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Muniz Sodr. A Narrao do Fato: notas para uma teoria do acontecimento. Petrpolis: Ed. Vozes, 2009, 280 pp.

Cristiano Anunciao1 O livro A narrao do fato: notas para uma teoria do acontecimento jornalstico do pesquisador e professor titular da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), Muniz Sodr, um dos trabalhos do autor que visa fundamentar teoricamente a narrativa jornalstica da atualidade. Com 280 pginas, a obra aborda especificamente o fenmeno notcia e est dividido em trs partes: I - O discurso do acontecimento; II - A experincia narrativa; e III - O fato em vermelho-sangue. A primeira parte, O discurso do acontecimento, comea com a discusso sobre a clebre frase do jornalista estadunidense Amus Cummings, ex-editor do The New York Sun, um dos principais representantes do chamado novo jornalismo nos anos 30 do sculo XIX que disse que "se um cachorro morde um homem, no notcia, mas, se um homem morde um cachorro, notcia", tentando explicar por meio do senso comum o conceito de notcia. Sodr enfatiza que esta definio emprica baseada no paradigma do cachorro no teoricamente suficiente e reconhece que este um conceito "consensualmente difcil" e busca Mrio Erbolato para apoiar sua assertiva: "Os tericos dizem como ela [a notcia] deve ser, mas no como realmente " (p. 20). Na tentativa de fugir da justificativa pragmtica de que existe o faro ou instinto jornalstico, quando se trata de reconhecer o que seja ou no notcia, o autor parte de uma evidncia sobre o tema,

Jornalista e Bolsista de mestrado da CAPES no Laboratrio de Pesquisa Aplicada em Jornalismo Digital do Programa de Ps-Graduao em Jornalismo da Universidade Federal de Santa Catarina: http://www.lapjor.cce.ufsc.br

estabelecendo, posteriormente, proximidades entre jornalismo e literatura, assim como questionando se o relato noticioso constitui uma narrativa. Com o objetivo de chegar a um denominador comum acerca do fenmeno noticioso, o pesquisador problematiza ainda outros conceitos: fato, acontecimento e notcia. Para entender o primeiro deles, o fato, Sodr busca a fundamentao na filosofia de Kant: Os objetos para conceitos cuja realidade objetiva pode ser provada (seja mediante pura razo, seja por experincia, e, no primeiro caso, a partir dos dados tericos ou prticos da razo, mas em todos os casos por meio de uma intuio que lhes corresponda) so fatos (p. 28). Quanto ao acontecimento, o autor utiliza a distino de Mouillaud, na qual o acontecimento a sombra projetada de um conceito construdo pelo sistema da informao, o conceito do fato (p. 33), sombra essa, que corresponde a critrios como a singularidade, por exemplo. O acontecimento que d sentido s coisas, o que ocorre por meio da informao, que traz um conjunto de regras e convenes discursivas, como um enredo e o enquadramento. Os jornalistas no so os nicos a transformarem um fato em acontecimento miditico. Como destaca Sodr, o pblico pode desempenhar esta funo nas sociedades midiatizadas contemporneas. No percurso que desenvolve para fundamentar a sua proposta terica, Muniz Sodr explicita algumas questes importantes para a atividade jornalstica, entre elas, discusses sobre verdade, credibilidade e histria, situando a micronarrativa (notcia ou reportagem) entre o senso comum e o conhecimento sistemtico (cincia). Nessa perspectiva, ele cita o jornalista e socilogo da Escola de Chicago Robert Park que diferenciava dois tipos de conhecimento na notcia: familiaridade com, que no-

