus obras fueron publicadas hasta el siglo XIX, las cuales gracias a Felix Mendelssohn, descubiertas y publicadas.

Jorge Federico Hndel

Es atrado a la msica desde la niez, tubo sus primeras clases de rgano con Friedrich Wilhelm Zachew; desde la edad de ocho aos ejecutaba bien el rgano. Luego de esto, comienza a estudiar derecho y es nombrado organista en la catedral de Halle en 1702.

En 1703, es colocado como primer violn en la pera de Hamburgo, luego de unos meses se dedica a viajar, dos aos despus hace su debut al componer las operas Almira , Nern, Dafne y Florindo. En 1707, crea sus primeras operas italianas Rodrigo y Agripina. Cuando regresa a Alemania es nombrado maestro de capilla en la corte de Hannover. De 1719 a1728, trabaja como director de la opera de Londres, lugar del cual disfruta trabajar, pero sus beneficios econmicos son pocos.

Ilustracin 8 Jorge Federico Hndel en su adultes

En estos aos resulta su trabajo muy agotador, ya que se dedicaba a estudiar con los cantantes, dirigir la orquesta, las funciones y aun con todo esto compone las operas Rinaldo, Julio Cesar, y La opera de los mendigos, la cual contribuyo a que la empresa cerrara por su espritu nacionalista contra el espritu extranjero.

Durante el ao 1739, alquila el teatro Haymarket y se inicia el ciclo de obras maestras en el gnero oratorio, un ejemplo de estas son obras como Israel en Egipto, a coros dobles como Sal, Sansn, Judas Macabeo y El Mesas la cual fue su mayor obra en este gnero.

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Autoevaluacin:

Realice una ficha donde contengan de cada compositor un resumen, con sus respectivas obras y una imagen adjuntada.

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Capitulo 3: La opera

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Que es la opera?

La opera es un arte mundial el cual hace uso de la msica, la literatura. El drama, los escenarios, las danzas, entre otros elementos.

Suele ser un evento de grandes dimensiones, con abundancia de actores cantantes, espectaculares escenografas y orquestas musicales muy experimentadas.

Es considerada por esto como la expresin mxima del arte por combinar todas estas reas y crear obras que transmiten atreves de ellas un momento de entretenimiento para la gente en el cual puedan dejar de lado sus vidas cotidianas y disfrutar con risas y tristezas de estas obras.

La opera nace en Italia, con los madrigales italianos en los cuales solo se daban de forma de escenas con dialogo, dejando de lado la actuacin. Se desarrolla gracias a personas con gran conocimiento de la msica, entre otras reas, que se hacan llamar camerata. Esta tena como fin revivir el estilo de drama-musical de la antigua Grecia y mezclarlo con el contrapunto propio de la msica renacentista.

Se deseaba que los compositores crearan los textos de una manera sencilla de forma que las operas concordaran con la msica para reflejar en cada frase el significado del texto, tales no se asemejaba mucho a la forma

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musical de Grecia, pero la camerata no tena la informacin necesaria para reproducirla exactamente igual que en la poca de la antigua Grecia.

Desarrollaron un estilo llamado modonia, tenia melodas simples que seguan el habla y el ritmo del texto, eran acompaadas por el bajo continuo, es decir , es una serie de acordes tocados, por ejemplo, el clavicmbalo, y en instrumento que proporcionaba el bajo.

Esto logro un gran xito en Italia rpidamente , el principal lugar donde se desarrollo la pera italiana fue en Venecia, luego paso a Roma donde se desarrollo los estilos de canto como el aria, que es usado para describir emociones, y el recitativo, que proviene de la monodia y se utiliza para presentar informacin y dilogos.

Alessandro Scarlatti desarrolla un nuevo tipo de opera en Npoles, con el cual los compositores comienzan a diferenciar los tipos de canciones, ya que el publico de Npoles preferan las canciones solistas. Desarrollando dos tipos de recitativos, el recitativo secco, acompaado por un bajo continuo, y recitativo accompagnato, para situaciones donde se mostrara tencin en el cual se utilizan las orquestas.

Incluido a esto se cre el arioso que combina los contornos melodiosos de las arias con las formas recitativas.

