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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

Instituto de Filosofia e Cincias Humanas


Programa de Ps-Graduao em Histria





Alice Dubina Trusz





ENTRE LANTERNAS MGICAS E CINEMATGRAFOS:
as origens do espetculo cinematogrfico em Porto Alegre. 1861-1908



Tese de doutorado







Porto Alegre, outubro de 2008.

2
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
Instituto de Filosofia e Cincias Humanas
Programa de Ps-Graduao em Histria




Alice Dubina Trusz





ENTRE LANTERNAS MGICAS E CINEMATGRAFOS:
as origens do espetculo cinematogrfico em Porto Alegre. 1861-1908





Tese apresentada ao Programa de Ps-
Graduao em Histria do Instituto de
Filosofia e Cincias Humanas da Universidade
Federal do Rio Grande do Sul como requisito
parcial para a obteno do ttulo de Doutor em
Histria sob a orientao da Prof. Dra. Sandra
Jatahy Pesavento.




Porto Alegre, outubro de 2008.

3



















TRUSZ, Alice Dubina
As origens do espetculo cinematogrfico em Porto Alegre. 1861-1908. Porto
Alegre: UFRGS, 2008.

421p.

Tese (Doutorado em Histria). UFRGS. IFCH. PPG-Histria.


1. Histria do cinema em Porto Alegre.
2. Exibio cinematogrfica.
3. Espetculos de projees.
4. Diverses pticas do sculo XIX.
4
Alice Dubina Trusz


ENTRE LANTERNAS MGICAS E CINEMATGRAFOS:
as origens do espetculo cinematogrfico em Porto Alegre. 1861-1908


Tese de Doutorado

Universidade Federal do Rio Grande do Sul - IFCH PPG-Histria

Data da aprovao: 20 de novembro de 2008

Banca examinadora

Prof. Dra. Flvia Cesarino Costa (Centro Universitrio SENAC /So Paulo)

.............................................................

Prof. Dr. Eduardo Victorio Morettin (Escola de Comunicaes e Artes USP)

..................................................................

Prof. Dr. Charles Monteiro (Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas PUCRS)

..................................................................

Prof. Dra. Fatimarlei Lunardelli (Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao - UFRGS)

....................................................

Prof. Dra. Sandra Jatahy Pesavento (Orientadora)

......................................................
5
AGRADECIMENTOS


Gostaria de agradecer em primeiro lugar Capes, que financiou estes quatro anos de
trabalho, especialmente os seis meses do estgio de doutorado-sanduche em Paris,
proporcionando as condies fundamentais para o desenvolvimento desta pesquisa e para o
seu aperfeioamento. O perodo de estudos no exterior foi decisivo para a reorientao do
projeto inicial da tese e para a atualizao da bibliografia relativa ao tema e nesse sentido
cabem tambm agradecimentos aos professores dos quais tive o privilgio de ser aluna, srs.
Jacques Leenhardt (orientador no exterior), Roger Chartier, Jacques Aumont e Jacques Revel,
que me receberam gentilmente em suas classes na EHESS. A seguir, a minha gratido e
reconhecimento orientadora, professora Sandra Jatahy Pesavento, que mais uma vez
acreditou em minhas capacidades como historiadora e na necessidade da realizao da
presente investigao, incentivando-me e exigindo-me com rigor e seriedade. Ambas sabemos
o quanto foi difcil chegar at aqui, mas acredito que as experincias ultrapassadas restam
agora como desafios que, vencidos ou ainda a vencer, nos fortaleceram. Tambm agradeo ao
incentivo de outros professores, assim como solicitude, maior ou menor, dos funcionrios
das diferentes instituies consultadas. Especialmente importantes foram tambm os amigos,
que emprestaram livros e sobretudo ouvidos e palavras, estimulando-me e acreditando na
viabilidade do projeto. O meu muito obrigado a todos. E, em especial, a Alessandra Lehmen,
que fez a traduo para o abstract. Por fim, agradeo minha famlia, sobretudo aos meus pais
e meu irmo Luis, que procuraram compreender o mau humor, o nervosismo e a necessidade
de silncio dentro de suas possibilidades. Deixo registradas tambm as minhas desculpas aos
sobrinhos, cujo crescimento foi impedida de acompanhar de forma mais participativa.










6
RESUMO


Este estudo histrico sobre as origens do espetculo cinematogrfico em Porto Alegre
investiga as prticas que caracterizaram a explorao comercial do cinematgrafo para fins de
entretenimento desde a sua introduo na cidade em novembro de 1896 at a abertura das
primeiras salas permanentes especializadas na exibio cinematogrfica, em 1908, e que
deram incio ao processo de sedentarizao da atividade exibidora. O cinema no surgiu como
um gnero espetacular acabado e tampouco foi uma prtica indita enquanto espetculo de
projees, mas esteve estreitamente vinculado tradio dos espetculos de projees de
lanterna mgica do sculo XIX, o que explica a extenso da pesquisa a 1861. Entre 1896 e
1908, o cinematgrafo deixou de ser apenas uma nova inveno tcnica e uma nova
modalidade de projeo de imagens pticas para se constituir e afirmar como novo gnero
espetacular, autnomo de outras prticas culturais que lhe foram anteriores e contemporneas
e com as quais estabeleceu diferentes formas de associao. Ao longo deste perodo, o
cinematgrafo foi explorado comercialmente de modo descontnuo e temporrio por
diferentes exibidores cinematogrficos itinerantes que ocuparam centros de diverses j
existentes e criaram espaos especializados de exibio, propondo distintos modos de
organizao do espetculo e dos programas. A heterogeneidade da exibio tambm facultou
um acesso diversificado do pblico ao cinema e possibilitou uma grande variedade nas formas
de sua apropriao pelos espectadores, conferindo uma dinmica mpar ao processo de
afirmao do cinema como gnero espetacular especfico e nova prtica cultural.





Palavras-chave: Histria do cinema em Porto Alegre; Exibio cinematogrfica; Espetculos
de projees; Diverses pticas do sculo XIX.





7
ABSTRACT


This historical study on the origins of the cinematographic spectacle in Porto Alegre
investigates the practices which characterized the commercial exploitation of the
cinematographer for entertainment purposes from its introduction in the city in november
1896 to the opening of the first permanent theaters specialized in cinematographic exhibitions,
in 1908, which gave start to the process of sedentarization of the exhibiting activity. Cinema
did not appear as an accomplished spectacle genre and neither the projection spectacle was a
new practice; it was closely linked to the tradition of the magic lantern projection spectacles
of the 19
th
century, as explained by the extension of the research to 1861. Between 1896 and
1908, the cinematograph has shifted from being solely a new technical invention and a new
mode of projection of optical images to becoming a new spectacular genre, independent from
other cultural practices, previous and contemporary, with which it had established various
forms of association. Throughout this period, the cinematograph was commercially explored
in a discontinuous and temporary fashion by a number of itinerant cinematographic exhibitors
who occupied existing entertainment centers and created specialized exhibition spaces,
proposing distinct ways of organization of the spectacle and of the programs. The
heterogeneity of the exhibition also allowed diversified access from the public to cinema and
introduced a great variety of possibilities for the audience to appropriate it, conferring an
unparalleled dynamic to the process of affirmation of cinema as a specific spectacle genre and
a new cultural practice.





Key-words: History of cinema in Porto Alegre; Cinematographic exhibition; Projection
spectacles; Optical entertainments of the 19
th
century.





8
LISTA DE FIGURAS


Figura 1 Caixa ptica.......................................................................................................p. 82
Figura 2 Vista de Perspectiva. Amsterd. Efeito diurno...................................................p. 82
Figura 3 Lanterna Mgica Biunial....................................................................................p. 83
Figura 4 Vista fixa para lanterna mgica. Calcomania sobre vidro. Infantil. Chapeuzinho
Vermelho...............................................................................................................................p. 83
Figura 5 Vista fixa para lanterna mgica. Astronomia: os
planetas..................................................................................................................................p. 83
Figura 6 Fotografia. Teatro So Pedro. 1860....................................................................p. 84
Figura 7 Placa mecnica para lanterna mgica. Motivos fantasmagricos.......................p. 84
Figura 8 Placa mecnica para lanterna mgica Roscea................................................p. 84
Figura 9 Lanternista em Atividade. Lanterna biunial.......................................................p. 85
Figura 10 Vista fixa para lanterna mgica e projeo com efeitos de dissoluo.
Outono...................................................................................................................................p. 85
Figura 11 Vista fixa para lanterna mgica e projeo com efeitos de dissoluo.
Inverno..................................................................................................................................p. 85
Figura 12 Espetculo dos Espectros. Reflexo por Espelhos...........................................p. 86
Figura 13 Anncio Conde Patrizio, 1883.........................................................................p. 86
Figura 14 Anncio Conde Patrizio, 1887.........................................................................p. 86
Figura 15 Kinetophone Edison.......................................................................................p. 109
Figura 16 Kinetoscope Edison 1908...............................................................................p. 110
Figura 17 Publicidade de Georges Mendel, 1912...........................................................p. 110
Figura 18 Fotografia: Exposio Estadual de 1901........................................................p. 157
Figura 19 Fotografia: Moinho de Vento Berta, Cinematgrafo e Restaurante da
Exposio..........................................................................................................................p. 158
Figura 20 Anncio Theatro-Parque, 1901......................................................................p. 164
Figura 21 Anncio Theatro-Parque, 1905......................................................................p. 195
Figura 22 Fotografia. Capela do Divino e Igreja Matriz................................................p. 208
Figura 23 Fotografia: Praa XV e Largo da Intendncia................................................p. 211
Figura 24 Publicidade do Cinema Path: Todos levam os seus filhos
l........................................................................................................................................p. 215
Figura 25 Anncio Henrique Sastre,1901.......................................................................p. 248
9
Figura 26 Vista fixa para lanterna mgica. Arte: Apolo de Belvedere..........................p. 267
Figura 27 Vista fixa para lanterna mgica. O Guadalquivir (Sevilha)...........................p. 268
Figura 28 Fotografia em albumina. Veneza, Itlia, 1864. Ponte dos Suspiros, sobre o canal
de Cannica.........................................................................................................................p. 268
Figura 29 Estereoscopia. Fotografia em albumina. Basalto superior. Fontes de soda. Rio
Gardiner. Estados Unidos, 1871........................................................................................p. 351
Figura 30 Estereoscopia. Fotografia em albumina (suporte de papel). Interior da Catedral de
Colnia, Alemanha, cerca de 1880.....................................................................................p. 351
Figura 31 - Placa de vidro para lanterna mgica. Fotografia. Estereoscopia com aplicao de
cor........................................................................................................................................p. 352
Figura 32 Placa de vidro para lanterna mgica. Fotografia. P&B..................................p. 352
Figura 33 Anncio Recreio Ideal, Empresa J. Tous & C., 1908.....................................p. 378
Figura 34 Anncio Recreio Ideal, Empresa Bartel, 1908.............................................p. 378
Figura 35 Fotografia. Rua dos Andradas esquina Praa da Alfndega...........................p. 378
Figura 36 Fotografia. Praa da Alfndega e confeitaria A Bohemia...............................p. 379



















10
SUMRIO


INTRODUO....................................................................................................................p. 14
1. OS ESPETCULOS DE PROJEES PTICAS EM PORTO ALEGRE ENTRE 1861 e
1896
1.1. Manifestaes locais das diverses pticas na segunda metade do sculo
XIX........................................................................................................................................p. 30
1. 2. Os espetculos de projees..........................................................................................p. 35
1.2.1. A exibio das projees como atraes complementares de espetculos mistos
1.2.1.1. Projees pticas em espetculos de prestidigitao e ilusionismo.............p. 40
1861 - Megascpio egpcio
1863 - Poliorama fantasmagrico
1875 Diafanorama
1882 - Grande Poliorama Eltrico
1882 - Kaleidoscpio gigante
1887 - Poliorama gigante
1893 Silforama
1.2.1.2. Projees pticas em espetculos de companhias de variedades.................p. 52
1878 - Megascpio Egpcio
1880 e 1883 - Calidoscpio Gigante
1887 - Poliorama (Kaleidoscpio gigante)
1872 e 1888 Silforama
1896 - Polyorama Universal
1.2.2. A exibio das projees como atraes exclusivas de espetculos autnomos........p. 77
1880 - Lanterna-microscpio
1888 - Theatro Mgico Phantasmagoria
1890 Stereopticon
1895 - Silforama (ao ar livre)
2. OS ESPETCULOS DE PROJEES CINEMATOGRFICAS EM PORTO ALEGRE
ENTRE 1896 e 1908
2.1. A apresentao do cinematgrafo 1896......................................................................p. 87
2.2. A exibio cinematogrfica itinerante (1896-1908)....................................................p. 111
11
2.2.1. A exibio das projees cinematogrficas como atraes complementares de
espetculos mistos
2.2.1.1. Centros de diverses.......................................................................p. 117
2.2.1.1.1. Cinematgrafo e Prestidigitao......................................p. 118
1897 Teatro So Pedro - Faure Nicolay
2.2.1.1.2. Cinematgrafo e Circo.....................................................p. 123
1897 Circo Serino - Empresa Casali & Bovara
1904 Circo Americano
1905 Teatro Polytheama - Circo Paranaense e Jos Filippi
1905 Teatro Polytheama - Circo Paranaense
2.2.1.1.3. Cinematgrafo e Teatro...................................................p. 130
1898 Teatro So Pedro Companhia Germano Alves
1906 Teatro Polytheama - Alfredo de Mauro
2.2.1.1.4. Cinematgrafo e Companhias de Variedades..................p. 135
1899 Teatro Polytheama - Waldemar Hesse Hermann
1901 Teatro So Pedro - Companhia de Reais Novidades
1904 Teatro Polytheama Eduardo Von Schultz
1905 Teatro Polytheama - The Cosmopolitan de L. Carter.
1906 Teatro So Pedro - Leopoldo Fregoli
2.2.1.2. Exposio Estadual de 1901...........................................................p. 145
Henrique Sastre
Exibidor no identificado
Jos Barrucci
Grande Companhia de Reais Novidades
2.2.1.3. Theatro-Parque...............................................................................p. 158
1901 - Henrique Sastre
1903 Jos Barrucci
1903 Imperial Companhia Japonesa Kudara
1904 W. H. Westighouse
1904 e 1905 - Bigrafo Americano
1906 Bigrafo Universal
1907 - Henrique Dring & C.
2.2.1.4. Festas Pblicas ao Ar Livre............................................................p. 195
2.2.1.4.1. Festas religiosas e cinematgrafo
12
2.2.1.4.2. Festas polticas e cinematgrafo
2.2.2. A exibio das projees cinematogrficas como atraes exclusivas de
espetculos autnomos
2. 2. 2. 1. As salas especializadas temporrias (1897-1908).......................p. 212
1897 Cinematgrafo e fongrafo
1899 - Motoscpio
1901 American Biograph
1904 Antonio Mecking
1908 Auto-Tours
2. 2. 2. 2. Centros de diverses (1901-1908)...............................................p. 229
1901 Caf Guarany Jos Barrucci
1901 Teatro So Pedro Henrique Sastre 1 temporada
1901 Teatro Polytheama Henrique Sastre
1901 Teatro So Pedro Henrique Sastre 2 temporada
1901 Teatro Polytheama Cinematgrafo Cometa
1901 Teatro Polytheama - H. Kaurt
1903 Teatro So Pedro Jos Barrrucci
1903 Teatro So Pedro Antonio Mecking
1904 Teatro So Pedro - Jos Filippi
1904 Teatro Polytheama - Jos Filippi
1905 Teatro So Pedro Edouard Hervet
1905 Teatro Polytheama Edouard Hervet
1905 Teatro Polytheama Empresa G. Piccoli & Cia.
1906 Teatro So Pedro Jorge Wirth
1906 Teatro So Pedro - H.S. Kandescapp
1906 Teatro So Pedro - Alfredo di Mauro
1906 Teatro So Pedro Empresa Star & C.
1906 Teatro Polytheama Empresa Candburg
1907 Teatro Polytheama Empresa During & C.
1907 Teatro Polytheama Empresa Baterl
1907 Teatro Polytheama - Domingos Filippi & Irmo
1907 Teatro So Pedro - Domingos Filippi & Irmo
1907 Sociedade Bailante Empresa Guidot & Cia.
1907 Teatro So Pedro Empresa Baterl & C.
13
1907 Praa de Touros Empresa E. Dagani & C.
1908 Recreio Independncia Empresa Chatain & C
1908 Teatro So Pedro Empresa Guidot & C.
1908 Teatro So Pedro Empresa Dias & Dias
1908 Teatro So Pedro Empresa Maciel & Cia.
1908 Sociedade Bailante Cinematgrafo Paraizo do Rio
2.3. Espetculos de projees de vistas fixas (1896-1907).................................................p. 343
1896 - Teatro So Pedro Transformista De Mesmeris
1900 Panorama Internacional - Jos Barrucci
1901 - Caf Guarany Metempsycose
1904 - Teatro So Pedro - Irmos Seljam
1907 Teatro So Pedro Companhia Eduardo Vitorino
3. A SEDENTARIZAO DA EXIBIO CINEMATOGRFICA 1908
3.1. As primeiras salas permanentes...................................................................................p. 357
Recreio Ideal
Recreio Familiar
Rio Branco
Cinma Berlim
Cinma Variedades
3.2. A continuidade da exibio cinematogrfica itinerante...............................................p. 394
1908 Teatro So Pedro Caldeberg & C.
1908 Teatro So Pedro - Germ & C.
CONCLUSO....................................................................................................................p. 400
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS................................................................................p. 408
FONTES..............................................................................................................................p. 420
INSTITUIES CONSULTADAS...................................................................................p. 421








14
INTRODUO


Este estudo sobre as origens do espetculo cinematogrfico em Porto Alegre tem por
objetivo central investigar as caractersticas da exibio cinematogrfica conforme foi
empreendida na cidade desde a introduo do cinematgrafo no meio local, em 1896, at a
abertura das primeiras salas especializadas e permanentes de exibio, em 1908. O perodo
tem sido denominado nos estudos locais sobre a histria do cinema como fase da exibio
itinerante, o que de fato corresponde ao carter descontnuo da oferta do cinema como
espetculo e a algumas das caractersticas gerais da sua exibio na poca, como a
fragmentao e a diversidade.
Em funo destes aspectos e da valorizao do perodo da sedentarizao, associado s
transformaes internas da indstria cinematogrfica e dos filmes, as quais implicaram na
consolidao do cinema como atividade econmica e na legitimao artstica dos seus
produtos, devotou-se a esta primeira dcada de sua histria um grande desinteresse. Se o
perodo no foi completamente ignorado, tem sido resumido em poucas linhas como aquele
durante o qual o cinema no teria passado de uma atrao de circos ambulantes e feiras
temporrias e por isso sem importncia. Quando muito, so citadas algumas datas, nomes de
aparelhos e exibidores, um dos quais mereceu especial destaque porque produziu filmes sobre
eventos locais numa fase marcada por irrisrias manifestaes do gnero. A nfase na
produo, alis, um dos fatores que explica o desprezo pelo perodo e pela historia da
exibio cinematogrfica no somente em Porto Alegre, mas no Brasil como um todo e ainda
hoje.
1

Profundamente impregnados das tendncias historiogrficas suas contemporneas,
enraizadas numa abordagem tecnolgica e evolucionista do cinema, os primeiros
pesquisadores locais, apaixonados e esforados diletantes, supervalorizaram a chegada do
cinematgrafo a Porto Alegre e priorizaram os nomes dos primeiros exibidores e as datas das
suas estrias. Debatendo-se nas tentativas de especificar quem chegou primeiro, de onde
vinha e que aparelho trouxe, reproduziram no mbito local uma verso da disputa pelo

1
Segundo Jean-Claude Bernardet, esta opo brasileira pela produo em detrimento da exibio e do contato
com o pblico pode ser compreendida como uma profisso de f ideolgica elaborada no contexto dos anos
1960, quando se vivia a afirmao do cinema de autor. O discurso histrico que a incorporou expressava uma
reao ao mercado, dominado pela produo estrangeira, e refletia tambm uma viso corporativista dos
cineastas brasileiros sobre si prprios, tendo se mostrado eficiente para estes e para a sociedade brasileira
naquele momento, mas no mais hoje.

Cf. BERNARDET, Jean-Claude. Historiografia clssica do cinema
brasileiro. So Paulo: Annablume, 1995.
15
pioneirismo que caracterizou a datada discusso mundial sobre se o cinema teria sido
inventado pelos Irmos Lumire ou por Thomas Edison.
2

A mesma influncia da historiografia tradicional do cinema, que desvalorizou o
perodo anterior sedentarizao da exibio e narrativizao dos filmes, provocou o
desinteresse destes pesquisadores pelo seu estudo e levou percepo das salas especializadas
permanentes como expresses de um feliz sinal de progresso a encerrar uma fase pouco ou
nada representativa para a histria do cinema enquanto fenmeno scio-cultural.
Entre 1896 e 1908, a exibio cinematogrfica em Porto Alegre foi realizada por
exibidores itinerantes e por temporada, como alis eram apresentados todos os outros gneros
de diverses na cidade, do teatro lrico e dramtico s touradas, passando pelo circo e pelos
concertos musicais. No entanto, vinculou-se uma idia de caos qualidade desta exibio e de
impureza ou indefinio ao cinema como espetculo. Tais percepes de cunho pejorativo,
decorrentes do desconhecimento da histria do perodo, contriburam para endossar a
concepo de que durante o mesmo a presena dos exibidores cinematogrficos na cidade
teria sido to episdica e as projees cinematogrficas teriam estado to confundidas com
outros gneros de diverses que mal se poderia dizer que o cinema da poca era cinema como
o conhecemos hoje ou que houvesse envolvido um pblico considervel por si mesmo. As
salas sim teriam dado condies para a constituio do espetculo cinematogrfico e para a
formao do seu pblico espectador.
Sem dvida, o cinema naquela poca no era como o conhecemos, mas ao contrrio do
que transparece na bibliografia especializada, o perodo foi marcado por uma intensa
atividade exibidora e um crescente envolvimento do pblico com o cinema. Tanto pela
experincia acumulada pelos exibidores na sua prtica profissional e empresarial, quanto pelo
pblico apreciador do novo gnero de imagens que estes atraram e conquistaram, a fase da
exibio itinerante foi a responsvel pela criao das condies que permitiram a prpria
abertura das salas especializadas permanentes a partir de 1908. Este segundo evento, da
mesma forma, ganha um outro significado quando confrontado com o fato de que tambm

2
Trata-se dos pioneiros e sem dvida inquestionveis iniciadores da construo da histria do cinema na cidade
e no Estado, Antnio Jesus Pfeil e Cludio Todeschini, que de forma geral tiveram suas descobertas
reproduzidas por pesquisadores subseqentes, como Fbio Steyer e Susana Gastal. Estes ltimos acabaram
incrementando as pesquisas sobre a histria do cinema, mas apenas no que respeita aos perodos posteriores
primeira dcada. As referncias completas sobre estes trabalhos constam na bibliografia de referncia da tese.
Quanto inveno do cinema, no pode ser atribuda a um nico indivduo e se o fosse seria provavelmente ao
fisiologista francs tienne Jules Marey, tendo resultado de um longo processo de sucessivas e simultneas
pesquisas desenvolvidas em diferentes pases do mundo, sobretudo nos Estados Unidos, Frana, Alemanha e
Inglaterra. Maiores informaes podem ser obtidas em MANNONI, Laurent. A grande arte da luz e da
sombra. Arqueologia do cinema. So Paulo: Editora Senac/SP: UNESP, 2003.
16
foram abertos estabelecimentos do gnero em Porto Alegre durante o perodo anterior, os
quais funcionavam segundo o mesmo padro de exibio. A diferena inicial mais evidente
entre as salas especializadas anteriores e posteriores a 1908 que as primeiras tinham durao
temporria e as segundas foram abertas com pretenso de longa durao.
O cinema surgiu como uma nova tecnologia de percepo, reproduo e representao
e se tornaria uma mercadoria cultural de produo e consumo em massa. Ao longo deste
processo, ele tambm se constituiu em um novo espao de congregao social na esfera
pblica, o que ocorreu simultaneamente a sua caracterizao e afirmao como novo gnero
espetacular. O lanamento do cinematgrafo no mercado do entretenimento mundial como
uma nova modalidade de projeo ptica no determinou, no entanto, uma nica e definitiva
forma de sua explorao comercial.
A primeira demonstrao pblica e paga do aparelho de projeo criado pelos irmos
Lumire para um coletivo de espectadores, realizada em dezembro de 1895 no Grand Caf,
em Paris, foi considerada, enquanto espetculo de projees, um marco na histria do cinema.
No entanto, nem este evento representou o primeiro ou o nico espetculo pblico de
projees cinematogrficas realizado naquele ano e menos ainda a primeira oportunidade que
o grande pblico teve de conhecer as imagens do gnero, disponveis desde 1894 nos
quinetoscpios de observao individual de Edison.
3

De um modo geral, o espetculo cinematogrfico fundamentalmente descrito como
centralizado numa projeo de imagens em movimento que acontece numa sala escura,
reunindo um coletivo de espectadores que pagam ingresso para assistir ao que lhes mostrado
por intermdio de um aparelho ptico-mecnico que, atravs de uma fonte de luz artificial,
projeta imagens ampliadas numa tela situada a certa distncia e frente do pblico.
Ocorre que estudos relativamente recentes sobre as prticas culturais que
caracterizaram as formas de entretenimento visual anteriores ao surgimento do cinematgrafo
demonstraram que espetculos de projees conforme o descrito no s existiam como eram
prtica corrente e largamente apreciada no perodo.
4
Diferentemente, aqueles espetculos
faziam uso de aparelhos projetores do gnero lanterna mgica e projetavam imagens na sua

3
Durante todo o ano de 1895, o cinematgrafo dos irmos Lumire foi exibido em sesses privadas de projeo,
experimentais e demonstrativas, para pequenas platias coletivas de convidados e cientistas que no pagaram
entrada, mas que assistiram s projees antes dos parisienses do Grand Caf, portanto. Em outros pases da
Europa e dos Estados Unidos, da mesma forma, outros inventores tambm exibiram, antes da famosa projeo
inaugural de dezembro, as imagens cinematogrficas publicamente, com menor ou maior sucesso, em sesses
pblicas e pagas.
4
Mannoni, 2003.
17
maioria estticas
5
, tambm distintas daquelas vistas no quinetoscpio de Edison e depois
projetadas ampliadas nas telas pelo cinematgrafo Lumire e por vrios outros modelos
semelhantes desenvolvidos por outros inventores a partir de 1895.
6

Na segunda metade do sculo XIX, tambm os porto-alegrenses conheceram e
apreciaram prticas e tcnicas relacionadas com as experimentaes, invenes e diverses
pticas que caracterizaram a experincia europia entre os sculos XVII e XIX. Dispositivos
de observao de imagens como as caixas pticas e espetculos de projees de lanterna
mgica tambm estiveram entre as opes locais de entretenimento e as formas de diverso da
poca, juntamente com os espetculos teatrais, circenses, musicais e tauromquicos. Aqueles
aparelhos e imagens e as prticas que lhes foram correlatas tiveram importncia fundamental
no estreitamento da relao dos contemporneos com as imagens tcnicas e na sua formao
como espectadores de espetculos de projees, participando da dinamizao e construo de
uma cultura visual.
Desde 1861, ao menos, sucessivas geraes de porto-alegrenses, de diferentes faixas
etrias, gneros e categorias sociais, foram atradas a locais pblicos e pagos em busca de um
tipo de entretenimento fundado na projeo de imagens do mundo real ou imaginrio. Os
espetculos de projees luminosas tinham lugar principalmente no Teatro So Pedro, onde
tambm se concentrariam as projees cinematogrficas no perodo posterior. As projees de
lanterna mgica foram predominantemente exibidas como uma atrao complementar em
espetculos de ilusionismo e prestidigitao e depois de variedades, embora tambm tenham
sido apresentadas de forma autnoma, porm menos comum.
7
Neles, os espectadores viram e
ouviram histrias e se deliciaram com a beleza e o colorido das imagens, s vezes abstratas,
produzidas para maravilhar os sentidos, mas tambm conheceram pontos tursticos das
principais cidades europias, ampliando os seus horizontes informativos e a sua memria
visual. Em outras palavras, no foi o cinema que forneceu os primeiros passaportes para que
as pessoas pudessem viajar sem sair do lugar.

5
Inicialmente, as lanternas mgicas eram capazes de projetar apenas imagens pintadas, coladas ou quimicamente
impressas em placas de vidro, as quais eram muito coloridas e at apresentavam efeitos de dissoluo e
movimento, mas simples e repetitivos. Quando surgiram os projetores cinematogrficos e suas vistas animadas,
as lanternas j projetavam fotografias e estereoscopias, ambas com aplicaes de cores.
6
O cinematgrafo Lumire foi desenvolvido a partir do quinetoscpio de Edison com o intuito de modificar a
forma de exibio e apropriao dos filmes que o aparelho norte-americano j mostrava, porm somente atravs
de um visor individual. Para tanto, foi apropriada a tecnologia de projeo das lanternas mgicas, que
permaneceu dando suporte ao dispositivo de projeo cinematogrfica durante toda a primeira dcada do cinema.
7
FERREIRA, Athos Damasceno. Palco, Salo e Picadeiro em Porto Alegre no sculo XIX. Porto Alegre:
Globo, 1956.
18
O cinema surgiu e se expandiu pelo mundo no contexto desta complexa e rica cultura
visual que vinha sendo dinamizada por um grande fascnio pelos jogos, truques e aparelhos
mecnicos desenvolvidos em torno das possibilidades de iludir o olho. Como tal, ele foi uma
nova expresso de uma tendncia de consumo que dominou o sculo anterior, foi um novo
expoente da adaptao das descobertas cientficas para fins de entretenimento.
8
O cinema
continuou a valorizar uma srie de efeitos ilusrios cujo intuito era criar maravilhamento a
partir de imagens que explorassem o desconhecido. O prprio movimento das imagens
cinematogrficas, uma sucesso de fotografias descontnuas, j era uma expresso desse
poder. Por outro lado, os primeiros filmes tambm foram apreciados pelos interessados nas
invenes do prolfero final do sculo XIX como produtos de uma nova tcnica de captao e
reproduo de imagens que proporcionava uma nova experincia sensvel de natureza visual e
portanto de expresso e apropriao da realidade.
9

O interesse em investigar o processo de constituio do cinema como espetculo e a
necessidade de conhecer o contexto cultural da efetivao desta dinmica, visando identificar
as suas especificidades locais, os seus elementos formadores e as relaes entre eles
estabelecidas, determinaram o recuo da pesquisa segunda metade do sculo XIX e s
prticas culturais que caracterizaram as formas de entretenimento visual anteriores ao
surgimento do cinematgrafo, especialmente aquelas relativas aos espetculos de projees de
lanterna mgica, cujas primeiras manifestaes foram identificadas a partir de 1861.
10

Atravs dos novos conhecimentos sobre estes dois perodos e processos culturais
ignorados e/ou desprezados pela historiografia local, anterior ao lanamento do cinematgrafo
e correspondente primeira dcada de sua explorao, pretende-se colocar em discusso as
implicaes destes vazios investigativos para a construo da histria do cinema em Porto
Alegre. Objetiva-se sobretudo restituir a riqueza e a dinmica que caracterizaram a primeira
dcada da exibio e que foram responsveis no somente pela caracterizao e afirmao do

8
GUNNING, Tom. Cinema e Histria. In: O Cinema no Sculo. XAVIER, Ismail. (Org.). Rio de Janeiro:
Imago, 1996. p. 21-42.
9
Segundo ngel Quintana, a imagem cinematogrfica concentrou a contradio cultural de sua poca,
expressando as tenses existentes nas diferentes formas de pensamento que caracterizavam o contexto do
surgimento do cinema, o imaginrio romntico e o cientificismo positivista. O cinema teria incorporado a ambos
em suas imagens, capazes de dar eficcia ao sonho positivista de compreenso do mundo atravs da criao de
uma enciclopdia visual das coisas observadas em sua temporalidade e ao sonho romntico ao duplicar a
vida e criar um autntico espelho de fantasmas. Cf. QUINTANA, ngel. El advenimiento del cine como
nueva imagen. Archivos de la Filmoteca, Valncia, n. 28, p. 7-23, febrero, 1998. p. 19 e 23.
10
Na verdade, desde 1841, ao menos, estabelecimentos temporrios ofereciam aos porto-alegrenses outras
formas de entretenimento ptico pblicas e pagas, disponibilizando aos interessados vistas de perspectiva para
observao em caixas pticas e tambm fotografias estereoscpicas para observao em aparelhos apropriados.
Este gnero de entretenimento visual permaneceu sendo apreciado ao longo do perodo, paralelamente aos
espetculos de projees.
19
cinema como manifestao cultural, mas tambm pelo incremento do setor do entretenimento
local e pela estimulao de novas formas de apreenso e expresso da realidade. Cada vez
mais mediadas pela tcnica e pautadas nas imagens, estas foram to fragmentadas,
descontnuas e diversificadas quanto as temporadas, os espetculos e os programas
cinematogrficos oferecidos aos porto-alegrenses na poca.
A abordagem aqui proposta decorrente do novo perfil alcanado pelos estudos
histricos sobre a cultura e o cinema, conquistado pela histria cultural francesa e pelos
cultural studies norte-americanos, cujas anlises caracterizaram-se pela diversidade de objetos
e enfoque transdisciplinar com nfase para o scio-histrico, sendo permeadas por uma
preocupao de natureza esttica. Produzidas a partir do final dos anos 1970 por historiadores
de diferentes pases da Europa, Estados Unidos e Canad, uma boa parte destas pesquisas
partiu de novos corpos documentais, os quais foram examinados a partir de uma preocupao
terica e metodolgica, determinando o questionamento dos pressupostos da historiografia
tradicional do cinema e estabelecendo novas perspectivas de anlise.
11

Os novos conhecimentos produzidos provocaram a revalorizao da primeira dcada
do cinema (1895 a 1907), que havia sido desprezada pela historiografia como fase do cinema
primitivo. Tal conceito, construdo a partir da referncia e dos padres do filme narrativo
clssico, tornado hegemnico entre 1907 e 1917,
12
ou seja, posteriormente, ignorava as
formas de compreenso, interesses e expectativas peculiares aos filmes e ao contexto scio-
cultural anteriores e externos a aqueles padres e cuja dinmica respondia a uma outra lgica.
Historiadores do cinema como o norte-americano Tom Gunning e o canadense Andr
Gaudreault foram os primeiros a chamar a ateno para a distoro anacrnica implicada
naquela abordagem comparativa, orientada por uma viso linear e evolutiva de progresso.
Contrariamente, defenderam a necessidade de reconhecer a complexidade e especificidade
histrica e cultural da produo cinematogrfica anterior ao estabelecimento do cinema

11
A reconfigurao deste quadro teve por marco fundador o Congresso de Brighton, realizado na Inglaterra em
1978. Outros encontros se sucederam, marcando as etapas da transformao historiogrfica que colocou o
cinema no cruzamento de mltiplas disciplinas: histria cultural, esttica, das tcnicas, poltica e econmica.
Entre os vrios textos onde as mudanas so debatidas e apresentadas, destacam-se pela significativa distncia
temporal que apresentam e pela viso mais completa que proporcionam do processo GAUDREAULT, Andr e
GUNNING, Tom. Le cinma des premiers temps: un dfi lhistoire du cinma? In: Histoire du cinema.
Nouvelles approches. AUMONT, Jacques; GAUDREAULT, Andr e MARIE, Michel (Org.). Paris: Colloque
de Cerisy/ Publications de la Sorbonne, 1989. p. 49-63 e GUNNING, Tom. Le cinma des premiers temps.
Trafic. Quest-ce que le cinma?, Paris, n. 50, p. 327-336, t, 2004.
12
Durante este perodo, constituiu-se a linguagem cinematogrfica tal qual a conhecemos hoje, num processo e
num esforo de codificao dos olhares e gestos que permitem tornar visveis os movimentos da subjetividade
(sentimentos, motivaes, interesses). Cf. XAVIER, Ismail. Prefcio edio brasileira. In: CHARNEY, Leo e
SCHWARTZ, Vanessa (Org.). O cinema e a inveno da vida moderna. So Paulo: Cosac & Naify, 2001. p.
16-7.
20
narrativo clssico, assim como a diversidade das prticas espetaculares que antecederam a
padronizao e institucionalizao do cinema como espetculo. A compreenso de que a
narrativa cinematogrfica clssica tambm era uma construo histrica e social permitiu
recuperar o dinamismo prprio de uma ordem de imagens diversa que lhe foi anterior e que
foi por ela sobrepujada. Deixou-se ento de pensar o primeiro cinema

como inferior ou
atrasado para reconhec-lo em sua pluralidade.
Para redefinir o perodo e afast-lo da percepo depreciativa, estes autores cunharam
o conceito de cinema dos primeiros tempos e/ou primeiro cinema.
13
A eles se juntaram
diversos outros historiadores, que passaram a analisar o cinema da primeira dcada segundo
as especificidades do seu contexto de produo e apropriao, o que lhes permitiu descobrir
uma histria fragmentada e mltipla, recheada de influncias e prticas remotas. Atravs dos
conceitos que formularam, estes pesquisadores alteraram significativamente a maneira de
entender a emergncia do espetculo cinematogrfico e de seu pblico.
O novo olhar sobre os filmes acabou modificando delimitaes cronolgicas e
colocando a necessidade de investigar o contexto espetacular do aparecimento da nova mdia
e assim a histria dos espetculos de projees pticas anteriores e contemporneos ao
cinematgrafo. Os estudos sobre a natureza temtica e formal dos espetculos
cinematogrficos, visando identificar e refletir sobre a constituio e organizao dos
programas das sesses e o tipo de experincia espectatorial que demandavam, fizeram emergir
a multiplicidade e diversidade das antigas formas de exibio que caracterizavam o cinema
antes e mesmo durante a sedentarizao, mundialmente verificada entre 1905-08.
Alm de identificar as continuidades e rupturas entre as diferentes fases, estas
abordagens permitiram perceber os cruzamentos entre distintas tradies culturais e as
solues mistas da resultantes, estabelecidas em meio a uma dinmica marcada por avanos e
recuos nos usos dos dispositivos tcnicos e de outros elementos componentes da exibio, que
foram mltiplos e variados, e pela convivncia entre prticas antigas e modernas. A recusa
reproduo de esquemas globalizantes e evolutivos e anlise de uma realidade a partir dos
pressupostos estabelecidos em outra, temporal ou espacialmente distinta, proporcionou a
produo de novas comparaes e dilogos em torno dos processos de disseminao e
afirmao do cinematgrafo em diferentes lugares do mundo.

13
Sobre as origens destes conceitos e suas diferenas, as principais caractersticas da filmografia e de algumas
prticas espetaculares do perodo, sobretudo relativas experincia norte-americana, consultar COSTA, Flvia
Cesarino. O primeiro cinema. Espetculo, narrao, domesticao. So Paulo: Scritta, 1995. J para um
aprofundamento sobre a histria do cinema nos Estados Unidos, torna-se imprescindvel o recurso obra de
Charles Musser.
21
As pesquisas produzidas a partir da nova abordagem tambm contriburam para
derrubar uma srie de idias disseminadas globalmente como verdades histricas, como por
exemplo a de que as projees do cinema mudo eram silenciosas ou de que, ao contrrio, o
acompanhamento musical dos filmes foi uma prtica contnua durante toda a fase. Ao
contrrio, estudos recentes vm demonstrando que os espetculos de projees
caracterizaram-se por vrias experincias de sincronizao sonora e acompanhamento musical
distintas, mas realizadas sobretudo de forma seletiva e pontual, descontnua.
14

A abordagem da histria do espetculo cinematogrfico aqui proposta, que o percebe
como manifestao de uma cultura visual mais ampla, privilegiar as continuidades, os
cruzamentos e as transformaes identificados entre a nova prtica cultural e as manifestaes
espetaculares que lhe foram anteriores e contemporneas. Sero ressaltados os elementos
comuns compartilhados pelo cinema com a tradio lanternista e tambm com outros gneros
de diverses pblicas
15
, e pelas salas permanentes com as experincias da exibio itinerante.
Fundamenta tal perspectiva de anlise o reconhecimento de que a introduo do
cinematgrafo em Porto Alegre se inscreveu num contexto enriquecido por uma tradio de
espetculos de projees, os quais dispunham de uma organizao, um espao e uma
importncia cultural considerveis, construdos ao longo de dcadas e valorizados pelos
contemporneos em funo das possibilidades ldicas de iluso ptica e do poder das imagens
como formas de representao do mundo e produo de conhecimento visual sobre o
mundo.
16
Sair de casa para ir a um espao pblico e com acesso pago para assistir a
espetculos que incluam as projees luminosas, embora no necessariamente fotogrficas e

14
ALTMAN, Rick. Quelques ides reues sur le son du cinma muet quon ne saurait plus tenir. In: PISANO,
Giusy e POZNER, Valrie. (Org.) Le muet a la parole. Cinma et performances laube du XX sicle. Paris:
AFRHC, 2005. p. 81-99. Neste artigo, o autor questiona e invalida uma srie de idias sobre as caractersticas da
exibio nos primeiros quinze anos de atividade cinematogrfica nos Estados Unidos a partir de uma extensa
pesquisa sobre a paisagem sonora dos espetculos. Investigar este aspecto da exibio tambm foi um dos
objetivos desta tese. Contudo, embora se reconhea o potencial informativo das experincias relatadas na
bibliografia estrangeira, importante assinalar que estas no foram tomadas como diretrizes orientadoras
determinantes da anlise aqui desenvolvida, mas sim as informaes reunidas pela pesquisa sobre a realidade
local. No entanto, procurou-se manter sempre presente o horizonte mundial da disseminao e afirmao do
cinematgrafo como atrao e novo gnero espetacular, a fim de observar as possveis relaes entre as
caractersticas da exibio em Porto Alegre e em outros contextos, identificando-se tanto as solues comuns
quanto as particulares.
15
A partir de 1880, principalmente, gneros como o circo, o teatro e as touradas concentraram grande interesse
da populao local e constituram o leque de opes de lazer disponveis, juntamente com os espetculos de
prestidigitao, variedades e projees, tanto da tradio lanternista quanto cinematogrfica. As caractersticas
comuns entre tais manifestaes no que respeita aos modos de organizao e funcionamento dos espetculos
sero apontadas ao longo do texto, mas sempre em funo do interesse central da anlise, os espetculos de
projees pticas.
16
Trata-se de pensar o processo de conhecimento social a partir de uma viso dialtica, onde conhecer deixa de
ser entendido apenas como processo de produo de um saber sobre o mundo para ser, num mesmo gesto, um
processo de produo de uma imagem do mundo. Cf. LEENHARDT, Jacques. Teoria da comunicao e teoria da
recepo. Anos 90, Porto Alegre, n. 8, p. 7-13, dezembro, 1997. p. 11.
22
em movimento, era uma prtica social e cultural familiar, to regular quanto permitia o carter
episdico e temporrio da sua exibio. Tal aspecto seria determinante na qualidade da
apropriao do cinematgrafo pelos contemporneos, da sua afirmao como nova
modalidade de projeo de imagens e da sua futura distino e consolidao como novo
gnero espetacular.
Esta mesma familiaridade dos contemporneos do surgimento do cinematgrafo com
os espetculos de projees de lanterna mgica tambm contribui para explicar porque as
imagens cinematogrficas se afirmaram na primeira dcada de sua exibio como vistas
animadas. Tratava-se de distingu-las das vistas fixas, as quais faziam parte do contexto
espetacular da poca e continuariam sendo exibidas nos anos seguintes nos espetculos de
projees cinematogrficas, uma prtica que foi muito comum tanto em Porto Alegre quanto
em outros lugares do mundo.
17

De fato, os estudos produzidos desde os anos de 1980 sobre os filmes e prticas
culturais caractersticos da primeira dcada do cinema tm demonstrado a complexidade das
relaes da nova atrao com as prticas espetaculares suas contemporneas, tanto relativas s
diverses pticas quanto aos demais gneros de espetculo. Ao longo do perodo, as projees
cinematogrficas foram apresentadas mundialmente sob diferentes modalidades de exibio,
impedindo que se fale em sesso de cinema conforme a conhecemos hoje, visto que os
espetculos podiam at ser exclusivamente de projees cinematogrficas, mas raramente se
restringiam a um nico padro, que reunisse os mesmos elementos constituintes, visuais e
sonoros. Essa heterogeneidade da exibio tambm facultou um acesso diversificado do
pblico ao cinema e possibilitou uma grande variedade nas formas de sua apropriao pelos
espectadores, conferindo uma dinmica mpar ao processo de afirmao do cinema como
novo gnero espetacular e nova prtica cultural, em torno da qual se reuniria um pblico
identificado por novas afinidades e expectativas.
A data de 1908, definida como limite desta pesquisa e distinguida como da abertura
das primeiras salas permanentes, reconhecida como momento a partir do qual o processo de
constituio do espetculo cinematogrfico ganhou nova orientao. A sedentarizao da
atividade exibidora cinematogrfica em Porto Alegre se caracterizou inicialmente pelo
estabelecimento, como padro de exibio, de uma das modalidades experimentadas no

17
O termo fita comearia a ser empregado em Porto Alegre a partir de 1908 e seria logo a seguir alternado a
outro, film, que s se estabelecer no final da dcada de 1910, quando a presena do filmes norte-americanos se
tornar mais significativa no mercado local. Tais caractersticas do processo de construo vocabular do cinema
na sua primeira dcada de exibio no foram uma exclusividade local, mas igualmente conhecidas em outros
pases.
23
perodo anterior, a qual seria objeto de iniciativas posteriores visando conferir maior
especializao atividade. Nos anos seguintes, porm, este mesmo modo de exibio, assim
como o modelo de sala de cinema que lhe correspondia, seriam substitudos. A partir de 1913,
com a abertura dos cine-theatros, recuperou-se uma outra modalidade de exibio
caracterstica da fase itinerante e distinta daquela adotada em 1908.
A fim de identificar as caractersticas da dinmica que levou transformao do
cinematgrafo em cinema, isto , de um aperfeioamento tcnico que proporcionava uma
nova modalidade de projeo de imagens, tambm diversas em sua natureza, em um novo
gnero de espetculo que se consolidou entre as opes de lazer locais, foi adotada uma
perspectiva pragmtica. Por meio desta, buscou-se investigar o mundo da sala,
identificando as condies de projeo e recepo dos filmes, os dispositivos tcnicos, sociais
e simblicos que asseguravam a sesso, o ambiente visual e sonoro dos espetculos de
projeo cinematogrfica.
18

A sala de espetculos foi percebida como o espao social e o observatrio
privilegiado destes cruzamentos. Foi procurando ocupar um lugar na sala de projees e
adotando o ponto de vista do espectador durante a sesso, assim como nos momentos que a
antecederam e sucederam, da busca de informaes na imprensa sobre as exibies
acontecidas e por acontecer, que se procurou identificar as diversas modalidades de oferta e
organizao do espetculo cinematogrfico e a variedade dos dispositivos que foram
acionados pelos exibidores e que acabaram caracterizando as redes de prticas e tradies
culturais nas quais o cinematgrafo se inscreveu e com as quais interagiu at se consolidar
como novo gnero de diverses.
Compartilhando as concepes tericas de Michel de Certeau e Roger Chartier,
compreende-se que as prticas so produzidas pelas representaes atravs das quais os
indivduos e grupos produzem sentidos e conhecimentos sobre si e sobre o mundo. Como
expresses de idias, tambm as prticas so investidas de significaes plurais e
concorrentes, que permitem que os homens se apropriem dos cdigos e dos lugares que lhes
so impostos ou ento subvertam as regras aceitas para compor formas inditas.
19
Esta
perspectiva terica orientou a interpretao dos materiais jornalsticos que tiveram a exibio
cinematogrfica por interesse direto ou indireto e que perceberam e expressaram os modos de
mostrar e ver empreendidos em torno do cinematgrafo no perodo. Procurou-se cotejar

18
Cf. Pisano e Pozner, 2005. p. 14-5.
19
Cf. CHARTIER, Roger. O mundo como representao. Estudos Avanados, So Paulo, n. 11 (5), p. 173191,
1991. p. 177-8 e 188, e CHARTIER, Roger. beira da falsia. A histria entre certezas e inquietudes. Porto
Alegre: Editora da Universidade/ UFRGS, 2002, p. 160.
24
informaes de distintas procedncias sobre um mesmo aspecto, a fim de identificar nas
diversas apropriaes dos acontecimentos cotidianos pelos jornalistas e exibidores a
construo que ambos fizeram desta mesma realidade no espao institucional e pblico da
imprensa, o mais importante meio de comunicao, informao e formao de opinio pblica
em uma poca em que no havia rdio ou televiso.
As prticas cotidianas se distinguem quanto a sua modalidade de ao, podendo
obedecer tanto a uma lgica ttica quanto estratgica. No primeiro caso, elas so
empreendidas fora do lugar ou do planejamento, definindo-se pela flexibilidade e pela astcia,
pois precisam estar atentas s possibilidades oferecidas pelas circunstncias. J as prticas
estratgicas mapeiam e produzem lugares segundo modelos abstratos, o que faz com que as
tticas possam se operar em espaos criados pelas estratgicas, manipulando-os e alterando-
os.
20

Ambas as qualidades de prticas so observadas nos diferentes modos de exibio
cinematogrfica verificados em Porto Alegre entre 1896 e 1908 e executados pelos exibidores
cinematogrficos itinerantes e pelos empresrios de outros gneros de diverses que
exploraram a nova modalidade de projeo de imagens de forma autnoma ou mista. Nas
inter-relaes que estabeleceram entre os espetculos cinematogrficos e as outras diverses e
nos usos sociais das velhas e novas tecnologias que promoveram, eles conferiram sentido
nova experincia e construram o cinematgrafo como espetculo, contribuindo tambm para
a constituio de uma nova categoria de pblico, o espectador cinematogrfico.
Embora seja inegvel a importncia dos indivduos, empresrios viajantes que em suas
trajetrias, muitas vezes internacionais, empreenderam as numerosas e diversificadas
iniciativas que caracterizaram a exibio cinematogrfica no meio local no perodo, em
funo mesmo do seu carter itinerante, espordico e temporrio, o interesse deste estudo so
os modos de operao e ao destes sujeitos e no eles mesmos enquanto tais. Nesta
pesquisa, as unidades a partir das quais so conduzidas as anlises so as temporadas de
exibio, o conjunto reunindo pessoas, materiais e prticas. A unidade temporada
compreende os exibidores e seus auxiliares e scios, os seus aparelhos e acervos de vistas, os
locais escolhidos para a exibio, a forma de inscrio da atrao na organizao espetacular
local e a proposta de funcionamento dos espetculos e de composio dos programas.
Foi acionando estes diversos aspectos que os exibidores itinerantes colocaram o
pblico em contato regular com o cinema, proporcionando uma experincia diversificada de

20
CERTEAU, Michel de. A inveno do cotidiano. Artes de fazer. Petrpolis: Vozes, 1994, p. 91 a 101.
25
oferta e apropriao das projees a partir do estabelecimento de determinados padres de
exibio, mas tambm da operao de prticas mais flexveis destinadas a increment-los e
renov-los. Desse modo, favoreceram tambm a constituio de uma experincia referencial
para os profissionais do meio e para o pblico a partir das semelhanas e diferenas entre as
suas temporadas.

