Você está na página 1de 81

Em trs etapas da histria da msica, separadas uma da outra por mais ou menos 300 anos, vamos encontrar sbitas

e marcantes mudanas no estilo musical. interessante notar que em todas essas ocasies a msica foi, de certo modo, descrita como "nova". c. 1300 - Ars Nova (Arte Nova) c. 1600 - Le Nuove Musiche (A Nova Msica) c. 1900 - A Nova Msica

Ars Nova sc XIV - XV


No mbito musical, o sculo XIV foi marcado pela obra Ars Nova, ttulo de um tratado escrito em 1322 ou 1323 pelo compositor e poeta de Filipe de Vitry (1291-1361), Bispo de Meaux.

H musiclogos que consideram a Ars Nova como o perodo Gtico da msica medieval.

Ars Nova Sec. XIV - XV

O estilo da Ars Nova expressivo e refinado. Os ritmos j so mais flexveis, ousados, e a polifonia se faz de forma mais desembaraada. Mas, mesmo que, de modo geral, a harmonia se apresente em forma mais desenvolvida, as frases ainda tendem a comear e terminar com acordes incompletos, formados de quintas, quartas e oitavas.

Ars Nova sc XIV - XV

O mais antigo documento musical francs do sculo XIV um manuscrito ricamente iluminado datado de 1310-13l4, de um poema satrico, o Roman de Fauvel, no qual esto interpretadas 167 peas de msica. Este manuscrito constitui, com efeito, uma antologia da msica do sculo XII e incio do sculo XIV. Muitos dos textos so denncias contra o clero, e surgem muitas aluses aos acontecimentos polticos contemporneos.

Ars Nova sc XIV - XV

Fauvel um cavalo ou burro alegrico que encarna os pecados: Flattelerie (bajulao) Avarice (Avareza) Vanit (Vaidade) Vilnie (Baixeza) Envie (Inveja) Lchet (Covardia)

Ars Nova sc XIV - XV

O maior msico da Ars Nova foi o compositor francs Guillaume de Machaut (13001377) , que escreveu grande nmero de motetos e canes. Muitas de suas peas foram baseadas ou calcadas em cantocho, mas muitas outras foram livremente criadas por ele. A obra de Machaut foi progressista, ampla e diversificada. Era poeta e compositor. Escreveu um grande nmero de peas religiosas e profanas, geralmente polifnicas, usando tambm o tenor instrumental.

Sua obra mais importante e de maior envergadura a Messe de Notre Dame. Machaut foi o primeiro compositor de que se tem notcia a fazer um arranjo polifnico completo da missa, forma de composio que logo se tornar da maior importncia e continuaria a s-lo nos sculos seguintes. Uma missa composta de cinco grandes partes: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus e Agnus

Ars Nova sec XIV - XV


Processo composicional de Machaut: antes de tudo, veio a escolha de um cantocho para ser o tenor ou o cantus firmus, isto , o canto bsico sobre o qual ele construir sua msica. Ao cantus firmus, Machaut aplica um tipo de desenho rtmico, que ser repetido por toda a pea. Essa tcnica tornou-se conhecida como isorritmo (ritmo padro) Cada seo de desenho rtmico foi chamada de talea. As taleas do unidade formal pea musical. Em certos casos no s o tenor que escrito isorritmicamente, mas tambm as vozes mais agudas Finalmente, as demais vozes so tecidas acima e abaixo do cantus firmus do tenor. Outra tcnica muito apreciada pelos compositores gticos o hoqueto (soluo). A melodia apresenta-se partida, formando frases muito curtas, chegando mesmo a ter pausas separando as notas.

Ars Nova sc XIV - XV A idia bsica da isorritmia j no era nova no sculo XIV, mas neste sculo e ainda no seguinte que veio a ser aplicada de forma cada vez mais sistemtica e complexa. A isorritmia era um meio de conferir unidade a longas composies para as quais no havia outro processo eficaz de organizao formal.

Ars Nova sc XIV - XV


verdade que as repeties interligadas por taleas, estendendo-se ao longo de grande trechos musicais, estavam longe de serem bvias para quem as ouvia. A estrutura isorrtmica, no entanto, mesmo no sendo imediatamente perceptvel, tem por efeito impor uma forma coerente ao conjunto da pea; e o prprio fato de tal estrutura ser oculta de existir, pelos menos em certa medida, no reino da abstrao e da contemplao, e no como qualquer coisa susceptvel de ser plenamente captada pelo sentido do ouvido - era de molde a agradar a um msico medieval.