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En Francia no se produjo ningn cambio con respecto a la opera, en donde Jean Baptiste Lully funda con la ayuda de Luis XIV, la escuela francesa de pera. En la cual se daba ms nfasis al ballet, el cual era la parte ms importante a diferencia de las operas italianas. Se le atribuye tambin a este compositor la creacin de la primera forma estandarizada de obertura conocida como obertura francesa.

En el siglo XVII y finales del XVIII, la pera alemana estaba muy por debajo de la pera italiana. El lugar ms importante donde se representaban las opera en Alemania en Hamburgo, donde Reinhard Keiser compuso ms de 100 operas. Despus de su muerte las operas italianas cobraron fuerza en los teatros de Alemania, a pesar de eso se representaban dos obras inglesas Venus y Adonis, de John Blow, y Dido y Eneas, de Henry Purcell, las cuales eran de gran importancia en Inglaterra.

El compositor alemn Hndel tuvo sus mayores xitos en Inglaterra, creando ms de 40 operas y luego dejo este gnero para dedicarse al oratorio. Para crear cantantes de voces finas que pudieran interpretar los papeles de sopranos, castraban a los nios desde jvenes para que estos conservaran su voz aguda y la cual al crecer se agudizaba de una mejor forma. A estas personas se les llamo los castrati, los cuales interpretaban nicamente papeles femeninos

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Tipos de operas

Opereta: Gnero dramtico y con motivos satricos, a veces de carcter cmico que alteran las voces con los dilogos, parecidos a la zarzuela, donde por medio de las cuales ayuda al espectador a olvidar sus problemas y disfrutar con sus bailes y canciones de la obra. Comienza en el siglo XlX y se desarrolla principalmente en Viena, Paris, Barcelona y Madrid. Ejemplo de ella est la opereta La viuda negra de Franz Lehr .

Comedia musical: Es una obra teatral que utiliza canciones y coreografas para contar una historia. La comedia musical son obras, como su nombre lo dice, de Comedia. Pero as como hay comedia, tambin se puede plasmar el Drama. Ejemplo de ella est la comedia musical The Beggar's Opera (1728) de John Gay

pera bufa: Se comienza a dar en el siglo XVIII, en Npoles cuando se empieza a

separar las partes bufas y serias de la opera. Se dio esta divisin debido a que los escritores de los libretos no queran agregar un personaje cmico que acabara con el drama de la opera.

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Por lo que en los intermedios de las operas se empezaron a representar, actuando tambin como una forma para que los actores de las operas descansaran entre actos.

Muchos de estos tuvieron gran popularidad, ms que la obra que acompaaban, dando de esta manera el comienzo de la pera bufa. Ejemplo de ella est la opera Cossi fan tutte de Mozart y Barbero de Sevilla de Rossini. Opera cmica: Se origina en Francia en el ao 1700, despus de la aparicin de los intermezzos, en 1720 pasan a verse ya como operas pequeas y cmicas. La organizacin de la opera cmica es un poco ms sencillas de la seria ya que solo requiere de pocos personajes, se divide en dos o tres actos, con dos arias para los personajes principales al igual que un do al final en forma de da capo y recitativos secos. Ejemplo de ella est la opera comica son Carmen de Bizet y Fausto de Gounod.

Gran pera: Operas de grandes magnitudes, carecen de dilogos y siempre poseen ballets e interludios musicales variados. Ejemplo de ella est la gran opera como Suor Angelica de Puccini.

pera seria: Este tipo de pera, sus temas giran alrededor de desastres asociados con asesinatos, suicidios y muertes por parte de los personajes de las operas.

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Su estructura est hecha con modelo de aria da capo, su forma A-B-A. En la primera parte se expone el tema principal; en la segunda un tema secundario; y en la tercera se repite el tema principal con variaciones en la cantada. Siempre comienza con una obertura instrumental de tres tempos, luego se alternan una serie de recitativos con arias, en las cuales los personajes expresan sus sentimientos y emociones.

Estas operas constan de tres actos y concluyen con una parte coral o un dueto de tono optimista. Los cantantes interpretan un gran nmero de arias, que pueden reflejar diversos estados de nimo, como la tristeza o la ira, bien en tono meditativo, bien en tono heroico.

