LA CENA DE GALA.

Chicago, Judy. Nueva York: Anchor Press / Doubleday. 1979. (pp. 21-49)

[el tem or del universo se transform ] Martes, 16 de marzo de 1973 Los esmaltes de la porcelana estn funcionando estoy aprendiendo todava la tcnica, pero para el verano ya debera estar lista para empezar las autnticas series. Quiero hacer veinte platos de Grandes Damas y Mujeres Famosas , con textos que rodeen los bordes exteriores y que expliquen los logros de cada mujer. Estoy bastante excitada con la idea. Domingo, 13 de mayo de 1973 Planeo un gran cambio en mi trabajo empezar con mariposas, o papillions, como sern tituladas. Tengo un montn de ideas para mis mariposas platos, porcelana, bordados, ejemplares encerrados al vaco, grandes, pequeos, etc. Quiero trabajar con una gran variedad de medios algunos procedentes de la cultura masculina, otros de la cultura femenina. Quiero que la forma de la mariposa me permita expresar gran variedad de posturas emocionales y ser libre, liberar formas. Van tomando forma lentamente en mi cabeza, y parece que me van a mantener ocupada bastante tiempo quizs los prximos cinco aos. Estoy arreglando mi nuevo estudio para acomodarlas. Hemos encontrado otro finalmente, un edificio industrial perfecto en Santa Mnica Mircoles, 16 de mayo de 1973 Me siento fuertemente unida a la vida, en vez de sentirme separada de ella. Tengo la sensacin de que, en este momento de la historia, los artistas se han quedado congelados en una postura fija y alejada de la vida, y por lo tanto solo pueden hacer arte sobre arte sobre el arte sin contacto consigo mismos o con su comunidad. Quizs los artistas tengan que ser como los congresistas representantes de las necesidades, sentimientos y aspiraciones de un grupo de gente. Al menos, es lo que yo quiero ser quiero hablar de los anhelos, deseos y aspiraciones de las mujeres. Lunes, 10 de diciembre de 1973 Dejar fermentando un rato las ideas para los platos y los bordados. Todava no estoy segura de lo que quiero. Tengo que aprender a encender los hornos, y a usar la mquina de bordar. Tengo que hacer pruebas, e incluso dibujos. Me dar unos meses para soar. No quiero atarme con decisiones a largo plazo. Prefiero darme toneladas de tiempo para pensar en las ideas y dejar que me lleven a donde ellas quieran. [en reverencia hacia la m ujer m ism a]

Domingo, 28 de abril de 1974 He cambiado mis planes. Voy a trabajar en proyectos ms pequeos el primero se llamar La cena de gala. Consistir en platos pintados, colocados sobre una mesa puede que sea larga o redonda- con mantel, servilletas, cubertera, vasos de agua, etc. No s an si pondr sillas. De hecho, hay algunos aspectos de esta idea que an estn sin resolver y sigo luchando con ellos. Las mujeres representadas comprendern desde mujeres muy famosas que han sido silenciadas por la historia, esposas de hombres famosos que renunciaron a su carrera, hasta mujeres desconocidas que de alguna manera perdieron su vida. He ido anotando nombres durante este viaje. Con suerte, cuando llegue a Bellingham ya habr resuelto los detalles. Entonces har pequeos dibujos, y entonces regresar a Los ngeles. Comenzar con la porcelana que an no tengo. Quiero trabajar con platos de catorce pulgadas. Jueves, 9 de mayo de 1974 Todava tengo a Susan B. Anthony en la cabecera de la mesa, con Elizabeth Cady Stanton a su derecha y un grupo de mujeres menos conocidas. Quiero encontrar un modo de hacer que la historia de las mujeres que pintan la porcelana se convierta en una metfora de la historia de las mujeres en general. Estoy pensando en combinar imgenes de mujeres tradicionales (simbolizadas por las pintoras de porcelana) con mujeres radicales (representadas por aquellas que fueron polticamente activas) en cada lugar de la mesa. Mi idea consiste en escribir la informacin histrica sobre la mujer tradicional en el reverso de los platos. Despus, las descripciones de las mujeres radicales se colocarn en crculo alrededor de esa informacin histrica, de manera que cada mujer creadora sea puesta en un contexto poltico. Ambas mujeres estaran incluidas dentro de un grupo mayor de circunstancias y ninguna escapara al confinamiento del rol femenino. Finalmente todas se ofrecern desde la metfora La cena de gala envasadas dentro de la domesticidad, servidas y listas para ser consumidas. De todas formas, los platos no se colocarn en plano. Se apoyarn sobre bastidores levantndose, por decirlo de algn modo, de su confinamiento, pero no an de la mesa. Domingo, 2 de junio de 1974 No puedo escribir en el reverso de los platos, como haba planeado, y no quiero escribir en la parte frontal. Mi profesora de esmaltes para porcelana, Mim, vino y me sugiri que presentara un men, en el que pudiera listar a cada mujer y describirla. He decidido hacerlo de esa manera Intento hacer dos dibujos al da, y no me permito dibujar ms de cuatro horas es un modo de forzarme a trabajar de forma ms suelta y directa. Quiero confiar ms en mis impulsos, dejarme llevar por imgenes que pudieran parecer tontas o torpes. Quiero ser yo misma ahora y dejar de preocuparme de que no sea suficiente. Pero me siento muy insegura sobre lo que tengo que hacer a continuacin aunque est preparada para hacerlo.

Quiero dibujar imgenes de mariposas que sean duras, fuertes, suaves, pasivas, opacas, transparentes miles de estados diferentes- y quiero que todas tengan vagina para que sean mariposas hembra, y que al mismo tiempo sean conchas, flores, carne, bosques todo tipo de cosas simultneamente. [cuyo cuerpo se convierte en sm bolo del nacim iento] Viernes, 14 de junio de 1974 Algunos dibujos se resuelven rpido, otros lentamente. Uno puede llevarme cinco o seis horas, pero otro puede terminar llevndome dos das. He abandonado el sistema arbitrario que establec y ahora voy a mi propio ritmo. He hecho diez dibujos hasta la fecha. Ahora estoy trabajando en cinco ms. Quiero que sean monocromos, cada dibujo con una sola tinta. Habr dibujos amarillos, rojos, azules, verdes y prpuras. No hay suficientes matices en el naranja, a no ser que me meta en los tonos color carne, y los primeros diez ya incluan demasiadas imgenes muy carnosas. Intentar terminar estos cinco antes de que me vaya el prximo jueves. Si no puedo, continuar cuando vuelva a Los ngeles. Algunas veces estoy muy contenta con los dibujos. Pero al minuto siguiente me siento muy insegura. Despus de estos cinco, estoy pensando en trabajar con estados sentimentales concretos haciendo que las imgenes crezcan a partir de esos sentimientos. Una cosa est clara: si no estoy concentrada cuando trabajo, las imgenes resultan planas y decorativas. El nico modo de que funcionen es que los atraviese una emocin, y eso significa que tengo que estar dentro y no pasendome por all pensando en otra cosa. Definitivamente es algo duro de hacer. Los dibujos estn ms desarrollados de lo que pens que estaran pero mientras vayan bien, no quiero detener el flujo. Martes, 9 de julio de 1974 Los primeros das con los platos fueron horrendos y frustrantes. Es lento, tedioso y tuve un montn de problemas tcnicos. Al final los pude solucionar, pero los dibujos de dos de ellos no son muy buenos, as que quiero rehacerlos. Si no voy al gimnasio y no los soluciono al final del da, no podr superar esta frustracin. Martes, 8 de octubre de 1974 He tenido problemas finalizando el concepto de La cena de gala. Primero, iba a subtitularla 25 mujeres que fueron devoradas vivas . Entonces cambi el concepto, de mujeres que han sido consumidas por la historia a mujeres que podran ser modelos para el futuro. Luego asist a una especie de ltima Cena, pensando que yo tambin estaba haciendo una ltima Cena. Pero entonces Deena me pregunt Quin va a ser Judas? y me di cuenta que no quera ni plantermelo. As que ahora estoy un poco confusa: quiero resolver todo eso y saber cules son los lmites de la pieza. Quiero que tenga varias capas de significado, pero creo que se est complicando demasiado. As que ahora estoy pensando de nuevo simplemente en La cena de gala con un men. Cada mujer estar en el men; sern mujeres que pueden ser vistas como modelos

para el desarrollo de una mujer completamente nueva. Quizs necesito subrayar qu facetas tendra una mujer verdaderamente independiente y entonces escoger a las mujeres que representen todas esas facetas. Martes, 3 de diciembre de 1974 Estoy pasando un mal rato ltimamente. Probablemente porque el ltimo grupo de cinco platos que coc no sali tan bien como esperaba. Ninguno estaba bien. Me sent muy frustrada, como si no supiera suficientemente bien qu quiero hacer. He pedido a varias mujeres que me escriban una lista de sugerencias con las mujeres ms importantes de la historia. Estoy pensando en hacer una mujer doble en cada plato una del pasado, otra del presente. Por ejemplo, una diosa y una encarnacin moderna. El mejor ejemplo que se me ocurre es el de Margaret Sanger. Descubr que hay una mariposa color rojo sangre llamada Sangaris. Si puedo, me gustara pintar a Sanger de rojo, para que sea ella misma y una figura sacrificial simultneamente (o una diosa conectada con sacrificios de sangre). Lo que quiero intentar es que cada imagen tenga varias capas que compriman tanto la historia en tiempos del matriarcado como las luchas feministas actuales (de los ltimos cuatro siglos). [y del renacim iento. El poder creativo de la m ujer] Mi mente est permanentemente obsesionada con La cena de gala. Acabo de resolver el problema de la instalacin una amiga, Dextra Frankel, me seal que poda tener dificultades. Me hizo darme cuenta de que la pieza tendra que protegerse del toque del pblico. As que la instalar en el interior de un rea visible cuatro paredes blancas que lleguen a la cintura, con la parte superior de madera, de modo que la gente pueda caminar alrededor para ver la pieza; sta se quedar fuera del alcance del brazo pero a una distancia suficiente para que sea visible. Sbado, 7 de diciembre de 1974 ltimamente parece que no puedo continuar trabajando, he tocado alguna acumulacin enorme de miedo, inseguridad, terror, algo. Empez justo despus de que le dijera a Lloyd que estaba tratando de crear una obra maestra. Pens que se burlara de m. No lo hizo, pero se sinti incmodo. Pude ver en sus ojos mi propia incomodidad ante mi ambicin. Desde entonces, he tenido una intensa vida social, bebiendo y trabajando duro. Me siento muy torpe en el estudio me siento tonta e inadecuada, empiezo a perder el control. Admitir mi propia ambicin ante Lloyd me aterr admitirlo ante un hombre, incluso l, me dej sin palabras, me sent estpida y me hizo odiarlo. Odio a los hombres. S, los odio al menos durante ese minuto. Me han hecho sentir tan estpida y tan malvada por mi ambicin. MAANA - COMENZAR MI HORARIO DE NUEVO PONDR UN PIE DELANTE DEL OTRO Y SEGUIR.