Ars Nova sc XIV - XV

Llibre Vermell de Montserrat


Montserrat uma regio da Catalunha, Espanha, at hoje local de peregrinao dos devotos de La Moreneta uma imagem da Virgem com o menino Jesus, ambos negros Laudemus Virginem Mater est et eius filius Jesus est

Este mesmo gosto pelos sentidos ocultos, levando por vezes a um obscurecimento deliberado, do pensamento do compositor, percorre como um fio condutor toda a msica da alta Idade Mdia e do Renascimento. Podese ver nisto uma propenso tipicamente medieval, mas a verdade que tambm a encontramos noutros perodos histricos, nomeadamente nas composies de Bach e de Alban Berg, que em 1925 utilizou a isorritmia numa das invenes da sua pera Wozzeck . Aludindo s formas tradicionais que introduzira na pera, Berg dizia o seguinte: Ningum [...] por muito ciente que possa estar das formas musicais includas na estrutura da pera e da preciso e lgica com que esta foi concebida [...] d pela presena das diversas fugas, invenes, suites, andamentos de sonata, variaes e passacaglias, sobre as quais tanto se escreveu

Ars Nova sc XIV - XV Era uma arte de complexa flexibilidade rtmica e que usava as alteraes cromticas, mediante o uso de "acidentes" (musica fictia)

Um procedimento contrapontstico, que se tornou muito comum nas vrias formas de msica daquele tempo, foi o cnon, tambm chamado round. Consistia na imitao de uma mesma melodia por outra ou mais vozes - que poderiam ser substitudas por instrumentos , cada uma se iniciando num determinado momento e todas soando juntas, criando polifonia. O mais antigo surgiu na Inglaterra, com a denominao Summer is Icumen In ou Cnon de Vero.

Ars Nova sc XIV - XV CANNE DO VERO (Annimo sec. XIV) Os pssaros cantam... chegado o vero! A semente cresce, as campinas se enchem de seiva, os novos ramos brotam...e cantam as aves! A ovelha bate procura do cordeiro, e o alegre cucu entoa o seu canto.

Summer is Icumen In ou Cnon de Vero

Ars Nova sc XIV - XV


Ao seu estilo musical correspondia uma curiosa aparncia visual constatvel nas pginas dos manuscritos, com fantasiosas decoraes em notas pretas e vermelhas, notao musical plena de engenhosas complexidades, como, por exemplo, escrever uma cano de amor em forma de corao ou um cnon em forma de crculo. Exemplos interessantes de sofisticao de forma e de escrita musical so: Belle Bonne, o belo corao musical, de Baude Cordier, constante do Cdice de Chantilly, de 1400

Ma fin est mon commencement (Meu fim meu comeo) cnone em que uma das vozes imita a outra por movimento retrgrado (do fim para o incio), soando simultaneamente

Transio para o Renascimento John Dunstable Nascido numa data que pode estar entre os anos de 1370 a 1400, o mais provvel que seja por volta de 1390, pouco se sabe sobre sua vida. Alm de msico, foi matemtico e astrlogo. Dunstable esteve a servio do duque de Bedford entre 1422 e 1435, durante sua regncia sobre a Frana, morando l por muitos anos. H controvrsias ser ele ou no John Dustavylle, relacionado Catedral de Hereford entre 1419 a 1440. John Dunstable morre no dia 24 de dezembro de 1453

Transio para o Renascimento John Dunstable - o responsvel pela renovao harmnica na msica, ao empregar sistematicamente trades com teras e sextas no tratamento polifnico de suas obras. Este estilo, tambm conhecido como o falso bordo ingls seria o prenncio da riqueza meldica presente em todo o renascimento. - Foi tambm o primeiro compositor que se conhece que teve a preocupao de preparar as dissonncias, isto , a msica era conduzida at elas, no eram mais uma ocorrncia aleatria. Foi a principal influncia de msicos como Leonel Power, seu contemporneo, com quem divide os crditos pela primeira missa feita, baseadas em apenas um cantus fimus, o que lhe dava um carter cclico, ligando toda a obra.