A imprensa diria foi a principal, seno exclusiva, fonte desta investigao voltada
caracterizao da experincia visual enraizada no cotidiano, tanto em funo do seu modo de
funcionamento quanto da sua funo social. Os jornais impressos concentravam, naquele
contexto, um papel fundamental na divulgao das atraes em cartaz, na sua avaliao,
recomendao e crtica, sobretudo nas sees dedicadas cobertura dos acontecimentos
artsticos e das opes de lazer disponveis na cidade. A imprensa tambm foi um dos locais
da divulgao direta dos exibidores de lanternas mgicas e cinematgrafos, os quais ali
publicaram os seus respectivos anncios publicitrios, comumente mais completos e objetivos
do que as sees noticiosas dos jornais no que respeita s caractersticas das suas temporadas
e programas.
Os dois tipos de registros foram investigados em seus aspectos informativo e
promocional, procurando-se identificar as condies das exibies, os modos de organizao
dos espetculos em seus elementos constituintes, a sua durao, as expectativas de acesso,
atentando-se tambm para as caractersticas dos discursos que promoveram comercialmente
os espetculos de projees, a fim de identificar os aspectos acionados no intuito de
sensibilizar o pblico a prestigi-los.
Sobre os anncios publicitrios veiculados na imprensa, verificou-se que,
diferentemente do que ocorreu com os exibidores das projees de lanterna, foram muito
menos numerosos entre os exibidores cinematogrficos itinerantes, provavelmente em funo
do alto custo que sua publicao implicava. Foi muito comum, de resto, que a divulgao dos
espetculos fosse realizada atravs de programas avulsos, panfletos e cartazes, materiais de
menor custo e maior circulao e visibilidade, mas tambm mais frgeis, que no mais
existem. Nestes materiais, os exibidores costumavam concentrar as informaes mais
completas sobre as exibies, havendo exemplares que continham vrias pginas, inclusive.
Ali eram relacionados os ttulos das vistas, alm dos horrios e preos dos espetculos, entre
outros detalhes que nem sempre foram divulgados pela imprensa at porque estavam
disponveis nestes impressos, aos quais os jornais remetiam os seus leitores regularmente,
evidenciando que muitas vezes os prprios jornalistas os tomavam como fontes de suas notas.
26
possvel tambm que as informaes sobre os programas fossem afixadas junto das
bilheterias, nos locais de exibio, mas so materiais que se perderam.
A opo pela imprensa diria, embora coerente com o objetivo da investigao, foi
tambm uma imposio decorrente da qualidade da documentao disponvel sobre os
primrdios do cinema na cidade. No existem crnicas e memrias e so absolutamente raros
registros visuais como fotografias e/ou ilustraes relacionados ao tema no perodo
delimitado. Tambm ainda no eram editadas localmente revistas ilustradas, que surgiram
apenas na dcada de 1910 e que concentram significativo material visual e escrito sobre o
cinema, sobretudo como prtica social.
21

A restrio imprensa, que j implica a delimitao da investigao a apenas um nvel
de divulgao e informao dos espetculos na poca, determinou ainda maiores dificuldades
pesquisa em funo da inexistncia ou indisponibilidade atual de grande parte dos jornais
ento circulados, que eram realmente numerosos. As ltimas dcadas do sculo XIX, mas
sobretudo as duas primeiras do sculo XX, so as que mais carecem de fontes jornalsticas
pelo grande manuseio de que estas foram objeto nas pesquisas sobre a histria da cidade. O
ano de 1908, por ter sido o mais buscado pelos interessados em demarcar a abertura das
primeiras salas de exibio permanente, foi o mais prejudicado em se tratando da primeira
dcada da histria do cinema. O Correio do Povo, jornal destacadamente informativo e que se
promovia como folha imparcial do ponto de vista poltico, est indisponvel na totalidade dos
acervos consultados, com exceo do prprio arquivo privado da empresa que ainda o
publica. A consulta aos seus respectivos microfilmes, porm, est condicionada ao dispndio
de altas somas, o que infelizmente a restringiu a casos excepcionais. Tais dificuldades de
acesso s fontes determinam que os resultados desta investigao sejam tomados apenas e
estritamente em relao ao material consultado, podendo vir a ser futuramente
complementados e mesmo contestados, caso montanhas de jornais antigos retirados de
circulao nas instituies locais possam ser restauradas e disponibilizadas novamente
pesquisa.
O conjunto da bibliografia sobre a histria do cinema em Porto Alegre e no Rio
Grande do Sul forneceu as indicaes iniciais para o estabelecimento de uma cronologia
bsica das exibies a partir da qual a imprensa foi investigada, acompanhando-se
detalhadamente o cotidiano de cada temporada em pelo menos dois jornais distintos,

21
Em 1912, foi lanada em Porto Alegre a revista Kodak, cuja coleo incompleta fazia parte do acervo da
Biblioteca Pblica do Estado do Rio Grande do Sul at o inverno de 2007, quando foi roubada. A triste nota
ilustrativa das dificuldades enfrentadas pelo historiador que teima em investigar as manifestaes culturais do
passado remoto.
27
conforme a sua disponibilidade nos acervos. O objetivo foi identificar os diferentes graus de
interesse das folhas pelos acontecimentos, assim como os seus mecanismos de divulgao,
considerando-se que a imprensa da poca era parcial na cobertura dos acontecimentos,
inclusive relacionados ao setor das diverses pblicas, seja pela sua linha editorial, por
desinteresse, por uma espcie de diviso de trabalho entre as folhas, por razes polticas,
por falta de espao, enfim.
De fato, verificou-se que certos acontecimentos foram absolutamente ignorados por
alguns jornais, enquanto um nico veculo deles deu conta e nem sempre de forma
satisfatria, pois bastante incompleta. Jornais no comprometidos ou mesmo contrrios a
certas tendncias polticas e ao partido governista negavam-se a noticiar as promoes da
tendncia oposta, enquanto que o promotor as supervalorizava. Frente a este quadro,
procurou-se indicar as divergncias relativas qualidade da cobertura e do tratamento dos
mesmos temas por diferentes rgos. As opinies diretamente resgatadas da imprensa so
mantidas entre aspas, preservando-se tambm os termos vocabulares dos contemporneos
enquanto expresses das formas de compreenso da poca, que auxiliam na identificao dos
sentidos com que foram empreendidas as prticas, apropriadas e expressas as manifestaes e
construdas as experincias cotidianas.
Embora nem os aparelhos e dispositivos empregados pelos exibidores e nem as placas
de vidro e os filmes por eles exibidos tenham sido objeto direto de interesse desta
investigao, se procurou conhec-los, na medida do possvel, a fim de compreender melhor o
tipo de espetculo e a natureza das imagens que proporcionavam. A sua inexistncia nos
acervos locais levou a buscar solues alternativas. Nesse sentido, a experincia de estgio de
doutorado-sanduche em Paris, financiada pela Capes, permitiu acesso direto parte do
acervo da Cinemateca Francesa, tendo sido posteriormente consultados sites especializados de
instituies museolgicas e tambm de especialistas e colecionadores. O site YouTube se
mostrou surpreendentemente rico em seu acervo de filmes do primeiro cinema, na verdade de
verses incompletas, mas que permitem ter uma idia sobre o que o pblico da poca assistia,
inclusive com relao aos filmes coloridos.

Os resultados da investigao sero apresentados simultaneamente sob uma
perspectiva cronolgica e temtica, visando-se proporcionar atravs da primeira, na medida
do possvel, uma viso de processo que permita a identificao de continuidades, cruzamentos
e transformaes. J as divises temticas respondem ao intuito de demonstrar tanto a
quantidade quanto a qualidade dos espetculos de projees em Porto Alegre, seja de lanterna
28
mgica, seja de cinematgrafo, a fim de que possam ser verificados os aspectos que lhes
foram comuns e tambm que os distinguiram em volume, caractersticas e dinmica. Vale
ressaltar que os modos de exibio que regem as divises temticas dos captulos no foram
modelos previamente estabelecidos a partir da bibliografia e/ou da experincia estrangeira. Ao
contrrio, a observao das formas de organizao e funcionamento dos espetculos de
projees foi uma decorrncia conclusiva da pesquisa histrica sobre a realidade local.
A tese est dividida em trs captulos. O primeiro apresenta as diferentes temporadas
de espetculos em que foram apresentadas as projees pticas em Porto Alegre entre 1861 e
1896, isto , at a introduo do cinematgrafo no meio local. Estas temporadas foram
realizadas segundo uma periodicidade bastante irregular e distanciada e nelas as projees
pticas foram majoritariamente exibidas como atraes complementares de espetculos
organizados por ilusionistas e prestidigitadores e por companhias de variedades. Tambm
foram identificadas temporadas de exibies autnomas, onde as projees se constituram
em atraes exclusivas, mas estes casos foram raros.
O segundo captulo se concentra sobre a fase da exibio cinematogrfica anterior
abertura das primeiras salas de exibio permanente, estendendo-se, portanto, de 1896 a 1908.
Embora o ano de 1896 seja mantido como marco da introduo da nova modalidade de
projeo e do novo gnero de imagens no meio local, a sua importncia reconfigurada em
relao tradio anterior e demonstrao da continuidade dos espetculos exclusivamente
de projees de vistas fixas observados entre 1896 e 1907. Assim, a data no percebida
como do encerramento da tradio lanternista de exibio, o que de fato no ocorre, e sim
como marco do estabelecimento de um novo horizonte na explorao comercial de ambas as
modalidades de projeo, de vistas fixas e animadas, que sero, alis, apresentadas no perodo
da exibio cinematogrfica itinerante menos como atraes concorrentes do que como
atraes complementares.
Este volumoso captulo central apresenta as temporadas cinematogrficas segundo o
seu modo de exibio, misto e/ou autnomo. No primeiro caso, as projees cinematogrficas
figuraram como atraes complementares em espetculos de diferentes gneros de diverses e
no segundo como atraes exclusivas, tal qual aconteceu com as projees pticas de lanterna
mgica. A modalidade dos espetculos mistos foi apresentada tanto em centros de diverses j
existentes como ao ar livre, em espetculos pblicos. No primeiro grupo, foram identificadas
associaes do cinematgrafo com os gneros da prestidigitao, circense, teatral e de
variedades.
29
Ainda no grupo dos espetculos mistos foram destacados dois casos especiais, o da
Exposio Estadual de 1901 e o do Theatro-Parque, onde as projees cinematogrficas foram
apresentadas ora como atraes exclusivas, ora como complementares, caracterizando um
modo de exibio flexvel, peculiar s caractersticas tanto do evento quanto do centro de
diverses. Dentro do modo de exibio autnomo, em que as projees cinematogrficas
foram exibidas como atraes exclusivas, as temporadas foram realizadas tanto em centros de
diverses j existentes quanto em salas especializadas abertas pelos exibidores, mas de
durao limitada.
O terceiro e ltimo captulo se concentra sobre o ano de 1908 e os primrdios da
sedentarizao. So apresentadas as primeiras salas especializadas permanentes de exibio e
caracterizado o seu modo de funcionamento, assim como as temporadas que os exibidores
itinerantes continuaram realizando na cidade.
O levantamento das caractersticas e trajetrias das prticas culturais empreendidas em
torno dos espetculos de projees de lanterna mgica e de cinematgrafo entre 1861 e 1908
teve por fim identificar em que medida os exibidores cinematogrficos, sobretudo, se
apropriaram de prticas que lhes foram anteriores e contemporneas e lhes concederam novos
usos para divulgar a novidade que traziam, afirmar as projees cinematogrficas como nova
atrao entre as opes de entretenimento local e definir um espao e um valor social para a
nova prtica cultural entre e em nome dos interesses e expectativas dos seus contemporneos.















30
OS ESPETCULOS DE PROJEES PTICAS EM PORTO ALEGRE
ENTRE 1861 e 1896


1.1. Manifestaes locais das diverses pticas na segunda metade do sculo XIX

A histria dos espetculos de projees de imagens realizados em Porto Alegre no
sculo XIX, antes da inveno do cinematgrafo, e de outras formas de entretenimento ptico
ainda mais antigas que lhes foram anteriores e contemporneas, como a exibio e observao
das caixas de vistas pticas, conta com um desconhecimento e um conseqente desinteresse
no meio local, contra o qual comeam a chamar a ateno as pesquisas estrangeiras.
22
Na
bibliografia que de alguma forma contemplou tais manifestaes no pas, estas foram
abordadas sob um olhar que as caracterizou como formas pitorescas de distrao, uma
miscelnea de atraes e prticas arroladas para fins de reconstituio do contexto geral das
diverses no qual foi introduzido o moderno e civilizador cinematgrafo.
23

Em Porto Alegre, Antnio Jesus Pfeil se mostrou conhecedor do tema, mas no
ultrapassou o tratamento acima referido.
24
Os dados que arrolou tiveram por fonte a pesquisa
de Athos Damasceno Ferreira (1902-1975), que se torna hoje, surpreendentemente, o primeiro
historiador das formas de entretenimento ptico anteriores ao advento do cinematgrafo na
cidade sem ter tido a inteno, na medida em que contemplou tais manifestaes em seu livro
Palco, Salo e Picadeiro em Porto Alegre no sculo XIX.
25
Nessa obra, Athos se props a
levantar as diferentes opes de entretenimento oferecidas populao local durante o
perodo, revelando que a relao entre estas e seus pblicos envolveu todo um conjunto de
interesses e expectativas em torno dos quais foram empreendidas variadas e mltiplas prticas
culturais. Na recuperao dessa heterogeneidade e orientado por um intuito documental,

22
A publicao do livro A grande arte da luz e da sombra. Arqueologia do cinema, de Laurent Mannoni, no
Brasil a mais significativa destas contribuies. Baseado em extensa e profunda pesquisa histrica, o livro
recompe o quadro das experincias e descobertas cientficas que tiveram por intuito examinar a fisiologia da
viso, assim como a apropriao destes conhecimentos e inventos e sua adaptao para fins de entretenimento,
oferecendo um amplo e diversificado elenco de dispositivos pticos de observao e projeo apreciados na
Europa desde o sculo XVII, ao menos, e que formaram a complexa cultura visual que contextualizou e
proporcionou o surgimento do cinematgrafo.
23
o caso das obras de Vicente de Paula Arajo, A bela poca do cinema brasileiro e Sales, circos e
cinemas de So Paulo, ambas publicadas pela editora paulista Perspectiva, em 1976 e 1981, respectivamente.
Como exceo, h a tese de doutorado de Maria Cristina Miranda da Silva, intitulada A presena dos aparelhos
e dispositivos pticos no Rio de Janeiro no sculo XIX, defendida na PUC/SP em 2006.
24
PFEIL, Antonio Jesus. O cinematgrafo no Rio Grande do Sul no sculo XIX. Canoas: edio do autor,
1999.
25
Ferreira, 1956.
31
Athos revelou a dinmica do setor de entretenimento local, alm de abrir espao para a
percepo das transformaes que caracterizaram a formao cultural dos porto-alegrenses.
Alm do mais, atravs da sua pesquisa, Athos produziu um rico e diversificado
levantamento que se provou fiel s fontes. O cuidado que demonstrou com o registro,
explorao e sntese das informaes recolhidas na imprensa e na documentao institucional,
boa parte da qual j inexistente ou indisponvel nos acervos locais, aliado ao seu estilo crtico
e bem humorado, fazem com que o livro possa ser tomado tambm como uma espcie de
tratado do gosto cultural porto-alegrense da poca, constituindo-se num significativo e
fundador estudo para a compreenso das caractersticas do setor do entretenimento e dos
interesses e expectativas tanto da imprensa, que foi a sua e a minha principal fonte, quanto
do pblico espectador mais amplo. Ponto de destacado interesse a compreenso do autor
sobre as diferenas entre expectativas e interesses da imprensa e dos demais espectadores,
reconhecendo no s a distino de opinies no campo da crtica, como entre os jornalistas e o
restante do pblico. Com relao ao pblico, tambm apontou o quanto suas atitudes gozaram
de certa autonomia em relao aos formadores de opinio, embora tenham estado
permanentemente sob a mira civilizadora daqueles. Predomina a observao da relao entre
as diferentes prticas e a identidade social e experincia cultural dos distintos grupos sociais.
Esta obra e as demais publicadas por Athos, que tiveram por objeto a histria de Porto
Alegre no sculo XIX sob o ponto de vista de suas manifestaes artsticas e culturais
26
,
renem subsdios que demonstram a propriedade de se pensar a introduo do cinema no
mbito local como um momento de um processo maior e em desenvolvimento, aquele da
multiplicao das imagens tcnicas no cotidiano e do estreitamento da relao entre os
contemporneos e as novas possibilidades visuais de apropriao e expresso da realidade
conhecida e desconhecida.
Ao longo da segunda metade do sculo XIX, os porto-alegrenses entraram em contato
com diferentes tipos de imagens tcnicas, cuja circulao no meio local cresceu e se
diversificou. Alm das fotografias comuns e estereoscopias
27
, tanto produzidas localmente

26
Alm do ensaio histrico j citado, destacam-se tambm Jornais Crticos e Humorsticos de Porto Alegre no
Sculo XIX (1944), A Imprensa Caricata no Rio Grande do Sul no Sculo XIX (1962), O Carnaval Porto-
Alegrense no Sculo XIX (1970), Artes Plsticas no Rio Grande do Sul (1971), Colquios com a Minha
Cidade (1974), que uma reunio de ensaios histrico-culturais anteriores, O Teatro So Pedro na Vida
Cultural do Rio Grande do Sul (1975) e A Imprensa Literria em Porto Alegre no Sculo XIX (1975). Athos
tambm escreveu e proferiu diversas conferncias sobre temas afins e publicou livros de crnicas, poemas,
contos e novelas. Cf. VILLAS-BAS, Pedro Leite. Dicionrio Bibliogrfico Gacho. Porto Alegre: Edigal,
1991. p. 72-3.
27
As fotografias estereoscpicas foram introduzidas em Porto Alegre em novembro de 1855 pelo fotgrafo Luiz
Terragno. Na ocasio, o fotgrafo, reconhecido como o primeiro a se fixar na cidade com atelier prprio,
publicou um anncio na imprensa local, divulgando ter recebido um aparelho capaz de tirar retratos
32
quanto disponveis no comrcio especializado, foram apresentadas na cidade por exibidores
itinerantes as vistas pticas ou de perspectiva e as placas de vidro de lanterna mgica.
28
As
primeiras eram observadas por meio de aparelhos denominados caixas pticas e as segundas
eram objeto de projees viabilizadas por aparelhos distintos, as lanternas mgicas, o primeiro
e o mais popular projetor da histria at a inveno do cinematgrafo.
29

A caixa ptica era um aparelho de observao individual de vistas a partir do exterior.
Surgida no sculo XVI na Itlia e relacionada descoberta da perspectiva e das propriedades
dos espelhos e lentes, se espalhou rapidamente por outros pases europeus nos sculos
seguintes. O interesse crescente pelo dispositivo levou ao desenvolvimento de modelos
profissionais e portteis de caixas pticas, destinados respectivamente a aqueles que se
especializaram como exibidores itinerantes ou fixos, abrindo estabelecimentos pblicos e
comerciais para exp-las, e ao consumo domstico e infantil, mbito onde os dispositivos
pticos e as imagens tcnicas se tornaro cada vez mais presentes.
As caixas pticas eram confeccionadas em madeira na forma de uma caixa fechada
retangular e horizontal e apresentavam variadas dimenses, podendo compreender de uma a
dez oculares. Os exemplares de uso privado e familiar dispunham de uma ou duas oculares e
eram freqentemente mais sofisticados e ornamentados. J os modelos exibidos pelos
ambulantes em feiras, mercados, praas e gabinetes podiam dispor de at dez visores em sua
face frontal, permitindo, assim, a viso simultnea das vistas por tantas pessoas quantos
fossem as oculares disponveis. (Figura 1)
Atravs de um visor munido de uma lente biconvexa, o observador via uma imagem
disposta no interior e ao fundo da caixa com determinados efeitos de ampliao e relevo.
Tampas laterais, superiores e traseiras, permitiam ver as imagens com efeitos de iluminao.
As vistas pticas ou de perspectiva eram um tipo especial de gravura impressa representando

stereoscpicos ao electrotypo com um relevo tal que iguala natureza. Cf. O Mercantil, Porto Alegre, ano 6,
n 269, 5 feira, 29/11/1855, p. 4, anncio.
28
Estas prticas tambm foram empreendidas no ambiente privado e domstico, com suas caractersticas
peculiares prprias, paralelamente ao estabelecimento de um comrcio especializado em artigos pticos para fins
cientficos e de entretenimento, sobretudo nas ltimas dcadas do sculo XIX. Estas outras facetas do processo,
contudo, no sero objeto deste estudo, restrito s manifestaes pblicas e espetaculares das diverses pticas.
29
Os dois aparelhos foram muito confundidos na iconografia dos sculos XVII ao XIX, para o que contriburam
os seus prprios exibidores, que costumavam levar os dois aparelhos s costas, sobrepostos, alternando a sua
exibio. Cf. Mannoni, 2003, p. 104-5. Acrescente-se que a imprensa brasileira do sculo XIX foi fartamente um
espao de observao e disseminao dessa confuso, que devia se estender ao consumo cotidiano das diverses
pticas. Tambm neste caso boa parte da responsabilidade cabe aos exibidores dos aparelhos pticos,
considerando que estes, no intuito de diferenciar os seus espetculos daqueles dos concorrentes, costumaram
rebatizar os seus aparelhos com nomes fantasia que raramente correspondiam s suas denominaes europias
originais. Foram comuns as trocas de nomes e o emprego inexato, digamos, das definies tcnicas. Em Porto
Alegre, em uma nica ocasio ao longo do sculo XIX, um aparelho de projeo do gnero lanterna mgica foi
reconhecido publicamente como tal.
33
panoramas de logradouros e eventos desenhados em profundidade de campo. Ou seja, havia
uma opo por determinados temas e pela forma de represent-los e enquadr-los, que
respondia ao intuito de proporcionar ao observador uma impresso de profundidade. Sob o
aspecto da temtica representada, as vistas mais comuns foram as topogrficas, isto , que
proporcionavam vises panormicas de cidades, conhecidas ou desconhecidas ou exticas,
seus logradouros pblicos, edificaes e monumentos, inclusive os j destrudos e mticos.
30

(Figura 2) Ao mesmo tempo e talvez com maior importncia, elas proporcionavam um
espetculo que maravilhava os olhos e os sentidos pelo estrangeirismo dos temas e o encanto
dos efeitos pticos e luminosos proporcionados. As exposies das vistas costumavam contar
com acompanhamento musical e oral e o seu espectador, assim como aquele dos espetculos
de projees de lanterna, tambm pagava para observ-las.


Entre 1841 e 1873, ao menos, exibidores itinerantes de caixas e vistas pticas
expuseram as suas imagens em Porto Alegre de forma independente, empregando aparelhos
que rebatizaram como cosmoramas e cicloramas. Tambm foram abertos estabelecimentos
especializados em diverses pticas, onde eram expostas vistas de diferentes tipos e suportes,
isto , de perspectiva e fotografias estereoscpicas, observveis atravs de aparelhos tambm
de distintas naturezas.
31
Em ambos os casos, as exposies, que eram pblicas e pagas, tinham
durao temporria. Elas foram apresentadas na cidade por exibidores que se distinguiram
daqueles que realizaram espetculos de projees porque no ocuparam os teatros locais para
expor suas caixas pticas, preferindo alugar espaos fixos e certamente menores, que
prepararam de acordo com as suas necessidades. Estes estabelecimentos funcionaram
diariamente, noite, em horrios fixos, atualizando os seus programas de vistas semanalmente
e exibindo-as com e sem acompanhamento musical. Abertos para fins de entretenimento, se
apresentavam como uma diverso familiar, estabelecendo preos diferenciados para as
entradas de acordo com a faixa etria. Em alguns casos, tambm procediam ao comrcio de
acessrios e prestao de servios afins, como a pintura de vistas de perspectiva adquiridas no
comrcio pelos espectadores.
Diferente das caixas pticas, as lanternas mgicas eram aparelhos de projeo de
imagens. Como aquelas, porm, tambm elas foram apresentadas em Porto Alegre rebatizadas
pelos seus exibidores com nomes fantasia, o que trouxe maiores dificuldades pesquisa, mas

30
LEVIE, Pierre. Montreurs et vues doptiques. Bruxelas: Sofidoc, 2006, p. 53.
31
Em 1855, funcionou o Gabinete ptico, em 1861, o Salo Mecnico e, em 1863, o Grande Salo ptico
Mecnico. Tais denominaes, de certa forma indeterminadas e pouco esclarecedoras sobre a especificidade das
diverses pticas ali reunidas, remetem aos gabinetes de curiosidades dos sculos XVII e XVIII e ao dinmico
complexo das invenes e novidades que representava a Europa na poca, fundados na natureza tcnica de suas
atraes e artifcios.
34
parece ter sido um trao comum da disseminao dos aparelhos pticos e do incremento das
diverses do gnero no Brasil. No mesmo perodo, no Rio de Janeiro, por exemplo, a lanterna
mgica ficou associada ao termo fantasmagoria, que freqentemente substituiu o seu nome
original nas referncias cotidianas e nos anncios comerciais de casas especializadas em
instrumentos pticos
32
, quando fantasmagoria designava apenas uma modalidade especfica e
complexa de espetculo de projeo para o qual se fazia uso de uma lanterna mgica
aperfeioada denominada fantascpio, entre outros meios. Em Porto Alegre, essa associao
foi observada em uma nica ocasio e com intuito promocional, em 1888, quando foi exibido
na cidade o Theatro Mgico Phantasmagoria, que, apesar do nome, no era um espetculo
de projees com temas grotescos e cuja inteno era aterrorizar o auditrio, como a
fantasmagoria original. Ao contrrio, o exibidor realizou projees de vistas comuns, tendo
por temas edificaes, paisagens, fenmenos naturais, fatos histricos, etc. Por sinal, os porto-
alegrenses no assistiram a espetculos de fantasmagoria conforme realizados na Europa.
Em Porto Alegre, a lanterna mgica foi apresentada sob as denominaes de
Megascpio egpcio (1861 e 1878), Poliorama fantasmagrico (1863, 1887), Poliorama
eltrico (1882) e Poliorama universal (1896), Silforama (1872, 1888, 1893, 1895, 1896,
1898), Diafanorama ou diaforama (1875, 1897) e Kaleidoscpio gigante (1880, 1883, 1887).
Se tal diversidade de designaes correspondeu, muito provavelmente, s necessidades de
distino promocional e comercial dos exibidores frente aos concorrentes, mantendo o seu
grau de atrao e interesse junto ao pblico pelo vis da novidade, por outro lado permite
observar as especificidades da apropriao regional e local dos aparelhos de projees pticas
e a inscrio dessa experincia no movimento mundial das transformaes da cultura visual
da poca, sobre as quais Balzac registrou irnicos comentrios em sua novela O pai Goriot
(1835), divertindo-se com a multiplicao dos artigos pticos e a conseguinte proliferao de
palavras com o sufixo rama
33
, originrio do grego hrama, que significa o que se v.
Ao longo da segunda metade do sculo XIX, houve uma nica ocasio em que a
imprensa porto-alegrense utilizou o termo lanterna mgica em seus comentrios, mas visando
depreciar um espetculo de projees pticas e o seu exibidor (1880/ Hoffman e sua lanterna-
microscpio), o que pode ser um indicativo de que os nomes fantasiosos sob os quais eram
ocultas as lanternas mgicas atendiam a uma necessidade de enobrecer e profissionalizar o

32
Cf. SILVA, Maria Cristina Miranda da. A presena dos aparelhos e dispositivos pticos no Rio de Janeiro
no sculo XIX. So Paulo: Faculdade de Comunicao da PUC/SP, 2006. 252p. (Tese de Doutorado em
Comunicao e Semitica) Arquivo PDF.
33
Citado por TELESCA, Ana Maria. Salas de vistas pticas. Publicado em Leedor.com Stio de Cultura
(Buenos Aires/Argentina) em 22.10.2006. Cf. www.leedor.com
35
uso do aparelho e do respectivo espetculo por ele proporcionado em distino s lanternas
mgicas de uso domstico, de confeco e funcionamento mais simples, portteis e
manejveis inclusive pelas crianas, mas que no proporcionavam os mesmos surpreendentes
e grandiosos efeitos visuais.
Os espetculos de projeo de imagens ampliadas em salas escuras passaram a ser
apreciados pelos porto-alegrenses de forma coletiva a partir de 1861, sobretudo no Teatro So
Pedro. Neles foram empregados modelos aperfeioados de lanterna mgica, de maiores
dimenses e complexidade. As projees foram realizadas sob distintas modalidades de
exibio, predominando a sua apresentao como atrao complementar dos espetculos de
prestidigitao e ilusionismo e de variedades. Mais raras foram as exibies autnomas, em
que as projees constaram como a atrao exclusiva de um espetculo realizado por um
exibidor independente, ocorrendo tambm em sales de sociedades privadas.


1.2. Os espetculos de projees

A Andradas oferece para quem a percorre noite, agora, um aspecto
magnfico. O Sylphorama da empresa Satanaz & Belzebuth tem atrado a
ateno do nosso pblico. De Belm, da Tiririca, da freguesia das Pedras
Brancas, de Santo Antonio da Patrulha, da Caixa dgua, enfim, tm
vindo milhares de pessoas assistir aos espetculos gratuitos todas as
noites, na esquina da Andradas e rua General Cmara. Aplaudem com
bravos e que bonito em grande escala, mas zangam-se quando de
envolta com os quadros exibidos sai um anncio do Bins, do Vasques ou
de qualquer casa. Criticam muito a seu modo as diversas paisagens que
se destacam da parede e recebem por entre victores as figuras
humorsticas. mesmo um nunca acabar de alegria...
34


O Bins e o Vasques eram, respectivamente, proprietrios da loja Ao Preo Fixo e do
restaurante Gruta Recreativa, estabelecimentos locais que muito provavelmente ajudaram a
financiar, atravs dos anncios publicitrios que mandaram confeccionar e projetar, a feliz
idia da criativa empresa cujo nome parece nos remeter filmografia de Georges Mlis.
Mais felizes que a iniciativa, como se percebe, ficaram os numerosos espectadores que
acorreram de vrias partes da cidade e mesmo de regies vizinhas para apreciar as projees
de temtica variada, muitos deles provavelmente pela primeira vez.

34
Mercantil - Folha da Tarde, Porto Alegre, ano 22, 5 feira, 03.10.1895, p. 1, Andradas Street.
36
O soberbo relato do cronista da seo Andradas Street do jornal Mercantil registra
um evento realmente peculiar, visto que at ento as projees luminosas exibidas em Porto
Alegre haviam se restringido aos teatros e sales de sociedades privadas, certamente atraindo
um pblico distinto deste que as presenciou na rua em outubro de 1895, demonstrando todo o
seu encantamento e alegria. As projees pticas descritas, realizadas na parede lateral de
algum edifcio situado na esquina mais central da cidade, foram as nicas ao ar livre e
gratuitas identificadas ao longo da pesquisa imprensa porto-alegrense da segunda metade do
sculo XIX.
O aparelho denominado Silforama j era conhecido na cidade, onde havia sido
exibido por trs vezes
35
, e obteve grande sucesso de pblico nesta sua nova apario ao ar
livre, inclusive em dias de mau tempo. Por trs deste engraado nome, que no consta em
dicionrios
36
, se escondia uma espcie de lanterna mgica. Ela foi o primeiro aparelho de
projeo luminosa da histria e consistia numa caixa de madeira, folha de ferro, cobre ou
carto, equipada com uma lente e que, mediante o uso de luz artificial, permitia a projeo
amplificada sobre um tela ou parede branca, numa sala escurecida, de imagens pintadas sobre
uma placa de vidro, constituindo-se, portanto, no primeiro ancestral direto do cinema.
37

(Figuras 3, 4 e 5) Criada em meados do sculo XVII pelo matemtico e fsico holands
Christiaan Huygens (1629-1695) a partir de uma srie de conhecimentos j acumulados nos
terrenos da fsica e da ptica, ficou conhecida como a lanterna do medo ou lanterna mgica
em funo do novo e prodigioso espetculo que proporcionava - de projeo de imagens e
por concentrar um princpio de funcionamento que no era conhecido por todos.
38


35
Em 1872 e 1888 pelo ilusionista Faure Nicolay e em 1885 pelo prestidigitador Edwin Bale.
36
No dicionrio Houaiss (2001), entre outros, consta apenas o termo SILFO, que designa o esprito elementar
do ar, segundo os cabalistas. Como rubrica da mitologia, SYLPHO identifica em 1890 o gnio do ar na
mitologia cltica e germnica da Idade Mdia, sendo acrescido em 1912 dos sentidos figurados mulher
delicada; imagem vaporosa, os quais permanecem em 1928, 1948 e 1954. Embora indiretos, estes sentidos
ajudam a explicar a razo da apropriao do termo para denominar o aparelho capaz de fazer as imagens
viajarem pelo ar, atravs da luz, at uma tela ou parede. Cf. Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa. CD-
Room. Verso 1.0. Dezembro de 2001. Instituto Antnio Houaiss. Editora Objetiva Ltda; Diccionario Prosdico
de Portugal e Brazil. Por Antonio Jos de Carvalho e Joo de Deus. Rio de Janeiro: Frederico Augusto Schmidt
Editores/ Porto: Lopes & Cia., 1890. p. 261, e Diccionario Etymologico, Prosdico e Orthographico fa Lngua
Portuguesa. Por J. T. da Silva Bastos. Lisboa: Parceria Antonio Maria Pereira editor, 1912. p. 1132.
37
Cf. MANNONI, Laurent. Le quatrime centenaire du cinema Larchologie du cinema e la naissance de
lindustrie cinmatographique. Thorme. Revue de lInstitut de Recherche sur le Cinema et lAudiovisuel.
IRCAV. Universit de Paris 3. Nouvelles contributions franaises. Cinma des premiers temps, Paris, vol. 4, p.
17-54, 1996.
38
A lanterna mgica foi descrita por Huygens em 1664, mas s recebeu este nome em 1668. Athanase Kircher,
que costuma ser apontado como o seu inventor, a descreveu apenas em 1671 e sem a preciso do verdadeiro
criador. Um estudo detalhado e rigoroso de todo o processo de sua criao e do seu reinado de trs sculos
consta em Mannoni, 2003, p. 57 -8.
37
A sua popularizao e explorao comercial no foram estimuladas pelo seu inventor,
mas por exibidores itinerantes que passaram a percorrer a Europa realizando projees desde
o ltimo quarto do sculo XVII. Se o princpio da lanterna mgica permaneceu basicamente o
mesmo durante os sculos em que foi empregada para divertir e ensinar, tanto lanternas
quanto placas de vidro foram recebendo aperfeioamentos de sbios e artesos, que
melhoraram a qualidade de suas lentes, fontes energticas e placas de vidro, diversificando
ainda a natureza das imagens projetadas com a incorporao da fotografia. Surgiram modelos
aperfeioados do aparelho, como o microscpio solar (1 metade sculo XVIII), que permitiu
a projeo de animais vivos e seres microscpicos, e a lanterna-megascpio (1772)
39
, capaz
de projetar todo tipo de objeto opaco de pequenas dimenses, como uma estatueta ou um
baixo-relevo, alm de gravuras e pinturas sobre papel, desde que bem iluminadas.
Buscava-se proporcionar projees mais ntidas e imagens com efeitos diversos,
inclusive de movimento. Para este fim, foram acrescentados s placas de vidro e s lanternas
mecanismos e dispositivos que proporcionavam a projeo de ilustraes com movimentos
simples e efeitos de dissoluo. At o momento em que foi possvel fixar fotografias em
placas de vidro (dcada de 1850)
40
e desenvolver a cromolitografia (dcada de 1870)
41
, as
imagens projetadas pelas lanternas eram ilustraes em miniatura pintadas a mo sobre placas
de vidro, produzidas artesanal e individualmente. Utilizava-se esmalte transparente base de
resina, ao qual eram misturados minerais de cores variadas. O fundo era quase sempre pintado
de preto e as legendas, quando existentes, gravadas a estilete. O trabalho devia ser minucioso
e preciso, pois o menor defeito ficava evidenciado claramente no momento da projeo
ampliada na tela. Em geral, tais diapositivos eram peas de vidro circulares montadas sobre
quadros de madeira, cujas dimenses foram padronizadas mundialmente. Por serem de
confeco demorada e trabalhosa, eram caras. As placas traziam temas como as guerras
europias, vistas tursticas, expedies a lugares exticos, como selvas e regies polares,
histrias fabulosas e humorsticas, contos infantis, trechos de peras, temas religiosos e

39
Foi criada em 1772 pelo alemo Leonhard Euler e batizada como tal em 1780, quando foi empregada pelo
cientista Jacques Charles para ilustrar as suas aulas. Mannoni, 2003, p. 145-6.
40
As primeiras placas de lanterna com vistas fotogrficas teriam sido fabricadas na Filadlfia em 1849 segundo
o site do Muse McCord d'histoire canadienne (http://www.musee-mccord.qc.ca). Segundo outra fonte
(http://www.precinemahistory.net, os slides ou diapositivos de lanterna fotogrficos passaram a ser produzidos a
partir de 1858, substituindo crescentemente os diapositivos pintados a mo.
41
O seu produto direto foi a decalcomania, criada na Alemanha para baratear a confeco das placas de vidro de
lanterna. A tcnica, que teve rpida expanso, permitia a compra de tiras de papel com os desenhos em cores
transparentes para destac-los e col-los nas placas de vidro. O procedimento facilitou a produo e ampliou a
comercializao de placas e lanternas destinadas ao uso infantil e familiar domstico Os temas dos decalques
eram variados: paisagens, marinhas, lendas e mitos, stiras, diabruras, grandes descobertas, viagens, sries
infantis como as aventuras de Robinson Cruso, contos dos Irmos Grimm e de Perrault. Cf. DELTOUR-LEVIE,
Claudine. Entre photo et cinma. Bruxelas: Muses Royaux dArt et dHistoire, 2004. p. 13.
38
cientficos (anatomia, botnica, zoologia, arquitetura, histria, astronomia, geografia), retratos
de personalidades, temas grotescos e de terror, cenas da vida cotidiana, domstica e familiar,
contos de fada, etc.
As lanternas mgicas eram confeccionadas em diferentes tamanhos e formatos,
empregando inicialmente como fonte luminosa a lmpada a leo ou uma vela, que
proporcionavam uma luminosidade muito fraca, delimitando o uso do aparelho apenas a salas
pequenas (com estas fontes de luz, a distncia entre a lanterna e a tela no podia ultrapassar
dois metros). Ao longo do sculo XIX, novas fontes de luz artificial foram desenvolvidas e
adaptadas s lanternas mgicas, aumentando a qualidade da sua projeo e permitindo a sua
exibio em espaos mais amplos e para maiores auditrios. Apareceram as lmpadas de
querosene, depois a luz oxdrica (final dcada 1820) e a luz eltrica.
42

Na segunda metade do sculo XIX, com a estimulao da descoberta de novas e mais
potentes fontes energticas pela II Revoluo Industrial, o uso da lanterna mgica cresceu e se
diversificou, atingindo as projees de lanterna o seu mais alto grau de qualidade tcnica e
artstica.
43
Industrializadas e comercializadas como brinquedos e como aparelhos
profissionais, as lanternas ganharam grande popularidade, no somente como um meio de
proporcionar um espetculo de entretenimento, mas tambm como instrumentos de
informao e formao educacional.
Em Porto Alegre, elas foram exibidas publicamente sobretudo para fins de
entretenimento. Em uma nica ocasio, o intuito dos espetculos foi educativo e a sua
repercusso pblica foi, alis, fortemente negativa.
44
A partir de 1861, as projees de
lanternas mgicas foram predominantemente apresentadas no Teatro So Pedro, construdo
em 1858 e mantido sem concorrentes at a dcada de 1880, quando foi construdo o Theatro
de Variedades. No foram abertas na capital salas especializadas em projees luminosas de
lanterna, como foi corrente na Inglaterra e na Frana. O teatro se tornou o lugar por
excelncia da exibio das projees luminosas tambm porque foi o palco habitual dos
espetculos de prestidigitao e ilusionismo, em voga nas dcadas de 1860-70, em que as
projees participaram como atraes complementares.