Viernes, 21 de febrero de 1975 Lo que estoy haciendo es una especie de Gnesis empezando por las figuras primordiales de la Diosa Madre, para centrarme en el proceso de transicin entre el matriarcado y el patriarcado-, y desde ah voy repasando los siglos, tratando de conectar a las mujeres con sus esfuerzos, aspiraciones y contextos. Esta lnea me conduce al siglo XX, donde he decidido terminar con Woolf y O Keeffe, y los primeros pasos para el restablecimiento del feminismo a travs de la imagen. Estoy investigando documentacin sobre mujeres cuyas vidas y esfuerzos les permitieron entrar a formar parte, de algn modo, en una Historia de la mujer y el feminismo ms amplia. Supongo que quiero trazar una curva una curva histrica- que comienza en los orgenes de la sociedad humana, y pasa por el desarrollo del matriarcado y su inevitable adoracin de la mujer, que testifica la transicin entre las leyes de la madre y las normas del padre, los esfuerzos continuos de las mujeres por restituir parte de ese poder o dignidad, los avances de la condicin femenina, el desarrollo de los movimientos de los derechos de las mujeres, el resurgimiento de la creadora femenina y por lo tanto la posibilidad de reintroducir el feminismo en una sociedad destructiva, dominada por el hombre. Es realmente duro y muy motivador. Estoy muy involucrada, de forma casi delirante algunas veces. Ya estoy en el siglo XVI, pero me faltan un par de entradas una poderosa religiosa de la Edad Media y una mujer del Renacimiento. Luego terminar los tres ltimos siglos, lo que ser ms fcil, ya que conozco a mucha gente que encajara. En ese momento se tratar ms bien de un proceso de seleccin. Las ltimas imgenes requerirn una forma ms activa, ms combativa. Por ejemplo, Mary Wollstonecraft luch contra su entorno mucho ms que otras mujeres ms antiguas. Los ltimos platos parecen ms fciles de atribuir y por lo tanto de terminar, aunque no estoy del todo segura. Es increble lo que me est pasando. Mi vida artstica es infinitamente ms real que cualquier otra cosa. Todo lo dems es como un sueo, o un oasis para preparar la batalla, o en cierto sentido, un sistema que soporta el trabajo para que pueda ser expuesto, terminado, financiado, etc. [fue encarnado en una m ultitud] Lunes, 17 de marzo de 1975 Despus de que escribiera aqu, me tropec con un gran bloque informativo centrado particularmente en los conventos y en la transicin entre el matriarcado y el patriarcado, y el modo en que las antiguas imgenes de las mujeres fueron re-adaptadas por la iconologa cristiana. De esta forma me encontr con el origen de varios estereotipos que siguen afectando a las mujeres. De hecho, siguen conectados de forma directa y fascinante con la imposicin de la primaca masculina en el mundo. Todo est conectado con esa transicin todo contra lo que llevamos luchando media vida.

Encontr ms material del que nunca hubiera soado y mi concepto de La cena de gala se est expandiendo y acomodando a ello. La planificacin est completa, creo. Pero quedan cabos sueltos. Primero, la estructura de la mesa puede ser simplemente linear, empezando con las formas primitivas de adoracin a la madre, avanzando por el matriarcado, luego la transicin (que tiene que explicarse de forma matizada, y espero poder hacerlo), luego el cristianismo y lo qu implic para las mujeres, el feudalismo, el periodo cortesano, el renacimiento, la reforma y ya los tiempos modernos trazados a travs de una historia imaginaria tanto como de una historia de mujeres particulares. Este programa se ha transformado en un proyecto de dos partes: una pieza visual y un libro. S, un libro, que contendr reproducciones de todos los platos, material tcnico y un ensayo histrico escrito por m. No s an cuntas mujeres contendr. Siento que debera estructurar su nmero a partir de los aquelarres de las brujas, que eran 13. No creo que 26 sean suficientes, y el prximo nmero es el 39. Veremos. Est Gaia, la Venus de Willendorf, Ishtar, la diosa serpiente, Kali, Sofa, Hatshepsut, Judit, Safo, Aspasia, Hipatia, Marcela, Santa Brgida, Teodora, Herrad, Eleonora de Aquitania van 16, y estamos solo en el siglo XII. Adems s que colocar a Cristina de Pisan, bruja y mujer renacentista, la reina Elizabeth I, Anne Hutchinson, Mary Wollstonecraft, Charlotte Bront, Emma Willard o Catherine Beecher, Emily Dickinson, Elizabeth Blackwell, Marie Curie, Margaret Sanger, Virginia Woolf, Georgia O Keeffe, y quizs ms. Me imagino que lo dejar en 39. Quizs utilice una mesa triangular, tres lados de trece cada uno, lo que me permitira subrayar el hecho de que el tringulo es una forma tradicionalmente asociada con las culturas matriarcales. Lunes, 14 de abril de 1975 He estado trabajando en los dibujos para el siguiente grupo. Tengo 13 platos terminados, y tengo nueve dibujos nuevos (de hecho he vendido el primer lote de dibujos, y ser mejor que venda algo ms pronto, ya que nuestro dinero no durar mucho ms tiempo). Con tres dibujos ms terminar el siglo XVIII, que es hasta donde voy a llegar por ahora. Viernes, 25 de julio de 1975 Ahora amo estar en el estudio. Querra estar aqu todo el tiempo. Sentir lo mismo cuando termine La cena de gala? Me preocupa La cena de gala. He tomado las decisiones correctas? funcionar la pieza cuando la monte? encontrar dinero suficiente para terminarla?funcionar la ltima seccin? Estoy pensando en hacer 16 platos en los que la imagen comience a levantarse lentamente. Pero funcionar tcnicamente? Lo he organizado todo para que el ao que viene pueda asistir como oyente a las clases de cermica de UCLA, y trabajar en su estudio, ya que no tengo ni las habilidades tcnicas ni las instalaciones adecuadas en mi estudio para hacer los platos. Y me inquieta saber si los museos a los que les he ofrecido una exposicin de la pieza, aceptarn o no. De momento, he pensado de forma tentativa en el Museo de San

Francisco como institucin receptora pero quizs no lo quiera nadie ms. Me preocupa que no pueda terminarlo a tiempo, o que enferme o me muera y nunca pueda terminarlo y me preocupo y me preocupo, y todo esto mientras sigo luchando con los platos. [de figurines fem eninos que enfatizan] Tengo que reservar algo de mi energa cada da para poder tener un poco al da siguiente. Voy al gimnasio para mantenerme en forma y desprenderme de la frustracin acumulada, para poder manejar los retos del da siguiente. No hablo demasiado, evito incluso a Lloyd, cuando estoy trabajando duro. Esto es a lo que aspiro y es lo que quiero, no importa lo que cueste. Pero es un precio alto, no cabe duda. Lo exige todo, y la nica recompensa que ofrece es haberlo hecho. Eso es todo. Acabo de celebrar mi 36 cumpleaos, me he cortado el pelo corto y de alguna forma estoy perdiendo mi apariencia aniada. Puedo sentir que una parte de mi ser mujer est creciendo, y ya no me siento una cra. Y an as es duro tener el coraje de enfrentarse al da a da, sabiendo que soy vulnerable de tantas formas a la catstrofe, a la enfermedad, a la muerte y a tantas cosas que pueden ocurrir. Creo que es lo ms difcil vivir con la conciencia de la vulnerabilidad humana y actuar e intentar y arriesgar sabindolo. Martes, 9 de septiembre de 1975 Es realmente arriesgado invertir tres aos de trabajo en una pieza que solo puedo ver completa en mi cabeza. En realidad, no existen ms que las partes. Supongo que existe la posibilidad de que, cuando se coloquen todas juntas, no funcione. Pero solo me permito preocuparme de lo que tengo delante ahora mismo, o me deprimir todava ms de lo que ya lo estoy. Martes, 7 de octubre de 1975 He terminado 33 platos, pero quiero volver a hacer 3: dos que no son tcnicamente slidos y uno que no me convence estticamente, aunque ya lo he repetido dos veces. Pero he decidido aligerar la superficie, de modo que sea tan sencillo que pueda terminarlo cuanto antes. Estoy muy deprimida y agobiada esta noche. He completado la mayor parte de La cena de gala que puedo hacer yo sola. He comenzado a trabajar en UCLA, en cermica, y el profesor Adrian Sachs ha sido de gran ayuda. Pero creo que aprender las tcnicas cermicas y har los ltimos 16 platos yo misma. Despus de perder un da entero intentando hacer una jarra de barro, me ha quedado claro que no quiero ser alfarera. Ms bien necesito un asistente habilidoso que me ayude. Parece que Leonard Skuro, un estudiante graduado, podra solucionar estos problemas cermicos. Tiene mucho talento, pero no estoy segura de si podra trabajar con l. Va a costar un montn de dinero terminar la pieza. Tengo que acondicionar el estudio para hacer cermica y comprar equipo. Para hacer los platos, necesito antes hacer pruebas. No s qu puedo

hacer para ganar dinero. Supongo que esto significa simplemente que debo continuar, experimentando, sin garantas de que tenga suficiente dinero ni instalaciones para poder terminar. Todo se resume en el hecho de que necesito la ayuda de la sociedad la ayuda, el soporte, los recursos para terminar algo que quizs cambie los valores de esa sociedad. No es una locura? Realmente tengo dudas de que pueda llevarlo a cabo esta vez. Ahora mismo estoy en la cama. Estoy terriblemente cansada. Estoy llena de ansiedad tengo pesadillas. Estoy tensa, frustrada. Quiero volver a tomar las riendas de m misma y trabajar en algo sobre lo que tenga control estoy tan absolutamente sobrepasada por el trabajo que no puedo pensar claramente. As que me he metido en la cama. Maana me levantar ms despejada y empezar de nuevo, y espero que sirva de algo Necesito algo de ayuda y soporte para realizar mi concepto. Debo intentarlo y confiar en lo que me depare el futuro, pero me resulta muy difcil. Hay algo en esta situacin que despierta mi desconfianza algo relacionado con la muerte de mi padre, siento de cierta manera que me fall cuando lo necesitaba. Me fall totalmente: se muri, desapareci, me abandon. Sigo pensando que ahora pasar lo mismo no llegar el dinero, ni la ayuda. [su pecho, vientre, caderas, y vagina.] La gente me dice que lo har, y yo temo que no cumplan. No me gusta este problema interno, y no quiero que me paralice. Pero lo que s de la historia y de las derrotas de las mujeres, combinado con mis propias experiencias, no me ayudan a confiar sino que hacen que me preocupe. La lucha en esta ocasin es conmigo misma: puedo avanzar frente a los riesgos, las probables deudas, la incertidumbre, los apoyos vacilantes? podr simplemente avanzar? podr perseverar, sin importar lo frustrante o incierto o vacilante que parezca el proyecto algunos das? Simplemente continuar escribiendo, volver a investigar, empezar las pruebas con la arcilla, sacar dinero de donde pueda. Puedo? Puedo hacerlo? No lo s. Me he comprometido a intentarlo, es todo lo que puedo decir. En este momento no estoy segura de si funcionar o si tendr xito. Pero lo voy a intentar. Ser suficiente? Jueves, 30 de octubre de 1975 Estoy en el avin de camino a San Francisco. He estado en la Universidad de Indiana; en Chicago, donde visit a mi familia y di una charla en el Instituto de Arte; y en la facultad de Carbondale, donde me lo pas muy bien y adems encontr una aprendiz, Judye Keyes. Vendr a Los ngeles en mayo. Es estudiante de cermica con algo de experiencia en fibras lo que significa que sabe coser. De modo que puede trabajar en el mantel y ayudarme tambin con la porcelana y as avanzar en mis planes con Leonard. l ser mi asistente tcnico. Haremos una serie de pruebas durante los prximos seis meses que me permitirn terminar veinte platos. Con un poco de suerte, alguno se podr terminar durante el periodo de pruebas.

