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Dos fantsticos contos de fadas a dura realidade das ruas.

A temtica do abandono, do descaso com a infncia pobre e excluda recorrente na literatura podemos resgatar esta preocupao nos contos de fadas com Joo e Maria ou ento Pequeno Polegar tais personagens fantsticos j apontavam a preocupao com abandono, a orfandade onde estas crianas so obrigadas a deixar seus lares e partirem de forma cruel dura vida adulta, e ento a desgraa dos personagens comea ali, no fato de ser rfo sem o carinho e apoio dos seus progenitores. Tempos aps no sculo XIX, na Europa Charles Dickens publica Oliver Twist (1837) colocando em cena as crianas abandonadas na Inglaterra de sua poca, retratando a misria que passavam nas ruas, o abandono. Ele acreditava que mesmo os menores envolvidos em delitos poderiam ser recuperados, bastando que para isso tivessem uma postura de acolhimento diferente do que recebiam nos orfanatos.
Twist e seus companheiros sofreram as torturas da lenta subalimentao durante trs meses; at que, por fim, achavamse to vorazes e loucos de fome...(p.26) Depois de haver cometido o crime mpio e sacrlego de pedir mais comida, Oliver Twist esteve durante uma semana rigorosamente preso num quarto escuro e solitrio, onde a sabedoria e a misericrdia do Conselho o tinham metido. (p.29)

Logo, encontramos J.M.Barrie em 1911 que nos apresenta mais um rfo famoso: Peter Pan. Embora a narrativa de Peter e Wendy se d de forma mais irreal, fantasiosa nos retrata a vida de meninos abandonados que se unem para sobreviver s aventuras da Terra do Nunca.
-Eu moro com os meninos perdidos. - Quem so eles? - So crianas que caem de seus carrinhos quando a bab no est olhando.Se ningum procura por eles em sete dias, so enviados para bem longe, para Terra do Nunca, para arcar com suas despesas....(p.37)

Em 1837 Jorge Amado nos agracia com as crianas ladronas da Bahia, so um bando de meninos de rua assim como Oliver e por horas Peter Pan aventuram-se no trapiche, nas ruas e areias de Salvador h uma enorme

intertextualidade com estas duas obras porem Amado nos traz a luz o cenrio brasileiro.
Eram bem uns cem e destes mais de quarenta dormiam nas runas do velho trapiche. Vestidos de farrapos, sujos, semiesfomeados, agressivos, soltando palavres e fumando pontas de cigarro, eram em verdade, os donos da cidade, os que a conheciam totalmente, os que totalmente a amavam, os seus poetas. (AMADO, P.27)

O contexto em que a obra surge no se distancia muito do cenrio vivido na Europa durante a publicao de Oliver e Peter, pois no Brasil ocorriam vrias transformaes como j mencionamos anteriormente e estas manifestaes so trazidas para obra para a vida de seus personagens, demonstrando como as mudanas profundas da estrutura do pas estavam afetando a populao em geral, retratando a relao do homem com o meio em que vivem. A intensa critica ao governo, a crueldade das instituies levaram o livro a ser queimado em praa pblica, assim o autor inaugura este tipo de critica em nossa literatura colocando como protagonista jovens sados da periferia, as crianas ladronas, abandonadas a merc de uma vida no submundo onde so obrigadas a crescer, de maneira diferente de Peter ou Oliver, os meninos de Jorge Amado so adultos em corpos infantis pois a vida lhes roubou a infncia estes foram obrigados a crescer. O bando dos capites de areia assim como os meninos perdidos protagoniza muitas aventuras, so os heris do trapiche. A respeito do heri rfo Mario e Diana Corso afirmam:
O heri rfo uma das marcas da fico moderna, acreditamos que seu aparecimento e difuso responde aos idias de autonomia do sujeito moderno.A ideia a de fazer por si mesmo, de estar s no mundo.No terreno da fantasia, essa tendncia contempornea deu lugar a crescente importncia dos heris desgarrados de suas origens, os rfos (CORSO,p.251)

O bando dos capites de areia assim como os meninos perdidos protagoniza muitas aventuras, so os heris do trapiche. A respeito do heri rfo Mario e Diana Corso afirmam: