Família Maior

Função Tônica Maior( Cmaj7)

Tipo de Acorde_a1 Escala

Maior__(Tensão M7.9.13) Maior 1.2.3.4.5.6.7

Maior__(Tensão #4 ou #11)..1.3.5.7.9.#11 Modo Lídio...1.2.3.#4.5.6.7

Maior__(Tensão #5)......1.3.#5.7.9 Modo Lídio Aum. 1.2.3.#4.#5.6.7

Bebop Maior..........1.2.3.4.5.#5.67

Maior_(Tensão #9)..........1.3.5.7.#9 Modo Lídio c/ #9...1.#2.3.#4.5.6.7

Maior_(Tensão M7.9.13) 1.3.5.7.9.13 Penta_m7_..1.b3.4.5.b7__b3

descendente
Partindo(Starting)....do relativo menor
Penta Maior_1.2.3.5.6
PentaBlues(Blue Maior).1.2.b3.3.5.6

Maior (Tensão #4_Clima ou Sabor Lídio) Penta_m7_ 1.b3.4.5.b7__b2

descendente
P/(S/) da Sétima Maior
Penta_m6_..1.b3.4.5.6__b3 descendente
P/(S/)_ do relativo menor

Maior_(Tensão #5_Clima Lidio Aumentado) Penta_m7_1.b3.4.5.b7_b2 ascendente

(Tensão #11_#5) P/(S/) da Nona Menor
Penta_m6_1.b3.4.5.6_b2 descendente
P/(S/) da Sétima Maior
Maior (com todas as tensões envolvidas) Blue Scale _1.b3.4.#4.5.b7
Blue Maior_1.2.b3.3.5.6
Maior Harmônica_1.2.3.4.5.b6.7
Dupla Harmônica_1.b2.3.4.5.b6.7

Família Menor
 Função Tônica Menor( Cm7)

Menor Dórico_1.b3.5.b7.9 Modo Dórico__1.2.b3.4.5.6.b7

Menor Natural_ 1.2.b3.4.5.b6.b7
Melódica______1.2.b3.4.5.6.7
Harmônica____1.2.b3.4.5.b6.7

II Grau Menor Cadencial Dm7(9) Modo Dórico_1.2.b3.4.5.6.b7

Família Dominante(Função
Dominante)(G7)

Dominante_(1.3.5.b7.9) Mixolidio_______1.2.3.4.5.6.b7

Dominante..(1.3.5.b7.#5) Mixolidio c/ #4__1.2.3.4.5.b6.b7

(V Modo da melódica)(Melódica_(P/)_4ªjusta do
acorde)

Dominante_(1.3.5.b7.#11) Lídio Dominante_1.2.3.#4.5.6.b7

(IV Modo da Melódica)(Melódica_ (P/)5ªjusta do
acorde)

Dominante_(b5_#5 ) Tons Inteiros(Whole Tone)_1.2.3.#4.#5.#6

1.3.b5.b7
1.3.#5.b7
1.3.b5.#5.b7

Dominante_b7(#5_b9) Alterada_1.b2.b3.3.#4.#5.#6
(VII Modo da Melódica)(P/)_b2 ascendente do
acorde)
b7(#5_#9)
b7(b9_#11)
b7(b9_13)
e outras combinações Dom Dim(Dominante Alterada)_1.b2.b3.3.#4.5.6.b7

______Penta Maior (Aplicação Outside)___1.2.3.5.6

 Partindo da b2_do acorde___Tensões_b9_#9_#5_11
Partindo da b3_do acorde___Tensões_#9_11
Partindo da 4ª justa do acorde_Tensões_9_11_13
Partindo da #4 do acorde
_____Tensões_#11_#5_b9_#9
Partindo da b6 do acorde_____Tensões_#5_#9