sistemtico, fragmentrio; e saber sobre, sistemtico e analtico. Este, alis, , para o autor, familiar retrica que visa, grosso modo, discutir ideias ou ensinar, provocar emoes e deleitar e est presente prtica jornalstica como um todo. Um exemplo disso o jornalismo feito pela revista Piau, criada em 2006, pelo documentarista Joo Moreira Sales. Outros produtos jornalsticos que passam a ideia de comunicao comunitria ou jornalismo cidado tambm fazem parte desse rol. Para Sodr, numa sociedade em que os jovens leitores esto, cada vez mais, seduzidos pela imediaticidade proporcionada pela internet, o aprofundamento do fato revela-se como um horizonte importante para a grande imprensa, o que seria o antdoto para o veneno da crise. Ainda nesse contexto entre jornalismo e conhecimento, o autor traz a formulao do jornalista Genro Filho, na qual cada fato/fenmeno extrado no que a realidade social tem de singular que contm o universal (totalidade da vida) e o particular (especificidade da vida). De acordo com Sodr, no se trata de um mero singular, e sim de singularizao, uma vez que notcia de jornal no reflexo automtico de uma realidade singular (p. 59), ou seja, se configura como uma construo de um singular. E da, vem a discusso sobre a atualidade, que, na sociedade midiatizada, pauta a singularizao do acontecimento. Fechando a primeira parte do livro, o conceito de notcia (objeto da pesquisa) o ltimo a ser problematizado pelo autor. Parte-se do fato bruto para transform-lo em acontecimento por meio da interpretao em que implica a notcia. De acordo com tempos e modos de ocorrncia, as notcias podem ser classificadas como: previstas (so anunciadas com antecedncia), imprevistas (tm carter inesperado) e

mistas (renem o previsto e o imprevisto). Embora um evento inesperado transgrida a ordem do enquadramento, a maior parte dos acontecimentos vem de pautas j codificados pela produo miditica (cerimnias oficiais, competies esportivas etc.).

Marcao do Tempo
Para Muniz Sodr, o verdadeiro trao em comum aos acontecimentos que se constituem notcia a marcao do fato. Um termo qualquer (um fonema, um signo) tido como marcado quando se revela conceitualmente mais complexo (fortemente determinado) do que um outro correlato, indeterminado, logo no-marcado (p. 75), logo, o acontecimento jornalstico apresenta-se como um fato marcado. Portanto, a marcao do fato o que determina, por meio de um sinal ou ndice, o que a marcao jornalstica identifica como valor-notcia (novidade, relevncia, proximidade etc.). Se no so marcados isto no significa, como alerta Muniz Sodr, que os fatos tenham pouca importncia social, mas apenas que so irrelevantes para o cnone da cultura jornalstica. Estes podem ser desconsiderados pela grande mdia, mas tm chance de aparecer em veculos alternativos, por exemplo. Alm da marcao, o segundo trao em comum dos acontecimentos a pontuao rtmica, que est relacionada ao fator tempo dos fatos cotidianos e no aparece como algo natural, e sim resultante de uma percepo na conscincia dos sujeitos sociais. O ritmo regulado em funo do modo de produo e da organizao social vigente. Desde os gregos, pensadores ocidentais buscam entender e representar o tempo. Segundo Aristteles, o tempo o nmero do movimento segundo o antes e o depois (p. 82), dando a ideia de passagem do presente ao passado. J Santo Agostinho traz a ideia de subjetivao do tempo, quando afirma: Em ti, minha mente,

que eu meo o tempo (p. 82). Para Agostinho, que incorporado pela filosofia moderna (Bergson, Husserl, Heidegger), s h tempo quando algo nele acontece (p. 83). No jornalismo especificamente, o acontecimento se configura como o aspecto temporal do fato social cuja pontuao rtmica um desdobramento operativo da periodizao. De acordo com Sodr, o acontecimento jornalstico atribui sentido ao mundo, que est tanto no real-histrico quanto na construo lingustica. Grosso modo, as notcias so necessrias para que uma sociedade determinada obtenha um certo nvel de conhecimento de fato (entre o senso comum e alguma sistematizao) do seu mundo, visando controlar o aparecimento dos fenmenos sociais. Portanto, apresenta-se como articulao ideolgica capaz de fabricar esteretipos. Com a internet, o pblico receptor das mensagens miditicas passa a pautar os acontecimentos. Quase no h separao entre as figuras de produtor e de usurio. A participao ativa do usurio que se redefine como mdia individualizada se torna um fato incontestvel, o que muda, consequentemente, a experincia habitual do tempo, reconfigurando-o, dando lugar simultaneidade e hibridizao. Para o autor o jornalismo digital ainda no explorou todo o potencial dos usurios no que diz respeito participao no processo produtivo da informao e, alm disso, mostra-se sensivelmente deficiente no aprofundamento da informao. Sodr busca em no fundamento terico de Pierre Lvy o questionamento sobre a funo do jornalista clssico na sociedade contempornea midiatizada. Ele mesmo responde, de certo modo, essa questo afirmando que os grandes conglomerados j esto convertendo o jornalismo impresso em mdia eletrnica. Esses conglomerados