Jueves, 6 de noviembre de 1975 Leonard y yo tenemos una tarea enorme por delante: solucionar todos los problemas tcnicos y hacer los platos, la cubertera, etc. Todava no s de dnde voy a sacar los $25,000 que necesito para terminar la pieza. No hemos vendido el libro todava, y no tengo ninguna exposicin apalabrada en firme con ningn museo. Todo esto me est poniendo nerviosa siento que no tengo apenas control. Quiero regresar a mi estudio, no porque haya nada que quiera hacer realmente, sino para sentir que tengo de nuevo el control. Estoy intentando mantenerme ah fuera, poner un pie delante del otro, y hacer todo lo que puedo. Viernes, 21 de noviembre de 1975 Ha llamado Diane Gelon. Es algo as como una graduada en historia del arte. Me compr alguna pieza de arte cuando frecuentaba el Woman s Building [Edificio de la mujer]. La vi en la inauguracin para presentar el poster que hice para NOW. De pronto se me ocurri pedirle que trabajara en la investigacin sobre el suelo, y ella acept. Lo que me hizo feliz, igual que el que otra mujer Susan Hill- me escribiera y me pidiera ser mi ayudante; la puse a trabajar en la investigacin, pero no era muy buena, y me di cuenta de que necesitaba a alguien ms habilidoso. De pronto apareci Diane. Parece que esto me pasa a menudo ltimamente. Como la joven de Carbondale que me pidi ser mi aprendiz, y la otra mujer anoche, que me pregunt cmo poda convertirse en mi ayudante. Debo estar enviando mensajes sobre mi accesibilidad y mi necesidad, ya que la gente no deja de presentarse de improvisto Hemos empezado con los platos. He perdido dos, y estamos probando otros seis con varias mezclas de vidriados y semi-vidriados. Estamos haciendo rplicas de los platos para ver cmo funcionan las pruebas, y desde ah decidir hacia dnde vamos. Pero antes investigaremos sobre varios cuerpos de porcelana y fisgonearemos para asegurarnos de que vamos en la direccin correcta. Es lento, pero no podemos hacer ms. [Esta Diosa M adre fue adorada] Mircoles, 10 de diciembre de 1975 Es tarde las 6:30 o as. Susan Hill est aqu. Mediante un proceso de prueba y error, hemos llegado a la conclusin de que ella empiece el trabajo en la mquina de bordados y que se meta con el cosido de la pieza. De modo que ahora mismo tengo a cuatro personas ayudndome Leonard, Susan, Diane y Judye Keyes. Atravieso momentos de tristeza y luego tengo periodos de calma. Lo que ms me preocupa, por supuesto, es el dinero. Estoy solicitando todas las becas que puedo, intento encontrar apoyo privado a travs de mi agente Peri. Est claro que no puedo terminar la pieza sin un equipo de gente, a los que tengo que alimentar y pagar al menos un sueldo mnimo. Podra reunir fcilmente $50,000 en los prximos dos aos. No s cmo llegar hasta ah, pero no puedo hacer nada ms que seguir hacia delante.

He estado trabajando en mi estudio las ltimas semanas, junto a Leonard y los otros. La primera serie de platos que hicimos salieron fatal, y lo estamos intentando ahora de otra manera. Vamos a tratar de hacer moldes en vez de modelar. Diane est trabajando en la investigacin sobre el suelo y lo est transformando en una parte ms importante. Est poniendo las bases de una historia muy coherente, en la que se cruzan culturas, siglos y profesiones, obteniendo un documento de gran valor. Mientras, Susan se est familiarizando con la mquina de bordado investigando telas, etc. El mantel y las servilletas tienen que estar concebidas de una forma elaborada, ya que tienen a la vez propsitos estticos y funcionales. Todos los elementos tienen que acoplarse y entrelazarse en un mismo tejido. La pieza ha crecido conceptualmente, incluso ms all del punto al que llegu en marzo, cuando le di forma. La pieza incluye ahora una mesa triangular abierta de 39 pies por cada lado. Cada lado sostiene 13 platos -39 en total- que trazan la historia de las mujeres en la cultura occidental. Las imgenes combinan a una mujer particular, el periodo en el que vivi, lo que sabemos de ella, y mi iconografa. Los platos se colocarn en la mesa ligeramente inclinados, apoyados en un soporte de madera atornillado a la mesa. Junto a cada plato se colocar una servilleta con los lados bordados. Colocaremos cubertera de porcelana ampliada (aumentada de tamao para que coincida con el tamao de los platos) que ser bruida con un lustrador arcoris colocado en un recipiente de cristal blanco. Habr una copa / cliz modelado en porcelana parecido a los que se usan para dar la comunin: he pensado que sea blanca, como el lustrador arcoris, por fuera y oro por dentro. Cada plato podr identificarse por un semicrculo de texto bordado en el mantel (blanco) que lo rodear, y que har juego con el bordado de la servilleta. [por doquier y ha sido descubierta] Jueves, 11 de diciembre de 1975 Mi sueo es realizar una obra tan alejada de los juicios de valor que pueda entrar en el campo cultural directamente, y no sea borrada nunca de la historia, como s se borr anteriormente el trabajo de las mujeres. Si consigo hacerlo, habr cumplido los objetivos que me marqu hace aos. se es mi sueo -se convertir en realidad? No me preocupa ltimamente si soy feliz, si estoy satisfecha sexualmente, si estoy cmoda. Esta pieza es todo lo que me importa. Es lo que he estado organizando durante todos estos aos. Es la razn por la que estoy en la Tierra. Toda la organizacin, todas las investigaciones y pruebas, todo lo que he hecho hasta ahora ha ido preparando el camino para esta obra; todo lo que le pido ahora a la vida es terminarla. Viernes, 12 de diciembre de 1975 Leonard y yo fuimos ayer al Museo Municipal para estudiar su coleccin de maylica italiana. Haba visto algo en Londres y me interes mucho. Creo que el trabajo en cermica ha perdido mucha calidad con el paso de los siglos, y me gustara recuperarla. Quiero incorporar iconografa maylica en uno de los platos, probablemente para

Isabella d Este, la mujer renacentista que estuvo relacionada con una fbrica de maylica. Ahora estoy vidriando, y Leonard est preparado para trabajar con los moldes. Tambin he empezado a investigar la factura del mantel, para el que necesitar cerca de doscientas yardas de tela. Todo va bien en trminos de trabajo y soporte pero sigo sin noticias an de por dnde llegar el dinero. Sbado, 27 de diciembre de 1975 He encontrado una cita fabulosa sobre cmo Dios cambi de sexo en el siglo XIII, en referencia a la extendida adoracin de Mara que se daba por entonces. Quiero utilizarla para representar la culminacin de proceso de adoracin de la Diosa Madre, y de su poder entre los siglos XIII y XVII. Estoy introduciendo verdaderos puntos de vista histricos en la pieza. Domingo, 4 de enero de 1976 Me estoy dando cuenta de que ya no puedo hacer nada ms en La cena de gala. He implicado a toda esta gente y ahora voy a tener que dar un paso atrs, confiar en ellos todo lo que pueda, centrarme en el trabajo que puedo hacer, y desear que todo salga bien. En cierto sentido toda esta gente, con todas sus ideas a cerca de la importancia de esta obra y sus alabanzas, me intimidan. En vez de sentirme ms conectada con ella, siento miedo de sus implicaciones. Quizs me sienta mejor cuando trabaje en ella de nuevo. Domingo, 18 de enero de 1976 Todava no se ha firmado nada. Pero en el viaje de vuelta desde San Francisco con Diane, acordamos que ella haba trabajado ms o menos a tiempo completo en el proyecto de La cena de gala, no solo investigando sino coordinndolo. Ha empezado a ser una necesidad desde que el proyecto creci, desde que ms y ms gente comenz a implicarse (y siguen hacindolo). De momento Diane est viviendo del paro, pero solo podr mantenerlo durante los tres prximos meses entonces tendr que buscar un trabajo de media jornada o tendr que tener financiacin, para que pueda tener lo poquito que necesita para vivir. Lo mismo ocurri con Leonard cuando se integr en el proyecto, y con Susan: el rea en el que est implicada crece. Susan ahora est trabajando en la seccin de costura, y tiene una ayudante. Leonard, por supuesto, est a cargo de la cermica y tiene dos ayudantes uno aqu, otro que trabaja dos das a la semana, y Keyes todava est en Illinois, pero se incorporar en junio. He organizado cenas los jueves por la noche para todos los que estn trabajando en el proyecto. El jueves pasado Diane, Leonard, Susan y yo pusimos en comn nuestras expectativas, ansiedades, y sobre todo, dinero. Todos aseguraron que seguiran trabajando en la pieza aunque no hubiera dinero. Lo que me quit un gran peso de encima. Leonard an duda un poco. Debe ser difcil para l, como nico hombre, pero sigue trabajando y eso es algo. Siento, al menos la mayor parte del tiempo, que la pieza se terminar.

Lunes, 1 de marzo de 1976 Aqu estoy, comprometida para los dos prximos aos. Qu carga. Puedo imaginarme cmo se sentira Miguel ngel doce aos en aquel techo. Hizo algo ms en ese tiempo? [bajo los restos de cientos de civilizaciones por] Domingo, 9 de mayo de 1976 Lentamente nos estamos organizando para el verano. Hemos formado un equipo de investigacin que se reunir cada semana para compartir lo que haya encontrado. Estn compilando lentamente la informacin sobre el suelo. Susan Hill ha resultado ser genial y ha estado haciendo maravillas con la aguja. Tiene un equipo de seis u ocho mujeres que estn haciendo pruebas de puntadas, y otras tcnicas, para los bordados, de modo que han reunido una especie de muestrario de referencia para los bajo-platos. Una mujer, Pearl Krause, es diseadora textil y trajo una idea estupenda sobre cmo hacer los bajo-platos: simplemente hay que bordar la pieza frontal que cae sobre el costado de la mesa, dejando que se vea parte del diseo en la superficie. Esto eliminara todos los problemas del plato compitiendo con el bordado y tambin permitira diseos ms elaborados para cada bajo-plato. Estoy reconsiderando el usar telas de colores para los bajo-platos. De momento pensaba que deberan ser blancos, para que el plato y el bordado destaquen. Pero esperar hasta julio para tomar esa decisin, cuando hagamos la maqueta. El trabajo en cermica es la parte ms lenta. Leonard encontr finalmente un cuerpo de porcelana y un molde de plato que podran funcionar, pero ahora ha dejado prcticamente de trabajar y est totalmente concentrado en su exposicin del mster La gente se va acomodando lentamente. Judye Keyes traer probablemente a una joven estudiante de arte del Instituto de Arte de Kansas City (si su facultad le da crditos por ello) para trabajar en verano. Ella, como Judye, tiene experiencia tanto en tejidos como en cermica; por otro lado est Rachel Seaman, de Irvine, que trabajar tres das a la semana, y ya ha trabajado con Leonard. Robin Hill (de Kansas) y Keyes estarn aqu a finales de mayo, y Kathleen Schneider (de Idaho) estar aqu a mediados de junio. En junio reconstruirn el estudio y en julio haremos una maqueta a tamao real, una seccin de la pieza, y una revisin de la escala y el modo en que las partes se ensamblan juntas para asegurarnos de que seguimos el camino correcto con nuestras decisiones. Probablemente hasta el otoo no podr volver a hacer ms platos, ya que hay que hacer todava muchas pruebas. Lunes, 7 de junio de 1976 Estamos reconstruyendo parte del estudio, instalando los nuevos hornos, colocando un fregadero, construyendo baldas y armarios para almacenar los moldes y los platos. La semana que viene Keyes y las otras empezarn a sacar moldes de las baldosas para la maqueta. Todo va bien, aunque todava no he recibido ninguna beca.