Transio para o Renascimento John Dunstable

Em sua msica prevalece a eufonia

Toda bela s, amor em


delcias. Esse porte semelhante palmeira e os teus seios a seus cachos. A tua cabea como o Monte Carmelo, a tua cabeleira como a prpura () Vem meu amado, saiamos ao campo, passemos as noites nas aldeias

Renascimento 1 fase
Guillaume Dufay (1400-1474) Gilles Binchois (1400-1460) Joannes Ockenghen (14301495) Heinrich Isaac (1450-1517) Josquin Des Prs (1450-1521)

Renascimento
Rica em repeties de fragmentos meldicos a simetria importante assim como a regularidade rtmica das vozes; isto d a sensao do conhecido, situando o ouvinte num mundo harmoniosamente estruturado

Renascimento
Esttica Gtica: antigravidade; Esttica Renascentista: mais cheia, grave, macia, terrena Regularidade Repetio Simetria Simplicidade Apreensibilidade

Renascimento
O tenor poderia vir de uma melodia popular; viaja por outras vozes, desenvolvido; aos poucos ganha autonomia e comea a ser fragmentado at desaparecer ou ser descaracterizado Busca da homogeneidade entre as vozes; criao da polifonia coral

Renascimento
a exemplo da Igreja, as cortes e palcios so agora centros musicais. As capelas musicais eram constitudas por cantores e instrumentistas; a msica do sculo XV concede j uma grande importncia aos temas profanos, pois seus autores j no dependiam exclusivamente da Igreja.

Renascimento

Guillaume Dufay (1400-1474) Frana cultiva o moteto polifnico simplificando-o emprego de acorde perfeito maior em estado fundamental e primeira inverso harmonia: doura (eufonia); preocupao em atenuar as dissonncias tenor; continua sendo o cantus firmus, o ponto de partida, mas se perde na massa polifnica. em diversas obras, h separao das vozes em planos distintos, o que confere ao tecido polifnica menor intricamento e maior clareza

Renascimento
Guillaume Dufay O homem armado inspira temor; por toda parte se proclamou que todas devem armar-se com uma cota de malha de ferro.

Kyrie eleison.

Renascimento
Guillaume Dufay

O homem armado inspira temor; por toda parte se proclamou que todas devem armar-se com uma cota de malha de ferro. Kyrie eleison.

Renascimento

Josquin Des Prs (14501521) atingiu uma maior liberdade de expresso, de emotividade atravs da tcnica da pintura de palavras: faz corresponder msica o significado do texto Lutero afirmou: Josquin o mestre das notas, pois eram elas que tinham que sujeitarse sua vontade e no como os outros mestres do canto que tinham que sujeitar-se vontade das notas Ritmo: regularidade e fluncia Construo meldica: emprego constante de imitao

Renascimento
Josquin Des Prs vozes no tem individualidade prpria: todas participam da mesma idia no h cruzamentos de vozes, h mais clareza, simplicidade, equilbrio da textura polifnica standartizao dos vozes: cantus ou superius (exdiscantus) (soprano) altus (contratenor) tenor bassus (contratenor bass)

Renascimento
Josquin Des Prs

Ave Maria Gratia plena, Dominus Tecum, benedicta tu in mulieribus, et benedictus fructus ventris tui Jesus Christus, Filius Dei vivi. Et benedicta sint beata ubera tua quae lactaverunt regem regum et dominum Deum nostrum.

Renascimento
Josquin Des Prs

El grillo buon cantore Che

tiene longo verso. Dalle beve grillo canta, dalle, dalle, beve, beve, grillo, grillo, canta. El grillo buon cantore. Ma non fa come glialtri ucceli come li han cantato un poco. Van de fato in altro loco sempre el grillo, sta pur saldo, quando la maggior l caldo Al hor canta sol per amore. O grilo, bom cantor, sustenta, longa, a nota. Vai, bebe, grilo, canta! O grilo bom cantor! Mas no como alguns pssaros, que mal cantam um nadinha logo, logo "do o fora"O grilo aguenta firme.E quando faz mais calor, el s canta por amor

Renascimento
Josquin Des Prs

Qui habitat in adjutorio altissimi, in protectione Dei caeli com morabitur, et refugium meum () Senhor, tu tens sido sempre nosso refgio

Renascimento
Josquin Des Prs

Mille regretz de vous habandonner, Et deslonger vostre fache amoureu-se, Jay si grand dueil et paine douloureuse Quon me vera brief mes jours definer Sinto tal tristeza e pena dolorosa que em breve vereis meus dias declinar.

