Você está na página 1de 12

Contributo para a avaliao da qualidade acstica de Casas de Fado

Vitor Roso1, Octvio Incio2


1

SCHIU, Engenharia de Vibrao e Rudo, Unip. Lda.


vitorrosao@schiu.com

Laboratrio de Acstica Musical Unidade de Investigao da Escola Superior de Msica, Artes e Espetculo do Instituto Politcnico do Porto
octavioinacio@esmae-ipp.pt

Resumo Apesar de o Fado ser, desde Novembro de 2011, Patrimnio Imaterial da Humanidade, no se conhecem estudos cientficos de confrontao entre os resultados de medies acsticas in situ e a opinio de utilizadores de Casas de Fado sobre a respetiva qualidade acstica dos espaos. Nestas circunstncias considerou-se adequado e relevante procurar desenvolver um estudo que pudesse contribuir para a determinao de valores objetivos adequados e direcionados para a especificidade acstica das Casas de Fado. Com base em medies acsticas in situ e na auscultao sobre a opinio da respetiva qualidade acstica das salas a pessoas deste meio, assim como consulta da bibliografia da qualidade acstica geral de salas de espetculo, pretendeu-se avaliar a adequabilidade, ou inadequabilidade, dos requisitos legais atualmente em vigor e aplicveis, no especificamente a Casas de Fado, mas no geral a Recintos Pblicos de Restaurao e a Casas de Espetculo. Palavras-chave: Acstica de Salas; Casas de Fado. Abstract Despite the fact that Fado has been considered since November 2011 an Intangible Cultural Heritage of Humanity, there are no known scientific studies of confrontation between the results of in situ acoustical measurements and the opinion of users of Fado Houses on this acoustical quality. Thus, it was considered appropriate and relevant to develop a study that could contribute to the determination of appropriate values targeted to the specificity of Fado Houses. This research was based on in situ acoustical measurements and questionnaires about the acoustical quality of these performance spaces, as well the relevant bibliography on acoustic quality of halls,. This will enable to assess the suitability, or unsuitability, of the legal requirements currently in force and not specifically applicable to Fado Houses, but to Restaurants and Halls in general. Keywords: room acoustics; Fado Houses. PACS no. 43.55.Br, 43.55.Gx, 43.55.Hy

Introduo

Uma vez que no constam na bibliografia cientfica disponvel estudos de confrontao entre os resultados de medies acsticas in situ e a opinio de utilizadores de Casas de Fado sobre a respetiva qualidade acstica dos espaos, considerou-se adequado e relevante procurar desenvolver um estudo

Vitor Roso, Octvio Incio

que pudesse analisar em particular as caractersticas acsticas de Casas de Fado e contribuir para a determinao de valores objetivos adequados e direcionados para a especificidade acstica deste tipo de salas de espetculo, tanto mais que o Fado presentemente, desde Novembro de 2011, Patrimnio Imaterial da Humanidade. Este trabalho insere-se em dissertao de Mestrado em Engenharia Fsica na Faculdade de Cincias da Universidade de Lisboa.

Parmetros utilizados

Existe atualmente consenso [1] relativamente necessidade de utilizao de outros parmetros, para alm do Tempo de Reverberao, para uma caraterizao mais completa da qualidade acstica dos espaos fechados destinados a um determinado fim. Apesar de a norma EN ISO 3382-1 2[1] utilizar o termo novo para estes parmetros, optou-se por utilizar a designao complementares no presente trabalho, pois a maioria desses parmetros j possuem referncias bibliogrficas significativamente antigas [2-5]. Estes parmetros complementares indicados no Anexo A da EN ISO 3382-1 [1] so descritos nos seguintes pargrafos (de notar que uma vez que no existe ainda traduo para Portugus desta norma, optou-se por manter a designao Inglesa e efetuar a traduo julgada mais adequada), onde se d uma indicao da caracterstica subjetiva associada a cada um desses parmetros [1]:
Parmetro (ingls) Sound Strength Early Decay Time Clarity Definition Centre Time Early Lateral Energy Fraction Late Lateral Sound Level Simbologia G EDT C80 D50 TS JLF ou JLFC LJ Traduo para portugus Amplificao Acstica1 Tempo de Decaimento Inicial Clareza2 Definio Tempo Central Frao de Energia Lateral Inicial Nvel Sonoro Lateral Final Caracterstica subjetiva Sensao de reforo sonoro dado pela sala Reverberao apercebida ao longo da performance musical Clareza do discurso musical Definio do discurso falado Largura aparente da fonte Sensao de envolvimento do ouvinte

Dos parmetros referidos, indicados na EN ISO 3382-1 [1], apenas os 5 primeiros conjuntamente com o Tempo de Reverberao sero utilizados no presente trabalho, por razes de indisponibilidade da instrumentao necessria para a caraterizao dos restantes parmetros.