He estado pensando en cmo me van las cosas. En el pasado, cada vez que intentaba hacer que algo sucediera, nunca pasaba nada. Pero simplemente poniendo un pie delante de otro, las cosas suceden por s mismas tengo que probar y confiar en este proceso. Martes, 15 de junio de 1976 He recibido una beca estatal (National Endowment for the Arts) de $5,000, lo que me hace sentir estupendamente. Qu alivio consegu ajustar las obras del estudio a $4,000. Sospecho que lo hemos conseguido. Aunque necesito mucho ms, quizs $3,000 para terminar el suelo y tener suficiente para los materiales. Pero de alguna manera confo en que reuniremos suficiente dinero. El nico problema es que no puedo pagar a la gente. Tengo que mantener a Diane, aunque ya lo estoy haciendo; a duras penas le paso algo de dinero a Susan, que est ahora cobrando el paro; y tendr que ayudar a Keyes. Y en cuanto a Leonard, me gustara pagarlo porque podra exigir ms de l, pero por el momento solo espero que sobreviva. Sigo pensando que me va a abandonar, supongo que debido a mi vieja ansiedad respecto a los hombres, como si se fuera a morir de alguna manera y a dejarme tirada. No ayuda la poca del ao (ahora se cumplen trece aos desde que mi primer marido, Jerry, fue asesinado. Veintitrs desde que mi padre falleci. Cunto tiempo!) [todo el m undo. Atestiguan un tiem po en el que] Jueves, 8 de julio de 1976 Es extrao. He puesto todo este proyecto en funcionamiento, y en vez de sentirme bien me siento abstrada y desconectada. Hoy he temido que pudiera tener algn problema fsico: estaba tan mareada y desorientada. Como si nada importara. No s qu me pasa. Ha pasado tanto tiempo desde que no pintaba quizs se era el problema. He emprendido este gran proyecto, que rene todo tipo de pequeas piezas para que un da encajen todas juntas. Pero en el proceso de hacerlas, me he roto en pedazos. A veces deseara no haberme metido jams en esto. Me siento cansada y deprimida e insatisfecha aunque todo vaya bien. Me gustara saber qu est mal. Domingo, 1 de agosto de 1976 Abrimos el estudio y presentamos la maqueta que habamos construido. Vinieron cerca de treinta o cuarenta personas, escuch su opinin (que necesitaba) y me di cuenta de qu aspectos de la pieza haba descuidado. La caligrafa es uno de ellos. Desde entonces, he estado trabajando en ello (el modo en que bordaremos los nombres de las mujeres), el borde de las servilletas, las esquinas y los bordes del mantel, el sistema de fijacin. He empezado a hacer dibujos para los prximos platos. Dibujar es lento y muy duro. Como ya he terminado tantos platos, tengo que crear formas que no haya usado o las imgenes se volvern repetitivas. Cuando trabajo puedo ver cmo me centro y me vuelvo ms consciente. Antes sola dejarme llevar por la intuicin. Ahora tengo que trabajar dentro de la estructura de la

pieza y usar el estilo de cada periodo histrico de alguna manera. Pienso ms mientras trabajo, ms que antes. Acabo de terminar un boceto para Boadaceia, e hice otro para Hipatia que voy a rehacer. No plasm lo que tena en la mente, y aunque el dibujo sea bonito, no es lo que pretenda hacer. As que lo har de nuevo. Quiero rellenar todos los huecos de los primeros 26 platos, y terminarlos primero. Leonard est trabajando en el problema de los platos de nuevo. Despus de algunas peleas con l, las cosas parecen estar bien. Haba tenido numerosos sueos en los que abandonaba el proyecto, y cuando volv a Los ngeles despus de visitar la exposicin de porcelana policromada en Nueva Orleans, me llam y me dijo, casi palabra por palabra, lo que me haba dicho en sueos. Le ech en cara (como haba hecho en mi sueo) que estuviera asustado ante semejante desafo, y finalmente, despus de una conversacin larga y profunda, se comprometi. No funciona como miembro del grupo del mismo modo que las mujeres, pero quiero que trabaje a su aire. Si entrara otro hombre en el proyecto, estoy segura de que sera ms fcil para Leonard. A da de hoy, las mujeres estn involucradas en el proceso de educacin feminista. Ejercitan la toma de conciencia y tenemos nuestras noches del jueves, en las que discutimos sobre temas variados. Es agradable, aunque algunas veces me aburro. Me obligo a recordar que esta gente est trabajando gratis para m, as que trato de responsabilizarme de su crecimiento y necesidades pero a veces es duro. Y me pregunto si no estar huyendo de la soledad del estudio. Tengo que enfrentarme a todo esto, y analizarlo. El trabajo sigue. Estamos intentando cumplir ciertos objetivos para finales de agosto, terminar los primeros ocho bajo-platos, empezar con las servilletas y solucionar los detalles de los bordes, caligrafa y fijaciones. Quiero terminar la seccin de dibujos que coment, trabajar con Leonard, y decidir quin va a hacer el suelo de baldosas. Leonard encontr una fbrica de baldosas a las afueras de San Francisco dirigida por una mujer, y se acerc en busca de patrocinio. De momento no tenemos respuesta. Nuestra alternativa es la gente de Monrovia que hace los moldes que hemos usado para policromar la porcelana. Ellos quieren hacerlo, pero eso supondra ms dinero ($7,500) y ms trabajo, ya que las dos mil baldosas tendran que ser lijadas a mano y tendramos que ayudarles. Pero el suelo sera fabuloso. No s an cmo voy a reunir el dinero que necesito para terminarlo todo: de momento estamos bien solo hasta enero. [las m ujeres no solo eran veneradas, sino] Diane va a escribir solicitudes para ms becas, aunque nuestra ltima ronda no obtuvo demasiados resultados. Me he dado cuenta de que an no hemos documentado gran parte del proceso de la pieza. Me basta con que vaya avanzando. Contino trabajando con ansiedad, inseguridad, frustracin y sintiendo que me falta el apoyo del mundo. Me he dado cuenta de que solo importa una cosa terminar, no importa a qu precio. Lunes, 9 de agosto de 1976

Me despert esta maana en medio de una pesadilla. La primera cosa en la que pens al abrir los ojos fue en La cena de gala pero esta vez con pensamientos negativos-, en cmo estaba construyendo el mayor despropsito del mundo. Me imagino que esta inquietud se produjo por haber asistido anoche a una inauguracin, en donde me di cuenta de la enorme distancia que hay entre el modo en que me veo a m misma y el modo en que me percibe la gente poderosa (poderosa en el sentido de tener el poder de afectar mi vida). Parece que si no estoy con Diane, que me ve como me veo yo misma, o trabajando en la pieza con el resto del equipo que cree en m, mi confianza se tambalea y empiezo a preguntarme quin soy y de qu soy capaz. Entonces pens en el mural gigante de Mary Cassatt y me di cuenta de que si lo pint fue gracias al soporte de una gran audiencia femenina, que la apoy para crear una de las pinturas ms ambiciosas jams creada por una mujer. Y lo perdieron. Yo no podra superar algo as. Si no lo hubieran perdido, la historia del arte la hubiera tratado de otra manera. Habra sido ms difcil para los historiadores minimizarla; se tendran que haber enfrentado a su potencia cada vez que lo miraran. Realmente me siento baja de moral. Me pregunto si podr mantener yo sola la cordura, sin apoyo externo. Y no importa lo que diga la gente, no basta con el apoyo de los que no tienen poder. Solo cuando la gente poderosa acepta tus ideas como algo significativo e importante tienes la seguridad de que ese trabajo tendr una aceptacin pblica amplia. As que hoy estoy sola, y mi ego zozobra. Creo que est aumentando la distancia entre mi confianza en m misma y cmo me presento ante el mundo. Una grieta en la pared, como se dice una que quizs podra conducirme a la desesperacin, la locura, el suicidio. No estoy inmunizada, aunque pens que lo estaba. Cada vez es ms duro, no ms fcil. Fui a una inauguracin anoche, y vi pasar una nube por los ojos de los artistas que me trataron cordialmente. De dnde ha salido esa nube? de la diferencia entre su falta de xito y el mo? O de su temor hacia m, por haber logrado una posicin clara en el mundo? Vi cmo los marchantes revoloteaban alrededor ma, e incluso me di cuenta de cmo otra mujer artista enfriaba su entusiasmo hacia m en frente de un marchante que la estaba cortejando. Esta maana me despert con un nudo en el estmago y dolor de garganta. Y ahora mucha gente ha odo hablar de la pieza, y crece su curiosidad, lo que aumenta la presin sobre m. Me he colocado en el ojo del huracn. Todas mis propuestas estn a la vista. Si no consigo terminar la pieza tendr que retirarme a lamerme las heridas al menos durante los diez aos que tarde en reponerme- y empezar a crear lentamente un nuevo cuerpo de trabajo que pueda suavizar el recuerdo de este fracaso. Pero el problema es que no estoy segura de que, an si consigo terminarlo, importe lo ms mnimo. Puede que lo trivialicen, o puede que no consiga encontrar una ubicacin permanente para la pieza, y La cena de gala como el mural de Cassatt- se perder. Puede que todo se quede en nada, y ahora que la pieza est tomando forma rpidamente, siento que mi ansiedad aumenta. Cuando estoy trabajando mi ansiedad se calma, pero me abrasa en cuanto descanso un da.

