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Revista sobre arquitectura 04

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Edificios culturales: OMA, Oficina para arquitectura metropolitana, Rotterdam/Holanda Casa da Msica, Oporto/Portugal Weber + Hofer AG, Zurich/Suiza Museo de arte Lentos, Linz/Austria Friedrich Hoff Zwink, Arquitectos, Munich/Alemania Museo de arte moderno, Salzburgo/Austria Zaha Hadid, Arquitectos, Londres/GB Museo Ordrupgaard, Copenhague/Dinamarca Klaus Kada, Graz/Austria Auditorio municipal de Graz, Graz/Austria

profile pgina 1 Estimado seor o seora:

Los edificios culturales son importantes centros de reunin y de comunicacin en la ciudad. La riqueza que representan y generan no puede ser cuantificada en trminos econmicos. Los teatros, salas de concierto, peras, museos y bibliotecas son centros culturales importantes; forman parte y son el reflejo de nuestra vida cultural. En profile 04 queremos mostrar edificios culturales, proyectos que representan franqueza, transparencia y accesibilidad para el pblico. La prioridad absoluta ser la vivencia. La flexibilidad del espacio, la claridad en los materiales as como la construccin y reduccin del edificio a su funcin fundamental; todos estos factores determinan la arquitectura y proporcionan soluciones individuales para satisfacer las exigencias y expectativas especiales. Como fabricante de sistemas y especialista en envolventes de edificios, Schco se siente orgulloso de que su competencia y sus servicios contribuyan tambin a la arquitectura, al diseo urbano y a la vida cultural en general. Nuestro objetivo no es slo mantener nuestro medio ambiente en el futuro sino ayudar a crearlo con nuestro Know-how. Espero que esta edicin de la revista profile magazine muestre claramente que gracias a nuestra experiencia, nuestra dedicacin y la pasin por nuestro trabajo proporcionamos las mejores soluciones y servicios. Atentamente, Dirk U. Hindrichs Gerente y socio personalmente responsable de Schco International KG

"Dinmica y fluidez ... figuran actualmente como las ms importantes aspiraciones de la arquitectura de edificios culturales contemporneos" Zaha Hadid, 2005

profile pgina 2 Impressum profile

Edicin 04 Editor Schco International KG Marketing Jochen Wilms, Tanja Brinks Redaccin Burkhard Frhlich, Frank Pansegrau Diseo grfico Vera Brinkkemper ... en colaboracin con Bauverlag BV, Gtersloh/Alemania Schco International KG, Karolinenstrae 115, 33609 Bielefeld/Alemania, Telfono: +49 521 7830, Fax: +49 521 783451, www.schueco.com

profile pgina 3 Informations

"La arquitectura no es ni comentario ni decoracin, sino que trata la vida real" Arquitecta: Zaha Hadid, Londres/Gran Bretaa Editorial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 ndice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 Nuevos proyectos Zaha Hadid, Londres/Gran Bretaa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Casa da Msica, Porto/Portugal Arquitectos: Rem Koolhaas, Ellen van Loon, Rotterdam/Holanda . . . . . . . . . . Museo de arte Lentos, Linz/Austria Arquitectos: Andreina Bellorini, Jrg Weber, Josef Hofer, Zurich/Suiza . . Museo del arte moderno, Salzburgo/Austria Arquitectos: Klaus Friedrich, Stefan Zwink, Munich/Alemania . . Museo Ordrupgaard, Copenhague/Dinamarca Arquitectos: Ken Bostock, Zaha Hadid, Londres/Gran Bretaa . Auditorio municipal de Graz, Graz/Austria Arquitectos: Klaus Kada, Graz/Austria ........................................................................................ Tendencias en la construccin de fachadas Dr. Winfried Heusler, Director de ingeniera de proyectos, . . . . . Schco International KG, Bielefeld/Alemania Kap am Sdkai, Colonia/Alemania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Theresienhhe, Munich/Alemania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nile House, Praga/Repblica Checa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 26 38 48

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Innovaciones Productos/Sistemas de Schco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 Visin 2012 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

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profile pgina 4 - 9 Zaha Hadid sobre la relacin entre la arquitectura y el arte "El estilo reconocible... es ms bien un subproducto de una carrera experimental."
Usted ha realizado una gran variedad de proyectos Desde un parque de bomberos pasando por un trampoln de saltos hasta un proyecto de un edificio de viviendas. Sin embargo, lo que ms le avala son sus proyectos como arquitecto para edificios culturales. Qu evolucin ve Usted en este campo? Las ciudades utilizan edificios culturales para llamar la atencin a nivel internacional. Al fin y al cabo quieren mostrar tambin de alguna forma las inversiones realizadas y la competencia de sus profesionales. Esto ha originado la proliferacin de conos culturales y la creacin de campos de actividad fantsticos para ciertos grupos de arquitectos. A este respecto se valoran mucho la originalidad y las ganas de experimentar. La arquitectura ms innovadora y contempornea para edificios culturales parece encontrarse en la deconstruccin. Es este un paso en la direccin correcta? Los arquitectos denominados antes deconstructores son hoy aquellos que compiten por estos edificios culturales emblemticos. Sin embargo, hoy da carece de sentido denominar los trabajos actuales como deconstructivos. El mundo arquitectnico actual requiere una gran cantidad de investigaciones. Es fundamental encontrar a los "colaboradores" ms importantes que trabajan en estos descubrimientos y encaminarlos hacia la corriente principal. El actual entorno de diseo est dominado por software nuevo que nos permite reorientar las ideas respecto a las formas y al espacio de forma radical. Estas geometras exigentes que se desarrollan en la pantalla del ordenador, nos permiten la exploracin de nuevos desarrollos para materiales de construccin y la ampliacin de sus caractersticas. Intentamos romper las barreras que se nos presentan en ciertos materiales para aplicaciones convencionales. Parece que la dinmica y fluidez, que son el fruto de tales experimentos y de la colaboracin, son el estmulo ms importante para la arquitectura de edificios culturales contemporneos. Usted tiene una predileccin por el estilo de Issey Miyake. Qu aspectos de su diseo admira Usted? Aprecia unas cualidades similares en la arquitectura? Issey Miyake es uno de estos diseadores que son capaces de combinar perfectamente una idea completamente original y radical para una prenda de vestir con la belleza espectacular del producto final. Desde luego sera deseable conseguir algo similar en el mundo de la arquitectura. Pas mucho tiempo antes de que pudiese realizar sus primeros proyectos. Tras la construccin del parque de bomberos de Vitra, se le reconoci internacionalmente y recibi un encargo tras otro. Cules fueron las influencias sobre sus primeros proyectos arquitectnicos y como han cambiado con el tiempo? La mayora de los arquitectos de vanguardia logran su propio estilo constructivo despus de un largo proceso de desarrollo conceptual y experimentacin terica. Como representante de la vanguardia moderna y enlace entre el arte y el diseo, Malevich fu una influencia muy importante para mi. La clave resida en la liberacin de tipologas determinadas y en la conquista de la libertad de creacin que nos ofrece el mundo del arte abstracto. Otras influencias fueron la caligrafa rabe y las obras de personajes histricos como Mies van der Rohe, Oscar Niemeyer y muchos contemporneos como Rem Koolhaas o Peter Eisenmann. Sin embargo, al madurar mi trabajo fue acumulando una serie de puntos de referencia que se reflejaron en mi obra, de modo que ste se sigue desarrollando y diversificando ms all de mi interior. Se ha definido la arquitectura como "la madre de todas las artes". Qu papel juega segn Usted la arquitectura en la relacin entre el arte y el pblico? Prefiero separar la arquitectura del arte que definir su ligar entre las artes. La arquitectura no es comentario ni decoracin, sino que trata la vida real. Cmo se enfrenta al diseo de un nuevo proyecto? Existe una idea fundamental desde la que se desarrolla todo el proceso posterior o trabaja sobre un primer concepto visual? Siempre hay una interaccin entre una idea o un concepto por un lado y una imagen visual o forma espacial por el otro. Podra explicarnos este proceso, por ejemplo en el centro cientfico de Wolfsburg? -El ideal en Wolfsburg es integrar la lgica del acceso en la lgica estructural. La imagen correspondiente fue la imagen de embudos tirados hacia abajo desde una superficie elevada. El centro cientfico Phaeno, que se inaugur en noviembre de 2005, es la representacin ms ambiciosa y completa de nuestra bsqueda de espacios complejos, dinmicos y fluidos. El edificio se debe percibir como un objeto misterioso que despierta el inters y la curiosidad por descubrirlo. El visitante se ve frente a un nivel de complejidad y extraeza que es determinado por un sistema muy dominante a base de una lgica extraordinaria y estructural. La masa del centro cientfico es soportada y estructurada por conos en forma de embudo que penetran y sobresalen del edificio. Por algunos de estos embudos se puede entrar en el edificio otros se utilizan para iluminar el interior mientras que otros alojan funciones necesarias. Este proyecto combina una complejidad formal y geomtrica con audacia estructural y autenticidad de los materiales. Con sus edificios, Usted ha enriquecido la discusin internacional sobre la arquitectura. Es importante segn usted tener un propio estilo arquitectnico reconocible? Un estilo reconocible no es un fin en s, sino ms bien un subproducto de una carrera experimental. Mi arquitectura toma de la mano la dinmica fluida esbozando una opcin literal para un lenguaje arquitectnico que es impulsado por nuevos desarrollos de diseo digital y capacidades de produccin perfeccionadas. Este nuevo dilogo subraya la forma compleja y continua del diseo y la fusin de diferentes formas y texturas. Se trata de una arquitectura que traduce la intelectualidad a la sensualidad, experimentando con entornos inmersivos inesperados. No es ningn punto de vista o una postura intencionada, sino ms bien el resultado indispensable de una pasin por los descubrimientos y las creaciones. Qu direccin va a tomar la arquitectura del maana? Ya no se puede mantener una ortogonalidad perseverante. En su lugar va a alcanzar especial importancia el diseo oblicuo y curvilneo. La tipologa debe ser sustituida por la topologa que permite la transicin gradual de un estado al otro. El campo se estructura segn unas continuas transformaciones y suaves transiciones en lugar de mediante zonas bruscamente segmentadas. En lugar de modelos dispares contemplamos un abanico de gran variedad. Y el contexto de poli-contexto de un edificio sustituye la simple idea de adaptacin al contexto.
Entrevista realizada por Jochen Wittman, Londres/Gran Bretaa

