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introduo Literatura 1

ARTE, LITERaTURa E SEUS aGENTES

>> Leia o texto a seguir para responder s questes 1 e 2.

O Fisco
O po subiu, sabe? O homem, sem murmurar palavra, sentou-se mesa, apoiando nas mos a cabea. Cansado. [...] A vida era um jogo de engrenagens e ao entre cujos dentes ele se sentia esmagado. Intil, resistir... Destino... Na cama, noite, confabularam. A mesma conversa de sempre. Ele acabava grunhindo rugidos surdos de revolta. Falava em revoluo, saque. A esposa consolava-o, de esperana posta nos lhos. Pedrinho tem nove anos. Logo estar em ponto de ajudar-nos. Um pouco mais de pacincia e a vida melhora. Aconteceu que nessa noite Pedrinho ouviu a conversa e a referncia a sua futura ao. Entrou a sonhar. [...] Sonho vai, sonho vem, brota na cabea do menino uma ideia, que cresceu, tomou vulto extraordinrio e f-lo perder o sono. Comear j, amanh, por que no? Faria ele mesmo a caixa; escovas e graxa, com o tio arranjaria. Tudo s ocultas, para surpresa dos pais! Iria postar-se num ponto onde passasse muita gente. Diria como os outros: Engraxa, fregus! e nqueis haviam de juntar-se no seu bolso. Voltaria para casa recheado, bem tarde, com ar de quem as fez... E mal a me comeasse a ralhar, ele lhe taparia a boca despejando na mesa o monte de dinheiro. O espanto dela, a cara admirada do pai, o regalo da crianada com a perspectiva de rao em dobro!. E a me a apont-lo aos vizinhos: Esto vendo que coisa! Ganhou, s ontem, primeiro dia, dois mil-ris! E a notcia a correr... E murmrios na rua quando o vissem passar: aquele! Pedrinho no dormiu essa noite. De manhzinha j estava a dispor as madeiras dum caixote velho sob a forma de caixa de engraxate ao molde clssico. L a fez. Os pregos, bateu com o salto de uma velha botina. As tbuas, serrou pacientemente com um faco dentado. Saiu coisa tosca e mal ajambrada, de fazer rir a qualquer carapina, e pequena demais sobre ela s caberia um p de criana igual ao seu. Mas Pedrinho no notou nada disso, e nunca trabalho de carpintaria lhe pareceu mais perfeito. [...] Foi casa do tio e l obteve duas velhas escovas fora de uso, j sem pelos, mas que sua exaltada imaginao se aguraram timas. Graxa, conseguiu alguma raspando o fundo de quanta lata velha encontrou no quintal. Aquele momento marcou em sua vida um apogeu de felicidade vitoriosa. Era como um sonho e sonhando saiu para a rua. [...]

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Chegou ao parque. To bonito aquilo a relva to verde, tosadinha... Havia de ser bom o ponto. Parou perto de um banco de pedra e, sempre sonhando as futuras grandezas, ps-se a murmurar para cada passante, sgando-lhe os ps: Engraxa, fregus! Os fregueses passavam sem lhe dar ateno. assim mesmo, reetia consigo o menino, no comeo custa. Depois se afreguesam. Sbito, viu um homem de bon caminhando para o seu lado. Olhou-lhe para as botinas. Sujas. Viria engraxar, com certeza e o corao bateu-lhe apressado, no tumulto delicioso da estreia. Encarou o homem j a cinco passos e sorriu com innita ternura nos olhos, num agradecimento antecipado em que havia tesouros de gratido. Mas em vez de lhe espichar o p, o homem rosnou aquela terrvel interpelao inicial: Ento, cachorrinho, que da licena? [...] Horas depois o scal aparecia em casa de Pedrinho com o pequeno pelo brao. Bateu. O pai estava, mas quem abriu foi a me. O homem nesses momentos no aparecia, para evitar exploses. Ficou a ouvir do quarto o bate-boca. O scal exigia o pagamento da multa. A mulher debateu-se, arrepelou-se. Por m, rompeu em choro. No venha com lamrias, rosnou o buldogue; conheo o truque dessa aguinha nos olhos. No me embaa, no. Ou bate aqui os vinte mil-ris, ou penhoro toda esta cacaria. Exercer ilegalmente a prosso! Ora, d-se! E olhe c, madama, considere-se feliz de serem s vinte. Eu de d de vocs, uns miserveis; seno, aplicava o mximo. Mas se resiste dobro a dose! A mulher limpou as lgrimas. Seus olhos endureceram, com uma chispa m de dio represado a faiscar. O Fisco, percebendo-o, motejou: Isso. assim que as quero tesinhas, ah, ah. Mariana nada mais disse. Foi arca, reuniu o dinheiro existente dezoito mil-ris ratinhados havia meses, aos vintns, para o caso dalguma doena, e entregou-os ao Fisco. o que h, murmurou com tremura na voz. O homem pegou o dinheiro e gostosamente o afundou no bolso, dizendo: Sou generoso, perdoo o resto. Adeusinho, amor! E foi venda prxima beber dezoito mil-ris de cerveja! Enquanto isso, no fundo do quintal, o pai batia furiosamente no menino.
LOBATO, Monteiro. Organizao e introduo: Marisa Lajolo. Contos escolhidos. So Paulo: Brasiliense, 1989. (Fragmento).