Al igual que existen diferentes tipos de operas, las voces se clasifican desde la ms aguda, hasta la ms grave, segn sea necesaria su participacin en la opera.

Ejemplo de ella est la opera seria son

Otello, Traviata y Trovatore de

Verdi; Turandot, Madam Butterfly y Tosca de Puccini.

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Autoevaluacin

Ruleta de la fortuna

La actividad consiste en colocar los tipos de opera que existen, luego hacer pasar a los alumnos para que giren la ruleta de la cual el genero en que se detenga la ruleta devera dar dos caractersticas y un ejemplo de ese genero.

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Capitulo 4 Tipos de voces en la opera

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Las voces al igual que la opera poseen su propia clasificacin las cuales son: la Soprano, la Mezzo-soprano, el Tenor y el Bajo. A la vez estos tienen sus subdivisiones las cuales mencionaremos a continuacin de una forma ms detallada.

La soprano

Es el registro de voz ms agudo, la soprano por lo general en el gnero operstico ocupa los papeles de heronas y protagonistas. Entre sus subdivisiones encontramos:

Soprano de coloratura: es la voz femenina con mayor registro agudo y de voz ligera, los cuales cantan pasajes rpidos y con gran ornamentacin. Algunos papeles que requieren este tipo de registro son: Lakm, Lucia en Lucia di Lammermoor y Zerbinetta en Ariadne auf Naxos.

Soprano lirica: es ms bajo que la coloratura y la voz da una sensacin de sedocidad, se utiliza para personajes de tipo adorables y para representar papeles de mujeres enamoradas. Algunos papeles que requieren este tipo de registro son: Micala en Carmen, Pamina en La Flauta MgicaMim en La bohmea Juliette de Gounod o Marguerite en Faust, Rusalka, la Contessa en Las Bodas de Fgaro y Violetta en La Traviata, en la cual la ultima necesita un poco de la coloratura y una gran capacidad dramtica.

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Soprano dramtica: es la voz ms baja del registro de la soprano, se utiliza para representar papeles que requieren mayor actuacin en el rea dramtica. Algunos papeles que requieren este tipo de registro son: Tosca, Butterfly, Aida, Norma y Leonora.

La Mezzo-soprano

Es la forma ms grave de las voz femenina, sea utilizado en las operas para papeles de nios, jvenes, madres, entre otras. Entre sus subdivisiones encontramos:

Mezzo de Coloratura: se requiere un registro de voz bajo y de misma manera, la capacidad de cantar pasajes rpidos y con gran cantidad de adornos. Algunos papeles que requieren este tipo de registro son: Rosina (El Barbero de Sevilla), Angelina (La Cerentola) e Isabela (L' Italiana in Algeri).

Mezzo dramtica: se utiliza para representar mujeres mayores, madres y brujas adems de personajes malvados, se considera una de las voces ms dramticas y la que implica ms esfuerzo para ser representadas. Algunos papeles que requieren este tipo de registro son: Azucena (Il trovatore), boli (Don Carlos), Amneris (Aida), Octavian en Der Rosenkavalier, Cherubino en Las Bodas de Fgaro (en Italiano), Orlofsky en Die Fledermaus, el Compositor en Ariadne,

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Brangne en Tristan und Isolde, Kundry en Parsifal y Klytemnstra en Elektra.

Contralto: es el registro ms bajo de la voz femenina, papeles para este tipo de voz son muy escasos debido a su rareza en la actualidad. En la actualidad debido a la escases se utilizan cantantes las cuales tengan una proyeccin que pueda sobresalir ms que las orquestas. Algunos papeles que son representados con este tipo de registro son: Erda en Der Ring des Nibelungen, Fids en Le Prophete de Meyerbeer, Ulrica (Un ballo in maschera) y Katisha en The Mikado.

El tenor
Es el registro de voz ms agudo del hombre, entre sus subdivisiones encontramos:

Tenor Lrico-ligero: tambin conocido como tenor liggiero o tenor rossiniano segn el repertorio, al igual que la soprano de coloratura, pueden interpretar canciones de pasajes rpidos, ornamentados y con un fraseo ms vivo. Algunos papeles que son representados con este tipo de registro son: Almaviva en El Barbero de Sevilla, Ramiro en Cinderella y Lindoro en L'Italiana in Algeri.