Renascimento - Mille regretz Pavanne (Tylmann Susato 1510-1570) Cancion del Imperador (Luiz de Narvez- ca 1500-1550)

Renascimento
Guttemberg e a impresso musical (1473); Ottaviano Petrucci (1501): Hamonice Musices Odhecaton (coletnea de canes); impresso em 3 tempos: pauta, notas, letra; o msico no recebia nada pela impresso de sua msica.

Renascimento
Sc. XVI

Renascimento
Sc. XVI

Chanson condies favorveis para a difuso da msica profana: ascenso da burguesia; impresso de msica (Attaingnant publicou entre 1528 a 1549, 2000 chansons) melodia principal na voz mais aguda; predomnio da homofonia; podia ser executada por uma voz acompanhada de instrumento (os). breves trechos de imitao estrutura fcil de fixar; simplicidade e preciso formal;
Santa Cecilia por Raphael Sanzio, c.1510

Renascimento Sc. XVI

Chanson canto silbico que implica na quase ausncia de melismas frase musical condicionada pela versificao e pelas estrofes a separao das diversas sees ntida: tem comeo e fins ntidos marcadas por cadncias; tema predileto: o amor realismo expressivo: imitao da natureza: Le Chant de Oiseux, La Chasse, La Guerre.

Renascimento Toinot Arbeau (1520-1595)

Bela, que tem a minha vida Cativa nos teus olhos, Que Prendeu a minha alma com um sorriso gracioso. Venha logo socorrer-me, ou ser-me - necessrio morrer. Porque foges? Quando estou perto de voc e olho nos teus olhos l perco-me porque a tua beleza altera as minhas aes

Renascimento Toinot Arbeau 1520-1595)

Belle, qui tient ma vie Captive dans tes yeux, Qui m'a l'me ravi D'un souris gracieux. Viens tt me secourir, Ou me faudra mourir. Pourquoi fuis-tu mignarde? Si je suis prs de toi Quand tes yeux je regarde Je m'y perds dedans moi Car tes perfections Changent mes actions.

Renascimento Tourdion (Quand je bois de vin clairet) Pierre Attaingnant (1530)

Quand je bois de vin clairet, ami tout tourne, aussi dsormais je bois Anjour ou Arbois. Chantons et buvons ce flacon faison la guerra () Quando bebo o bom vinho, tudo gira, gira, gira. Assim, eu bebo Anjour ou Arbois. Cantemod e comemos um grosso pernil, ao vinho ruim faamos guerra. Le bon vin nous a vendu gais. Chantons oublions pienes chantons. O bom vinho nos deixou felizes. Cantemos e esquecemos nossas penas

Renascimento Claudin de Sermisy (1490-1562)

Tant que vivray en aage florissant, Je servirai, Amour de dieu puisant, En faits, en dits, en chanson et accords. Enquanto estiver no vigor da idade, servirei o deus do amor em atos, palavras e canes. Algum tempo fiquei sofrendo, mas agora estou feliz pois tenho o amor de meu bem. Sua palavra eu tenho; deu-me seu corao, o meu dela. Fora a tristeza, viva a alegria, pois no amor reside a felicidade

Renascimento Roland de Lassus (1532-1594) Bon jour, mon coeur; Bon jour, ma douce vie; Bon jour mon oeil; Bon jour, ma chre amie; H, bon jour ma toute belle ()
Bom dia meu corao, bom dia minha doce vida, bom dia meus olhos, bom dia meu querido senhor-amor; Ah bom dia meu todo adorado, meu lindo, bom dia minhas delcias, meu amor, minha doce fonte, minha doce flor fresca.

Renascimento Marco Cara (ca.1525)

Frottola Io non compro pi esperanza, ch gli falsa mercancia, a dar sol attendo via, quella poca che mavanza. () Eu no comprarei mais nenhuma esperana que so falsos bens. Eu no posso esperar para dar o pouco que me sobrou.

Renascimento Juan del Encina (1469-1529)

Villancico
Ay triste que vengo vencido damor, Maguera pastor! Mas sano me fuera no ir al mercado, que no que viniera tan aquerenciado que vengo cuitado vencido damor, maguera pastor () Trs morillas menamoran en Jaen: Axa y Fatima y Marin. Trs morillas tan garridas yvan a coger olivas, y hallvanlas cogidas en Jaen: Axa y Fatima y Marin

Renascimento - Villancico

Hoy comanos y bebamos y catemos e holguemos, que maana ayunaremos. Por Honra de Sant Antruejo parmonos hoy bien anchos. Embutamos estos panchos, recalquemos el Pellejo: que costumbre es de consejo que todos hoy nos hartemos, que maana ayunaremos.