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profile pgina 12 - 25 Casa da Msica, Porto/Portugal

Arquitectos Ellen van Loon, Rem Koolhaas, Rotterdam/Holanda una clsica "caja de zapatos" que tiene fama de ofrecer las mejores condiciones acsticas para una sala de msica. Usted no sera Rem Kookhaas si no hubiese pensado en encontrar una frmula de introducir algo innovador en un tipo de construccin tradicional. Un tipo de construccin probado no se puede interpretar de modo completamente nuevo. Por lo tanto, colocamos la forma probada de la caja de zapatos con sus excelentes cualidades acsticas en el centro del edificio, pero con un equipamiento con el que no solamente se pueden celebrar conciertos clsicos sino tambin conciertos de msica pop. Por ejemplo, podemos cambiar la acstica de la sala a travs de elementos adicionales, como la persiana de cristal detrs del escenario. El hecho de haber creado dos paredes frontales de cristal ayuda a que el funcionamiento elitista sea ms democrtico. Puede explicarnos esto ms detalladamente. Hemos creado un contexto inteligente con la ciudad. Normalmente las salas de concierto estn pensadas para una lite y se dirigen solamente a una parte de la poblacin. Nosotros no solo queramos construir un edificio pblico sino abrir el edificio al pblico. Esto es lo que intentamos expresar con la arquitectura. En la "Casa de Msica" podemos ver desde fuera lo que est sucediendo en el interior. Incluso podemos transmitir eventos hacia el exterior. A pesar de la estructura de hormign errtica, este edificio transmite espacios abiertos, accesibilidad y transparencia. Usted crea referencias entre el exterior y el interior, entre la sala y la fantstica yuxtaposicin sin fin de habitaciones contiguas que rodean esta sala. Qu nos puede decir del carcter de estas ventanas dobles? Ambos frentes han sido acristalados algo as como una novedad en este campo. Pero este acristalamiento incluye tambin voluminosas persianas de cristal cuyas formas redondas ya no representan en la actualidad un reto imposible para los fabricantes de vidrio. La pared de cara a la ciudad tambin es una ventana gigante representando el ojo de la proa. Una particularidad es la cortina negra detrs del escenario, fabricada por mujeres de la industria textil local con redes de nylon unidas, que normalmente suelen ser utilizadas como proteccin contra aludes. Aqu jugamos conscientemente con luces y sombras. Algunos foyers tienen una altura considerada y son ms bien oscuros recibiendo la luz reflectada del techo. En los frentes traemos la ciudad y las persianas de cristal se mueven entre la transparencia y la traslucidez. Para terminar una pregunta al urbanista Koolhaas: Cmo valora la calidad del entorno inmediato de la "Casa da Msica"? El distrito de Boavista, le ha inspirado, aunque o precisamente porque est caracterizado por una cierta "tosquedad"? No entiendo la palabra "tosco" en este contexto. Se trata de una zona burguesa del siglo XIX, y aqu encaja bien una sala de conciertos. Y si lo que quiere decir es que el hormign es demasiado tosco, no me concierne no quiero pulir fachadas ni regatear en detalles pequeos. Si el mundo se deshace, porqu vamos a aplicar an ms hormign?
Entrevista realizada por Dirk Mayhfer, Hamburgo/Alemania

tre pass travers tous les comits et organes officiels.

Este edificio genera opiniones contrarias. Unos crticos de la prensa consideran la nueva "Casa da Msica" situada en el distrito de Boavista en Oporto como demasiado reservada, otros admiran este palacio de msica poligonal con una sala para 1300 personas como un icono sensacional para este puerto portugus como lo es el museo Guggenheim de Bilbao. La librera central de Seattle (1999 2004), uno de sus ltimas grandes obras en los Estados Unidos, es una estructura de acero. Aqu en Oporto ha elegido una construccin de hormign. Por qu? OMA est en todo el mundo, pero nosotros siempre fijamos con mucho detalle los parmetros correspondientes a cada proyecto. Aqu en Portugal decidimos desde el principio hacer la estructura del edificio de hormign, que en los Estados Unidos hubisemos realizado en acero. Creo que encaja muy bien con el carcter de esta ciudad de granito. Durante la presentacin en Oporto subray que con este edificio quiere valorar el espritu de la ciudad. Fue tambin un gesto de cortesa hacia los arquitectos portugueses, dado que para gran parte de la poblacin era incomprensible que un extranjero se encargase de este proyecto de construccin tan importante? Nosotros ganamos el concurso en 1999. Los dos conocidos arquitectos portugueses, Alvaro Siza y Eduardo Souto, que yo admiro, formaron parte del jurado y se involucraron en el proyecto desde el principio. Sus consejos fueron y siguen siendo muy importantes para mi. Por esta razn nos dejamos influir positivamente por su forma sensible de construir mucho ms que en otros proyectos. Existe una pequea y amable historia sobre cmo se le ocurri la idea para ganar el concurso estando bajo una gran presin de tiempo Nos puede contar algo al respecto? Al mismo tiempo del concurso se me encarg el proyecto de construir una casa, bueno, en realidad fue casi una mansin, para un millonario en Holanda. En su centro se encontraba una especie de habitacin multifuncional rodeada de las habitaciones familiares individuales. Sin embargo, el proyecto no prosper. Durante el concurso acababa de regresar de Nigeria, y dado que nos qued poco tiempo simplemente adoptamos la organizacin e interconexin de las habitaciones para la "Casa da Msica". Acababa de aprender la rapidez con la que los africanos decidan e improvisan. As surgi la idea de adoptar el concepto, en el que el saln se ha convertido en una sala para 1300 visitantes. Esta sala es

