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ADORNO, T. Posio do narrador no romance contemporneo. In: Notas de literatura I. Traduao or!e de Almeida. "o Paulo: Duas #idades$%d.

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Para Adorno, a tare*a de resumir al!uma coisa so+re a situao presente do romance contemporneo, en,uanto *orma, torna o+ri!at-rio destacar a posio do narrador, pois esta caracteri.a/se 0o1e por um parado2o: no se pode mais narrar, ao passo ,ue a *orma do romance e2i!e narrao 3ADORNO, ())&, p. (456. Para ele, no in7cio do romance encontra/se a e2peri8ncia do mundo desencantado e o dom7nio art7stico da mera e2ist8ncia continua9a a ser seu elemento. Desta maneira, o realismo continua9a imanente mesmo nos romances ,ue pelo assunto tratassem do *ant:stico, a maneira de apresentar o conte;do resulta9a numa su!esto do real. 3<er O centauro===6. ol0ando pelo ponto de 9ista do narrador, tal *en>meno se deu de9ido ao su+1eti9ismo ,ue, para Adorno, no admite mais a mat?ria intrans*ormada, e com isso solapa o mandamento ?pico da o+1ectualidade 3p.(456. Adorno acredita ,ue ,uem, nos dias de 0o1e, imer!isse na o+1eti9idade das coisas e tirasse e*eito da plenitude e plasticidade do ,ue ? contemplado e acol0ido com 0umildade, seria *orado ao !esto da imitao artesanal. 3p. (456. Do ponto de 9ista das coisas as di*iculdades continuam, ele cita como e2emplos a *oto!ra*ia ,ue tirou da pintura 9:rias de suas tare*as tradicionais, +em como a reporta!em e a ind;stria cultural, principalmente o cinema, ,ue su+tra7ram muito ao romance. Por isso, o romance precisou centrar/se no ,ue o relato no d: conta, contudo a lin!ua!em ainda limita/o ao constran!8/lo @ *ico do relato. oAce tenta ,ue+rar este 9inculo ao *a.er a re+elio do romance contra o realismo por meio de uma re+elio contra a lin!ua!em discursi9a, desta *orma oAce capta um mundo *ra!mentado, c?tico, impaciente e, utili.ando uma lin!ua!em contraria @ in*ormao d: *orma a Blisses. No 0: mais lu!ar para sentar/se e Cler um +om li9roD. Nesta no9a e2peri8ncia, narrar al!o si!ni*ica, na 9erdade, ter al!o especial a di.er, e 1ustamente isso ? impedido pelo mundo administrado, pela estandarti.aao e pela mesmidade. 3p. (E)6. A pr-pria pretenso do narrador tem um cun0o ideol-!ico a partir do momento em ,ue a narrao se processa

como se o indi9iduo *osse dono de seu pr-prio destino, com seus sentimentos e emoFes sem necessidade de mediao. "e o romance ,uer permanecer *iel @ sua 0erana realista e di.er como realmente so as coisas, ento ele tem de renunciar a um realismo ,ue, na medida em ,ue reprodu. a *ac0ada, s- ser9e para a1ud:/la na sua tare*a de en!anar. A coisi*icaao de todas as relaFes entre os indi97duos, ,ue trans*orma suas caracter7sticas 0umanas em lu+ri*icante para o andamento macio da ma,uinaria, a alienao e a auto/alienaao uni9ersais, reclamam ser c0amadas pelo nome, e para isso o romance est: ,uali*icado como poucas *ormas art7sticas. 3p.(E)6 Para Adorno, o impulso ,ue caracteri.a o romance, a tentati9a de interpretar o eni!ma da 9ida e2terior, trans*orma/se no es*oro de capturar a ess8ncia, ,ue, tam+?m, parece assustadora e duplamente estran0a no conte2to do estran0amento 0a+itual in*li!ido pelas con9enFes sociais. %le a*irma ainda ,ue o momento antirrealista do romance moderno, sua dimenso transcendente, amadurece em si mesmo pelo seu o+1eto real, uma sociedade na ,ual os 0omens esto separados entre si e de si mesmos. %, nessa transcend8ncia est?tica re*lete/se o desencantamento com o mundo. %m relao ao narrador, Adorno re*lete ,ue, em Proust, o coment:rio est: de tal maneira entrelaado na ao ,ue a di*erena entre eles se dissipa, o narrador ataca, ento, um elemento +asilar de sua relao com o leitor: a distncia est?tica. No romance tradicional, asse!ura Adorno, essa distncia era *i2a. Atualmente ela muda de acordo com as posiFes da cmara no cinema:
No romance tradicional, essa distncia era *i2a. A!ora ela 9aria como as posiFes da cmara no cinema: o leitor ? ora dei2ado do lado de *ora, ora !uiado pelo coment:rio at? o palco, os +astidores e a casa de m:,uinas. O procedimento de Ga*Ha, ,ue encol0e completamente a distncia, pode ser inclu7do entre os casos e2tremos, nos ,uais ? poss79el aprendIr mais so+re o romance contemporneo do ,ue em ,ual,uer das assim c0amadas situaFes m?dias Jt7picasJ. Por meio de c0o,ues ele destr-i no leitor a tran,Kilidade contemplati9a diante da coisa lida. "eus romances, se ? ,ue de *ato eles ainda ca+em nesse conceito, so a resposta antecipada a uma constituio do mundo na ,ual a atitude contemplati9a tornou/se um sarcasmo san!rento, por,ue a permanente ameaa da cat:stro*e no permite mais a o+ser9ao imparcial, e nem mesmo a imitao est?tica dessa situao. A distncia ? tam+?m encol0ida pelos

narradores menores, ,ue 1: no ousam escre9er nen0uma pala9ra ,ue, en,uanto relato *actual, no pea desculpas por ter nascido. "e neles se anuncia a *ra,ue.a de um estado de consci8ncia ,ue no tem *>le!o su*iciente para tolerar sua pr-pria representao est?tica, e ,ue ,uase no produ. mais 0omens capa.es dessa representao, ento isso si!ni*ica ,ue, na produo mais a9anada, ,ue no permanece estran0a a essa *ra,ue.a, a

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