Renascimento Vilancete (Portugal)


Cancioneiro Musical de Belm Venid a suspirar al verde prado; comigo zagaleja Y vos pastores. Pues muero sin morir de mal de amores.

Renascimento Vilancete (Portugal)

Porque me no ve Joana, pois sabes que meu desejo, cresce quando no te vejo. Cresce sestou na cidade e no me deixa no mato, no sei donde me resguarde, e de tudo me recato. No me custa to barato o dia que no te vejo, que no morra de desejo.

Vilancete (Brasil) Mogi das Cruzes

Matais de incndios, meu lindo! Ai! l l. Por que um Sol me pareceis: no me mateis! Deixai que eu goze essas luzes! Ai! l l. Meu amor, no me mateis, no me mateis! Hei de chegar-me aos incndios! Ai! l l. Inda raios vibreis: no me mateis! Mas se a vs me chego, amante! Ai! l l. Meu amor, no me mateis, no me mateis!

Renascimento Madrigal

msica composta para um texto de qualidade literria que procura traduzir o contedo do texto o compositor no repete a mesma msica para cada estrofe, mas compe do incio ao fim msica adequado ao texto as vozes so equivalentes e todas esto engajadas na traduo musical do texto textura pode ser polifnica ou homofnica (e silbica) e que, quando usa imitaes, o faz para realar a independncia das vozes ou o para ilustrar o texto cortes: determinados pelos versos se verificam em todas as vozes ao mesmo tempo, ao contrrio do moteto, cujo verso no metrificado, d lugar a sees que interpenetram.

Renascimento Madrigal Luca Marenzio(15531599) Jacobus Arcadelt (1505-1506) Cipriano de Rore (1516-1565) Adrian Willaert (1490-1562)

Adrian Willaert (1490-1562)

Corao spero e selvagem, e doce vontade cruel ; rosto humilde, angelical, se esta gravidade persistir por muito tempo, eles me tornaro amargo e com pouco honra; Quando a flor, a grama, e a folha nascem e morrem, quando est brilhando o dia e quando a noite escura, choro em cada estao.

Renascimento Madrigal - Gesualdo

Uso extremamente ousado do cromatismo (atraiu as atenes de Stravinsky, transcrevendo para orquestra trs madrigais); prncipe de Venosa, perto de Npole, diletante das artes, assassinou a esposa, gostava de festins e arruaas; seu complexo e obsessivo cromatismo s viria a ser igualado trs sculo depois com Wagner.

Renascimento Madrigal - Gesualdo

Eu parto e no digo mais, j que a pena despojou a vida de meu corao. Morto eu estava, mas agora eu vivo, j que os espritos mortos devolvem vida no som em tais acentos lastimveis

MADRIGAIS ELISABETANOS
Em 1588, uma srie de madrigais italianos, com versos em ingls, foi publicada na Inglaterra. O fato causou grande entusiasmo e logo os compositores ingleses estavam compondo os seus prprios madrigais, que passaram a ser cantados nos lares de todas as famlias apaixonadas pela msica.

John Dowland 1562-1626

Come Again Torna a vir, o amor vem atrair, as graas que retns, para me deliciar; Olhar, ouvir, tocar, beijar, morrer contigo assim em doce comunho.

Thomas Morley 15571608

Now is the month of Maying Agora o ms de maio, alegres jovens brincam, fa-la-la-la Com moas fazem par, na realva a danar fa-la-la-la

... Disse o poeta que Orfeu tinha o poder de atrair com seu canto as prprias pedras, as rvores e as ondas, visto como no h nada insensvel, cruel e duro a que no possa a msica, com o tempo, mudar a natureza. O homem que a msica em si mesmo no traz, nem se comove ante a harmonia de agradvel toada, inclinado a traies, to-s, e a roubos, e a todo estratagema, de sentidos obtusos como a noite e sentimentos to escuros como o bero. De um homem assim desconfiai sempre. Ouvi a msica. Shakespeare O Mercador de Veneza

A Reforma Protestante

textos passam a ser cantados em vernculo, predomnio da escrita homofnica, melodia geralmente no soprano, de fcil memorizao, sees perfeitamente separadas, corais, cantos lentos e solenes.