42
A lmpada de arco, que se tornou popular na dcada de 1890, foi a primeira empregada, sendo logo aps
substituda pela lmpada incandescente. Cf. Deltour-Levie, 2004, p. 15 e http://www.musee-mccord.qc.ca
43
A necessidade de lentes cada vez melhores, que evitassem a deformao das imagens e permitissem maior
nitidez de contornos e cores tambm foram exigncias colocadas pela proliferao dos espetculos de projees
pticas e pelo crescimento da demanda por aparelhos profissionais, mais qualificados e condizentes com as
novas expectativas do pblico. Mannoni, 2003, p. 267.
44
Trata-se da lanterna-microscpio apresentada por Hofmann em 1880, um exibidor autnomo que realizou as
projees como atrao exclusiva de espetculos realizados no Theatro de Variedades.
39
Neste local de consagrada considerao pblica, tanto a prestidigitao quanto as
projees pticas acabariam por se impor e ganhar alguma notabilidade como gneros de
entretenimento, angariando a ateno de um pblico mais exigente e cosmopolita, embora
jamais tenham rivalizado em prestgio e valor social e artstico com as companhias dramticas
e lricas. O seu interesse maior devia se equilibrar, como bem observou Tom Gunning, entre
os esforos de uma cincia emprica cada vez mais desconfiada da evidncia visual em se
contrapor a uma audincia popular cada vez mais fascinada com espetculos que exibiam
imagens mecnicas. Analisando a grande popularidade da ptica como forma de
entretenimento cientfico a partir do final do sculo XVII, o historiador norte-americano
observou que o emaranhado de modernos modos de percepo e novas tecnologias que
caracterizaram o contexto das diverses na segunda metade do sculo XIX e que deram
origem ao cinema resultou da confluncia entre uma antiga tradio de mgica imagstica e
um nascente iluminismo cientfico, a qual oscilava entre o desejo de produzir maravilhas e
um interesse em desmistificar supersties e charlatanismos por meio de demonstraes
cientficas.
45

O prprio inventor da lanterna mgica evitou ser associado ao seu invento,
evidenciando uma preocupao em separar a cincia dos resultados de sua apropriao para
fins de entretenimento. Esta postura, porm, foi contempornea de outra, que procurou
valorizar algumas das diverses pticas destacando exatamente a sua origem cientfica, o que
caracterizou uma ambigidade que tambm foi comum a muitos dos exibidores de projees
pticas. Enquanto alguns alimentaram o mistrio ocultando os meios de produo mecnica
de seus truques, outros se esforaram em afastar as projees de qualquer aparncia de
bruxaria ou mgica, revelando um esprito cientfico crescente, o que, no entanto, no
conseguiu impedir que os seus espetculos provocassem um poderoso efeito de suspense
sobre os espectadores e que a lanterna mgica mantivesse as ligaes com o sobrenatural.
46


45
Cf. Gunning, 1996.
46
A herana vem de sua associao com os espetculos de Fantasmagoria, explorados em Paris na dcada de
1790. A partir de 1792, foram realizadas ali sesses de projees animadas, em cores e sonoras, por Philidor e
depois por Robertson, entre outros, causando pavor por mostrar, em retro-projeo mvel, mas oculta, pequenos
esquetes macabros com vistas pintadas mo ou objetos opacos, que cresciam ou diminuam diante do
espectador medida que a lanterna se aproximava ou distanciava da tela atrs da qual estava escondida. Neste
tipo de espetculo, costumava-se invocar espritos e espectros, os quais eram materializados a partir da
projeo de imagens em ambientes cuidadosamente preparados com cenrios, objetos, efeitos sonoros e
olfativos, constitudos de modo a intensificar o clima de mistrio e a sensao de suspense e pavor junto ao
pblico. Paradoxalmente, o show era antecedido do aviso de que os fantasmas projetados eram meras
aplicaes das leis da ptica e da perspectiva, ou seja, no eram reais, mas mera iluso produzida pela
apropriao para as artes do entretenimento das invenes tecnolgicas. Cf. Mannoni, 2003, p. 151 a 185 e
Gunning, 1996, p. 29.
40
Os profissionais que as trouxeram a Porto Alegre no eram exatamente lanternistas,
mas prestidigitadores
47
e ilusionistas, havendo tambm alguns empresrios circenses e
teatrais, artistas transformistas e conferencistas preocupados em ilustrar suas aulas de histria
natural ou expedies. Em sua totalidade, eles promoveram exibies de carter espordico e
temporrio, pois eram artistas nacionais e estrangeiros itinerantes que incluram a capital
gacha no roteiro de suas turns.
A seguir sero apresentadas as temporadas que os diferentes exibidores empreenderam
na cidade a fim de apresentar espetculos de projees de lanterna mgica, distinguindo-as
segundo o modo de exibio das projees, em espetculos mistos e autnomos. Dentro do
primeiro grupo, foram observadas ainda duas tendncias distintas segundo o gnero de
espetculo ao qual estiveram associadas as projees, de prestidigitao e de variedades.


1.2.1. A exibio das projees como atraes complementares de espetculos mistos

1.2.1.1. Projees pticas em espetculos de prestidigitao e ilusionismo

Na segunda metade do sculo XIX, a incorporao dos aparelhos pticos de projeo
por prestidigitadores e a sua exibio em espetculos que reuniam outros nmeros de
ilusionismo foram operadas em Porto Alegre segundo duas finalidades distintas. A primeira
consistia em apresentar as projees como uma atrao extra, destinada a dar maior durao,
variedade e interesse ao espetculo. Neste caso, elas eram o nmero final do programa e o
aparelho projetor era propagado com destaque, exibindo sempre mirabolantes e instigantes
nomes fantasiosos, mas mantendo-se acessvel aos espectadores, que podiam apreciar tanto as
projees como a inveno cientfica que as propiciava.
48
Em funo da sua natureza tcnica,
dos sucessivos aperfeioamentos dos aparelhos e placas, somados ao crescente interesse pelas
imagens e suas possibilidades de maravilhamento e conhecimento do mundo, as projees
pticas contribuam para valorizar os espetculos como atraes de ponta da poca,

47
A prestidigitao uma tcnica que busca iludir o espectador com truques que dependem especialmente da
rapidez e agilidade das mos do seu executor. Tambm conhecida como ilusionismo e mgica, foi um gnero de
espetculo muito apreciado em Porto Alegre, como em boa parte do mundo, na segunda metade do sculo XIX.
48
As lanternas mgicas, mesmo de modelos mais aperfeioados e profissionais, eram comumente manuseadas
em meio ao pblico, sendo que a distncia entre o projetor e a tela dependia da potncia de sua fonte luminosa e
da qualidade do espelho cncavo que ajudava a concentrar essa luz em direo objetiva. Segundo Mannoni,
essa extenso podia ser de 6 a 9 metros ou at mais, observando que quanto maior fosse a distncia, maior
tambm seria a imagem final reproduzida, como ocorre com os projetores de slides, j defasados
tecnologicamente, dos quais as lanternas mgicas foram os ancestrais diretos.
41
agregando-lhe tambm maior valor artstico e cultural. Nestas projees foram privilegiadas
imagens de grande beleza, com o intuito de proporcionar aos espectadores experincias
ldicas associadas a sensaes prazerosas, da o predomnio das vistas de temtica turstica e
artstica, mas tambm daquelas que ilustravam pequenas narrativas das mais diversas origens,
baseadas tanto em fbulas e fantasias quanto nos clssicos da literatura laica e religiosa.
A segunda orientao obedecia ao interesse e/ou necessidade de empregar tais
dispositivos como meio de incremento dos truques. Neste caso, o uso de tais dispositivos no
era revelado, preocupando-se o ilusionista em ocult-los como os responsveis pela
viabilizao mecnica de certos efeitos, comumente relacionados s cincias ocultas. o
inverso deste procedimento que o revela, isto , quando um profissional faz questo de se
diferenciar dos demais por no empregar dispositivos mecnicos em seus espetculos, como
acontecia com o respeitado rei dos prestidigitadores Alexandre Hermann.
49
Em tais
espetculos, buscava-se aumentar a tenso e mesmo provocar o medo entre o auditrio,
respondendo ao gosto pela iluso e pelos espetculos de sensaes, isto , pelas possibilidades
de interveno nas imagens do mundo conhecido e desconhecido que os aparelhos pticos e
mecnicos permitiam.
O sucesso das projees tambm se deveu ao peculiar ambiente espetacular no qual
foram empreendidos os espetculos de prestidigitao e ilusionismo, onde um constante
exerccio de experimentao buscava criar novos usos para mecanismos j conhecidos de
iluso ptica, absorvendo novos conhecimentos cientficos e adaptando novas fontes
energticas para enfatizar os seus efeitos ldicos e onricos. As duas vias seriam
posteriormente exploradas pelo cinema, pois continuaram valorizadas pelos contemporneos.

1861 - Megascpio egpcio

Em 1861, se apresentou no Teatro So Pedro, inaugurado em 1858 no Largo da Matriz
(Figura 6), o prestidigitador brasileiro Jlio dos Santos Pereira, exibindo, alm dos seus
nmeros de mgica tradicionais, o excelente aparelho denominado Megascpio egpcio,
com o qual teria alcanado grande xito, segundo Athos Damasceno, infelizmente a nica

49
O mgico vienense foi sem dvida o mais apreciado e estimado prestidigitador que se exibiu em Porto Alegre
na poca, ocupando preferencialmente o Teatro So Pedro (1858, 1867, 1880, 1884), cobrando sempre ingressos
caros e atraindo a elite local. A prestidigitao esteve em voga na cidade entre as dcadas de 1860 e 1880, ao
longo das quais diversos artistas do gnero realizaram espetculos nos palcos locais, com maior ou menor
sucesso, apresentando exclusivamente nmeros de mgica, sem exibir projees pticas.
42
fonte de informao a respeito.
50
A prestidigitao contava com nomes de grande reputao
mundial na poca, da a valorizao dos seus discpulos nacionais, mas desde que
apresentassem trabalhos de interesse e comprovada qualidade tcnica. Jlio dos Santos foi um
entre tantos brasileiros que resolveram se dedicar arte, embora no fosse o primeiro
representante do gnero a visitar os palcos locais e nem o mais prestigiado junto opinio
pblica.
Porm, alm de inaugurar localmente a estreita relao que manteriam os espetculos
de ilusionismo e prestidigitao com as projees luminosas, fundada entre outras razes no
gosto comum dos seus espectadores pela iluso, esta temporada importante tambm porque
revela desde j uma prtica espetacular que se regularizar nos anos seguintes no mbito deste
gnero de espetculo e que ser comum tambm aos futuros espetculos mistos que
incorporaro as projees cinematogrficas na fase de exibio itinerante do cinema. Trata-se
da qualidade da participao das projees pticas nos mesmos, isto , como atraes
complementares, mas finais, do programa, o que indica a sua importncia na manuteno da
expectativa e da presena do pblico at o final da funo. As projees eram valorizadas
tanto por sua inventividade quanto pela beleza das imagens projetadas, capazes de
proporcionar um entretenimento leve e prazeroso, contribuindo para que o pblico deixasse o
centro de diverses bem impressionado.
Quanto ao megascpio egpcio, no se sabe se era uma lanterna mgica comum ou
um exemplar da lanterna-megascpio criada na dcada de 1770, capaz de projetar objetos
tridimencionais, gravuras (as prprias vistas de perspectiva) e pinturas, alm das tradicionais
placas de vidro. O uso mais comum deste modelo aperfeioado de lanterna foi realmente para
a projeo de imagens bidimencionais, sendo raramente empregado na projeo de objetos.
De qualquer forma, a sua apropriao projeo de imagens a partir de diferentes suportes
abria maiores possibilidades ao exibidor.
51
A ausncia de fontes da poca tambm impediu o
conhecimento sobre o tipo de imagens que projetou. O prestidigitador podia estar empregando
o termo como nome fantasia, sem correspondncia ao aparelho original, onde o prprio
acrscimo do adjetivo egpcio era uma evocao dos mistrios do Egito antigo que se
destinava a instigar os espritos mais racionalistas, numa adeso a tradio dos espetculos de

50
Ferreira, 1956, p. 78. Em 08/02, uma nota veiculada no jornal local O Mercantil informava que o Teatro So
Pedro havia sido colocado disposio do prestidigitador Jlio dos Santos Pereira at a vinda da Companhia
Lrica, mas que ele ainda no havia respondido oferta.
51
Mannoni, 2001, p. 145-7. O fantascpio, modelo de lanterna mgica de grandes dimenses especializado na
realizao das fantasmagorias criado por Robertson na dcada de 1790, reunia propriedades do megascpio a
novos aperfeioamentos, permitindo, em resultado, tanto a projeo das placas de vidro quanto de objetos
tridimencionais. O megascpio no deve ser confundido com o megaletoscpio, espcie de caixa ptica para
observao de vistas fotogrficas criada por Carlo Ponti em 1870.
43
fantasmagoria de Robertson, que tambm empregou tais referncias para incrementar o
suspense e a ambigidade dos seus truques.

1863 - Poliorama fantasmagrico

Em agosto de 1863, deu espetculos no mesmo Teatro So Pedro o prestidigitador
local Firmino (Luiz Gomes) de Abreu. A primeira metade do seu programa foi reservada para
sortes de prestidigitao, sendo exibido a seguir o nmero do Menino do ar, provavelmente
de levitao e ilusionismo, e ao final um Poliorama fantasmagrico que apresentaria 24
diversas vistas, finalizando com Fogos Diamantinos.
52
A sua concorrida soire teria sido
elogiada pela imprensa, segundo Athos Damasceno, destacando-se os esforos do artista
como mgico iniciante, mas conterrneo, que era.
Novamente colocou-se o desafio da identificao do que estava por trs do termo
Poliorama Fantasmagrico e do tipo de espetculo que proporcionava. Considerando-se que
a sua exibio ocorreu no interior de um teatro em uma nica sesso, da qual constitua uma
das atraes, isto , considerando-se que foi exibido para uma mesma platia sentada ao final
de um mesmo espetculo, com certeza no se tratava de um dispositivo de observao do tipo
caixa ptica, mas de uma lanterna de projeo, muito embora tenham sido fabricadas caixas
pticas com o nome polyorama panptico.
53
Em suma, era mais um novo nome fantasia
atribudo velha lanterna mgica, interpretao endossada tambm pelo acrscimo do
adjetivo fantasmagrico ao aparelho, comumente utilizado pelos cariocas em associao ou
substituto ao termo lanterna mgica, como se sabe. Quanto aos fogos diamantinos, no foi
possvel esclarecer-lhes a natureza, mas provvel que tivessem alguma relao com os fogos
de artifcio, muito apreciados na poca e que tematizaram um considervel nmero de vistas
pticas, dando lugar a alguns dos exemplares de maior valor artstico da poca devido aos
efeitos de luzes e cores que proporcionavam.




52
Ferreira, 1956, p. 89, confirmado pelo jornal O Mercantil, Porto Alegre, ano 15, n 178, 6 feira, 21/08/1863,
p. 2.
53
Foram brinquedos infantis criados em 1849 a partir das caixas pticas diptricas, que permitiam a viso direta
da vista, sem intermediao de espelho. Como simplificao daquelas, apresentavam uma ou duas oculares com
uma lente, que podia ser regulada segundo um sistema de foles. Era um aparelho de qualidade, que foi
confeccionado em vrios tamanhos e formatos e que permitia ver imagens com efeitos diurnos e noturnos, pois
tambm possua uma porta superior para iluminao frontal por reflexo e outra posterior para iluminao
traseira por transparncia. Cf. Levie, 2006, p. 64-5.
44
1875 - Diafanorama

Embora muitos prestidigitadores diferentes tenham se apresentado na cidade entre
1863 e 1875, somente neste ltimo ano um deles voltou a incorporar aos seus espetculos as
projees pticas. Foi o fsico franco-ingls Dr. Mailhor Lohlian, que apresentou no Teatro
So Pedro espetculos que incluam nmeros de magia, fsica e prestidigitao e o
maravilhoso aparelho Diafanorama. Segundo Athos, tratava-se de um aparelho mais
aperfeioado do que outros j conhecidos localmente, pois permitia a reproduo de
numerosas vistas dissolventes e animadas a maravilhosos efeitos e transmutaes
momentneas.
54

Segundo pesquisa de Jesus Pfeil ao jornal A Reforma, atualmente indisponvel, as
vistas dissolventes reproduzidas pelo aparelho eram em nmero de cinqenta, sendo
renovadas ao longo da temporada. Ainda segundo estas pesquisas, o Dr. Lohlian teria
realizado funes nos dias 16, 18 e 26 de fevereiro, sendo anunciado tambm um espetculo
para o dia 28, o qual foi transferido em funo do mau tempo para o dia 03 de maro,
encerrando-se a temporada em 07. Atravs do seu projetor, teria exibido tambm retratos dos
clebres republicanos Garibaldi e Gambetta e das batalhas de 1870 e 1871.
55

Sem dvida, desta vez o Diafanorama designava uma lanterna mgica aperfeioada,
dotada de mais de uma objetiva e de acessrios especficos que permitiam a projeo de vistas
dissolventes, indicando tambm que o exibidor dispunha de um acervo de placas mecnicas,
dispositivos criados ainda no incio do XVIII e que permitiam a projeo de imagens com
efeitos de animao.
56
As placas mecnicas consistiam basicamente na sobreposio de duas
placas de vidro, sendo a primeira fixa e a segunda circular mvel, ambas montadas sobre o
mesmo quadro de madeira. Uma imagem parcial era pintada sobre o diapositivo fixo e as
partes restantes eram pintadas sobre o diapositivo rotativo. Quando o mecanismo era
acionado, geralmente por uma manivela, o vidro circular comeava a girar e as partes das
imagens pintadas nos dois vidros se mesclavam, criando um efeito de movimento, como o um
moinho cujas ps giram.

54
Ferreira, 1956, p. 159.
55
Pfeil, 1999, p. 28.
56
Embora a primeira placa animada houvesse sido apresentada j em 1659 pelo prprio inventor da lanterna
mgica, Christiaan Huygens, somente a partir de 1736 que as placas animadas para lanterna passaram a ser
fabricadas e comercializadas em maior escala. Isso foi possvel a partir da simplificao, pelo holands Van
Musschenbroeck, de complexos processos mecnicos anteriormente criados. Em 1739, ele publicou explicaes
sobre o seu mtodo, que foi adotado universalmente nos sculos seguintes, sobretudo pelos produtores alemes,
que desde cedo impuseram a sua superioridade na produo de placas animadas. Cf. Mannoni, 2003, p. 130-35.
45
A partir deste sistema, foram criados outros, produzindo novos efeitos. As placas de
deslizamento tambm resultavam da sobreposio de duas ou trs placas de vidro que
deslizavam uma sobre a outra, sendo uma fixa e a outra(s) mvel. O deslizamento podia ser
lateral ou circular, onde o diapositivo mvel cobria e descobria partes do diapositivo fixo,
alternadamente, resultando na projeo de um barco que repentinamente se incendiava ou de
uma menina a pular corda. Outro procedimento consistia em usar pequenas placas ou janelas
com trechos pintados sobre placas com vrias ilustraes, de modo a mostr-las parcialmente,
escondendo e revelando partes, alternadamente, como por exemplo a figura de um pavo a
abrir e fechar a cauda.
Em torno de 1840, foram inventadas pelo ingls Henry Langdon Childe as placas de
roscea e cromatrpios, sistemas mais complexos de animao que proporcionavam uma
projeo dinmica e colorida. O sistema consistia em sobrepor duas placas circulares que,
quando acionadas por uma manivela, giravam uma sobre a outra, simultaneamente, mas em
sentido contrrio, atravs de engrenagens dentadas. Geralmente elas eram pintadas com
desenhos abstratos representando espirais ou motivos geomtricos, que criavam efeitos de
interferncia e fascinantes jogos de forma e cor na projeo, de grande beleza e ludicidade.
Era um trabalho artesanal cujo resultado, mesmo limitado criao de movimentos
repetitivos, encantava os espectadores.
57
(Figuras 7 e 8)
Mas dentre todos os sistemas, foi a tcnica das vistas dissolventes (vues fondantes ou
dissolving views) a mais apreciada e a que mais possibilidades abriu para os usos da lanterna
mgica. Tratava-se de um espetculo realizado inicialmente atravs de duas ou mais lanternas,
colocadas ao lado ou acima uma da outra, e, a partir de 1852, atravs de uma lanterna com
duas ou trs objetivas (biuniais e triuniais), sendo que em qualquer dos casos os focos
deveriam estar concentrados num mesmo ponto, isto , os seus eixos pticos deveriam
convergir, produzindo coincidentes discos de luz sobre a tela e permitindo a lenta fuso ou
diluio de verses alternativas de uma mesma imagem ou de imagens diferentes numa s na
projeo. (Figura 9)
As lentes eram equipadas com obturadores mecnicos que ficaram conhecidos como
olho de gato, os quais auxiliavam a revelar ou ocultar alternadamente cada uma das
objetivas e das imagens das placas. Este efeito tambm podia ser alcanado mediante o
controle da iluminao de cada lanterna. Entre os temas mais comuns das vistas dissolventes

57
Cf. Deltour, 2004, p. 13 e 21-3 e Mannoni, 2003, p. 269. Uma srie de exemplos de placas mecnicas de
lanterna, principalmente demonstrando os efeitos que a sua movimentao produzia na projeo, podem ser
visualizados no item lantern slides do site holands especializado em lanternas mgicas
http://www.luikerwaal.com
46
estiveram verses diurnas e noturnas de uma mesma cena ou a transformao de uma cena
durante as diferentes estaes do ano. (Figuras 10 e 11) A combinao do sistema de projeo
das vistas dissolventes com as placas de vidro mecnicas permitiu diversos e apreciados
efeitos, como por exemplo, a cena do soldado dormindo no campo de batalha e relembrando
as memrias de casa, que mudam sobre a sua cabea.
58

Tais informaes visam, mais do que afirmar o que foi exibido em Porto Alegre na
poca, indicar o que pode ter sido exibido nesta temporada e nas seguintes, que tambm
fizeram uso das vistas dissolventes, a partir das escassas referncias hoje disponveis sobre as
manifestaes do gnero que de fato chegaram at a capital gacha na segunda metade do
sculo XIX. Mais do que divulgar que tipos de produtos, tcnicas e procedimentos
caracterizaram o contexto europeu das diverses pticas no perodo, objetiva-se demonstrar as
possibilidades de sua circulao e disseminao no meio local, no com um intuito
compensatrio carncia de fontes, mas como um acrscimo que permita enriquecer a
compreenso de um processo que foi mais amplo, rico e complexo do que os registros que
deixou ou que foram dele preservados.
Os espetculos promovidos pelo Dr. Mailhor Lohlian parecem ter sido os primeiros
em que foram projetadas para os espectadores locais as vistas dissolventes e mveis e o seu
sucesso, informado por Athos Damasceno, indica que a experincia foi satisfatria do ponto
de vista tcnico e tambm da parte do pblico. Boas condies para empreend-lo havia, visto
que as exibies ocorreram no interior de um teatro. Pelas suas dimenses, as mesmas atuais,
possvel que a fonte de luz empregada por Lohlian possa ter sido a luz oxdrica, que
permitia maior luminosidade.
59
O So Pedro continuava sendo o nico teatro da cidade e
assim a nica opo com que contavam artistas de distintos gneros para a realizao de suas
temporadas.

58
Vistas dissolventes, lanternas biuniais e acessrios desenvolvidos para produzir efeitos de dissoluo de uma
imagem em outra podem ser visualizados no item lantern slides do site holands especializado em lanternas
mgicas http://www.luikerwaal.com
59
A luz oxdrica foi criada a partir da descoberta do ingls Glodsworthy Gurney, que demonstrou, em 1826, que
um pequeno cilindro de cal vivo aquecido por um jato de gs oxdrico libera uma luz intensa. Pouco tempo
depois, o processo foi adaptado s lanternas mgicas e tambm na iluminao de edifcios pblicos e interiores
de teatros. Ela foi a mais intensa das fontes luminosas conhecidas at a inveno da luz eltrica, mas era
considerada perigosa, j que o lanternista necessitava carregar consigo uma bomba de oxignio e acontecia dessa
bomba explodir em plena projeo. Essa foi a causa do famoso incndio do Bazar de la Charit, ocorrido em
Paris em 1897. Mas, apesar disso, foi a fonte mais utilizada pelos lanternistas que pretendiam projetar para
grandes auditrios na segunda metade do sculo XIX. A lmpada de querosene que equipou as lanternas mgicas
a partir de 1870, era mais prtica, barata e segura, mas produzia uma luminosidade menos intensa que aquela
produzida pelo gs oxdrico, tornando este tipo de lanterna apropriada apenas para lugares pequenos como uma
casa ou escola e no teatros. A eletricidade s seria incorporada s lanternas mgicas na dcada de 1890. Cf.:
http://www.musee-mccord.qc.ca
47
Os espetculos de prestidigitao, acompanhados ou no por atraes pticas ou
mesmo circenses e musicais, como ocorrer posteriormente, foram preferencialmente
apresentados neste local na segunda metade do sculo XIX, mesmo aps a abertura de outros
centros de diverses, em funo das prprias condies estruturais e capacidade de pblico do
Teatro So Pedro. O local tambm contribua para valorizar o gnero em razo da sua
importncia social como casa de espetculos. Hoje ela comporta cerca de 700 lugares, uma
capacidade de pblico que no deve se distanciar muito daquela que apresentava na poca,
embora provavelmente a ultrapasse.

1882 - Grande Poliorama Eltrico

Um novo exemplo de exibio associando projees pticas com nmeros de
prestidigitao foi promovido pelo barcelons J. Jam y Nurat no final de fevereiro de 1882.
60

O artista vinha de Rio Grande e trazia boas crticas da imprensa nacional e estrangeira.
Destacava-se como filantropo e dava espetculos beneficentes a sociedades abolicionistas. A
renda do seu primeiro espetculo, inclusive, foi destinada Sociedade Emancipadora Rio
Branco, local, devendo servir para libertar uma escrava.
Os espetculos de Nurat foram realizados no Teatro So Pedro, embora j houvesse
outro teatro funcionando na cidade, o Variedades.
61
A sua estria foi anunciada como Grande
Espetculo de Taumaturgia Humorstica Prestidigitao Moderna. O programa contaria
com duas partes de prestidigitao e uma de ilusionismo, iniciando s 20h30. Foi anunciado
como distrao agradvel, aberta a todos, pois nada exibia que horrorizasse, remetendo-se,
certamente, aos espetculos que envolviam ocultismo e/ou fantasmagoria. No seu anncio, o
artista se promoveu como o nico a ter desafiado o famoso prestidigitador Hermann,
relacionando ainda as inmeras medalhas recebidas em Buenos Aires e Montevidu, mas por
razes humanitrias e no por mrito profissional, embora acrescentasse j ter se apresentado
para a Famlia Real, no Rio de Janeiro, em 1879. Tais argumentos foram comumente

60
Os porto-alegrenses no ficaram sem assistir projees pticas entre 1875 e 1882. Em 1878 e 1880, tiveram
trs oportunidades de rev-las e com efeitos de dissoluo e grande ampliao, mas os aparelhos pticos trazidos
naquelas ocasies pelos prestidigitadores Wallace e Conde Patrizzio e pelo Prof. Hofmann foram exibidos como
atraes de espetculos de variedades nos dois primeiros casos e de forma autnoma no ltimo, sendo por isso
tratados em separado, nas sees respectivas.
61
O Theatro de Variedades localizava-se no Caminho Novo, atual rua Voluntrios da Ptria. Foi construdo
como teatro-circo por Albano Pereira e dois outros negociantes locais e inaugurado em 13 de dezembro de 1879
com grande festa e numerosa concorrncia, contando com a presena do Presidente da Provncia e queima de
fogos. Abrigou inicialmente exerccios de patinao com msica, uma diverso familiar ento em voga. No ano
seguinte passou a receber companhias eqestres e ginsticas, prestidigitadores e exibidores de projees pticas
e outras diverses. Anncio da estria: A Reforma, Porto Alegre, ano 11, 6 feira, 12.12.1879, n 281.
48
empregados por outros prestidigitadores, com exceo da filantropia, para atrair a ateno e a
curiosidade dos espectadores locais sobre a sua pessoa.
O seu primeiro espetculo foi elogiado pela limpeza das sortes, ou seja, por execut-
las sem o auxlio de aparelhos mecnicos, sendo os nmeros apresentados muito aplaudidos,
mas o benefcio abolicionista deixou a prestidigitao em segundo plano. Sobre o pblico que
o prestigiou, informou-se que a platia achava-se bem concorrida, notando-se, porm,
poucos camarotes ocupados
62
, o que indica que as melhores famlias, que costumavam
preench-los, no compareceram.
63
O segundo espetculo de Nurat foi promovido como
sendo de gala e tambm de despedida. O primeiro atributo justificava a dedicao da
funo ao presidente da Provncia, Sociedade (abolicionista) Rio Branco e aos alunos da
Escola Militar, com o que se procurava atrair membros de todas essas pequenas
comunidades, habituais freqentadores do teatro, na verdade, enobrecendo o espetculo e a
causa. No anncio veiculado para promover o evento, um grande texto elogioso dava conta
das viagens de Nurat pelo mundo, iniciadas havia 19 anos e orientadas para fins humanitrios.
Como era de praxe em espetculos de gala, independente do gnero, o programa seria
aberto por uma orquestra, que tocaria uma valsa, seguindo com duas partes de prestidigitao
e finalizando com o nmero Progresso da Litografia ou Os visitantes danarinos, em maior
destaque, pois era a novidade da noite. Transferido da data original para o sbado, 11 de
maro, a pedido das pessoas homenageadas, o espetculo no mereceu comentrios
posteriores da imprensa, de modo que no se sabe se foi realmente realizado. No dia seguinte,
Nurat promoveu um novo espetculo, outra despedida, no mesmo horrio, com preos
reduzidos e entrada franca para crianas, mas no Theatro de Variedades, que continuava
administrado pela empresa Albano Pereira, sua construtora.
64
Com a troca de teatro, o
exibidor provavelmente buscava atrair um pblico distinto, maior e socialmente mais
heterogneo. A reduo nos preos dos ingressos o endossa. A funo foi oferecida ao pblico
porto-alegrense e dedicada colnia portuguesa local, que constitua a maior parte da
populao. Prometia-se um divertimento ameno e recreativo centrado em truques de
ilusionismo.

62
A Reforma, Porto Alegre, ano 14, n 53, 3 feira, 07/03/1882, p. 2.
63
Os preos dos ingressos para a estria de Nurat no Teatro So Pedro no foram dos mais baratos. Os camarotes
de 1 ordem custaram 12$000; os de 2 ordem, 10$000; cadeiras, 2$000; as gerais e meias-entradas, 1$000. Cf. A
Reforma, Porto Alegre, ano 14, n 52, domingo, 05/03/1882, p. 3.
64
Este teatro tambm apresentava diferenciao interna de acomodaes como o So Pedro, mas era uma
theatro-circo, como se sabe, o que significa que oferecia menor conforto. Os preos foram realmente reduzidos
em comparao com os anteriores: os camarotes com 5 entradas custaram 6$000; as cadeiras, 1$500 e as gerais,
1$000. Cf. A Reforma, Porto Alegre, ano 14, n 58, domingo, 12/03/1882, p. 3.
49
Este espetculo tambm no foi comentado pela folha que o divulgou, a qual apenas
anunciou o terceiro ltimo espetculo de Nurat, marcado para a quinta-feira, 16 de maro,
recomendando que os leitores consultassem o respectivo programa, que seria distribudo
avulso. A funo seria realizado no Theatro de Variedades, mas desta vez o programa
incluiria, alm dos nmeros variados de escamoteao, taumaturgia humorstica e
prestidigitao moderna, a surpreendente exibio do Grande Poliorama Eltrico, a
maravilhosa novidade. O aparelho, que proporcionava a exibio de quadros dissolventes
representando com toda naturalidade os pases mais nomeados em ambos os mundos:
monumentos, praas, ruas, cascatas, belas artes, etc...
65
, seria apresentado na segunda parte
do espetculo.
Por trs da denominao Grande Poliorama Eltrico novamente ocultava-se um
modelo aperfeioado e provavelmente de grandes dimenses da lanterna mgica, profissional
e com mais de uma objetiva, conforme indica a referncia s vistas dissolutivas, embora os
temas citados a seguir no correspondam aqueles que costumavam ser projetados com efeitos
de fuso. possvel que Nurat tenha exibido apenas vistas comuns, remetendo-se s vistas
dissolutivas com fins promocionais, a fim de reforar a natureza da atrao e aumentar as
expectativas do pblico sobre os efeitos das imagens e a qualidade do espetculo. Os preos e
horrios continuavam os mesmos e haveria bondes ao final, como acontecia no Teatro So
Pedro. Este deve ter sido o ltimo espetculo de Nurat, que acabou mais destacado como
abolicionista do que como prestidigitador, no tendo entusiasmado o pblico local.

1882 - Kaleidoscpio gigante

Aps Nurat, ocupou o Teatro So Pedro o jovem prestidigitador Henrique Lavigne,
o qual, como o colega, atraiu poucos espectadores. Ao anunciar aquele que deveria ser o seu
nico espetculo, o Mercantil informou que o iniciante era discpulo do Conde Patrizio de
Castiglioni, que havia realizado temporada na cidade em 1880, e que seria coadjuvado pelo
professor barcelons J. Jam e Nurat, que, portanto, permanecera na cidade. Estava prevista
tambm a exibio do kaleidoscpio gigante de Patrizio, atravs do qual seriam exibidas
vistas da Inglaterra, Frana, Itlia, Egito, Palestina e ndia, muito provavelmente
fotogrficas.
66
Seguramente o termo kaleidoscpio no designava o aparelho ptico que
conhecemos hoje, mas era um outro nome fantasia sob o qual figurava uma lanterna mgica

65
A Reforma, Porto Alegre, ano 14, n 61, 5 feira, 16/03/1882, p. 3.
66
Mercantil, Porto Alegre, ano 9, n. 67, 6 feira, 24.03.1882, p. 3, anncio.
50
aperfeioada de projeo de vistas. possvel tambm que o nome de batismo do aparelho
estivesse de alguma forma fazendo referncia ao fato do exibidor dispor de placas de roscea
e cromatrpios, que proporcionavam a projeo de imagens do mesmo gnero daquelas
visualizadas atravs dos kaleidoscpios comuns.
O fato que o espetculo de Lavigne foi adiado e acrescido de um terceiro
participante, tambm prestidigitador, o amador brasileiro J. N. Pinto, nico rival no trabalho
da Monomotechnica da Condessa de Castiglione, Sra. Rita Gally de Patrizio
67
, a esposa do j
citado Conde Patrizio, que, considerando-se as insistentes referncias, causou forte e positiva
impresso na cidade. Reunindo tais referncias, estes profissionais pretendiam dar prova de
sua atualizao tcnica e de sua ligao com os grandes representantes da arte, aproveitando
para se distinguir por filiao. Contudo, o espetculo apresentado por Henrique Lavigne no
domingo, 02 de abril, no Teatro So Pedro, contou com fraqussima concorrncia.
68
A
imprensa comentou apenas que seus trabalhos no eram ruins, mas nada disse a respeito do
aparelho de vistas.

1887 - Poliorama gigante

Em 1883, 1885 e 1887, foram realizadas em Porto Alegre novas temporadas de
companhias de variedades capitaneadas por prestidigitadores em cujos espetculos foram
exibidas tambm projees pticas. A sua apresentao exclusivamente ao lado de nmeros
de prestidigitao, embora tambm de forma complementar ao espetculo, voltou a ser
empreendida em 1887, aps a terceira visita de Patrizzio Porto Alegre, pelo prestidigitador
Henrique Lavigne, menos habilidoso que o primeiro, e que j havia dado espetculo na cidade
em 1882, exibindo um kaleidoscpio gigante que dizia ser do prprio Patrizio. Desta vez,
porm, Lavigne ocupou o Teatro de Variedades para apresentar os seus truques de
escamoteao e exibir um Poliorama.
69

Entre as suas atraes, destacou como nunca visto na cidade um nmero intitulado
As maravilhosas Fontaines de Versailles, as quais, montadas a capricho, deveriam
representar fielmente as fontes do clebre palcio francs, com seus jardins e esttuas. Em
uma nota, o exibidor solicitou ao pblico no confundir estas fontes com as que tm sido

67
Mercantil, Porto Alegre, ano 9, n. 70, 3 feira, 28.03.1882, p. 3, anncio.
68
Mercantil, Porto Alegre, ano 9, n. 75, 2 feira, 03.04.1882, p. 3 .
69
Ferreira, 1956, p. 233.
51
exibidas nesta capital
70
, referindo-se ao nmero homnimo apresentado pelo Conde Patrizio
em abril deste mesmo ano no Teatro So Pedro, mas que consistia na reunio de dispositivos
mecnicos, hidrulicos e eltricos, resultando na reproduo real de uma fonte de gua
colorida no palco do teatro. Atravs da imprensa, soube-se que o seu espetculo contou com
concorrncia regular e que aps os nmeros de escamoteao foram expostas as Fontes de
Versailles, que agradaram geralmente, sobressaindo o ltimo quadro Gruta onde descansa
Diana depois da caa que de um efeito deslumbrante.
71
Considerando que o programa
constava basicamente de duas partes e que na segunda exibia-se o projetor, bastante
provvel que os quadros que compunham as fontes compusessem um conjunto temtico de
placas de lanterna e que se tratasse de um espetculo de projees luminosas, apresentando
inclusive efeitos de dissoluo.
Lavigne deu outros dois espetculos, repetindo no segundo um programa dividido
entre truques de escamoteao e nova exibio do Poliorama gigante de 21 vistas,
reprisando as aplaudidas Fontes de Versailles, informao que parece endossar a
interpretao anterior. A imprensa previu uma boa enchente, isto , sucesso de pblico,
considerando-se o bonito programa anunciado. A terceira funo incluiu um novo truque de
ilusionismo, mas manteve as fontes, que tanto agradaram aos espectadores.

1893 - Silforama

Em fevereiro de 1893, chegou cidade o prestidigitador Henrique Moya, que precisou
aguardar a desocupao do Teatro So Pedro pela companhia lrica De Mattia para ali realizar
os seus espetculos. A sua estria contou com nmeros de prestidigitao e ilusionismo, sendo
o programa fechado com a exibio de um Silforama, que agradou geralmente,
72
isto , um
aparelho de projeo de vistas pticas. Infelizmente nenhum outro comentrio foi encontrado
a respeito, talvez pela prpria familiaridade de que gozava a atrao, exceto uma reclamao
contra os elevados preos dos ingressos cobrados pelo exibidor, que estiveram entre os mais
caros at ento verificados, sendo incomuns inclusive entre as grandes companhias dramticas
e lricas estrangeiras.
73



70
A Reforma, Porto Alegre, 5 feira, 02.06.1887, ano 19, n 122, p. 4 ,anncio .
71
A Reforma, Porto Alegre, sbado, 04.06.1887, ano 19, n 124, p. 2.
72
Mercantil. Folha da Tarde. Porto Alegre, 5 feira, 02.03.1893, n 50, ano 20, p. 2.
73
Foram cobrados 20$000rs para camarotes de 1 ordem com 5 entradas, 15$000rs para camarotes de 2 ordem
com 5 entradas, 3$000rs para lugares individuais na platia e 1$000rs para a entrada geral Mercantil. Folha da
Tarde. Porto Alegre, 3 feira, 28.02.1893, n 48, ano 20, p. 3, anncio.
52
1.2.1.2. Projees pticas em espetculos de companhias de variedades

A tendncia da exibio das projees luminosas em espetculos mistos envolvendo
diferentes gneros de diverses se intensificou na dcada de 1880, quando surgiram as
primeiras companhias de variedades. Estas foram inicialmente constitudas por
prestidigitadores e ilusionistas que procuravam preservar a sua arte frente s novas formas de
diverso e exigncias do pblico, cada vez mais orientadas por valores como variedade e
atualidade. Com este intuito, estes comearam por integrar aos seus programas nmeros de
ventriloquia, memria, msica e aplicaes da eletricidade, de modo a reunir atraes que
produzissem efeitos visuais e sonoros inusitados, como por exemplo nas apresentaes dos
msicos excntricos, que tiravam sons de objetos incomuns, reunindo experimentao e
humor.
Logo estas companhias teriam o seu perfil modificado, incorporando tambm nmeros
circenses de acrobacia e trapzio, muitas vezes praticados sem o uso de redes protetoras,
envolvendo riscos e provocando suspense entre os espectadores. As demonstraes da
maleabilidade e da agilidade dos corpos se tornariam objeto de crescente interesse na ltima
dcada do sculo XIX, estimulando o desenvolvimento de uma srie de esportes, da cultura
fsica e a criao de danas e novas coreografias incrementadas por efeitos luminosos, que se
tornariam inclusive temas dos primeiros filmes de cinema.
Os espetculos de variedades continuaram sendo realizados aps o surgimento do
cinematgrafo, o qual se tornou a mais nova atrao por eles incorporada a partir de 1896. A
expectativa pela variedade dos espetculos tambm fez com que os exibidores
cinematogrficos autnomos mantivessem as projees de lanterna mgica ou de vistas fixas
como atraes complementares de seus espetculos de projees durante muitos anos, tanto
em Porto Alegre como em outras partes do mundo. A seguir sero tratadas as temporadas de
espetculos de variedades que os anteciparam nessa iniciativa, explorando as projees
pticas como atraes capazes de incrementar os seus programas.