[que realm ente tenan poder poltico y social.] Martes, 7 de septiembre de 1976 He aqu lo que hemos conseguido: hemos diseado ocho bajo-platos, hemos obtenido suficiente lino para empezar (despus de encontrar finalmente una tela que nos gusta y que podemos permitirnos), hemos tejido los marcos bordados, hemos hecho el trasvase entre los diseos pintados y las tcnicas de costura. Los bajo-platos finales estarn en marcha enseguida. En cermica, estamos cerca de resolver los problemas del modelado de los platos. Como ahora, en que un plato bellamente tallado est en el horno, para descartar algunas dudas sobre su policromado y su proceso. La cubertera y el sistema de fijado estn resueltos. Hemos diseado piezas para las esquinas de la mesa, e incluso tenemos un diseo textil con la forma de un tringulo para la Gran Diosa que se sienta en las esquinas. Hemos conseguido terminar todo lo que nos propusimos este verano. Pero no hemos decidido an qu hacer con el suelo. Mis ceramistas de Monrovia quieren hacerlo, pero no tienen las instalaciones necesarias para producir este encargo y tendran que hacerlo por partes setenta y cinco baldosas por semana, para que podamos ir a Monrovia a lijar cada sbado. Al principio estuve pensando en hacerlo, pero Leonard se plant, aunque piense que ese suelo sera estupendo. Pero se siente tan sobrecargado de trabajo que he decidido escucharlo, y est buscando otros lugares en los que podamos producir el suelo de una sola vez, montar las baldosas y marcar el patrn de la policroma en un periodo de cuatro a seis semanas. Cmo lo hacen los hombres, me pregunto emprender proyectos enormes, con enormes riesgos, y mantener la creencia de que funcionarn? Temo que el miedo y mi ansiedad constante se filtren en el proyecto inconscientemente que falle justamente por no ser capaz de creer suficientemente en que funcionar. Pero me siento paralizada cuando tengo que abrirme paso, no puedo creer que vaya a conseguir realmente lo que deseo as de simple! Otros avanzan con confianza. Yo finjo que lo conseguir. Y si lo hago, solo ser por el apoyo que he recibido de otras personas porque yo, que no creo, he conseguido que ellos s crean, y ser su fe la que nos permita llegar a buen puerto. Por ejemplo, soy incapaz de salir a venderme a m misma y al proyecto para conseguir inversores que necesitamos desesperadamente. Diane se ocupa de la financiacin. Si consigue dinero, todo estar bien. Por supuesto, esto me recuerda cunto necesito a los dems y mis temores de que me fallen lo que me lleva a desconfiar incluso cuando no me estn fallando. Qu sensaciones proyecto para atraer a la gente aqu? A diario, o al menos cada semana, llegan voluntarios nuevos un da aqu, un mes all, el trabajo sigue avanzando. Tiemblo y me muero de miedo, pero sigo trabajando. Para liberarme: voy al estudio sin nada particular que hacer, dormito y sigo mis impulsos, pinto lo que me apetece. Aun entonces no estar satisfecha, y me pondr a hacer otra cosa. Me temo que mi destino sea vivir encerrada en mi cabeza que es donde estoy. Siento a menudo como si me ahogara, como si no fuera a terminar nunca, y la ansiedad de si funcionara

o no est ah cada da. Cuanto ms avanzo, ms crece la ansiedad. Puedo sentirla y saborearla. Me despierto con ella, y me voy a dormir con ella. Si no la mantengo a raya me arrastra, amenazando con paralizarme. Nada todava de los museos: suficiente dinero hasta enero, y solo si no empezamos con el suelo; la gente se va, otros nuevos vienen; vivo con cuatro duros. Ni siquiera s si podr pagar el alquiler el mes que viene. La gente con la que trabajo, agradecida, trata de estar centrada, de trabajar, trabajar y ms trabajar siempre hay ms cosas por hacer. Mi vida est consumida por esta pieza y no tengo garantas de que se logre. Me va a llevar cuatro aos ste es el tercero y el ms duro hasta ahora. [Todas las evidencias arqueolgicas indican] Viernes, 10 de septiembre de 1976 Est diluviando esta maana, la cocina se ha inundado, mi nariz gotea y el primer plato que conseguimos hacer en relieve (incluso lo pintamos) se ha roto durante su segunda coccin. Estoy intentando calmarme despus de la sesin del jueves, bastante dura, en la que discutimos los problemas creados al mantener a Leonard y a otros hombres en el proyecto. Leonard comenz ayer a trabajar regularmente en el estudio y trajo consigo todas las dificultades de tratar con hombres. Lo necesito y no quiero tener que acomodarlo , que es lo que he estado haciendo hasta ahora para que no abandone el proyecto (en mi fantasa). Anoche sent el poder de lo que he creado: tena all a quince mujeres asertivas, decididas, comprometidas con el proyecto. He creado de nuevo un entorno como en Fresno. Aunque lo he puesto ligeramente en peligro teniendo a Leonard por aqu. Siento que est costando mucho dar forma a esta pieza, manejar todos los problemas tcnicos y estticos, y tratar al mismo tiempo de integrar a los hombres. Jueves, 30 de septiembre de 1976 He diseado tres bajo-platos ms. Eso significa que ya tenemos once. Ahora mismo estn cosiendo el lino sobre los magnficos marcos bordados que diseamos. Leonard se comporta mejor, y estamos en el proceso de integrar ms hombres en el proyecto. He estado trabajando en los platos, aunque no hemos completado el proceso completo de modelado, tallado, vidriado, coccin y policromado. Pero estamos cerca. Para el primero de noviembre, cuando regrese de mi segunda conferencia del mes, creo que ya estaremos en esa fase. Estamos avanzando con la cubertera y las copas he estado trabajando largas horas, algunos das de 8 de la maana a 10 de la noche, y lo mismo de nuevo al da siguiente. No puedo siquiera recordar esos das simplemente estaba tan metida, tan absorta en el trabajo. Jueves, 20 de enero de 1977 He trabajado en los platos esta semana. Vamos a cocer un par de los que grabamos en primer lugar, para ver cmo funciona el vidriado en la superficie. Despus de un ao y medio, parece que ya sabemos resolver los problemas tcnicos de su ejecucin. No

hemos cocido demasiados an, aunque hemos logrado dominar las superficies en relieve. Las prximas semanas nos ensearn mucho. Martes, 15 de febrero de 1977 Estoy policromando el primer grupo de platos. S, parece que finalmente tenemos los platos, aunque no me lo creer hasta que vea alguno completamente terminado, pintado y colocado en su armario. Pero me siento mejor: quizs porque he regresado a la actividad que ms me gusta. (ms tarde, el mismo da) He tratado de trabajar en el estudio de porcelana pero he sufrido un desnimo terriblesola, asaltada por flujos de sentimientos que no quiero tener, pero que debo tener. Esta preocupacin ha surgido al comenzar a pintar de nuevo, y acercarme a mi ncleo. Me he puesto en contacto con capas y capas de anhelos, prdidas, miedos, decepciones, rabia. Capas y capas, no quiero enredarme de nuevo, pero es mi deber y estoy agotada, profundamente cansada emocionalmente. Siento el esfuerzo del proyecto los meses inacabables, los frecuentes abandonos, y ahora debo volver a meterme dentro y rematar la creacin desde ese pantano de agona NO-O-O-O-O! PERO DEBO HACERLO [que esas culturas m atriarcales fueron] Lunes, 21 de febrero de 1977 Justo cuando nos estbamos quedando sin dinero, vend algo. Todava necesito mucho ms dinero para terminar. Voy a volver a la fundacin el mes que viene para ver qu pasa con las becas que solicit. Tambin voy a revisar bordados histricos para preparar el diseo de la nueva serie de bajo-platos. Estamos a punto de terminar la primera serie, y pronto los sacaremos del telar. Espero que queden bien. Estamos haciendo pruebas para el montaje, fijado y escritura del suelo. El ambiente en el estudio es estupendo. La gente est creciendo gracias a la libertad que proporcionan el proyecto y el estudio. Es fantstico de ver. Si ese crecimiento no se detiene y se deja espacio a la gente, ellos lo toman y lo aprovechan, sabiendo que esa expansin no es una amenaza para los otros que estn all. Domingo, 6 de marzo de 1977 Estoy empezando a ver que, con este proyecto, estoy tocando el verdadero centro del problema, la razn por la que las mujeres no han podido superar la opresin a la que estn sometidas: (1) lo enormemente grande que es la tarea de cambiar de actitud a gran escala; (2) los problemas de la condicin femenina y cmo se intenta que las mujeres no trabajen, mucho menos que encaren el desafo de transformar su condicin; y (3) la ausencia de soporte social. Estas tres cosas han brotado delante a m. Y si hubiera podido conseguir ms soporte de la sociedad, la tarea hubiera sido ms fcil.

Pero hemos tenido que luchar intensamente para obtener a duras penas la ayuda que hemos logrado. Y la pieza va a necesitar ms tiempo del que pens en un primer momento y mucho ms dinero. Cuando realmente me permito pensar en lo que he conseguido, siento que es ms de lo que puedo manejar, al menos tal y como van las cosas. Siento que la gente ha tomado mucho de m, que tengo que ser artista, organizadora y fuente de energa, todo en uno, cuando apenas puedo mantenerme yo misma en una sola pieza. Coment todo eso durante la reunin del ltimo jueves porque necesitaba averiguar si las otras mujeres querran parar el proyecto al comprender lo que nos queda por delante, y lo duro que va a ser. Si vamos a seguir, necesito aclararles que muchas de ellas tendrn que asumir ms responsabilidades. Diane y Susan necesitan ayuda, y quizs diez o doce tendrn que cargar con la supervisin de la gente que venga a ayudar en los prximos aos. S. Dijeron que s, estamos listas. En cierto modo, deseaba que me dijeran que no, y hubiera sido un alivio. Por otro lado, ya saba que iban a decir que s o no me hubiera arriesgado a preguntarles. Finalmente, despus de siete aos, he empezado a construir una estructura que es slida. El viernes comenzamos a intercambiar responsabilidades y varias mujeres comenzaron a tomar verdadero poder. Sospecho que los meses de trabajo en mi estudio, de tener espacio para crecer, de aprender sobre su historia, ha creado un grupo de mujeres listas para comprometerse tanto como yo misma. Han visto, como lo he visto yo, que no tenemos otra opcin. As que estamos reestructurando el estudio, preparndolo para un largo recorrido, organizando la plantilla, vendiendo cosas del proyecto (posters, etc), buscando financiacin, escribiendo propuestas para becas, avanzando y buscando el apoyo de nuestros amigos, de otras mujeres, de aquellos que asisten a mis conferencias o me escriben despus de leer Through the Flower (A travs de la flor). [igualitarias, dem ocrticas y pacficas.] Viernes, 25 de marzo de 1977 Hay cambios de poder rondando por el estudio, con gente aceptando ms y ms responsabilidades, y adquiriendo autoridad, y compartiendo la carga del trabajo. Pero no puede haber cambios sin sangre, por supuesto, y la presin sobre m la noche pasada fue feroz, sobre todo despus de haber estado pintando todo el da. La gente est luchando por desprenderse de sus fantasas y falsas ideas sobre m me ven ah arriba , la autoridad, la que permite que sean una ms del grupo. Es el resultado de su acercamiento hacia mi terreno hacia el liderazgo, la consciencia y el compromiso. Lunes, 28 de marzo de 1977 He pasado la mayor parte del fin de semana grabado platos, perdiendo casi un da de trabajo al tropezarme sin querer con una lmpara que estaba usando. Se cay sobre un plato y lo rompi. Si no soy capaz de serenarme y concentrarme totalmente, pasarn cosas como sta, pero debo decir que es difcil enfocar toda mi energa, un da s y un da no, en un proyecto tan largo. Estaba enfadada, por supuesto, sobre todo desde que

