Maro/2013

DEFENSORIA PBLICA DO ESTADO DO RIO GRANDE DO SUL Concurso Pblico para provimento de cargos de

Analista-Comunicao Social
Nome do Candidato No de Inscrio No do Caderno

Caderno de Prova O15, Tipo 001

MODELO
ASSINATURA DO CANDIDATO

MODELO1

No do Documento

0000000000000000
0000100010001

PROVA
INSTRUES
- Verifique se este caderno: - corresponde a sua opo de cargo. - contm 60 questes, numeradas de 1 a 60. - contm a proposta e o espao para rascunho da Redao. Caso contrrio, reclame ao fiscal da sala um outro caderno. No sero aceitas reclamaes posteriores. - Para cada questo existe apenas UMA resposta certa.

Objetiva Redao

- Voc deve ler cuidadosamente cada uma das questes e escolher a resposta certa. - Essa resposta deve ser marcada na FOLHA DE RESPOSTAS que voc recebeu.

VOC DEVE
- Procurar, na FOLHA DE RESPOSTAS, o nmero da questo que voc est respondendo. - Verificar no caderno de prova qual a letra (A,B,C,D,E) da resposta que voc escolheu. - Marcar essa letra na FOLHA DE RESPOSTAS, conforme o exemplo: A C D E - Ler o que se pede na Prova de Redao e utilizar, se necessrio, o espao para rascunho.

ATENO
- Marque as respostas primeiro a lpis e depois cubra com caneta esferogrfica de material transparente e tinta preta. - Marque apenas uma letra para cada questo, mais de uma letra assinalada implicar anulao dessa questo. - Responda a todas as questes. - No ser permitida qualquer espcie de consulta, nem a utilizao de livros, cdigos, manuais, impressos ou quaisquer anotaes. - Em hiptese alguma o rascunho da Prova de Redao ser corrigido. - A durao da prova de 4 horas e 30 minutos para responder a todas as questes objetivas, preencher a Folha de Respostas, fazer a Prova de Redao e transcrever na Folha de Respostas correspondente. - Ao terminar a prova, entregue ao fiscal da sala todo o material recebido. - Proibida a divulgao ou impresso parcial ou total da presente prova. Direitos Reservados.

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PROVA OBJETIVA Lngua Portuguesa Ateno: As questes de nmeros 1 a 8 referem-se ao texto seguinte. Vista cansada Acho que foi Hemingway quem disse que olhava cada coisa sua volta como se a visse pela ltima vez. Essa ideia de olhar pela ltima vez tem algo de deprimente. Olhar de despedida, de quem no cr que a vida continua, no admira que Hemingway tenha acabado como acabou. Fugiu enquanto pde do desespero que o roa e daquele tiro brutal que acabou dando em si mesmo. Se eu morrer, morre comigo um certo modo de ver, disse o poeta. Um poeta s isto: um certo modo de ver. O diabo que, de tanto ver, a gente banaliza o olhar. V no vendo. Experimente ver pela primeira vez o que voc v todo dia, sem ver. Parece fcil, mas no . O que nos cerca, o que nos familiar, j no desperta curiosidade. O campo visual da nossa rotina como um vazio. Voc sai todo dia, por exemplo, pela mesma porta. Se algum lhe perguntar o que que voc v no seu caminho, voc no sabe. De tanto ver, voc no v. Sei de um profissional que passou trinta e dois anos a fio pelo mesmo hall do prdio de seu escritrio. L estava sempre, pontualssimo, o mesmo porteiro. Dava-lhe bom-dia e s vezes lhe passava um recado ou uma correspondncia. Um dia o porteiro cometeu a descortesia de falecer. Como era ele? Sua cara? Sua voz? No fazia a mnima ideia. Em trinta e dois anos, nunca o viu. Para ser notado, o porteiro teve que morrer. O hbito suja os olhos e lhes baixa a voltagem. Mas h sempre o que ver. Gente, coisas, bichos. E vemos? No, no vemos. Uma criana v o que o adulto no v. Tem olhos atentos e limpos para o espetculo do mundo. O poeta capaz de ver pela primeira vez o que, de to visto, ningum v. H pai que nunca viu o prprio filho. Marido que nunca viu a prpria mulher, isso existe s pampas. Nossos olhos se gastam no dia a dia, opacos. por a que se instala no corao o monstro da indiferena.
(Otto Lara Resende, Bom dia para nascer)

2.

H uma relao de causa e efeito entre as seguintes afirmaes: (A) (B) (C) (D) (E) de tanto ver, a gente banaliza o olhar e Parece fcil, o mas no (2 pargrafo) passou trinta e dois anos a fio e pelo mesmo hall do o prdio (3 pargrafo) L estava sempre, pontualssimo e Para ser notado, o o porteiro teve que morrer (3 pargrafo) O hbito suja os olhos e lhes baixa a voltagem e o No, no vemos (4 pargrafo) Marido que nunca viu a prpria mulher e isso existe o s pampas (4 pargrafo)

_________________________________________________________

3.

Considerando-se o contexto, a expresso a gente banaliza o o olhar (2 pargrafo) aciona um sentido oposto ao que sugere o segmento (A) (B) (C) (D) (E) Essa ideia de olhar (...) tem algo de deprimente. Tem olhos atentos e limpos. o que, de to visto, ningum v. Nossos olhos se gastam no dia a dia, opacos. se instala no corao o monstro da indiferena.

_________________________________________________________

4.

A frase do texto cujo sentido se mantm numa nova e correta redao : (A) Se eu morrer, morre comigo um certo modo de ver = Comigo morre um certo modo de ver, ainda que eu venha a morrer. De tanto ver, voc no v = Voc no v, apesar de tanto ver. Em trinta e dois anos, nunca o viu. = Nunca o viu, por fora de ter-se passado trinta e dois anos. O hbito suja os olhos e lhes baixa a voltagem = Mesmo que lhes suje, o hbito baixa a voltagem dos olhos. Uma criana v o que o adulto no v = No v o adulto coisas que v a criana.

(B) (C) (D)

(E)

_________________________________________________________

5.

Atente para as seguintes afirmaes:

I. No primeiro pargrafo, o autor do texto estabelece

uma relao direta entre o pessimismo da frase atribuda a Hemingway e o brutal suicdio que este viria a cometer.

1.