1. O conto de Lobato apresenta uma triste realidade de muitas famlias pobres brasileiras.

4 Qual o tipo de dificuldade que enfrenta a famlia de Pedrinho? 4 De que forma a criana resolve ajudar seus pais e como as pessoas reagem sua volta, no parque, quando ele chega para trabalhar?

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2. No final do texto, aps muito relutar, a me de Pedrinho paga a multa que o fiscal cobra pela atitude fora da lei do garoto. O que o fiscal faz com o dinheiro assim que sai da casa da pobre famlia? >> Agora leia o trecho de uma reportagem de jornal.

Diniz quebrou a lei siciliana


O comerciante que trabalha como a lei manda paga impostos suecos (45% num quilo de arroz ou 71% em cima de um ltro solar) e enfrenta um mercado africano (70% da carne fresca passa ao largo do sco). Presidindo essa anarquia, o governo prefere morder mais dos que lhe pagam a ir buscar os que lhe devem. A maior parte da sonegao vem da venda sem notas, mas h um pedao da maracutaia que passa por indstrias e lojas de algum renome.
GASPARI, Elio. Folha de S.Paulo, So Paulo, 14 dez. 2003.

3. Com base no texto lido, responda s questes.

4 Qual o tema central abordado pelo texto de Elio Gaspari? 4 H alguma relao com o enredo do conto O Fisco de Monteiro Lobato? Explique.
4. Como podemos perceber, os dois textos tratam de um mesmo tema. Eles, embora distantes no tempo cerca de 60 anos, demonstram que a realidade dos pobres e do abuso das autoridades no mudou muito em vrias dcadas. Quando o texto literrio aproxima-se do jornalstico pelas denncias que faz, so os aspectos formais, ou seja, a maneira como so construdos os fatos, que definem o tipo de texto a que cada um dos trechos pertence.

4 Qual a diferena entre o texto jornalstico e o ficcional neste caso? Como podemos dizer que o texto de Lobato uma fico e no uma crtica de jornal?
>> Leia atentamente os dois textos a seguir para responder s questes 5 e 6.

Texto 1
[...] a espinha dorsal da reforma [de Pereira Passos] e seu principal carto-postal foi a abertura da Avenida Central. A nova ordem econmica impunha novas necessidades, sendo prioritria a construo de um espao-smbolo que erradicasse a imagem da cidade colonial velha e pestilenta. Foi realizada ento uma verdadeira cirurgia urbana, que resultou na demolio de cerca de 2.500 imveis ocupados por casas de cmodos e cortios para dar lugar aos mais belos edifcios da arquitetura ecltica. A Praa Mau fazia a ligao com o porto, enquanto que na sua extremidade, voltada para a zona sul, situou-se o imponente conjunto arquitetnico composto pelo Teatro Municipal, Biblioteca Nacional, Escola Nacional de Belas Artes e Palcio Monroe. Supostamente, a cidade do Rio de Janeiro era elevada altura de sua rival Buenos Aires.
Disponvel em: <http://www.rio.Org.br/riomemoria/00_20/reforma/primeira.html>. Acesso em: 15 dez. 2003. (Fragmento adaptado).

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Texto 2
Estvamos fatigados da nossa mediania, do nosso relaxamento; a viso de Buenos Aires, muito limpa, catita, elegante, provocava nos e enchia nos de loucos desejos de igual-la. Havia nisso uma grande questo de amor prprio nacional e um estulto desejo de no permitir que os estrangeiros, ao voltarem, enchessem de crticas a nossa cidade e a nossa civilizao. Ns invejvamos Buenos Aires imbecilmente. Era como se um literato tivesse inveja dos carros e dos cavalos de um banqueiro. [...] A Argentina no nos devia vencer; o Rio de Janeiro no podia continuar a ser uma estao de carvo, enquanto Buenos Aires era uma verdadeira capital europeia. Como que no tnhamos largas avenidas, passeios de carruagens, hotis de casaca, clubes de jogo?
BARRETO, Lima. Recordaes do Escrivo Isaas Caminha. So Paulo: tica, 1995. (Fragmento).