Tenor lirico: poseen una gran proyeccin de la voz y la facilidad de llegar a tonos agudos. Algunos papeles que son representados con

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este tipo de registro son: Elvino en La sonnambula, y Nadir en Los Pescadores de Perlas. En algunas operas de Mozart algunos papeles pueden ser cantados por tenores liricos tales como: Ferrando en Cos fan tutte, Tamino en La Flauta Mgica y Giovanni. Don Ottavio en Don

Tenor Lrico-dramtico: son voces del estilo lirico que requieren mayor dramatismo en los papeles. Algunos papeles que son representados con este tipo de registro son: Rodolfo en La bohme, el Duque en Rigoletto, Alfredo en La Traviata y Faust

Tenor dramtico: es capaz de sobre ponerse a orquestas de mayor tamao, una de las variantes de esa voz es el tenor robusto que tiene ciertos aspectos parecidos a la coloratura, algunos papeles que son representados con este tipo de registro son: Chnier y Alvaro en La forza del destino.

Heldentenor: es el tenor alemn, posee un potente timbre de voz, se sobrepone ante la orquesta y es posee el peso para representar papeles heroicos como se presenta en algunas obras de Wagner. Algunos papeles que son representados con este tipo de registro son: Floresta en Fidelio.

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El bartono y el bajo

Bartono: la voz es mas gravea comparacin del tenor, en la antigedad no se distingan las voces bartonas, de los bajos. Fue Verdi el descubridor de esta voz y el que la catalogo por su gran facilidad para representar papeles dramticos de una forma magnfica. Algunos papeles que son representados con este tipo de registro son: Papageno, el Conde de Almaviva en Las Bodas de Fgaro, Guglielmo en Cos fan tutte y Don Giovanni.

Bajo-bartono: es la voz intermedia entre el bartono y el bajo, se utiliza con frecuencia en los repertorios alemanes. Pueden interpretar papeles con registros ms altos que el bajo normal, pero en algunos momentos el canto muestra caractersticas correspondientes al bajo. Algunos papeles que son representados con este tipo de registro son: Wotan en El Anillo, Hans Sachs en Die Meistersinger, el Holands en El Holands Errante, Pizarro en Fidelio y El Baptista en Salome.

Bajo: el bajo es la voz ms grave del registro masculino, es menos gil que las dems voces, este se subdivide en:

Bajo Lrico: es aquel que tiene mayor flexibilidad y se confunde comnmente con el bartono. Algunos papeles que son representados con este tipo de registro son: Felipe II en la pera Don Carlos. Bajo dramtico: conocido tambin como bajo profundo, se conoce por tener un sonido muy grave por tener un fuerte timbre de voz. algunos papeles que son representados con este tipo de registro son: Sarustro en la pera de la Flauta Mgica.

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Autoevaluacin
Responda las siguientes preguntas.

1- Cul es la voz de mayor registro en la mujer?

2- Mencione sus subdivisiones con un ejemplo

3- Mencione la diferencia entre Mezzo- soprano con la soprano

4- Nombre las subdivisiones de la caracterstica y un ejemplo de esta.

mezzo

soprano,

de

una

5- Qu es el tenor?

6- Mencione las subdivisiones del tenor y de un ejemplo.

7- Cul es la diferencia entre bajo y bartono?

8- Mencione los tipos de bajos, de una caracterstica y un ejemplo

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Capitulo 5 Grandes compositores

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Ludwig van Beethoven (1770-1827)

Nace en 1770 en la ciudad de Bon. Proviene de una familia plebeya de Mallines (Blgica). En la familia existieron algunos msicos, el abuelo fue director de orquesta y el padre fue tenor.

Comienza a estudiar piano, violn y rgano en su juventud. Progresa rpidamente en sus estudios, en 1782 se presenta ante el maestro Cristian
Ilustracin 9 Beethoven en su adultes

Neefe, el cual decide darle una mejor educacin musical hacindolo su alumno.

Poco tiempo despus regresa a su pueblo, ya que su madre enferma de gravedad y muere poco tiempo despus.