O termo Sound Strength reveste-se de alguma dificuldade de traduo. No entanto, pretendendo-se que o termo expresse a capacidade que a sala tem de reforar ou amplificar o som produzido pelas fontes sonoras em relao a um espao aberto, achou-se possvel a utilizao da expresso amplificao acstica para clarificar que o reforo sonoro acstico e no electroacstico. 2 O termo Clarity tem sido frequentemente traduzido em diversos textos tcnicos ligados Acstica pela palavra claridade. No entanto, uma traduo adequada deve expressar a noo de nitidez ou distino de notas musicais tocadas em curtos intervalos de tempo consecutivos. A palavra clareza frequentem ente usada no meio musical portugus para designar precisamente estes aspetos. A palavra claridade que no de todo utilizada neste sentido podendo estar sim associada ao timbre, nomeadamente energia sonora presente a altas frequncias.

Acstica 2012, 1 a 3 de Outubro, vora, Portugal

De referir que existem outros parmetros associados a outras caratersticas subjetivas [6], contudo optou-se por caraterizar apenas os parmetros referidos e que se encontram definidos de forma mais completa no Anexo A da EN ISO 3382-1 [1] e no captulo 2.1. 2.1 Definies e frmulas utilizadas

Salienta-se que as expresses constantes no Anexo A da EN ISO 3382-1 [1] possuem a forma integral associada aos valores da presso sonora instantnea, contudo o seu clculo foi efetuado de forma discreta (no contnua) atravs do uso do Nvel de Presso Sonora Li de 5 em 5 ms, pelo que no subcaptulo seguinte so apresentados os Somatrios associados ao clculo de cada um dos parmetros envolvendo os Nveis de Presso Sonora Li (5 em 5 ms). Alguns dos integrais em causa envolvem o clculo at ao infinito, o que em termos prticos significa um clculo at ao decaimento possuir um valor 35 dB abaixo do valor mximo inicial [7], pelo que nas expresses dos Somatrios o infinito substitudo por t35. 2.1.1 Tempo de Reverberao O Tempo de Reverberao corresponde ao tempo que o som, no interior de uma sala, depois de atingido o estado estacionrio e depois de desligada a fonte, demora a decair 60 dB ( T60). Em termos prticos como pode ser difcil conseguir um decaimento de 60 dB, usual determinar o Tempo de Reverberao com base num decaimento de 30 dB (multiplicando o respetivo tempo por 2, para clculo do T60) ou num decaimento de 20 dB (multiplicando o tempo por 3, para clculo do T60), assumindo portanto um decaimento linear do nvel de presso sonora. Estes valores, j multiplicados pelas respetivas constantes para clculo do T60, passam a ser designados respetivamente por T30 e T20. No presente trabalho ser utilizado o T20. O mtodo de clculo do Tempo de Reverberao atravs da interrupo do som de uma fonte sonora depois de atingido o estado estacionrio, designado por Mtodo do Rudo Interrompido [1,8]. Podem utilizar-se tambm outros mtodos, nomeadamente o Mtodo da Resposta Impulsiva Integrada [1,8]. Salienta-se que, na realidade, o decaimento do nvel de presso sonora no perfeitamente linear, sendo necessrio traar a melhor reta que se ajuste ao decaimento registado, atravs do Mtodo dos Mnimos Quadrados [8]. Salienta-se tambm que est definido nas normas [1,8], que a determinao da regresso linear deve ocorrer apenas para valores 5 dB abaixo do valor mximo (valor inicial) e 10 dB acima do Rudo de Fundo. 2.1.2 Sound Strength (G) - Amplificao Acstica A Amplificao Acstica G, num dado Ponto de Medio PM da sala, pode ser escrito da seguinte forma [1]: (1) onde LPM o Nvel de Presso Sonora no ponto em avaliao, quando colocada em funcionamento constante (Potncia Sonora constante) uma Fonte Omnidirecional, e LPM10,CL o Nvel de Presso Sonora a 10 metros da fonte, se ela estivesse a emitir, com a mesma Potncia Sonora, em Campo Livre. 2.1.3 Early Decay Time (EDT) - Tempo de Decaimento Inicial O Tempo de Decaimento Inicial (EDT) deve ser avaliado atravs do declive do decaimento sonoro da resposta impulsiva integrada da sala, entre 0 dB e -10 dB (no entre -5 dB e -25 dB como ocorre, por exemplo, para o T20; ver captulo 2.1.1). 3