Pereira Passos: prefeito da cidade do Rio de Janeiro entre 1903 e 1906. Estulto: insensato, estpido. Catita: bonita, elegante.

5. Como podemos perceber pela leitura dos dois textos, ambos referem-se a um mesmo acontecimento ocorrido na cidade do Rio de Janeiro no incio do sculo XX.

4 Que acontecimento este? 4 O primeiro texto aponta vrias razes que trouxeram a necessidade da reforma. No final, porm, o texto faz referncia a um ltimo fato que tambm teria sido essencial no desencadeamento da reforma e exatamente nele que se concentra o texto de Lima Barreto. Que fato esse?
6. Os dois textos apresentam caractersticas diferentes quanto ao modo de abordar o assunto da reforma urbanstica do Rio de Janeiro. O primeiro, retirado do site oficial daquela cidade, mais informativo, enquanto o segundo trecho, de um romance de Lima Barreto, nos parece mais subjetivo por apresentar, alm da informao, uma viso mais pessoal do autor acerca dos fatos.

4 Identifique, no segundo texto, os momentos em que o autor demonstra sua opinio a respeito da reforma e suas motivaes. 4 Explique quais seriam as caractersticas que demonstram o fato de que o primeiro texto informativo e, portanto, noliterrio em comparao ao trecho do romance.
>> Leia o texto a seguir para responder s questes. Foi neste instante que [...] [Calisto] sentiu no lado esquerdo do peito, entre a quarta e a quinta costela, um calor de ventosa, acompanhado de vibraes eltricas, e vaporaes clidas, que lhe passaram espinha dorsal, e daqui ao crebro, e pouco depois a toda a cabea, purpureando-lhe as mas de ambas as faces com o rubor mais virginal. [...] Duas enfermidades h a cujos sintomas no descobrem as pessoas inexpertas; uma o amor, a outra a tnia. Os sintomas do amor, em muitos indivduos enfermos, confundem-se com os sintomas do idiotismo. mister muito acume de vista longa e prtica para discrimin-los.
CASTELO BRANCO, Camilo. A queda dum anjo. Rio e Janeiro: Ediouro, s.d. (Fragmento).

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Vaporaes: transpiraes. Acume: perspiccia, vivacidade.

7. As sensaes experimentadas pela personagem referem-se a um sentimento bastante presente nas obras literrias: o amor. No entanto, o autor faz uma descrio um pouco diferente deste sentimento, de modo a aproxim-lo de uma doena.

4 Qual parasita, segundo Camilo Castelo Branco, traria, para o ser humano, os mesmos efeitos que a paixo? 4 No momento em que se apaixona, Calisto sofre uma srie de sensaes fsicas. Descreva-as e diga se esta uma maneira convencional de se caracterizar uma pessoa apaixonada.
>> Agora leia o seguinte trecho de um poema de Gonalves Dias.

Se se morre de amor
[...] Amor vida; ter constantemente Alma, sentidos, corao abertos Ao grande, ao belo; ser capaz dextremos, Daltas virtudes, t capaz de crimes! Comprender o innito, a imensidade, E a natureza e Deus; gostar dos campos, Daves, ores, murmrios solitrios; Buscar tristeza, a soledade, o ermo, E ter o corao em riso e festa; E branda festa, ao riso da nossa alma Fontes de pranto intercalar sem custo Conhecer o prazer e a desventura No mesmo tempo, e ser no mesmo ponto O ditoso, o misrrimo dos entes; Isso amor, e desse amor se morre! [...]
DIAS, Gonalves. In: BANDEIRA, Manuel (Org.). Poesia da fase romntica. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1996.

Ditoso: feliz. 8. O texto de Gonalves Dias, em comparao com o de Camilo Castelo Branco, apresenta outra viso sobre o amor.

4 Que tipo de sensaes o amor provoca, segundo Gonalves Dias em seu poema? 4 Comparando os dois textos, podemos dizer que possvel descrever um sentimento de formas variadas, de modo a produzir significados e sensaes diversas?