perdimos varios platos en la ltima coccin de la semana, incluyendo uno viejo de Eleonor de Aquitania cuya pintura estaba comenzando a levantarse. Lo volv a cocer, esperando que el color se asentara con el vidriado, pero solo se levant ms. A veces siento que doy cinco pasos atrs por cada paso que avanzo. Hace un ao y medio tena veinte platos: hoy tengo dieciocho (dos resquebrajndose), y ninguno nuevo a la vista. Pero tengo cuatro en proceso, en varios estadios de pintura. Anoche me reun con gente que quiere formar parte de la plantilla de La cena de gala aparecieron veinte mujeres, demasiadas, por supuesto, pero nos permiti formar una plantilla bsica (por votacin) y varios comits ms, que podrn aligerar las responsabilidades del resto, incluso si parece, como dijo una mujer, que tenemos demasiados jefes y pocos indios. Pero esto cambiar durante el verano, cuando se sume un gran flujo de gente nueva. Estoy deseando reunirme con la plantilla y discutir el desarrollo general de la pieza, los objetivos a largo plazo, etc. Tendremos nuestra primera reunin el mircoles. [Pero las sociedades agrarias fem eninas] Mircoles, 30 de marzo de 1977 En vez de disear los bajo-platos como hicimos la ltima vez, hemos formado un pequeo equipo: Susan, yo, y tres costureras que supervisen el trasvase del dibujo al bordado, y que resuelvan nuestras dudas. Insisto en ser muy sincera con ellas, en vez de protectora. Aunque no funciona muy bien (se sienten de algn modo intimidadas, especialmente Susan), hemos acordado que un buen flujo creativo requiere honestidad y una comunicacin directa, con la gente asumiendo responsabilidades libremente y trabajando a buen ritmo: veremos qu pasa. Tenemos buenas ideas de partida para los bajo-platos, y tambin ideas que afectarn a la creacin de los propios platos. Es interesante ver cmo el proceso est dando forma a la pieza, que empez conmigo a solas, pero est evolucionando y creciendo gradualmente, hasta que los propios platos han terminado siendo parte de un proceso de colaboracin. Jueves, 31 de marzo de 1977 Anoche se celebr la primera reunin de la plantilla Susan, Diane y yo, ms Helen, Sharon, Ann y Sandy- todas elegidas en la gran reunin de la semana pasada. Fue bastante asombroso. Todas ellas se han forjado una visin clara y estn preparadas para comprometerse no solo a terminar la pieza, sino a moverla por el mundo. Hablamos sobre planes de viaje, sobre la financiacin, y sobre nuestro deseo de que la pieza tenga un gran impacto y cmo lograrlo. Viernes, 1 de abril de 1977 Por la tarde hemos tenido varias reuniones con las costureras para preparar el diseo de los prximos bajo-platos. Hemos desarrollado un nuevo mtodo basado en la experiencia de la ltima serie, pero nos hemos encontrado con algunos problemas inesperados. Decidimos tener seoritas bajo-plato . Cada una deba implicarse en la

investigacin preliminar, el diseo (junto conmigo y con Susan) y la supervisin de un bajo-plato. La gente haba iniciado ya la investigacin, y esta semana presentbamos los diseos preliminares de las seoritas ante el equipo de diseo que habamos formado, que est formado por tres costureras (Connie, Terry y Natalie), Susan y yo. Este equipo fue concebido para tener una mirada panormica sobre toda la mesa y para que decidiera qu tcnicas son factibles, as como para resolver problemas con las seoritas. Todo fue bien el primer da de reuniones, pero en cierto momento una de las seoritas (una mujer mayor) se encar con Connie (que es tambin mayor), dicindole que estaba rechazando todas sus ideas (que estaban fuera de lugar, aunque hizo alguna contribucin til en la investigacin histrica de los diseos que estamos utilizando). Tambin mostr celos inconscientes hacia Connie, algo que sali a relucir gracias a otra de las mujeres mayores. Ahora que la plantilla ha crecido y la gente est tomando responsabilidades, estamos empezando a or cosas como burocracia y jerarqua , palabras que indican que algunas de las mujeres creen que las nuevas estructuras dificultan su acceso a m. Jueves, 4 de abril de 1977 Las cosas fluyen en el estudio. La estructura es tan fuerte que la gente apenas sabe si estoy all o no, enterrada como he estado en el estudio de policroma o en el de dibujo. La plantilla es estupenda me permite hablar realmente de problemas de estudio, y est proporcionando a la gente la idea de que pueden cambiar las cosas, ya que pueden hablar con la gente de la plantilla de un modo que no pueden conmigo (porque estoy siempre ocupada trabajando) o con Diane (ya que ella est demasiado identificada conmigo). [fueron desapareciendo gradualm ente sustituidos por] Lunes, 2 de mayo Hoy he logrado terminar realmente mi primer plato: tallado, pintado y cocido. Por fin despus de un ao y medio! (la misma noche) Mi alegra no dur demasiado, porque aunque por fin consegu que un plato tallado y pintado saliera intacto del horno, la base estaba totalmente hecha polvo. Hemos estado trabajando y trabajando y trabajando en conseguir que el horno elctrico cociera bien, he preparado tres o cuatro cocciones con platos de prueba que han salido perfectamente. Pero pongo los platos finales y wham! El plato que se ha roto es la segunda versin de Boadaceia la primera se rompi casi por el mismo sitio. Me he enfadado mucho no solo porque se rompiera el plato, sino porque me siento abrumada de nuevo por la falta de dinero, por las dificultades, la frustracin, la cantidad de tiempo que requiere todo, lo duro que es . Pero lo que me fastidia son los platos los malditos platos. Hemos estado trabajando en ellos durante un ao y medio, y solo tengo uno. Haba llegado a pensar que habamos

resuelto los problemas tcnicos al menos para los ocho primeros que podran completar la segunda ala de la mesa. Hice seis; uno se rompi el plato-mosaico para Teodora, que necesita ms pruebas, ya que los platos-prueba se rompen en el horno, mientras que el verdadero plato ya est terminado y listo para ser cocido. Eso nos deja con cinco, cada uno en diferente estado de policroma cuando sal de la ciudad. Ahora quedan cuatro, uno terminado y tres a punto. Se est haciendo cada vez ms difcil dedicarles tiempo y cario, sin saber cul va a ser el resultado, y lo que es peor, no puedo pintarlos a fondo si estn tallados; el riesgo de ruptura est siempre ah. Sera mejor abandonar la imagen en relieve y centrarme ms en la pintura? Si el resto de los platos se rompen, creo que no tendr otra opcin no ser capaz de soportarlo ms y me mantendr alejada de los problemas con el relieve. La frustracin que siento por los platos, unida a la frustracin de esta lucha tan larga me encuentro en los lmites de mi tolerancia. [estados polticos dom inados por hom bres] Jueves, 2 de junio de 1977 Anoche, en la reunin con la plantilla, tres personas de proyecto discutieron el taller de verano que estamos planeando. Estamos organizando un programa de dos meses donde, adems de trabajar en el proyecto, la gente se centrar en un proceso de grupo. Varias mujeres que han sido educadas en una estructura menos rgida, sern las monitoras. He dejado que la gente funcione a su aire, pero ahora siento que ha llegado el momento de cambiar y empezar a entrenar a las mujeres como monitoras de educacin feminista. De momento, he conseguido que muchas mujeres crezcan proporcionando un entorno, un proyecto y a m misma como modelo de comportamiento. Pero el movimiento hacia una educacin real tiene que comenzar. Me he dado cuenta de que si desarrollo la educacin artstica feminista como una herramienta alternativa viable, tendr que entrenar a la gente aqu en el estudio y despus enviarlas por el mundo. Pero es muy cansado. Deseara ser simplemente una artista y que eso bastara; pero eso no es posible a no ser que acepte los lmites del sistema, algo que no puedo ni quiero hacer. Por supuesto, tampoco tengo que trabajar con las mujeres tal y como lo hice en Fresno estoy en otro lugar-. Entrenar a mujeres para que trabajen con otras mujeres, pero qu costo tendr para m, me pregunto? No estoy segura de cunto puedo hacer ahora mismo, o si tendr que esperar hasta que termine el proyecto. Mircoles, 8 de junio de 1977 Estoy en la cama y no me encuentro muy bien, aunque he estado dibujando. Creo que me he asustado por el sangrado de mi ombligo, lo que pas despus de que me ataran los tubos; aparte de que estoy terriblemente cansada (y todava lo estoy, necesito unas vacaciones), y s que a cierto nivel, tiene un sentido simblico. Creo, despus de varios das de reflexin, que mi cuerpo me est diciendo que este proyecto me est desangrando las fuerzas y que de alguna manera tengo que liberarme de aquellas

partes que no necesito. Queda una gran parte del trabajo creativo por terminar los platos, los dibujos, la prxima serie de bajo-platos, y un libro por escribir. Si trabajo pausadamente durante el prximo ao sin interrupciones, podr terminarlo todo. Pero es que adems tengo que ensear a ciertas personas a dar conferencias, entrenar a otras para que sean monitoras, y tengo que seguir vinculada a la organizacin del estudio, aunque no tenga habilidades para hacerlo (la habilidad para organizar, eso es). Tengo que renunciar a algo de todo esto Mientras trabajo en los dibujos de esos platos, me doy cuenta de cunto amo el arte. He creado toda esta estructura para poder practicarlo, y ahora debo confiar en que todo est bien, si es lo que tengo que hacer: practicar arte. De eso me tengo que responsabilizar de concebir y practicar arte. Pero incluso cuando estoy escribiendo esto, me doy cuenta de que no lo acepto. [en los que la especializacin,] Domingo, 10 de julio de 1977 En medio de una semana catica, he sido capaz de hacer nueve dibujos para las cartas ilustradas de los bajo-platos, pero sigo anhelando algo de paz y estoy segura de que necesitar un estudio privado para el otoo. Maana comenzamos el trabajo cermico intensivo, y de pronto cuento con un equipo de cermica Leonard; Keyes; Margaret, de Hawai; una mujer nueva, Kathy Erteman, que es extremadamente competente; y quizs una o dos personas ms. Ha llegado el momento de centrarse en los platos y tratar de terminarlos. El estudio est bien. He estado entrenando a ciertas personas como monitoras (Sharon, Susan, Terry, Diane) y ellas han estado dirigiendo las sesiones del Taller de Educadores en el Woman s Building. Susan, en concreto, ha evolucionado mucho. Ha habido mucha gente entrando y saliendo del estudio esta semana algunas mujeres de otras partes del pas que asistan al curso Metodologas feministas . Todas usan La cena de gala como smbolo y lugar de encuentro para las mujeres. Es como si estuviera en el centro de una gran corriente que yo misma he creado, pero que ahora tiene su propio ritmo y direccin. Se est haciendo ms y ms grande, crece ms all de mi control. Intento mantener la conexin con La cena de gala lo justo para terminarla, antes de que me abandone completamente y entre en el flujo de esa corriente, donde ser engullida. El nacimiento de esta pieza es terrible y magnfico, y me queda otro ao para alejarme de la comunidad que he creado para mantenerme separada en la ineludible soledad de la creacin. La presin crece a mi alrededor, ya que cada vez ms y ms gente conoce la pieza, y empiezan a quererla. Se alzan las manos, se abren las almas, los anhelos llenan el aire, la pieza puede llegar a ser todo lo que he soado el smbolo de un gran cambio. Pero maana comienza de nuevo la lucha para terminar los platos dos meses de frustraciones, esperanzas, temores, concentracin, angustia, dificultades. Estoy lista pero estoy tambin asustada. Terminaremos y resolveremos todos los problemas, pero la parte ms dura consiste en mantener la claridad del trabajo mientras brota la energa alrededor; la mitologa de La cena de gala est creciendo, y mi propia leyenda se