Vitor Roso, Octvio Incio

2.1.4 Clarity (C80) - Clareza O parmetro Clareza C80 (unidade [dB]), enquadra-se na tipologia de parmetros de balano energtico inicial-final, sendo expresso da seguinte forma [1]: (2) onde o valor 80, corresponde a um tempo de 80 ms (0,080 s), e Li aos diferentes valores discretos do Nvel de Presso Sonora da resposta impulsiva (de notar que da resposta impulsiva, e no da resposta impulsiva integrada como acontece em T20 e EDT), da sala num determinado ponto. 2.1.5 Definition (D50) -Definio O parmetro Definio D50 (sem unidade), enquadra-se tambm na tipologia de parmetros de balano energtico inicial-final, sendo expresso da seguinte forma [1]: (3) onde o valor 50, corresponde a um tempo de 50 ms (0,050 s), e Li aos diferentes valores discretos do Nvel de Presso Sonora da resposta impulsiva (de notar que da resposta impulsiva, como em C80, e no da resposta impulsiva integrada como acontece em T20 e EDT) da sala num determinado ponto. 2.1.6 Centre Time (TS) - Tempo Central O parmetro Tempo Central TS (unidade ms), enquadra-se tambm na tipologia de parmetros de balano energtico inicial-final, e corresponde ao tempo do centro de gravidade da resposta impulsiva, sendo expresso da seguinte forma [1]: (4) onde Li corresponde aos diferentes valores discretos do Nvel de Presso Sonora da resposta impulsiva (de notar que da resposta impulsiva, como em C80 e D50, e no da resposta impulsiva integrada como acontece em T20 e EDT) da sala num determinado ponto.

Valores aconselhveis

Analisam-se nos subcaptulos seguintes os valores recomendados pela bibliografia disponvel para os parmetros objetivos que so considerados no presente trabalho (Tempo de Reverberao e parmetros complementares), e procura-se deduzir/antecipar, em conformidade, os valores recomendveis para Casas de Fados, e/ou algumas condicionantes associadas. 3.1 Tempo de Reverberao

Sendo o Tempo de Reverberao o parmetro objetivo pioneiro de caraterizao da qualidade acstica de salas possui naturalmente uma bibliografia mais extensa relativamente a valores recomendados para diferentes tipos de uso. Da bibliografia consultada afigura-se adequado explicitar as seguintes exigncias legais e/ou recomendaes associadas ao Tempo de Reverberao, as quais so resumidas e apresentadas em

Acstica 2012, 1 a 3 de Outubro, vora, Portugal

conjunto na Figura 1 (normalmente as casas de Fado no possuem um Volume muito elevado, pelo que se considerou suficiente e adequado cingir o grfico da Figura 1 a Volumes at 500 m3): 1. DL 96/2008 [10]: 1.1. Alnea c) do n. 1 do Artigo 6.: No interior de Refeitrios ou Recintos Pblicos de Restaurao, e no interior de Escritrios (V 100 m3), considerados mobilados normalmente e sem ocupao, o Tempo de Reverberao, correspondente mdia aritmtica dos valores obtidos para as bandas de oitava centradas nas frequncias de 500 Hz, 1000 Hz e 2000 Hz, dever satisfazer a seguinte condio (onde V o volume interior do espao; ver srie 1.1 na Figura 1): (5) 1.2. Alnea a) do n. 1 do Artigo 10.A: Os recintos cuja principal valncia corresponda a atividades assentes na oratria, nomeadamente de auditrios, salas de conferncia e salas polivalentes, e nas salas de cinema, esto sujeitos ao seguinte requisito de Tempo de Reverberao (ver srie 1.2 na Figura 1): , se V < 250 m3 , se 250 V < 9000 m3 2. Pgina 129 do livro [17]. 2.1. Sala de espetculos musicais (ver srie 2.1 na Figura 1). 2.2. Auditrio (ver srie 2.2 na Figura 1). Equao 4b do artigo [6] (ver srie 3 na Figura 1): (8) 4. Pgina 175 do livro [18]: 4.1. Sala de concertos (ver srie 4.1 na Figura 1). 4.2. Cinema (ver srie 4.2 na Figura 1). (6) (7)

3.