1878 - Megascpio Egpcio

As rpidas aparies dos prestidigitadores em Porto Alegre nos anos anteriores a 1878
seriam compensadas neste pela temporada de A. J. D. Wallace, que aliou a prestidigitao s
projees pticas e aos nmeros circenses para produzir espetculos de sensaes.
Propagando-se como artista de atrao, estreou no Teatro So Pedro em meados de janeiro,
53
trazendo um inigualvel trapezista e um Megascpio Egpcio ou Aparelho de Vistas
Dissolutivas. Segundo Athos, era um aparelho semelhante ao Diafanorama (exibido em 1875
por Mailhor Lohlian), comparao que resulta da observao do tipo de vistas exibidas por
ambos
74
e que confirma tambm que sob esta designao figurava uma lanterna mgica. Neste
caso, as suas mega dimenses podiam indicar uma lanterna aperfeioada de mais de uma
objetiva, necessria para a projeo de vistas dissolventes.
Agostinho Wallace, prestidigitador brasileiro e mgico de suas majestades imperiais
(D. Pedro II), veiculou anncios na imprensa para divulgar o seu espetculo de estria,
marcado para a quarta-feira, 10 de janeiro, 20h30, no Teatro So Pedro, e promovido como
Grande Novidade. No programa, dividido em quatro partes, contariam nmeros de
cincias e artes ocultas do desenvolvimento de peas mecnicas, apresentando efeitos
prodigiosos, em desenlace do que se chama Alta Prestidigitao
75
, um trapezista autmato
(boneco) e o ginasta e acrobata Dan Leon.
76

Neste espetculo, que foi considerado bom, mas teve pblico reduzido, Wallace no
realizou projees. O Jornal do Comrcio considerou o artista talentoso, modesto e
despretensioso, mas criticou a deficiente iluminao do teatro. O segundo espetculo ocorreu
em 17 de janeiro, no mesmo horrio e com os preos do costume, at ento no divulgados.
Na programao, uma reprise do primeiro espetculo, acrescentando-se, como novidade, o
nmero O novo Cagliostro, em que Wallace apresentaria trabalhos deste ilusionista e depois
a pardia da famosa experincia que Cagliostro
77
chamou Espelho Negro, na qual far
aparecer o retrato dos defuntos que o pblico pedir, assim como de pessoas ausentes e
presentes no espetculo.
78
O anncio respectivo acrescentava se tratar de um estranho
fenmeno, que apresenta uma apario sobrenatural e que somente Wallace era capaz de
realiz-lo.
79

Cagliostro, que aqui citado pela primeira, mas no ltima vez, foi um charlato que
conseguiu enganar e/ou fascinar grande parte dos mais poderosos nobres, sacerdotes e
pensadores da Europa do sculo XVIII com os seus dons de ocultismo, sendo figura muito

74
Ferreira, 1956, p. 173.
75
Mercantil, Porto Alegre, ano 5, n 5, 07/01/1878, 2 feira, p. 2.
76
A Reforma, Porto Alegre, ano 10, n 4, sbado, 05/01/1878, p. 3, anncio.
77
Cagliostro foi o pseudnimo adotado pelo alquimista siciliano Giuseppe Balsamo (1743-1795), que se tornou
um dos mais famosos representantes das cincias ocultas em sua poca. O Conde Alexandre Cagliostro
ambicionava a construo de um templo dedicado maonaria segundo os ritos egpcios e que pudesse ser
freqentado tanto por homens quanto por mulheres. Adquiriu fortuna, advinda da venda de poes, elixires e
filtros de amor, mas foi acusado de charlatanismo e feitiaria e preso. http://www.dicionarioesoterico.com
78
A Reforma, Porto Alegre, ano 10, n 14, 5 feira, 17/01/1878, p. 4.
79
Mercantil, Porto Alegre, ano 5, n 13, 16/01/1878, 4 feira, p. 2.
54
conhecida na poca e envolta em mistrio, razes por que foi referido por Wallace e outros
ilusionistas que o sucederam, precisamente para aguar o clima de suspense entre os
espectadores, conhecedores da m ou ao menos ambgua fama do fajuto mdium, que j havia
sido eternizado em peras e romances de domnio pblico, continuando a alimentar fantasias
pelo mundo afora e despertando tanto o encantamento quanto o desprezo.
Movidos por intuitos publicitrios, boa parte dos ilusionistas da poca, tanto
brasileiros quanto europeus, no temiam associar os seus nomes ao de Cagliostro e identificar
os seus espetculos com a reputao de to controversa figura. Ao contrrio, a aposta na
confuso de fronteiras entre cincia e espetculo no era despropositada, como apontou
Gunning. Wallace inclusive privilegiou a no-explicao do sobrenatural como efeito de
truques de ptica, mantendo a dvida quanto ao real carter da atrao, diferente do que
fariam outros profissionais do gnero nos anos seguintes.
A imprensa local, contudo, parece no ter se deixado contaminar, embora em mais de
uma ocasio tenha destacado a novidade do espetculo do Espelho negro, estimulando a
curiosidade dos espectadores e desafiando-os a julgarem e desvendarem o que viam com sua
prpria experincia. Nos comentrios sobre o segundo espetculo foram elogiadas as atraes
apresentadas, ganhando maior ateno o nmero final do espelho, desconhecido localmente:

Terminou o espetculo com o clebre Espelho negro. O Sr. Wallace
apresenta-se em pblico e declara-lhe que, sendo impossvel mostrar no
espelho tudo quanto pedir a platia, porque seria um nunca acabar,
distribui pela mesma uma multido de papis, pedindo que neles
escrevam os nomes das pessoas mortas ou vivas, presentes ou ausentes
que desejarem, o que feito, ele levar a uma menina no camarote, para
que esta tire um determinado nmero dentre os nomes inscritos, sendo
enfim esse nmero o que ele mostrar. Assim foi. Recebida essa
determinada quantidade e tirada a sorte da poro de nomes pedidos
pelos espectadores, ele pediu para fazer a leitura por uma das pessoas da
platia e em seguida mostrou-os um a um no surpreendente espelho.
um trabalho excelente, cheio de muita iluso e que ontem arrancou
imensos aplausos da platia.
80


Embora no haja qualquer referncia ao uso de aparelhos pticos, bem provvel que
tenha sido empregada alguma forma de projeo oculta, uma variante da fantasmagoria e no
a prpria. Como se sabe, a fantasmagoria fundava-se no ocultamento do aparelho projetor e as
vistas projetadas tinham por tema central figuras grotescas e macabras. Em alguns casos, eram
exibidas a partir dos mesmos princpios e dentro do mesmo clima de suspense e mistrio

80
Mercantil, Porto Alegre, ano 5, n 15, 18/01/1878, 6 feira, p. 1.
55
imagens de personalidades mortas ou vivas. Pra tal, o exibidor costumava obter
antecipadamente alguma fotografia ou pintura retratando a pessoa indicada para ento
reproduzir a sua figura sobre uma placa de vidro comum, que podia ser projetada sobre
fumaa, ampliando os seus efeitos fantasmagricos. Philidor, o inventor do nmero, tinha o
cuidado de avisar na imprensa que aqueles que desejassem ver pessoas vivas ou mortas do seu
crculo deveriam avis-lo de vspera. De forma astuciosa ou amigvel, ele obtinha o retrato da
pessoa em questo e mandava pint-lo nas placas de vidro, projetando a sua imagem em
tamanho natural para os parentes e amigos do representado. Para isso tinha disposio um
bom pintor de placas.
81
Acredita-se que Wallace tenha praticado algo semelhante, mas
provvel que possusse um bom acervo de placas, representando alguns dos defuntos famosos
e personalidades vivas que povoavam o imaginrio da poca. O dito espelho negro pode ter
sido uma tela preparada para parecer um espelho ou assumir este papel.
A prpria nfase no grande efeito ilusrio do truque, que mereceu imensos aplausos
da platia
82
, revela a compreenso dos jornalistas a respeito da sua natureza, identificada
com a mgica e os seus artifcios e no com o sobrenatural. O relato do Mercantil tambm
colabora para afastar a idia de que o nmero tenha provocado medo ou pavor. A Reforma
tambm destacou a curiosidade e efeitos surpreendentes da atrao, acrescentando, porm,
que em certo momento de sua execuo houve uma barulhenta manifestao de desagrado por
parte da platia. O caso se deu quando Wallace exibiu no Espelho Negro o retrato do chefe
da nao (D. Pedro II), que foi recebido com uma forte pateada.
83

Ou seja, no houve repdio ao nmero ou ao seu realizador, mas a uma das figuras
projetadas, demonstrando uma segunda forma de participao do pblico no espetculo, desta
vez espontnea. Na primeira, convidado pelo prestidigitador, o pblico supostamente participa
da construo do espetculo indicando nomes para a projeo. Essa troca entre o apresentador
e os espectadores devia ser muito comum nos espetculos do gnero, que eram sempre abertos
pelo prprio ilusionista, que apresentava os seus truques de mgica em meio a uma fala de
preferncia bem humorada, trao que volta e meia era elogiado ou at mesmo criticado, no
caso de uma excessiva prolixidade de certos profissionais. O prestidigitador Alexandre
Hermann, j referido, era figura intocvel no meio local pela sua simpatia e cavalheirismo.

81
Mannoni, 2001, p. 156-7.
82
Segundo o jornal A Reforma, a platia achava-se completamente cheia de espectadores e os camarotes em
menos de metade. Cf. A Reforma, Porto Alegre, ano 10, n 16, sbado, 19/01/1878, p. 1.
83
Patear era uma manifestao que consistia em bater com os ps no cho e que demonstrava a insatisfao e o
repdio dos espectadores.
56
Devendo concentrar grande carisma, o prestidigitador Conde Patrizzio tambm foi apreciado
por sua participao oral nos espetculos.
J as manifestaes motivadas por razes polticas a partir da projeo de imagens
representando personagens histricos e autoridades contemporneas, observada pela primeira
vez nesta temporada, se tornar mais comum nos anos seguintes e sobretudo no perodo da
exibio cinematogrfica itinerante, em cujos espetculos de projees as vistas fixas de
lanterna com retratos de personalidades polticas continuaram sendo empregadas, entre outras,
embora dentro de uma proposta completamente diversa, cuja projeo era visvel. Esse gnero
de imagens e de projeo ocasionaro os relatos mais detalhados sobre a reao do pblico s
projees, destacando-se dos comentrios mais comuns sobre a aprovao dos espectadores
aos espetculos e filmes mediante o recurso s palmas e aos pedidos de bis. No caso de
Wallace, a reao durou os poucos minutos em que o teatro esteve em trevas.
84
A mesma
escurido que impediu a identificao dos pateadores deve ter auxiliado o prestidigitador a
ocultar os meios de viabilizao das suas aparies.
Um outro aspecto que merece destaque e que foi referido com naturalidade ainda no
relato transcrito diz respeito presena das crianas no teatro. De fato, apesar da deficiente
iluminao de que gozava a cidade no perodo e de serem majoritariamente noturnas as
funes dadas nos centros de diverses por diferentes gneros ao longo da segunda metade do
sculo XIX, so numerosas as indicaes revelando que as crianas freqentavam estes
espetculos, acompanhando seus pais e mesmo participando dos nmeros, especialmente nos
espetculos de diverses pticas e de prestidigitao. Mesmo no teatro lrico e dramtico
observa-se a presena de crianas pequenas e de colo, que muitas vezes prejudicavam, com as
suas manifestaes peculiares, a satisfatria audio das representaes pelos demais
espectadores, movendo inclusive a tomada de medidas drsticas por certas companhias no
final do sculo, que chegaram a proibir a sua presena.
85

Observa-se, de resto, que os espetculos noturnos tinham mesmo a preferncia do
pblico. Numerosos exemplos iro demonstrar, nos anos seguintes, que o pblico escasseava
em funes circenses dadas nas tardes de domingo, quando tambm podia optar pela funo
noturna dada no mesmo dia e mesmo durante a semana. Na poca, alis, era habitual que os
espetculos fossem programados para qualquer dia da semana, seja no teatro ou nos circos.
Por ltimo, vale assinalar que a familiarizao com a escurido e/ou a iluminao baixa e

84
A Reforma, Porto Alegre, ano 10, n 17, domingo, 20/01/1878, p. 1.
85
Trata-se do caso de uma companhia lrico-dramtica que decidiu proibir a entrada de espectadoras conduzindo
crianas de colo no teatro em 1896, sendo francamente apoiada pela imprensa. A Repblica, Porto Alegre, 4
feira, 22.07.1896, ano 2, n 167, p. 1.
57
direcionada ser um trao comum dos espectadores da poca, no tendo o cinema institudo
uma prtica nova ou exigido uma disposio diversa nesse sentido. Nas suas primeiras
dcadas de existncia, tambm o cinema no far qualquer discriminao contra a presena
infantil. Ao contrrio, a estimular.
No terceiro espetculo, marcado para o domingo, 20, Wallace finalmente acionaria o
seu projetor de vistas. O programa foi organizado em quatro partes e, como os anteriores,
divulgado com detalhes no anncio publicado na imprensa. O Megascpio egpcio e suas
vistas dissolutivas seriam exibidos na ltima parte do espetculo, finalizando pelo quadro
Gerard, o afamado caador de lees
86
, provavelmente um conjunto de placas que contava
uma histria. Finalmente esclarecida a natureza dos fogos diamantinos, nada mais do que
meras demonstraes de efeitos produzidos pela eletricidade apropriada para fins de
entretenimento, os quais provocavam na poca grande espanto e surpresa, sendo percebidos
como a mgica que a cincia era capaz de produzir ao dominar as foras da natureza.
87

Apesar da divulgao e da variedade de atraes, o espetculo atraiu um pblico
reduzido, talvez porque os ingressos fossem caros ou em razo de uma repercusso negativa
do truque do espelho negro no referida pela imprensa. Afinal, a funo aconteceu num
domingo e ainda no contava com a concorrncia dos circos e companhias de variedades que
se estabeleceriam na cidade a partir de fevereiro. Segundo a imprensa, o artista ficou no
prejuzo e procurou reverter as perdas organizando um ltimo espetculo beneficente a si
prprio, uma praxe espetacular da poca que, por anunciar a despedida, tinha grande poder
atrativo. O programa seria o mesmo da terceira funo, incluindo o megascpio. Segundo
relatou posteriormente a Reforma, esta funo contou com concorrncia regular, sendo os
nmeros iniciais muito aplaudidos.
88
O silncio da imprensa quanto recepo das
projees pode estar relacionado ao fato de que a atrao j no era novidade, mas tambm a
problemas tcnicos. Afinal, h que lembrar que o seu espetculo de estria foi avaliado como
carente de novidades e o teatro foi criticado pela deficiente iluminao, que na poca era a
gs. possvel que a fonte de luz do seu projetor tambm fosse inapropriada para um teatro
das dimenses do So Pedro.

86
A Reforma, Porto Alegre, ano 10, n 16, sbado, 19/01/1878, p. 3.
87
O filme O Grande Truque (The Prestige), EUA / Reino Unido, 2006, 128 min. Dirigido por Christopher
Nolan, traz um feliz exemplo deste tipo de espetculo e da importncia que a eletricidade concentrava na poca
em funo das suas possibilidades cientficas e efeitos visuais, apropriados e adaptados ao mercado das
diverses, assim como das disputas e traies que envolveram os profissionais do gnero e tiveram por objeto o
controle dos processos e truques.
88
A Reforma, Porto Alegre, ano 10, n 22, sbado, 26/01/1878, p. 1.
58
Aps a partida de Wallace, o Teatro So Pedro recebeu uma companhia ginstica e
acrobtica, que conheceu absoluto insucesso de pblico, sendo levada a abreviar a sua
temporada. Logo a seguir estreou na cidade um circo e o seu sucesso foi estrondoso. Embora
no tenham sido divulgados os preos cobrados no teatro, aqueles do circo, reduzidos, devem
explicar a preferncia do pblico pela lona.
89
O circo contava com profunda admirao
entre boa parte da populao da cidade e pelo visto em outros lugares tambm, o que explica
que algumas de suas atraes comeassem a ser incorporadas aos espetculos das companhias
de variedades e chegassem a ocupar o palco do mais nobre teatro local.

1880 e 1883 - Calidoscpio Gigante

Em 1880, dois teatros locais, o Variedades e o So Pedro, foram ocupados
temporariamente por exibidores de aparelhos de projees pticas com propostas muito
diferentes. Enquanto o professor Hofmann as exibiu com fins pedaggicos e como atrao
exclusiva, o prestidigitador Conde Patrizio as apresentou como uma das deslumbrantes
atraes do seu variado espetculo de entretenimento. Esta foi a primeira das trs temporadas
(1883 e 1887) que este ltimo fez em Porto Alegre na dcada e no mesmo Teatro So Pedro.
Segundo Athos, Patrizio teria se apresentado em Porto Alegre com a sua Companhia das
Maravilhas entre setembro e outubro de 1880, exibindo, entre outras atraes, o aparelho
Calidoscpio Gigante, com o qual teria deliciado o pblico e deixado muitas saudades.
90
As
repetidas menes de que foi alvo posteriormente confirmam a sua temporada, que no
entanto, no ocorreu no perodo indicado por Athos, mas em maio.
91

Em 1883, o Conde Patrizio voltou cidade, mas desta vez com uma nova companhia
de variedades, a Patrizios Ilusionist Company, especializada em espetculos de
prestidigitao, ilusionismo e ptica e que foi o grande destaque do ano. Embora s tenha
estreado em meados de agosto, anncios e comentrios a seu respeito ocuparam os jornais

89
O Circo Inglez estreou cobrando 10$000 pelos camarotes, 2$000 pelas cadeiras individuais e 1$000 pelas
gerais. Depois reduziu os valores das cadeiras para 1$000rs e das gerais para $500rs, acrescentando-se que as
crianas pagariam meia-entrada. Cf. Mercantil, Porto Alegre, ano 5, n 28, 04/02/1878, 2 feira, p. 2 e n 38,
15/02/1878, 6 feira, p. 3.
90
Ferreira, 1956, p. 187.
91
A pesquisa ao segundo semestre do jornal Mercantil no confirmou os dados de Athos, demonstrando que
durante este perodo o So Pedro esteve ocupado por uma companhia lrica e o Variedades por um circo. De fato,
posteriormente verificou-se que Athos se equivocou quanto s datas, pois a temporada de Patrizzio aconteceu em
maio, dado fornecido por Pfeil, que no cita a fonte, mas que informa que Patrizzio estreou no Teatro So Pedro
no dia 6 daquele ms exibindo entre as atraes um Kaleidoscpio gigante. Segundo este autor e a sua fonte,
ele no teria chegado a deslumbrar os espectadores com as suas projees, porque era trabalho j conhecido
nesta capital. Infelizmente, a tardia descoberta impossibilitou novas pesquisas. Cf. Pfeil, 1999, p. 28.
59
desde o incio de julho, divulgando os nomes dos componentes da trupe e suas respectivas
especialidades. Constituam o grupo o prestidigitador Conde Patrizio, tambm seu diretor,
DAlvini, inimitvel em suas provas orientais
92
, a formosssima ilusionista Miss Kara e a
grande mnemonista Miss Margot, alm do taumaturgo italiano Hector Mottini, que tambm
apresentava projeo de sombras. J no primeiro reclame, um modelo simples em comparao
com os posteriores, destacou-se que seria representada pela primeira vez na cidade a
evocao dos fantsticos e imponentes Espectros Vivos e Impalpveis, maravilha de todas as
capitais europias e americanas visitadas por esta companhia
93
, sem fazer-se referncia a
aparelhos de projees pticas, que posteriormente empregou. Conforme se ver adiante, por
melhores que tenham sido as projees de vistas, o nmero dos espectros, que no era de
projeo, mas de reflexo por espelhos e iluso ptica, foi realmente aquele que mais
impressionou crtica e pblico durante a temporada.
A fim de ampliar as informaes dos leitores a respeito da companhia, dois jornais
locais transcreveram em suas pginas uma crtica do jornal carioca A Ptria sobre uma
recente exibio sua em Montevidu. Nesta, foram destacados todos os artistas e nmeros,
especialmente aquele dos espectros impalpveis, adiantando-se que a evocao dos
fantasmas um quadro original e que ilude completamente o espectador. A combinao est
bem feita e o efeito dos espelhos calculado com todo o cuidado, de modo a manter sempre
crescente ateno no nimo dos assistentes.
94

Alm de se mostrar conhecedor dos mecanismos (ocultos) responsveis pela
viabilizao do nmero, dando indcios sobre a sua natureza e enfatizando a sua qualidade
tcnica, o comentrio apontava tambm os aspectos observados na avaliao de atraes do
gnero na poca, destacando-se a segura racionalidade do jornalista ao elogiar o sucesso do
efeito ptico alcanado, que era de fato a finalidade do espetculo. Por outro lado, nos faz
duvidar de que tambm o pblico em geral encarasse o nmero com tal ceticismo e frieza
cientfica, idia contrariada j na informao de que os espectadores uruguaios foram
mantidos em constante e tensa expectativa e sob efeito de completa iluso.
Embora estas informaes tenham sido publicadas ainda em meados de julho, tendo a
companhia estreado apenas em 18 de agosto e exibido o nmero dos espectros vivos e
impalpveis apenas na sua terceira funo, realizada no dia 21 daquele ms, de pouco
valeram para esclarecer ao pblico em geral, que realmente o desconhecia, do que afinal se

92
W. DAlvini era conhecido como Jap of Japs, embora fosse italiano, e capitaneava uma equipe de
equilibristas japoneses
93
Mercantil, Porto Alegre, ano 10, n 151, 4 feira, 04/07/1883, p. 3, anncio.
94
Mercantil, Porto Alegre, ano 10, n 160, 14/07/1883, sbado, p. 2.
60
tratava. Uma srie de aspectos, referidos em doses homeopticas nos dias seguintes pela
imprensa freqentadora dos espetculos permitiu a identificao do nmero com o espetculo
apresentado por Henri Robin em Paris a partir de 1862. Uma matria explicativa publicada
numa folha local em 24 de agosto o confirmaria.
Segundo Mannoni, o espetculo conhecido como aparies espectrais era um
mtodo que nada tinha em comum com as fantasmagorias de Robertson. Inventado por um
lanternista holands conhecido como Henri Robin (1805-1875), o nmero dos impalpveis
fantasmas vivos baseou-se num processo ptico criado muito tempo depois das
fantasmagorias e realizado por meio de espelhos gigantescos e caros, dispostos verticalmente
sob alapes que podiam ser erguidos no momento necessrio, dividindo o palco em dois.
Tais espelhos eram transparentes e incolores, segundo o relato de um especialista que assistiu
a um espetculo em 1863, de modo que no podiam ser percebidos pelo pblico. Uma pessoa
viva ficava debaixo do palco, onde fazia uma determinada pose, sendo iluminada por luzes
Drummond ou lmpadas de oxi-hidrognio, as mais potentes na poca, de modo que a sua
imagem fosse se refletindo nos espelhos at ser projetada no palco, eventualmente entre
outros atores vivos com os quais contracenaria. (Figura 12) Assim, o pblico via aparecer no
palco a imagem etrea de um ator vivo com os seus movimentos naturais, um efeito que
ultrapassava o que havia sido feito at ento em matria de projeo e animao de imagens.
95

No era um efeito fcil de criar e exigia uma adaptao do teatro. Ainda mais difcil era
sincronizar as trocas entre a imagem e o ator de carne e osso. Robin organizava as
apresentaes na forma de pequenas cenas que se sucediam, ambientadas por efeitos sonoros
que as tornavam ainda mais impressionantes.
96

Patrizio e sua companhia deram doze espetculos na cidade, noturnos e praticamente
dirios, descansando nas segundas-feiras. Ocupando predominantemente o Teatro So Pedro,
mas tambm o Variedades, onde promoveram dois espetculos populares com preos
reduzidos e tambm reduzida opo de atraes, fizeram enorme sucesso e deixaram tima
impresso entre os espectadores locais, devida tambm s deslumbrantes vistas dissolventes
que projetaram e aos nmeros acrobticos e de contorcionismo que apresentaram.

95
No filme O Ilusionista, provavelmente este o truque realizado pelo mgico. The Illusionist. EUA /
Repblica Tcheca, 2006. 110 minutos. Direo e roteiro de Neil Burger, baseado em estria de Steven
Millhauser. Msica de Philip Glass.
96
Henri Robin passou a exibir o seu espetculo e tambm as fantasmagorias em Paris a partir de 1862 na Sala
Robin. Esta era internamente estruturada como um teatro e decorada com uma galeria de medalhes pintados, os
quais representavam as grandes celebridades da cincia e da magia. Surpreendentemente, ali estiveram perfilados
Arquimedes, Galileu, Newton...e Robertson e Cagliostro! Mas foi um rival seu, o lanternista ingls Henry
Pepper, que conheceu verdadeiro triunfo com a inveno, inclusive patenteando-a (1863, 1865 e 1868). Cf.
Mannoni, 2001, p. 253-56.
61
A sua estria foi precedida por intensa cobertura da imprensa, aliada a um significativo
investimento em publicidade impressa. O jornal A Reforma publicou vrios destes anncios,
alm de comentrios, ressaltando que o prestidigitador era muito conhecido e apreciado em
Porto Alegre, assim como em outras cidades nacionais e estrangeiras, sobretudo do Prata, e
que por isso era esperado com curiosidade e ansiedade.
97
A sua estria foi confirmada para
o sbado, 18 de agosto, s 20h30, no Teatro So Pedro e com os preos do costume,
devendo ser disponibilizados bondes para o Menino Deus e o Caminho Novo aps o
espetculo.
A grande expectativa criada contribuiu para idntica afluncia de pblico abertura da
temporada. Segundo o Mercantil, o programa foi aberto pelo taumaturgo italiano Hector
Mottini com trabalhos de escamotagem, o qual foi bastante aplaudido. A ele se seguiram Miss
Kara, Conde Patrizio e o clebre equilibrista DAlvini, o artista mais apreciado pelo pblico
porque sabia prender a sua ateno, surpreendendo-o e mantendo-o sob suspense com sua
agilidade e preciso de movimentos. Sua especialidade era equilibrar objetos como chapus,
pratos, ovos, moedas, guarda-chuvas e paraleleppedos de madeira, constituindo-se assim
numa atrao tipicamente circense e de forte atrativo popular.
98
A possibilidade de erro e
acerto que concentrava a arte provocou um clima de constante expectativa e apreenso entre
os espectadores, caracterizando o gosto pelos espetculos de sensaes que se afirmariam no
final do sculo em boa parte do mundo, em diferentes gneros de diverses, e explicando a
reunio de atraes de distintas naturezas num mesmo programa.
99
Alm dos nmeros
citados, tambm foram festejados Miss Margot e sua memria espetacular e o menino
equilibrista Tom-o-Kitchi. O espetculo terminou, como era habitual, com a exibio do
aparelho Kaleidoscpio gigante, por meio do qual foram apresentados quadros de beleza
incontestvel, uma atrao qualificada como soberba, mas mencionada rapidamente, talvez
por no representar mais uma novidade.
100


97
A folha havia recebido peridicos e jornais nacionais e estrangeiros (Frou-Frou, de Buenos Aires, Penna e
Lpis, do RJ, Correspondncia Illustrada e Nuevo Figaro, de Madri) onde o artista era elogiado. Trechos de
crticas veiculadas em folhas uruguaias tambm foram reproduzidos no jornal A Reforma, Porto Alegre, ano 15,
n 184, sbado, 18/08/1883, p. 2.
98
Mercantil, Porto Alegre, ano 10, n 160, 14/07/1883, sbado, p. 2, e n 190, 20/08/1883, 2 feira, p. 2.
99
Na verdade, de acordo com Gunning, essa atrao pelo entretenimento de sensaes j estava presente entre os
espectadores das fantasmagorias do final do sculo XVIII e ser maciamente buscado mais tarde no (primeiro)
cinema e em outras diverses suas contemporneas. A respeito deste segundo contexto, consultar tambm
SINGER, Ben. Modernidade, hiperestmulo e o incio do sensacionalismo popular. In: CHARNEY, Leo e
SCHWARTZ, Vanessa (Org.). O cinema e a inveno da vida moderna. So Paulo: Cosac & Naify, 2001. p.
115 a 148.
100
Mercantil, Porto Alegre, ano 10, n 190, 20/08/1883, 2 feira, p. 2.
62
No domingo, 19, realizou-se um segundo espetculo e com programa distinto do
anterior, mas a atrao final continuava sendo o Caleidoscpio ou viagens artsticas nas
principais cidades do mundo / Ao reino das cores.
101
Desta vez, porm, so informados
alguns dos temas das vistas projetadas: panoramas de cidades com seus principais pontos
tursticos e monumentos, por um lado, e provavelmente placas animadas de roscea, os
cromatrpios, reproduzindo na tela imagens ampliadas coloridas com efeitos de movimento,
semelhantes quelas visveis nos caleidoscpios portteis. Os preos do costume so
finalmente revelados: camarotes de 1 ordem (com 5 entradas) a 12$000rs, camarotes de 2
ordem (com 5 entradas) a 10$000rs, cadeiras a 2$000rs, gerais a 1$500rs e galeria a 1$000rs,
ou seja, os preos mdios que vinham sendo cobrados pelas companhias que ocuparam este
teatro neste ano. De qualquer forma, com o mesmo valor pago por um camarote se podia
adquirir uma assinatura anual do jornal A Reforma.
Segundo os comentrios desta folha, as duas primeiras funes contaram com tima
concorrncia e os artistas foram muito aplaudidos. No seu relato, a Reforma detalhou a
natureza do nmero das sombras apresentado pelo sr. Mottini: produzidas pelas mos do
artista que, colocado na platia, faz aparecer em um pano boca do palco as mais
extravagantes e engraadas figuras.
102
Como se pode observar, as sombras eram criadas em
frente a um foco luminoso, que mais tarde seria identificado como sendo uma luz Drummond,
que era realmente bastante potente. Sobre as projees de vistas dissolventes que
encerraram o espetculo, assinalou-se apenas que agradaram.
Os espectros vivos e impalpveis, trabalho cientfico que havia causado frisson em
outras cidades, tal a iluso apresentada
103
, foi finalmente exibido na terceira funo da
companhia, realizada na tera-feira, 21, como o nmero final do espetculo. No programa,
sempre dividido em quatro partes, constariam tambm truques de prestidigitao, os nmeros
de equilibrismo e as sombras, grande novidade que tanto xito alcanou ao seu inventor
(Mottini) na ltima exposio de Milo. A referncia a sua participao na exposio
internacional, aspecto de grande valorizao no perodo, contribua para agregar-lhe certos
atributos, como o cosmopolitismo e o engajamento entre as tecnologias de ponta da poca,
objetos de interesse destes certames, proporcionando-lhe um reconhecimento pblico que se

101
A Reforma, Porto Alegre, ano 15, n 185, domingo, 19/08/1883, p. 3.
102
A Reforma, Porto Alegre, ano 15, n 186, 3 feira, 21/08/1883, p. 2.
103
A Reforma, Porto Alegre, ano 15, n 186, 3 feira, 21/08/1883, p. 2 e Mercantil, Porto Alegre, ano 10, n 190,
20/08/1883, 2 feira, p. 2, respectivamente.
63
estenderia comunidade daqueles que compartilhassem tais manifestaes.
104
Contudo, esta
chamada era puramente promocional, visto que fazer sombras com as mos nada tinha de
novo, o que levou o pblico local inclusive a vaiar a atrao por diversas vezes, estimulando a
imprensa a solicitar a sua retirada de cartaz.
105

Nos anncios de divulgao deste terceiro espetculo, um longo texto dava conta da
dedicao e dos recursos investidos por Patrizio na preparao do nmero dos espectros,
assim como dos elogios recebidos no estrangeiro e principalmente das modificaes que havia
operado no mesmo a fim de ampliar o seu pblico espectador. Obviamente no eram
revelados os seus segredos, mas evidenciava-se a novidade do nmero no meio local e a sua
importncia em relao s demais atraes do espetculo.

Os espectros vivos e impalpveis, movendo seus contornos fantsticos e
trazendo imaginao universal precisamente o natural do desconhecido
(...). No tem sido seno depois de lutar por longos anos e sem poupar-se
nenhum gnero de gastos e sacrifcios que o diretor desta companhia
conseguiu alcanar esse alto grau de perfeio para dar a uma iluso a
verdadeira aparncia duma realidade, fazendo aos espectros vivos e
impalpveis a mais surpreendente aplicao de um princpio de ptica,
(...). Somente cremos de nosso dever declarar s pessoas que j os tm
visto no estrangeiro, que temos introduzido uma modificao nas cenas
que infundiam terror; hoje nossos espectros e fantasmas se representam
de tal maneira, que as mes podem levar seus filhos a v-los, sem receio
de assustarem-se.
106


Neste trecho pode ser observada uma prtica comum entre boa parte dos exibidores de
espetculos pticos de fantasmagoria e afins desde Philidor e Robertson: o fato de informarem
previamente que as imagens que mostravam sob a denominao de espectros, por exemplo,
no eram, na verdade, manifestaes sobrenaturais, mas imagens e efeitos criados a partir da
aplicao de conhecimentos cientficos e dispositivos mecnicos e pticos para fins de
entretenimento e que, portanto, no deveriam provocar medo e terror em mulheres e crianas,
convidadas abertamente a comparecer ao teatro e prestigiar os espetculos.
A explicao de Patrizio exemplar sobre uma das caractersticas mais marcantes das
formas de diverso da poca, j apontada e relacionada popularidade que os gneros de

104
Um estudo especificamente destinado ao tema e analisando a importncia e o papel destes certames como
expresses e afirmaes do imaginrio moderno concentra-se no livro de PESAVENTO, Sandra. Exposies
Universais. Espetculos da modernidade no sculo XIX. So Paulo: Hucitec, 1997.
105
A crtica da Gazeta foi respondida atravs de uma carta publicada no mesmo jornal por Patrizzio. Em
espanhol, este agradeceu as observaes e, reafirmando o seu respeito pelo pblico, prometeu retirar da
programao dos seus prximos espetculos as sombras, mas na verdade no o fez. Cf. Gazeta de Porto Alegre -
Folha da Tarde, Porto Alegre, sbado, 25.08.1883, ano 5, n 195, p. 2.
106
Mercantil, Porto Alegre, ano 10, n 190, 20/08/1883, 2 feira, p. 3, anncio.
64
entretenimento pautados nas tecnologias da viso e nos novos modos de percepo
alcanaram no sculo XIX no mundo inteiro. Trata-se paradoxal aliana entre o racional e o
assombroso sobre a qual se baseavam estes espetculos, a qual era alimentada por uma
ambgua disposio do pblico aos novos conhecimentos cientficos e a sua resistente atrao
pelo sobrenatural. Segundo Tom Gunning, o surgimento destas formas de entretenimento se
deu num contexto dinamizado por um processo de crescente secularizao, aberto pelo
Iluminismo, onde ceticismo e crena dividiam e disputavam espao e poder.
107
A esta ciso
correspondeu um estado psquico, o estado de suspenso da dvida, algo como o ditado
popular no creio em bruxas, mas sei que elas existem, o que fez com que os exibidores das
diverses pticas aprendessem que justificar os seus truques e imagens como produtos de
mtodos cientficos no os tornava menos impressionantes aos espectadores, que a iluso
visual permanecia e continuava sendo objeto de espanto e maravilhamento junto ao pblico.
Segundo Philidor, o inventor da fantasmagoria, manter a iluso no era um desservio
instruo. E se o objetivo era dar prazer ao olho e mente, era necessrio manter ocultos do
pblico os mecanismos da iluso e do sonho.
108
A eficincia destes e o seu poder de
interveno na realidade conhecida, testando e enganando o olho humano, fazendo-o ver
coisas que no existiam, que surpreendia os espectadores e tornava o espetculo
recomendvel. Era a competncia em iludir que valorizava o profissional do gnero e a
tcnica. Contudo, avisou-se antecipadamente que o nmero a ser apresentado em Porto Alegre
havia sido modificado e adaptado para fins de entretenimento leve, o que facilitava a sua
explorao junto a um pblico mais amplo. Ao mesmo tempo em que revelava a preocupao
da companhia com o histrico da prtica na Europa e a busca de maior respeitabilidade junto
ao meio cultural local, o aviso no deixava de assinalar a filiao com a tradio estrangeira.
E os resultados no podiam ter sido melhores. Com esta terceira funo, comentou
posteriormente a Reforma, a companhia acabou de firmar seus crditos para com o pblico
porto-alegrense, justificando o renome que a precedera. Sobre a concorrncia, relatou que a
partir da tarde os interessados passaram a se dirigir bilheteria do teatro para comprar os seus
ingressos antecipados, esgotando-se todos antes do incio do espetculo e que se o teatro
tivesse o duplo da capacidade que possui, ficaria ainda assim completamente cheio, tal foi o

107
Cf. Gunning, 1996. p. 29 e 39.
108
Robertson, que por dois anos apresentou as fantasmagorias sem revelar o seu segredo, ficando rico e famoso e
atraindo pobres e ricos, analfabetos e cultos, opunha-se a que os espectadores conhecessem os seus truques,
postura que seria adotada mais tarde pelo prestidigitador e cineasta George Mlis. O declnio irremedivel de
Robertson comeou depois que os mecanismos de produo da iluso nos seus espetculos foram revelados. O
processo pode ser conhecido em detalhes em Mannoni, 2003, p. 176-182.
65
nmero de pessoas que se retiraram por falta de localidades.
109
O programa apresentado foi
elogiado pela folha, que apenas se ressentiu de que at ento o Conde Patrizio no houvesse
ainda pisado o palco. Quanto aos espectros impalpveis, a grande novidade da noite,
informou que agradaram bastante e que eram de um efeito surpreendente e maravilhoso.
No Mercantil, informou-se que os variados nmeros do espetculo haviam sido todos muito
aplaudidos, sobretudo o dos espectros vivos e impalpveis, que sem dvida surpreendente
efeito de ptica. O teatro esteve literalmente cheio.
110
Na Gazeta tambm se destacou a
extraordinria concorrncia da funo, destacando-se o nmero dos espectros impalpveis,
trabalho que foi merecidamente aplaudido
111
.
O sucesso seria repetido na funo seguinte, a quarta, que foi novamente divulgada
atravs de um anncio extenso e detalhado, de forte carter informativo. No programa,
variadas atraes, destacando-se os espectros, as sombras, os nmeros de acrobacia e
equilibrismo e uma novidade, a Nicromancia, que compreendia fenmenos sobrenaturais
provocados pelo Sr. Mottini e intitulados Elocubrao noturna do Conde Cagliostro,
primeiro ensaio esprito-magntico; Nicolas Flames e seu sculo, lucificaes transcendentes,
segundo a histria dos iluminados.
112

Desta vez, apela-se sem problemas para referncias s cincias ocultas e ao pantanoso
terreno de atuao do clebre Cagliostro, j referido. outra possibilidade de entretenimento,
mas que no faz uso dos aparelhos de projeo ptica e sim de truques de ilusionismo
especficos. Sobre os espectros, avisou-se ao pblico que os fosse admirar, j que seriam
retirados de cartaz, pois que depende de muito trabalho a colocao dos acessrios para sua
exibio.
113
Desta vez, alm do texto habitual sobre a atrao, acrescentou-se a informao
de que estas imagens ou aparies eram exibidas em cenas, pequenos esquetes que
deviam ajudar a contextualizar as imagens dentro de um relato, como fazia Robin. Estas eram
O busto insequestrvel, A desposada, O pesadelo, Apario do Diabo e Luta com a
morte.
114

No dia seguinte, os comentrios da imprensa j demonstravam certo enfado. Duas
folhas relataram sem entusiasmo os aplausos que as diferentes atraes receberam do pblico
na noite de quarta-feira, 22, quando os espectros foram exibidos pela segunda vez. A prpria

109
A Reforma, Porto Alegre, ano 15, n 188, 5 feira, 23/08/1883, p. 2.
110
Mercantil, Porto Alegre, ano 10, n 192, 22/08/1883, 4 feira, p. 2.
111
Gazeta de Porto Alegre - Folha da Tarde, Porto Alegre, 4 feira, 22.08.1883, ano 5, n 192, p. 2.
112
Mercantil, Porto Alegre, ano 10, n 192, 22/08/1883, 4 feira, p. 3 e Gazeta de Porto Alegre - Folha da Tarde,
Porto Alegre, 4 feira, 22.08.1883, ano 5, n 192, p. 3, anncio.
113
A Reforma, Porto Alegre, ano 15, n 187, 4 feira, 22/08/1883, p. 2.
114
Mercantil, Porto Alegre, ano 10, n 192, 22/08/1883, 4 feira, p. 3 e Gazeta de Porto Alegre - Folha da Tarde,
Porto Alegre, 4 feira, 22.08.1883, ano 5, n 192, p. 3, anncio.
66
concorrncia j havia diminudo, tornando-se apenas regular. A fim de renovar o grau de
atrao dos espetculos, o seguinte foi promovido como uma extraordinria e maravilhosa
funo de gala. Como era de praxe nestas ocasies, os espetculos tornavam-se tambm um
acontecimento artstico em razo da incorporao de msica ao vivo. Assim, na noite de
quinta-feira, os intervalos do programa seriam preenchidos por nmeros musicais executados
por uma orquestra. O elemento contribua pra distinguir tais funes e atrair um pblico mais
elitizado, o que era visvel tambm nos trajes dos espectadores, que costumavam mostrar
maior luxo nestas ocasies. A prtica, que tambm era empregada pelas companhias
dramticas, seria seguida posteriormente pelos exibidores cinematogrficos, no apenas com
relao s adjetivaes dos espetculos, de gala e da moda, mas tambm no que respeita
participao musical.
Apesar destes atrativos, da participao de todos os artistas da trupe e da manuteno
de horrio, preos dos ingressos e servio de bondes na sada, comentou-se posteriormente
que o pblico que prestigiou a funo no foi mais que regular, concentrando as preferncias
o artista DAlvini. Na Gazeta, inclusive, criticou-se seriamente o espetculo, dizendo-se que a
representao esteve abaixo de toda a crtica. O nmero das sombras, em particular, foi
objeto de uma pateada, demonstrando a desaprovao do pblico. Sobre a apresentao dos
espectros impalpveis, acrescentou-se que, embora fosse um nmero interessante, j era
muito conhecido.
115

A mesma idia e o fato de que a atrao seria logo retirada de cartaz parecem ter
estimulado a Reforma a publicar um extenso texto, anunciado com antecedncia e intitulado
Os Espectros Cientficos da Patrizios Ilusionist Company
116
, no qual eram descritos alguns
dos truques e a tcnica utilizada para realizar o nmero, comprovando que se tratava do
espetculo dos espectros criado por Robin e realizado por meio da reflexo de espelhos, da a
referncia anterior s dificuldades de sua execuo, sobretudo da preparao do teatro e dos
gastos implicados nos componentes materiais.
A mesma folha que proporcionou este esclarecedor servio de informao pblica,
empregou o mesmo raciocnio no elogio ao italiano DAlvini, que equilibrava coisas como
um japons. Ao distingui-lo como melhor atrao do espetculo de gala, a Reforma observou
que os seus trabalhos no dependem da preciso de molas, da sutileza das mos ou do auxlio
de instrumentos; tudo ali perfeitamente real, os objetos de que se serve so todos
examinados pelos espectadores, que s assim se podem convencer dos fenmenos que

115
Gazeta de Porto Alegre - Folha da Tarde, Porto Alegre, 6 feira, 24.08.1883, ano 5, n 194, p. 2.
116
A Reforma, Porto Alegre, ano 15, n 189, 6 feira, 24/08/1883, p. 2.
67
vem.
117
O teor do comentrio, oposto aos anteriormente voltados perfeio ilusria dos
espectros, merece ateno, pois revela uma opinio que expressava outra tendncia do
pensamento da poca, relacionada a uma necessidade de conhecer e controlar os processos e
assim dominar a natureza, uma tendncia mais racionalista e cientificista, que pretendia dar
conta da objetividade do mundo. Esta tendncia se opunha quela da fascinao, tendo sido
ambas identificadas por Gunning e Quintana como plos distintos da tenso que dinamizou a
experincia moderna.
118

As duas formas de pensamento, uma mais afinada com o imaginrio romntico e o seu
intuito de duplicao do mundo, e a outra com o imaginrio positivista, que precisava ver para
poder analisar cientificamente, acabariam por caracterizar, no seu enfrentamento constante, o
contexto cultural do surgimento do cinema, a qualidade dos seus produtos, os filmes, da sua
explorao comercial pelos exibidores e da sua apropriao pelos espectadores na primeira
dcada de sua existncia. No contexto dos espetculos de Patrizio, a observao do jornalista,
que valoriza o real em oposio ao artifcio, parece ser menos uma reprovao incorporao
da tcnica como potencializadora das capacidades humanas do que um desagravo contra a
camuflagem dos limites entre os dois domnios que esta incitava, antecipando, em certa
medida, a percepo do controle crescente que a tcnica logo exerceria sobre o homem.
No sbado, Patrizio deu a sua sexta funo, promovendo-a como um evento com uma
segunda qualidade particular, desta vez como Grande funo da moda, atravs do que se
buscava concentrar certas expectativas do pblico do ponto de vista das prticas sociais,
considerando-se que o uso tambm era verificado no Rio de Janeiro e em Buenos Aires. Esta
funo foi anunciada como a penltima, embora o argumento se revelasse posteriormente
falacioso, afinal, aps a sua despedida, que deveria ser realizada no domingo, tiveram lugar
outros cinco espetculos. Os espectros foram pela ltima vez exibidos no sbado, mas apenas
a Reforma os recomendou ao pblico com maior nfase, destacando o nmero como um
trabalho cientfico de um efeito indescritvel e que por isso merecia admirao.
A funo da moda contou com as atraes j conhecidas, inclusive as sombras e os
espectros, mantendo a orquestra a tocar nos intervalos do programa. Desta vez o programa foi
aberto pelo Conde Patrizio e suas conversaes humorsticas. No domingo, 26, houve dois
outros espetculos. O primeiro, dedicado exclusivamente s crianas, foi realizado tarde no
Teatro de Variedades, reduzindo-se a truques de escamoteao. A funo popular foi
organizada, segundo a Gazeta, atendendo-se a pedidos da imprensa e de famlias. J a funo

117
A Reforma, Porto Alegre, ano 15, n 190, sbado, 25/08/1883, p. 2.
118
Cf. Gunning, 1996 e Quintana, 1998.
68
noturna teve lugar no Teatro So Pedro. Enquanto que o Mercantil informou que o espetculo
infantil foi pouco concorrido e o noturno contou com extraordinria afluncia de
espectadores, chegando mesmo a retirarem-se muitas pessoas, por falta de lugares
119
, a
Gazeta divulgou que ambas as funes teriam sido extraordinariamente concorridas. Os
maiores destaques da noitada foram Patrizio e DAlvini, agradando tambm o nmero da
evocao dos espectros, que foi novamente exibido, contrariando as promessas anteriores,
mas que desta vez no fechou a noite, cabendo a tarefa ao Kaleidoscpio e suas diversas
vistas.
Na tera-feira seguinte foi realizada uma funo extraordinria em benefcio do
diretor da companhia, o Conde Patrizio. No anncio ilustrado que a promoveu, foram
enfatizados os laos de nobreza do prestidigitador (Figura 13), detalhando-se o variado
programa do espetculo, que seria aberto pelo beneficiado com a sua tradicional e pelo visto
muito apreciada conversao humorstica alternada a nmeros de prestidigitao. Todos os
artistas participariam, cabendo o encerramento ao kaleidoscpio, cujas projees
compreenderiam uma grande coleo de quadros dissolventes, representando as mais
formosas obras mestras e vistas do Universo, dirigidas pelo professor Robertson de Londres
e A gota dgua ou os mistrios do mundo invisvel
120