extiende a su alrededor. Pero todava tengo que permanecer otro ao conectada al trabajo ms duro y menos glamoroso. Tengo que conseguir otro espacio en el que estar sola, alejada de la mtica Judy Chicago . Saba, cuando me cambi de nombre, que estaba poniendo algo en marcha, a la vez que me ofreca a m misma como smbolo para otras mujeres. Ahora tengo que luchar para evitar que ese yo simblico destruya a mi verdadero yo. Posdata: he olvidado decir que he obtenido otra beca NEA de $4,000, lo que hace un total de $21,000, y me hace sentir estupendamente. [el com ercio, la estratificacin social] Sbado, 16 de julio de 1977 Mientras tanto, continan los problemas con los platos. Hemos perdido otro montn de nuevo, y tanto Leonard como yo estamos desmoralizados. l se est portando maravillosamente. Casi no puedo ni crermelo. Estamos en el proceso de cambiar los cuerpos de arcilla, esperando encontrar uno que sea ms flexible y no se rompa tanto (se rompen siete de cada ocho o nueve platos, ms o menos, quizs ms). Tanto Leonard como yo tenemos una tolerancia alta frente a la frustracin, pero esto es ms de lo que nadie puede soportar. Sin duda sta es la mayor lucha de mi vida. Sbado, 23 de julio de 1977 Ken y yo hemos estado trabajando intensamente en la instalacin de la pieza. Hemos desechado la idea de crear una estructura alternativa, y ms bien vamos a disear un sistema que pueda adaptarse a diferentes espacios. Me he sentido agotada al hablar de todo esto con Ken y otras personas, especialmente desde que vivo los dilogos intensos como una batalla. Diane hizo que me diera cuenta, y ahora estoy intentando cambiar esta reaccin, ya que tendr que enfrentarme a menudo con ese tipo de discusiones . Pero es duro para m. Como dice Ken, estoy acostumbrada a tomar decisiones, que la gente me apoye o me responda no me gusta , y entonces tomar otra decisin. Estoy trabajando en ello. Viernes, 29 de julio de 1977 Estoy intentando conseguir algunos de los platos terminados que ya haba trabajado antes. Creo que ya mencion que hemos cambiado los cuerpos de arcilla, y parece que han aumentado las posibilidades de terminar los platos. Tengo algunos listos para policromar y un nuevo programa, ms lento, para el horno elctrico, que espero que funcione mejor. Estoy dedicando ms tiempo a los platos, ya que la talla lleva ms tiempo. Si se siguen rompiendo al mismo ritmo que antes, no har platos con relieve y se acab. Pero las imgenes van creciendo da a da, y va a ser duro conformarse con imgenes planas probablemente imposible. Apenas me permito pensar siquiera en ello, ya que me dan calambres. Jueves, 4 de agosto de 1977

Anoche sent intensamente la prdida de mi espacio. Todos, menos tres, se fueron a las seis, y yo me qued trabajando hasta las ocho. Susan estaba en el loft, y Keyes estaba trabajando conmigo en cermica. Me apeteca poner msica: estaba tallando y me apeteca hacerlo al ritmo de la msica. Tuve que negociar con Susan a ella le gustaba esto, a m no- a m me gustaba lo otro, a ella no. De pronto quise estar de vuelta en mi estudio, todo para m, la paz, la privacidad fsica. Y an as, junto a todo eso se agazapa la impotencia del artista solitario. Lunes, 8 de agosto de 1977 Es pronto por la maana, quiero ir al estudio y tener algo de tiempo para trabajar mientras an est tranquilo. He tenido problemas para concentrarme cuando hay mucha gente. Y han estado muy ocupados en el estudio. Algunos das me encuentro bien y profundizo a pesar de las distracciones. Otros das no me concentro y no soy capaz de escucharme. Me enfado conmigo misma por utilizar esta situacin para evitar concentrarme. Pero estar todo el da de ac para all es duro especialmente cuando la talla se vuelve ms compleja y requiere ms tiempo. Martes, 16 de agosto de 1977 El viernes fuimos a Monrovia y filmamos a Evelyn y todo el proceso de fabricacin de las baldosas. El da anterior tuve que dejar de tallar porque mi plato de prueba se rompi (aunque nuestro porcentaje de xito es mayor ahora que hemos cambiado el cuerpo de arcilla y hemos ralentizado el horno); as que prepar algunas pruebas de policroma para la exposicin de Dextra. El sbado trabaj todo el da en un dibujo a color para el bajo-plato de Eleonor de Aquitania que estn tejiendo, y ayer Leonard y yo comenzamos a trabajar en una imagen nueva, que continuaremos hoy. [y el m ilitarism o se desarrollaron] Jueves, 25 de agosto de 1977 Es tarde acaba de terminar la sesin de los jueves. Ha sido estupenda! Esta noche ha sido la ltima noche del taller de verano, y han presentado una pieza hecha con partes del cuerpo vaciadas en escayola, acompaada de una grabacin sonora con exhortaciones. Fue conmovedor, y qued bien claro que he encontrado un mtodo para proporcionar un profundo aprendizaje al mismo tiempo que se trabaja en el proyecto. Qu lejos est de Fresno e incluso de la Casa de Mujeres. Finalmente puedo ver el progreso la fusin de mi obra artstica con un contexto pedaggico que me permite funcionar plenamente (aunque no tenga el espacio privado que me gustara), mientras proporciono un contexto en el que las mujeres pueden evolucionar. Es sorprendente ver cmo una parte de m avanza, mientras otra parte se retira y duda y se preocupa. Esta noche Stevie (una de las mujeres del proyecto) se volvi hacia m y dijo: t eres una de las mejores mujeres que he conocido . Me hizo sentir realmente bien. Necesito ms de lo mismo, probablemente durante aos, para compensar los aos de dolor con los que el mundo me ha castigado al negar mi vala. Alguien ha mencionado esta noche

lo mucho que le gusta estar en el estudio, porque le hace sentir poderosa (y todos sabemos que las mujeres no se sienten as muy a menudo en este mundo). Lo que me pregunto es si el mundo reconocer el poder de esta pieza. Martes, 13 de septiembre de 1977 Henry Hopkins, el director del Museo de Arte Moderno de San Francisco, vino a una reunin el sbado por la noche. Fue bien; fue muy atento, como de costumbre. Discutimos todos los problemas de presentar la pieza ante el mundo, donde tendr que sostenerse sola o se caer; ese da se acerca. Henry dijo algo sobre el fenmeno que ha creado la pieza y la energa que construye a su alrededor cmo puede ser magnfica o decepcionante, lo que por supuesto ya s. Y estoy asustada. Ha sacado el tema de la confianza, no solo de la confianza hacia otra gente, sino hacia m misma estoy en ello-, intento confiar en que soy quien pienso que soy, y que puedo hacer este trabajo, y terminarlo, y que todo ir bien. Intento pensar solo en el trabajo que tengo a mano. Maana correr, luego tallar todo el da y el da siguiente, y el prximo, hasta la semana que viene, que me voy al este. Estoy teniendo mis ansiedades habituales antes de un viaje. [M ientras los hom bres ganaban control] Lunes, 19 de septiembre de 1977 Apenas s en qu da vivo. No he hecho ms que trabajar de catorce a dieciocho horas diarias. He tenido una explosin de energa, en parte por haberme ido unos das y en parte por la propia energa del estudio. Leonard y Keyes han estado trabajando pausadamente conmigo durante varias semanas, a veces incluso tarde por la noche. Por primera vez me he sentido parte de un grupo de trabajo, y es fantstico. Hemos hecho un montn de platos, que tememos cocer. Esperaremos hasta que volvamos, luego haremos la coccin y veremos qu pasa. Si conseguimos que no se rompan, al menos la mayora, aadiremos cinco o seis ms, y trataremos de ir ms all de lo que ya hemos hecho y hemos llegado bastante lejos. Las imgenes estn brotando realmente ahora de la mesa. Adrian Sachs vino el viernes. Sabe mucho de porcelana y estuvo muy alentador: nos hizo sentir que podramos hacer incluso ms, as que estamos planeando otro mes intensivo. Tendr que darle a Leonard un poco de dinero, ya que no tiene ahora nada para vivir, y eso quiere decir que tendr que salir a dar conferencias pronto, lo que aborrezco. Siento que estoy tan metida que no puedo hablar de la pieza, a no ser que haga como hacemos en el este. Diane sugiri que no muestre diapositivas este ao, sino que simplemente conteste a las preguntas y charle con el pblico, y creo que es lo que har. Lo ms excitante de la semana es que Ken ha construido un modelo absolutamente maravilloso de la instalacin completa. Es increble, consigue hacer finalmente visible todo el concepto, lo que me asusta. Ahora estoy ah fuera, con todo mi ser temblando y con la verdad desnuda de la pieza a la vista, y el mundo tiene que respaldarme

respaldarme de verdad- y el sistema tiene que funcionar para m, y tiene que entrar un montn de dinero, y la gente muchas personas- tienen que acercarse, o el proyecto nunca se terminar. Mircoles, 19 de octubre de 1977 He tenido una conversacin con una mujer que ha venido a trabajar al estudio durante unos das, y he descubierto que la ha enviado una ceramista de San Francisco llamada Daphne Ahlenius. Me encontr con Daphne la primavera pasada en una de mis conferencias, y prometi acercarse y ayudarme con los platos. No tengo su telfono, y nunca me ha llamado. Cuando habl con esta mujer, me di cuenta de que el destino ha intercedido de nuevo para resolver nuestros problemas. Llam a Daphne y le ped que nos ayudara a terminar los platos, que nos estn dando de nuevo muchos problemas la resistencia de Leonard es uno de ellos, y no precisamente pequeo. [sobre las fuerzas sociales y polticas] Viernes, 21 de octubre de 1977 Los nuevos platos estn tomando forma dentro de m. Daphne estuvo aqu el mircoles todo el da. Ella, Keyes y yo pasamos la maana mirando los platos, luego salimos y nos reunimos con Leonard y Kathy para almorzar. Trazamos un plan de trabajo para noviembre y diciembre: dos largas sesiones de diez das, una en cada mes, con trabajos preparatorios en medio, para hacer los ltimos cinco platos Blackwell, Anthony, Smyth, Woolf y O Keeffe, las mujeres con las que ms me identifico. Mi objetivo es individualizarlas; estoy preparada para dedicarles varias semanas a cada una, para que surjan vivas y plenas. Leonard lo pasar mal. Es tan difcil para l ser parte del grupo, amenaza tanto su idea de ser especial, supongo. Est intentando ver el modo de trabajar desde casa. Har lo que pueda, y las mujeres tomarn el mando. Es gracioso. S qu quiero para esas imgenes, y aun as no puedo hacerlas yo sola. Dependo de mi equipo. Kathy y Keyes ya han comenzado a desarrollar la imagen de Blackwell a partir de mi dibujo. As es como veo a estas mujeres, y lo que quiero que expresen: Anthony: una gigante, que crey firmemente en sus valores durante cincuenta aos. No s cmo pudo hacerlo. Yo zozobro cada dcada. La presin me puede. No puedo respirar. Me pregunto si se sinti as alguna vez. Blackwell: La primera doctora en Amrica. Irrumpi en su profesin produciendo un impacto imborrable. Un accidente la dej ciega de un ojo, se burlaron de ella, la ridiculizaron, la ignoraron, y la vilipendiaron, pero ella continu. Cmo encontr fuerzas para enfrentarse a un mundo dominado por doctores masculinos que menospreciaban a las mujeres y todo lo que ellas representaban, que vivan para controlar y negaban la fuerza de la vida? Smyth: la primera mujer que intent y consigui ser compositora al mismo nivel que los mejores hombres. Quera componer peras, cantatas, sinfonas. Estaba muy dotada y tena una gran capacidad. Habra necesitado el soporte de las instituciones musicales y