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>> Leia o texto a seguir, extrado do romance Lucola, de Jos de Alencar para responder s questes de 9 a 11. A lua vinha assomando pelo cimo das montanhas fronteiras; descobri nessa ocasio, a alguns passos de mim, uma linda moa, que parara um instante para contemplar no horizonte as nuvens brancas esgaradas sobre o cu azul e estrelado. Admirei-lhe do primeiro olhar um talhe esbelto e de suprema elegncia. O vestido que o moldava era cinzento com orlas de veludo castanho e dava esquisito realce a um desses rostos suaves, puros e difanos, que parecem vo desfazer-se ao menor sopro, como os tnues vapores da alvorada. Ressumbrava na sua muda contemplao doce melancolia e no sei que laivos de to ingnua castidade, que o meu olhar repousou calmo e sereno na mimosa apario. [...] Quem essa senhora? perguntei a S. A resposta foi o sorriso inexprimvel, mistura de sarcasmo, de bonomia e fatuidade, que desperta nos elegantes da corte a ignorncia de um amigo, profano na difcil cincia das banalidades sociais. No uma senhora, Paulo! uma mulher bonita. Queres conhec-la?... Compreendi e corei de minha simplicidade provinciana, que confundira a mscara hipcrita do vcio com o modesto recato da inocncia. S ento notei que aquela moa estava s, e que a ausncia de um pai, de um marido, ou de um irmo, devia-me ter feito suspeitar a verdade.
ALENCAR, Jos de. Lucola. 6. ed. So Paulo: Melhoramentos, s.d. (Fragmento).

Bonomia: qualidade de quem bom, simples, crdulo. Fatuidade: algo que passageiro, fugaz. Laivos: vestgios, indcios, traos. Profano (no contexto especfico): leigo, no instrudo. Recato: modstia, simplicidade. Ressumbrar: deixava transparecer, revelava.

9. O romance Lucola foi escrito em meados do sculo XIX. No trecho transcrito, o narrador Paulo observa uma bela moa, Lcia.

4 Que caractersticas da moa so notadas por Paulo? 4 A resposta de S pergunta de Paulo faz com que este perceba a verdade sobre a jovem: ela no uma senhora, e sim uma mulher bonita. O que essa resposta d a entender sobre a jovem?
10. Um dos interesses no estudo da literatura a possibilidade de termos acesso a costumes e conceitos morais de pocas passadas. Na parte final do trecho, vemos que o narrador aponta um padro de comportamento esperado das mulheres no sculo XIX, e que no corresponde realidade dos dias de hoje. Que padro esse?

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11. Quando lemos um texto literrio, devemos observar que as palavras utilizadas em obras mais antigas podem apresentar sentidos diferentes dos que conhecemos atualmente. o que ocorre com a palavra senhora no trecho do romance.

4 Qual o sentido da palavra senhora hoje? 4 Qual o sentido da mesma palavra no trecho lido?
>> Leia o texto a seguir para responder s questes 12 e 13. Envolta num roupo branco, os cabelos longos recm-pintados de loiro e pronta para exibir o corpo de sereia numa pose sexy no estdio fotogrco, Flvia Alessandra poderia perfeitamente se encaixar no esteretipo das estrelas inatingveis. Anal, alm de linda, aos 26 anos ela ocupa o posto de protagonista da atual novela das 8 da Rede Globo, Porto dos Milagres (que tem seu marido, Marcos Paulo, como diretor principal). S que, ao comear a falar sobre si mesma, a moa deixa claro que tem os ps bem ncados no cho e no est disposta a cumprir o enjoado papel das divas. [...] Flvia fala carinhosamente sobre a pequena Giulia, de apenas um ano, fruto de sua unio com Marcos Paulo, que j dura nove anos. O casamento foi ocializado em 1997, numa cerimnia tradicional, com direito a muitos convidados e um belssimo vestido de noiva. A subida ao altar foi, acima de tudo, uma concesso. Eu acredito que o amor verdadeiro independe de igreja ou cartrio. Mas esse era o sonho de nossas famlias e, por isso, valeu a pena.
Nova. So Paulo: Abril, abr. 2001. (Fragmento).

12. Esse texto e o de Jos de Alencar, lido anteriormente, apresentam figuras femininas. Compare os dois textos para responder ao que se pede.

4 Quais so as semelhanas e as diferenas na caracterizao das duas mulheres? 4 A imagem de mulher apresentada na reportagem, se comparada do texto de Alencar, permite identificar uma mudana nos padres morais e de comportamento esperados da mulher. Que mudana essa?
13. Ainda com base nos dois textos, responda s questes.

4 Existem diferenas de linguagem entre os dois textos. Qual pode ser a explicao para essas diferenas? 4 Em qual dos textos importante saber se a personagem descrita existe de fato? Por qu?
>> Leia o texto a seguir para responder s questes 14 e 15.