visam uma maior insero no espao pblico em detrimento de velhos valores como tica, objetividade e verdade. A mdia se coloca numa lgica cada vez mais voltada para o consumo (marketing), afastando-se da prtica informativa, capaz de influenciar a agenda pblica como despontou nos sculos XVIII e XIX. A viso exclusivamente mercadolgica da mdia acaba abalando de alguma forma o pacto de confiana que faz parte de toda e qualquer organizao social. O pesquisador relata que sob o regime do capital, a mdia ciberntica no se mostra primordialmente informativa, e sim conectiva, j que estabelece uma conexo generalizada dos sujeitos e, consequentemente, uma produo desterritorializada, ao contrrio da velha imprensa. O desenvolvimento da internet traz, em princpio, de acordo com Muniz Sodr, novas perspectivas para a liberdade de expresso, porm, ainda cedo para fazer uma avaliao sobre o uso das novas tecnologias digitais. Para Sodr, a ampliao tecnolgica e mercadolgica da esfera pblica pela mdia no configura uma verdadeira esfera pblica, visto que no implica mudana no aspecto cultural, que tem mais a ver com jornalismo de servio do que com o c lssico jornalismo de notcias.

Experincia narrativa
Na segunda parte do livro, A experincia narrativa, Muniz Sodr trava uma discusso na qual afirma ser consensual a fronteira entre jornalismo e literatura (diferente do que se entende como jornalismo literrio), at porque ambas sempre tiveram ligao (quando o jornalismo era mais literrio e menos objetivo). O autor exemplifica com uma ideia de Antnio Olinto, um dos que classifica o jornalismo como gnero literrio: o plano do jornalismo o de uma literatura para imediato consumo

[...] (p. 139). Alis, esse no um pensamento exclusivamente brasileiro. Autores de diversos pases do mundo tambm partilham dessa opinio, a exemplo dos ingleses T.S. Elliot e Bernard Shaw e o escritor estadunidense Truman Capote. A literalizao do texto jornalstico, movimento que ficou conhecido como New Journalism, ganhou fora a partir dos anos 1950, mas, antes disso, j em 1917, Hemingway mesclava os estilos da narrativa no Kansas City Star. Com o objetivo de diferenciar as particularidades das duas modalidades de escrita, o professor traz inicialmente o conceito de discurso, que, por se ocupar com a produo de sentido, ideolgico e heterogneo. Baseando-se no pensamento de Michel Foucault, o conceito de discurso se aplica s duas modalidades de escrita. A diferena que a literatura no tem valor de realidade, como ocorre na notcia. Do ponto de vista histrico, a separao entre jornalismo e fico se tornou ntida em meados do sculo XIX, o que no quer dizer que tenha havido abandono de recursos da literatura na elaborao de textos jornalsticos. Bastante popular no Brasil a partir dos anos 1930, a crnica um gnero que se encontra entre as duas margens (situada dentro do jornalismo literrio) e, o escritor e jornalista Machado de Assis um exemplo de cronista (foram mais de 700 em cerca de 40 anos). Por outro lado, o autor destaca o ponto que aproxima jornalismo e literatura: a esttica do realismo objetivo. Alm da discusso sobre o discurso, o pesquisador repassa os conceitos de enunciado (resultado da ao; tem uma preocupao tcnica do discurso) e enunciao (ato comunicativo que gerou o enunciado; prioriza as dimenses histricas, sociolgicas e psicanalticas do discurso). Segundo Jean-Franois Lyotard, a forma narrativa comporta uma pluralidade de jogos de linguagem que encontram