de toda la sociedad para desarrollar su talento. Pero la aplastaron, y perdi su don, su odo, como si cerrndose a la msica pudiera escaparse. Woolf: pobre Virginia, una flor delicada, un genio, una hoja temblorosa. Se tambale al borde de la locura, mantenindose lo suficiente, a menudo lo suficiente para hablar con una voz puramente femenina, que casaba ideas y sentimientos en un tono transparente, capaz de transportar los sonidos del aire con el que ha sido construido. O Keeffe: protegiendo fieramente su intimidad, insistiendo en su singularidad, negando cualquier identificacin feminista al tiempo que para el lenguaje que ha dado lugar a las bases del arte feminista. Una varilla de hierro en la espalda la sostena. Su voluntad consumindose fieramente la voluntad de sobrevivir, de conseguirlo. Cada una de ellas soy yo, y yo soy todas ellas. Mi cuerpo se tambalea ante el desafo de retratarlas. No s si soy lo suficientemente buena. Me preparo para la lucha igual que un guerrero se prepara para la batalla. Mis tropas estn listas, trabajan en el torno, hacen moldes, piensan. Cmo puedo ayudarles? Pasando tiempo con ellos, conversando, intercambiando ideas, dejando todo lo dems excepto la tarea que tengo entre manos. Pero mi cuerpo se revela e insiste en que necesita espacio espacio para pensar, espacio para respirar, espacio para soar, espacio para prepararse. Tengo que descansar mucho y almacenar energa igual que una ardilla guarda nueces para el desapacible invierno. Originalmente planeamos construir las pancartas de entrada aqu en el estudio. Entonces June Wayne nos puso en contacto con algunos tejedores de San Francisco que aprendieron la tcnica del tapiz en Aubusson. Hemos llegado a un acuerdo (finalmente ayer, despus de mucho tira y afloja) y ellos se encargarn de hacer las pancartas con nuestros ayudantes en un curso-taller. Estoy muy contenta, aunque tenga que vender una miniatura de porcelana de la que no me quiero desprender, para poder pagarles. [el poder de la diosa] Mircoles, 30 de noviembre de 1977 Leonard ha dejado el proyecto. Dice que las presiones internas en el taller haban llegado a un punto que ya no poda ignorarlas. Judye Keyes est intentando convencerle de que se quede, y las dos insistimos en que tiene que responsabilizarse de aquellas tareas que nadie puede hacer excepto l medir, vidriar y terminar los platos que ha empezado. Martes, 6 de diciembre de 1977 Anoche tuvimos una reunin para planear la prxima serie de bajo-platos. Queremos hacerlos algo diferentes, ms esculturales y menos adornados, pero estoy preocupada. La tela de felpa y el trabajo de escultura en tela suele ser tan vulgar, que no estoy segura de que funcione.

Mircoles, 21 de diciembre de 1977 Hoy es el ltimo da del esmaltado cermico, y anoche, alrededor de medianoche, todas nos asomamos desde el piso de arriba, abarcando el rea de cermica, para poder mirar los platos de Susan B. Anthony, Virginia Woolf y Georgia O Keeffe. Decidimos no terminar ahora esos platos, sino terminar mejor los que empezamos anteriormente. Estas tres imgenes son las ms duras que he hecho pero al menos las hemos resuelto en cuanto a tcnica e imagen. Quizs estos platos no sobrevivan a su coccin, etc, pero tambin resolveremos los fallos tcnicos de este tipo de imgenes construyndolas mejor-. ste es el proceso que he desarrollado trabajar en prototipos para pensar en el mejor modo de construir y dar forma a un plato. Despus de ver cmo seca y se cuece; viendo cmo reacciona, modificamos el mtodo de elaboracin hasta que lo volvemos a meter en el horno a varios de ellos preferentemente, tenemos varias copias de cada plato por si alguno se rompe en alguna fase. Anoche lo pasamos muy bien. Est claro que estas imgenes han surgido gracias a la evolucin de un equipo exclusivamente femenino. Fue difcil para nosotras hablar, la noche pasada, aunque lo hicimos un poco durante la cena sobre los sentimientos que tenemos al crear estas imgenes tan poderosas, que parecen estar luchando para liberarse de los platos todas coincidimos en que el hecho de que Leonard haya dejado el proyecto es lo mejor que poda haber pasado. Estos platos tienen que ser hechos solo por mujeres. Nunca haba tenido una experiencia creativa tan buena durante el proyecto seis das esta vez, desde que me levantaba hasta que me acostaba. Tenemos personas cocinando para nosotras, y para hacernos los recados, as que no sufrimos interrupciones. La energa ha sido increble. Quizs tengamos que rehacer los platos, pero ya estn conceptualizados: ya hemos resuelto la imagen y solo tenemos que solucionar los problemas tcnicos para que sobrevivan a la coccin. Hemos acordado que haremos cualquier cosa parchearlos, usar porcelana para temperaturas bajas, e incluso usar loza blanca si es necesario para aquellos que no funcionen con porcelana. No importa: lo nico que importa es que las imgenes existan, aunque preferira que todas fueran de porcelana. [fue despreciado o destruido] Sbado, 14 de enero de 1978 Tenemos que volver a disear los bajo-platos de la Diosa Primordial y de la Diosa de la Fertilidad, ya que los anteriores no funcionan. No tengo ni una sola idea para los bajoplatos de Woolf y O Keeffe, aunque los otros han brotado sin problemas. Los nuevos son muy poderosos y crudos, y siento que reacciono ante ellos. Me asusta lo que nos espera en el ltimo ala mi rabia contra la situacin de la mujer- y las imgenes marginales que solo las tcnicas textiles pueden convertir en arte. Son simplemente imgenes nunca vistas: Mary Wollstonecraft murindose al dar a luz, su fuerza trivializada con flores y mariposas y escenas domsticas realizadas en una tcnica

llamada stumpwork (bordado tridimensional). La apariencia es similar a la de un pastel y fue muy popular en el siglo XVII. Estamos finalizando el diseo de los bajo-platos. Despus de Woolf y O Keeffe volveremos a Sanger, Blackwell y Barney, y entonces habremos terminado. Y las imgenes de los platos ya estn listas, aunque tengo que rehacer algunas y an tienen que ser policromadas. Todava queda mucho trabajo por hacer, siento que titubeo, y estoy empezando a desinflarme. Me estoy empezando a asustar. No estoy segura de que quiera terminar. Estoy asustada de lo que hemos hecho asustada de que todo ese trabajo no haya servido para nada. Todava sigo sin el dinero suficiente para terminar el proyecto. No s lo que pasar. Si no pasa nada, se acab el dinero. Eso pasar. No seremos capaces de avanzar ms. Siento que est tan fuera de mi control. Todo lo que puedo hacer es ralentizar el trabajo. Que est devorando todo lo que tengo y ms. No puedo hacer el trabajo creativo y reclutar gente y buscar financiacin y dirigir el estudio y escribir notas de prensa. No lo puedo hacer todo. Por qu no tengo ninguna idea para los bajo-platos de Woolf y O Keeffe? Estoy atrayendo a algunas de las personas del estudio hacia la sesin de diseo, a ver si hacen alguna sugerencia que pueda utilizar. Pero tengo el temor de que no me gustarn sus ideas. Cmo quiero que sean esos bajo-platos? Los quiero planos o con relieve? Y si tienen relieve cmo conseguiremos ese relieve sin acolcharlos, algo que no me gusta? Si son uni-dimensionales, entonces cmo se relacionan con el cambio de dimensin de los platos? Qu tipo de ambientacin necesitan Woolf y O Keeffe? Y si las relaciono con los lugares donde vivan? Eso es fcil con O Keeffe el desierto de Nuevo Mxico. Pero Woolf -el Londres grisceo? No s, las dudas me carcomen. Probablemente me postrar en cama. Maana me largo. No s qu quiero decir al final. Qu pienso? que ellas encontraron nuestra voz que rompieron su silencio que a travs del trabajo creativo sern redimidas? Con un poco de suerte, presionando, los platos dejarn de ser platos. Las imgenes se liberarn y abandonarn los platos quizs algo parecido a lo que pasa con los bajo-platos. Nunca hemos roto el borde de ningn bajo-plato. De quin? De Wollstonecraft primero luego Anthony luego Smyth, Barney, Woolf, O Keeffe y Dickinson? [Por prim era vez, la idea surge] Eso es: tenemos que romper el formato del bajo-plato en la tercera ala. Los platos fueron modificados hace tiempo: cortamos los bordes y les dimos forma, alteramos su silueta, intentando liberar a las mujeres. Pero el contexto histrico no nos dio la ocasin de plasmar una ruptura hasta que llegamos a la revolucin feminista. Aunque esto no es del todo cierto. Han habido ciertos momentos histricos en los que se ha insinuado una ruptura, pero no lleg a cuajar hasta ms adelante Hutchinson es la lnea de corte, el tajo despus los primeros avisos de Wollstonecraft [de una vida enteram ente originada por un hom bre,]

Mircoles, 18 de enero de 1978 El problema de diseo de la Diosa Primordial, la Diosa de la Fertilidad, Woolf y O Keeffe- es el ms atroz de momento. En primer lugar, nunca haba discrepado tanto con el equipo de diseo, ni nunca haba dependido tanto de ellas. Estamos tratando de reactivar los bajo-platos de Woolf y O Keeffe, lo que significa tejer la tela. Algunos miembros del equipo, especialmente Elaine y Terry, saben hacerlo pero su sentido esttico no est lo suficientemente desarrollado para ver lo que yo estoy viendo. As que ayer estuvimos todo el da luchando por encontrar una forma que pudieran entender. Finalmente hicimos un prototipo para uno de los lados de O Keeffe, un lienzo crudo con el grabado de una flor/mariposa. Pero llegar hasta ah fue difcil. Estoy aprendiendo a lidiar con esas dificultades, algo que ha sido siempre difcil para m. Una de las razones por las que me escondo en mi estudio es para evitar los conflictos entre egos. Pero aqu tenemos muchos conflictos, y sobrevivimos, e incluso estamos haciendo buen arte con ellos. Los nuevos bajo-platos de la Diosa Primordial y la Diosa de la Fertilidad son realmente buenos. Mucho mejores que los primeros. Hoy trabajamos con Woolf. Me pas toda la noche revolvindome en la cama, pensando en lo que me esperaba. [en vez de una fuente fem enina.] Viernes, 17 de febrero de 1978 Hemos estado policromando toda la semana Sharon Kagan, Rosemarie Radmaker y yo. Me emociona tener a Rosemarie, una pintora de cermica tradicional, pintando con nosotras. Es un puente entre dos mundos. Los platos se estn comprimiendo a lo largo, y espero terminar alguno pronto. Por supuesto, depender de que no se rompan. Acabamos de cocer ocho platos y hemos perdido solo uno. Hice dos platos para Sojourner Truth que son muy expresivos. Me entristecer si no sobreviven, ya que no estoy segura de que pueda repetirlos de una forma tan directa, ni con la misma fuerza. En cualquier caso, me encanta pintar y la energa del pequeo equipo de pintoras de cermica me alivia del cansancio que tendra si estuviera trabajando aqu sola. Algo est cambiando dentro de m puedo sentirlo. Es una especie de madura aceptacin de que estoy en mi vida. No cambiara gran cosa, aunque espero que surjan nuevas oportunidades ser capaz de hacer ms de lo que me gusta, enriquecer mi vida viajando, construir un lugar de mi propiedad. Me estoy dando cuenta de que no me voy a alejar despus de terminar esta pieza (a no ser que sea un fracaso y tenga que huir por las colinas) sino que probablemente descansar, me reagrupar, atar cabos sueltos y entonces seguir trabajando. Todava me consuelo pensando que ser ms fcil ms dinero, menos obstculos y luchas pero no creo que vaya a serlo. Seguramente ser como ahora, hasta el fin de mis das.

Traduccin: ngela Snchez de Vera