Jos Santos, arquitecto Facal, Engenharia de Fachadas, Santo Tirso/Portugal La empresa Facal ha sido responsable del diseo de la fachada y de la construccin de los elementos interiores y exteriores, suministrando, por lo tanto, una base importante para la realizacin del sueo de Rem Koolhaas crear una casa para la msica. Para el nuevo smbolo de la ciudad de Oporto se utilizaron aproximadamente 200 toneladas de vidrio especialmente fabricadas para este edificio, cristales en su mayora curvados y con unas caractersticas acsticas y tcnicas particulares. Adems se utilizaron ms de 260 toneladas de aluminio, acero y acero inoxidable, incluyendo perfiles macizos y de sistema, chapas y sistemas de anclajes de bastn. Estos elementos no solamente sirven como atractivo esttico sino tambin como sistema de tensin y sujecin perfeccionado para reforzar, tensar y recalzar las fachadas.

Una vuelta por el laberinto

A primera vista, la construccin total de la "Casa da Msica" parece complicada. Encima del piso bajo subterrneo (habitaciones de ensayo, habitaciones contiguas, aparcamiento) se ha colocado la caja de zapatos de la sala grande. Dicha sala se encuentra en la estructura prismtica ms o menos en el mismo sitio en el que late el corazn en el cuerpo humano. Un gran nmero de habitaciones contiguas rodean esta sala creando para el visitante un hilo conductor para conquistar el edificio a lo largo de al menos seis plantas. A veces este hilo se enreda como en un laberinto. Empieza en la entrada principal con una escalera exterior que parece haberse desplegada de la roca, en este caso del hormign. A continuacin, el arquitecto manda a los visitantes doblar la esquina en el foyer de entrada sur, en un ligero pero empinado espiral hacia arriba por el alto foyer lateral sur. Finalmente se llega a la cresta de la sala grande encima de puentes con un suelo acristalado y dentro de una caja de cristal de varios pisos. Una y otra vez se puede "ver" msica desde los pasillos y foyers, siendo el lugar ms bonito para ello la zona VIP situada encima del escenario, en la que las persianas de vidrio modernistas y los azulejos restaurados del siglo XVIII parecen abrazarse.

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profile pgina 27 - 37 Museo de Arte Lentos, Linz/Austria

Arquitectos Andreina Bellorini, Jrg Weber, Josef Hofer, Zurich/Suiza las salas individuales del museo se presentan tambin otras vistas desde varios puntos en los que se han colocado ventanas. Por qu se apart del clsico "cubo blanco", el diseo de un museo estticamente neutral? Bellorini: Queramos dar a los visitantes la posibilidad de orientarse en cualquier momento durante su recorrido por el interior del museo, de forma que siempre saben donde se encuentran: en el lado del ro o en el de la ciudad. Cmo ha de ser en su opinin el espacio ideal para presentar el arte? Hofer: Me puedo imaginar salas especficas o "envolturas" neutrales especialmente diseadas para las obras expuestas. Las salas en Linz son ms modestas y corresponden ms bien a contenedores de arte, dada la flexibilidad exigida por la direccin del museo. Pero ya que en la actualidad todo est en proceso de transformacin, se requieren salas relativamente neutrales. Qu materiales utilizaron para realizar su concepto de un museo neutral? Weber: Para el suelo hemos elegido hormign de color gris claro que absorbe muy poca luz. Las paredes son blancas y los techos de cristal. En otras palabras, queramos un tono ms bien terroso, un color neutro para las paredes y un cielo de cristal. Mientras que en Alemania el boom de los museos comenz con las grandes competiciones a finales de los aos 70, los edificios clave en Suiza se construyeron una dcada ms tarde en un lenguaje de diseo definido a menudo como de "minimalista", una tradicin que tambin sigue el Museo de Arte en Linz. Qu museos les fascinan e inspiran personalmente? Bellorini: Para mi el "Alte Pinakothek" en Munich sigue siendo el ejemplo clsico, si bien un concepto del siglo XIX est muy lejos de las condiciones que requiere la presentacin del arte contemporneo. Tambin me gusta mucho el "Fondation Beyeler" de Renzo Piano en Riehen cerca de Basilea, especialmente el modo en que el espacio exterior penetra en el museo, fundindose el interior con el exterior. Weber: A m me gusta de Renzo Piano como est buscando nuevas soluciones constantemente. Centra sus reflexiones en la cuestin principal de cmo traer la luz natural al interior, y las soluciones que encuentra son simplemente magnficas. Si bien para Linz elegimos intencionadamente otro camino, el concepto de Renzo Piano y Richard Rogers para el "Centre Pompidou" sigue siendo vlido. Adems me encanta la casa de arte "Kunsthaus Bregenz" de Zumthor con su mezquindad casi arcaica. Igual que Zumthor revisten Ustedes su museo con vidrio, por qu? Weber: Puesto que los espacios dedicado a galeras no requieren ventanas, nuestro museo podra ser realmente un contenedor. Para el diseo del exterior del edificio tuvimos bastante ms libertad que para un edificio de oficinas o viviendas. Hemos diseado una fachada de cristal que reacciona de forma muy intensa al entorno, al ambiente atmosfrico y a las condiciones meteorolgicas. El cristal es transparente y deja pasar la luz. Pero tambin puede obrar como un espejo reflectando la luz en lugar de dejarla pasar. A nosotros nos interes la interaccin del edificio con su entorno. Durante la noche, los tubos fluorescentes de color confieren al edifico un aspecto muy diferente, casi mgico.
Les questions ont t poses par Dirk Meyhfer, Hambourg/D

"Los museos se han convertido en templos de ocio que tienen la obligacin de ser atractivos."
En los ltimos aos ha surgido el concepto de "Efecto Bilbao". La ciudad industrial del Norte de Espaa se ha desarrollado como centro de atraccin del turismo de arte internacional. An ms xito tiene con respecto al nmero de visitantes el Tate Modern en Londres. Cmo se puede explicar el atractivo de los museos contemporneos? Andreina Bellorini: Sera bonito pensar que el inters por el arte ha aumentado. Pero me parece que esto es una perspectiva demasiado idealista. En la sociedad de ocio en la que vivimos, los museos cumplen tambin con otras funciones que la de ofrecer cultura intelectual. Los museos se han convertido en templos de ocio que tienen la obligacin de ser atractivos. Cmo afecta esto a la distribucin del espacio en Linz? Josef Hofer: Desde luego existen las salas de exposicin clsicas en la planta superior que hemos organizado en forma de una doble fila de salas rectangulares. Otra gran sala de 900 m? est prevista para exposiciones temporales. Pero al mismo tiempo tuvimos que acomodar todas las cosas que se esperan encontrar en un museo de hoy como un restaurante atractivo, habitaciones para actividades educativas y una gran tienda del museo. La cultura tambin es un sector econmico. Cuando se invierte mucho dinero en un museo, ha de ser lucrativo en cierto sentido. Y esto no se limita solamente al aspecto financiero. Los museos son los escaparates, los iconos de una ciudad. El museo fue diseado por un arquitecto suizo, y por lo tanto est arraigado en una tradicin minimalista. A primera vista parece ms bien hermtico por su severo diseo ortogonal que le confiere una estructura similar a la de una caja. Sin embargo, cuando uno se acerca se da cuenta de que el edificio tiene una fuerte relacin con la ciudad, existiendo algo similar a una correlacin con ella. Jrg Weber: Para nosotros era importante el espacio libre de 60 m debajo de las salas de museo. Esta superficie puede ser utilizada para la exposicin de esculturas, pero lo que en realidad queramos era ofrecer un espacio que puede ser utilizado por cada ciudadano de Linz y no solamente por los visitantes del museo. Esto es nuestro gesto simblico: un regalo para la ciudad y sus ciudadanos. El gran "recorte" obra como un marco gigante de cuadros sobre la ciudad, permitiendo que todo lo familiar pueda verse desde un punto de vista diferente. Cuando uno se encuentra en esta "sala abierta", se pueden ver la ciudad y el Danubio hasta la otra orilla del ro. Durante un recorrido por