En 1792 el conde Waldstein, antiguo protector, logra convencerlo de que retome sus estudios y lo lleva a Viena a estudiar con Haydn.

En 1798 comienza a padecer del odo, la cual se va agravando con el tiempo y la cual soporta sin contarle a nadie su padecimiento, hasta que en 1801 decide contrselo a sus amigos Wegeler y amenda, y afirma ser el hombre ms desventurado del mundo.

En 1807 el rey de Westfalia le ofrece un puesto de director en la corte de Cassel, a estos sus amigos el archiduque Rodolfo y los prncipes Linchnowsky y Lobkowicz, lo convencen de que se quede en Viena ofrecindole una mayor suma que la del el rey, la cual nunca se cumpli.

En el ao 1819 pierde totalmente la audicin de tal manera que para comunicarse deba utilizar la escritura con las personas, muere en 1827 en un cuarto de un viejo convento espaol, en una noche tempestuosa despus de cuatro meses de sufrimiento

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Gaetano Donizetti (1797- 1848)

Nace en 1797 en Brgamo, a la edad de 9 aos es enviado a estudiar en la escuela gratuita de msica del mismo pueblo, en la cual se preparaban coristas e instrumentistas para las liturgias.

Ilustracin 10 Gaetano Donizetti

Sus dotes musicales hacen que el director de la escuela Johann Simn Mayr, el cual decide tomarlo como aprendiz y ms tarde, lo enva con el padre Mattei para estudiar msica.

Debuto con la msica religiosa, siempre so con presentarse en un escenario, comenz a vivir en Npoles a partir del ao 1822, entre1820 y 1830 comenz a componer obras opersticas en esta pennsula algunas tuvieron gran xito, as como algunas fracasaron.

Donizetti con su gran talento escriba de 2 a 3 operas al ao, adems de misas, motetes y cantatas. Los napolitanos lo consideraban el menos favorito por ser este extranjero, tuvo que enfrentarse a muchas situaciones injustas, de las cuales una de ellas fue la muerte de su esposa, y otro fue el constante rechazo a ser nombrado director del conservatorio de esa ciudad. De esta poca destacan dos obras importantes Le fille du regiment y el drama Anna Bolena.

En 1838 se marcha de Npoles, y se dirige hacia Francia en donde, en el ao 1843 compone su ltima obra la comedia Don Pasquale, la cual alcanz un gran xito haciendo esta parte de la tradicin italiana de operas cmicas.

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En 1845 sufre una parlisis, junto con demencia y es en el ao 1848 cuando muere aislado por voluntad propia.

Wolfang Amadeus Mozart (1756-1791)

Nace en 1756 en la ciudad de Salzburgo, su instruccin musical fue a temprana edad, fue instruido por el padre el cual era un conocido violinista.

En 1762 comienza la gira de exhibicin de Mozart y su hermana, se dirigieron primera mente a Mnich, donde toca para la corte imperial y en Viena toca para la alta sociedad. Suspenden su gira debido a una enfermedad que padeca el joven.

Ilustracin 11 Mozart

Al ao siguiente retoman la gira y pasan por Alemania, Blgica, Francia e Inglaterra. En esta poca compuso su primera sonata, en Pars conoce a grandes msicos y empieza a imitar el estilo de Schobert. En 1767 vuelven a Salzburgo y en Viena pasa dos aos para recuperar el estilo alemn, evoluciona su estilo de msica y escribe sinfonas conciertos, misas, etc.

Dos aos despus se dirigen hacia Italia y estrenan en Miln la opera Mitridates. Para ese entonces muere el obispo de Salzburgo y para recibir al sucesor compone una accin teatral.

Por los aos 1769 y 17773 compone la opera Lucio sila. En 1776 visita Pars luego de haber dominado los gneros religiosos y profanos, de esta visita aprende bastante de lo que puede hacer en materia del teatro lirico.

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Crea una orquesta sinfnica en Mannheim, en 1781 fallece el padre de Mozart y regresa a Salzburgo. De esta poca data la opera Idomeneo y el rapto en el serrallo. En 1784 crea el concierto en fa mayor para piano, la fantasa en do menor, los cuartetos que dedica a su maestro Haydn, y la opera Las bodas de fgaro.