Deve-se entender o ttulo do texto Vista cansada como uma aluso do autor ao fato de que (A) os pessimistas, como Hemingway, acreditam que nosso olhar para as coisas implica sempre uma viso de despedida da vida. os poetas, ao contrrio de Hemingway, pensam ver tudo como se estivessem sempre se revelando um mundo inteiramente original. ns tendemos a deixar de ver as coisas porque mecanizamos nosso olhar, no distinguindo o que lhes caracterstico. ns tendemos a reparar to somente nos detalhes das coisas, perdendo o sentido da viso do conjunto a que se integram. ns tendemos, com o tempo, a enfraquecer nossa viso das coisas pelo excesso de ateno que nos esforamos para lhes dedicar.

II. No segundo pargrafo, o certo modo de ver que o

poeta julga morrer com ele valoriza a perspectiva pessoal da qual nasce uma bem particular viso do mundo.

(B)

III. No ltimo pargrafo, o sentimento da indiferena,

que nos invade, diretamente relacionado viso opaca das coisas causada pelo hbito. Em relao ao texto, est correto o que se afirma em (A) (B) (C) (D) (E)

(C)

(D)

(E)

I e II, somente. I e III, somente. II, somente. II e III, somente. I, II e III.

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6. Esto plenamente respeitadas as normas de concordncia verbal na frase: (A) Devem-se emprestar a todas as coisas, nas palavras de Hemingway, o olhar daquele que as v pela derradeira vez, como se delas se despedissem. O desespero das tantas dores que podem afligir certos homens levam alguns desses infelizes ao suicdio, o que parece explicar a triste e brutal deciso de Hemingway. Guardam muita ironia as palavras de que se valeu o autor para mostrar que somente a notcia da morte do porteiro fez alguns notarem que ele havia existido. Sempre haver o marido e o pai que no tem olhos para ver, de fato, quem so sua esposa e seu filho, quem de fato so esses a quem no rende momentos de ateno. A criana, tal como ocorre com os poetas, so capazes de olhar as coisas com to dedicada ateno que acabam por estabelecer uma viso efetivamente criativa de tudo. Ateno: As questes de nmeros 9 a 15 referem-se ao texto seguinte. O maior, o melhor H algum tempo um jornal de grande circulao promoveu uma enquete para saber qual o maior escritor brasileiro, se Machado de Assis ou se Guimares Rosa. Parece que antes de mais nada j no haveria qualquer dvida sobre os dois maiores, cabendo apenas hierarquiz-los. Essa mania de o maior, o melhor est cada vez mais incorporada ao competitivo mundo moderno. Trata-se de eleger logo um absoluto, um superlativo, numa espcie de torneio promovido a propsito de tudo: o melhor cantor, o melhor atacante, o maior empresrio, o maior bandido... Muito sabiamente, o poeta Manuel Bandeira resolveu logo a parada, declarando-se j de sada um poeta menor, e ainda pediu desculpas por isso. Convivendo com a tuberculose desde adolescente, nosso poeta conviveu tambm com a alta probabilidade de uma morte precoce e a morte, como se sabe, costuma relativizar tudo. Ela no respeita nem os maiores, nem os melhores. Qualquer hierarquia perde o sentido diante dela. E justamente por se saber menor, isto , mortal, humano, falvel, limitado, o poeta Manuel Bandeira acabou fazendo de suas pequenas experincias uma grande e comovente poesia. Ele poderia ser exemplo para todos os que corremos atrs do primeiro lugar, do prmio mximo, do recorde mundial. Essa tolice de achar que a felicidade est no topo do Everest e em nenhum outro lugar alimenta a mquina de ansiosos em que a nossa sociedade se converteu. Quem fica de olho no mximo perde toda a graa do mnimo, que onde, afinal, se aloja a felicidade possvel. Os pequenos momentos, os detalhes da afetividade, as palavras simples e necessrias, os gestos minsculos mas imprescindveis jamais ganharo um prmio Nobel. E no entanto est nessa aparente pequenez, no tenho dvida, o que pode dar sentido nossa vida.
(Agostinho Rubinato, indito)

(B)

(C)

(D)

(E)

_________________________________________________________

7.

Est transposta para a voz passiva, sem prejuzo para o sentido, a seguinte construo: (A) (B) (C) (D) (E) Hemingway acabou dando um tiro em si mesmo = Um tiro se deu o prprio Hemingway. Acaba-se por banalizar o modo de olhar = O modo de olhar acaba por ser banalizado. Ele cometeu o desagravo de falecer = O cometimento de falecer desagravou-o. H pai que nunca viu o prprio filho = H o prprio filho que nunca ter sido visto pelo pai. No corao instala-se o monstro da indiferena = O monstro da indiferena tem sido instalado no corao.

_________________________________________________________

8.

Est plenamente adequada a pontuao do seguinte perodo: (A) Crianas e poetas, acredita o autor, so capazes de olhar o mundo de modo atento e criativo, como se o olhassem pela primeira vez, revelando nele, por isso, faces que, para a maioria de ns, permanecem ocultas. Crianas e poetas acredita o autor, so capazes de olhar, o mundo, de modo atento e criativo como se o olhassem pela primeira vez, revelando nele por isso faces que para a maioria de ns permanecem ocultas. Crianas e poetas acredita o autor, so capazes de olhar o mundo de modo atento, e criativo, como se o olhassem pela primeira vez revelando nele, por isso, faces que para a maioria de ns permanecem ocultas. Crianas e poetas, acredita o autor: so capazes de olhar o mundo de modo atento e criativo, como se o olhassem, pela primeira vez revelando nele, por isso, faces que para a maioria de ns, permanecem ocultas. Crianas e poetas, acredita o autor, so capazes de olhar o mundo, de modo atento e criativo, como se o olhassem pela primeira vez, revelando nele por isso faces que, para a maioria de ns permanecem ocultas.

(B)

(C)

9.

O texto mostra que h uma ntima conexo entre (A) (B) (C) (D) (E) a necessidade de se hierarquizar tudo e a simplicidade da poesia de Manuel Bandeira. a disputa entre Machado de Assis e Guimares Rosa e a falta de sentido do prmio Nobel. a obsesso pelos superlativos e a competitividade do mundo moderno. o destemor diante da morte e a procura do sucesso a qualquer preo. o prestgio do sucesso mximo e a felicidade advinda do mximo sacrifcio. 3

(D)

(E)

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10. Atente para as seguintes afirmaes: 13.

I. Ainda que ache despropositada a comparao entre Machado de Assis e Guimares Rosa, pelas diferenas de seus caminhos literrios, o autor expressa a plena convico de que se trata dos nossos dois maiores escritores.