Embora a referncia a Robertson tenha sido feita com evidente inteno de valorizar a
atrao, remetendo ao famoso cientista-lanternista que, se no inventou a fantasmagoria,
soube extrair desse mtodo de projeo todas as suas possibilidades enquanto um espetculo,
h nela uma grande confuso que, em todo o caso, pouqussimas pessoas na poca seriam
capazes de reconhecer. Afinal Robertson era francs e havia morrido havia quase 50 anos,
enquanto que Londres, por sua vez, era de fato uma referncia fortssima na poca em matria
de projees de lanterna mgica. A Inglaterra esteve, junto com a Frana e a Alemanha, entre
os maiores e melhores produtores de placas de vidro. Vrias instituies l foram criadas a
fim de promover a educao popular atravs dos recursos visuais.
Entre 1838 e 1876, destacou-se em Londres a Royal Polytechnic Institution, que foi
tanto um local de entretenimento quanto de ensino. Alm do seu rico gabinete de curiosidades
e do auditrio reservado aos espetculos de prestidigitao e fsica, contava com um teatro,
que era reservado s projees de lanterna mgica e aos espetculos de fantasmagoria.
Tambm fez sucesso ali o microscpio de projeo, destinado a projetar grandes ampliaes

119
Mercantil, Porto Alegre, ano 10, n 196, 27/08/1883, 2 feira, p. 2.
120
A Reforma, Porto Alegre, ano 15, n 191, 3 feira, 28/08/1883, p. 3, anncio e Gazeta de Porto Alegre - Folha
da Tarde, Porto Alegre, 2 feira, 27.08.1883, ano 5, p. 3.
69
de insetos e pequenos animais, mas a atrao mais apreciada era a projeo de vistas
dissolventes.
121
Os ttulos dos jogos de vistas anunciados por Patrizio, por sua vez, so
facilmente identificveis como peas atravs da quais proporcionava-se tanto uma distrao
capaz de maravilhar os espectadores quanto de instru-los e de fato as temtica demonstravam
familiaridade com aquelas da instituio inglesa.
Este espetculo, que deveria ser o ltimo porque a companhia estava de viagem
marcada, acabou transferido para o dia seguinte (29/08) em funo da chuva. Aproveitando a
deixa da auto-homenagem que Patrizio se prestava organizando o seu benefcio, a Reforma
publicou a sua biografia.
122
Soube-se, assim, que Ernesto Patrizio de Castiglione era um
italiano de origem nobre de 38 anos, o qual havia sido educado em colgios militares de
Milo e Turim, quando j divertia os colegas praticando a prestidigitao. Finalizados os
servios militares em 1866, iniciou viagem pela Frana, Inglaterra e Alemanha, onde acabou
estudando a arte e entrando em contato com vrios taumaturgos, espiritistas e nigromantes
modernos, seus segredos e tcnicas. Adquiriu instrumentos afins, gastando nisso
considervel soma, a qual decidiu recuperar dando espetculos. Comeou por Turim e com
sucesso, decidindo ento se profissionalizar. Durante seis anos percorreu a Itlia se
apresentando publicamente. Depois foi ao Egito, Turquia, Baviera, Sua, Blgica e Frana,
de onde partiu, em 1875, rumo Amrica do Sul. Fez sucesso em Buenos Aires e no Rio de
Janeiro. Regressou Europa e organizou uma companhia artstica com a qual vinha
percorrendo diferentes cidades do mundo desde ento, entre as quais se achava Porto Alegre,
visitada pela segunda vez.
Observe-se como a capital gacha includa na biografia do famoso artista e no grupo
das grandes capitais mundiais das artes e espetculos, configurando a idia de que a cidade
tinha algo em comum com aqueles centros. Afinal, os seus espectadores, como aqueles de
Milo ou Paris, tambm haviam compartilhado a experincia de assistir ao espetculo de
Patrizio, a uma manifestao cultural que representava um gnero de ponta na poca,
apreciado pelo mundo todo. Essa percepo sobre a comunho mundial da apropriao de
certos produtos culturais ser ainda mais evidente aps o surgimento do cinema.
Aquela funo foi muito concorridade acordo com a Reforma e pouco concorrida de
acordo com o Mercantil, repetindo-se a preferncia do pblico pelo Conde e pelo

121
Uma boa parte das placas de vidro da Royal foi conservada, demonstrando que elas estiveram entre aquelas
de maior qualidade artstica j produzidas, sendo todas coloridas e muitas animadas. Cf. Mannoni, 2001, p. 270.
122
A Reforma, Porto Alegre, ano 15, n 192, 4 feira, 29/08/1883, p. 2. A nota pode ter se inspirado no livro
Memrias de A. Zoncada, sobre a vida e aventuras do Conde Patrizzio, que estava venda nas livrarias Teuto-
Brasileira e Americana e na bilheteria do teatro, conforme anncio do prestidigitador. Gazeta de Porto Alegre -
Folha da Tarde, Porto Alegre, 5 feira, 23.08.1883, ano 5, p. 3.
70
equilibrista.
123
Mas no foi a ltima. Segundo explicaria a Reforma ao anunciar mais um
espetculo, a falta de vapor para o sul do Estado que vinha obrigando a companhia a
permanecer na cidade. A funo de adeus e despedida foi marcada para a quinta-feira, 30 de
agosto, mas acabaria sendo sucedida por dois outros espetculos, dados no final de semana, na
noite de sbado no Teatro So Pedro e na de domingo no Variedades.
No programa do primeiro deles constava como novidade a representao de uma
pantomima burlesca intitulada Espectros Negros, executada por 85 vezes consecutivas em
Paris. Como no espetculo anterior, as projees pticas fechariam a noite, sendo exibidas
por meio do Kaleidoscpio as mesmas vistas da primeira metade da coleo evocada no
anncio anterior, e substitudas as placas referentes ao tema da gua por aquelas concentradas
sob o ttulo Viagem ao Reino das cores As maravilhas da natureza
124
, j apresentadas nos
dois primeiros espetculos de Patrizio. Como se sabe, a partir da terceira funo entraram em
cartaz os espectros e as projees deixaram de ser exibidas por quatro noites, ao menos,
enquanto aqueles eram apresentados como o nmero principal e de encerramento. To logo
foram retirados de cartaz os espectros, as projees voltaram a figurar nos espetculos como
ltima atrao da noite.
A funo de sbado foi beneficente a DAlvini e dedicada s colnias alem e inglesa.
Na sua programao constavam o menino ginasta, as sombras de Mottini e o beneficiado com
seus equilibrismos, alm da pantomima e dos espectros vivos e impalpveis, que voltavam
para se despedir. Esta funo no contou com a concorrncia esperada. Na ltima funo,
dada no Variedades no domingo, a maior atrao no foram os espectros ou as projees, que
na verdade no foram exibidos, mas a extraordinria reduo de preos
125
, sendo por isso
promovida como funo em benefcio do povo. O Conde Patrizio e Miss Margot estavam
dando espetculo em So Leopoldo e tambm no devem ter participado do espetculo,
demonstrando o absoluto desinteresse por este centro de diverses e seu pblico,
provavelmente um local de freqentao bastante popular neste momento.
Aqueles que prestigiaram o espetculo assistiram a sortes de prestidigitao por
Mottini, as sombras e equilibrismos de Jap of Japs e Tom-o-Kitchi e a pantomima no
encerramento. Apesar da reduo das atraes, a funo atraiu extraordinria concorrncia e

123
Mercantil, Porto Alegre, ano 10, n 199, 30/08/1883, 5 feira, p. 3, anncio.
124
A Reforma, Porto Alegre, ano 15, n 193, 5 feira, 30/08/1883, p. 3 e Gazeta de Porto Alegre - Folha da
Tarde, Porto Alegre, 5 feira, 30.08.1883, ano 5, p. 3.
125
Os preos realmente caram pela metade: os camarotes com 5 entradas custaram 5$000rs, as cadeiras 1$000rs
e a geral $500rs. Cf. A Reforma, Porto Alegre, ano 15, n 197, domingo, 02/09/1883, p. 3.
71
DAlvini foi estrondosamente vitoriado.
126
As sombras humorsticas e a pantomima dos
espectros negros, porm, foram objeto de ruidosa manifestao de desagrado por parte do
pblico.
127
Sem dvida, eram pblicos diferentes que freqentavam os dois teatros e nenhum
deles suportou as sombras. Na avaliao da imprensa, o sucesso da temporada s no foi
completo em funo deste aspecto.
A companhia deixou a cidade na primeira semana de setembro, embarcando num
vapor rumo a Pelotas. A seguir, o Teatro So Pedro foi ocupado por uma companhia
dramtica espanhola, que enfrentou sucessivas vazantes (baixa afluncia do pblico). Ao
tentar explicar o insucesso, argumentou um jornalista:

Parece que Porto Alegre retrgrada; em outras pocas, uma boa
companhia, quer lrica, quer dramtica, tinha o auxlio do pblico; hoje,
ao contrrio, s se vem teatros repletos de espectadores quando exibem-
se mgicos ou saltimbancos e, mesmo assim, a maior parte dos
espectadores l vo troar. realmente triste ver um bonito drama, bem
representado, no ter sequer uma casa regular.
128


Tais aspectos so indicativos das mudanas que estavam se operando nos interesses e
no gosto do pblico no s em Porto Alegre, mas tambm no restante do mundo. O
crescimento da preferncia por espetculos variados e formas de entretenimento mais leves,
voltadas distrao em detrimento da instruo, pode ser percebido na multiplicao das
companhias de variedades que caracteriza o final desta dcada. Elas marcaro presena
tambm nos teatros locais, instituindo na dcada de 1890 as revistas de ano, espcie de
reunio e evocao cnica e cmica dos acontecimentos mais marcantes da cidade ao longo
do perodo. A imprensa vai passar por um processo semelhante, a partir da virada do sculo,
diversificando e atualizando os seus contedos, de modo a responder satisfatoriamente s
novas expectativas e necessidades dos leitores, voltadas cada vez mais para os fatos do
cotidiano.
129






126
Mercantil, Porto Alegre, ano 10, n 202, 03/09/1883, 2 feira, p. 2.
127
A Reforma, Porto Alegre, ano 15, n 198, 3 feira, 04/09/1883, p. 2.
128
Mercantil, Porto Alegre, ano 10, n ?, 14/09/1883, 6 feira, p. 2 .
129
A esse respeito consultar TRUSZ, Alice Dubina. A publicidade nas revistas ilustradas: o informativo
cotidiano da modernidade. Porto Alegre Anos 1920. Porto Alegre: Instituto de Filosofia e Cincias
Humanas da UFRGS, 2002. (Dissertao, Mestrado em Histria).
72
1887 - Poliorama (Kaleidoscpio gigante)

Embora outros prestidigitadores tenham se exibido em Porto Alegre entre 1883 e
1887, ano em que Patrizzio voltou cidade para a sua terceira temporada local, apenas o
ilusionista Jlio Bosco, o Cagliostro do Rio da Prata, apresentou projees pticas. Nos trs
espetculos que realizou no Teatro So Pedro em 1885, projetou vistas por meio de um
silforama ativado por luz eltrica e capaz de exibir fogos diamantinos e efeitos
goniometroscpicos. Segundo Athos Damasceno, a sua prolixidade teria entediado os
espectadores e impedido o seu sucesso.
130

J o Conde Patrizio desembarcou em Porto Alegre no incio de abril de 1887, aps ter
se exibido em Rio Grande e no mais com a sua companhia de variedades, mas apenas como
um hbil prestidigitador bastante conhecido do nosso pblico. Apesar de no anunciar
outros artistas em seus programas, provavelmente vinha acompanhado de auxiliares, at
porque reapresentou nos seus espetculos nmeros exibidos em 1883 e que exigiam a
interveno de outros profissionais. Inicialmente anunciou um nico espetculo no Teatro So
Pedro, no sbado, 09 de abril, s 20h30, que acabou se multiplicando em cinco outros.
131

Patrizio estreou abrindo a funo com as conversaes humorsticas entremeadas de
truques de prestidigitao, que tanto agradaram os espectadores em sua turn anterior. A
novidade deste nmero que agora incrementava os truques com aplicaes de qumica e
eletricidade. Outra atrao do programa foi a Fonte maravilhosa, curiosa e interessante
combinao, onde a hidrulica, a fsica e a eletricidade se mesclam de uma maneira
maravilhosa, imitando em seus detalhes os jogos dgua de Versailles.
132
Aps conhec-la,
afirmou o redator da Reforma que s para apreciar-se esta obra-prima de mecanismo e ptica
teatral vale a pena assistir a funo. Sem dvida, era um nmero de belo efeito visual, mas
no envolvia aparelhos pticos e projees. A estes estava claramente reservada a ltima parte
da noite, destinada a proporcionar ao pblico uma viagem fantstica ao redor do mundo, por
meio do Poliorama (Kaleidoscpio gigante), o melhor aparato deste gnero que tem vindo ao

130
Ferreira, 1956, p. 216.
131
Foram encontrados anncios de espetculos para o sbado, 09/04, domingo, 10/04, quinta-feira, 14/04,
sbado, 16/04, domingo, 17/04 e quinta-feira, 21/04. Patrizio manteve os preos dos seus ingressos idnticos a
aqueles cobrados pela companhia de variedades que o antecedeu, da empresa I. Hermann. Eram os mesmos
preos cobrados em 1883, alis, com a diferena da nova opo da cadeira de 1 classe a 3$000rs, alm daquela
de 2, por 2$000rs. Cf. Mercantil, Porto Alegre, ano 14, n 60, 18/03/1887, 6 feira, p. 3, anncio. Em 1888, as
companhias de operetas e zarzuelas que se exibiram no Teatro So Pedro cobraram os mesmos valores pelos
seus ingressos.
132
Mercantil, Porto Alegre, ano 14, n 75, 09/04/1887, sbado, p. 3.
73
Imprio.
133
Apesar do discurso, tudo indica que era o mesmo aparelho exibido em 1880 e
1883, agora rebatizado com um novo e intencionalmente renovador nome fantasia, o qual
mereceu o maior destaque do anncio.
Tanto a Fonte quanto o Poliorama foram reapresentados na funo seguinte,
mantendo-se as projees como atrao de encerramento. Tambm nesta temporada Patrizio
publicou anncios detalhados e ilustrados nos jornais. No entanto, desta vez foi representado
como um homem comum e no mais como um nobre. (Figura 14) Outro diferencial foi a
maior nfase com que foram divulgadas as projees, insistindo-se na novidade das vistas,
muito provavelmente porque realmente haviam assumido maior importncia nos programas
frente ausncia de outras atraes de peso. Segundo a imprensa, numerosa concorrncia
acorreu ao teatro nas primeiras duas funes e expressou com entusiasmados e merecidos
aplausos a sua satisfao, no propriamente com a novidade, mas com a competncia.
134

No seu terceiro espetculo, o ilusionista parece ter trazido de volta ao palco do So
Pedro os velhos espectros de 1883, desta vez denominados Phantasmas vivos e
impalpveis. No anncio, tal qual naqueles veiculados na temporada anterior, divulgou um
texto enfatizando os seus esforos em produzir o nmero, o fato deste ser resultado da
aplicao de princpios da ptica e de ter sido alterado em relao ao original, a fim de evitar
o terror na platia. Aps esta atrao seriam exibidas as Siluetas, imenso sucesso na Corte,
provavelmente as sombras, mas talvez uma variao do nmero que havia desagradado tanto
o pblico na sua ltima visita. Fechando a noite, uma nova oportunidade de viagem ao redor
do mundo em 30 minutos atravs da surpreendente e nunca vista exibio do grande
Diorama, o melhor aparelho neste gnero at hoje conhecido.
135
Esta viagem maravilhosa
se estenderia a todos os mundos conhecidos e desconhecidos. Europa, Amrica, sia, frica,
Oriente-Ocidente completos. Os palcios faranicos, as maravilhas da criao, China e Rssia
interiores, os principais museus do mundo, Reinos fantsticos, Parasos, Soberanos, As mil e
uma noites em ao, etc.
136

Pela temtica das imagens, bastante provvel que as vistas tursticas fossem
fotogrficas. O emprego do termo Diorama
137
tambm podia ser uma forma de chamar a

133
Mercantil, Porto Alegre, ano 14, n 75, 09/04/1887, sbado, p.3.
134
A Reforma, Porto Alegre, ano 19, n 79, 3 feira, 12.04.1887, p. 2 e Mercantil, Porto Alegre, ano 14, n 76,
11/04/1887, 2 feira, p. 1.
135
Mercantil, Porto Alegre, ano 14, n 77, 12/04/1887, 3 feira, p. 3, anncio.
136
A Reforma, Porto Alegre, 4 feira, 13.04.1887, ano 19, n 80, p. 3.
137
O Diorama foi um dispositivo de entretenimento visual criado por Jacques Daguerre e seu scio Charles-
Marie Bouton em 1822 e que resultou da adaptao de mtodos cenogrficos do teatro ao j conhecido
panorama, acrescentando-lhe os efeitos especiais das caixas pticas de observao de vistas de perspectiva do
sculo XVIII. Ou seja, tratava-se de uma pintura de grandes dimenses feita sobre papel translcido ou um
74
ateno dos espectadores para uma qualidade especial da projeo e das imagens, alm da
temtica de interesse turstico, comum aos dioramas verdadeiros, ou seja, para determinados
efeitos visuais relacionados ao emprego de cores e ao modo de exibio das vistas, que
podiam ser dissolventes conforme j exibidas por Patrizio em 1883, ou at mesmo
fotografias estereoscpicas. De qualquer forma, o tempo reservado a esta viagem imaginria
era relativamente longo, devendo se estender inclusive em funo do acompanhamento oral
das projees pelo prestidigitador, que provavelmente apresentava os quadros, sobretudo
considerando-se que traziam imagens de lugares desconhecidos e de objetos e obras de arte de
museus estrangeiros, em grande parte vistos pela primeira vez pela maioria das pessoas.
Uma boa concorrncia concedeu muitos aplausos ao prestidigitador desta vez. Duas
outras funes, anunciadas como penltima e ltima, foram realizadas no final de semana
seguinte. Na primeira, realizada no sbado, 16 de abril, fizeram parte do programa os nmeros
da invocao dos espectros e do Fuzilamento, um nmero tradicional de ilusionismo,
apresentado como um trabalho assombroso exclusivamente realizado por Patrizio e que
causou grande expectativa na poca, atraindo membros de clubes de tiro e afins.
138
As
projees no foram exibidas desta vez. J o espetculo de domingo teria como diferencial a
primeira e ltima apario da Fada Melusine no meio da cena. Segundo explicava o
anncio, o pblico poder perceber o momento dessa apario atravs de uma grande janela,
expressamente preparada para a ocasio, e alm da qual se passaro as diferentes cenas da
evocao dos fantasmas.
139
As informaes indicam que, muito provavelmente, a janela era
cenogrfica, fazendo as vezes de tela e os espetculos propostos, tanto aquele da evocao dos
fantasmas quanto este da apario da fada eram ambos de projeo, mas oculta. Tanto que
nada foi comentado sobre os fantasmas at ento.
Embora houvesse anunciado a sua despedida no domingo, Patrizzio deu um ltimo
espetculo na quinta-feira, no mesmo teatro e noite, invocando desta vez a antiga tradio
das cincias ocultas, a nicromancia e o sobrenatural, para apresentar o nmero Pantheon
mgico, da tradio de Cagliostro.
140
O espetculo terminaria com a exibio do Poliorama

tecido muito fino representando lugares famosos e eventos histricos, a qual era submetida a uma iluminao
especial que produzia efeitos tridimensionais e de dia e noite, entre outros, dando ao observador uma iluso
realista de espao aberto, de grande distncia e profundidade. A iluso de ptica costumava ser ampliada pela
incorporao de sons e objetos reais ao cenrio, produzindo uma ambientao para a cena pintada. Cf. Mannoni,
2003, p. 196-9.
138
Nele, o mgico prometia fazer desaparecer projteis lanados contra si. Mercantil, Porto Alegre, ano 14, n
80, 15/04/1887, 6 feira, p. 3. Novamente recomenda-se o filme A Grande Iluso (The Prestiger), em que o
truque tambm ensaiado e apresentado.
139
Mercantil, Porto Alegre, ano 14, n 81, 16/04/1887, sbado, p. 3 .
140
Mercantil e A Reforma, Porto Alegre, 21/04/1887, 5 feira, anncios.
75
(Kaleidoscpio gigante). A Reforma previu uma enchente no teatro, aproveitando para
notificar que Patrizio visitaria Cachoeira antes de se dirigir para Pelotas.
141
Durante esta sua
ltima temporada em Porto Alegre, Patrizio manteve o modelo de organizao dos
espetculos observado em 1883, reservando para cada funo uma atrao diferente, a fim de
manter renovado o interesse dos seus espetculos junto ao pblico, e talvez para um mesmo
pblico, durante todo o perodo. Os comentrios da imprensa destacaram essa variedade,
assim como a boa repercusso e os aplausos recebidos.

1872 e 1888 Silforama

A aliana entre projees pticas e espetculos de variedades com predomnio de
prestidigitao foi representada em 1888 pela temporada de Faure Nicolay, ilusionista que
visitava a cidade pela segunda vez. Segundo Athos Damasceno, na primeira ocasio, em
1872, a imprensa o teria referido como clebre professor em fsica e Non Plus Ultra em
prestidigitao. Nos seus espetculos, realizados no Teatro So Pedro, teria apresentado
nmeros de magnetismo, ilusionismo, magia, hipnotismo e humorismo. J na segunda visita e
novamente ocupando o So Pedro, Faure teria realizado, ao final de suas trs funes,
exibies silformicas, isto , projees de lanterna mgica, porm de pouca qualidade.
Mesmo assim, teria alcanado maior sucesso de bilheteria do que na temporada anterior.
142

No final deste mesmo ano, um novo exibidor realizou projees pticas em Porto
Alegre, mas em espetculos autnomos, em que elas foram a atrao exclusiva. Na dcada de
1890, h pelo menos trs registros de novos espetculos de projees luminosas anteriores
introduo do cinematgrafo no meio local. Nos dois primeiros casos, de 1890 e 1895, os
exibidores as apresentaram como atraes exclusivas em espetculos autnomos e no terceiro,
em 1896, como uma das atraes de um espetculo misto.



141
Cachoeira foi freqentemente integrada na trajetria das companhias artsticas que circularam entre a capital
gacha e outras cidades do extremo-sul do Estado e do Prata, recebendo desde prestidigitadores at companhias
dramticas e circenses, e mais tarde o cinema.
142
Ferreira, 1956, . 138 e 240. No foram encontrados jornais de 1872. Embora Athos no informe quando Faure
esteve em Porto Alegre e o pesquisador Jesus Pfeil situe a sua visita no primeiro trimestre de 1888, o fato que
nada foi encontrado a respeito na pesquisa imprensa local. As informaes sobre o ano de 1888 foram buscadas
ao longo do segundo semestre do jornal Mercantil e alternadamente durante o primeiro semestre do mesmo,
restando fora de consulta o ms de abril, mas nada foi encontrado a respeito da turn de Faure Nicolay. Este
prestidigitador voltou cidade em julho de 1897, acompanhado de suas trs filhas, para realizar um espetculo
no Teatro So Pedro, dividindo a cena com a Companhia de Zarzuelas de Manuel Ponte.
76
1896 - Polyorama Universal

A ltima temporada de projees de lanterna mgica realizada em Porto Alegre num
contexto cultural em que ainda no fazia parte do horizonte dos espetculos de projees o
cinematgrafo e suas vistas animadas se resumiu a dois nicos espetculos mistos
empreendidos pelo prestidigitador e ventrloquo Curvelo DAvila no Teatro So Pedro em 07
e 21 de setembro de 1896. O artista vinha precedido de extraordinria fama, tendo feito
grande sucesso nos teatros dos Estados Unidos e do Brasil, segundo propagou. O seu
espetculo seria composto por trs partes: a primeira de prestidigitao e escamotagem, a
segunda de ventriloquia e a terceira e ltima centrada na exibio do Polyorama Universal.
A curiosidade dos leitores foi estimulada pela imprensa atravs da reproduo de um trecho
retirado do Dirio de Notcias carioca, no qual descrevia-se um nmero de ilusionismo
executado pelo ventrloquo durante uma viagem de barca no Rio de Janeiro e que surpreendeu
os passageiros.
143
A escolha demonstra que esta era a sua principal especialidade, restando s
projees um interesse secundrio.
Na sua estria, Curvelo deu prova de suas habilidades realizando trabalhos limpos,
que foram muito aplaudidos por um pblico que esteve aqum do esperado. Sobre os nmeros
de prestidigitao, comentou-se que embora j conhecidos, agradaram, sendo prejudicados
apenas em funo da doena do artista, que dificultava a sua boa atuao profissional. Sobre
as projees, observou-se apenas que o Poliorama Universal era lindo e prende a ateno do
espectador pelas variadas e soberbas vistas de que dispe.
144
O segundo e ltimo espetculo
de Curvelo foi realizado aps alguns cancelamentos e adiamentos, ocasionados tanto devido
s chuvas quanto ao frgil estado de sade do prestidigitador e de seu filho menor.
145
Na
ocasio, a cena ainda foi dividida com uma companhia de zarzuelas e operetas vinda de Santa
Maria e que ocupava o teatro desde o dia 15. O espetculo contou com regular concorrncia
e muitos aplausos. Em menos de um ms, Curvelo faleceu, j no Rio de Janeiro.
146







143
Mercantil. rgo Federalista. Porto Alegre, sbado, 05.09.1896, n 206, ano 22, p. 2.
144
Mercantil. rgo Federalista, Porto Alegre, 2 feira, 07.09.1896, n 207, ano 22, p. 2.
145
A Repblica, Porto Alegre, 6 feira, 18.09.1896, ano 2, n 216, p. 1
146
A Repblica, Porto Alegre, 6 feira, 20.11.1896, ano 2, n 267, p. 1
77
1.2.2. A exibio das projees como atraes exclusivas de espetculos autnomos

1880 - Lanterna-microscpio

Em outubro de 1880, foram pela primeira vez exibidas em Porto Alegre projees
pticas de lanterna mgica de forma autnoma e com cunho instrutivo. Estas aconteceram no
Teatro de Variedades, que ficava na rua Voluntrios da Ptria e acabara de receber
melhoramentos visando melhorar a sua deficiente iluminao, embora houvesse sido aberto
no ano anterior. A inteno inicial do professor alemo David J. Hofmann, que dirigiu as
projees, era apresent-las no Teatro So Pedro, mas este estava ocupado por uma
companhia lrica italiana.
A estria, que ocorreu na tera-feira, 19, foi divulgada por anncios impressos
veiculados na imprensa e por avulsos com os programas dos espetculos, que foram
distribudos pelas ruas. Nos anncios, Hofmann prometeu realizar um deslumbrante
espetculo nunca visto nesta capital, no qual seria empregado um aperfeioado
microscopo. Quem fosse ao Teatro de Variedades poderia apreciar as representaes da
histria natural, geografia, zoologia, astronomia, anatomia, etc, etc, por meio de preparos
naturais e artificiais, que se tem engrandecido at 20 milhes de vezes.
147

Na verdade, o espetculo contaria com uma atrao extra, um nmero musical
executado por um concertista tirols, Jos Bruckmoser, insigne tocador de ctara, mas
apresentado separadamente projeo e no como acompanhamento. Durante as projees, o
professor Hofmann explicaria as imagens mostradas, dissertando sobre histria natural,
astronomia geogrfica, anatomia, etc.
148
O espetculo teria incio s 20h30min, havendo
ingressos diferenciados segundo a qualidade das acomodaes (camarotes com cinco lugares
a 10$000rs, cadeiras a 2$000rs e gerais a 1$000rs)
149
e servio de bondes para o Menino Deus
e Caminho Novo disponvel aps a funo. Ou seja, tratava-se dos mesmos valores cobrados e

147
Mercantil, Porto Alegre, ano 7, n 237, 19/10/1880, 3 feira, p. 3, anncio.
148
A Reforma, Porto Alegre, ano 12, n 227, 4 feira, 06/10/1880, p. 2.
149
Cf. Mercantil, Porto Alegre, ano 7, n 237, 19/10/1880, 3 feira, p. 3, anncio. Os preos das entradas para os
espetculos da Companhia Eqestre Gymnastica Norte-Americana no Variedades foram os mesmos, com
exceo dos camarotes, que custaram menos: 8$000, havendo ainda desconto para crianas at 8 anos, que
pagavam $500rs. (A Reforma, Porto Alegre, ano 12, n 237, domingo, 17/10/1880, p. 3.) Aqueles que
preferissem assistir espetculos de touradas na mesma semana no circo montado no Campo do Bom Fim
pagavam ainda mais caro do que para assistir s projees. Os camarotes com 5 entradas ( sombra) custavam
12$000, os lugares individuais de sombra custavam 2$000 cada, correspondendo s cadeiras do Variedades.
Aqueles de sol, metade do preo, 1$000rs. Crianas at 10 anos pagavam 1$000 para lugares na sombra e $500
para lugares no sol. Cf. Mercantil, Porto Alegre, ano 7, n 240, 22/10/1880, 6 feira, p. 3, anncio.
78
dos mesmos servios oferecidos pelo Conde Patrizio quando se apresentou no Teatro So
Pedro em 1883 e 1887.
Embora planejasse realizar cerca de cinco espetculos na cidade, Hofmann precisou
abreviar a temporada em razo da forte reao de repdio do pblico. Logo aps o seu
primeiro espetculo, o exibidor mandou divulgar com insistncia uma nota na qual informava
ao pblico que no repetiria os programas e que no exibiria cosmorama.
150
Embora no tenha
sido publicado qualquer comentrio a respeito, o aviso leva a crer que este aparelho, ou
melhor, o tipo de espetculo que costumava proporcionar, tenha sido solicitado pelo pblico
na primeira funo e que a sua ausncia que foi a maior responsvel pela frustrao dos
espectadores. De qualquer forma, a nota vinha prevenir os espectadores que pudessem
alimentar expectativas de visualizar imagens de temtica turstica e artstica, que no eram
absolutamente aquelas concentradas nas instrutivas aulas ilustradas de cincias do professor.
De fato ele oferecia um espetculo de projees pticas, mas empregando um modelo
aperfeioado de lanterna mgica, a lanterna-microscpio
151
, apropriada para a projeo de
placas especialmente preparadas e com temtica especfica, cientfica, destinadas sobretudo
para fins pedaggicos e no de entretenimento.
A confirmao do gnero do espetculo, do tipo de aparelho projetor empregado e das
imagens utilizadas veio com o comentrio publicado na imprensa aps as duas primeiras
exibies:

As maravilhas que o senhor professor da lanterna mgica anunciou e
exibiu sbado, no Theatro de Variedades, apresentando ao respeitvel
piolhos, pulgas, macacos, carrapatos e em tamanho superior dez milhes
de vezes! ao seu estado natural, foram de um efeito tal, que as 40 ou 50
pessoas que assistiram exibio patearam-no solenemente. A isto que
se pode chamar uma verdadeira extorso s algibeiras do prximo. O
professor Hofmann julgava talvez que vinha conviver entre montanheses
do Tirol, onde a ctara e as suas maravilhas so qui muito apreciadas...

150
Mercantil, Porto Alegre, ano 7, n 240, 6 feira, 22/10/1880 e A Reforma, Porto Alegre, ano 12, n 242,
sbado, 23/10/1880, p. 4.
151
Em meados do sculo XVIII, foi aprimorado o processo desenvolvido por Johannes Zahn em 1686, criando-
se um modelo aperfeioado de lanterna mgica, muito volumoso e complexo, mas capaz de projetar objetos
preparados para o microscpio tendo o sol por fonte de luz. Este aparelho, o microscpio solar, ficou restrito a
cientistas e curiosos, mas foi o prottipo do aparelho que pode ter sido utilizado por Hoffmann para projetar as
suas pulgas e piolhos em Porto Alegre em 1880: o microscpio de projeo, construdo pelo fsico francs
Jacques Charles em 1783. Tratava-se de uma volumosa lanterna mgica aperfeioada, qual foi adaptado um
mecanismo de microscpio. Na Royal Polytechnic Institution (Londres, 1838-1876), o local de maior prestgio
da projeo luminosa no sculo XIX, tambm conheceram grande sucesso os espetculos realizados por meio de
um microscpio de projeo iluminado a gs oxi-hidrognio. Cf. Mannoni, 2003, p. 86-7; 140-1 e 268.
79
Pois enganou-se redondamente; o pblico de Porto Alegre provou que
no era becio, reagindo contra semelhante charlatanismo. Bem feito!
152


A reao de rejeio do pblico local temtica das imagens projetadas realmente
impressionante. Os espectadores se sentiram logrados, como se v, embora o exibidor tenha
cumprido a sua promessa e tenha inclusive se antecipado, esclarecendo-os sobre a natureza do
espetculo. A prtica, que foi to cultivada entre alguns povos europeus, se mostrou uma
decepo para os porto-alegrenses. Em seus estudos sobre a arqueologia do cinema, Laurent
Mannoni observou haver uma relao entre a acolhida que cada pas reserva lanterna-
mgica e as mentalidades nacionais.
Neste sentido, Porto Alegre se alinharia Frana, onde a lanterna foi consagrada
predominantemente aos espetculos e ao entretenimento, diferente da Alemanha, que cedo
descobriu e valorizou os usos pedaggicos das projees luminosas. Hofmann representava
esta segunda tradio, mas os porto-alegrenses no estavam dispostos a vivenciar uma
experincia de cunho mais cientfico e instrutivo quando iam a um espetculo de projees
pticas, que para eles representava um momento de distrao, ldico e onrico, que devia
primar pela beleza.
Hofmann, infelizmente, foi vtima de uma infeliz experincia de desencontro entre
oferta e procura. A crtica que sofreu propiciou uma das raras ocasies em que a lanterna
mgica foi diretamente referida com o seu nome original na imprensa porto-alegrense. O
emprego do termo como um xingamento, em tom depreciativo e revelando menosprezo,
revela que de fato os diferentes nomes fantasiosos sob os quais foram encobertas as lanternas
tanto por exibidores quanto pela imprensa serviam como ornamentos valorizadores do
espetculo proporcionado por estes aparelhos e suas vistas.

1888 - Theatro Mgico Phantasmagoria

Quase uma dcada depois de Hofmann, um novo exibidor, no-identificado,
apresentou projees de lanterna mgica na cidade segundo uma modalidade autnoma de
exibio, mas desta vez apenas com o intuito de entreter. Em outubro de 1888, foi
estabelecido no Salo Preussler, rua das Flores (atual rua Siqueira Campos), 34, o
Theatro Mgico Phantasmagoria, que funcionou por apenas trs funes, todas noturnas,

152
Mercantil, Porto Alegre, ano 7, n 242, 25/10/1880, 2 feira, p. 1-2.
80
iniciadas s 20hs.
153
Apesar da denominao, tratava-se de espetculos tradicionais de
projees luminosas, as quais foram apresentadas em funes com programas variados,
compreendendo

apresentaes instrutivas e recreativas dos mais afamados edifcios,
paisagens, fenmenos naturais, fatos histricos, experincias qumicas,
intermezzos burlescos, etc., pelo sistema do distinto professor Tessi du
Mothay, em cpia natural, com os efeitos das mais brilhantes cores.
Transmutaes maravilhosas, movimentos com as explicaes
relativas.
154


Como se pode verificar, era diversificado o acervo de placas deste lanternista, tanto no
que respeita aos temas quanto aos efeitos que era capaz de proporcionar com as suas imagens,
as quais tambm eram acompanhadas de explicaes orais, como de resto devia acontecer em
todos os espetculos onde as projees foram empregadas, independentes dos gneros de
diverso, embora em nenhum momento a informao tenha sido prestada em se tratando de
espetculos mistos. O acrscimo do termo Phantasmagoria ao nome da atrao indica
apenas o sentido carioca do seu uso, no havendo qualquer outra referncia possibilidade de
que o exibidor pudesse ter apresentado um espetculo conforme o modelo de Robertson.
provvel que tenha sido empregada uma lanterna aperfeioada, profissional, com
duas objetivas ou mais, capaz de proporcionar efeitos de dissoluo. O sistema do professor
Tessi de Mothay
155
, por sua vez, dizia respeito ao emprego de luz oxdrica como fonte
luminosa do aparelho, o que garantia uma boa projeo. O fato do Theatro Mgico ter sido
exibido num salo particular, provavelmente de menores dimenses que os teatros locais,
aumenta as chances de que as suas projees tenham alcanado grande qualidade tcnica. A
natureza do local tambm pode explicar porque os preos dos ingressos foram menores do
que aqueles comumente cobrados pelos prestidigitadores nos teatros: 1$000rs para adultos e
$500rs para crianas. Este seria, alis, o mesmo preo cobrado pelos exibidores
cinematogrficos que realizaram projees autnomas em Porto Alegre em espaos
preparados por eles prprios entre 1896 e 1908.


153
Segundo o anncio divulgado, estas aconteceriam no domingo, 07 de outubro e nos dias 10 e 13, quarta e
sbado.
154
Mercantil, Porto Alegre, ano 15, n 225, 06/10/1888, sbado, p. 3, anncio.
155
Tessi de Mothay foi um engenheiro francs que desenvolveu, junto com outro colega, um mecanismo para a
fabricao de um gs mais barato e o apresentou na Grande Exposio de Paris de 1867. Considerando-se a
sugesto da leitura de dois artigos cientficos sobre a iluminao a gs oxdrico ou oxidrognio, de 1868 e 1869,
provvel que o tal sistema seja a iluminao luz oxdrica.
81
1890 - Stereopticon

Em fevereiro de 1890, um outro exibidor apresentou projees pticas de forma
autnoma na cidade, mas desta vez no Teatro So Pedro. Empregando um aparelho
denominado Stereopticon, teriam sido projetadas para uma franca concorrncia na noite de
07 vistas (que) no ofereciam novidade, apresentando as conhecidas pirmides do Egito, a
praa de So Marcos, o Prncipe de Bismarck, a cidade da Filadlfia e assim por diante.
156
A
projeo tambm foi desaprovada no aspecto tcnico, ou fosse pelo defeito da mquina ou
por m adaptao da mesma. possvel que a sua fonte de luz fosse uma lmpada de
querosene, o que explicaria os problemas tcnicos.

1895 - Silforama (ao ar livre)

A ltima exibio autnoma de projees luminosas de lanterna mgica realizada em
Porto Alegre antes da introduo do cinematgrafo aconteceu em outubro de 1895 e teve
carter promocional, mas nem por isso deixou de reunir uma multido de deslumbrados na
rua, noite, na esquina mais central da cidade, onde as projees foram realizadas. A funo
ao ar livre, tratada no incio deste captulo, se repetiu durante alguns dias e foi assistida por
um pblico absolutamente heterogneo e encantado, que manteve os olhos levantados para o
alto, para a parede de um edifcio onde as imagens vaporosas do syphorama flutuavam
sustentadas pela luz.












156
A Federao, Porto Alegre, 08/02/1890, p. 2, citado por Pfeil, 1999, p. 31-2.
82

Figura 1 Caixa ptica





Figura 2 Vista de Perspectiva. Amsterd. Efeito diurno.


83

Figura 3 Lanterna Mgica Biunial


Figura 4 Vista fixa para lanterna mgica. Calcomania sobre vidro. Infantil. Chapeuzinho Vermelho.
Alemanha. Ernst Plank. Cerca de 1900. 6 x 20 cm. Coleo Filmoteca Espanhola.



Figura 5 Vista fixa para lanterna mgica. 11,1 x 18cm.
Astronomia: os planetas. Frana, final do sculo XIX.
Coleo Filmoteca Espanhola.
84


Figura 6 Fotografia. Teatro So Pedro. Cerca de 1860. Praa Marechal Deodoro e chafariz.



Figura 7 Placa mecnica para lanterna mgica com motivos fantasmagricos.
Final do sculo XIX. 12 x 30 cm. Coleo Filmoteca Espanhola.




Figura 8 Placa mecnica para lanterna mgica - Roscea

85




Figura 9 Lanternista em Atividade. Lanterna biunial.






Figura 10 Vista fixa para lanterna mgica e
projeo com efeitos de dissoluo. Outono.
Final do sculo XIX. 10 x 9 cm.
Coleo Filmoteca Espanhola.





Figura 11 Vista fixa para lanterna mgica e
projeo com efeitos de dissoluo. Inverno.
Final do sculo XIX. 10 x 9 cm.
Coleo Filmoteca Espanhola.




86

Figura 12 Espetculo dos Espectros Reflexo por Espelhos.




