Dice Karl Kraus respecto de la lgica: "La lgica es enemiga del arte.

Pero el arte no debe ser enemigo de la lgica. La lgica debe haber sido saboreada alguna vez por el arte y enteramente digerida por l. Para afirmar ue dos por dos son cinco hay ue saber ue dos por dos son cuatro. !in duda uien sabe solo esto "ltimo dir# ue a uello es falso". $stuve pensando algo a partir de esto. %reo ue se trata de crear una m# uina potica. &na m# uina de elaborar sentidos' m# uinas de crear sentimientos ale(ados de la lgica. &na m# uina del ) * ) + ,. $n cada uno de nosotros debe elaborarse una m# uina propia. $l espect#culo podr# ser la m# uina total' la sumatoria. !iempre me gust definir a los espect#culos como m# uinas de producir sentidos. -o pensar slo en frialdad cuando pensamos en m# uinas' por favor. .%mo es una m# uina/ Podr0amos verla como una concentracin de funciones 1o disfunciones2 ue producen acciones teatrales. 3ccin es todo lo ue me permite un cambio seg"n lo probable 1no confundir 4lo probable5 con 4lo posible52 y seg"n lo necesario. Lo ue no es necesario para un determinado fin de(arlo fuera por m#s bello ue sea. La accin debe producir dese uilibrio en las fuerzas. 3ccin como una cualidad ue da color' impacto a lo percibido por el espectador. $s bueno tener siempre en cuenta lo ue percibe el espectador. Ponerse en su lugar. 6l todo lo tomar# como algo del persona(e 1aun ue no estemos m#s ue actuando nuestro propio momento incierto' desconcertado e improvisado2. 7ullicio o movimiento f0sico no es siempre desarrollo o crecimiento dram#tico. $ste cambio debe producir algo. !i nada se hace' si no se acciona el e uilibrio permanecer0a est#tico. 8 nos aburrimos' as0 de f#cil. !i elaboro un discurso $ uis puedo entretener 1o no2. !i le sumo mi secreto personal ue aparece y desaparece como un olea(e en la percepcin del espectador puedo decir ue estoy comenzando a crear una m# uina potica. 3lgo ue se vela y se devela casi al un0sono' imprimir# al espectador. !u raciocinio se alertar#. 9ugar con el sentido del te*to y con la aparicin del secreto. 9ugar uiere decir enga:ar' lisa y llanamente. %uando el espectador se ha estirado en su butaca pensando ue ya ha entendido y ue comprende el (uego... alterarlo. %ambiarle las leyes del (uego. %omenzar a desnudar el (uego. ; a taparlo. <uiz#s sea tambin momento para mostrar esa virtud de la cual nos sentimos tan orgullosos. ; uiz#s se trate de ue nunca se entere de u se trata el (uego ue estamos (ugando frente a sus o(os. =odo el mundo espera 4la idea5 o al menos 4una idea clara5. >omper la e*pectativa. Desarmar la cebolla. ?olver a armarla. @acer desaparecer sus capas. $ncontrar los trucos de enga:o para ue la m# uina se ponga en funcionamiento y no se detenga. -o detener la m# uina no significa ue se deba siempre estar en movimiento. La m# uina tiene ue ver m#s con la percepcin del espectador ue con nuestra percepcin del tiempo y del espacio. Pensemos ue el se:orAa de la butaca ve' escucha' piensa' desconf0a' decodifica' trata de adelantarse a los acontecimientos' de encontrar referencias en todo ese con(unto de e*presiones ue soy yo con mi cuerpo' mi voz' mi vestuario' mis ob(etos' mi m"sica' pero con mis silencios y mis inmovilidades tambin. >ecuerden ue el grito se escucha me(or en el silencio. &na mano apuntando a la cara de un actor durante interminables minutos produce m#s tensin ue el disparo. Bane(ar el suspenso para ue florezca la necesidad de saber algo ue a"n no se sabe. 3s0 se lleva a un espectador de las narices hacia el final. Pens en el escenario y pens en ustedes. &stedes est#n obligados a estar ah0. $s una situacin seria. La $scuela lo re uiere y lo espera. !uficientemente pattica la situacin.

