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RITA NO POMAR

Eu vou te contar que voc no me conhece / Eu quero que voc me veja nua / Eu me dispo da notcia, diz o sujeito do texto de Fauzi Arap, na voz spera de Maria Bethnia ( Pssaro da manh, 1977). Sujeito este que em muito se assemelha narradora do romance Rita no pomar, de Rinaldo de Fernandes (7 Letras). Lanado 2008, Rita no pomar tem uma narradora que complexifica aquilo que os manuais de literatura definem como sendo em primeira pessoa. Isto porque Rita a narradora no se satisfaz em contar verbo-escrituralmente aquilo que lhe move. E faz uso do verbo-vocal para ampliar a rede de significantes que ela espalha ao longo do texto. A voz narrativa, seja dos contos/anotaes dentro do romance, seja da vocalizao de Rita em dilogo com o cachorro que ela encontrou (ou ser que foi ele que a encontrou?) na rua e que agora ela mantm por perto, vem de um recanto escuro, onde s com a infiltrao de luzes perpendiculares ligadas aqui e ali no livro, atravs dos artifcios estticos elaborados por Rinaldo de Fernandes podemos vislumbrar. A todo instante est em cena a percia do autor: no equilbrio do recolhimento do que Rita vocaliza ao cachorro e do que ela escreve. Sem pesar para nenhum dos lados, fazendo o logosdanar entre voz e escrita, Rinaldo constri um tecido textual nervoso onde sua personagem chafurda na conscincia-de-si. Rita revira labirinticamente a cronologia dos dados: torce os tempos verbais. Sem querer chegar a ponto algum, muito menos origem do descarrilamento de sua existncia, Rita o prprio turbilho de atos e omisses que lhe fazem contar-se: ela canta e recanta filigranas de sua persona, dos crimes que s ela sabe que cometeu. Ningum nunca me viu, anota, comum que entre os comuns que povoam o mundo. na voz palavras ao vento que Rita registra seus crimes. No na escrita. A escrita sugere, a voz d unicidade, assina. Enquanto a Rita-vocal tem apenas o co Pet como ouvinte, a Rita-escritora tem a seu favor a permanncia fsica da escrita. Alis, o nome do animal Pet iconiza com preciso tanto o modo como Rita tenta domestic-lo, faz-lo seu, como a ideia mesmo do til, porm, descartvel. Alm da lgica referncia noo de fidelidade que o co carrega. Importa apontar que, ainda em So Paulo, foi no pacato Rex que Rita se abrigou: S o Rex me tirava da tristeza quando no aparecia nada, diz. Rita descobre que sua me (Lcia) tem um caso com Andr, seu marido. Depois de matar os dois a jornalista paulista se autoexila em Pomar, mas parece no desistir do amor, de encontrar algum que lhe seja fiel. Surge Pedro, que mais tarde tambm ser morto por Rita, quando ela descobre que ele tem um amante. Pet parece ser, por enquanto, a representao da fidelidade transferida ao outro. Isso sem contar o leitor: cmplice e fiel s broncas e rasgos de afeto da narradora. Rita no est por inteiro nem na voz, nem na escrita, mas na ponte que vai de um para o outro modo de ser e estar no mundo. (Ao fim de tudo voc permanece comigo, mais preso ao que eu criei e no a mim, canta Bethnia). Ao contar-se, Rita seduz o leitor, escraviza-o co fiel ao seu ritmo e aproxima-o de suas respiraes e reticncias noturnas: numa amargura doda que contrasta e luta eroticamente com o calor solar e o vento bulioso e praieiro do Nordeste. A estrutura formal do livro emoldura e desenha a personagem-narradora. Rita no pomar no tem gorduras, no se estica: teso e direto. Estranha pela competncia que Rita tem ao compor-se cruel E no late, que eu tambm te mato!, diz ao fiel Pet frente ao mundo igualmente spero que lhe fez ser o que : voz e escrita em fragmentos sem a necessidade de restituio de um todo. E nisso em que o livro se avoluma: Rita no se conta (canta) para se reconstituir, redesenharse diante dos olhos e/ou ouvidos de Pet, ou do leitor de Rita no pomar. Ela se conta pelo sabor estpido do gesto, como quem colhe uma fruta, morde e deita-a fora por senti-la azeda, verde.

Em seu arranjo (fazer, desfazer e refazer) literrio, Rinaldo cria um texto aceso e febril ao espalhar ao longo de Rita no pomar o gosto travoso da experincia radical e perigosa de fazer de Rita a aparncia do que, de fato, ela : o centro das atenes, a mentira que s diz verdades, aquela que s quando se diz ser. A voz de Rita assina e presentifica o que ela escreve. Semelhante grande parte dos humanos, prenhe de vontade de reconstruo e fuga, Rita descobre instintivamente despida de desejos de sentidos que compondo seu canto que ela toca o mundo. (E a minha nudez parada, te denuncia, e te espelha, canta Bethnia). Nua no ltimo segundo de seu monlogo humano, mas porque sempre assim esteve e s o leitor no percebeu, ou no quis perceber, Rita mexe com alguma coisa de impronuncivel: o gesto diante da frustrao do desejo. E Rita s desejo. Ao se acusar, Rita relata o leitor-ouvinte a si mesmo e assim se livra das palavras vocalizadas e escritas com as quais ela se veste. Pet sabe demais: E no late, que eu tambm te mato!. O leitor sabe demais: J estava em no sei qual rascunho do Pai, que eu tinha que naquela tarde topar com o Pedro. Sexo no cemitrio. Papel com esperma sobre a cruz funerria. Prazer e morte. Pomar aqui. Pomar no aqui: dentro do canto de Rita, na seleo e na montagem de Rinaldo de Fernandes.