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O Modernismo de Jorge1

A descoberta do poema Remanescente impressiona o poeta paulista. Em sucessivas cartas ele declara o seu entusiasmo chegando mesmo a desconfiar da existncia do autor daqueles versos to originais. A poesia produzida pelo futurista potiguar nos anos vinte, tem certamente um sabor de novidade. Comea que despreza rima e mtrica. Introduz o uso repetido de recursos onomatopicos, que enriquece a sonoridade das ideias lricas, fala de coisas corriqueiras, do cotidiano da cidade, como operrios e bondes, de paisagens do serto, como se os seus versos fossem mais conversa, do que propriamente poesia. E avana no registro da modernidade, interessando-se por elementos do progresso material, como mquinas, velocidade, luz eltrica, avies. E, at, utilizando-se do ideograma, ou seja: valendo-se ousadamente de uma insuspeitada grafia para apalavra Suspensa, sugere visualmente a forma do objeto que deve significar, como no poema REDE... O temperamento irrequieto desse poeta, que durante muitos anos trabalhou como viajante de uma fbrica de cigarros ento existente em Natal, tornando-se em seguida scio do famoso Caf, facilitaria a sua aproximao com Cascudo. Este, ento dirigindo o jornal fundado pelo pai, A Imprensa que circula at, justamente, 1927, abre-lhe as portas da oficina em que seu livro impresso. ( importante observar que, por certo prevendo dificuldades em obter o benefcio, Jorge no recorre famosa lei vigente desde a administrao Alberto Maranho para public-lo). Contando com a admirao do autor de Alma Patrcia, por sua vez j influenciado pelos ventos da modernidade, prefere pagar o papel da pequena tiragem de trezentos exemplares. E o livro produzido, gratuitamente. E o que mais: com acintoso aval do no menos irrequieto Cascudinho. A repercusso obtida com o lanamento praticamente inexistiu nos jornais locais. E esta indiferena h de ter sido determinante para o fato de Jorge Fernandes se desinteressar gradativamente de futuros empreendimentos editoriais, limitando-se a publicaes cada vez mais esparsas na imprensa de Natal. Seja como for, indiscutvel a importncia que sua poesia passou a ter na literatura do Rio Grande do Norte e para o prprio movimento modernista, como comprovam as muitas colaboraes existentes nas publicaes mais importantes da poca, entre as quais a Revista de Antropofagia, de So Paulo e a revista Verde, de Minas Gerais e a sua incluso em recitais modernistas no sul. Passada a fase do Magestic, tornando-se, ironicamente um burocrata, Jorge Fernandes ficou praticamente esquecido pela cidade, at que, em 1949, o jornalista Lenine Pinto publicou uma entrevista sua no Dirio de Natal. Novo intervalo e o pesquisador Verssimo de Melo, ratificando a importncia do poeta de Banho da
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GURGEL, Tarcsio. Informao da Literatura Potiguar. Natal (RN): Argos, 2001, p. 63-65. [texto digitado sem notas].

Cabocla deu sequncia ao resgate da sua poesia em 1964, quando reuniu em um volume denominado Dois Poetas do Nordeste na coleo Aspectos do Ministrio da Educao e Cultura, Jorge e o grande poeta regional/modernista de Pernambuco, Ascenso Ferreira. Em 1970, o mesmo escritor seria encarregado pela Fundao Jos Augusto de reeditar o Livro de Poemas, e o fez, em volume a que foram acrescidos poemas esparsos, textos em prosa, uma Introduo, de sua autoria, situando o poeta em seu contexto. E um novo testemunho do seu divulgador maior. Antes de escrever o seu nico livro de poesias, Jorge Fernandes produzira alguns textos humorsticos em forma de contos, num pequeno volume intitulado Contos & Troas Loucuras (com Ivo Filho) e pequenas peas para teatro. Uns e outras sem maior importncia. Esta, ele adquire, quando revela a novidade da sua poesia. Em tudo e por tudo. No despojamento dos versos e na prpria pobreza material que caracterizava o seu livro, em formato de caderno de desenho escolar (de algum modo aparentado da radicalidade oswaldiana, em Primeiro Caderno do Aluno de Poesia Oswald de Andrade, lanado em So Paulo, no mesmo ano de 1927) com capa em papel de m qualidade e o miolo em papel jornal. Mas, novidade, sobretudo, pelos motivos dominantes da sua potica. Diferentemente do procedimento ainda adotado pela quase totalidade dos poetas do perodo, (que, dominados por um impetuoso sentimento, normalmente denominado de inspirao, acabavam reunindo num mesmo volume produes da mais variada natureza) o livro de Jorge d a impresso de haver sido, digamos, cuidadosamente planejado. E mesmo que isto no corresponda ao seu todo, vale, com certeza para os trs conjuntos de poemas que representam, por assim dizer, o seu ncleo. So as trs sries, que ele denominou, respectivamente de Meu Poema Parnasiano, Poemas das Serras e Avies, onde possvel localizar uma perfeita sntese da sua potica, pois a se encontram: o dilema do poeta passadista, um originalssimo deslumbramento com a natureza, e a descrio fascinada de um elemento novo, besouro metlico, na paisagem natalense. Mas, os demais poemas tm igualmente, por sua novidade, em termos de procedimento potico, a exata dimenso do que havia sido proposto no movimento modernista, o que justifica plenamente o entusiasmo de Mrio de Andrade que se espanta por saber que fora do eixo Rio So Paulo e mais do que isto: num pequenino Estado do Nordeste, pudesse surgir um poeta to original. Considere-se a sua criatividade, elegendo como temas lricos, elementos como avio, operrio, mquinas, bondes. Ao mesmo tempo observa-se como, tratando de motivos que normalmente induziam ao enlevo, s divagaes romnticas, como paisagem sertaneja, moas a se banhar no aude, ou paisagem marinha, o faz de maneira moderna, incorporando, quase sempre, nos versos que produz, o elemento da onomatopia, como se quisesse, com esta sonoridade, ir alm do uso da fala coloquial preconizado pela cartilha modernista. A novidade da sua potica tamanha, que no exagero dizer-se que, parte uma ou outra manifestao individual e passageira, (Jaime dos G. Wanderley, Cmara Cascudo) ou a presena efetiva de Palmira Wanderley, (sem aproximar-se, contudo, da sua ousadia criativa) os demais poetas potiguares vo demorar a entrar em sintonia com ele,

pois mesmo o seu contemporneo Othoniel Menezes, (seguramente o ltimo dos grandes poetas que tinham no zelo pela palavra uma postura de crente) mesmo Othoniel, s se tornar um moderno nos anos cinquenta, como veremos a seguir. [...]