Soluciones especficas
Harald Kainberger, Gerente m+e Metallbau Gmbh, Pasching/Austria La empresa "m+e metallbau gmbh" construy el completo revestimiento exterior una superficie acristalada de 6.000 m? montada en una subestructura especial de acero inoxidable corroda. Dicha estructura consiste en perfiles tubulares y perfiles en U laminados alternantes que incorporan tambin la iluminacin. En total se emplearon unas 100 toneladas de acero. La fachada de cristal levantada con tecnologa StructuralGlazing (enteramente de vidrio) incluye un logotipo aplicado mediante metalizacin por alto vaco. Este nuevo mtodo impide sombras cuando el cristal est iluminado. El revestimiento exterior es soportado por una construccin de montantes y travesaos. Igual que en la fachada utilizamos para el techo de la sala de esculturas cristales de vidrio de seguridad sencillo fijados por puntos. Las paredes exteriores de la construccin en hormign armado - encerrada por la envoltura de cristal - estn revestidas con paneles aislantes de color gris aglomerados con cemento.

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profile pgina 38 - 47 Museo de arte moderno, Salzburgo/Austria

Arquitectos: Klaus Friedrich (izquierda), Stefan Zwink, Munich/Alemania mitiendo un intercambio intensivo entre la arquitectura y otras disciplinas. Como arquitectos tienen ustedes un cierto planteamiento creativo para sus proyectos? Friedrich: Comenzamos siempre con un buen anlisis del lugar de la obra ya que es importante para nosotros. Intentamos ligar los proyectos a su lugar de edificacin y no desarrollar algo arbitrario o transferible. Este es nuestro planteamiento para conseguir una declaracin particular y constancia. Qu es para ustedes lo que hace que la zona alrededor del museo sea tan caracterstica? Friedrich: Este paisaje tan nico. El lugar tiene mucho que ver con las vistas. Tambin la forma de escalar la montaa es extraordinaria: Abajo en la ciudad se monta un ascensor y se sube en la oscuridad. Imagnese la sorpresa del visitante cuando asciende a la primera plataforma panormica. Hay desarrollos tcnicos que le fascinan en particular? Zwink: Intentamos unir la arquitectura y la tecnologa y no decir que hay dos cosas desarrolladas en paralelo. Vemos el edificio como un conjunto integral. La tecnologa de ventilacin en este edificio se mantiene en gran parte oculta. Qu ventajas ofrece? Friedrich: El principio de regulacin trmica para elementos de construccin fue una consecuencia obvia. Esto quiere decir que tambin podemos perfeccionar desde el punto de vista funcional la apariencia slida del edificio. ste no solamente parece slido sino que utiliza tambin su masa real. Zwink: Por dentro hemos evitado crear pequeas unidades separadas. Siempre hemos querido una correlacin del espacio. En el punto ms alto de las dos escaleras centrales se encuentra la ventilacin. El aire es suministrado a travs de las salas de exposicin. Este suministro de aire ininterrumpido por varias plantas es bastante inslito y pocas veces se homologa un sistema de ventilacin de estas caractersticas. Qu papel desempe la fachada en su proyecto y cules fueron las exigencias especiales? Friedrich: Era importante que la fachada transmitiese la imagen de un monolito. Para destacar la plasticidad de la estructura completa utilizamos unidades de ventanas transparentes situadas a ras de la fachada que permitiesen vistas definidas, y unidades que tuviesen una declaracin fsica central dentro del edificio. Las dos aberturas de las escaleras y la ventana panormica en la fachada este estn colocadas de unos 30 a 40 cm hacia atrs por esta misma razn. Zwink: En los lados este y sur hemos utilizado vidrio de proteccin solar. La fachada de cristal de altura del piso es una construccin especial que se basa en perfiles hueco rectangulares de acero normalizados. Las claraboyas en el tejado estn equipadas con lamas prismticas exteriores que permiten la mxima cantidad de luz. Gracias a estas lamas no es necesario la utilizacin de luz artificial incluso en das nublados. Cules son sus tareas y los temas que van a abordar en el futuro? Friedrich: Creo que no hay situaciones que permiten hacer dos veces la misma cosa. Este es en realidad el deseo ms importante que nos ha acompaado - desarrollar soluciones para situaciones dadas.
Entrevista realizada por Dr. Wolfgang Hhl, Munich/Alemania

" ... desarrollar soluciones para situaciones dadas."

Qu hace tan especial al Museo de arte moderno de Salzburgo? Cul es el concepto que se encuentra detrs? Klaus Friedrich: Lo especial del museo es el procesamiento de las situaciones geogrficas y cartogrficas. Es una escultura monoltica que desarrolla un motivo interior para la disposicin de los caminos, guardando al mismo tiempo unas relaciones muy fuertes con su entorno. El concepto de la disposicin de los caminos consigue por lo tanto un efecto de engranaje entre el interior y el exterior. El edificio no fomenta una competicin entre la arquitectura y el arte, ms bien proporciona una plataforma para ambos gneros de arte. El camino en s no es un medio puramente funcional, sino tiene que ver con vivir y experimentar la arquitectura. La ambivalencia entre "transparencia" y "hermeticidad" ha sido un tema de inters en el diseo de la fachada? Cul es su sentido? Stefan Zwink: Creo que no es ninguna contradiccin puesto que no se trata de dos temas distintos. Igual que en esta obra existen huellas de sedimentacin y estratificacin, la estructura del edificio crea elementos encima de estos cortes que reflejan la estratificacin dentro del edificio, haciendo que la estructura del edificio parezca mucho ms plstica. Sin estos cortes, la percepcin plstica sera bastante ms pequea que la de ahora. Lo que s genera un campo de conflictos es la experiencia de altura y amplitud. La relacin entre espacios verticales y espacios horizontales se aprecia ms fcilmente como un contraste. Con este edificio han realizado su primer museo. Tuvieron un modelo arquitectnico? Qu otros museos les han impresionado especialmente? Friedrich: No tuvimos verdaderos modelos, pero existen muchas ideas de otros museos que seguramente nos influyeron. Como, por ejemplo, la escalera en el "Alten Pinakothek" en Munich o el "Louisiana Museum" en la ciudad de Humlebaek en Dinamarca. Cuales son las personalidades que ms influencia han tenido sobre Ustedes? Friedrich: Cada uno de nosotros tiene sus personalidades individuales que nos influyeron durante nuestros estudios en la Universidad Tcnica de Munich. Para el Sr. Zwink seguramente lo fue Peter Zumthor y para mi Benedikt Tonon. Despus de mis estudios tuve la posibilidad de estudiar en Cornell/EE.UU., lo que cambi bastante mi punto de vista de la arquitectura. Lo particular de esta escuela es su enfoque interdisciplinar hacia la educacin per-

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profile pgina 48 - 59 Museo Ordrupgaard, Copenhague/Dinamarca