Est adequada a correlao entre tempos e modos verbais na frase: (A) Os que levariam a vida pensando apenas nos valores absolutos talvez faam melhor se pensassem no encanto dos pequenos bons momentos. H at quem queira saber quem fosse o maior bandido, entre os que recebessem destaque nos popularescos programas da TV. No admira que os leitores de Manuel Bandeira gostam tanto de sua poesia, sobretudo porque ela no tenha aspiraes a ser metafsica. Se os adeptos da fama a qualquer custo levarem em conta nossa condio de mortais, no precisariam preocupar-se com os degraus da notoriedade. Quanto mais aproveitssemos o que houvesse de grande nos momentos felizes, menos precisaramos nos preocupar com conquistas superlativas.

II. Deve-se entender do texto que a simplicidade da

poesia de Manuel Bandeira, se no fez dele um poeta notvel, tornou-o apto a enfrentar as grandes adversidades da vida, habilitando-o a ser feliz como poucos o foram em seu tempo.

(B)

III. O texto sugere que, diante da implacabilidade da

morte, deveramos aprender a relativizar as coisas, encontrando no aparentemente menor a possibilidade da grandeza e da felicidade, como o fez Manuel Bandeira. Em relao ao texto est correto o que se afirma em (A) (B) (C) (D) (E) 11.

(C)

(D)

I e II, somente. II, somente. II e III, somente. III, somente. I, II e III.

(E)

_________________________________________________________

_________________________________________________________

14.

A excluso das vrgulas alterar o sentido da seguinte frase:

Atente para a seguinte frase: Manuel Bandeira, em meio a tantas lutas por pres-tgio, resolveu identificar-se como poeta menor e dispensar-se, assim, de escalar o Everest. Mantm-se o sentido bsico e a correo da frase acima nesta outra redao: (A) Assumindo-se como poeta menor, Manuel Bandeira, em meio s batalhas entre os ambiciosos, poupouse de buscar a glria mxima. Em vez de escalar as hierarquias, Manuel Bandeira lutou o quanto pde entre os menores, s assim alcanando seu mximo galardo. Ao se proclamar poeta menor, Manuel Bandeira se imps sobre seus competidores, chegando desta feita ao cume da realizao potica. Ao em vez de pretender o alto e o distante, o poeta menor Manuel Bandeira desistiu de competir por prestgio, entre os tantos que o perseguiam. Por lhe preferir o menor, Manuel Bandeira disps-se a recusar o maior, abandonando o pico da glria por cuja todos batalhavam.

I. Pensando nos homens ambiciosos, que querem

escalar o Everest a qualquer preo, o autor lembra o exemplo contrrio de Manuel Bandeira.

II. Manuel Bandeira tornou-se, para muitos leitores,

um exemplo de conquista da profundidade potica encontrada no que simples.

III.

(B)

Manuel Bandeira legou aos amigos, que nunca deixaram de o admirar, exemplares autografados de sua obra completa.

(C)

Atende ao enunciado SOMENTE o que consta em (A) (B) (C) (D) (E) 15.

I e II. I e III. II. II e III. III.

(D)

(E)

_________________________________________________________

12.

O verbo indicado entre parnteses dever flexionar-se numa forma do PLURAL para preencher adequadamente a lacuna da frase: (A) Nem Everest, nem recorde mundial, nenhuma obsesso dessas ...... (dever) levar-nos a uma luta ingente e, quase sempre, inglria. s pequenas coisas do cotidiano, aos versos simples que se ...... (dedicar), em suas obras-primas, o poeta Manuel Bandeira. O mrito e a importncia de um prmio como o Nobel no ...... (caber) discutir, mas no h por que desmerecer quem nunca o ganhou. A um poeta como Manuel Bandeira jamais ...... (ter) atormentado aquelas vises da glria que tantos perseguem obstinadamente. As competies a que se ...... (lanar), em nossos dias, todo e qualquer postulante fama jamais sensibilizaram nosso grande lrico.

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O elemento sublinhado constitui uma falha de redao na frase: (A) O esprito de competio pelo qual se deixa empolgar acabar levando-o loucura. Trata-se de um artista de cujas qualidades ningum deixa de acreditar. Parecia-lhe prefervel perder a competio com dignidade a ganh-la com desonra. Manuel Bandeira, cuja poesia logo me encantou, foi um lrico originalssimo. Durante a competio, a vitria da qual ele estava confiante escapou-lhe inteiramente das mos.
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(B)

(B)

(C)

(C)

(D)

(D)

(E)

(E)

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Raciocnio Lgico-Matemtico

16.

Em uma empresa,

2 3 1 dos funcionrios so homens e falam ingls. Sabendo que dos funcionrios so mulheres que no 3 5 12 falam ingls, pode-se concluir que os homens que falam ingls representam, em relao ao total de funcionrios, uma frao
equivalente a

(A)

3 10 7 20 2 5 9 20 1 2

(B)

(C)

(D)

(E)

17.

Artur pretende investir R$ 10.000,00 por um perodo de um ano. Por isso, est avaliando dois investimentos oferecidos pelo gerente de seu banco. Investimento I: regime de juros simples, com taxa de 1% ao ms. Investimento II: regime de juros compostos, com taxa de 6% ao semestre. Ao comparar os dois investimentos, Artur concluiu que (A) (B) (C) (D) (E)

I mais vantajoso, pois ter rendido R$ 36,00 a mais do que II aps um ano. I mais vantajoso, pois ter rendido R$ 18,00 a mais do que II aps um ano.
eles so indiferentes, pois ambos tero rendido R$ 1.200,00 aps um ano.

II mais vantajoso, pois ter rendido R$ 18,00 a mais do que I aps um ano. II mais vantajoso, pois ter rendido R$ 36,00 a mais do que I aps um ano.

18.

A soma S dada por:

S= 2 + 8 +2 2 +2 8 +3 2 +3 8 +4 2 +4 8 +5 2 +5 8 Dessa forma, S igual a (A) (B) (C) (D) (E) 90 405 900 4050 9000

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19. Os nmeros 1, 2, 3, 4, 6, 9, 12, 18 e 36 devero ser distribudos entre os nove quadrados menores de um quadriculado 3 3, de modo que: cada um dos nove nmeros seja escrito uma nica vez; cada quadrado menor contenha exatamente um nmero; os produtos dos trs nmeros de uma mesma linha, de uma mesma coluna e de uma mesma diagonal do quadriculado sejam todos iguais a um mesmo valor P. Considere a distribuio iniciada na figura abaixo.