-o actuar el patetismo. De(ar ue fluya como sentimiento en la mirada del ue los ve. Ponerse por deba(o del p"blico. !er inferiores. ; al menos no pretender ser m#s inteligente ue el p"blico. $so los har# a ustedes m#s ueribles. >ecuerden ue todo actor necesita solidaridad desde el otro lado. De(ad ue el p"blico se ponga del lado de los dbiles. Pens en una capa de cebolla ue podr0a cubrir todo el espect#culo. Desde all0 desnudarse. $s la siguiente situacin: ser actores primerizos. .-o es conmovedor/ <ue esa vez ue se asoman al escenario sea vivida como la primera vez. -o son tontos' no son t0midos. !olo ue no saben cmo se act"a o cmo actuar en esa situacin. ; se dan cuenta ue la forma aprendida durante tantos a:os en la $scuela se les borr por la fuerza del espanto. $spanto del momento. Petrificacin m#s o menos mane(ada. %asi ni puedo respirar. $spanto y admiracin por toda esa gente ue ha venido a vernos a nosotros. -o puedo de(ar de mirar al p"blico con admiracin' sorpresa y respeto. 3gradecimiento. =engo humildad ya ue voy a hacer algo' y lo voy a hacer lo me(or ue puedoC tengo miedo ya ue no s si mi pasar alcanzar# a colmar tanta e*pectativa. $s impresionante el p"blico' nunca lo hab0a sentido. Lo imaginaba de otra manera. Distinto. .Distinto cmo/ $ntonces solo la persona' no el persona(e' enfrentada a ese p"blico. @ago m0o el discurso ue le0 afuera 1te*to2. $l p"blico no debe saber ue no es m0o. Debo enga:arlo. Pero para eso debo ser sincero. %ruel parado(a. -o debo actuar. -o puedo actuar. -o recuerdo cmo se hace. Pero ellos est#n a u0. Debo tratar de ser aceptado. @ago lo ue sea. Pago lo ue sea. $l p"blico no debe pensar ue somos un grupo de actores de provincia ue han ensayado o practicado durante a:os frente a un espe(o y ahora' por no s u golpe de suerte' se encuentran a u0' en una sala cntrica' en plena capital. Biro a mis compa:eros. Dntuyo ue nuestros tiempos de actuacin son ilimitados' no tenemos nocin del tiempo teatral. @emos estado solos frente a nosotros mismos como espe(os' imaginando fastuosos decorados' hermosas rplicas. -o recuerdo u es un conflicto. !olo tengo este te*to en la cabeza' por suerte tengo tambin mi secreto' y alguna ue otra virtud ue aprend0 de ni:oAa con la ue supe hacer las delicias de las fiestas familiares. 8 tengo 1lo ue me mantiene2 esta profunda intencin cargada de misterio y temor ante este monstruo ue parece ue me devora mientras me mira con sus innumerables o(os. =engo ese espacio para uedarme todo el tiempo ue necesite' tengo a ese p"blico como una nueva prtesis' solo ue no es una prtesis propia' es a(ena a m0' pero es un lugar del cual me puedo uedar colgado' me puedo apoyar. $s un paisa(e lunar' es elAla amante ue supera cual uier deseo so:ado. 8 no sabemos si nos va a abrazar o nos va a dar una patada en el culo. -o hablo con l' hablo para l. !oy capaz de las m#s terribles confesiones. De las m#s inauditas e*posiciones con tal de uerer y ser uerido. $n definitiva de transformar mi e*istencia cotidiana y vulgar en una verdadera m# uina potica. 8 compartirla. Pero de verdad compartirla. Para eso estoy ah0. !i no' me voy. Pienso ue las m# uinas poticas entonces deber0an estar en la categor0a celestial de las m# uinas de la verdad. -o puedo pensar solo en m# uinas de actuacin. !e puede ser verdadero en un escenario sin actuacin. ; sin encarnar un persona(e. ;.K. =odo este corolario es para plantear mi humilde y obvio pedido: traten entonces de crear una m# uina potica. Pienso ue si una m# uina funciona' luego podr0a fusionarse con otra y as0 sucesivamente. $stoy pensando' tambin' en ue algunos no van a entender. -o importa' no es una ciencia e*acta el teatro. -unca lo fue. !e puede no

entender y ser sublime al mismo tiempo y adem#s' si ueda resto' trascender a la idea m#s acabada. =rad"zcanlo a su e*periencia. %reo ue no hay nada importante ue entender ue no hayan entendido fuera de estas palabras. .Pero... y cmo se hace todo esto/ Para eso s0 ue no hay receta. Las recetas dicen ue la multiplicacin da E' no ,. =menlo como una soga ue tiro. 3g#rrense de donde puedan. .-o es in uietante pensarse como una m# uina de sentidos profundos' bellos' e*tra:os/ @ay ue empezar por tratar de imagin#rselo como lo hago yo. ! ue hasta ahora solo est# en la imaginacin. !abremos si la m# uina finalmente se pone en movimiento en el traba(o del escenario. -o podemos verificar nada afuera. !i no' lo har0a cual uiera. 8 ser0a mucho m#s f#cil la vida del artista.