Arquitecto del proyecto Ken Bostock, Zaha Hadid, Londres/Gran Bretaa Desde luego, pero no podemos tomar los conceptos al pie de la letra. Quiere decir que tuvimos que conseguir una determinada calidad geolgica, una cierta continuidad entre el paisaje existente y el nuevo paisaje "abstracto". El camuflaje se refiere ms bien a la nueva y a la vieja topografa que se unieron y que funcionan como un conjunto, mientras la transparencia se utiliza para sealar las cualidades del viejo jardn. No debemos olvidar que este lugar tena una cierta belleza antes de la realizacin del nuevo edificio. La seleccin de los materiales pretende justificar las cualidades del paisaje existente, de la plasticidad y la porosidad para definir un territorio nuevo sin borrar el viejo. Tambin las galeras dentro del edificio recuerdan a paisajes. Cul ha sido el concepto arquitectnico para el diseo interior? La idea era la creacin de un circuito interior no linear conectando todas las salas de exposicin y evitando compartimentos. Aunque las galeras son pequeas intentamos conseguir una sensacin de espacios abiertos y variacin. Tuvimos ms libertad formal en el foyer y en la zona multiusos, puesto que aqu los deseos del cliente respecto al uso y a la seguridad fueron ms flexibles. As, el interior est unido por una sensacin de fluidez, eso s, esta sensacin se polariza respecto a la cantidad de "paisaje exterior" que pueda revelar. En cierto sentido, el edificio est organizado como un tipo de obra dentro de otra obra donde las salas de galera parecen estar envueltas en un forro de hormign interior. Esto nos permiti destacar la topografa de las salas de circulacin y las vistas abiertas hacia el jardn. Queramos crear un contraste formal y espacial entre las galeras y las zonas pblicas. La fusin de la topografa y la arquitectura ha sido un gran reto constructivo para Usted, no? Un reto fue conseguir una fusin de los materiales "sin costuras". Las caractersticas del hormign y el revestimiento estructural de cristal tienen una estrecha relacin. Tcnicamente, el problema ms grande fue la creacin de un interfaz preciso entre ambos materiales un interfaz entre lo opaco y lo transparente. Ordrupgaard es en varios aspectos un edificio Hadid sorprendente: ms fluido y curvilneo con pocos ngulos agudos. Es ms dramtico y ms bien relajado, tranquilo y suave. Casi podra hablarse de un nuevo "estilo Hadid". El estilo es un concepto que se asemeja a la idea concreta de una frmula siendo, por lo tanto, una solucin prescrita para el problema correspondiente. Nuestro criterio principal es provocar criterios establecidos. El foco del trabajo es una investigacin formal, estructural y con respecto al material; y por ello abordamos cada proyecto de forma diferente. Desde luego existe una evolucin formal hacia morfologas ms fluidas y dinmicas, pero estas ya estn implicadas y se expresan tambin en otros de nuestros trabajos anteriores.
Entrevista realizada por Jochen Witmann, Londres/Gran Bretaa

"El estilo es un concepto, que parece relacionado con una frmula ..."
Acaba de terminarse un pequeo proyecto de Zaha Hadid en Copenhague. Usted fue el arquitecto responsable del proyecto. Qu nos puede contar sobre la ampliacin del Museo Ordrupgaard? La primera impresin de Ordrupgaard es una calma inquietante. Lo que distingue este lugar es la relacin ambivalente entre el paisaje natural y el paisaje construido. Ordrupgaard se encuentra en un suburbio al norte de Copenhague sin claros enlaces infraestructurales. La arquitectura est obligada a otorgar ms importancia al jardn. Desde el principio del concurso tratamos las especificaciones del cliente como si integrasen el paisaje. La relacin entre la topografa y el museo es el tema dominante del proyecto. El promotor dio mucha importancia a una "estrategia de descodificacin e interpretacin del paisaje". Cul fue su estrategia? Desde el principio, es decir desde que tuvimos las primeras instrucciones para el concurso y la documentacin, intentamos poner en relacin el uso y el programa con las informaciones topogrficas disponibles. Trabajamos con contornos para crear un diagrama fluido no determinado, en el cual pudimos insertar, modificar y vincular el programa. Esta reforma formal del terreno origina "un paisaje dentro de un paisaje", dicta la morfologa inicial del edificio y tiene tambin cierta influencia sobre la manera de como estn organizados el uso y las actividades. Nuestra intencin fue iniciar un proceso en el que el contexto pudiese definirse de nuevo. Han intentado abstraer la lgica del paisaje existente en la geometra del diseo. Cules han sido las consecuencias prcticas? Con nuestro trabajo en diagrama se modificaron la topografa o el contexto para crear un "criterio formal" que actu de principio general organizador. En lugar de explicar el lugar, intentamos reordenarlo, crear lmites y conexiones abstractas, permitiendo que el edificio se abriese hacia el jardn. El mtodo era sencillo en sus principios pero complicado en los detalles. Superficies opacas y transparentes tuvieron que trabajar juntas sin representar necesariamente las mismas funciones. En la prctica pudimos averiguar mediante la topografa abstracta donde podran tener lugar los eventos ms grandes para cumplir con los requerimientos administrativos y de seguridad. Con respecto a la esttica exterior existen dos conceptos dominantes: camuflaje y transparencia.

Acristalamiento curvilneo
Jens Rnde Andersen, Projektleiter, Eiler Thomsen Alufacader A/S, Holstebro/DK Project Manager El acristalamiento parcialmente curvilneo de la fachada se adapta a la forma del hormign negro. Especialmente la construccin de la fachada este fue muy costosa, ya que en este punto los montantes centrales tienen una inclinacin de 13 grados, convirtiendo la parte curvilnea de la fachada en un cilindro con eje inclinado. Tambin difcil fueron la curvatura del vidrio y la forma de la curva de los perfiles. Finalmente, varias mediciones in situ y comparaciones con modelos digitales tridimensionales del arquitecto dieron con el resultado. Algunas partes de la fachada muestran perfiles de proteccin solar de Schco que se montaron verticalmente, no como proteccin solar sino como decoracin para ocultar la ventilacin.

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profile pgina 60 - 71 Auditorio Municipal de Graz/Austria