Analisando a Figura 1 verifica-se que, no geral, so recomendados valores maiores de Tempo de Reverberao para msica e para espaos com maior volume, e valores menores de Tempo de Reverberao para palavra e para espaos com menor volume. Sendo o Fado um estilo em que pode ser relevante perceber nitidamente a palavra cantada, ou falada, pelo Fadista, ser recomendvel, nesta perspetiva, um Tempo de Reverberao no muito elevado (mais prximo das curvas mnimas da Figura 1). Sendo tambm o Fado um estilo em que pode ser relevante persentir a vivacidade na msica tocada pelos instrumentos (normalmente Guitarra e Viola de Fado), ser recomendvel, nesta perspetiva, um Tempo de Reverberao mais elevado (mais prximo da curva mxima da Figura 1), para que a Sala (para que a msica) no aparente estar morta/seca [6]. Por outro lado, o carter virtuoso e rendilhado dos solos de guitarra portuguesa implicam uma elevada clareza, o que se pode contrapor a um tempo de reverberao elevado. Face ao enunciado, expetvel, partida, que os valores de Tempo de Reverberao recomendveis para Casas de Fado, se encontrem algures entre as curvas mnimas e a curva mxima da Figura 1.

Vitor Roso, Octvio Incio

Figura 1 Valores recomendados na Bibliografia para o Tempo de Reverberao Considera-se ser de salientar que algumas Casas de Fado (talvez a maioria) correspondem a espaos de Restaurao, pelo que, em sentido estrito, devero cumprir o estabelecido na alnea c) do n. 1 do Artigo 6. do DL 96/2008 [10]. Este limite da legislao prende-se em grande medida com o rudo excessivo que pode ocorrer num espao de restaurao com muitos utentes, todos a falar ao mesmo tempo, sem disciplina de emisso sonora. Como algumas Casas de Fado possuem um ambiente mais intimista, menor a probabilidade de uma emisso sonora excessiva, pelo que, do ponto de vista da qualidade acstica do Fado, podero ser aceitveis/recomendveis Tempos de Reverberao superiores aos estabelecidos na legislao (ver captulo 4.2). 3.2 Parmetros complementares

Apresentam-se na Tabela 1 valores tpicos indicados na Tabela A.1 da EN ISO 3382-1 [1], e outras recomendaes encontradas na bibliografia indicada. Tabela 1: Valores recomendados na Bibliografia para os parmetros complementares
Bibliografia EN ISO 3382-1 Outra Amplificao Acstica G [dB] 2 a +10 15,5 a 18,0 [11]* 7 a 13 [12] Valores tpicos/recomendados Tempo de Definio Clareza Decaimento Inicial D50 (sem C80 [dB] EDT [s] unidade) 1,0 a 3,0 -5 a +5 0,3 a 0,7 1,21 a 2,54 [13] 2,1 a 3,1 [11]* > 0,38 [16] > 4 [15] 1,36 a 2,51 [14]
3

Tempo Central TS [ms] 60 a 260 130 [16]

* Os limites expostos foram extrados da Tabela 1 da referncia [11], para volumes entre 400 e 800 m , sendo os maiores valores aplicveis a volumes mais pequenos. Os limites expostos foram extrados da Figura 4 da referncia [12], para volumes menores do que 500 m3, sendo os maiores valores de G aplicveis a volumes mais pequenos. Os limites expostos foram extrados da Tabela 1 da referncia [13], onde o volume mais baixo 1070 m3. Os limites expostos foram extrados da Tabela 1 da referncia [14], onde o volume mais baixo 8221 m3. O critrio exposto para D50 deduzido a partir do critrio bibliogrfico [16] para C50, tendo em conta a expresso A.12 da EN ISO 3382-1 [1].