12 6 4
Se as regras descritas forem todas obedecidas, o quadrado escuro dever ser preenchido pelo nmero (A) (B) (C) (D) (E) 20. 1. 2. 3. 9. 18.

As seis faces de um dado so quadrados cujos lados medem L. A distncia do centro de um desses quadrados at qualquer um de seus vrtices (cantos do quadrado) igual a D. Uma formiga, que se encontra no centro de uma das faces do dado, pretende se deslocar, andando sobre a superfcie do dado, at o centro da face oposta. A menor distncia que a formiga poder percorrer nesse trajeto igual a (A) (B) (C) (D) (E) 2L. 2L + D. 2L + 2D. L + 2D. L. Legislao Institucional

21.

O direito fundamental assistncia jurdica integral e gratuita prestada pelo Estado, previsto no artigo 5 , LXXIV, da Constituio Federal brasileira, tem como destinatrios (A) (B) (C) (D) (E) todos os cidados brasileiros, pois se trata de direito universal. as pessoas que comprovarem insuficincia de recursos. as pessoas fsicas e jurdicas, independentemente dos recursos que disponham. as pessoas necessitadas, desde que possuam atestado de pobreza. as pessoas necessitadas, desde que beneficirias de programas governamentais de transferncia de renda.

22.

A Constituio Federal brasileira, em seu artigo 134, e a Constituio do Estado do Rio Grande do Sul, em seu artigo 120, asseveram que a Defensoria Pblica instituio essencial funo jurisdicional do Estado. Nesse sentido, pode-se afirmar que (A) (B) (C) (D) (E) em todos os processos judiciais deve haver a interveno da Defensoria Pblica. a Defensoria Pblica rgo do Poder Judicirio. a assistncia jurdica integral e gratuita prestada pela Defensoria Pblica assegura, em igualdade de condies, o acesso justia pelos necessitados. compete Defensoria Pblica o exerccio da funo jurisdicional do Estado. a organizao da Defensoria Pblica do Estado est vinculada organizao do Poder Judicirio, devendo prever um nmero equivalente de Defensores e Juzes em cada comarca.
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23. A Defensoria Pblica do Estado possui, em razo de o expressa previso constitucional (art. 134, 2 , da Constituio Federal brasileira), autonomia administrativa e funcional, que lhe assegura (A) a eficcia plena e a executoriedade imediata de suas decises, ressalvada a competncia constitucional do Poder Judicirio e do Tribunal de Contas. o exerccio de suas funes institucionais livre de presses, uma vez que no est sujeita a controles externos. independncia em relao ao Poder Executivo, no mais o integrando. a competncia legislativa de seu Conselho Superior. a possibilidade de criao de cargos por ato administrativo do Defensor Pblico-Geral, aps a anlise pelo Conselho Superior. 27. A substituio legal do Defensor Pblico-Geral do Estado, em suas faltas, licenas, frias e impedimentos, compete ao (A) (B) (C) (D) (E) Corregedor-Geral. membro mais antigo do Conselho Superior. Defensor-Geral Adjunto. Subdefensor Pblico-Geral. Defensor Pblico de classe especial mais antigo em exerccio.

(B)

(C) (D) (E)

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28.

Ao estabelecer normas gerais para a organizao da Defensoria Pblica nos Estados, a referida Lei Complementar Federal prev (A) (B) (C) (D) (E) a possibilidade de criao de Defensorias Pblicas Municipais. a nomeao do Corregedor-Geral da Defensoria Pblica pelo Governador do Estado. a subordinao hierrquica entre a Defensoria Pblica Estadual e a Defensoria Pblica da Unio. a eleio direta do Defensor Pblico-Geral, sem a interveno do Chefe do Poder Executivo Estadual. que a organizao da Defensoria Pblica do Estado deve primar pela descentralizao.

_________________________________________________________

24.

A Ouvidoria-Geral da Defensoria Pblica do Estado do Rio Grande do Sul tem como funo a promoo da qualidade dos servios prestados pela instituio, competindo-lhe (A) instaurar processo disciplinar contra membros e servidores da instituio, em razo de representaes encaminhadas pela Corregedoria-Geral. ingressar com aes judiciais visando melhoria da qualidade do atendimento dos usurios. promover atividades de intercmbio com a sociedade civil. votar em processos com matrias referentes ao atendimento dos usurios que tramitem no Conselho Superior da Defensoria Pblica. rever eventual deciso de Defensor Pblico que tenha ensejado recusa de atuao. 29.

(B) (C) (D)

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O plano de atuao da Defensoria Pblica do Estado (A) (B) deve ser aprovado pelo Conselho Superior da Defensoria Pblica, aps ampla divulgao. deve ser apresentado por cada Defensor Pblico Corregedoria-Geral, como requisito para confirmao no estgio probatrio. consiste em documento obrigatrio a ser apresentado previamente pelos candidatos ao cargo de Defensor Pblico-Geral, contendo as propostas de campanha. elaborado pela Ouvidoria-Geral da Defensoria Pblica. deve ser aprovado por lei complementar estadual.

(E)

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25.

Quanto ao Conselho Superior da Defensoria Pblica do Estado do Rio Grande do Sul, correto afirmar que (A) possui seis membros eleitos pelo voto direto, plurinominal, obrigatrio e secreto dos membros da carreira de Defensor Pblico. seus membros eleitos possuem mandato de dois anos, vedada a reeleio. o Ouvidor-Geral membro eleito e participa exclusivamente com direito voz. so elegveis os membros ativos e inativos da carreira de Defensor Pblico. sua composio formada, majoritariamente, por membros natos. As questes de nmeros 26 a 29 referem-se Lei o Complementar Federal n 80/94. (C)

(B) (C) (D) (E)

(D) (E) 30.

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_________________________________________________________

Ateno: 26.

O plano de carreira previsto pela Lei Complementar Estao dual n 13.821/11 possui distintas classes e padres de vencimentos, que podem ser alcanados pelos servidores do Quadro de Pessoal dos Servios Auxiliares da Defensoria Pblica do Estado do Rio Grande do Sul atravs da (A) promoo, para a elevao de um padro de vencimento para outro superior, e da progresso, para o alcance de classe mais elevada. promoo, entre as diversas classes e padres de vencimento existentes. progresso, entre os cinco padres de vencimento em cada uma das classes, e da promoo, entre as trs classes existentes. progresso, entre as diversas classes e padres de vencimentos existentes. progresso, entre os trs padres de vencimento em cada uma das classes, e da promoo, entre as cinco classes existentes. 7

direito da pessoa assistida pela Defensoria Pblica do Estado (A) (B) a escolha do Defensor Pblico que ir realizar o seu atendimento e acompanhar eventual demanda. a atuao de Defensores Pblicos distintos, quando verificada a existncia de interesse colidente com outro assistido. no se submeter avaliao de sua situao econmico-financeira, sem que isso importe em prejuzo ao seu atendimento. a escolha do local e horrio de seu atendimento. a designao de outro Defensor Pblico, quando discordar da ao judicial proposta.