Arquitecto Klaus Kada, Graz/Austria afect para nada a los costes. Mi objetivo como arquitecto es aprovechar los recursos existentes de la forma ms ecolgica posible. El uso tiene siempre la mayor prioridad. Todo aquello que constituye la arquitectura, o sea la construccin, el diseo y el ambiente nunca es superficial o artificial sino que siempre deriva de la utilidad. En trminos de marketing: cada metro cuadrado debe venderse. Cules eran sus retos constructivos y los de los ingenieros especializados? La estructura esttica es en s bastante sencilla, si bien en ambos extremos del pabelln el tejado sobresale unos 48 m. Esto es espectacular pero controlable desde un punto de vista esttico. El reto fueron ms bien las instalaciones tcnicas puesto que tuvimos que alojar una gran cantidad de maquinaria para los sistemas de calefaccin y ventilacin. Afortunadamente pudimos aprovechar el tejado, de lo contrario hubiramos tenido que crear bastante ms espacio adicional en el stano, lo que gracias a la altura del tejado hemos podido evitar. Tambin la movilidad de las paredes era un tema que nos ocup bastante, aunque menos en trminos constructivos. La dificultad era ms bien explicar al promotor el potencial que representa un pabelln casi sin paredes. Usted mismo describe el tejado como gigantesco. Tambin podra decirse que representa un gesto monumental. En qu se bas para determinar la cubicacin del pabelln? Edificios grandes como el Auditorio Municipal requieren un acercamiento muy diferente por parte del arquitecto. Es bastante difcil imaginarse estos espacios tan grandes. Hay que abordar el proyecto con una buena capacidad intelectual tridimensional y se debe estar familiarizado con espacios de estas dimensiones. La decisin sobre la altura del pabelln se qued al final a mas menos un metro. Yo quera un metro ms de altura interior porque estaba convencido de que las proporciones estaran mejor. Sin embargo, en este tema no se puede argumentar con animaciones por ordenador o incluso con bosquejos, sera muy difcil. El arquitecto ha de tomar la decisin dejndose llevar por su instinto. El problema era que este metro hubiese resultado muy caro y por ello decidimos utilizar pilares cnicos para que parecan ms altos. Por otra parte, tampoco queramos que los pilares tuviesen el aspecto de palillos, lo que hubiera ocurrido si hubisemos utilizado las secciones transversales necesarias segn el clculo esttico. Ahora el dimetro es de 3 m abajo y 1,8 m arriba, un tercio ms de lo necesario. Qu papel desempeo la eleccin de los colores para el interior del pabelln? Un papel muy importante. Para algunas zonas hemos elegido un color en tono violeta que segn el evento y la iluminacin produce un ambiente totalmente diferente. A veces el color brilla y otras veces es muy discreto. En el fondo, el Auditorio Municipal es un edificio muy sencillo, es todo menos una mquina de alta tecnologa. Est de acuerdo? S. Aunque el diseo fue muy complejo queramos que el resultado fuese lo ms natural posible y creo que lo hemos conseguido. Miramos por ejemplo la fachada de cristal: Est unida con el saliente del tejado que se mueve hasta 30 cm cuando hace viento. Sin embargo, todas estas especificaciones no se ven. Usted puede concentrarse plenamente en el espacio interior y lo que est ocurriendo en l.
Entrevista realizada por Oliver Elser, Viena/Austria

"... aprovechar los recursos existentes de la forma ms ecolgica posible."

Las dimensiones del Auditorio Municipal de Graz saltan de forma obvia a la vista para cualquier visitante. Pero imaginmonos que una persona ciega entrase en este edificio. Cules son las cualidades que percibira? Es una pregunta muy importante respecto a mi trabajo. La capacidad de orientarse rpidamente en un edificio y de encontrar espacios muy especficos en las diferentes zonas es una caracterstica de la buena arquitectura. Desde el punto de vista puramente tcnico, el Auditorio Municipal cumple todos las normas para personas ciegas. Pero tambin quien no ve el espacio, sera capaz de sentirlo. Un ciego seguramente no podra decir qu altura tiene el techo, pero se dara cuenta, por ejemplo, de que cada zona del foyer tiene su propia acstica aunque dichas zonas no estn separadas entre ellas. En el Auditorio Municipal hay muy pocas paredes que acten como barreras. A pesar de ello, se han creado zonas muy definidas en este espacio continuo. Parece que la supresin de los lmites espaciales fue un pensamiento decisivo para el diseo. Las paredes laterales de la sala se pueden abrir empujando y la pared trasera puede ser abierta mediante puertas plegables que llegan hasta el techo. Una sala de eventos necesita tantos espacios abiertos? Queramos la mxima flexibilidad para todos los tipos de evento, desde congresos pasando por conciertos pop hasta torneos hpicos. En verano, las puertas pueden abrirse permitiendo, por ejemplo, que una carrera de moto-cross se celebre al aire libre. Sin embargo, el concepto de definir el pabelln solamente por un solo tejado soportado por cuatro pilares viene de la arquitectura urbana. Cuando todo esta abierto se crea un espacio pblico enorme, similar al de una logia como se conoce en las ciudades italianas. Este espacio tiene el potencial de permitir un segundo centro en Graz, partiendo del Auditorio Municipal. Pero para ello, el pabelln tendra que estar abierto de forma permanente. Este sera mi sueo. Es difcil organizar algo as, pero podra ocurrir, al menos de forma temporal. Cuando hace buen tiempo y las puertas plegables estn abiertas, una hilera de pltanos en la parte trasera del pabelln representa los lmites reales del espacio. Esta caracterstica adicional del pabelln no fue un requisito del concurso. Fue difcil convencer al promotor? Nos cost mucho convencerle, aunque a pesar de las paredes mviles el pabelln qued por debajo del presupuesto. Este valor aadido no

Variedad de sistema
Rudolf Stibi, Gerente MA.TEC Stahl- und Alubau Gmbh, Neutal A Director desarollo Para el Auditorio Municipal de Graz se emplearon tres sistemas diferentes de fachada y tejado acristalado de Schco. Para las fachadas verticales y tejados de luz en el foyer se emple el sistema FW 50+ S. Una particularidad es el movimiento sobre-proporcional de la estructura metlica 50 mm horizontal y verticalmente. La gran distancia entre los apoyos hizo necesario el uso de perfiles de 250 mm de espesor con ncleo de acero. Las paredes se construyeron con una construccin complementaria (FW 50) con horizontales perfiles tubulares de acero portantes y barra de traccin vertical de acero inoxidable. Las puertas de acceso para los camiones al foyer sur estn revestidas por las dos caras a nivel de la superficie con chapa de aluminio de 3 mm y completamente aisladas. Han sido utilizados paneles al vaco de Schco para algunas partes de los tejados de cristal. Las puertas de acero inoxidable de la entrada principal incorporan motores automticos para puertas giratorias con control de acceso y funcin antipnico. Las puertas de emergencia en la fachada de montantes y travesaos han sido realizadas por nuestra empresa como construccin slo vidrio sin perfiles visibles desde fuera (vidrio aislante de seguridad escalonado). La torre est revestida por una fachada modular de cristales aislantes de 49 mm de espesor. Dichos cristales tienen unas dimensiones de 1.350 x 4.000 mm e incorporan en la cmara de aire persianas de tablillas mviles de accionamiento elctrico. Para la colocacin de los cables se han fresado acanaladuras y realizado conexiones en el mnimo espacio posible.

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profile pgina 74 - 79 Tendencias en la construccin de fachadas