Acstica 2012, 1 a 3 de Outubro, vora, Portugal

Analisam-se, nos subcaptulos seguintes, os valores explicitados na Tabela 1 para cada um dos parmetros complementares, e procuram-se antecipar valores tpicos/recomendveis para Casas de Fado. 3.2.1 Amplificao Acstica (G) De acordo com a definio do parmetro G (ver captulo 2.1.2), se o mesmo possuir um valor de 0 dB, significar que o ouvinte escutar a fonte sonora como se estivesse em campo livre a 10 metros dessa fonte. Tendo em conta que um aumento de 6 dB significa passar para metade da distncia, e uma diminuio de 6 dB, significa passar para o dobro da distncia (fonte esfrica em campo livre), ento um valor de 6 dB para G, significar que o ouvinte escutar a fonte sonora como se estivesse em campo livre a 5 metros dessa fonte, e um valor de 6dB para G, significar que o ouvinte ouvir a fonte sonora como se estivesse em campo livre a 20 metros dessa fonte. De igual modo valores de 12 dB, 18 dB e 24 dB, para G, significam, respetivamente, que o ouvinte escutar a fonte sonora como se estivesse em campo livre a 2,5, 1,25 e 0,625 metros dessa fonte. Quando a fonte sonora possui elevada potncia (por exemplo uma grande orquestra), no grave ocorrerem valores reduzidos (ou mesmo negativos) para G, podendo inclusive ser desagradvel e desaconselhvel valores elevados de G (por exemplo a referncia [16] refere ser recomendvel, para grandes orquestras, valores de G menores do que 5 dB). No caso do Fado, como a fonte sonora tpica (Fadista, Guitarrista e Viola) no possui elevada potncia, so, partida, desejveis maiores valores de G nas Casas de Fado, eventualmente superiores a 10 dB (ver captulo 4.2). 3.2.2 Tempo de Decaimento Inicial (EDT) Como a informao bibliogrfica disponvel aplica-se sobretudo a espaos com grandes volumes (grandes salas de concerto), e uma vez que o Tempo de Reverberao, e subsequentemente o EDT, decrescem com o volume do espao (ver captulo 2.5.2), provvel que, na prtica se possam encontrar valores de EDT menores do que 1 s (ver captulo 4.2). Contudo, como existe uma relao direta entre o Nvel de Presso Sonora e o Tempo de Reverberao, e podem ser convenientes maiores valores de G (como se explicou no subcaptulo anterior), podero tambm ser, partida, convenientes/desejveis valores de Tempo de Reverberao mais elevados, desde que se cumpra um bom compromisso de Clareza e Definio da palavra e da msica (ver captulo 2 e subcaptulos seguintes). 3.2.3 Clareza (C80) O parmetro Clareza est associado distino clara de notas musicais sucessivas apercebida pelos ouvintes, sendo essa clareza tanto melhor quanto maior for o valor de C80. Como as Casas de Fado possuem, tipicamente, volumes no muito elevados, provvel, partida, a possibilidade de valores elevados de C80 (eventualmente superiores a 5 dB; ver captulo 4.2), sem que ocorram Tempos de Reverberao demasiado baixos (sem que seja necessria muita absoro sonora no espao), que poderiam comprometer a Amplificao Acstica do espao. 3.2.4 Definio (D50) O parmetro Definio est associado definio do discurso falado apercebida pelos ouvintes, sendo essa definio tanto melhor quanto maior for o valor de D50. Conforme referido anteriormente, para C80, como as Casas de Fado possuem, tipicamente, volumes no muito elevados, provvel, partida,

Vitor Roso, Octvio Incio

a possibilidade de valores elevados de D50 (eventualmente superiores a 0,7; ver captulo 4.2), sem que ocorram Tempos de Reverberao demasiado baixos (sem que seja necessria muita absoro sonora no espao), que poderiam comprometer a Amplificao Acstica do espao. 3.2.5 Tempo Central (TS) O parmetro Tempo Central est associado percetibilidade da dinmica da palavra cantada e da msica (clareza; definio), sendo essa percetibilidade tanto melhor quanto menor for o valor de TS. Conforme referido anteriormente, para C80 e para D50, como as Casas de Fado possuem, tipicamente, volumes no muito elevados, provvel, partida, a possibilidade de valores reduzidos de TS (eventualmente menores do que 60 ms; ver captulo 4.2) sem que ocorram Tempos de Reverberao demasiado baixos.

Resultados obtidos

Apresentam-se nos subcaptulos seguintes os resultados obtidos no questionrio desenvolvido e nas medies efetuadas (foram utilizados dois sonmetros de classe 1 da marca 01 dB, modelo SOLO, propriedade da empresa SCHIU, e os decaimentos foram obtidos atravs do rebentamento de bales 3). 4.1 Questionrio

Foi elaborado um questionrio com as seguintes perguntas principais, disponvel no site : https://docs.google.com/spreadsheet/viewform?formkey=dDZzZWhjTE0xRjFUY3FER09oa1N5bmc6 MQ#gid=0 Qual a importncia que atribui Acstica das Casas de Fado? (Nada Importante; Pouco Importante; Importante; Muito Importante). Das Casas de Fado que conhece indique pelo menos 1 e no mximo 3 que considere terem Ms condies acsticas e, em cada caso, a principal razo da escolha (rudo exterior, rudo interior, reverberao, outra razo). Das Casas de Fado que conhece indique pelo menos 1 e no mximo 3 que considere terem Mdias condies acsticas e, em cada caso, a principal razo da escolha (rudo exterior, rudo interior, reverberao, outra razo). Das Casas de Fado que conhece indique pelo menos 1 e no mximo 3 que considere terem Boas condies acsticas e, em cada caso, a principal razo da escolha (rudo exterior, rudo interior, reverberao, outra razo). At ao momento obtiveram-se 3 respostas que identificaram as seguintes 11 Casas de Fado, ordenadas por ordem alfabtica: Adega Machado; Caf Luso; Faia; Fermentao; Fora de Moda; J disse; Marqus da S; Mesa de Frades; Nicola; O Timpanas; Sr. Vinho.
3