(B) (C)

(C)

(D) (E)

(D) (E)

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CONHECIMENTOS ESPECFICOS 31. A Teoria Hipodrmica surgiu no perodo entre as duas guerras mundiais. Segundo ela, a propaganda capaz de unir grandes massas em torno de ideais comuns, sendo que os meios de comunicao seriam capazes de direcionar as pessoas para praticamente qualquer direo desejada pelo comunicador. Este fenmeno seria semelhante aplicao de pequenas doses de morfina sob a pele de uma pessoa para mant-la numa determinada condio de conscincia (da o nome hipodrmica). Um dos principais autores que contribuiu para elaborar esta teoria a superou com o desenvolvimento de um modelo que passou a considerar o contexto em que ocorreu a comunicao (Quem Diz o qu Em que canal A quem Com que efeito). Esse autor foi o (A) (B) (C) (D) (E) francs Roland Barthes. estadunidense Harold Lasswell. canadense Marshall McLuham. alemo Jrgen Habermas. russo Roman Jakobson.

32.

Umberto Eco classificou os tericos da Comunicao em dois grupos. O primeiro deles o dos Apocalpticos, que, segundo ele, via o alcance da cultura de massa de forma pessimista para a sociedade. O segundo grupo, os Integrados, avaliava que o acesso cultura de massa seria benfico para o ser humano. Os principais autores Apocalpticos e Integrados eram (A) (B) (C) (D) (E) Pierre Levy e Michel Focault (Apocalpticos) e Jess Martn-Barbero (Integrado). Roland Barthes e Michel Focault (Apocalpticos) e Jess Martn-Barbero (Integrado). Roman Jakobson e Charles Sanders Peirce (Apocalpticos) e Ferdinand de Saussure (Integrado). Max Horckheimer e Theodore Adorno (Apocalpticos) e Marshall McLuham (Integrado). Marshall McLuham e Ferdinan de Saussure (Apocalpticos) e Max Horckheimer (Integrado).

33.

Considere a tirinha abaixo.

Em todas as reas da comunicao, h um compromisso tico na prtica profissional, seja no zelo ao interesse pblico, do anunciante ou da organizao. Do ponto de vista tico, a distribuio da informao deve garantir (A) (B) (C) (D) (E) as leis de mercado. o perfil do pblico como consumidor. o esclarecimento do pblico. a ordem social. a hierarquia e a disciplina.

34.

Uma fotografia disponibilizada na internet pelo prprio autor, com licena para uso livre, pode ser reproduzida (A) (B) (C) (D) (E) sem necessria indicao dos crditos do autor. mediante contribuio pecuniria voluntria ao autor. independente de cumprimento dos direitos morais do autor. quando houver autorizao de prprio punho do autor. com indicao do nome ou do pseudnimo do autor.
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35. Os sistemas de estruturao do sentido pela digitalizao do saber supem um modelo geocultural que pode impor como critrio de universalidade um modo particular de pensar e de sentir, uma maneira prpria de organizar a memria coletiva, como j diziam Simon Nora e Alain Minc ao diagnosticar a ameaa de monopolizao dos estoques de informao por uma nica potncia. Com o desdobramento do ciberespao global, coloca-se a questo da modelizao do saber por uma sociedade hegemnica que corre o perigo de praticar uma diviso seletiva quanto sua prpria memria coletiva.
(MATTELART, Armand: A globalizao da comunicao. Bauru: Edusc, 2000)

A formao de uma rede global de comunicao impe diversos desafios aos comunicadores do Sculo XXI. Um dos principais deles (A) (B) (C) (D) (E) 36. alcanar todos os pblicos respeitando as diferenas. criar uma cultura universal nica e homognea. garantir o progresso, a paz e a ordem social. estabelecer a hegemonia dos conceitos mais adequados. preservar a expanso mercantil da cibercultura. Google enfrenta Apple em disputa que definir o setor, diz Schmidt So Francisco - Eric Schmidt, presidente do conselho de administrao do Google, estima que haver mais de 1 bilho de aparelhos mveis equipados com o software Android em todo o mundo no prazo de um ano, intensificando uma batalha contra a Apple que ele descreveu como "a disputa que definir o setor". Schmidt afirmou que j existem quatro vezes mais aparelhos acionados pelo Android smartphones e tablets fabricados por companhias como a Samsung Electronics do que pelo sistema operacional Apple iOS, e que a escala da batalha entre as duas empresas no tem precedentes. (...) Com o aquecimento da concorrncia entre as duas companhias, a Apple vem agindo para reduzir sua dependncia quanto a produtos do Google, e removeu o aplicativo do YouTube de lista de aplicativos pr-instalados na nova verso do iPhone. Tambm substituiu o software de mapas do Google por um produto prprio no iPhone.
(Info Exame, 11 de outubro de 2012)

As tecnologias mveis de acesso demonstram ditar a tendncia de como a populao acessar os produtos de comunicao (jornalstica, artstica, publicitria etc.) nas prximas dcadas. A disputa entre Apple e Google na comunicao mvel, envolvendo tambm fabricantes como a Samsung, indica que nas prximas dcadas (A) (B) (C) (D) (E) 37. os contedos, para distribuio, adequar-se-o aos padres tecnolgicos definidos pelas grandes corporaes. as redes sociais como o Facebook no faro parte dos possveis canais de comunicao mvel. os profissionais de Comunicao no sero mais socialmente necessrios em benefcio de programadores. qualquer produtor de contedo poder lanar aplicativos com suas criaes sem nus. os contedos, para distribuio, devem ser compatveis com os padres do YouTube.