Figura 13 Anncio Conde Patrizio.
O Mercantil, 27.08.1883, p. 3





Figura 14 Anncio Conde Patrizio.
A Reforma, 15.04.1887, p. 3.
OS ESPETCULOS DE PROJEES CINEMATOGRFICAS EM PORTO ALEGRE
ENTRE 1896 e 1908


2.1. A apresentao do cinematgrafo - 1896

Entre 1861 e 1896, as projees luminosas foram apresentadas em Porto Alegre
preferencialmente como atraes complementares de espetculos variados realizados em
teatros, especialmente no So Pedro, por muito tempo o nico da cidade, mas tambm no
Variedades, desde que abriu, em 1879. Nas duas primeiras dcadas, as projees estiveram
associadas aos espetculos de prestidigitao e ilusionismo. J a partir do final da dcada de
1870, outras atraes, de outros gneros, sobretudo o circense, seriam incorporadas pelos
prprios prestidigitadores, alm da ventriloquia e da msica, dando lugar s primeiras
companhias de variedades, ainda fortemente associadas s artes da iluso ptica. Tais
iniciativas contriburam para diversificar os espetculos nos quais continuaram a participar as
projees pticas, mas alargando o seu grau de interesse junto a um pblico mais amplo e
heterogneo.
Estes espetculos eram noturnos e de durao prolongada, incluindo intervalos. Os
seus ingressos apresentavam valores diferenciados, correspondentes s distintas qualidades
das acomodaes do local das apresentaes. No final da dcada de 1880, certas prticas
promocionais comearam a ser empreendidas pelos diretores das companhias artsticas,
inclusive destas que exibiam as projees pticas, como a organizao de espetculos
especiais denominados de gala e da moda. Nestas ocasies, costumava-se reunir a
totalidade dos artistas do grupo e incorporar ainda uma orquestra, dando maior sofisticao ao
evento. Embora os preos dos ingressos no sofressem elevao, tais funes acabavam sendo
apropriadas como oportunidades de distino social, atraindo aos teatros um pblico mais
elitizado a envergar um luxuoso vesturio.
As crianas freqentavam abertamente os espetculos noturnos no perodo, sobretudo
aqueles que envolviam as diverses pticas, com truques de ilusionismo e projees
luminosas. Embora raros, os relatos apontam para uma certa interatividade, havendo abertura
para a participao do pblico, o qual tambm manifestava sua aprovao com palmas e sua
reprovao com pateadas. O acompanhamento oral das projees foi anunciado apenas pelos
exibidores que as apresentaram como atraes exclusivas, embora se acredite que a prtica
tambm fosse corrente nos espetculos complementados pelas projees.
88
Em 1896, os porto-alegrenses tiveram quatro oportunidades de assistir a espetculos
de projees pticas. Dois deles de projees de vistas fixas e os outros dois de projees de
vistas animadas ou cinematogrficas.
157
As projees de vistas fixas de lanterna mgica foram
apresentadas como atraes complementares e finais de espetculos mistos realizados no
Teatro So Pedro. Em setembro, o prestidigitador Curvelo Dvila deu duas funes apenas
na cidade, reunindo nos seus programas nmeros de prestidigitao e ventriloquia, alm das
projees, realizadas por meio de uma lanterna denominada Poliorama Universal. No final
de dezembro, se apresentou no mesmo local o j conhecido artista De Mesmeris, que nesta
sua segunda visita cidade incorporou as projees aos seus espetculos de transformismo,
prestidigitao, ventriloquia e msica, empregando um Silforama. Ambos os artistas
delegaram s projees uma importncia secundria, privilegiando os gneros de sua
especialidade, tratamento este que se refletiu na imprensa.
Em meio s duas temporadas, uma nova modalidade de espetculo de projeo,
fundada num novo gnero de imagens, na poca denominadas fotografias animadas e hoje
filmes, foi pela primeira vez apresentada em Porto Alegre. Em novembro de 1896, dois
demonstradores diferentes trouxeram cidade projetores cinematogrficos e os mantiveram
em funcionamento dirio e noturno durante cerca de vinte dias. Os espetculos
exclusivamente de projees cinematogrficas foram realizados de forma inovadora
considerando-se o modo de exibio das vistas, em sesses curtas e sucessivas. A forma de
organizao dos espetculos tambm deve ter determinado a no ocupao dos centros de
diverses existentes para as temporadas e a opo preferencial pela abertura de salas prprias,
provavelmente menores, no centro da cidade.
158

Os introdutores do cinematgrafo
159
em Porto Alegre no eram artistas, mas
pertenciam ao grupo dos primeiros exploradores que no Brasil apresentaram a novidade que

157
A partir de novembro de 1896, quando o cinematgrafo passou a ser exibido na cidade como nova
modalidade de projeo de vistas, animadas, a modalidade anterior, lanternista, passou a ser designada, em
distino, como de projeo de vistas fixas. A diferenciao nestes termos foi estabelecida pelos contemporneos
e foi rapidamente assimilada, acompanhando a exibio dos dois gneros de imagens nos espetculos de
projees oferecidos na cidade a partir de ento, seja cinematogrficos, seja exclusivamente de lanterna mgica.
158
Nas dcadas de 1850-60, os exibidores itinerantes de caixas pticas que vieram a Porto Alegre tambm
abriram estabelecimentos temporrios especializados em diverses pticas. Em 1855, foi aberto o Gabinete
ptico; em 1861, o Salo Mecnico; em 1863, o Grande Salo ptico Mecnico e, em 1884, o Grande
Salo ptico da Grande Exposio Oriental.
159
Ao longo de todo este captulo, os aparelhos de projeo cinematogrfica sero genericamente denominados
cinematgrafos em funo do gnero de imagens que projetam e do espetculo que proporcionam e no como
referncia pontual denominao que deram os Irmos Lumire ao aparelho de projeo que desenvolveram em
1895. No interesse deste trabalho identificar o modelo ou o inventor dos aparelhos cinematogrficos de
projeo exibidos localmente seja pelos seus introdutores, em 1896, seja pelos demais exibidores
cinematogrficos que os sucederam nos anos seguintes, os quais, inclusive, os identificaram sob nomes fantasia,
89
vinha dando a volta ao mundo desde que foi lanada publicamente em Paris, em dezembro do
ano anterior, pelos Irmos Lumire. Antes de conhecer pessoalmente o cinematgrafo e suas
imagens, porm, os porto-alegrenses dele tiveram notcia pelos jornais.
160
No final de julho de
1896, em meio s notas sobre a epidemia de raptos e defloramentos e a mania dos
suicdios que tambm caracterizavam o dia-a-dia dos porto-alegrenses freqentadores dos
circos, prados, arenas de touros, teatros e retretas da Praa da Alfndega, os leitores do jornal
local Mercantil encontraram uma matria transcrita do Jornal do Comrcio carioca e
intitulada Ominiographo. Atravs dela, a folha deu notcia da primeira exibio das vistas
animadas realizada no Rio de Janeiro, na tarde de 08 do mesmo ms, em sesso reservada
imprensa e convidados.
O nome Ominiographo, to hibridamente composto, como reconhecia o prprio
autor do texto, vinha designar um aparelho que havia projetado sobre uma tela diversos
espetculos e cenas animadas por meio de uma srie enorme de fotografias.
161
Uma nota
anterior, veiculada pela mesma folha para anunciar a atrao, a divulgou tambm como
cinematgrafo e inveno dos Irmos Lumire, percebendo-a como um aparato mais
desenvolvido que o quinetoscpio de Edison
162
, pois tinha a vantagem de oferecer a viso
no a um s espectador, mas a centenas de espectadores. Alm de permitir ver cenas do
cotidiano parisiense no seu contnuo movimento de vai-e-vem, esta maravilhosa lanterna
mgica da cincia ainda oportunizava que se reconhecesse, ao acaso, em meio multido
filmada, algum conhecido que passasse em frente cmera do fotgrafo.
163
(Figura 15)
Como se pode perceber, o jornalista faz uso de uma srie de recursos, de expresses e
prticas suas contemporneas e familiares tambm aos leitores, para tentar expressar o que de
fato era o omniographo e que tipo de experincia sensvel proporcionava. A referncia
lanterna mgica direta e as imagens projetadas, ainda sem estatuto legal prprio, so

tal qual aconteceu com os lanternistas da tradio anterior, o que dificulta eventuais tentativas de esclarecimento
sobre a sua verdadeira procedncia e modelos.
160
Porto Alegre contava com 52.186 habitantes em 1890 e chegaria a 73. 274 habitantes em 1900. Em 1896,
quinze jornais eram publicados na Capital, dos quais sete dirios. Cf. RECENSEAMENTO DO MUNICIPIO DE
PORTO ALEGRE efetuado no dia 31 de dezembro de 1910 sob a direo do 2 escriturrio da Seo de Higiene
e Assistncia Pblica Olympio de Azevedo Lima. Porto Alegre: Oficinas tipogrficas dA Federao, 1911.
161
A nota foi publicada na folha carioca em 08/07/1896, p. 2, e transcrita na ntegra em ARAJO, Vicente de
Paula. A bela poca do cinema brasileiro. So Paulo: Perspectiva, 1976, p. 75.
162
Em 20 e 21/02/1895, o Mercantil publicou um texto intitulado Kinetoscpio em duas partes, o qual tambm
havia sido veiculado originalmente na Gazeta de Notcias carioca. Atravs dele, foi divulgada esta inveno do
eletricista norte-americano Thomas Edison, bastante conhecido em Porto Alegre. O texto, um tanto confuso,
terminava por convidar os leitores para conhecerem o aparelho, que devia estar em exposio no Rio de Janeiro,
embora no tenham sido encontradas indicaes de que tenha sido exibido em Porto Alegre. O quinetoscpio era
um dispositivo de viso individual de filmes curtos, uma espcie de caixa ptica patenteada por Edison em 1894
e logo a seguir disseminada pelo mundo. Mercantil - Folha da Tarde, Porto Alegre, ano 22, 20.02.1895, 4 feira,
n. 43, p. 1, Kinetoscpio (Parte 1) e 21.02.1895, 5 feira, n. 44, p. 1, (Parte 2).
163
Jornal do Comrcio, Rio de Janeiro, 21/06/1896, p. 1, transcrito por Arajo, 1976, p. 74.
90
identificadas como srie enorme de fotografias, mas que permitia observar o contnuo (...)
vai-e-vem, o movimento da vida cotidiana no que ela tem de mecnico, mas tambm de
fortuito e casual.
A primeira exibio do cinematgrafo no Rio de Janeiro tambm aconteceu em uma
sala da Rua do Ouvidor e no num teatro e foi promovida por um exibidor no identificado.
Alm do seu mecanismo, a organizao do espao e a natureza da projeo mereceram
minuciosa descrio:

Em uma vasta sala quadrangular iluminada por lmpadas eltricas de
Edison, paredes pintadas de vermelho escuro, esto umas duzentas
cadeiras dispostas em filas e voltadas para o fundo da sala onde se acha
colocada, em altura conveniente, a tela refletora que deve medir dois
metros de largura aproximadamente. O aparelho se acha por detrs dos
espectadores, em um pequeno gabinete fechado colocado entre as duas
portas da entrada. Apaga-se a luz eltrica, ficando a sala em trevas, e na
tela dos fundos aparece a projeo luminosa, a princpio fixa e apenas
esboada, mas vai pouco a pouco se destacando. Entrando em funes o
aparelho, a cena anima-se e as figuras movem-se.
Talvez por defeito das fotografias que se sucedem rapidamente ou por
experincia de quem trabalha com o aparelho, algumas cenas moviam-se
indistintamente, em vibrao confusa; outras, porm, resultavam ntidas,
firmes, acusando-se em um relevo extraordinrio, dando magnfica
impresso da vida real. Entre estas citaremos: a cena emocionante de um
incidente de incndio, quando os bombeiros salvam das chamas algumas
pessoas; a da dana serpentina, a da dana do ventre, etc. Vimos tambm
uma briga de gatos, uma outra de galos, uma banda de msica militar, um
trecho de boulevard parisiense, a chegada do trem, a oficina do ferreiro,
uma praia de mar, uma evoluo espetaculosa de teatro, um acrobata no
trapzio e uma cena ntima. O espetculo curioso e merece ser visto.
164


A comear pela sala, observa-se que foi especialmente preparada para o evento pelo
exibidor, sendo as projees apresentadas como atraes exclusivas do espetculo. Em
comum com a tradio anterior, lanternista, verifica-se a reunio de um coletivo de
espectadores numa sala escurecida a desfrutar de um entretenimento visual que consiste na
projeo de imagens numa tela, embora no caso de Porto Alegre, ao menos, a experincia
dessa reunio em torno de um espetculo exclusivamente de projees tenha sido bastante
rara, como se viu. Mais especficos e podendo ser apontados como os grandes diferenciais em
relao quela, constam o ocultamento do projetor e o gnero das imagens projetadas.

164
Mercantil. rgo Federalista. Porto Alegre, 3 feira, 28.07.1896, n 172, ano 22, p. 1.
91
No que respeita localizao do aparelho projetor s costas dos espectadores e no
interior de uma cabine, trata-se de uma inovao significativa, visto que boa parte das
lanternas ficava posicionada vista e em meio platia
165
, dependendo a sua distncia da tela
da potncia de sua fonte luminosa e da qualidade das lentes. O uso da cabine surpreende, pois
uma precoce medida de segurana (contra incndios) de que raros espaos disporo durante
muitos anos. Nos comentrios posteriores s primeiras projees cinematogrficas realizadas
em Porto Alegre no constam informaes sobre a localizao do projetor e a existncia ou
no de cabines de projeo.
166
Nos teatros, largamente utilizados pelos exibidores
cinematogrficos itinerantes que visitaram a cidade entre 1897 e 1908, o aparelho de projeo
pode ter sido posicionado nos camarotes centrais, localizados acima e atrs dos espectadores,
sendo mais comum a construo de cabines de projeo quando a exibio ocorria ao ar livre.
Gradativamente, este recurso se impor, sobretudo aps a abertura das salas permanentes de
exibio, participando mais ativamente do ocultamento da operao e contribuindo, assim,
para a manuteno de uma total escurido na sala e para um maior envolvimento dos
espectadores na experincia proporcionada pela projeo.
Outro aspecto peculiar s primeiras projees cinematogrficas observado no relato
carioca, mas tambm em testemunhos estrangeiros e porto-alegrenses, o fato de que estas
iniciavam com a projeo de uma imagem fotogrfica fixa na tela, algo j conhecido e
praticado por meio das lanternas mgicas, mas que aps alguns instantes comeava a se
mover, o que acabava evidenciando a grande novidade destas imagens, o movimento. A maior
parte dos primeiros filmes projetados tambm se caracterizou por apresentar imagens em
P&B, o que distinguiu estas projees daquelas de lanterna mgica, cujas placas de vidro
traziam vistas coloridas, inclusive quando fotogrficas, que j eram objeto de pintura.
Rapidamente, porm, os filmes tambm ganhariam cor, inicialmente aplicadas mo e a
seguir mediante processos qumicos.

165
O caso das fantasmagorias foi uma exceo, j que o ocultamento do projetor atrs da tela, no fundo do palco,
assim como de outros meios de produo de efeitos cenogrficos, sonoros e olfativos, era uma necessidade
fundamental para o sucesso do espetculo. Como a fantasmagoria, o cinema tambm se tornaria um gnero de
espetculo cujo intuito era envolver o espectador sem que este conhecesse o seu sistema produtivo. Cf. Mannoni,
2003, p. 182.
166
Existe um relato publicado no jornal O Comrcio, de Bag, em 19/09/1897, por ocasio da primeira exibio
cinematogrfica realizada naquela cidade, no teatro 28 de setembro, por Carlos Foucarde. A nota foi transcrita
por Pfeil, 1999, p. 55 a partir do livro Bag, relatos de sua histria, de Cludio L. Lemieszek. Esta descreve
como foi preparado o teatro para as projees cinematogrficas: (...). Essa instalao consiste em um pano
frente ao proscnio (palco), distante seis metros da primeira fila de cadeiras, achando-se o aparelho do
cinematgrafo a 16 metros sobre a porta dos fundos do teatro, distncia esta indispensvel para que as vistas se
projetem em tamanho natural e com todos os detalhes do movimento.
92
Problemas identificados na projeo, como a trepidao e as diferentes velocidades de
reproduo do movimento, podem ser remetidos aos limites tcnicos do projetor e variao
na qualidade da sua fonte luminosa, que era eltrica
167
, mas tambm fora manual do seu
operador. Embora no se saiba se realmente foi empregado um cinematgrafo Lumire na
projeo descrita, o fato que este era acionado por manivela e esta movida manualmente,
dependendo o ritmo da projeo da fora empregada pelo operador sobre o mecanismo
responsvel por desenrolar o filme.
168
Na verdade, os modelos posteriores de projetores
tambm funcionavam desta maneira.
O carter descritivo deste primeiro relato da imprensa sobre o novo espetculo e a
chamada para a novidade tcnica do dispositivo que o propiciava, inscrita j no ttulo da
matria, que remete ao nome de um aparelho, se deve ao fato da nota dar conta de um evento
inaugural em que foram exibidas imagens de um novo gnero e pelo visto em condies
tambm novas, da a ateno aos detalhes do interior da sala, da disposio do projetor e
sobretudo daquilo que foi visto, da natureza das imagens projetadas.
Porm, se fosse possvel ver o aparelho projetor que se ocultava na cabine, se saberia
que em si mesmo ele no constitua uma completa novidade. De fato, at 1912,
aproximadamente, o projetor cinematogrfico no foi um aparelho independente, mas um
acessrio acoplado ao projetor de diapositivos j conhecido e empregado pela tradio
anterior, a lanterna mgica. O projetor cinematogrfico substituiu o passa-vistas da lanterna,
onde eram colocadas as placas de vidro, por um mecanismo chamado cabea de movimento
e que permitia o desenrolar do filme diante da objetiva, preservando a fonte luminosa e o seu
suporte. Assim, os primeiros projetores cinematogrficos no ofereciam uma nova tecnologia,
mas agregavam um acessrio novo a um dispositivo antigo.
169
Esta configurao tcnica dos
primeiros projetores cinematogrficos que facilitaria, alis, a alternncia constante entre
vistas fixas e vistas animadas que caracterizou boa parte dos espetculos de projees

167
Segundo permite observar um anncio posterior deste exibidor, por alguma razo, provavelmente de ordem
tcnica, esta atrao foi interrompida aps a estria, reabrindo em 21/07 para funcionar diariamente, das 11hs s
22hs, dando sesses a cada hora cheia. Acrescente-se, ainda, que o exibidor oferecia outras atraes
complementares projeo, como audies de fongrafo e projeo de vistas fixas nos intervalos. Cf. Jornal do
Comrcio, Rio de Janeiro, 21/07/1896, p. 10, anncio, transcrito por Arajo, 1976, p. 76.
168
No aparelho desenvolvido e patenteado pelos irmos Lumire em 13/02/1895, o cinematgrafo, que era
simultaneamente cmera e projetor, o ritmo de rotao da manivela pelo operador, de duas voltas por segundo,
correspondia ao avano intermitente do filme de 16 imagens por segundo, sucesso suficiente para assegurar a
continuidade da reproduo projetada na poca do cinema mudo. De acordo com a agilidade do operador da
tomada de vistas (filmagem), a cadncia dos filmes variava entre 16 a 18 imagens por segundo. Esta foi fixada
em 24 quadros/imagens por segundo aps o surgimento do cinema falado. http://analysefilmique.free.fr. Para
mais informaes sobre o seu mecanismo, consultar http://www.institut-lumiere.org
169
Cf. ALTMAN, Rick. Penser lhistoire du cinma autrement. Un modle de crise. Vingtime Sicle. Revue
dHistoire. Numro spcial. Dossier Cinma. Le temps de lhistoire, Paris, n. 46, p. 65-83, avril-juin, 1995. p. 65
e 69 e Altman, 2005, p. 90.
93
realizados em diferentes partes do mundo na primeira dcada do cinema e em Porto Alegre
entre 1897 e 1907, isto , em que houve exibio conjunta de vistas animadas e fixas.
O projetor empregado pelos Irmos Lumire nas primeiras sesses pblicas do
cinematgrafo realizadas em Paris em dezembro de 1895, por exemplo, compreendia uma
lanterna mgica produzida por Alfred Molteni (1837-1907), um dos dois maiores fabricantes
franceses de lanternas de projeo profissionais das ltimas dcadas do sculo XIX. Esta
lanterna vinha montada sobre quatro ps de cobre (como a de Jules Duboscq, que dividia
com Molteni a primazia no mercado da produo destes aparelhos), base de mogno e tubo
ptico tambm de cobre, iluminada por luz de oxi-hidrognio ou lmpada de arco
170
, isto ,
eltrica. Havia dois modelos que foram os maiores sucessos de venda do fabricante na dcada
de 1890, um com objetiva cnica, que foi o utilizado pelos Lumire, e um outro com o tubo
de cobre mais longo, de 57 cm, destinado a projees de longo alcance, a 50 ou 60 m da tela.
(Figuras 16 e 17)
Ultrapassando-se esta preocupao com o aspecto tcnico, o cinema foi, sem dvida,
um fenmeno novo e particular quando surgiu, mas que compartilhou uma srie de
caractersticas comuns com outras formas de representao da poca. A sua mais evidente
novidade se concentrava, de fato, na tecnologia de produo e reproduo de imagens,
conquistada a partir da contribuio de cientistas e inventores que se sucederam em
aperfeioar cada descoberta, at que os Lumire decidissem transform-la num espetculo de
projees, estimulados pela feliz explorao comercial que Edison j vinha fazendo dos
filmes atravs dos seus quinetoscpios de observao individual, mas tambm a partir do
reconhecimento do gosto do pblico da poca pelos espetculos de projees luminosas.
171

Transformar a tecnologia cinematogrfica em um espetculo coletivo era uma forma de
renovar e reformular um conjunto de prticas de entretenimento j tradicionais e familiares ao
pblico e tambm de propor um novo lance num antigo jogo de enganar os sentidos e dos
misteriosos prazeres que isto evocava
172
, que no entanto teria os seus prprios
desdobramentos. O cinema no foi uma inveno nica, um fato dado e acabado desde o seu

170
Cf. Mannoni, 2003, p. 287.
171
Na Frana, a projeo de imagens em movimento no era uma novidade quando o cinematgrafo dos Irmos
Lumire foi apresentado, visto que j havia sesses de projeo de desenhos animados muito semelhantes
quelas que posteriormente realizariam os exibidores cinematogrficos. Isso do ponto de vista dos espectadores e
do espetculo, j que os aparelhos e procedimentos empregados para a execuo de cada modalidade de
espetculo eram distintos. Sem falar no tipo de imagens exibidas. Essas projees, chamadas Pantomimas
Luminosas, foram realizadas por mile Reynaud no Muse Grvin, em Paris, entre outubro de 1892 e maro de
1900 com enorme sucesso de pblico. Elas compreendiam acompanhamento musical e eram assistidas por
platias coletivas em ambiente escurecido e mediante ingressos pagos. Para maiores informaes, consultar
Mannoni, 2003, p. 359-378 e texto da neta de Reynaud, Sylvie Saerens, em http://www.lips.org
172
Gunning, 1996, p. 38-9.
94
surgimento, mas um fenmeno mltiplo, cuja histria foi e continua sendo plural e dinmica,
sobretudo a histria da sua inveno social com prtica cultural.
173

o que se pretende demonstrar investigando o caso da afirmao do cinema no meio
local, onde ele foi inicialmente apresentado como uma nova atrao, de certa forma
autnoma, o que permitiu que as projees das vistas animadas fossem incorporadas a
espetculos de diferentes gneros de diverses, sendo apresentadas em lugares diversos e sob
distintas modalidades de exibio. Ao longo da sua primeira dcada de explorao comercial
como nova modalidade de projeo ptica, o cinematgrafo construir a sua identidade como
gnero espetacular e formar um pblico identificado por interesses comuns e afinidades de
gosto, num processo que tomar nova orientao a partir da abertura das primeiras salas
permanentes, que representam a importncia da definio de um espao especializado para a
institucionalizao de um conjunto de prticas culturais espetaculares e para a racionalizao
de sua explorao econmica.
da qualidade ou natureza desta nova atrao e da peculiaridade de algumas de suas
prticas que se procura dar conta na matria publicada no jornal carioca no contexto daquela
que teria sido a primeira exibio das projees cinematogrficas no Brasil. O seu detalhismo
justifica-se pela necessidade dos jornalistas em dividir as impresses sobre a nova experincia
com os leitores e assim legitimar o privilgio oferecido imprensa para conhecer a novidade
em primeira mo. Como veculo primordial de informao e formao da opinio pblica que
era, cabia imprensa esclarecer sobre o grau de interesse das novidades que se sucediam no
mercado e que vinham invadindo o cotidiano das pessoas neste final do sculo XIX, prolfero
em matria de invenes tcnicas.
174

Com relao ao cinematgrafo, o destaque foi para a capacidade das novas imagens
em capturar e reproduzir o movimento da vida, aspecto presente em todos os filmes citados,
muitos dos quais registros de cenas de trabalho ou domsticas, de eventos pblicos e de
espetculos familiares aos contemporneos. Associada a estas temticas est outra importante
caracterstica dos primeiros filmes e que se estenderia at cerca de 1905, que era o fato de que
eles no contavam histrias. Eles mostravam alguma prtica cotidiana, alguma situao, uma
ao num curto perodo de tempo; no tinham compromisso com a narrativa e nem com a

173
Altman, 1995, p. 68.
174
Sobre esse contexto da virada do sculo XIX para o XX e os efeitos da Revoluo Cientfico-Tecnolgica
(1850-1870) sobre a transformao do cotidiano dos brasileiros ver: SEVCENKO, Nicolau. A capital irradiante:
tcnica, ritmos e ritos do Rio. In: SEVCENKO, Nicolau (Org.). Histria da Vida Privada no Brasil. Vol. 3.
Repblica: da Belle poque Era do Rdio. So Paulo: Companhia das Letras, 1998, p. 513-619, e
SCHWARCZ, Lilia Moritz e COSTA, ngela M. da. Virando sculos. 1890-1914. No tempo das certezas. So
Paulo: Companhia das Letras, 2000. A literatura tambm registra um abrangente e bem humorado exemplo do
processo no quadro descrito por Ea de Queirs em A Cidade e as Serras, publicado postumamente em 1901.
95
moralidade. Em 1900, j se usava trucagens, experimentao, referncias intertextuais,
preconceitos e esteretipos, mas os filmes continuavam sem contar histrias, respondendo a
um projeto e a uma lgica diversos daqueles que seriam estabelecidos a partir de 1906-07,
quando tem incio a narrativizao e a institucionalizao do cinema.
175

Esta caracterstica tambm esteve relacionada com o modo de exibio do cinema na
sua primeira dcada. Cada filme era uma atrao e dispunha de certa autonomia, constituindo-
se o prprio programa, reunindo um conjunto de filmes, em um pequeno espetculo de
variedades que contribua para diversificar os espetculos de outros gneros de diverses,
facilitando a associao entre a nova modalidade de projeo e outras prticas espetaculares
que lhe foram anteriores e contemporneas. provvel, por outro lado, que a prpria
familiaridade temtica de alguns dos primeiros filmes tenha contribudo para o carter da
recepo carioca primeira exibio cinematogrfica, no mais que satisfeita e surpresa com
o realismo das imagens cinematogrficas, percebendo na nova tcnica um acrscimo
fotografia como meio de duplicao da realidade.
Enquanto no se deparavam pessoalmente com o cinematgrafo e as suas vistas, os
porto-alegrenses continuaram a se inteirar do assunto pela imprensa. Em agosto, saiu outra
nota a respeito, discorrendo sobre projees cinematogrficas realizadas em Lisboa, onde o
cinematgrafo vinha sendo exibido com sucesso sob o nome de animatgrafo.
Demonstrando uma preocupao mundial e no apenas carioca, o jornalista portugus
tambm procurou explicar em que consistia o cinematgrafo a partir da experincia dos
contemporneos com outras formas de expresso visual e prticas espetaculares j
conhecidas:

Atravs de um pano, como na lanterna mgica, vem-se figuras de
tamanho natural, que se movem, que danam, que se abraam, duelos,
uma ponte de Paris com carros que andam e passeantes que giram. uma
combinao feita com fotografias instantneas, mas que produz um timo
resultado. A dana do ventre, o encontro da criada com o soldado,
provocam gargalhadas e aplausos. D perfeitamente a impresso de
vida.
176


Tambm aqui a recorrncia ao espetculo de projees da tradio anterior, lanternista,
inevitvel, embora se aponte o verdadeiro fundamento das pesquisas que levaram ao
cinema, a fotografia instantnea, e o reconhecimento da novidade trazida pelos filmes, a

175
Cf. Costa, 1995.
176
A Repblica, Porto Alegre, 6 feira, 07.08.1896, ano 2, n 181, p. 1.
96
impresso de vida, centrada na reproduo do movimento a partir do registro fragmentado
da passagem do tempo e da ilusria reconstituio deste movimento na projeo, isto , na sua
sntese. A importncia didtica destes materiais jornalsticos na orientao da qualidade da
recepo dos porto-alegrenses ao cinematgrafo poderia ser provada em breve. Antes que isso
acontecesse, porm, as projees cinematogrficas foram apresentadas aos paulistas por
Georges Renouleau
177
, que junto com Francisco de Paola dividiria o pioneirismo da exibio
cinematogrfica na capital gacha em novembro.
As notcias a respeito comearam a circular j em outubro, quando a imprensa local
noticiou a probabilidade de uma nova visita de Francisco de Paola a Porto Alegre,
relembrando o fato deste j ser conhecido na cidade como demonstrador de fongrafos.
Contudo, assinalava que desta vez deveria trazer o aparelho aperfeioado e ltimo invento de
Edison, scinomatographo, com o qual se acha na Capital Federal.
178
Francisco de Paola era
um exibidor itinerante de novidades mecnicas. Tanto os fongrafos
179
quanto o
cinematgrafo que exibiu em Porto Alegre foram apresentados como uma entre tantas
invenes possibilitadas pela Segunda Revoluo Industrial (1870) e que invadiram os
mercados dos maiores centros urbanos no final do sculo XIX, sendo disseminadas ao redor
do mundo quase em tempo simultneo por indivduos dotados de algum capital e boas
relaes com os seus centros produtores. A introduo dos novos aparelhos e fontes
energticas nos meios industrial e domstico transformou decisivamente a vida cotidiana das
pessoas. Na corrida desenfreada pelo progresso, tambm o setor do entretenimento viu surgir
uma srie de inovaes, beneficiando-se de um significativo alargamento do consumo
cultural, especialmente nas cidades.
As exibies de fongrafos realizadas em Porto Alegre entre 1879 e 1896, pagas e
coletivas, eram demonstraes de um novo aparelho sonoro mecnico que tanto informava
quanto entretinha. Elas proporcionavam a audio de trechos de peras, discursos,
gargalhadas e rudos como sinos e apitos, inicialmente de procedncia estrangeira, sendo o
repertrio atualizado enquanto durava a temporada. Em 1895, a programao j inclua
discursos de polticos nacionais, demonstrando o interesse pelo registro sonoro de

177
As primeiras projees cinematogrficas assistidas pelos paulistas aconteceram em 07/08/1896 e foram
promovidas por Georges Renouleau, que estava estabelecido como fotgrafo fixo na cidade antes de se aventurar
na exibio cinematogrfica itinerante. Cf. SOUZA, Jos Incio de Melo. O ano de 1902. Data de publicao:
10/11/2005. http://www.mnemocine.com.br
178
Mercantil. Folha da Tarde. Porto Alegre, 2 feira, 19.10.1896, n 241, ano 22, p. 2.
179
O fongrafo era um dispositivo mecnico desenvolvido pelo norte-americano Thomas A. Edison em 1877 e o
primeiro com capacidade para gravar e reproduzir sons. O primeiro exemplar parecer ter sido exibido em Porto
Alegre em 1879 por Eduardo Perris, voltando a ser exposto publicamente em 1892, por Frederico Figner,
secretariado por Francisco de Paola. Em 1894 e 1895, De Paola voltou sozinho cidade para explor-lo.
97
manifestaes mais familiares aos ouvintes locais, uma mudana que indica que o aparelho, j
assimilado enquanto novidade tcnica, tornava-se cada vez mais importante enquanto meio
capaz de proporcionar novas experincias de comunicao sonora, democratizando o acesso
informao. Atravs do fongrafo, tornou-se possvel ouvir Rui Barbosa sem ir ao Rio de
Janeiro.
O cinematgrafo, que daria continuidade prtica de ver o Egito sem sair de Porto
Alegre, j proporcionada pela lanterna mgica, incrementaria este acesso visual do ponto de
vista perceptivo ao reproduzir cenas cotidianas animadas da vida egpcia, por exemplo, e no
somente vistas imveis de seus monumentos arquitetnicos e obras de arte. Mas tambm ele
passaria por um processo semelhante a aquele experimentado pelo fongrafo. Inicialmente
apresentado e apropriado como nova inveno, logo se tornaria mais interessante pelos
contedos mostrados e pela sua grande capacidade como meio de aproximao entre o grande
mundo e o mundo cotidiano dos espectadores. O fongrafo acabaria se reunindo ao
cinematgrafo como instrumento viabilizador das experincias de sonorizao das projees
promovidas pelos exibidores cinematogrficos itinerantes ou como atrativo extra dos seus
espetculos, alm de ser crescentemente disponibilizado no comrcio local como bem de
consumo domstico e at brinquedo infantil.
Em 03 de novembro, Francisco de Paola j estava em Porto Alegre com o seu
schinomotograph.
180
A exibio aconteceria num salo especialmente preparado para as
demonstraes, situado na rua dos Andradas, 349, em frente ao ponto de bondes.
181
O
anncio publicado pelo exibidor dava grande importncia ao nome do aparelho e natureza
das imagens projetadas fotografia animada em tamanho natural - enfatizando a sua
novidade tanto em relao ao gnero das imagens projetadas pelas lanternas mgicas, quanto
qualidade da sua visualizao no quinetoscpio de Edison, onde elas eram observveis em
tamanho muito reduzido e individualmente. De Paola tambm fez questo de lembrar aos
interessados que j era conhecido na cidade, apontando os laos estabelecidos em suas visitas
anteriores, quando conquistara a simpatia e o crdito do culto pblico local. Acrescentava
apenas que agora tinha um scio, M. J. Dawis, que podia ser tambm o operador do projetor.
A chegada de Georges Renouleau a Porto Alegre foi anunciada no mesmo dia daquela
de Francisco de Paola. Vindo de So Paulo, este senhor tambm era conhecido no meio local,

180
A Repblica, Porto Alegre, 3 feira, 03.11.1896, ano 2, n 253, p. 1. O Correio do Povo deu a notcia no
mesmo dia, mas os jornais Mercantil e A Reforma noticiaram as chegadas dos exibidores cidade apenas no dia
seguinte, indicando que boa parte destas notas se sucediam s visitas daqueles s suas respectivas redaes.
181
Segundo o Mercantil de 09/11/1896, as exibies aconteciam na rua dos Andradas, junto ao Restaurante
Recreativo.
98
onde havia atuado como fotgrafo no final da dcada de 1870.
182
Segundo a imprensa, trazia
de Paris um moderno aparelho de cinematografia, capaz de reproduzir cenas animadas da
vida, em quadros onde se apreciam personagens com todos os seus movimentos naturais.
183

O aparelho era destacado por sua originalidade e surpreendente efeito e deveria ser exibido
a partir desta mesma semana no salo do prdio da antiga Drogaria Jovin, na rua dos
Andradas, 230.
184
Observa-se novamente a nfase no novo gnero de imagens e na qualidade
diversa da experincia visual que proporcionavam, mas no na projeo propriamente dita.
Desde o incio, a imprensa recomendou a visita do pblico s exposies dos
curiosssimos aparelhos. As datas das suas aberturas foram marcadas e adiadas, estreando
Francisco de Paola e S. Dawis em 05
185
e Georges Renouleau em 07 de novembro.
186
Como
ocorreu no Rio de Janeiro, ambos inauguraram estas duas primeiras salas temporrias de
exibio com sesses especiais, restritas a representantes da imprensa, convidados e
autoridades, uma prtica que teria continuidade entre alguns exibidores itinerantes e entre a
totalidade dos primeiros exibidores sedentrios locais, em 1908. Tais pr-estrias foram
chamadas experincias e de fato representavam uma espcie de teste de qualidade, tanto do
ponto de vista tcnico quanto da recepo do pblico. A iniciativa era interessante para o
exibidor porque permitia testar o grau de atrao do seu produto junto classe ilustrada e
formadora de opinio e elite local, podendo ser mesmo uma oportunidade para observar
algumas de suas expectativas e preferncias, que de alguma forma representavam as
expectativas do grande pblico. A sua importncia tambm era diplomtica, de certa forma,
pois o aval do grupo cultural, econmica e politicamente dominante emprestava
respeitabilidade ao seu empreendimento, alm de enobrecer a sua atividade. Para os

182
Cf. FERREIRA, Athos Damasceno. Fotgrafos em Porto Alegre no sculo XIX. In: Colquios com a minha
cidade. Porto Alegre: Globo, 1974, p. 26. Renouleau mantinha atelier fixo na Rua Mal. Floriano em janeiro de
1878, quando mandou publicar pequenas notas e anncios na imprensa local informando aos interessados que s
aceitaria encomendas de retratos at o dia 20 daquele ms, talvez porque pretendesse deixar a cidade. Cf. A
Reforma. Porto Alegre, ano 10, n 6, 3 feira, 08/01/1878, p. 2 e n 7, 4 feira, 09/01/1878, p. 3, anncio.
183
Embora ao menos duas folhas diferentes tenham mencionado que o aparelho trazido por Renouleau era
originrio de Paris, em nenhuma ocasio o nome dos Irmos Lumire foi mencionado na imprensa, ao contrrio
daquele de Edison. Correio do Povo, POA, 03/11/1896, Diversos. Transcrito por TODESCHINI, Cludio.
Material mimeografado e sem ttulo sobre a histria do cinema no Brasil pertencente ao acervo do setor de
cinema do Museu Hiplito Jos da Costa, s/d.
184
A Drogaria e Farmcia Franco-Brasileira, situada na Andradas, 230, foi uma das mais conceituadas da cidade,
estando ativa em 1882, quando publicava anncios nos jornais. O seu proprietrio, o clnico francs Aimable
Jouvin, faleceu no incio de novembro de 1906, sendo enterrado com grande concorrncia de pblico, pois era
muito estimado pela populao. Aps a liquidao da farmcia, licenciou-se em medicina e comeou a clinicar
para os pobres. Cf. A Reforma, Porto Alegre, ano 14, n 47, sbado, 28/02/1882, p. 3.
185
Mercantil. Folha da Tarde. Porto Alegre, 5 feira, 05.11.1896, n 255, ano 22, p. 2, e Gazeta da Tarde, Porto
Alegre, ano 1, n 257, 5 feira, 05/11/1896, p. 2.
186
No dia seguinte, 08/11, que o seu cinematgrafo foi franqueado ao pblico, das 19hs em diante. Cf.
Correio do Povo, 08/11/1896, Diversas, transcrito por Todeschini, s/d.
99
jornalistas tambm era uma oportunidade de avaliar a qualidade tcnica e esttica do
espetculo sobre o qual deveriam dar relato nos jornais, relatos estes que serviriam de
referncia para os seus leitores, mas que tambm acabariam contribuindo para a divulgao da
atrao na imprensa.
A primeira exibio cinematogrfica promovida por De Paola teve incio s 18h30 e
contou com a projeo das vistas Uma corrida em velocpede, Cena caracterstica, Baile
escocs, Loie Fller Serpentina e Chegada de um trem gare de Londres. No dia
seguinte, foi comentada por diferentes jornais. A Repblica informou que o pblico que a
assistiu saiu satisfeitssimo, assentando na qualidade do que foi visto, no gnero e na
temtica das imagens, a razo do sucesso:

(...). Vale a pena ir ver a mquina que os srs. Francisco de Paola e
Davison trouxeram. Ela reflete sobre uma tela a chegada de um trem de
passageiros, vendo o pblico estes descerem dos wagons, conduzindo
pequenas malas de viagem; reflete tambm o bosque de Bologne, onde se
v senhoras e cavalheiros em passeio em velocpedes, lindas carruagens,
etc. O que porm torna-se mais digno de apreciao a clebre dana
serpentina, com todas as transformaes de luzes. (...).
187


J o Mercantil relatou que o aparelho reproduz, com toda a fidelidade, cenas
movimentadas ao natural.
188
Aps, relacionou os temas dessas cenas, reproduzindo parte do
comentrio acima citado, sobretudo no que respeita percepo da ao como objeto central
das cenas mostradas. Tambm o representante desta segunda folha se impressionou com o
filme sobre a dana serpentina Fller, onde aparecem as projees luminosas. O Correio do
Povo nada acrescentou aos comentrios dos colegas, informando apenas que o aparelho
estaria disposio do pblico diariamente, das 18h30 s 23hs. A Gazetinha, que se
manifestou tardiamente, repetiu a opinio do Mercantil.
Conforme se pode observar, os primeiros filmes vistos pelos porto-alegrenses, assim
como aqueles assistidos pelos cariocas, tambm privilegiaram o movimento, sendo a sua
constatao o aspecto que tambm marcou as descries destas imagens pelos seus primeiros
espectadores locais. Nada mais compreensvel quando o intuito dos exibidores do
cinematgrafo era dar provas da nova capacidade tcnica do invento na produo e
reproduo de determinadas imagens. Tambm aqueles dez filmes exibidos pelos Irmos
Lumire em 25 de dezembro de 1895 na clssica primeira sesso pblica paga no Grand Caf

187
A Repblica, Porto Alegre, 6 feira, 06.11.1896, ano 2, n 256, p. 1
188
Mercantil. Folha da Tarde, Porto Alegre, 6 feira, 06.11.1896, n 256, ano 22, p. 2.
100
de Paris concentraram-se em cenas dinmicas, mostrando pessoas caminhando e subindo
escadas, ferreiros trabalhando, um casal alimentando um beb, um homem saltando, veculos
trafegando e meninos mergulhando no mar agitado pelo movimento das ondas, entre
outros.
189
Nestas imagens silenciosas e em P&B, a restrio da percepo sobre aspectos
como a cor e os sons contribuiu para evidenciar outros, como a iluso do movimento criada na
projeo, potencializando o realismo da representao fotogrfica a ponto de provocar a
sensao de que algo mgico havia acontecido com as fotografias, j to conhecidas,
animando as suas imagens estanques e dando-lhes vida.
Essa animao e os efeitos hiper-realistas foram buscados ao longo do sculo XIX por
um grande nmero de tecnologias da viso que manipularam as imagens, adicionando-lhes
cor, iluminao, tridimensionalidade e movimento a fim de torn-las mais intensas e
excitantes, conforme demonstrou Laurent Mannoni em seu livro A grande arte da luz e da
sombra. Embora houvesse a preocupao com a representao naturalista do mundo,
diferentes dispositivos foram desenvolvidos para criar imagens com efeitos cuidadosamente
planejados, capazes de provocar iluses realistas intensificadas. Estas imagens podem ter
sido percebidas e apreciadas como meras imagens, mas tambm, e talvez simultaneamente,
como imagens mais perfeitas ou mais agradveis que a prpria realidade.
190

Segundo o historiador Tom Gunnning, a obsesso pelas imagens realadas por um
excesso de realismo, compartilhada pela fotografia e por outros dispositivos pticos, assim
como pelo seu pblico consumidor, foi uma necessidade social, o que pode ser comprovado
pela grande popularidade que alcanaram tanto os dioramas quanto as fotografias
estereoscpicas, entre outros exemplos. A fascinao por estas ltimas, sobretudo, parece ter
ultrapassado ou redefinido a pretenso de que elas constitussem imagens perfeitas da
realidade, visto que o observador se impressionava de fato era com a iluso tridimensional
que os registros provocavam. Ou seja, no se confundia a realidade com a sua representao,
mas se reconhecia o poder de iluso desta ltima, ultrapassando o senso comum e a
percepo, onde o efeito de realidade funcionava com um acrscimo mgico para a
imagem.
Esta mesma natureza ambgua caracterizaria as imagens cinematogrficas, j que o
cinema, ao mesmo tempo em que cria imagens detalhadamente realistas, molda um outro

189
Os filmes que foram exibidos na ocasio, todos datados de 1895, foram: La Sortie de l'Usine Lumire Lyon
46 segundos; La Voltige, 46s; La Pche aux Poissons Rouges, 42s; Le Dbarquement du Congrs de
Photographie Lyon, 48s; Les Forgerons, 49s; Le Jardinier (LArroseur Arros), 49s; Le Repas (de Bb), 41s;
Le Saut la Couverture, 41s; La Place des Cordeliers, 44s, e La Mer (Baignade em Mer), 38s. Eles podem ser
assistidos no site: http://www.institut-lumiere.org
190
Gunning, 1996, p. 32.
101
mundo de imagens que ameaa substituir as experincias reais que elas representam.
191
A
origem dessa ambigidade, de acordo com Gunning, estaria na dvida do cinema como o
instantneo fotogrfico (1878), procedimento tcnico que provocou uma irreversvel
transformao sobre a caracterstica que orientou o ato de fotografar e ser fotografado na
segunda metade do sculo XIX. As fotografias tradicionais deste perodo, retratsticas, eram
organizadas para durar, tinham um intuito documental e visavam fixar uma memria
exata das coisas, paisagens e pessoas imveis, de modo a preserv-las da passagem do
tempo.
Diferentemente, foi o instantneo fotogrfico, inventado para capturar um breve
instante de tempo, que levou ao cinema. A viabilizao tcnica deste ltimo comeou a se
tornar realidade a partir dos estudos do fotgrafo Edward Muybridge sobre os movimentos
dos cavalos (1873), os quais resultaram em sries de imagens que registravam os seus
estgios, como a sucesso de quadros num filme. Estas experincias serviram para anunciar a
habilidade da fotografia em capturar uma temporalidade e uma ao no transcurso do tempo,
algo que a percepo humana direta era incapaz de fazer e que seria concretizado pelo
fisiologista francs tienne Jules Marey, considerado por Gunning e Mannoni o merecedor do
ttulo de inventor do cinema (enquanto imagem).
Marey se debruou sobre a anlise do movimento com um rigor mais intenso que o de
seu colega e por isso aderiu fotografia instantnea como forma de observao e registro dos
movimentos. Associada produo de filmes mais sensveis, a tcnica permitiu um registro
mais veloz, transformando a relao da fotografia com o conhecimento humano ao capacit-la
a deixar de reproduzir o j visto e produzir uma imagem visual ao mesmo tempo
concretamente reconhecvel e intelectualmente desconcertante, abrindo uma nova era na
representao.
192
A diferena que no havia mais iluso e sim uma preciso at ento
desconhecida pelo observador.
Ao concretizar a possibilidade da anlise do movimento em sua essncia, Marey
acabou abrindo caminho tambm para a sua sntese, a sua recriao, o que decididamente no
estava entre os seus interesses. Foram o norte-americano Thomas A. Edison e os franceses
Irmos Lumire que, entre outros inventores, decidiram faz-lo. Eles resolveram aplicar os
novos conhecimentos produzidos por Marey em um novo dispositivo visual destinado a
enganar o olho, explorando-o como meio de diverso. E foi como tal que o quinetoscpio e o
cinematgrafo foram recebidos pelos contemporneos. Inscrevendo suas origens na tenso

191
Gunning, 1996, p. 25.
192
Ibidem, p. 34-6.
102
entre uma cincia emprica cada vez mais desconfiada da evidncia visual e uma crescente
audincia popular cada vez mais encantada com as possibilidades de fascinao
proporcionadas pelos entretenimentos pticos, as imagens cinematogrficas concentraram
aquela mesma ambigidade que fazia com que as imagens produzidas pelos dispositivos
visuais do sculo XIX no perdessem o seu fascnio mesmo quando os seus efeitos eram
explicados racionalmente ou identificados como surpreendentes aplicaes de um princpio
de ptica.
A percepo simultnea do aspecto realista das imagens cinematogrficas, ou seja, da
fidelidade da representao visual da realidade, assim como do artifcio que estava por traz
da impresso do movimento natural das cenas foram repetidamente evocados nos
comentrios dos contemporneos do surgimento do cinematgrafo, ao quais demonstraram o
seu fascnio com a capacidade de iluso ptica do novo dispositivo, demonstrando que sabiam
que as imagens projetadas eram meras imagens da realidade e no ela prpria. Em sua maior
parte, eles no as confundiram, embora haja relatos de historiadores atribuindo aos primeiros
espectadores do cinematgrafo uma ingenuidade e uma reao de pavor que no encontram
comprovao documental em testemunhos da poca.
193
Ao contrrio, os numerosos elogios
iluso das imagens cinematogrficas parecem ser da mesma natureza daqueles dirigidos aos
efeitos pticos dos melhores truques dos prestidigitadores do sculo XIX, cuja competncia
tambm era avaliada no uso e no ocultamento eficientes do artifcio e no na sua ausncia.
A exigncia da representao naturalista do mundo no era uma preocupao
predominante entre os espectadores dos espetculos pticos do final do sculo, embora
estivesse presente com fora no imaginrio da poca. As diverses pticas, contudo, foram
predominantemente exibidas e apropriadas como entretenimento e inscritas no tempo do
lazer, reconhecido como momento de maior liberdade para a fruio dos sentidos e dos
prazeres a eles associados. num contexto cultural de crescente valorizao dos
entretenimentos leves e mais comprometidos com a estimulao sensorial do que com a
formao intelectual que surge o cinematgrafo. Reconhecendo esta transformao, ele