Este mtodo apresenta diversas desvantagens, desde a impossibilidade de obteno de rebentamentos iguais para diferentes medies at fraca relao sinal/rudo em toda a gama espectral. No entanto, para este estudo preliminar, considerando-se o equipamento disponvel as vantagens em termos prticos superaram as desvantagens descritas

Acstica 2012, 1 a 3 de Outubro, vora, Portugal

Por razes associadas subjetividade e valorizao prpria inerente s classificaes atribudas, tendo ocorrido por enquanto ainda poucas repostas ao questionrio, e tratando-se dum estudo inicial em que so naturais maiores incertezas nas correlaes atribudas, afigurou-se adequado ocultar as classificaes atribudas no questionrio. Procurou-se caraterizar in situ, atravs de medies, Casas de Fado com melhor e pior classificao no questionrio. Contudo, dada a ausncia de resposta/autorizao realizao de medies em algumas das Casas de Fado referidas, apenas foi possvel realizar medies em 5 dessas casas. As casas onde foi possvel realizar medies correspondem a casas com Mdia a Boa classificao no questionrio, pelo que os resultados obtidos nas medies que se apresentam no subcaptulo seguinte, so representativos de Casas com condies acsticas consideradas Mdias ou Boas. 4.2 Medio

De forma a ocultar as 5 Casas de Fado onde se realizaram medies e a classificao associada do questionrio, denominam-se as mesmas pelas letras A a E, sendo a Casa A a que possui melhor classificao e a Casa E a que possui pior classificao no Questionrio. Apresentam-se na Tabela 2 os resultados obtidos nas medies in situ. Tabela 2: Resultados obtidos nas medies in situ
Casa de Fado Volume [m3] (Tempo de Reverberao Limite [s]) Casa A 261 (0,96*; 0,73**) Casa B 204 (0,88*; 0,71**) Casa C 332 (1,04*; 0,75*) Casa D 752 (1,36*; 0,81**) Casa E 308 (1,01*; 0,74*) Mximo Mnimo T20 [s] Desv. Pad. 0,86 0,040 (5%) 0,96 0,033 (3%) 0,70 0,037 (5%) 0,67 0,048 (7%) 0,70 0,068 (10%) 0,96 0,068 (10%) 0,67 0,033 (3%) G [dB] Desv. Pad. 29 2,1 (7%) 21 1,9 (9%) 20 2,2 (11%) 26 3,8 (15%) 28 3,3 (12%) 29 3,8 (15%) 20 1,9 (7%) EDT [s] Desv. Pad. 0,85 0,059 (7%) 0,95 0,074 (8%) 0,69 0,148 (21%) 0,66 0,102 (16%) 0,68 0,123 (18%) 0,95 0,148 (21%) 0,66 0,059 (7%) C80 [dB] Desv. Pad. 5 1,1 (22%) 4 0,8 (21%) 7 2,4 (36%) 7 1,9 (26%) 7 1,9 (28%) 7 2,4 (36%) 4 0,8 (21%) D50 [sem unidades] Desv. Pad. 0,6 0,07 (12%) 0,6 0,06 (10%) 0,7 0,11 (16%) 0,7 0,10 (14%) 0,7 0,09 (13%) 0,7 0,11 (16%) 0,6 0,06 (10%) TS [ms] Desv. Pad. 55 6,9 (13%) 64 5,5 (9%) 44 12,6 (29%) 41 10,2 (25%) 43 10,3 (24%) 64 12,6 (29%) 41 5,5 (9%)

* Limite legal da alnea c) do n. 1 do Artigo 6. do DL 96/2008 [10]. ** Limite legal da alnea a) do n. 1 do Artigo 10.A do DL 96/2008 [10].