Dr. Winfried Heusler, director del departamento de Tcnica de Proyectos, Schco International KG Desde hace algunos aos, creativos arquitectos e ingenieros europeos estn buscando nuevos conceptos con el fin de conseguir un mximo en confort para vivir y al mismo tiempo un mnimo en consumo de energa. Esto implica dejar de construir en contra de las condiciones climticas y hacerlo a su favor. Un ejemplo son las fachadas dobles de cristal con ventilacin por ventana, donde la fachada exterior tipo cortina con acristalamiento sencillo sirve de barrera contra el viento, y el espacio intermedio con la instalacin de proteccin solar mvil acta como invernadero. Esto mejora el aislamiento acstico y trmico as como las caractersticas de proteccin solar de la fachada. Sin embargo, algunos diseadores de fachadas formales sealan que las fachadas dobles de cristal no son aptas para cualquier lugar y para cada habitacin, dado que tienen sus lmites tanto con temperaturas exteriores altas como con temperaturas bajas. En el primer caso, la fuerte radiacin solar genera un recalentamiento no deseado en el espacio intermedio entre fachadas; en el segundo caso se forma condensacin en la superficie de los cristales. Si no se han instalado sistemas de ventilacin y refrigeracin en el edificio pueden aparecer mermas en el confort no deseadas e incluso inaceptables. Un mejor comportamiento se puede conseguir con un nuevo tipo de fachada: La fachada hbrida. Su primer principio es: Tan poca tecnologa como sea posible pero tanta tecnologa como sea necesaria. El revestimiento exterior consta por lo general de zonas de una o dos envolturas que entran en juego cuando son necesarias. El segundo principio dice: No "o bien ... o bien" sino "tanto ... como". Por esta razn, el concepto de la fachada hbrida ha adoptado el principio de separacin de funciones, aplicado ya en la alta tecnologa de edificios. Los sistemas de ventilacin y calentamiento de las habitaciones son independientes un del otro. Al contrario que en las instalaciones de aire acondicionado convencionales, el suministro de aire fresco se realiza con un intercambio de aire mnimo siguiendo el principio de la ventilacin ascendente (ventaja: no hay corrientes de aire) y el enfriamiento de las habitaciones a travs de un tejado de refrigeracin alimentado con agua fra (ventaja: menos espacio necesario para la tubera de alimentacin). De forma similar, en las fachadas hbridas se asegura el intercambio de aire exterior (necesario por razones higinicas) y el enfriamiento de las habitaciones mediante una ventilacin natural temporal y en caso necesario en combinacin con la masa del edificio con capacidad de acumulacin trmica bien a travs de la zona de una envoltura o de dos envolturas. Normalmente, la zona de una envoltura esta protegida exteriormente por una rejilla de proteccin rgida(lamas o chapa perforada). Este concepto debera considerarse siempre y cuando durante la mayor parte del ao no hubiese razones apremiantes para no utilizar una ventilacin natural, como por ejemplo una temperatura o humedad exterior extrema, mucho ruido exterior o contaminacin del aire. Como ejemplo se presenta un tipo de fachada hbrida formada por cuatro zonas superpuestas en cada planta cuyos componentes pueden ser optimizados para sus correspondientes funciones. La zona superior sirve en primer lugar para iluminar la habitacin con luz natural. Por lo tanto, debera ser lo ms transparente posible y puede incorporar dispositivos para el control de la luz natural. Detrs habra ventanas para una ventilacin natural. La finalidad principal de la zona central es la de permitir las vistas y en segundo lugar proporcionar iluminacin natural. Esta zona esta equipada con una instalacin de proteccin solar. Para conseguir un calentamiento adecuado en invierno, una proteccin antideslumbrante interior mejora el confort visual. La zona inferior puede ser tambin una balaustrada acristalada que contribuye a mejorar las vistas. Sin embargo, esto puede causar al usuario la sensacin de ser observado constantemente. En edificios ms altos, una balaustrada acristalada puede causar vrtigo en algunas personas. Puesto que esta zona no contribuye de manera significante a la iluminacin de la habitacin, puede ser opaca o parcialmente transparente. Para el segundo caso pueden emplearse cristales estampados, estructuras reticuladas delante o dentro del cristal, persianas textiles y mdulos fotovoltaicos. Adems se pueden insertar en la balaustrada ventanas o ventanillas para mejorar la ventilacin natural. La zona a la altura del techo intermedio impide la transmisin de ruidos y la propagacin de humo y fuego entre plantas adyacentes. Por lo general, esta zona no es transparente y puede incorporar componentes de la tecnologa de edificios descentralizada. Tal y como se realiz en los proyectos seleccionados, se pueden disponer tambin de forma similar diferentes zonas funcionales una al lado de la otra. En este caso, las ventanas y ventanillas de ventilacin - protegidas por la lluvia mediante lamas estn dispuestas en lnea vertical y tienen la altura del piso, ideal para un control manual. Esto significa que por una ventana abierta no va a entrar lluvia por descuido. Instalaciones de proteccin solar y antideslumbrantes accionadas por motor, as como ventanas o ventanillas integradas en este caso preferiblemente en las zonas de doble envoltura aumentan la flexibilidad de la envoltura del edificio y las comodidades de manejo. Aberturas con cerradura en el revestimiento exterior ofrecen ventajas particulares si los requisitos de proteccin solar para el ruido ambiental dependen del tiempo (por ejemplo horas puntas). Las fachadas hbridas ya no representan una barrera rgida e impermeable entre la habitacin y su entorno sino una membrana semipermeable con caractersticas dinmicas que reduce las influencias exteriores negativas (lluvia, tormenta, calor y ruido) y aprovecha las influencias positivas (sol, luz y aire) al mximo y de forma razonable para el calentamiento, la iluminacin y la ventilacin natural. Esto quiere decir, que las instalaciones tcnicas del edificio (calefaccin, ventilacin e iluminacin) pueden ser ms pequeas y solamente necesarias en situaciones extremas. Es decir, conceptos de edificios integrales con fachadas hbridas conectan los componentes de la tecnologa de fachadas con sistemas de iluminacin y calefaccin as como con sistemas de ventilacin y climatizacin, en caso de estar disponibles. Cuanto ms aumente el diseador la interaccin entre los efectos sinergticos (esperados) y los factores de seguridad (reducidos), tanto ms riesgos presenta la construccin. Por eso, la tendencia se centra en procesos de planificacin cada vez ms esmerados y por lo tanto ms complejos, en productos y procesos de construccin casi sin defectos, as como en conceptos operacionales de un manejo sencillo para el usuario. Aqu debe tenerse en cuenta que los controles automticos, que permiten al usuario tener ms influencia, reducen por un lado la exactitud de la previsin durante la fase de planificacin y por el otro representan un mayor nivel de aceptacin por parte del usuario durante la fase de utilizacin. Las fachadas hbridas representan un compromiso respecto a esto. Su tercer principio es: Algunos componentes se controlan de forma automtica mientras otros se pueden controlar de forma manual o individual. Estos ltimos deberan disponer de sensores de posicin, como por ejemplo contactos magnticos, para que el control automtico sepa en cualquier momento la posicin actual de los componentes accionados manualmente, siendo posible el procesamiento de esta informacin. En el mejor de los casos, dicho control informara al usuario mediante pilotos verdes, amarillos y rojos si fuese recomendable, desfavorable o incluso peligroso abrir las ventanas, teniendo en cuenta las condiciones exteriores e interiores. En la construccin de fachadas, la tendencia regresa hacia una arquitectura que respeta el clima, el uso y las exigencias de los usuarios. En el futuro, las fachadas actuarn como una membrana semipermeable reduciendo las influencias exteriores negativas y aprovechando las influencias positivas al mximo y de forma razonable para el calentamiento, la refrigeracin, la iluminacin y la ventilacin natural. Las fachadas futuristas mejorarn adems la aptitud para el uso y la durabilidad de todo el edificio as como el confort para vivir. Las fachadas hbridas desempean cada vez ms un papel ms importante. Con ellas se pueden - en funcin de las especificaciones del arquitecto - asignar a las diferentes zonas de la fachada (una al lado o encima de la otra) funciones especiales, permi-

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tiendo que sus componentes puedan ser optimizados para las correspondientes funciones especiales. "KAP am Sdkai" en el puerto Rheinau de Colonia. Fachada hbrida con instalacin de proteccin solar activa para un aprovechamiento ptimo de energa y confort. Arquitectos: KSP Engel und Zimmermann, Colonia

Theresienhhe en Munich El concepto de edificio integral con fachada hbrida significa aqu la conexin de los componentes de la tecnologa de fachadas con los de la tecnologa de iluminacin y la incorporacin de instalaciones de climatizacin. Arquitectos: KSP Engel und Zimmermann, Colonia La fachada no solamente representa la esttica exterior de un edificio sino que en la actualidad es un sistema integral estructuralmente eficaz.