En esta poca la situacin econmica de Mozart empeora y decide viajar a Inglaterra, se establece en la ciudad de Praga, para esta ciudad escribe la pera Don Giovanni en 1787.

En Viena obtiene en 1790 el cargo de compositor de cmara, pero con un salario menor al establecido, en estos aos escribe Cossi fan tutte y la flauta mgica, de las cuales la flauta mgica se estrena en 1791, y antes de morir compone su inconcluso Rquiem.

Giacomo Puccini

Compositor italiano, proveniente de una familia de msicos desde el siglo XVIII. En 1863 se observa en el nio un gran talento musical por lo que recibe lecciones con su to Fortunato Magi dando grandes resultados.

A los quince aos atrae la atencin de Carlo Angeloni director del instituto de msica Pacini de Lucca, el cual Ilustracin 12 Giacomo Puccini ayudo a Puccini a despertar su inters por la msica. Fue entonces cuando se volvi un prodigio en el piano y el rgano, haciendo que se disputara los principales lugares de la ciudad para presentarse.

En 1876, una audicin en Pisa de la opera de Aida de Verdi fue un tipo de revelacin para l, ya que esta lo impulso a componer operas, aunque

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esto era abandonar la tradicin familiar. Su profesor Amilcare Ponchielli lo anima a componer su primera obra, que titula Le villi, la cual se estrena en 1884 con gran xito.

Su tercera opera Manon Lescaut, se denota su propio estilo para componer operas que fortalece con la creacin de la opera La Bohme, la cual es una de sus ms aclamadas operas. En 1900 crea su opera ms dramtica Tosca y aos ms tarde sale a la luz la opera Madama Butterfly la cual fue uno de sus mayores xitos.

Gioacchino Antonio Rossini

Desde nio Rossinni era atrado hacia la opera, era hijo de un reconocido trompetista. Era alumno en el liceo musical de Bolonia, donde su maestro fue el padre Mattei, donde conoci tambin a grandes msicos como Mozart y Haydn, de los cuales algunas obras se ven influenciadas por sus estilos.

Ilustracin 13 Rossini

En 1813, con ya escritas operas de modio serio, bufas, entre otras, el talento de Rossini broto con toda su grandeza al presentar Il signor Bruschino.

Para Rossini la composicin le resultaba fcil, ya que compona hasta cuatro obras al ao. Compuso en 1829 la que sera su ltima pera conocida como Guglielmo Tell, despus de la cual se retira a los treinta y siete aos de la composicin de este gnero.

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Giuseppe Fortunio Francesco Verdi

Nacido en Italia en 1813, de familia modesta, desde temprana edad cuenta con el apoyo de Antonio Barezzi un comerciante amante de la msica. Gracias al patrocinio de este logra viajar a Miln donde comenzara sus estudios, sin embargo no es aceptado por el conservatorio al que se diriga, as que se dirige a estudiar con el maestro Lavigna.

Luego de estudiar con el maestro Lavigna y este de a verle enseado msica italiana y alemana, es nombrado maestro de msica de Busseto. En 1839 estrena su primera pera Oberto, conte di San Bonifacio, la cual le abre las puertas para un contrato en el teatro de Scala.

Pero con el fracaso de su obra Un giorno di regno, adems de la muerte de su esposa y dos hijos lo hiso pensar en retirarse un tiempo de la carrera musical. Pero con su xito con la opera Nabucco, recupera el nimo de seguir componiendo.

Ilustracin 14 Verdi en su adultez

Paso gran parte de su carrera componiendo operas que el teatro deseaba, hasta que en 1851 con su opera Rigoletto y dos aos ms tarde con sus dos obras maestras Il Trovatore y La Traviata, comienza a componer nicamente lo que l desea.

Lo que logro que la calidad de las obras compuestas a partir de ese momento mejoraran su calidad, se centro en este tiempo a las operas romnticas italianas, logrando componer una de sus grandes operas Donizetti, Aida es la ms reconocida de este autor.

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Richard Wagner
Nacido en 1813 en Leipzing, Alemania, creci con la influencia de su padrastro el cual era muy habilidoso en las bellas artes, lo cual despert el inters en el joven en estas areas.