Analisando os resultados verifica-se o seguinte: T20 e EDT: muito pequena a diferena entre T20 e EDT em todas as Casas de Fado caraterizadas, variando os valores medidos entre 0,66 s e 0,96 s, ou seja, valores inferiores, como era expectvel, ao valor mnimo tpico indicado para EDT na Tabela 1. As 2 Casas de Fado com melhor classificao no questionrio tm valores de T 20 e EDT mais prximos, ou acima, do limite legal da alnea c) do n. 1 do Artigo 6. do DL 96/2008 [10]. As restantes Casas de Fado tm valores de T20 e EDT inferiores ao limite legal da alnea a) do n. 1 do Artigo 10.A do DL 96/2008 [10], o que pode indiciar Tempos de Reverberao demasiado baixos (maior absoro sonora), e possuem tambm uma maior disperso (maior desvio padro) para EDT.

Vitor Roso, Octvio Incio

G: Os valores de G obtidos variam entre 20 e 29 dB, ou seja, so valores significativamente superiores ao mximo (10 dB) constante na Tabela 1, como seria expectvel. A Casa de Fado com melhor classificao a que possui maior valor de G, contudo a 2. classificada possui um valor de G prximo do valor mnimo. De destacar o fato da classificao atribuda ser relativamente coincidente com os valores do desvio padro de G, ou seja, quanto menor o desvio padro maior a classificao atribuda no questionrio. C80: Os valores de C80 obtidos variam entre 4 e 7 dB, ou seja, so prximos ou superiores ao valor mximo tpico de 5 dB constante na Tabela 1. As Casas de Fado melhor classificadas so as que possuem menores valores de C80, o que pode indiciar excesso de absoro sonora nas Casas de Fado com menor classificao no questionrio. D50: Os valores de D50 obtidos variam muito pouco, entre 0,6 e 0,7 dB, e encontram-se prximos do valor mximo tpico constante na Tabela 1. As Casas de Fado melhor classificadas possuem menores valores de desvio padro para D50. TS: Os valores de TS obtidos variam entre 41 e 64 ms, portanto menores ou prximos do valor mnimo tpico constante na Tabela 1. As Casas de Fado melhor classificadas possuem maiores valores de TS.

Concluses

Ainda que a perceo musical, no geral e em particular no caso do Fado, seja muito subjetiva, existem caratersticas mais ou menos consensuais e objetivas que levam a que se considere um determinado espao como tendo boas ou ms condies acsticas para a prtica de Fado. De forma complementar, daqui se depreende que ser impossvel encontrar um nico valor ideal, mas apenas possvel, e desejvel, encontrar uma gama de valores recomendveis, que a serem verificados tornem mais provvel a perceo subjetiva de uma boa qualidade acstica. Ainda que o trabalho realizado no permita tirar concluses definitivas, uma vez que se trata de um estudo inicial e so ainda poucas as respostas obtidas ao questionrio, e apenas foi possvel realizar medies em Casas de Fado com condies acsticas consideradas Boas ou Mdias, julga-se que o estudo desenvolvido permite identificar desde j alguns aspetos julgados relevantes e que se destacam: 1. Aparenta existir uma preferncia por Tempos de Reverberao mais elevados, tendo ocorrido inclusive uma caso em que os valores obtidos so superiores aos limites legais da alnea c) do n. 1 do Artigo 6. do DL 96/2008 [10]. 2. Aparenta existir correlao entre a qualidade acstica apercebida e os valores do desvio padro dos parmetros objetivos analisados: menor desvio padro melhor qualidade acstica. 3. Os valores de G, de C80 e de D50 obtidos, so prximos ou superiores (muito superiores no caso de G) aos valores mximos tpicos constantes na Tabela A.1 da EN ISO 3382-1 [1]. Os valores de EDT e TS obtidos, so prximos ou inferiores aos valores mnimos tpicos constantes na Tabela A.1 da EN ISO 3382-1 [1]. Isto dever ser devidamente ponderado pelo tradutor desta norma para Portugus, na medida em que a mesma se aplica a Casas de Espetculo (Performance Spaces), e as Casas de Fado correspondem a Casas de Espetculo. Ainda que no tenha sido possvel obter valores representativos do Rudo de Fundo, uma vez que as medies foram realizadas sem pblico na sala e durante o dia (durante a noite existe normalmente mais movimentao de pessoas nas ruas nas zonas onde as Casas de Fado se inserem), afigura-se

10

Acstica 2012, 1 a 3 de Outubro, vora, Portugal

adequado salientar que os questionrios revelaram este como um dos principais parmetros acsticos com influncia na qualidade acstica das Casas de Fado. Este facto indicia tambm a eventual necessidade de uma adequada ponderao deste aspeto por parte dos projetista de Casas de Fado, uma vez que as medies no representativas efetuadas provavelmente minimalistas, pelas razes referidas revelam valores de Rudo de Fundo superiores aos estabelecidos no n. 3 e no n. 5 do Artigo 10.A do DL 96/2008 [10]. Estes nveis, superiores a 30 dB(A), devem-se sobretudo ao rudo do funcionamento de arcas frigorficas, conforme se evidencia na Figura 2, com um exemplo de um decaimento obtido (Resposta Impulsiva (RI); Resposta Impulsiva Integrada (RII)), onde so explicitados os vrios parmetros, correspondendo o Rudo de Fundo aos valores parte final (horizontal) do decaimento.