lugar nos mais diversos tipos de enunciados. Tais formas so essencialmente simblicas, isto , so expresses sensveis e polissmicas da organizao do real (p. 178). Para Walter Benjamin, a narrativa vem de experincias. Perceber a narrativa como faculdade de intercambiar experincias equivale, para Benjamin, ideia de comunicao (ao de pr em comum). Tanto a narrativa quanto a comunicao so contnuas e abertas s interferncias ou apropriaes humanas. Num outro momento, Sodr afirma que a informao contempornea implica, sobretudo, a transparncia como valor. Nesse caso, na esfera da narrativa, a informao pode de fato hibridizar-se com qualquer recurso expressivo, literrio ou imagstico *...+ (p. 202). Alis, o ponto em comum entre jornalismo e literatura o texto narrativo. Grosso modo, o autor define o ato de narrar como contar uma histria. Segundo os estudos do narratologista Mieke Bal, narrar combina o ser e o fazer. Dessa forma, a narrativa traz basicamente a sequncia: situao inicial complicao resoluo situao final avaliao ou moral da histria. Esse modo de organizao se concretiza no jornalismo, sobretudo na narrao de uma notcia que segue a ordem temporal crescente dos acontecimentos (pirmide normal), enquanto que a notcia que adota a forma conhecida como pirmide invertida (questionvel sobre ser um formato universal) tem um outro formato narrativo. Com isso, o texto jornalstico passa necessariamente pela dominncia retrica, o que o distingue do texto literrio. O professor diz ainda que a mistura de imaginrio e real, que sempre esteve na imprensa, a receita do que se conhece como sensacionalismo. J no gnero jornalstico classificado pelos franceses como faitdivers (feature, para os norte-americanos), o sentido imanente ao acontecimento,

sublinha Barthes. Com isso, o autor associa o fait-divers ao jornalismo como prtica social da narrativa, vislumbrando uma afinidade entre jornalismo e literatura.

O fato em vermelho-sangue
A terceira parte, O fato em vermelho-sangue, relata a crtica acadmica sobre a literatura policial, que a rebaixa como subliteratura. Sodr faz um percurso histrico do folhetim, produzido por intelectuais, como Balzac e Dickens, para jornais da poca. No Brasil, Machado de Assis tambm exerceu a funo de folhetinista na imprensa. Ainda hoje, folhetinistas da narrativa policial-detetivesca provm do meio jornalstico. O autor deixa claro que os folhetins esto mais para o gnero simblico do que para o informativo. Nesse caso, mais prudente caracterizar o texto folhetinesco como uma outra literatura, ao invs de subliteratura. O fato que o gnero tem a pretenso de prender a ateno do leitor, divertir, com produo voltada escala industrial. Dessa forma, so as condies industriais que demonstram a associao entre jornalismo e narrativa policial. Isso ocorre por conta do interesse pelo fato criminoso. Alis, o problema da narrativa policial ou detetivesca, que se afasta do padro originrio, no o fato criminoso, e sim o fait-divers, que acaba publicizando determinados aspectos da vida privada. Do mesmo modo em que o fait-divers aproxima jornalismo e literatura policial, o realismo objetivo une estilisticamente jornalismo, romance de investigao e a prpria literatura. O predomnio de frases curtas e a raridade das oraes subordinadas dos romances norte-americanos pontuavam os manuais de redao em jornais e agncias de notcias, nos Estados Unidos. O autor aponta que a estrutura folhetinesca est dentro da evoluo estilstica do romance policial, com o uso do (1)

heri, do (2) mito, da (3) retrica e da (4) informao jornalstica. Na novela policial, a informao um dado exterior, separvel, destinado a produzir efeitos de real e a reforar a verossimilhana da fabulao (p. 265). Mais a frente, Sodr estabelece uma associao entre o detetive privado e o reprter investigativo, que fazem descobertas por iniciativa prpria, sem o controle da polcia ou do Estado em geral. Muniz Sodr conclui que, por buscar a sua especificidade no imaginrio de contedos fabulativos (pura narratividade), o gnero policial-detetivesco tem forte afinidade com as formas expressivas audiovisuais (cinema e televiso), o que faz do folhetinesco uma fico propriamente comunicacional, com propriedades

transmiditicas (adaptvel a diferentes suportes). A pura narratividade a ponte entre romance e cinema. O autor ressalta ainda que, por estabelecer um apelo direto ao imaginrio coletivo, o folhetinista (ao contrrio do romancista) visa no o sentido da lngua, mas os sentidos corporais ou a experincia sinestsica do leitor. Aps a limitao no que diz respeito genialidade artstica do romance, Sodr procura relativizar a discusso entre o srio e o divertido dos textos literrios. Para ele, as narrativas folhetinescas trabalham como uma literatura de mediao, mantendo o gosto pela leitura, tanto das formas escritas quanto de sua traduo em linguagens audiovisuais. Nesse sentido, cabe ao jornalismo cultural desfazer o preconceito que a academia literria tem sobre o romance policial.

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