193
Na introduo de outro texto seu, Tom Gunning observa que a reao de terror do pblico que assistiu ao
filme A chegada do trem estao, dos Irmos Lumire, gritando e saltando das cadeiras para fugir do avano
da mquina, no encontra respaldo documental em fonte alguma, sendo mais um dos mitos ou lendas da
fundao do cinema dentre outros empregados ideologicamente para construir determinada histria do cinema.
Este, em especial, se baseia em uma idia de que este pblico ingnuo e apavorado no tinha qualquer
experincia com as projees de imagens e sobretudo em movimento, conferindo ao cinematgrafo um
significado revolucionrio e s imagens cinematogrficas um poder fundado num realismo sem precedentes,
onde a reflexo sobre a representao se torna desnecessria e o imaginrio passa a ser percebido como real. Cf.
GUNNING, Tom. Uma esttica do espanto. O cinema das origens e o espectador (in)crdulo. Imagens,
Campinas, n. 5, p. 52-61, ago-dez, 1995.
103
procurar reproduzir aquelas atraes ao mesmo tempo em que se afirma como uma delas,
exibindo na tela imagens de espetculos contemporneos e familiares aos espectadores, na
maior parte das vezes j conhecidos e apreciados ao vivo e em cores nos teatros, cafs e
outros ambientes. Assim, prestidigitadores, lutadores, danarinas, palhaos e outras diversas
atraes populares que caracterizavam o contexto das diverses na poca tambm se tornam
objeto de interesse dos primeiros cinegrafistas.
Um dos nmeros mais filmados no perodo, alis, foi a dana serpentina. O espetculo
foi criado pela atriz e danarina de variedades norte-americana Loe Fuller (1862-1928) em
1892, em Paris. A artista, que iniciou sua carreira nos Estados Unidos, tornou-se a primeira
grande vedete internacional da dana solo entre 1890 e 1920, uma ascenso que esteve
estreitamente vinculada ao fato de ter sido a primeira coregrafa a utilizar os meios
tecnolgicos disponveis, principalmente a eletricidade, com fins puramente artsticos e como
elemento essencial da constituio dos seus espetculos de efeitos cinticos e luminosos. Sua
arte consistia essencialmente em criar jogos de luz e cor em movimento a partir da reflexo de
luzes multicoloridas sobre o seu figurino, um vestido de seda branca de mangas extensas que
fazia girar em torno de si.
O interesse de Fuller pela cincia a levou a integrar s suas coreografias
conhecimentos da ptica, da qumica e da eletricidade e a inventar dispositivos cenogrficos
que lhe permitiam produzir efeitos luminosos inditos, notadamente por meio do emprego de
espelhos estrategicamente dispostos e pisos de vidro, sobre os quais dirigia focos de luz a
partir de projetores laterais, multiplicando sua imagem ao infinito e criando um espetculo de
carter hbrido e de efeitos deslumbrantes.
194

O sucesso da dana serpentina e suas variantes foi tal que numerosas imitadoras se
apropriaram da coreografia e a exibiram pelo mundo afora, assim como os vrios cinegrafistas
que as filmaram. Produzida de 1894 a 1908, ao menos, esta filmografia demonstra a extenso
temporal e cultural do interesse pela dana serpentina, tanto entre os realizadores
cinematogrficos quanto entre o pblico espectador.
195
Entre as razes desta fascinao que o

194
BOUCHER, Marc e OLATS, Leonardo. Loe Fuller. Junho, 2002. In.: Leonardo on-line. The Journal of
International Society for the Arts, Sciences and Technology. San Francisco, CA/ EUA. http://www.olats.org.
195
A Cinemateca de Bolonha/ Itlia e a Cinemateca da Dana/ Paris permitem inventariar uma srie de filmes
sobre a dana serpentina e similares produzidos entre 1895 e 1900 por diferentes realizadores de diferentes
pases. Para tal, consultar os respectivos sites: http://www.cinetecadibologna.it e
http://www.lacinemathequedeladanse.com. O filme Danse Serpentine, n. 765, de 1896, realizado por Louis
Lumire, pode ser visto no site http://www.archive.org/details/VueLumiere765DanseSerpentine J os filmes de
Edison visveis na internet so Annabelle Butterfly Dance (1894) e Annabelle Serpentine Dance (1895). Esses
filmes foram inicialmente exibidos nos quinetoscpios e depois nos nickelodeons, havendo verses disponveis
no site http://br.youtube.com.
104
prprio cinema ajudou a incrementar com a vulgarizao do espetculo a um pblico bem
mais amplo do que aquele que tinha acesso direto s representaes ao vivo da performance,
esto, sem dvida, o destaque dado ao movimento na dana e o surgimento do cinema como
tcnica capaz de registrar e reproduzir este movimento.
Um destes filmes foi exibido por De Paola em Porto Alegre e causou forte impresso
entre os espectadores locais pela gratificante experincia ldica e esttica que provocou.
196

Enquanto o representante do jornal A Repblica o destacou por mostrar todas as
transformaes de luzes, o seu colega do Mercantil relatou que nele aparecem as projees
luminosas, o que na verdade dificilmente seria visvel limitando-se o filme ao registro P&B
original dos filmes da poca. Assim, acredita-se que esta cpia j fosse em cores, o que
explicaria a dupla impresso das luzes e de suas transformaes.
197

Considerando-se a verso colorida do filme Dana serpentina n. 765 de Louis
Lumire, os aspectos acima apontados se potencializam pelo modo de aplicao da cor, que
permitir perceber o movimento como tcnica e como esttica. Conforme observou Philippe
Dubois, a verso em cores deste filme um exemplo do efeito visual atrativo ou decorativo da
aplicao da cor, um dos mais comuns e fascinantes dos primeiros filmes. Como outras
produes Lumire, tambm esta apresenta uma cena de movimento em um nico plano,
filmada com a cmera fixa e em enquadramento teatral. Trata-se de um filme pintado mo,
sendo a cor aplicada a cada fotograma, individualmente, e de forma pontual.
198
Contudo, o
esforo em reproduzir os efeitos originais da performance determinou que a cor fosse aplicada
apenas no vesturio da danarina, restando o seu corpo e cenrio em P&B, e que uma grande

196
A dana Serpentina Fuller j havia sido apresentada ao vivo em Porto Alegre em julho de 1895, no teatro
So Pedro, por Mme. Cristina Frizzo, como a atrao final dos espetculos de variedades da Companhia
Hestereptica Ilusionista Musical do prestidigitador Bonfigli. Mas a verso exibida deve ter sido simples em
sua coreografia, vesturio e efeitos, pois no mereceu do Mercantil mais que um relato desmotivado, relatando
que o nmero agradou geralmente, e da Gazeta da Tarde uma crtica, reconhecendo a sua novidade para o
pblico local, mas observando a falta de agilidade da danarina. Em 1901, a dana voltaria a ser exibida na
cidade com maior qualidade e sucesso e tambm em 1902, numa verso aparentemente modernizada.
197
Embora no seja possvel identificar exatamente que filme foi exibido na ocasio por Francisco de Paola, as
informaes por ele propagadas publicamente, de que o aparelho exibido era norte-americano e produzido por
Edison, em coerncia com a sua experincia anterior como demonstrador de outros aparelhos da mesma
procedncia, levam a crer que os filmes projetados tenham tido a mesma origem. A maior parte dos filmes desta
tematica realizados por Edison, porm, teve por protagonista a danarina Annabelle Moore, que representou
verses simplificadas da coreografia original de Loe Fuller. Ja a verso dos Lumire parece mais condizente
com os comentrios sobre o deslumbramento causado entre os espectadores porto-alegrenses.
198
Considerando-se as relaes entre os regimes cromticos P&B e colorido nos primeiros filmes, Dana
serpentina n 765 um exemplo do que Dubois chama de hibridizao, isto , quando a interveno para a
aplicao de cor feita no corpo da imagem e no nos planos, isto , no corpo global do filme, resultando parcial
e mais policromtica, diferente de outros processos de colorao posteriores ao processo manual de pintura,
como a viragem e o tingimento, qumicos, que resultam numa semi-mistura entre os regimes cromticos P&B e
colorido, constituindo o que o autor entende por mestiagem. Cf. DUBOIS, Philippe. Hybridations et mtissages.
Les mlanges du noir-et-blanc et de la couleur. In: La couleur en cinma. AUMONT, Jacques (Org.). Paris:
Cinmathque Franaise/ Mazzzota, 1995. p. 74-92. p. 78.
105
diversidade de cores fosse utilizada no mesmo traje. O resultado criado na projeo o de um
espetculo onde o movimento contnuo das vestes acrescido de outro movimento paralelo,
aquele das cores, que mudam constantemente. A cor se torna ela mesma um acontecimento na
continuidade do movimento filmado. Ela movimento em si mesma e por isso atrao, da
mesma forma que o tema do filme, a dana. No portanto, uma representao naturalista, em
que as coisas tm uma cor, a sua. So dois movimentos distintos e independentes, que se
fundem, o da dana e o da cor, criando um novo elemento original, que transmite a impresso
de que a cor vem de dentro do corpo que se move e no que lhe exterior como ocorrer em
outros filmes do perodo, em que as cores so aplicadas padronizadas s roupas das
personagens, evidenciando a sua exterioridade, o seu estrangeirismo. Do ponto de vista
esttico, neste filme a cor estaria encarnada na superfcie, contribuindo para a formao de
imagens quase abstratas de formas e cores em detrimento da figura da danarina, que quase
desaparece em meio ao dinmico desenho.
Georges Renouleau estreou dois dias depois de De Paola e, como no poderia deixar
de ser, teve as suas projees avaliadas em referncia quelas apresentadas pelo concorrente e
que haviam provocado o deslumbramento acima relatado, ao menos em relao a um dos
filmes projetados. Segundo informou a imprensa, este segundo exibidor comeou por projetar
cenas de uma criana brincando com cachorros, exerccios de equitao por um grupo
militar, e tiragem de um carroo com incidentes de espancamento dos respectivos
animais.
199

Segundo a Repblica, o seu espetculo inaugural esteve repleto de excelentssimas
famlias e cavalheiros, descrevendo portanto um pblico de elite como o primeiro a apreciar
a projeo, que era, na verdade, uma pr-estria reservada a convidados. A tima qualidade da
projeo mereceu aplausos. Destacou-se a perfeio do aparelho de fotografia instantnea, a
nitidez das imagens e o movimento que as animava.
200
O representante dA Federao
concordou com o colega, mas j enfatizando a supremacia tcnica do aparelho de Renouleau
quele de De Paola. O cronista do Mercantil, embora tenha qualificado o espetculo como
esplndido, nico, reclamou dos grandes intervalos entre a exibio de cada filme, o que
paulifica o pobre espectador, preferindo, nesse sentido, as exibies de De Paola, que

199
Cf. A Federao, Porto Alegre, 09/11/1896, p. 2, transcrito em Todeschini, s/d.
200
A impresso do movimento cinematogrfico uma construo imaginria do espectador, que resulta de uma
capacidade do crebro (o efeito-fi e no a dita persistncia retiniana, como ainda se encontra explicado em
alguns manuais) que acionada durante a recepo das imagens projetadas. Imagens que, originalmente, no
filme, esto impressas enquanto fotogramas independentes e imveis. Cf. AUMONT, Jacques & outros. A
esttica do filme. So Paulo: Papirus, 1995, p. 225.
106
apresenta cinco fotografias (cinco filmes) em 10 minutos e por preo mais cmodo, bem
entendido c pra ns. (...).
201

A reclamao acabou por informar a qualidade dos programas e a organizao e modo
de funcionamento dos espetculos, que realmente no passavam de rpidas demonstraes das
capacidades dos novos aparelhos projetores. Na verdade, ambos os exibidores promoveram
funes dirias, noturnas e curtas, cobrando o mesmo valor pelos ingressos, 1$000 por
pessoa.
202
Considerada uma quantia insignificante pela Repblica, este valor no era,
entretanto, facilmente dispensvel. O Jornal do Comrcio considerou esta limitao: quem
puder despender o seu mil ris, no deve deixar passar a ocasio.
Em comparao aos anos anteriores, os preos em geral estavam inflacionados no
mercado local do entretenimento na poca. Em 1892, por ocasio da temporada do ilusionista
Julio Enireb no Teatro So Pedro, os camarotes de 1 classe com 5 entradas custavam
12$000rs, as cadeiras de 1 e 2 classe 2$000rs e as galerias 1$000rs.
203
J a Companhia Lrica
De Mattia, que ocupou o mesmo teatro em novembro de 1896, cobrou 40$000rs pelos
camarotes e 7$000rs pelas cadeiras de 1 classe. Embora os ingressos para espetculos lricos
tenham sido sempre os mais caros, em qualquer poca, estes valores foram considerados
muito elevados pela imprensa e responsabilizados pelo fracasso de bilheteria da temporada. O
Circo Americano, que se exibiu na cidade na mesma poca com regular concorrncia, cobrou
15$000rs pelos camarotes com 5 entradas, 3$000rs pelas cadeiras numeradas, 1$500rs pela
entrada geral e 1$000rs para crianas at 12 anos,
204
o que demonstra que nem este gnero
podia ser ento considerado uma opo barata e popular de diverso, embora fosse mais
acessvel. Somente a entrada para a audio do fongrafo custava menos, mas a durao da
sesso era curta, de 30 minutos. Segundo o cronista do Mercantil, as projees apresentadas
por De Paola no duravam mais de 10 minutos e custavam 1$000rs, do que se conclui que,
neste momento, este valor era bastante elevado e por isso de abrangncia social restrita.
Talvez isso tambm explique o sucesso das retretas pblicas e gratuitas que vinham sendo
realizadas na Praa da Alfndega, inclusive entre as exmas. famlias.
Apesar dos preos, a imprensa veiculou sucessivas notas dando conta da
extraordinria afluncia de espectadores aos dois locais de exibio cinematogrfica nos
dias seguintes, indicando que havia pblico para ambos, embora seja provvel que as duas

201
Mercantil. Folha da Tarde. Porto Alegre, 2 feira, 09.11.1896, n 258, ano 22, p. 2.
202
.Quando exibiu o cinematgrafo em So Paulo, em agosto deste mesmo ano, Renouleau iniciou comeou
realizando sesses tarde e noite, dirias, com apenas quatro vistas cada, e cobrando o mesmo preo
estabelecido em Porto Alegre. Dirio Popular, 10/8/1896, p. 4. Citado por Souza, 2005.
203
Mercantil. Folha da Tarde. Porto Alegre, 2 feira, 22.02.1892, n 42, ano 19, p. 2, anncio.
204
A Repblica, Porto Alegre, 6 feira, 21.08.1896, ano 2, n 193, p. 3, anncio.
107
salas vizinhas fossem pequenas e que os interessados na novidade procurassem conhecer as
duas opes, a fim de estabelecer os seus juzos comparativos. No que respeita cobertura
jornalstica das atividades dos exibidores, observa-se uma certa ansiedade, relacionada
compreenso da importncia da oportunidade que proporcionavam aos porto-alegrenses para
conhecer um dos mais extraordinrios inventos de engenho humano neste fim de sculo.
205

Era uma espcie de satisfao cosmopolita, de sentir-se integrado ao grande mundo
civilizado, misturada a um receio frente ao fugidio da experincia, inscrito tanto no carter
passageiro da presena dos exibidores itinerantes na cidade quanto na durao das projees e
na efemeridade de suas imagens.
A visita ao cinematgrafo foi recomendada como uma ocasio especial para atualizar-
se sobre as novidades do mundo, evidenciando simultaneamente a percepo dos
contemporneos, entre jubilosa e angustiada, sobre a rapidez com que vinham se sucedendo
no mercado os lanamentos de novas invenes tcnicas. Resultantes de descobertas
cientficas e tecnolgicas, estes produtos e processos vinham provocando transformaes
sociais diversas e acelerando o ritmo da vida cotidiana, no sem desencadear sentimentos
ambguos e contraditrios divididos entre o desejo de mudana e o medo da desorientao e
da desintegrao inscritos nos processos de transformao.
206

Esta sensao da fugacidade do tempo tornava ainda mais valioso o cinematgrafo e
os seus filmes por sua capacidade de registrar e reproduzir aspectos da vida, possibilitando
ver de novo e assim estender a experincia vivida enquanto memria. O comentrio do
Jornal do Comrcio sobre a estria de Renouleau, por exemplo, apontou um aspecto
intrigante e inesperado observado nas imagens dos primeiros filmes, relacionado
experincia sensvel proporcionada, ao ato de ver e qualidade mais analtica deste olhar.
Segundo relatou a folha, as vistas exibidas agradaram geralmente, pois reproduziram com
presteza todos os movimentos, ainda os mais insignificantes, dos personagens do quadro,
apesar das vibraes muito repetidas.
207

Os tais movimentos insignificantes, naturalizados e tornados aparentemente
imperceptveis pela familiaridade e pelo hbito, mas tambm pela mecanizao e acelerao
da dinmica cotidiana e pela desateno, ganharam destaque no momento em que se tornaram
objeto de interesse, direto ou indireto, do cinematgrafo. No recorte que promoveu sobre a
realidade e no carter deslocado com que reproduziu estas imagens na tela, proporcionando

205
Cf. Jornal do Comrcio de 10/11/1896, citado por Todeschini, s/d.
206
Cf. BERMAN, Marshall. Tudo o que slido desmancha no ar. A aventura da modernidade. So Paulo:
Companhia das Letras, 1986.
207
Cf. Jornal do Comrcio, Porto Alegre, 10/11/1896, transcrito por Todeschini, s/d.
108
uma janela artificial para o exame do mundo, o cinematgrafo permitiu uma reapropriao da
realidade em seus traos mais e menos evidentes. Um exemplo clssico entre os relatos das
primeiras impresses sobre o cinematgrafo diz respeito surpresa de certo espectador ao
perceber o movimento das folhas agitadas pelo vento em uma rvore no plano secundrio de
uma cena que tinha por interesse central outra ao.
Por outro lado, tambm foi caracterstica destas primeiras exibies a trepidao. O
Jornal do Comrcio o identificou, reclamando que cansava o olho. O problema permaneceria
sendo observado e discutido por muitos anos, inclusive como uma questo de sade pblica.
De fato, limites mecnicos dos primeiros projetores, entre os quais o dos Lumire,
provocavam um fenmeno de cintilao desagradvel aos olhos. Defeitos nas pelculas
disponveis no mercado tambm colaboravam para a m qualidade das projees. At 1909,
quando o formato da pelcula de 35mm de Edison foi adotado definitivamente por todos os
pases, costumava-se usar pelculas cujas perfuraes no as apropriavam a certos projetores,
o que acabava provocando a sobreposio de imagens e a trepidao na tela.
208
Em 1908, em
Porto Alegre, quando da abertura das salas de exibio permanente, a imprensa continuaria a
se remeter questo da trepidao na avaliao da qualidade das projees, mas geralmente
pela via do elogio, dirigido sala onde o incmodo era menos perceptvel.
Enquanto estiveram na cidade, tanto De Paola quanto Renouleau atualizaram
regularmente os programas das suas exibies. Aps uma semana de funcionamento, De
Paola e scio passaram a exibir Um bailarino num Caf Cantante, Um incndio em
Londres, Serpentina Loie Fller e Chegada de um trem gare de Londres,
209
ou seja,
renovando alguns ttulos e mantendo outros, provavelmente os preferidos do pblico.
Regularizando a periodicidade desta renovao, aps outra semana passaram a ser exibidos
A cozinheira e o polcia, Lund baiano; Pugilato em um restaurante, Serpentina e
Chegada de um trem a Londres
210
, mantendo os dois ltimos ttulos, como se pode
observar. A ttica seria seguida pelos seus sucessores nos anos seguintes, no s pela
dificuldade de reposio dos ttulos, mas tambm em funo de pedidos de bis dos
espectadores.

208
Em 1909, na Frana, mdicos debatiam os problemas oculares causados pelo cinema, intitulados
cinematoftalmias, os quais podiam ser prevenidos evitando-se assistir fitas defeituosas e privilegiando-se as
projees de qualidade das melhores salas. O cinematgrafo manteve mundialmente a reputao de fazer mal aos
olhos at meados da dcada de 1910, quando aperfeioamentos tcnicos extinguiram problemas como a
trepidao e a cintilao. Cf. LEFEBVRE, Thierry. Une maladieau tournant du sicle: la cinmatophtalmie.
Thorme. Revue de lInstitut de Recherche sur le Cinema et lAudiovisuel. IRCAV. Universit de Paris 3.
Nouvelles contributions franaises. Cinma des premiers temps, Paris, vol. 4, p. 131-137, 1996.
209
Mercantil. Folha da Tarde. Porto Alegre, 4 feira, 11.11.1896, n 260, ano 22, p. 2.
210
Mercantil. Folha da Tarde. Porto Alegre, 4 feira, 18.11.1896, n 266, ano 22, p. 2.
109
De Paola continuou a exibir o seu aparelho e a veicular os respectivos anncios
publicitrios no jornal A Repblica diariamente, at 05 de dezembro ao menos. Em 27 de
novembro, o Jornal do Comrcio veiculou uma nota onde Renouleau notificou o pblico estar
dando as ltimas apresentaes de seu aparelho. Novamente, chamou-se a ateno dos leitores
para a oportunidade que ainda restava de conhecer as projees, apontando-se para a incerteza
de uma prxima exibio, at porque o cinematgrafo podia ser mais uma inveno que logo
seria suplantada por outra, mais aperfeioada, e ento esquecida, como acreditavam muitos. O
ano de 1896 terminou sem novas referncias a estes ou outros exibidores cinematogrficos.




Figura 15 Kinetophone Edison








110

Figura 16 Kinetoscope Edison 1908



Figura 17 Publicidade de Georges Mendel, 1912.
111
2.2. A exibio cinematogrfica itinerante (1896-1908)

Depois daquelas pioneiras experincias protagonizadas por Francisco de Paola e
Dawis e por Georges Renouleau, atravs das quais o cinematgrafo foi apresentado aos porto-
alegrenses como atrao autnoma, uma dcada inteira se passou at a abertura em Porto
Alegre de uma sala especializada em projees cinematogrficas de carter permanente, o que
s ocorreu em maio de 1908. Durante este perodo, porm, o contato dos porto-alegrenses
com as imagens cinematogrficas foi intenso, apesar de descontnuo. Numerosos e distintos
exibidores itinerantes independentes realizaram temporadas de projees cinematogrficas na
cidade, ocupando diferentes locais, desde os centros de diverses j existentes at espaos
especializados abertos por eles prprios, porm de durao temporria. O cinematgrafo
tambm foi trazido cidade por companhias artsticas de diferentes gneros de diverses
(circo, teatro, prestidigitao e variedades), como uma nova atrao que era incorporada aos
seus repertrios a fim de diversificar os seus espetculos. As projees cinematogrficas
foram apresentadas sob diferentes modalidades de exibio, tanto como atrao exclusiva
quanto complementar, sendo associadas a elementos sonoros e provavelmente orais em
distintas configuraes.
A primeira dcada da histria do cinema foi marcada, tanto em Porto Alegre como em
outras cidades do mundo, pelo carter espordico, temporrio, descontnuo e fragmentado da
exibio, trao que no se extinguiu imediatamente aps a abertura das salas especializadas
permanentes, j que os exibidores itinerantes continuaram ocupando os teatros locais para as
suas temporadas.
211
Este conjunto de caractersticas tampouco foi peculiar ao cinematgrafo
ou por ele institudo, sendo comum ao contexto espetacular e cultural do seu surgimento.
Considerando-se especificamente o gnero dos espetculos de projees pticas, verificou-se
no captulo anterior que antes da introduo do cinematgrafo na cidade as projees
luminosas de lanterna mgica tambm eram exibidas de forma temporria e espordica,
sobretudo em espetculos organizados por companhias artsticas itinerantes, predominando
um modelo de exibio que as integrava a programas variados que reuniam outros gneros de
atraes, nos quais elas tinham funo complementar.
Em 1896, os demais gneros espetaculares que compunham o quadro das diverses da
poca tambm operavam dentro dessa mesma lgica. Com exceo de alguns conjuntos
musicais e sociedades dramticas amadoras constitudas localmente, os porto-alegrenses se

211
Ao menos at 1909, data limite desta pesquisa.
112
divertiam sempre com ofertas externas. As companhias dramticas, lricas, de zarzuelas, de
operetas, de variedades, de prestidigitao e ilusinismo, circenses e tauromquicas que se
apresentavam na cidade eram sempre nacionais ou estrangeiras, nunca locais, e suas exibies
tambm realizadas por temporadas de maior ou menor durao, mas da mesma forma
espordicas e descontnuas enquanto oferta cultural. Estas costumavam ocupar o Teatro So
Pedro e outros, quando existiram, ou ento construir os seus prprios locais especializados de
exibio, em madeira ou lona, como as praas de touros e os circos.
Neste final do sculo XIX, alis, crescia o grande e duradouro apreo de que j
gozavam entre a populao local o circo e as touradas, enquanto que o teatro lrico e
dramtico perdia interesse e pblico para as companhias de operetas, zarzuelas e variedades,
que introduziam nos teatros formas mais leves, humorsticas e mesmo picantes de
entretenimento. neste contexto cultural e neste quadro de organizao das diverses,
considerando-se principalmente a tradio lanternista dos espetculos de projees, que o
cinematgrafo ir se inscrever e ser explorado comercialmente como nova atrao, nova
modalidade de espetculo de projees pticas e nova opo de entretenimento. em meio ao
quadro das diverses j apreciadas pela populao local e s prticas culturais j
empreendidas com relao s formas de mostrar e de ver que ele construir o seu prprio
espao e modo de atuao, afirmando-se como novo gnero espetacular.
Se, de um lado, as projees cinematogrficas ocuparo os mesmos espaos e
desempenharo as mesmas funes at ento concentradas nas projees de lanterna mgica,
dando continuidade a usos e prticas espetaculares tambm j empreendidas na tradio
anterior e comuns a outros gneros de diverses, por outro lado sero institudos novos modos
de apresentao das projees enquanto opes autnomas de entretenimento, constituindo-se
novos padres de exibio, cada vez mais especficos, mas mesmo assim sem estabelecer um
modo nico de organizao do espetculo propriamente cinematogrfico.
Uma das diferentes modalidades de exibio das projees cinematogrficas
empreendidas em Porto Alegre entre 1897 e 1908 deu continuidade ao modelo de exibio
empregado pelos pioneiros Paola e Renouleau. Trata-se do caso de exibidores itinerantes
independentes, provavelmente acompanhados de scios e auxiliares e constituindo pequenas
empresas, que realizaram as suas temporadas na cidade apresentando espetculos
exclusivamente de projees em pequenas salas alugadas e preparadas especialmente para a
atividade. O funcionamento destas salas especializadas temporrias era dirio e noturno,
sendo os espetculos de projees organizados por sesses sucessivas de aproximadamente 30
minutos de durao, realizadas entre as 18h30 e 23 horas, padro que seria adotado a partir de
113
1908 pelas salas permanentes locais. Foram abertos estabelecimentos do gnero em 1897,
1899, 1901, 1904 e 1908, tendo todos se localizado na rua dos Andradas, a mais central da
cidade.
Outra modalidade de exibio, tambm autnoma, consistiu na apresentao das
projees cinematogrficas como atrao exclusiva de espetculos realizados nos centros de
diverses existentes na cidade, sobretudo nos teatros, o que ocorreu a partir de 1901. Era uma
modalidade diversa da anterior, pois o espetculo era realizado por funo, isto , uma vez
por dia, noite, podendo ocorrer tambm aos domingos tarde, como matin. Tais
espetculos, que aconteciam em dias alternados, reproduziam o modelo de exibio teatral, de
durao mais longa, compreendendo muitos filmes, intervalos, acompanhamento sonoro
mecnico ou ao vivo e provavelmente oral. Estes espetculos eram tambm mais caros do que
aqueles realizados por sesses, tanto pela sua durao alongada quanto pela variedade dos
programas, que costumavam alternar na projeo os dois gneros de imagens, as vistas
animadas e as fixas. Neste modo de exibio foram estabelecidos padres de organizao
interna e externa do espetculo, relativos aos dias de sua realizao e qualidade dos
programas, os quais foram seguidos em seus princpios gerais pela maioria dos exibidores ao
longo dos anos. Este modo de exibio tambm foi aquele que propiciou mais diversificadas
iniciativas promocionais, como as funes de gala e da moda, comemorativas a datas
histricas e outras, redues nos preos dos ingressos, entre outras caractersticas dos
espetculos teatrais.
At 1904, as temporadas que empreenderam esta modalidade de exibio ocorreram
numericamente em equilbrio com aquelas em que o cinematgrafo foi uma das atraes de
espetculos mistos. A partir de 1905, elas ultrapassaram lentamente as associaes do
cinematgrafo com outros gneros de diverses, tornando-se predominantes. Em 1901, em
funo da Exposio Estadual realizada na cidade neste mesmo ano, os porto-alegrenses
viveram uma verdadeira overdose de cinema. As projees do gnero lhes foram apresentadas
por diferentes exibidores, tanto em espetculos exclusivos quanto mistos, nos teatros , em sala
especializada, num caf, na prpria exposio. O ano seguinte seria o da ressaca, ausentando-
se completamente da cidade o cinematgrafo. Novas temporadas seriam realizadas na cidade
a partir de 1903, se tornando a cada ano mais numerosas. Em uma nica ocasio, as projees
cinematogrficas foram realizadas numa arena de touros, mas sendo apresentadas em
espetculos autnomos e em dias e horrios que no correspondiam a aqueles da
especialidade do local.
114
Uma terceira modalidade de exibio do cinematgrafo no perodo foi a da integrao
das projees como atraes complementares de espetculos mistos de outros gneros de
diverses, como a prestidigitao, o teatro, o circo e as companhias de variedades, sobretudo.
Estas reuniam inicialmente atraes dos gneros anteriores, mas na virada do sculo XIX para
o XX passaram a se especializar em nmeros musicais, de canto e dana, e em monlogos ou
pequenos esquetes teatrais. A associao entre o cinematgrafo e os espetculos de variedades
foi a modalidade mais freqente no perodo considerando-se o modo de exibio misto, no
somente porque estas companhias se tornaram mais numerosas, mas porque comungavam
com o cinematgrafo os mesmos interesses e expectativas de atualidade e diversidade que
caracterizaram tanto a oferta quanto a demanda cultural do pblico da poca.
Na grande maioria dos casos, o cinematgrafo pertencia a uma companhia e com ela
excursionava em diferentes localidades, constituindo-se em uma atrao permanente do seu
repertrio de atraes. Mas tambm foi identificado o exemplo em que um exibidor
cinematogrfico independente era contratado temporariamente pelo proprietrio ou diretor
artstico de um centro de diverses para incrementar o quadro das atraes da casa, para dar
variedade aos espetculos protagonizados por uma companhia artstica, geralmente
estrangeira, contratada por este mesmo empresrio para animar o estabelecimento. Este foi o
caso do Theatro-Parque, um centro de diverses ao ar livre e sazonal institudo no local onde
havia sido realizada a Exposio Estadual de 1901. Em ambas as situaes, o cinematgrafo
costumava desempenhar uma funo complementar e figurava como a atrao final da noite,
tal qual foi caracterstico na tradio anterior, lanternista. Os espetculos mistos que
integraram as projees cinematogrficas tiveram lugar sobretudo nos centros de diverses j
existentes na cidade, como os teatros So Pedro, Variedades, Polytheama e Theatro-Parque.
Estas distintas modalidades de exibio, autnomas e mistas, foram contemporneas e
se alternaram, conjugando-se ainda a outras prticas menos freqentes, mas significativas,
como a da exibio do cinematgrafo ao ar livre como atrao complementar em festas
religiosas, polticas e agrcolas. Nestes casos, exibidores autnomos eram contratados pelos
organizadores dos respectivos eventos para incrementar a sua programao noturna. A partir
de 1903, as projees cinematogrficas passaram a animar as festas anuais em homenagem ao
Divino Esprito Santo, popular e antiga festa religiosa realizada na praa Mal. Deodoro a cada
incio de inverno. A partir de 1907, o cinematgrafo comeou a participar tambm das Festas
da Repblica, comemorativas ao 15 de Novembro. Um caso especial, reunindo tanto a idia
de um centro de diverses cuja entrada restrita ao pagamento de ingressos quanto a da
exibio das projees ao ar livre foi a Exposio Estadual de 1901, que ser tratada em
115
separado em funo das suas caractersticas prprias, sendo considerada um evento-
espetculo, mas tambm um lugar onde quatro cinematgrafos diferentes realizaram
temporadas empreendendo diferentes modalidades de exibio das projees
cinematogrficas.
Quanto aos espetculos autnomos ou mistos de projees de vistas exclusivamente
fixas, observou-se que a fase da exibio cinematogrfica itinerante tambm foi aquela do
gradual abandono desta modalidade de projeo como atrao de espetculos pblicos,
conforme o modelo de explorao caracterizado no sculo anterior. Aps 1896, foram poucas
as ocasies em que as lanternas mgicas foram empregadas como atraes complementares
por outros gneros de diverses ou como atrao exclusiva e autnoma. Deste ltimo caso, h
registros para os anos de 1900, 1901, 1904 e 1907, merecendo grande destaque pela extenso,
qualidade e sucesso da temporada o Panorama Internacional, estabelecimento autnomo
especializado na projeo de vistas fixas de temtica turstica que funcionou temporariamente
na cidade em 1900 sob a direo de Jos Barrucci, o qual se dedicaria exibio
cinematogrfica nos anos seguintes. Outro destaque foi a conferncia ilustrada com a projeo
de vistas fotogrficas realizada pelos Irmos Seljam em 1904, primeira e nica manifestao
do gnero de que se tem notcia para o perodo.
As projees de lanterna mgica acabaram desaparecendo do meio espetacular porto-
alegrense ao longo da primeira dcada de afirmao do cinematgrafo tambm porque o seu
lugar e a sua funo foram substitudos pela nova modalidade de projeo de imagens,
cinematogrfica.
212
Contudo, a constituio do cinema como novo gnero de espetculo visual
se deu simultaneamente manuteno das vistas fixas como um gnero de imagens
alternativo e complementar nos espetculos de projees cinematogrficas, sobretudo
naqueles autnomos. De fato, as vistas fixas continuaram sendo exibidas regularmente nos
espetculos de projeo de vistas animadas entre 1897 e 1907, tanto naqueles exclusivamente
de projees quanto nos de gnero misto, tanto pelos exibidores independentes quanto pelas
companhias artsticas.
A sua incorporao pode ter se devido a diferentes fatores, de ordem tcnica, prtica e
sensvel. Certas caractersticas tcnicas dos aparelhos projetores empregados na primeira
dcada do cinema, j apontadas, foram apropriadas menos como limites do que como
possibilidades de incremento dos espetculos de projeo pela via da diversidade, to

212
As lanternas mgicas, suas vistas e outros dispositivos de observao de imagens como os estereoscpios
continuaram muito populares, mas cada vez mais restritos ao mbito domstico, devido ao acesso facilitado que
a sua disponibilidade crescente no comrcio local proporcionava.
116
valorizada na poca. Enquanto certos exibidores empregaram dois aparelhos distintos para
projetar as vistas animadas e as fixas, a grande maioria parece ter utilizado um nico aparelho
bivalente ou bifuncional, conforme observado pelo historiador Rick Altman tambm para o
contexto norte-americano no mesmo perodo.
O fato dos projetores cinematogrficos serem um dispositivo misto, composto de duas
partes, havendo de um lado uma lanterna mgica tradicional concentrando a fonte de luz
artificial necessria s projees e dispondo de um passa-vistas, e de outro o mecanismo
destinado a desenrolar o filme, facilitava a alternncia constante entre a projeo de vistas
fixas e animadas, isto , de placas de vidro e de filmes flexveis.
213
Esta dupla funo,
originria da fabricao e no da adaptao do dispositivo pelos exibidores, respondia,
segundo o mesmo autor, necessidade de dar continuidade ao espetculo e camuflar a demora
da troca de filmes.
214

No caso de Porto Alegre, porm, o que se depreende dos comentrios da imprensa
que as vistas fixas no foram, de um modo geral, nem oferecidas pelos exibidores nem
percebidas pelo pblico como uma limitao ou uma casualidade, mas como um atrativo extra
dos programas, que permitia maior variedade de atraes e maior liberdade de opes na
organizao do espetculo tambm segundo o gnero das imagens projetadas (ilustraes e
fotografias, alm de filmes).
215
Ou seja, a continuidade da exibio das vistas fixas no perodo
no seio dos espetculos de projees cinematogrficas parece ter atendido tambm a uma
expectativa e ao interesse do pblico apreciador do gnero.








213
Cf. Altman, 2005, p. 90-1.
214
No contexto norte-americano, somente em torno de 1911-12, com o acrscimo de um segundo projetor na
cabine de projeo, que o cinema se libertou da tutela dos diapositivos e as vistas fixas foram deixadas de
lado nos espetculos de projees cinematogrficas. Cf. Altman, 1995, p. 67.
215
Na prpria Exposio Universal de 1900, realizada em Paris, as sesses de projees cinematogrficas
promovidas pelos Irmos Lumire numa tela gigantesca instalada na ampla Galeria das Mquinas alternavam na
sua programao de vistas filmes e fotografias coloridas (vistas fixas). Cf. TOULET, Emmanuelle. Le cinma a
lExposition Universelle de 1900. Revue dHistoire Moderne et Contemporaine. Dossier Cinma et Societ.
Paris, Tome XXXIII, p. 179-208, avril-juin, 1986. p. 185-6.
117
2.2.1. A exibio das projees cinematogrficas como atraes complementares de
espetculos mistos

2.2.1.1. Centros de diverses

Entre 1897 e 1899, quatro temporadas de espetculos integrando as projees
cinematogrficas entre as suas atraes foram realizadas na cidade. Neste mesmo perodo,
dois exibidores autnomos tambm exibiram as projees como atrao exclusiva nos
estabelecimentos especializados temporrios que abriram. Em 1897, o cinematgrafo foi
apresentado em associao ao gnero circense e tambm ao da prestidigitao. Em trs outras
ocasies, em 1904 e 1905, o cinematgrafo voltou a ser exibido entre atraes circenses. Em
1898 e 1906, as projees cinematogrficas foram apresentadas na cidade em meio a
representaes dramticas de companhias teatrais. Em 1899, pela primeira vez, ele foi trazido
cidade por uma companhia de variedades, o que se repetiria em outras cinco ocasies,
definindo este gnero de associao como o predominante no perodo.
Alguns dos exibidores independentes e das companhias artsticas que realizaram
temporadas em centros de diverses locais apresentando as projees tanto como atraes
exclusivas quanto complementares ocuparam diferentes locais, sucessivamente, enquanto
estiveram na cidade, prtica que teve incio em 1901. Cada uma destas ocupaes ser
considerada uma temporada distinta, pois mais do que revelar que a atrao mantinha um
interesse junto ao pblico e que por isso era possvel estender a sua explorao ou exposio a
outros centros, tais iniciativas parecem demonstrar sobretudo uma tentativa de abarcar
pblicos distintos, freqentadores preferenciais de determinados teatros seja em funo da sua
localizao, dos preos dos ingressos ou das afinidades sociais com a comunidade do seu
pblico habitual, entre outros.
A prpria repetio dos programas um elemento importante nesse sentido. Afinal,
esta a idia expressa pela imprensa da poca, de que os diferentes centros de diverses
dividiam as preferncias da populao, assim como os gneros espetaculares, embora este
aspecto no caracterize esta freqentao pela imobilidade e nem as preferncias por um
carter excludente. Um apreciador do circo podia ser simultaneamente um apreciador do
cinema, das touradas, dos prados, das retretas, enfim. Acrescente-se que foi comum que as
segundas temporadas, geralmente realizadas no Teatro Polytheama aps a passagem pelo
Teatro So Pedro, contassem com reduo nos preos dos ingressos. Na verdade, sendo um
118
teatro maior e merecendo a iniciativa geralmente uma recepo favorvel, no havia perda
nos ganhos de bilheteria.
Em 1900 e 1902, no houve exibies cinematogrfica na cidade. Em 1901, a grande
concentrao de pessoas atradas Capital em funo da Exposio Estadual tambm
estimulou a vinda de muitos exibidores cinematogrficos itinerantes cidade, sobretudo
autnomos, que perceberam a oportunidade aberta pelo certame para a explorao das
projees cinematogrficas como um espetculo de ponta. Em 1903, ao contrrio do que
ocorreu em 1901, o nmero de temporadas mistas foi o dobro das autnomas. De 1904 a
1906, porm, elas se estabilizaram em quatro por ano. J as temporadas autnomas cresceram
no mesmo perodo (4 em 1904, 5 em 1905 e 6 em 1906). Em 1907, expressando as mudanas
que permitiriam a abertura das salas permanentes em 1908, o nmero de exibies autnomas
ultrapassou disparado aquele de exibies mistas (7 x 1), podendo ser observada tambm uma
pulverizao da participao do cinematgrafo nos eventos locais, pblicos e privados.
A seguir sero relacionadas e caracterizadas as temporadas realizadas em centros de
diverses locais entre 1897 e 1908 em que as projees cinematogrficas foram exibidas
como atraes complementares dos programas organizados por outros gneros espetaculares.


