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Declogo do Colorista, definido pelo nome brasileiro de maior relevncia na cincia das cores, Israel Pedrosa [do livro

Universo da Cor]: I - 0 artista que aspire dominar a cincia do colorido deve considerar, em primeiro lugar, o fato de que a luz solar - que tem por sntese as cores-luz primrias, vermelho, verde e azul - refletida para os nossos olhos pelos corpos naturais cujas camadas exteriores s o formadas por cores de reflet!ncia que tm por sntese o vermelho, o amarelo e o azul" # mesma trade de cores-pigmento de que se serve o pintor para reproduzir o universo visvel" $ %nico meio de que disp&e o pintor para penetrar nesse complexo universo o olhar" 'orna-se ent o evidente que ele precisar desenvolver ao mximo a capacidade perscrutadora do olhar" (ara tanto, ter que transformar a o)serva* o de tudo que o cerca em permanente exerccio de aperfei*oamento da acuidade visual" II - 'er sempre em mente que o aprendizado da anlise das imagens visuais come*a pela hierarquiza* o das partes das reas mais escuras em rela* o +s das mais claras, tendo o preto e o )ranco como limites extremos, sem se esquecer de que esses limites tam)m s o coloridos e de que entre eles encontram-se todas as possi)ilidades cromticas dos cinzas coloridos" III - ,onsiderar que a expressividade da imagem visual est relacionada ao conflito dos graus de luzes e som)ras que se esta)elece no conjunto da rea em anlise, desco)rindo nele o conflito da complementaridade, que s- encontra equil)rio com uma justa interven* o dos tons rompidos" I. - / o se esquecer de que, desde a primeira pincelada, o colorir deve ser um ato de reflex o sensvel, procurando relacionar as cores mais claras, aquelas em que predominam os amarelos, com as reas mais luminosa0 do quadro" . - Inversamente, )uscar o relacionamento das cores mais escuras da paleta, aquelas em que predominam o azul, com as reas som)rias" 1sse exerccio possi)ilitar ao pintor relacionar os ndices da escala de tons 2de cores3 com os da escala de valores 2de luminosidade3" $ domnio desse fen4meno poder levar o pintor a inverter os termos da quest o, tornando as luzes frias e as som)ras quentes, sem perder harmonia" .I - /esse nvel de desenvolvimento sensvel, j ser possvel ao pintor determinar a cor dominante de uma imagem, sua cor t4nica e as cores de passagem" (ode-se dizer que tal nvel de aperfei*oamento sensvel corresponde + conclus o da forma* o artesanal do colorista" 0 artesanato surge ent o como primeiro estgio da forma* o artstica do pintor" .II - $ artesanato o reino do sa)er emprico que a)re as portas da tcnica aos mais sensveis, dotados de determinada dose de imagina* o a)strata" $ que caracteriza o estgio da tcnica no sa)er pict-rico a capacidada sensvel de detectar os componentes cromticos de cada cor e sa)er de que outras cores eles s o compostos" # consecu* o desses sa)eres s- possvel adquirir atravs de longo processo prtico no manuseio da cor" # vis o guia a execu* o no ato de colorir, mas sem esse ato a vis o n o se desenvolve alm de um determinado limite, nem tem como aferir seu grau de acuidade perceptiva" 5 no domnio da tcnica que o fazer pict-rico atinge plena li)erdade de execu* o e grande dose de automa* o" .III - $ domnio da tcnica praticamente infinito" /esse estgio desencadeiam-se todas as possi)ilidades de especula* o, pesquisas diversas e renova*&es formais que possi)ilitar o a alguns raros pintores atingir o estilo, fase suprema da realiza* o artstica" 1ssa fase s- atingida quando todos os raciocnios do pintor, no ato de pintar, processam-se apenas com cores, por longos perodos, sem que uma %nica palavra interfira em seu pensamento" #lguns fil-logos afirmam que o pensamento humano s- se realiza atravs da palavra, mas os pintores agregam que ele tam)m se realiza atravs de gamas de cores6 os m%sicos, atravs de frases sonoras e os matemticos afirmam raciocinarem com a)stra*&es e equa*&es numricas e geomtricas" I7 - (or seu poder de fascnio, quanto maior for o dom do artista, o colorido cria um reino de experincias inolvidveis nas reas do psiquismo e da esfera moral desse manipulador de cores" $ que chamamos dom a capacidade de tal pintor ou criador de imagem em transmitir com sua o)ra toda a carga emotiva vivenciada ou imaginada" 7 - # partir do advento dos efeitos especiais eletr4nicos, dos espetculos de som e luz, dos monumentais desfiles carnava-lescos, da fotografia, do cinema e da televis o coloridos, da computa* o grfica e da a)sor* o dos novos recursos tecnol-gicos pela pintura, todos os criadores e manipuladores de imagens8 modernos sacerdotes da luz, com seus sonhos e fantasias, em influncias intercam)iantes, integram e enriquecem o atual 9niverso da ,or":