Figura 2 Exemplo de um decaimento obtido (o Rudo de Fundo corresponde parte final do decaimento) Agradecimentos Agradece-se Prof. Doutora Margarida Godinho, coordenadora do Mestrado em Engenharia Fsica da Faculdade de Cincias da Universidade de Lisboa. Agradece-se ao Museu do Fado, em especial a Sofia Bicho e a Susana Costa, pela sua disponibilidade e cuidado no fornecimento de contatos de alguns nomes relevantes do Fado, para que fosse possvel fazer chegar at eles o Questionrio elaborado. Agradece-se a Vitor Marceneiro a disponibilidade e opinio fundamentada sobre a acstica das Casas de Fado. Agradece-se a Ana Roque (amiga e fadista preferida de Vitor Roso) a opinio e distribuio do Questionrio por diversas pessoas do meio Fadista. Agradece-se a todos os que tiveram a amabilidade de responder ao Questionrio elaborado. Agradece-se s 5 Casas de Fado que permitiram realizar as medies acsticas nas suas salas de espetculo, em particular s seguintes pessoas: Antero Jacinto, Helder de Almeida, Joo Pires, Jorge David e Pedro Ramos. Agradece-se a Zlia Ramos a impagvel ajuda no tratamento de toda a informao obtida (mais de 200 decaimentos).

11

Vitor Roso, Octvio Incio

Referncias
[1] EN ISO 3382-1 Acoustics. Measurement of room acoustic parameters. Part 1: Performance Spaces. 2009. [2] Krer, R. A simple measuring procedure for determining the "center time" of room acoustical impulse responses. 7th Intern. Congress on Acoustics, Budapest 1971. [3] Beranek. Leo L. Music, Acoustics & Architecture. Original Edition, Cambridge, MA, 1962. [4] Beranek. Leo L. Concert Hall Acoustics. Reprinted with permission from J. Acoust. Soc. Am. vol. 92, No. 1, 1992, Acoustical Society of America: Melville, NY, July 1992. [5] Barron, Michael Auditorium Acoustics and Architectural Design. London: Spon Press. Routledge, 1993 (reprinted 1998). [6] Iazzetta, Fernando; Figueiredo, Fbio Leo; Masiero, Bruno Sanches Parmetros Subjetivos em Salas Destinadas Prtica Musical. Guimares, Acstica 2004. [7] Hak, Constant; Vertegaal, Han What exactly is time infinity for acoustical parameters?. International Congress on Sound and Vibration, Krakw, 2009. [8] NP EN ISO 3382-2 Acstica. Medio de parmetros de acstica de salas. Parte 2: Tempo de reverberao em salas correntes. 2011. (ISO 3382-2: 2008) [9] Schroeder, M. R. New method of measuring reverberation time. JASA 38 (1965). [10] Dirio da Repblica Portuguesa. Decreto-Lei n. 96/2008, de 9 de Junho. [11] Nijs, Lau; Vries, Diemer de The young architects guide to room acoustics. Acoust. Sci. & Tech. 26, 2, 2005. [12] Hyde, Jerald R.; Moller, Henrik Sound Strengh in Small Halls. Proceedings of the Institute of Acoustics, Vol. 28, 2006. [13] Hidaka, Takayuki; Nishihara, Noriko Objective evaluation of chamber-music halls in Europe and Japan. J. Acoust. Soc. Am. 116 (1), July 2004. [14] Santiago, Francisco; Incio, Octvio An Acoustical Overview on Portuguese Concert Halls. Coimbra, Acstica 2008. [15] Arau, Higini The Acoustic Design of the Molina of Segura Theater-Auditoria. Madrid, International Congress on Acoustics, ICA 2007. [16] http://www.renkus-heinz.com/easera/easeraappendixuspv.pdf [17] Patrcio, Jorge Acsticas nos Edifcios. Verlag Dashfer, 2007. ISBN 978-8906-55-9. [18] Silva, Pedro Martins da Elementos de Acstica Musical. Laboratrio Nacional de Engenharia Civil. 1989.

12