La literatura, al igual que la msica eran las pasiones de este compositor, pero habiendo conocido las obras de Weber y la sinfona nmero 9 de Beethoven, lograron que se interesara ms en las artes musicales, pero sin descuidar la literatura ya que con ella comenzara a escribir sus propios libretos. El aprendizaje de la composicin recibido fue largo y difcil, principalmente por la falta de recursos econmicos. Se vio obligado a transcribir obras y dirigir teatros de las provincias.

Sus primeras operas fueron Las hadas, La prohibicin de amar, Rienzi, mostrando la dependencia que tenia hacia los estilos de Weber, Marschner, Bellini y Meyerbeer; sin demostrar las habilidades que el posea.

Ilustracin 15 Wagner

En 1843 compone El holands errante, aun siguiendo los estilos que conoca pero que con cada obra que compona empezaron a desaparecer y a formar su propio estilo de composicin.

Con las obras Tannhuser y Lohengrin, abri paso para lo que sera la renovacin de la msica en el escenario, no solo a nivel literario, sino tambin a nivel prctico. Un ejemplo de esto se observa en sus operas El oro del Rin, la cual sera la primera parte de una tetraloga conocida como El anillo de los nibelungos, y Tristn e Isolda.

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Crea en sus obras un estilo sinfnico, en el cual con temas musicales se representan personajes o situaciones que estn aconteciendo en el drama.

Sus aportes mas grandes fueron en los campos de la meloda, la armona y la orquestacin al incluir grandes orquestas sinfnicas las cuales no eran comunes en las operas habituales, su deseo era crear la obra de arte total, en la cual estuvieran presente todas las expresiones artsticas en una sola.

Sus ideas revolucionarias tuvieron tanto personas que lo apoyaron, as como quienes se oponan a ellas. Uno de los que lo apoyaron fue el rey Luis II de Baviera, con el cual gracias a la ayuda financiera brindada, logro construir el Festspielhaus de Bayreuth, el cual es un teatro que fue creado exclusiva mente para representar sus obras y el cual se estreno en 1876 con la presentacin del anillo de los nibelungos completa.

En 1877 comienza a componer la quesera su ultima opera Parsifal, pasa cuatro aos componindola, se estrena en 1882 en Bayreuth, la cual fue un gran xito. Un ao despus viaja a Venecia y fallece el 13 de febrero de 1883 al lado de su esposa.

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Autoevaluacin

Realice un mapa conceptual en el cual contenga la bibliografa del compositor y las obras las cuales realizo durante su carrera, segn los criterios que estipule el profesor.

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Conclusin
Como hemos podido observar, gracias al intento de recrear las tradicionales tragedias griegas, de las cuales an se conservan algunas de estas obras, se puede observar que esto dio paso para que por medio de los oratorios, loa madrigales, las cameratas y las modonias se fundaran las bases de este gnero considerado como la expresin mxima del arte. Al igual de cmo pudimos apreciar los diferentes tipos de operas que existen, como saber en qu se diferencian cada uno, cules son sus caractersticas y cuales obras entran en la descripcin de cada gnero. Adems de conocer y apreciar los diferentes tipos de voces que se presentan en esta misma y en cuales papeles es necesaria la utilizacin de estos para que los personajes por medio de los cantantes cobren vida. De igual manera pudimos apreciar algunos de los compositores de grandes obras que se interpretan en los teatros de la actualidad y cantantes que con sus talentosas voces han dado un gran aporte a la opera.

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Bibliografa

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Imgenes tomadas de: http://www.maestrodemusica.com.ar/didactica/formas_musicales.htm http://www.geocities.ws/el_verbo_crea/19baco.html http://www.decorarconarte.com/Mascara-teatro-romano-en-terracotaTragedia-21-cm http://www.educar.org/quienfue/beethoven/beethoven.asp http://es.wikipedia.org/wiki/Gaetano_Donizetti http://redmayor.wordpress.com/category/austria/

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http://www.netbrawl.com/bracket.php?bracketid=358 http://www.viajesconmitia.com/2011/05/13/los-gatos-de-gioacchino/ http://composit.vtrbandaancha.net/Verdi.html http://www.biografiasyvidas.com/biografia/w/wagner.htm

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Notas
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Notas
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Notas
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Notas
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