A Carta de Pero Vaz de Caminha


E assim seguimos nosso caminho, por este mar de longo, at que tera-feira das Oitavas de Pscoa, que foram 21 dias de abril, topamos alguns sinais de terra, estando da

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dita Ilha segundo os pilotos diziam, obra de 660 ou 670 lguas os quais eram muita quantidade de ervas compridas, a que os mareantes chamam botelho, e assim mesmo outras a que do o nome de rabo-de-asno. E quarta-feira seguinte, pela manh, topamos aves a que chamam furabuchos. Neste mesmo dia, a horas de vspera, houvemos vista de terra! A saber, primeiramente de um grande monte, muito alto e redondo; e de outras serras mais baixas ao sul dele; e de terra ch, com grandes arvoredos; ao qual monte alto o capito ps o nome de O Monte Pascoal e terra A Terra de Vera Cruz! [...] E dali avistamos homens que andavam pela praia, uns sete ou oito, segundo disseram os navios pequenos que chegaram primeiro. Ento lanamos fora os batis e esquifes. E logo vieram todos os capites das naus a esta nau do Capito-mor. E ali falaram. E o Capito mandou em terra a Nicolau Coelho para ver aquele rio. E tanto que ele comeou a ir-se para l, acudiram pela praia homens aos dois e aos trs, de maneira que, quando o batel chegou boca do rio, j l estavam dezoito ou vinte. Pardos, nus, sem coisa alguma que lhes cobrisse suas vergonhas. Traziam arcos nas mos, e suas setas. Vinham todos rijamente em direo ao batel. E Nicolau Coelho lhes fez sinal que pousassem os arcos. E eles os depuseram. Mas no pde deles haver fala nem entendimento que aproveitasse, por o mar quebrar na costa. Somente arremessou-lhe um barrete vermelho e uma carapua de linho que levava na cabea, e um sombreiro preto. E um deles lhe arremessou um sombreiro de penas de ave, compridas, com uma copazinha de penas vermelhas e pardas, como de papagaio. E outro lhe deu um ramal grande de continhas brancas, midas que querem parecer de aljfar, as quais peas creio que o Capito manda a Vossa Alteza. E com isto se volveu s naus por ser tarde e no poder haver deles mais fala, por causa do mar.
CASTRO, Silvio. A Carta de Pero Vaz de Caminha. Porto Alegre: L&PM, 1996. (Fragmento).

14. O texto acima um trecho da Carta de Pero Vaz de Caminha.

4 A quem se dirige o escrivo? 4 O que ele relata nesse trecho?


15. O texto de Caminha considerado, hoje, a certido de nascimento da literatura bra sileira.

4 No momento em que foi escrito, esse texto no apresentava uma funo artstica. Justifique essa afirmao. 4 Levando em conta que a carta, hoje, considerada um texto artstico, formule uma hiptese que explique por que um texto pode tornar-se (ou deixar de ser) literrio.
>> Leia o soneto a seguir para responder s questes 16 e 17.

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Cara minha inimiga, em cuja mo ps meus contentamentos a ventura, Faltou-te a ti na terra sepultura, porque me falte a mim consolao. Eternamente as guas lograro a tua peregrina fermosura; mas, enquanto me a mim a vida dura, sempre viva em minhalma te acharo. E se meus rudos versos podem tanto que possam prometer-te longa histria daquele amor to puro e verdadeiro, celebrada sers sempre em meu canto; porque enquanto no mundo houver memria, ser minha escritura teu letreiro.
CAMES, Lus Vaz de. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1988.

16. Sobre o poema, responda.

4 A quem o eu lrico se dirige no soneto? 4 De acordo com o texto, o que provavelmente aconteceu com esse interlocutor?
17. Cames possui uma biografia bastante obscura. No entanto, dentre os episdios que se relatam sobre sua vida est um naufrgio, ocorrido na foz do rio Mecong, no Oriente. Do naufrgio, Cames conseguiu salvar o manuscrito de Os lusadas, mas perdeu sua amada, a chinesa Dinamene, sobre quem escreveu, posteriormente, vrios sonetos muito conhecidos. Releia o poema para responder.

4 As informaes biogrficas so necessrias para a compreenso do poema, ou apenas ajudam a complement-la? 4 Qual seria a funo do poema, sugerida nas duas ltimas estrofes? 4 Considerando-se que o poema foi escrito no sculo XVI e baseou-se em um possvel fato da vida de Cames, o que faz com que, hoje, possamos ler esse soneto e apreci-lo?