A Reforma Protestante

Castelo forte nosso Deus, o qual uma parfrase do Salmo 46: 1 Deus o nosso refgio e fortaleza, socorro bem presente na angstia. 2 Pelo que no temeremos, ainda que a terra se mude, e ainda que os montes se projetem para o meio dos mares; 3 ainda que as guas rujam e espumem, ainda que os montes se abalem pela sua braveza.

A Reforma Protestante

A Reforma na Frana, Sua e Holanda foi mais radical do que na Alemanha, pois lderes como Calvino eram contrrios manuteno de elementos do catolicismo presentes nas melodias e na liturgia luterana. Somente podiam usar textos de origem bblica, colocando o Livro dos Salmos como nica fonte para a msica no servio litrgico.

A Reforma Protestante Goudimel

Os calvinistas proibiam a elaborao musical, tornando as melodias dos salmos simples, meldicas e piedosas. Os salmos eram cantados em unssono pelos fiis, mas algumas polifonias foram compostas. Para sua segurana, Goudimel escreveu: 'Acrescentamos ao canto dos salmos trs partes, no para induzir a cant-las na igreja, mas para se rejubilar em Deus, em particular nas casas'. Goudimel foi assassinado no massacre da noite de So Bartolomeu

Thomas Tallis (1505-1586) - Um dos maiores compositores da Idade de Ouro Inglesa. As poucas histrias que chegaram sobre Tallis descrevem-no como um homem sereno e de maneiras agradveis. Em sua msica, na maioria feita para os servios da igreja Anglicana, o contraponto e o coral sbrio so predominantes . Em geral, seu estilo musical, mesmo o contrapontstico, simples, de tom arrebatado.
Audivi vocem de caelo venientem venite omnes virgines sapientissime oleum recondite in vasis vestris dum sponsus advenerit Media nocte clamor factus est: ecce sponsus venit Oleum recondite in vasis vestris dum sponsus advenerit. Ouvi uma voz vinda do cu vinde todas, virgens sapientssimas recolhei o leo nos vossos vasos at que o vosso prometido chegue. meia-noite rompeu o clamor ei-lo que chega, o esposo prometido. Recolhei o leo nos vossos vasos at que o vosso prometido chegue

A Contra-Reforma

Comisso de oito cardeais (1565) decidiu: Probe-se cantus firmus de melodias populares e motetos politextuais pois as palavras deveriam ser compreendidas; So exigidos textos em latim; As palavras devem ser compreensivas: Clareza, simplicidade, inteligibilidade Jacobus de Kerle: sua Preces Speciles teria convencido o Conclio de Trento a no abolir a polifonia da Igreja

Giovanni Pierluuigi da Palestrina (1524-1594);

Na Missa do Papae Marcelli, Palestrina demonstra que era possvel polifonia sem prejudicar a inteligibilidade do texto (as peas de Kerle abriu a disposio dos cardeais) Palestrina obedece `as regras cannicas: tido como o compositor catlico ideal, paradigma para todos os outros Do uso sistemtico de certas estruturas formais, ele consegue transmitir a sensao de uma imensa serenidade espiritual

Giovanni Pierluuigi da Palestrina (1524-1594);

descrio musical de determinadas palavras ou trechos vozes com grande homogeneidade expressiva grande tranqilidade, equilbrio e suavidade longos melismas sobre palavras importantes harmonias amenas, dando msica serenidade austera dissonncias com cautela emprego do acorde perfeito maior ( afirmativo, luminosos) e menor (sombrio, dramtico) canto gregoriano volta a ser empregado no cantus firmus letra ntida, msica serena, expressiva, equilibrada ritmo regular, fluir sereno

Detail from an Italian fresco, c.1560

Quando os instrumentos eram da mesma famlia - tinha-se um whole consort, e quando eram de famlias diferentes, um broken consort,

Msica Instrumental

Msica Instrumental
Muitos instrumentos, como flautas, violas, charamelas e cromornes, eram produzidos em famlias - o mesmo instrumento era fabricado em diferentes tamanhos, de modo a haver, dentro de cada famlia, uma variedade de registros, mas em diversas afinaes.

Msica Instrumental Syntagma - Praetorius

Msica Instrumental

Renascimento
Michael Praetorius (1571- 1621) Suite de Danas

Diego Ortiz