Quando escrevi The Mechanical Bride h alguns anos, no tive a noo de que estava tentando uma defesa da cultura do livro contra os novos meios. Agora posso verificar que procurava incidir nos novos meios da viso e do som a conscincia crtica favorecida pela formao literria. Minha estratgia estava errada, porque a minha obsesso pelos valores literrios cegava-me quanto a muito do que estava acontecendo de bom e ruim. O que temos de defender hoje no so valores desenvolvidos em qualquer cultura especial ou por qualquer modo de comunicao. A tecnologia moderna pretende tentar uma transformao total do homem e do seu meio, o que por seu turno exige a inspeo e defesa de todos os valores humanos. E pelo que respeita ao mero auxlio humano, a cidadela desta defesa deve estar localizada na conscincia analtica da natureza do processo criador envolvido no conhecimento humano. Pois nessa cidadela que a cincia e a tecnologia j se estabeleceram quanto sua manipulao dos novos meios.
(MCLUHAM, Marshall: Viso, som e fria. In: LIMA, Luiz Costa: Teoria da Cultura de Massa. So Paulo: Paz e Terra, 2010. p. 162)

Segundo as ideias acima,

I. II. III. IV.

necessrio o trabalho intelectual crtico para toda comunicao humana, independentemente da tecnologia usada. cada tecnologia usada na comunicao humana cria uma cultura e uma conscincia crtica prpria. a cincia e a tecnologia so ameaas aos valores humanos, o meio em que o homem vive e conscincia crtica. os valores humanos devem ser defendidos durante a transformao do homem e seu meio pela tecnologia.

Est correto o que se afirma APENAS em (A) (B) (C) (D) (E)

I, II e III. I, II e IV. I, III e IV. II e III. III e IV.

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38. Uma das constataes iniciais no aspecto geogrfico o regime de informao a que esto submetidos os brasileiros. Na ampla maioria dos estados, h um nmero mnimo de geradoras de televiso. Onde existe uma certa diversidade, ela se limita s capitais. No interior do Brasil, os municpios contam com uma mdia de apenas duas ou trs programaes distintas. As demais redes precisam ser captadas via satlite ou por meio de retransmissoras, que em sua maioria no inserem contedo local por um impedimento legal. Mesmo onde existe geradora, a regionalizao mnima. Em mdia, entre 75% e 90% da grade de programao das emissoras locais tm carter nacional. Desta forma, o contedo que chega em quase a totalidade dos municpios gerado exclusivamente em cidades paulistas ou fluminenses. Das 33 redes nacionais de TV identificadas, 24 esto sediadas no estado de So Paulo e 2, no Rio de Janeiro.
(http://donosdamidia.com.br, do coletivo Intervozes)

A democratizao da comunicao demanda a existncia de liberdade de expresso, pluralidade dos meios, respeito propriedade intelectual, respeito diversidade cultural, acesso s tecnologias de informao e comunicao (TICs) e participao da sociedade civil nas decises sobre essas questes. Para garantir o acesso democrtico ao sistema global de comunicao necessrio (A) (B) (C) (D) (E) 39. estatizar os meios de comunicao no mbito federal. seguir as leis de mercado na definio da concentrao geogrfica. nomear um conglomerado pblico-privado para administrar a comunicao social. reduzir a concentrao geogrfica e da propriedade dos meios. priorizar empresas de comunicao prximas aos ns de transmisso.

Crdito: Luiz Philipe

A imagem acima mais adequada para publicao em (A) (B) (C) (D) (E) jornal. revista. redes sociais. portal de notcias. outdoor.

40.

Ao selecionar uma fotografia para publicao, a imagem deve, necessariamente, ter alta resoluo se o objetivo for (A) (B) (C) (D) (E) criao de campanhas para as redes sociais. montagem de apresentaes de slides. produo de notas cobertas. montagem de vdeos para dispositivos mveis. publicao impressa.
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41. A metamorfose do modo de exposio pela tcnica da reproduo visvel tambm na poltica. A crise da democracia pode ser interpretada como uma crise nas condies de exposio do poltico profissional. As democracias expem o poltico de forma imediata, em pessoa, diante de certos representantes. O Parlamento seu pblico. Mas, como as novas tcnicas permitem ao orador ser ouvido e visto por um nmero ilimitado de pessoas, a exposio do poltico diante dos aparelhos passa ao primeiro plano. Com isso os parlamentos se atrofiam, juntamente com o teatro. O rdio e o cinema no modificam apenas a funo do intrprete profissional, mas tambm a funo de quem se representa a si mesmo diante desses dois veculos de comunicao, como o caso do poltico. O sentido dessa transformao o mesmo no ator de cinema e no poltico, qualquer que seja a diferena entre suas tarefas especializadas. Seu objetivo tornar mostrveis, sob certas condies sociais, determinadas aes de modo que todos possam control-las e compreend-las, da mesma forma como o esporte fizera antes, sob certas condies naturais. Esse fenmeno determina um novo processo de seleo, uma seleo diante do aparelho, do qual emergem, como vencedores, o campeo, o astro e o ditador.
(BENJAMIN, Walter: A obra de arte na era da sua reprodutibilidade tcnica. So Paulo: Brasiliense, 1985. p. 183)

De acordo com as ideias acima, o poltico profissional (A) (B) (C) (D) (E) representa um papel espontneo, segundo sua essncia. expe a sua imagem da mesma maneira que o ator e o esportista. pode se tornar astro, ditador e campeo com as tcnicas adequadas de representao. representa seus discursos para direcionar como ser compreendido como indivduo. pode atingir o status de campeo com a ampla exposio audiovisual.

42.

Michel Focault se inspirou em torres de vigilncia de presdios para descrever um sistema social de vigilncia decorrente do processo de instituio de normas ao ser humano moderno. Para disciplinar o cidado, foram criados, segundo Focault, diversos modos de difuso de padres e normas, tais como escolas e meios de comunicao. Por se sentir observado (e tambm por poder observar), o cidado busca um comportamento socialmente aceitvel dentro dos padres que emanam da torre de observao, no ponto mais alto e central do sistema. Esta concepo trouxe o conceito de (A) (B) (C) (D) (E) aparelhos ideolgicos do Estado. indstria cultural. panptico. funo da comunicao. materialismo histrico.

43.