_________Penta Menor____1.b3.4.5.b7

Partindo da b7_do acorde______Tensões_b9_#9_#5_11

Partindo da tônica_do acorde___Tensões_#9_11
Partindo da 2ª maior do acorde_ Tensões_9_11_13
Partindo da b3 do acorde
______Tensões_#11_#5_b9_#9
Partindo da 4ªjusta do acorde___Tensões_#5_#9

_____________Penta m6____1.b3.4.5.6

Partindo da b7_do acorde______Tensões_b9_#9_11

Partindo da tônica_do acorde___Tensões_#9_11_13
Partindo da b3 do acorde ______Tensões_#5_#9_#11
Partindo da 4ªjusta do acorde___Tensões_9_#5_11
Partindo da 5ªjusta do acorde___Tensões_9

PentaDominante(Oriental)__1.3.4.5.b7

Partindo da tônica do acorde__Tensão_11

Partindo da 2ª M. do acorde__Tensão_9_#11
Partindo da 3ª M. do acorde__Tensão_#5_9_7M_13
Partindo da 4ªjus. do acorde__Tensão_9_11_13
Partindo da 7ª do acorde__Tensão_9_#9_11_b13

Meio Diminuto_1.b3.b5.b7_ Dom Dim_1.b2.b3.3.#4.5.6.b7

Modo Dórico_1.2.b3.4.5.6.b7_P/3ª menor
 Diminuto_1.b3.b5.bb7 Escala Diminuta_1.2.b3.4.b5.b6.6.7

Estudar em cima dessa progressão harmônica básica e nas 12 tonalidades dos Circulo
das Quartas___vide cifras abaixo

/ Dm7(9) / G7(13) / Cmaj7 / Cmaj7 /

/ Cm7 / F7 / Bbmaj7/ Bbmaj7/

/ Bbm7 / Eb7 / Abmaj7/ Abmaj7 /

/ Abm7 / Db7 / Gbmaj7/ Gbmaj7/

/ F#m7 / B7 / Emaj7 / Emaj7 /

/ Em7 / A7 / Dmaj7 / Dmaj7 /

/ Ebm7 / Ab7 / Dbmaj7 / Dbmaj7/

/ C#m7 / F#7 / Bmaj7 / Bmaj7/

/ Bm7 / E7 / Amaj7 / Amaj7/

/ Am7 / D7 / Gmaj7 / Gmaj7 /

/ Gm7 / C7 / Fmaj7 / Fmaj7 /

/ Fm7 / Bb7 / Ebmaj7 / Ebmaj7/

Tétrades mais usadas(Upper Strutures)

Dm7 G7 Cmaj7

Dm7_(D.F.A.C) G7_(G.B.D.F.) Em7(E.G.B.D )

Fmaj7(F.A.C.E.) B°7_(B.D.F.A) Am7(A.C.E.G)

 Am7 (A.C.E.G) Dm7_(D.F.A.C.) Bm7(B.D.F#.A)

Nos acordes de 7ª de Dominante_com as seguintes tensões_#5_9_b9_#9_11_#11_13

pode-se obter no Campo Harmônico de Abm _Melódica(Super Locrio)(Alterada)
______Abm(maj7)__Bbm7__Cbmaj7(#5)__Db7(9)_Eb7(9)_Fm7(b5)_Gm7(b5)_____
resumindo obtemos o seguinte raciocínio__Tonalidade )Key)(Campo Harmônico de
Abm sobre G7_______ou Abm “over” G7_____________________________________

Podemos seguir este mesmo raciocínio com o acorde de tônica maior sobrepondo o
modo lídio sobre modo maior(jonio).Obs.:isto pode ocorrer com os modo frigio e
locrio sobre o acorde de dominante_____acorde G7____>>>> Eb Maior sobre
G7____Db M. sobre G7.

Este método de superposição vem do sistema jazzístico que foi influenciado pelos
compositores modernos_Ex:. Claude Debussy___Escala de Tons
Inteiros_Pentatônicas etc..

Podemos então sobrepor escalas_tríades_tétrades_tonalidades(politonalidades)

Carlos R. Rocha_Birdland All Music

Email_carlos7294@gmail.com