La tendencia en la construccin de fachadas se dirige hacia la fachada hbrida, es decir una combinacin de elementos activos y pasivos como envoltura flexible del edificio. Arquitectos: Kohn Pedersen Fox Associates/ ATREA, Nueva York y Londres

profile pgina 80 - 81 Innovaciones El herraje mecnico-electrnico TipTronic; Radiocontrol y huella digital los sistemas de cierre innovadores; Sistemas de fachadas modulares Schco SkyLine S65 y C65; Proteccin antihumo con Schco RWA; Los herrajes ocultos de AvanTec

profile pgina 82 - 83 El herraje mecnico-electrnico para montantes TipTronic

TipTronic es el primer herraje oscilobatiente completamente mecnico-electrnico que combina un manejo confortable e intuitivo en tiempo real con el mundo completo de la automatizacin de edificios. El herraje es apto para edificios comerciales y viviendas de alto standing. Las ventanas pueden abrirse de forma intuitiva mediante un nuevo concepto de manilla: Dos pulsadores controlan la funcin basculante mientras la ventana se abre gracias a una manilla de forma convencional. Adems permite la manipulacin de ventanas inaccesibles por control remoto, como es el caso del Ritz-Carlton de Wolfsburg. TipTronic permite un control confortable e intuitivo en tiempo real; el bloqueo y desbloqueo de los montantes se realiza en menos de un segundo. De serie, las manillas incorporan diodos luminosos que permiten un seal de ejecucin visual y la iluminacin nocturna. Aparte de la operacin individual en la ventana, el sistema puede ser combinado en grupos o conectado al control tecnolgico del edificio. En este caso se controlan todas las operaciones mediante una pantalla. Las aplicaciones se incorporan tanto al sector industrial como al particular. Todos los componentes de seguridad exigidos en la actualidad para ventanas automticas se incluyen de serie, como por ejemplo la proteccin de dedos, el desbloqueo de emergencia en caso de apagones o la prioridad de rdenes de seguridad ante rdenes estndar.

profile pgina 84 Radiocontrol y huella digital los sistemas de cierre innovadores

Ms vale prevenir: Con el sistema de huellas digitales, los empleados pueden cerrar sus despachos durante su ausencia de forma rpida y cmoda, prohibiendo el acceso a terceros. Llaves perdidas o robadas y contraseas olvidadas no solo provocan problemas de seguridad en los sistemas de control de acceso convencionales sino que tambin producen unos gastos elevados. Sin embargo, los sistemas de huellas digitales ofrecen un mximo en seguridad y son una alternativa a los sistemas de llaves y contestadores. La persona pasa su dedo por un lector trmico y si los datos escaneados corresponden con la informacin archivada se abre la puerta de forma automtica. Las huellas dactilares no son grabadas en esta operacin. Tambin es posible desbloquear la puerta rpida y cmodamente apretando un botn. El radiorreceptor se monta de forma oculta en el marco de la puerta y se protege de influencias exteriores. Schco ofrece el control de acceso tambin como solucin sistemtica para viviendas particulares para acabar de una vez por todas con la molesta bsqueda de las llaves.

profile pgina 84 Proteccin antihumo con Schco RWA

El humo es la primera causa de muerte durante un incendio. Las instalaciones RWA pueden salvar vidas en caso de incendio evacuando el humo y calor, y manteniendo sin humo los caminos de emergencia. Desde Septiembre de 2003 est en vigor la nueva Norma Europea DIN EN 12101-2 que especifica una solucin sistemtica que incluye tanto ventanas como herrajes. Para los tejados acristalados con una inclinacin de 0 hasta 25 termina la fase de coexistencia con la norma DIN 18232-3 el prximo da 31 de agosto de 2006. Trabajando con su colaborador, la empresa STGBeikirch, Schco ha lanzado al mercado sistemas homologados para instalaciones de extraccin de humos y calor que ofrecen la mxima seguridad para diseadores y usuarios. Todos los sistemas y tipos de apertura destacan por un diseo moderno. No importa si se requieren ventanas con apertura al interior o exterior para zonas verticales o tejados acristalados Schco ofrece para cada situacin una solucin probada. Adems de su funcin de extraccin de humos, las ventanas pueden tambin utilizarse para ventilar las habitaciones dotndolas de un ambiente climatizado. La seguridad de una instalacin RWA tiene especial importancia en los estadios deportivos, como por ejemplo el "Arena AufSchalke".

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profile pgina 85 Sistemas de fachada modular Schco SkyLine S 65 y C 65

Con los dos nuevos sistemas de fachada modular, Schco ha convertido su experiencia de muchos aos en construcciones especiales en soluciones sistemticas. Un ejemplo de esta consecucin es la elegante y armnica fachada de la Jefatura de Polica de distrito de Mettmann. Numerosos ensayos del sistema realizados por institutos de pruebas reconocidos y una documentacin detallada aseguraron una planificacin, fabricacin e instalacin segura y racional. La prefabricacin de las unidades evita casi por completo la rotura de cristal en la obra. Las reas de aplicacin abarcan desde edificios altos hasta la obra que tiene que terminarse rpidamente. Con Schco se ahorra tiempo y dinero. La gran cantidad de soluciones especiales proporciona adems otras ventajas frente a los competidores. Aparte de las persianas interiores y exteriores tambin se han integrado en el sistema la colocacin y conexin de los cables elctricos. La solucin sistemtica SkyLine S 65 puede emplearse como revestimiento para otorgar tanto un nfasis horizontal como vertical a la fachada. A pesar de los finos anchos de vista perimetrales de 65 mm, el sistema puede alcanzar valores de hasta 1,75 W/m2K mientras que el sistema modular SkyLine C 65 es una fachada de tecnologa Structural-Glazing (enteramente de vidrio) con un valor Uf de hasta 2,2 W/m2K.

profile pgina 85 Los herrajes ocultos de AvanTec

El nuevo herraje oculto AvanTec combina un diseo minimalista con las prestaciones y caractersticas tcnicas de un herraje montado en la superficie. Las lneas claras de la ventana ya no son interrumpidas por bisagras lo que da lugar a apreciar unas vistas de perfil finas. Con el nuevo herraje Schco corresponde a las exigencias de los arquitectos y ha desarrollado tambin un sistema econmico con una alta estabilidad de valor. Tambin los fabricantes aprovechan esta nueva solucin que proporciona mayor rapidez (no requiere recubrimiento) y menos espacio de almacenamiento gracias a los herrajes interiores de acero inoxidable.

profile pgina 86- U3 Schco Visin 2012 "Desde fabricante de sistemas hasta la mejor red para la envoltura del edificio"
El SchcoNetwork est formado por arquitectos, diseadores, clientes y el integrador de sistemas Schco para satisfacer an mejor en el futuro las necesidades de los inversores y promotores respecto a seguridad, confort y diseo. Con nuestros clientes y empresas colaboradoras queremos ampliar los mercados en todo el mundo para que el xito colectivo con nuestros clientes sea un factor de xito. Schco respeta los recursos naturales mejorando continuamente el balance energtico de los edificios sin renunciar a una arquitectura moderna. Con la combinacin de aluminio, acero, PVC, instalaciones de proteccin solar y energa solar, Schco ofrece a los clientes particulares la solucin ideal respecto a seguridad, balance energtico, confort y diseo en la construccin de sus viviendas. Los empleados y las empresas colaboradoras de Schco estn preparados para un aprendizaje continuo. Su claro liderazgo en el trabajo en equipo con profesionalidad y amabilidad as como su voluntad y pasin le convierte en el mejor del sector. Reconocer un error, corregirlo y volver a empezar de nuevo continuamente es una cualidad personal admirable apoyada por el equipo. Un "No" o "No es posible" representa un reto para superar barreras y dificultades. Ms vale perseguir un plan valiente y no conseguirlo justo antes de llegar a la meta, que aceptar un pensamiento minimalista marcado por demasiada seguridad. Esto es lo que hace Schco y lo que hace de SchcoNetwork la alianza ms codiciada de la industria. Somos Schco

profile pgina U4 Fachadas Envolventes para edificios del siglo XXI 2. Edicin ampliada
Con la segunda edicin sobre conceptos de fachadas futuristas, el libro incluye un captulo sobre la construccin de viviendas de alto standing. Ms de 620 pginas presentan de forma detallada ms de 370 proyectos internacionales de referencia. Editorial Birkhuser, 58 t

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