70% dos leitores de jornais online postam contedo na internet Com a propagao da cultura digital, os meios de comunicao se deparam com o desafio de entender e se adaptar a um novo pblico, que se mostra vido por participar ativamente da busca e troca de informaes. Hoje, 37% da populao l jornal diariamente nas principais regies metropolitanas do pas segundo os dados do Target Group Index. Desse total, 11% j fazem a leitura virtual dos meios e o nmero de leitores exclusivamente online chega a 1,5 milho de pessoas. O leitor de jornais online menos conservador e mais antenado com o mundo. Ele participa de blogs e redes sociais, alm de ler jornais, explica Roberto Lobl, diretor regional do Target Group Index para Amrica Latina do IBOPE Media. Cerca de 79% dos leitores de jornais online acessaram blogs e outras comunidades nos ltimos 30 dias, percentual que cai para 50% entre os leitores de impressos. Outra caracterstica a ser destacada nos leitores online o carter participativo do segmento, pois 70% das pessoas que leem as verses digitais dos jornais postam ou produzem contedo na internet. Isso demonstra que os jornais podem investir na participao do internauta. Algumas publicaes j conseguiram igualar o nmero de leitores online com os de impressos potencializando seu crescimento, informa Lobl.
(www.ibope.com.br, 14/09/2013)

Na construo de mensagens com os mesmos conceitos, para o mesmo pblico, porm para publicao em distintas mdias impressas, eletrnicas e digitais, o aspecto essencial a ser considerado na elaborao desta mensagem (A) (B) (C) (D) (E) o poder de compra do pblico consumidor. o nvel de alfabetizao do pblico de cada mdia. o valor da assinatura de acesso s mdias. a qualificao profissional do pblico escolhido. o comportamento do pblico perante as mdias escolhidas. 11

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44. Considere a imagem a seguir.

Na campanha Devassa Bem Loura, um teaser publicitrio foi televisionado exibindo uma mulher jovem e loura. Os expectadores foram chamados para acessar um site, no qual havia uma fechadura e um convite: quanto mais twitts fossem postados com a hashtag #bemmisteriosa, mais a fechadura revelaria a pessoa secreta. Aps mais de 44 mil postagens, a garotapropaganda foi revelada (Paris Hilton). Em seguida, outro comercial foi para a TV, alm de anncios em revistas, inseres em rdio e a convocao de coletivas de imprensa pelos executivos da cervejaria que fabrica o produto. Este um exemplo de (A) (B) (C) (D) (E) crossmedia. sinergia. divulgao para a imprensa. marketing digital. branding.

45.

Em um evento oficial, o governador Jos Silva foi acompanhado pelo irmo, Joo Silva. Neste caso, esta informao, em texto para TV ou rdio, deve ser passada evitando a construo (A) (B) (C) (D) (E) O governador estava acompanhado pelo irmo, Joo Silva. O governador estava acompanhado de seu irmo. O governador e o irmo dele, Joo Silva, estiveram no evento. O governador Jos Silva e o irmo dele estiveram no evento. O governador Jos Silva levou o irmo ao evento.

46.

A implementao da TV digital no Brasil, regulamentada pelo Decreto no 4.901, de 26 de novembro 2003, tem como alguns de seus principais objetivos:

I. promover a incluso social, a diversidade cultural do Pas e a lngua ptria por meio do acesso tecnologia digital,
visando democratizao da informao.

II. estimular a pesquisa e o desenvolvimento e propiciar a expanso de tecnologias brasileiras e da indstria nacional
relacionadas tecnologia de informao e comunicao.

III. incentivar o consumo da ascendente classe C, propiciando assim que esse consumo seja gerador de empregos para essa
mesma classe social. Est correto o que se afirma em (A) (B) (C) (D) (E) 12

I, apenas. I e II, apenas. I e III, apenas. II e III, apenas. I, II e III.

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47. A maneira como a mdia dispe e apresenta suas notcias gerou a hiptese da Agenda Setting, segundo a qual ela, a mdia, se torna responsvel pelo que o pblico ir discutir e falar. Nesse panorama, o papel do gatekeeper bastante importante, pois ele o (A) (B) (C) (D) (E) 48. artista grfico que far as ilustraes que enriquecero a matria. representante dos leitores, como uma espcie de ombudsman. revisor responsvel pela checagem dos dados apresentados. responsvel pela seleo das notcias que sero publicadas pelo veculo. personagem principal da entrevista, sem o qual ela no seria realizada.

Apesar de termos uma sociedade cada vez mais massificada, vemos paralelamente que a segmentao dos pblicos ganha espao no mercado editorial. Os grandes jornais tm dado como resposta a esse fenmeno a criao de suplementos, chegando at, em alguns veculos, a ter uma diretoria especial para esses empreendimentos. Esses suplementos, que fidelizam muitos de seus leitores, so viabilizados fundamentalmente pelo (A) (B) (C) (D) (E) potencial econmico que gera receita publicitria suficiente para sustent-los. acirramento da concorrncia entre os grandes veculos de comunicao. prazer que os veculos tm em agradar seu pblico leitor a qualquer custo. interesse dos veculos em ganhar o pblico leitor dos seus concorrentes. potencial do jornalismo atual cada vez mais plural em ofertas editoriais.

49.

Os avanos tecnolgicos e a atual velocidade alcanada na transmisso das notcias tm feito com que os veculos se tornem muito parecidos. No entanto, h algo que faz um leitor preferir o jornal A em detrimento do jornal B. Pode-se dizer que o motivo principal dessa escolha (A) (B) (C) (D) (E) reside no visual que a publicao escolhida apresenta. est nas possibilidades de diverso oferecidas ao leitor. a identificao ideolgica entre o leitor e a publicao. se d meramente pelo acaso, sem identificao clara. est no costume adquirido de ler sempre o mesmo jornal.

50.

Para cada um dos meios de comunicao h uma maneira distinta de se produzir o texto jornalstico. A redao para o rdio exige que as frases sejam curtas, preferencialmente com no mais do que trs linhas. Esse cuidado permite que o locutor (A) (B) (C) (D) (E) termine logo o texto e entre a prxima msica. d espao para mais uma mensagem comercial. complemente a matria com uma entrevista. garanta a audincia, pois d mais informaes. respire e leia com maior fluncia a matria.

51.

No jornalismo impresso, o lead o primeiro pargrafo da notcia que contm as respostas para as indagaes sobre o que, quem, onde, quando, como, por que e para que de um acontecimento, fazendo assim a narrao da notcia. Quando na elaborao de seu texto, o redator privilegia os fatos de maior importncia, seguidos daqueles de valor intermedirio, finalizando com os que no alteram o entendimento da notcia, d-se a esse procedimento o nome de (A) (B) (C) (D) (E) sute. pirmide invertida. briefing. lead em flash. sublead.

52.

Comumente, na abertura de um telejornal utilizada uma imagem com um pequeno texto realizado pelo reprter, que visa despertar a curiosidade dos telespectadores. Esse recurso chamado de (A) (B) (C) (D) (E) script. hard news. features. teleprompter. teaser.

53.

O termo cineminha, usual na edio de veculos impressos, utilizado para (A) (B) (C) (D) (E) se referir seo no caderno de cultura que trata do cinema infanto-juvenil. a sequncia de fotos dos filmes lanados na semana daquela edio. designar a produo cinematogrfica considerada como de segunda linha. a sequncia de fotos de um objeto ou personagem indicando movimento. as pginas sucessivas de uma publicao que tm a diagramao repetida. 13

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54. O terico da comunicao Umberto Eco, em Apocalpticos e integrados (So Paulo: Perspectiva) aponta, como uma possvel definio para o termo, que o Kitsch o que surge consumido; o que chega s massas ou ao pblico mdio porque est consumido; e que se consome (e portanto, se depaupera) porque (A) (B) (C) (D) (E) 55. todos os consumidores possuem um lado de sua personalidade que contempla a esttica do mau gosto. o excesso de repeties na exibio dos chamados produtos culturais no responsvel por esse desgaste. esse produto j faz parte do iderio da vanguarda, sendo diludo em suas sucessivas fruies estticas. o uso a que foi submetido por um grande nmero de consumidores lhe apressou e aprofundou o desgaste. essa esttica se aproveita do repertrio refinado que os consumidores do kitsch desenvolveram na sua fruio.

O jornalista Thomaz Souto Corra, que tem larga experincia editando revistas, diz que as pesquisas, por si s, no fazem uma revista (SCALZO, Marlia. Jornalismo em Revista. So Paulo: Contexto). Previamente deve-se ter claro que tipo de revista e a qual pblico ela est destinada. Assim sendo, do ponto de vista da construo de um veculo, as pesquisas primordialmente servem para (A) (B) (C) (D) (E) corrigir caminhos e verificar se o seu projeto editorial tem futuro com seu pblico leitor. enriquecer a pauta, oferecendo uma ampla variedade de possibilidades aos seus leitores. verificar as possibilidades comerciais junto aos leitores e assim elaborar uma nova estratgia de marketing. despertar um clima de interesse sobre a nova revista junto ao pblico que ainda no a conhece. organizar a estrutura redacional, ampliando ou no o nmero de reprteres que trabalham na redao.

56.

As principais informaes sobre um assessorado chegam s redaes em um release, o que o torna um dos melhores instrumentos de trabalho de uma assessoria de comunicao. Um bom release deve (A) (B) (C) (D) (E) ser escrito usando critrios essencialmente jornalsticos, pois seu objetivo principal servir de apoio pauta. lembrar ao jornalista que o assessorado, se for o caso, anunciante do veculo e essa parceria no deve ser esquecida. ser produzido levando-se em conta todos os critrios mercadolgicos do marketing, pois deve vender o assessorado. ter algo de publicidade em seu texto, pois no deixa de ser uma pea publicitria, mesmo que escrita por jornalistas. apresentar-se como um relatrio, elencando todas as qualidades do produto do assessorado que est sendo trabalhado.

57.

Em uma assessoria de comunicao a realizao de clipping tem um papel importante, maior do que simplesmente coletar o que foi publicado sobre o assessorado. Atualmente, em situaes de crise, o clipping utilizado principalmente para (A) (B) (C) (D) (E) orientar o departamento publicitrio na veiculao de novos comerciais. saber se a divulgao da assessoria de comunicao atingiu certos veculos. fazer com que o follow up da assessoria de comunicao seja eficiente. facilitar a elaborao do press kit a ser utilizado nas prximas campanhas. a tomada rpida de decises, evitando a repercusso negativa de uma notcia.

58.

Um dos instrumentos utilizados em uma assessoria de comunicao o mailing list, ou simplesmente mailing. Ele deve ser o mais completo e abrangente possvel, contendo todos os veculos e nomes de jornalistas que atuem na rea a ser trabalhada. Para a sua boa qualidade necessrio e fundamental que (A) (B) (C) (D) (E) seja comprado de empresas especializadas na elaborao de mailing list. passe por uma constante atualizao, pois grande a rotatividade nas redaes. apresente a maioria dos contatos da agenda dos jornalistas que cuidam da conta. se evite sua repetio de uma campanha para outra realizada pela assessoria. tenha somente o nome dos editores responsveis pelo fechamento do veculo.

59.

O marketing importante para informar, integrar a comunidade no esprito de uma administrao, preservar sua identidade. Identidade sinnimo de carter. J a imagem aquilo que um governante pretende passar para a opinio pblica. Quando a imagem exagerada, distante da identidade, forma-se um ponto de interrogao na mente das pessoas. [...] Primeiro cuidado: evitar prometer em campanha o que no poder ser cumprido.
(TORQUATO, Gaudncio. Tratado de Comunicao Organizacional e Poltica. So Paulo: Thomson)

O pargrafo acima mostra a importncia do marketing e um dos cuidados que as administraes estaduais e municipais devem ter ao elaborar suas estratgias de comunicao. Assim sendo, o marketing da administrao dever ser feito (A) (B) (C) (D) (E) 60. visando a vitria. buscando o menor custo. baseado na verdade. em oposio ao adversrio. respeitando a assessoria.

Muitas empresas ou instituies contratam uma assessoria de imprensa pensando que com isso tero exposio garantida na mdia. No entanto, o papel primordial de uma assessoria de imprensa (A) (B) (C) (D) (E) negociar o espao publicitrio nos veculos de comunicao. fazer o elo entre o assessorado e os veculos de comunicao. agendar reunies entre os jornalistas e os assessorados. realizar media training visando o preparo do assessorado. convocar entrevistas coletivas com o assessorado e a imprensa.
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PROVA DE REDAO Neste momento, ns, mulheres e homens, enfrentamos muitas novidades, num mundo fascinante, vertiginoso, belo e s vezes cruel. Com tecnologias efmeras e atordoantes, estamos condenados brevidade, transitoriedade, depois de sculos em que os usos e costumes duravam muitos anos, e qualquer pequena mudana causava um alvoroo. A convivncia de homens e mulheres tambm mudou. Em muitas empresas as mulheres trabalham ombro a ombro com colegas homens e, eventualmente, assumem cargos de comando. Como agimos, como nos portamos, como nos reinventamos, ns, homens e mulheres?
(Adaptado de Lya Luft. Veja, 19 de dezembro de 2012)

Considerando o que est escrito acima, redija um texto dissertativo-argumentativo a respeito do seguinte tema: A conciliao dos sentimentos humanos na vida moderna

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