2.2.1.1.1. Cinematgrafo e Prestidigitao

1897 Teatro So Pedro - Faure Nicolay e Companhia Francesa de Variedades

Aps a introduo do cinematgrafo no meio local, os prestidigitadores e ilusionistas
no deixaram de vir cidade, mas apenas dois deles realizaram espetculos conforme o
modelo que foi caracterstico no sculo XIX, incluindo as projees pticas entre outras
atraes de sua especialidade. O primeiro deles foi Faure Nicolay, j conhecido dos
espectadores locais, para os quais havia se apresentado por duas vezes, em 1872 e 1888
216
,
ocupando nas duas ocasies o mesmo Teatro So Pedro escolhido para a sua terceira
temporada, que foi bem curta, alis: Faure fez apenas duas apresentaes em 1897, no final de
semana de 24 e 25 de julho.
217


216
A primeira data foi informada por Athos Damasceno, mas no foi confirmada pela pesquisa, o que talvez se
justifique por um novo equvoco seu, j que o Mercantil informou que esta visita teria ocorrido em 1886.
217
O segundo foi o prestidigitador Waldemar Hesse Hermann, diretor de uma Companhia de variedades,
mistrios e curiosidades que reunia as artes do ilusionismo e tambm as artes circenses, sendo por isso a sua
temporada tratada na seo correspondente s companhias de variedades.
119
Na primeira visita, os seus espetculos reuniam apenas nmeros de magnetismo,
ilusionismo, magia, hipnotismo e humorismo, tendo sido as projees luminosas incorporadas
pelo exibidor apenas na segunda temporada e como atraes de encerramento dos programas.
Desta vez, o grande ilusionista de Paris veio acompanhado de sua Companhia Francesa de
Variedades, que na verdade se constitua de suas trs filhas (Rosina, Paula e Lusa) e de Luis
Nicolay
218
, operador do aparelho hbrido de projees que foi apresentado como um
Diaphanorama Universal em combinao com o clebre Cynematographo, ou seja, um
modelo bifuncional que permitia projetar vistas fixas e animadas.
Logo que desembarcou na cidade, vindo do sul do Estado
219
, o ilusionista foi at a
redao do jornal Mercantil e anunciou sua inteno de dar algumas funes no Teatro So
Pedro. Segundo a Federao, as novidades e diverses que trazia deviam atrair
forosamente muita gente ao teatro. O fato que os planos de Faure acabaram frustrados
porque a casa j estava contratada por outro empresrio-artista, Manoel Ponte, que ali se
apresentava com a sua companhia de zarzuelas, embora sem grande sucesso de pblico. As
dificuldades foram parcialmente contornadas organizando-se um espetculo conjunto entre as
duas companhias, de Ponte e de Nicolay. Para este ltimo, abria-se finalmente uma
oportunidade de exibio. Para o primeiro, cuja temporada caracterizava-se por uma crise de
pblico, a incorporao do prestidigitador e das projees era interessante porque permitia
diversificar o seu programa e ampliar o seu grau de atrao.
Em 23 e 24 de julho, trs folhas locais divulgaram esta funo de estria de Faure,
marcada para o sbado, 24, no Teatro So Pedro. Todas apontaram a apresentao do
cinematgrafo. O programa estava dividido em quatro partes e seria aberto com sortes de
magia e ilusionismo por Faure Nicolay, auxiliado pelas filhas, prosseguindo com duas
zarzuelas desempenhadas pela Companhia Ponte e encerrado com a exibio do
cinematgrafo de Edison em combinao com o Diaphorama Universal apresentado pelo
professor Nicolay e pela primeira vez exibido nesta capital.
220


218
Segundo informou Jos Incio de Melo Souza a partir de Mximo Barro, que se baseou, por sua vez, nas
memrias de Faure Nicolay, o aparelho de projees teria sido adquirido em janeiro de 1897 durante a excurso
do ilusionista pela Argentina. Ele pertencia a Luiz, que foi engajado na Companhia de Variedades de Nicolay
com o nome de Luiz Nicolay por possuir e manejar o animatgrafo, recebendo uma participao de 20% nos
lucros da empresa. Para mais informaes sobre Nicolay, ver BARRO, Mximo (org.). Na trilha dos
ambulantes, p.57-66. Cf. Souza, 2005.
219
Segundo uma fonte citada por Pfeil, 1999, p. 52, Faure fez temporada em Rio Grande, no Teatro Sete de
Setembro, entre 04 e 11/07/1897. Segundo Steyer, 1999, p. 85, ele chegou em Porto Alegre no sbado, 17/07,
vindo de Rio Grande e Pelotas. As fontes da informao seriam notas de 13 e 18/07 publicadas no Jornal do
Comrcio.
220
Cf. Jornal do Comrcio, Porto Alegre, 23/07/1897, transcrito em Pfeil, 1999, p. 53.
120
A natureza do aparelho de projeo esclarecida sem dificuldades mediante a consulta
s pesquisas de Vicente de Paula Arajo, que deu notcias das temporadas posteriores de
Faure Nicolay, realizadas nas capitais paulista e carioca. Em janeiro de 1898, o ilusionista e
sua companhia se apresentaram por uma semana no Teatro Apolo, em So Paulo, e em maro,
por outra semana no Teatro Variedades, no Rio de Janeiro. Diferentemente de Porto Alegre, o
ilusionista publicou anncios na imprensa daquelas cidades, os quais permitem observar que
costumava organizar os seus programas em trs partes, sendo a ltima preenchida pelas
projees. Em seus espetculos prprios, deu considervel ateno a esta atrao, divulgando-
a como Diaphanorama Universal e seus deslumbrantes quadros fantsticos em perfeita
combinao com o Cynematographo, maravilhoso aparelho que reproduz os movimentos da
vida e as fotografias animadas apresentadas pelo distinto professor Eltrico, o clebre
matemtico Mr. Luis Nicolay.
221

A impresso de que pudesse se tratar de um nico aparelho hbrido confirmada pelos
textos de dois outros anncios do exibidor, publicados na imprensa carioca: Diaphanorama
Universal em combinao com o clebre Cynematographo colocado vista de todos e
apresentado pelo distinto professor Mr. Lus Nicolay e o maravilhoso aparelho ser
colocado na platia vista de todos
222
, se referindo ao conjunto, ao dispositivo. Nos
programas das projees, que compreendiam o mesmo acervo que deve ter sido exibido em
Porto Alegre, foram referidas vistas encantadoras das principais maravilhas do mundo.
Grandes efeitos de dia e de noite. Projees eltricas de tamanho natural. E um conjunto
denominado A volta ao mundo, provavelmente de vistas fixas, que foi apresentado nas duas
cidades do sudeste, no agradando a imprensa paulista, alis.
O que se conclui dos comentrios veiculados na imprensa porto-alegrense que Faure
estreou de fato no sbado, dando novo espetculo no domingo, mas sem que tenha ficado
claro se ambos foram compartilhados com a Companhia Ponte. De resto, a Federao e o
Mercantil teceram consideraes quase opostas a respeito da qualidade dos espetculos e do
valor das atraes apresentadas. Segundo a primeira folha,

Nada de novo e algo de inbil apresentou-nos o antigo prestidigitador no
seu reaparecimento ao nosso pblico aps cerca de doze anos de
ausncia. As clssicas moedas e o batidssimo baralho continuam a
oferecer ao sr. Nicolay as principais sortes de resistncia do seu imortal

221
O Comrcio de So Paulo, So Paulo, 09/01/1898, p. 4, transcrito por ARAJO, Vicente de Paula. Sales,
circos e cinemas de So Paulo. So Paulo: Perspectiva, 1981, p. 28.
222
Cf. Gazeta de Notcias, Rio de Janeiro, de 24/03/1898, p. 6 e de 26/03/1898, p. 4, reproduzidos por Arajo,
1976, p. 106.
121
repertrio. (...). O cinematgrafo apresentado inferior aos que j vimos
nesta capital. O diaforama universal crisma lanado sobre o antigo
Cosmorama simplesmente medocre, sem os grandes efeitos que
soem produzir os bons cosmoramas. Uma nota houve, entretanto, nessa
parte da noitada, que consignaremos para constatar, mais uma vez, o
estado de permanente culto da quase unanimidade dos espritos em
relao a um redivivo extraordinrio: quando apareceu a efgie do Mal.
Floriano, uma verdadeira tempestade de aplausos, vivas e aclamaes
rebentou na sala, tocantemente.
223


O Mercantil comentou o espetculo, elogiando a limpeza das sortes de prestidigitao
e confirmou a exibio do cinematgrafo como atrao final, mas nada disse sobre a
qualidade das projees. J o Correio do Povo comentou que a ltima atrao, um
sylphorama combinado com um cinematographo

esteve abaixo da crtica pela ausncia necessria de luz. As vistas do
Sylphorama, conquanto bonitas, mxime os fogos diamantinos, os quais
foram na sua maior parte repetidas na segunda noite, muito deixaram a
desejar, e nesse sentido aconselhamos o sr. Faure que converse com o sr.
Honrio Mariante, que possui uma lanterna mgica hors ligne e que
no far dvida em vender-lhe.
224


No mesmo dia, a Federao informou que recebeu a visita do artista, que era um
experiente prestidigitador, mas um senhor j idoso, de 67 anos
225
, idade considerada muito
avanada na poca, o qual foi at a redao da folha explicar que no havia sido bem sucedido
nos dois espetculos realizados porque foi prejudicado pela assistncia importuna nos
bastidores do teatro de grande nmero de pessoas alheias a sua companhia, o que teria lhe
tirado a concentrao. O jornal concordou que a curiosidade dessas pessoas, levada at o
prprio campo de ao do prestidigitador, deve-lhe ter tolhido a prtica franca dos processos
que constituem o arsenal do ilusionismo e se mostrou compreensivo com a amvel visita
recebida, quando o prestidigitador praticou, com acentuada percia, alguns escamoteios,

223
A Federao, Porto Alegre, ano 14, n 168, 2 feira, 26.07.1897, p. 2. Esta mesma vista foi exibida em So
Carlos, interior de So Paulo, por Faure Nicolay, em outubro de 1898, provocando igualmente fervorosas
manifestaes da platia, de apoio e oposio, conforme informa Jos Incio a partir de Mximo Barro. Cf.
Souza, 2005. De fato, o Marechal Floriano Peixoto (1839-1895) foi um poltico que se tornou objeto de culto.
Tendo sido o primeiro vice-presidente (gov. Deodoro da Fonseca) e o segundo presidente do Brasil (1891-94),
governou, na verdade, de forma inconstitucional, pois assumiu aps a renncia de Deodoro e no convocou
eleies no prazo determinado. Seu governo era de orientao nacionalista e centralizadora. A atuao enrgica e
ditatorial com que debelou as sucessivas rebelies (Revolta da Armada/RJ e Revoluo Federalista/RS - apoiou
Jlio de Castilhos) que marcaram os primeiros anos da Repblica no Brasil acabou redundando em um apelido -
Marechal de ferro - e tornando-o conhecido como Consolidador da Repblica.
224
Cf. Pfeil, 1999, p. 54.
225
Faure nasceu em 15/12/1830 e morreu em 1903, aos 73 anos. Cf. Souza, 2005.
122
fato que deps a favor de suas explicaes. Tendo assim limpado sua reputao pblica,
Nicolay seguiu para a cidade de Cachoeira, onde deu algumas funes, retornando aps para a
Capital para uma nova tentativa de exibies no Teatro So Pedro que acabou no se
concretizando pois desta vez este estava ocupado pela companhia de variedades do
prestidigitador Amarante. Em 13 de agosto, Nicolay embarcou para o Rio de Janeiro.
O caso comovente. Demonstra a decadncia no somente do artista como de um
gnero de entretenimento outrora to apreciado, a prestidigitao, alm de enfatizar o
crescente grau de exigncia sobre a qualidade tcnica dos espetculos que envolvessem o
emprego de aparelhos pticos e mecnicos. Como se percebe, o cinematgrafo foi
incorporado pelos prestidigitadores e ilusionistas neste primeiro momento de sua
disseminao com o mesmo intuito que os fez absorver as lanternas mgicas, com o fim de
incrementar os seus espetculos, como uma atrao extra e de ponta. Com tal iniciativa, dava-
se continuidade prtica anterior, mas de forma renovada, renovando tambm o interesse
sobre o gnero. No entanto, a prestidigitao tambm vinha se transformando e confundindo
com outras prticas e perdendo importncia frente s novas expectativas do pblico da poca
e s novas formas de diverso.
O caso de Faure ilustrativo de uma poca em que a fama e o passado j no bastam
para manter as reputaes artsticas, cada vez mais efmeras, assim como as experincias que
os espetculos de projees vinham proporcionando. Nem a incorporao do cinematgrafo -
uma amostra de que Faure tentou acompanhar as transformaes do seu tempo salvou o
velho artista da concorrncia com outros exibidores e aparelhos melhor qualificados. Faure foi
um dos ltimos representantes de uma mistura tensa de temporalidades e prticas
espetaculares que se cruzaram nos primeiros anos da disseminao do cinematgrafo e que
seriam por ele redefinidas ao longo da sua fase de exibio itinerante. Pois embora as vistas
fixas tenham sido intensamente exploradas durante o perodo, participando, junto com as
vistas animadas, dos melhores espetculos de projees realizados em Porto Alegre, era
fundamental que se mostrassem to ntidas e claras, atuais, variadas e surpreendentes quanto
os filmes, que buscassem na nova tecnologia uma reformulao, adaptando-se s novas
prticas de exibio e aos novos interesses dos espectadores.
226


226
Neste momento, tambm mile Reynaud, o criador do Teatro ptico j est vendo definhar o interesse do
pblico parisiense por suas pantomimas luminosas, exibidas com enorme sucesso no Muse Grvin desde 1892.
Tambm ele acabar se vendo obrigado a incorporar curtos filmes Gaumont em seus espetculos de projeo de
desenhos animados antes de perder a guerra para o cinematgrafo e realizar a sua ltima sesso, em fevereiro de
1900. Para conhecer a histria de Reynaud, consultar Manonni, 2003, p. 377. Por outro lado, se poderia evocar
Georges Mlis, um dos maiores prestidigitadores da sua poca, que soube tirar proveito do cinematgrafo para
incrementar os seu truques de mgica e ao mesmo tempo fazer do cinematgrafo um instrumento para
123
2.2.1.1.2. Cinematgrafo e Circo

1897 Circo Serino - Empresa Casali & Bovara - Companhia de Atraes -

No incio de abril de 1897, as atenes da imprensa se desviaram do cinematgrafo
que acabara de se estabelecer em sala prpria e de forma autnoma na rua dos Andradas e se
voltaram todas para a Companhia de Atraes da empresa Luiz Casali e Virginia Bovara,
que estreou na cidade no domingo, 04. Instalada no Pavilho ou Circo Serino, um barraco de
madeira construdo na rua Voluntrios da Ptria em 1895, a companhia, que era tipicamente
circense, deu os seus primeiros espetculos a um pblico numeroso que a aplaudiu
abundantemente. Nos comentrios a respeito, os jornais destacaram o contorcionista, uma
cantora cmica, os acrobatas e o equilibrista, observando, no entanto, que no haviam
agradado ao pblico os cachorros galgos puladores. O encerramento do variado espetculo
inaugural coube ao clebre e monstruoso invento de Edison o Cinematographo.
227

Segundo duas folhas distintas, a fotografia animada de Edison foi muito bem recebida pelos
espectadores.
228
O representante de uma delas inclusive avaliou que os filmes projetados,
ento referidos como quadros, haviam sido dos melhores que temos visto nesta capital.
229

Apesar do carter comparativo do comentrio, era irrisria a experincia local sobre as
vistas do gnero. Afinal, este era apenas o quarto cinematgrafo exibido na cidade, sendo que
o terceiro havia sido inaugurado h alguns dias apenas e que os dois anteriores foram
exatamente aqueles que introduziram as imagens cinematogrficas na cidade em novembro do
ano anterior. Assim, provvel que a apreciao atendesse sobretudo a um intuito
promocional ou fosse mera reproduo de um jargo jornalstico que seria de fato muito
corrente nas apreciaes posteriores da imprensa s exibies inaugurais dos exibidores
cinematogrficos.
As funes seguintes contaram com um pblico instvel, provavelmente em funo do
mau tempo que caracterizou a primeira semana da temporada e que costumava afastar os
espectadores dos espetculos em geral, levando muitas vezes transferncia das funes. No
final de semana este quadro se inverteu e as duas funes dadas no domingo contaram com

materializar o que fosse possvel imaginar e sonhar. A sua vitria, contudo, foi temporria, e o seu sucesso como
cineasta restrito ao um tempo, a uma filmografia e a prticas de exibio e apropriao que o cinema clssico
desvalorizaria. Mlis morreu pobre e vendendo brinquedos.
227
Mercantil. Folha da Tarde, Porto Alegre, n 74, ano 24, sbado, 03.04.1897, p. 2.
228
A Federao, Porto Alegre, ano 14, n 79, 2 feira, 05.04.1897, p. 2 e Jornal do Commercio, Porto Alegre,
06.04.1897, transcrito por Todeschini, s/d. e citado por Pfeil, 1999, p. 51.
229
Mercantil. Folha da Tarde. Porto Alegre, 2 feira, 05.04.1897, n 75, ano 24, p. 2.
124
extraordinria concorrncia. Os grandes responsveis por este sucesso, contudo, foram o
contorcionista e a cantora cmica, a qual vinha fazendo as delcias dos habitus do pavilho
Serino.
230
Apenas o Jornal do Comrcio incluiu o cinematgrafo nesta lista, referindo-o
como kinetophone e abrindo margem para interpretaes apressadas de alguns
pesquisadores
231
que entenderam ter sido exibido no circo um cinematgrafo acoplado a um
fongrafo, quando o quinetofone de Edison no era um aparelho de projeo, mas de
observao individual.
A interpretao tambm resultou da desconsiderao da confuso reinante na poca
acerca dos novos aparelhos de projeo e de seus inventores e tambm o costume de conceder
aos aparelhos nomes que no correspondiam necessariamente sua designao original, mas
que permitiam diferenciar um exibidor de seus concorrentes. Acerca do primeiro aspecto no
deixa de ser esclarecedor o fato de que nenhuma nica referncia foi encontrada na imprensa
local sobre os Irmos Lumire, enquanto que Edison era um nome freqentemente referido
nos jornais. O fato de ter sido citado duas vezes em relao ao aparelho apresentado neste
circo no significa, portanto, que a companhia empregava necessariamente um projetor de
origem norte-americana, embora isso possa ter acontecido. Acrescente-se que o exibidor
instalado na rua dos Andradas que havia anunciado que exibiria um fongrafo aplicado ao
cinematgrafo, o que pode no somente explicar o emprego do termo kinetophone pela
imprensa quanto o equvoco interpretativo dos pesquisadores contemporneos.
Na semana seguinte, a companhia passou a dar espetculos beneficentes, geralmente
aos artistas da companhia e no a uma entidade social, os quais tinham por intuito atrair um
pblico maior porque anunciavam a despedida da atrao da cidade. A prtica, que era
comum aos diferentes gneros de espetculo na poca, seria largamente empregada tambm
pelos exibidores cinematogrficos autnomos. Estes espetculos, que tiveram concorrncia
irregular, anunciavam de fato o encerramento da temporada, que ocorreu no dia 21. A seguir
foi divulgado que a companhia teria se dissolvido, seguindo alguns artistas para Cachoeira.
232

No entanto, no dia 27, a imprensa voltava atrs para avisar que a companhia havia adiado a
sua viagem e faria novos espetculos, um dos quais dedicado imprensa, outra ttica
destinada a angariar a simpatia de diferentes comunidades de espectadores.
233

Como se pode constatar, em apenas duas ocasies durante a temporada foi
mencionado o cinematgrafo, embora as diferentes folhas consultadas continuassem a

230
A Federao, Porto Alegre, ano 14, n 81, 4 feira, 07.04.1897, p. 2.
231
Pfeil, 1999, p. 51 e Todeschini, s/d.
232
Gazeta da Tarde, Porto Alegre, sbado, 24.04.1897, ano 3, n 92, p. 2.
233
Mercantil. Folha da Tarde, Porto Alegre, 6 feira, 30.04.1897, n 94, ano 24, p. 2.
125
publicar notas sobre as apresentaes do circo. A falta de dados impede que se saiba se as
projees foram apresentadas em todos os espetculos, como uma de suas atraes, ou apenas
ocasionalmente. O desinteresse com que foi tratado pela imprensa pode ter correspondido
idntica percepo daqueles que o exibiram e daqueles que o assistiram. No final de julho
deste mesmo ano, esta companhia, ento dirigida apenas por Luiz Casali, voltou cidade para
fazer nova temporada, mas sem nenhuma meno a um cinematgrafo entre as suas atraes.
Tendo estreado em 28 de julho no mesmo Circo Serino, a companhia permaneceu na cidade
at 12 de setembro, apesar de ter contado novamente com concorrncia irregular e
insatisfatria.

1904 Circo Americano

A ausncia de circos na cidade durante os anos de 1902 e 1903 foi compensada com a
sua presena multiplicada em 1904. Vrias companhias visitaram a cidade neste ano,
estendendo suas atividades durante todo o perodo. Acompanhando o prprio crescimento da
cidade, cuja ocupao no se limitava mais ao centro como na segunda metade do sculo
XIX, tambm as companhias circenses se expandiram territorialmente, estabelecendo-se em
novos endereos, sobretudo nos arrabaldes (Partenon, Floresta, Glria, Tristeza e Cidade
Baixa). Procedendo tal descentralizao, os circos propiciaram o acesso dos grupos populares
a este gnero de entretenimento, tornando a idia do lazer, de sair de casa para se divertir com
a famlia, mais concreta, pois mais acessvel. Essa trilha, aberta pelos circos, ser seguida pelo
cinema na dcada de 1910, suprindo as demandas antes atendidas pelos circos e outros
gneros de diverses comunitrios.
Alm desta novidade, neste ano os circos tambm reintroduziram os aparelhos de
projees pticas entre as suas atraes. Em maio, o Circo Sul-Rio-Grandense, ento
estabelecido na praa General Osrio, no Alto da Bronze, sorteou uma lanterna mgica em
uma de suas funes de despedida. J em agosto, o Circo Americano, estabelecido no mesmo
local, exibiu entre outras atraes um cinematgrafo, apresentando vistas fixas e animadas. O
Circo Americano foi o terceiro a se instalar na cidade em janeiro, na praa Jayme Telles,
arraial do Partenon. Tratava-se de uma companhia ginstica dirigida por Modesto Saballa. Em
agosto, j dava os seus espetculos dirios e com grande sucesso de pblico no Alto da
Bronze.
Segundo noticiou a Federao, nos dias 13, 14 e 17 de agosto, domingo, segunda e
quarta-feira, foi ali exibido, entre outras atraes, o cinematgrafo Grand Prix. De acordo
126
com o Independente, houve pelo menos mais duas magnficas funes no sbado e no
domingo, 20 e 21, em que o cinematgrafo foi exibido, apresentando novamente vistas fixas e
animadas.
234
Considerando-se que o Jornal do Comrcio veiculou uma nota anunciando a
estria do cinematgrafo no circo em meados de agosto e que o circo j vinha funcionando h
longa data, bastante provvel que o aparelho no pertencesse companhia, mas a um
exibidor autnomo e houvesse sido temporariamente incorporado aos programas.
235
O fato
que em 1901, um cinematgrafo batizado com este nome foi exibido na cidade pelo itinerante
Henrique Sastre e em 1907 por outro exibidor, a empresa Baterl, o que dificulta qualquer
identificao do exibidor a partir do nome do aparelho.
O cinematgrafo Grand Prix no foi referido na divulgao dos demais espetculos do
Circo Americano, embora pudesse continuar em exibio. No incio de setembro, a
companhia ainda dava funes no Alto da Bronze, mas j realizando espetculos beneficentes,
o que era um anncio de despedida. No entanto, em 24 de setembro permanecia na cidade.

1905 Teatro Polytheama - Circo Paranaense e Companhia de Arte, Variedade e Bioscopo
Inglez de Jos Filippi

Em 1905, Jos ou Giuseppe Filippi, exibidor itinerante autnomo que havia feito duas
temporadas na cidade entre julho e outubro do ano anterior, ocupando sucessivamente os
teatros So Pedro e Polytheama para apresentar espetculos exclusivamente de projees,
retornou a Porto Alegre. Naquela ocasio, Filippi fez grande sucesso com o seu bioscopo
ingls, projetando vistas fixas e animadas, entre as quais vistas locais produzidas por ele
prprio. Os seus planos para este ano foram divulgados na imprensa local ainda no incio de
maro, informando que pretendia fazer nova temporada em abril no Polytheama. A nota em
questo foi veiculada sob o ttulo Companhia de Arte, Variedade e Bioscopo Inglez,
demonstrando que Filippi, j to conhecido do nosso pblico, mantinha a companhia, mas
havia diversificado as suas atraes.
Segundo o prprio exibidor, os espetculos ainda estavam em fase de ajuste. No
momento, ele estava completando o seu material com as grandes novidades e atraes que
durante o ano ltimo maior sucesso obtiveram no pavilho-teatro anexo ao Palcio de ptica

234
O Independente, Porto Alegre, ano 4, n 282, 5 feira, 25.08.1904, p. 3.
235
Segundo o Jornal do Comrcio de 14/08/1904, citado por STEYER, Fbio Augusto. O cinema em Porto
Alegre-Rio Grande do Sul: 1896-1920. Porto Alegre: (s.n.), 1998, p. 89.
127
da Exposio de So Luis.
236
Complementando a informao, diria a Federao, que as tais
novidades eram trs aparelhos inteiramente desconhecidos no Brasil. Na verdade, eram
quatro:

1) Panorama Aeromgico aparelho de projeo de vistas fixas, provavelmente, atravs do
qual as vistas no so projetadas sobre um pano branco como nos aparelhos anlogos, e sim
sobre um pano preto, o que produz o efeito de estarem estas suspensas no ar e em perfeito
relevo estereoscpico.
237

2) Vitafonoscpio - aparelho de projeo de cenas teatrais lricas com o respectivo
acompanhamento musical, prometendo-se perfeito sincronismo entre a msica e a vista
exibida. Acrescentou a Federao que as cenas tambm contavam com acompanhamento
mecnico de canto. Desta vez, trata-se de vistas animadas, cuja projeo contaria com
sonorizao mecnica sincronizada, sendo nestes casos comum a associao entre um
cinematgrafo e um fongrafo.
3) Cromomegascpio aparelho projetor baseado sobre as descobertas do prof. Lipmann,
que projetava em tamanho natural e com as cores prprias pequenas vistas fotogrficas.
Trata-se da mesma tcnica referida pela Companhia Japonesa Kudara quando se apresentou
em Porto Alegre, em junho de 1903, projetando vistas fixas coloridas. Segundo a Federao,
a projeo realizada por este aparelho permitia ver primeiro o quadro fotogrfico nas cores
comuns, depois reproduzindo as cores naturais do objeto, seja ele qual for.
238

4) Papillon-Camalon aparelho de projees destinado reproduo dos quadros
fantsticos da dana serpentina e papillon, que foi exibido com grande sucesso nos principais
teatros da Europa, ou seja, um cinematgrafo.

Como se pode observar, esta diversidade de aparelhos permitiria a Filippi continuar
realizando espetculos exclusivamente de projees, mas ainda mais variados do que no ano
anterior. A idia que cada aparelho proporcionaria uma modalidade distinta de exibio e
apropriao das imagens considerando-se os seus diferentes gneros: fixas e animadas, P&B e
coloridas, silenciosas e com sincronizao sonora. Alm de demonstrar a atualizao do
exibidor enquanto profissional do ramo e os seus esforos em proporcionar ao pblico
espetculos atraentes, a lista dos aparelhos citados evidencia as diversas experimentaes e

236
O Independente, Porto Alegre, ano 5, n 337, domingo, 05.03.1905, p. 2. Refere-se Exposio Universal de
Saint Louis, realizada nos Estados Unidos em 1904.
237
O Independente, Porto Alegre, ano 5, n 337, domingo, 05.03.1905, p. 2.
238
A Federao, Porto Alegre, ano 22, n 56, 3 feira, 07/03/1905, p. 2.
128
aperfeioamentos tcnicos que continuavam incrementando as diverses pticas da poca de
modo a atender s expectativas de diversificao e atualizao dos espetculos de projees
em si mesmos no apenas em seus contedos, naquilo que era mostrado, mas tambm nas
formas de mostrar.
Segundo comunicou o prprio Filippi ao Independente, desta vez ele tambm estaria
disposio do pblico para reproduzir vistas animadas de bailes, festas, esportes, etc. para
serem apresentadas no Teatro Polytheama em abril, iniciando assim a sua grande turn do
Rio Grande, Argentina, Chile, Peru e Mxico.
239
Ou seja, novamente Filippi pretendia
produzir filmes sobre aspectos da realidade local, registrando acontecimentos pblicos e
privados, mas a impresso que desta vez cobraria pelo servio, embora em troca se
dispusesse a exibir os filmes publicamente no teatro, durante a sua temporada. Em meio a esta
declarao de intenes, destaca-se, por outro lado, o carter internacional da atual
temporada, citando diferentes pases sul-americanos de modo a valorizar a inscrio de Porto
Alegre no seu roteiro de exibies e simultaneamente dos prprios interessados em se tornar
estrelas dos prximos filmes, considerando-se o caso das novas vistas acabarem integradas
ao acervo do exibidor, como costumava acontecer, ganhando ampla circulao.
J a Federao informaria que o sr. Giuseppe Filippi tambm havia encomendado na
Europa novas colees de vistas cinematogrficas relativas guerra russo-japonesa e outros
assuntos de palpitante atualidade.
240
De fato, o conflito continuava em curso, mas
multiplicavam-se os registros a seu respeito. Alm do noticirio veiculado na imprensa diria,
das vistas cinematogrficas prometidas por Fillipi e daquelas que outros dois exibidores
(Bigrafo Anglo-americano e Edouard Hervet) apresentariam na cidade ainda neste ano, os
porto-alegrenses interessados em se aprofundar sobre a questo j podiam ir at a Livraria
Americana e comprar os fascculos semanais de uma publicao francesa ilustrada sobre a
histria da guerra que o estabelecimento havia recebido. O impresso trazia comentrios e
documentos oficiais como telegramas e relatrios de cada exrcito envolvido, gravuras,
mapas, vistas (fotografias panormicas) e retratos
241
, o que permitiria cotejar as imagens fixas
e animadas com as demais informaes textuais, enriquecendo a apropriao de umas e
outras.

239
O Independente, Porto Alegre, ano 5, n 337, domingo, 05.03.1905, p. 2.
240
A Federao, Porto Alegre, ano 22, n 56, 3 feira, 07/03/1905, p. 2.
241
A Federao, Porto Alegre, ano 22, n 79, 2 feira, 03/04/1905, p. 2. Cada srie de 10 fascculos custava
5$000.
129
O fato que nada mais foi divulgado sobre Filippi durante abril e a primeira quinzena
de maio, o que parece indicar que o exibidor no realizou a anunciada temporada.
242
Em 13 de
maio, inclusive, estreou no Polytheama o Circo Paranaense, mas foi em meio s notas
vinculadas a esta atrao que o exibidor voltou a ser notcia. Em 31 de maio, foi organizado
um variado espetculo beneficente Irmandade do Divino Esprito Santo no Polytheama, o
qual contou com a participao de Filippi, que projetou vistas animadas por meio de um
animatgrafo americano, mas como atrao complementar a um programa de nmeros
circenses.
243
O espetculo foi muito concorrido, tendo causado grande agrado o
cinematgrafo do sr. Jos Filippi, onde foram exibidas vistas da romaria ao tmulo do dr.
Jlio de Castilhos, festa dos Navegantes e retratos dos mais eminentes rio-grandenses.
244

Tais informaes indicam que Filippi exibiu tambm vistas fixas (os retratos) e que
produziu novos filmes em Porto Alegre neste ano ou mesmo no anterior.
245
Embora no se
saiba quando foi realizada a romaria ao tmulo do chefe positivista, falecido em 24 de
outubro de 1903 e enterrado no Cemitrio da Santa Casa, a Festa dos Navegantes era e
continua a ser realizada em 02 de fevereiro, o que significaria que ele esteve na cidade nesta
data, mas apenas exercendo a funo de cinegrafista. Na quinta-feira, 08 de junho, foi
realizada uma segunda funo beneficente ao Divino, mas o cinematgrafo no foi apontado
como uma das suas atraes e nada mais se disse sobre Filippi.

1905 Teatro Polytheama - Circo Paranaense

Provavelmente em funo do crescente interesse do pblico pelo cinematgrafo, o
Circo Paranaense, que estava em temporada no Teatro Polytheama, adquiriu o seu prprio
cinematgrafo, falante, no incio de julho de 1905 e passou a exibi-lo entre os seus nmeros
acrobticos e eqestres. A primeira participao das projees nos espetculos ocorreu no
domingo, 02. O aparelho voltou a abrilhantar as funes a partir do dia 06, mas no foi
objeto de comentrios mais detalhados.
246
Logo a seguir a companhia se transferiu para um
circo armado na praa General Osrio, no Alto da Bronze, onde estreou em 20 de julho. Em
22 de outubro, o Circo Paranaense permanecia na cidade, mas nesta data estreava num novo

242
Foram consultados para o perodo os jornais A Federao, O Independente e o Jornal do Comrcio.
243
A Federao, Porto Alegre, ano 22, n 124, 2 feira , 29/05/1905, p. 2.
244
O Independente, Porto Alegre, ano 5, n 362, 5 feira, 01.06.1905, p. 2.
245
Filippi realizou temporada na cidade em 1904 at 12 de outubro, mas pode ter restado na cidade aps esta
data e filmado a romaria no primeiro aniversrio de morte do poltico.
246
A Federao concentrava as suas atenes nos espetculos de uma importante companhia dramtica
portuguesa que fazia temporada no Teatro So Pedro e os descrevia com mincia.
130
endereo, no pavilho da praa da Concrdia (atual praa Garibaldi). No entanto, a imprensa
no divulgou informaes sobre as exibies do seu cinematgrafo falante.


2.2.1.1.3. Cinematgrafo e Teatro

1898 Teatro So Pedro Companhia de Variedades Dramticas de Germano Alves

Em 09 de abril de 1898, um sbado, estreou no Teatro So Pedro a Companhia de
Variedades dirigida por Germano Alves. Antes de chegar em Porto Alegre, ela se exibiu na
capital carioca, em julho do ano anterior, passando aps por Niteri
247
, depois por
Florianpolis e pelas cidades gachas de Rio Grande
248
, Bag, Santa Maria
249
e Rio Pardo
250
.
Aps deixar a capital gacha, realizou espetculos na cidade vizinha de So Leopoldo.
251

No Rio de Janeiro, a companhia fez temporada no Teatro Lucinda, em conjunto com
duas outras companhias, circense e de zarzuelas. Ali realizou espetculos dirios, por funes,
exceto nos domingos, quando dava dois espetculos, tarde e noite. O cinematgrafo era
uma das atraes dos seus variados espetculos. Empregou um projetor Lumire, o qual era
operado pelo francs Henry Picolet.
252
Segundo um de seus anncios, o aparelho permitia
apresentar quadros do comprimento do pano de boca do teatro com o auxlio da luz eltrica,
sem a menor oscilao. A cada espetculo projetou oito filmes curtos, renovando a
programao diariamente. Estes traziam registros documentais de prticas cotidianas e
manobras militares, entre outros, filmadas em Portugal, Espanha, Itlia e Frana, sendo alguns
de tom cmico.
Tambm em Porto Alegre a companhia veiculou anncios na imprensa e destacou o
seu projetor, a maravilhosa mquina cinematgrafo Lumire, proclamado por toda a
imprensa o mais perfeito e melhor at hoje conhecido.
253
O programa do espetculo de
estria estava organizado em trs partes. Na primeira seria representada uma comdia em trs
atos contextualizada em Lisboa. Na segunda, o cinematgrafo e na terceira, outra pea curta,

247
Arajo, 1976, p. 90-1.
248
Pfeil, 1999, p. 56.
249
Todeschini, s/d.
250
A Repblica, Porto Alegre, ano 4, n 71, 6 feira, 01.04.1898.
251
Cf. PFEIL, Antonio Jesus. Cinematgrafo e o cinema dos pioneiros. In: BECKER, Tuio. (Org.). Cinema no
Rio Grande do Sul. Cadernos Porto & Vrgula, 8. Porto Alegre: Unidade Editorial/PMPA, 1995. p. 17-29. p.
18.
252
Gazeta de Notcias, Rio de Janeiro, 14/07/1897, p. 6, anncio, reproduzido por Arajo, 1976, p. 91.
253
A Federao, Porto Alegre, ano 15, n 80, 5 feira, 07.04.1898, p. 3, anncio.
131
um esquete teatral, o que indica que Germano Alves trouxe apenas a sua companhia de arte
dramtica. O jornal A Reforma o confirmou, ao mencionar o grupo como Companhia de
Variedades Dramticas.
254

A programao das projees se reduzia apenas a seis quadros (ou filmes), tendo
sido todos exibidos aos cariocas no ano anterior: O prestidigitador Hermann, Irrigao do
Passeio da Estrela (Lisboa), Desfilar de um batalho espanhol (Espanha), Um banho
inesperado, Os mergulhadores na frica portuguesa e O comboio de recreio Sintra.
Uma nota final avisava que nos intervalos do cinematgrafo o teatro ser iluminado a luz
eltrica, o que significa que as luzes se acendiam a cada troca de filmes, os quais eram muito
curtos, dando projeo um carter absolutamente descontnuo, onde a prpria iluminao
destacada como uma atrao parte.
As funes iniciariam s 20h30 e os preos dos ingressos seriam 15$000rs para os
camarotes de 1 ordem com 5 lugares e 12$000rs para os de 2; 3$000rs cada cadeira de 1
ordem e 2$000rs a de 2; 1$000rs para as galerias.
255
So valores elevados, mas h que
considerar que se trata de espetculos majoritariamente dramticos. Os ingressos para os
espetculos mistos que incluam o cinematgrafo eram sempre mais caros do que aqueles dos
espetculos exclusivamente de projees, fossem estes realizados em teatros ou em salas
prprias, j que reuniam outras atraes que eram apresentadas ao vivo e tinham maior
durao. Comumente, os ingressos para os espetculos cinematogrficos autnomos
realizados em teatros custavam mais caro do que aqueles das salas especializadas de exibio,
que se caracterizavam por uma restrita opo de lugares e menor conforto, mas sobretudo
porque os seus espetculos eram mais curtos, organizados por sesses.
No seu comentrio estria, o Correio do Povo elogiou a qualidade das projees,
observando que era o melhor aparelho at ento exibido na cidade. Na verdade, no havia
muitos com os quais estabelecer a comparao. At ento, os porto-alegrenses haviam tido a
oportunidade de assistir projees cinematogrficas de apenas cinco aparelhos, incluindo
aqueles dos pioneiros. A Federao nada comentou sobre o espetculo, embora tenha
dedicado um extenso texto ao relato da tourada de domingo, que foi um sucesso e teve
enchente real.
256


254
A Reforma, 09/04/1898, transcrito por Pfeil, 1999, p. 57.
255
A Federao, ano 15, n 80, 5 feira, 07.04.1898, p. 3, anncio.
256
As touradas eram muito apreciadas localmente na poca e por um pblico socialmente diversificado. As
praas de touros eram construdas de acordo com uma diviso interna que proporcionava diferentes opes de
lugares, aos quais correspondiam diferentes graus de conforto e preos de ingressos. Tambm os empresrios do
gnero promoviam funes de gala, agregando orquestras e fogos de artifcio aos eventos nessas ocasies e
elevando os preos dos ingressos a valores que se igualavam os ultrapassavam aqueles cobrados pelas
132
Como no Rio de Janeiro, em sua temporada porto-alegrense a companhia organizou os
espetculos por funes, dirias e noturnas, substituindo diariamente os programas de vistas.
Estas eram aplaudidas pelo pblico, que solicitou a repetio de alguns ttulos. Segundo o
Correio do Povo, estes pedidos foram atendidos pelo exibidor. Contudo, mais do que
expresses do interesse dos espectadores pelos filmes, como se verificar futuramente, neste
caso eles corresponderam frustrao do pblico com o reduzido nmero de vistas projetadas
a cada espetculo e o tempo demasiado breve (...) durante o qual eles ficam em
exposio.
257
Segundo Pfeil, talvez por isso tenham sido acrescentadas s projees de vistas
animadas algumas vistas fixas cedidas pelo fotgrafo local Virglio Calegari, como os retratos
de Jlio de Castilhos, Campos Salles, Mal. Floriano Peixoto e Prudente de Morais, o que
demonstra que os fotgrafos locais tinham condies de produzir as placas de vistas fixas para
projeo.
Nos comentrios do jornal A Reforma sobre os espetculos seguintes, que obedeceram
mesma organizao programtica anterior, informou-se que os artistas dramticos vinham
sendo aplaudidos e que o cinematgrafo continuava sendo exibido, sem maiores
consideraes, num relato ausente de qualquer entusiasmo. No dia 21 de abril, a companhia
realizou um espetculo de gala em homenagem a Tiradentes. Como era de praxe nestas
ocasies especiais, o espetculo contou com a participao de uma orquestra, que o abriu, s
20h30, executando o hino nacional, ouvido de p pelo numeroso auditrio. A seguir foi
representada uma comdia e ento o cinematgrafo. Pela segunda vez (e haveria uma
terceira), Germano Alves foi referido como o operador do projetor, devendo ter assumido o
lugar do francs que manejou o aparelho no Rio de Janeiro.
Dentre os quadros apresentados, dois, O duelo de Rochefort e A passagem de
soldados italianos por um rio na Abissnia, foram muito apreciados. Parte da projeo contou
com acompanhamento musical, exatamente aquela em que foram projetadas as vistas fixas
com os retratos de polticos nacionais: uma banda musical da Brigada Militar tocou o hino
nacional durante a apresentao dos retratos dos sr. Castilho e do finado sr. Floriano. A
noitada foi encerrada com uma comdia e os artistas foram ruidosamente aplaudidos e
repetidas vezes chamados cena.
258
Este espetculo tambm contou com manifestaes orais

companhias lricas e dramticas no teatro So Pedro. O quadro serve de exemplo para demonstrar que na poca
os gneros de diverses e a considerao pblica de que gozavam tinham um papel mais importante na definio
dos valores dos ingressos dos espetculos do que os espaos de sua realizao.
257
Pfeil, 1999, p. 57.
258
A Repblica, Porto Alegre, ano 4, n 86, 6 feira, 22.04.1898, p. 2.
133
de motivao poltica por parte do pblico, as quais foram desencadeadas pela projeo de
certas vistas fixas retratando personalidades polticas. Segundo A Repblica,

a castilhice presente rompeu em improprios e brados violentos ao
aparecerem no cinematgrafo os retratos dos ilustres brasileiros e
benemritos republicanos drs. Campos Salles e Prudente de Morais. (...)
Felizmente o auditrio no se compunha apenas de devotos do...fim do
ms e, por isso, os dois respeitveis patriotas receberam saudaes que
abafaram a vozeria desse grupo de desordeiros.
259


Em julho de 1897, durante as projees de Faure Nicolay em Porto Alegre, assim
como em So Carlos, no interior de So Paulo, em outubro de 1898, por ocasio da temporada
do mesmo artista naquela cidade, foram verificadas manifestaes do mesmo gnero. Relatos
como o citado acima, que o segundo a dar registro do comportamento do pblico dos
primeiros espetculos de projees cinematogrficas locais, reapareceriam na imprensa nos
anos seguintes, informando sobretudo os efeito das projees de vistas fixas sobre o
politizado pblico porto-alegrense, considerando-se que em vrias ocasies elas sero
empregadas pelos exibidores cinematogrficos com este mesmo intuito promocional, como
atrativos de espetculos mais formais, em que participam autoridades e representantes das
classes dirigentes locais, no s como pblico, mas como objetos das projees. Em ocasies
como estas que ocorrero as manifestaes mais efusivas entre o pblico, que se divide e
expressa as suas tendncias polticas, evidenciando a importncia das imagens e dos usos que
delas fizeram os exibidores na poca para estabelecer um dilogo com o pblico e envolv-lo
de alguma forma na sua atividade, de preferncia arrebanhando a sua simpatia.
No domingo, 24, a companhia realizou aquele que foi anunciado como o seu
espetculo de despedida, representando trs comdias. Com o mesmo aparelho cinematgrafo,
Germano Alves projetou as vistas animadas e repetiu as vistas fixas que haviam causado
rebulio na platia no espetculo de gala, o que significa que empregava um aparelho
bifuncional e tambm que reconhecia o sucesso da iniciativa anterior, colocando-a novamente
prova. No foi outro o resultado. Assim que apareceram na tela ampliados os retratos de
Campos Salles e Prudente de Morais, nova manifestao irrompeu entre os presentes, mas
desta vez os seus partidrios cuidaram de encher o teatro, de modo que uma ruidosa salva de

259
A Repblica, Porto Alegre, ano 4, n 86, 6 feira, 22.04.1898, p. 1. A folha era um rgo do Partido
Republicano Liberal e, assim, opositora poltica dos partidrios do Partido Republicano Rio-Grandense e de seu
rgo de divulgao, o jornal A Federao.
134
palmas (...) abafou por completo os tolos dichotos do grupinho castilhista.
260
A folha
representante deste grupinho, a Federao, contudo, no deu o brao a torcer e relatou
provavelmente o contrrio: Ontem, com a platia a transbordar, houve uma representao no
S.Pedro e que constou de boas comdias mal desempenhadas (...) e do cinematgrafo, que
bom. O retrato do Beriba levou um trote colossal.
261

Como se pode perceber, foram as vistas fixas que acabaram rompendo com a apatia
reinante sobre as projees e restaurando o seu interesse junto ao pblico pela via da
identificao temtica. Tanto a prtica da promoo de funes comemorativas, assim como o
seu incremento com vistas fixas retratando personalidades polticas permaneceriam
caracterizando os espetculos de projees cinematogrficas por todo o perodo da exibio
itinerante e provocando idntico envolvimento dos espectadores.
O sucesso das projees sobre as representaes deve ter determinado o adiamento do
final da temporada, pois a companhia permaneceu na cidade realizando novas funes aps
aquela data. O espetculo beneficente a um casal de artistas realizado em 05 de maio contou
com uma enchente cunha (lotao total), segundo a Federao. No se sabe quando a
companhia deixou a cidade, mas foi certamente antes do dia 20, quando estreou no Teatro So
Pedro uma nova atrao.

1906 Teatro Polytheama - Alfredo de Mauro - Bioscopo Franco-Americano

Aps ter feito grande sucesso de pblico se exibindo no Teatro So Pedro, que
precisou deixar porque seria ocupado por uma companhia dramtica, Alfredo de Mauro
trouxe o seu o Cinematgrafo ou Bioscopo Franco-Americano para o Teatro Polytheama. No
primeiro teatro se apresentou entre 3 e 16 de abril e no segundo entre 03 e 19 de maio, ao
menos. Em cada uma das temporadas foram empreendidas modalidades distintas de exibio
das vistas. Se no So Pedro o exibidor trabalhou de forma autnoma, realizando espetculos
exclusivamente de projees, no Polytheama foi uma das atraes de um programa
predominantemente teatral.
Poucas so as informaes acerca desta segunda temporada. Sabe-se que estreou em
03 de maio, embora j houvesse participado de um espetculo misto em 28 de abril, dividindo
as atenes com a companhia artstica dirigida por Soares de Medeiros. Da estria at a ltima
data referida diretamente ao cinematgrafo, 19, teria realizado ao menos sete espetculos, mas

260
A Repblica, Porto Alegre, ano 4, n 88, 2 feira, 25.04.1898, p. 2.
261
A Federao, Porto Alegre, ano 15, n 93, 2 feira, 25.04.1898, p. 2.
135
todos mistos e em associao com a mesma companhia teatral acima citada. Neste caso de
associao do cinematgrafo ao teatro, observa-se uma diferena fundamental com relao ao
exemplo de 1898, visto que desta vez o aparelho no pertencia companhia, no viajava com
ela, mas a um exibidor cinematogrfico itinerante autnomo que se associou temporariamente
ao grupo para dividir o palco e o pblico por alguns espetculos.
No Polytheama, Mauro deve ter exibido o mesmo acervo de filmes j apresentado no
Teatro So Pedro ou parte dele. Ao que se sabe, ali projetou apenas vistas cinematogrficas,
as quais agradaram muito aos espectadores e mereceram entusiasmados aplausos, sendo
muitas delas bisadas. Nos programas mistos apresentados no segundo teatro, as projees
eram exibidas aps comdias curtas.
262
Segundo a Federao, a concorrncia aos espetculos
foi numerosa. Sabe-se que em meados de agosto, Alfredo de Mauro j estava associado a
outra empresa teatral, a Companhia Dramtica do ator Eduardo DArville, fazendo
espetculos conjuntos de teatro e projees cinematogrficas em So Leopoldo.


2.2.1.1.4. Cinematgrafo e Companhias de Variedades

1899 Teatro Polytheama - Companhia de variedades, mistrios e curiosidades de
Waldemar Hesse Hermann

Em 1899, houve duas temporadas de exibio cinematogrfica em Porto Alegre, uma
autnoma, com a instalao do Motoscpio na rua dos Andradas, e outra mista, tendo sido
as projees apresentadas pela segunda e ltima vez em associao a uma companhia de
variedades dirigida por um prestidigitador. Em setembro de 1899, se apresentou no
Polytheama com a sua Companhia de Variedades, Mistrios e Curiosidades o
prestidigitador e ilusionista Waldemar Hesse Hermann. Em seus espetculos, apresentou
nmeros de prestidigitao e ilusionismo, acrobacia e equilibrismo, entre outros, fechando os
programas com projees de vistas fixas e de grande movimento.
As primeiras notcias sobre sua chegada cidade foram divulgadas pela Reforma,
jornal no qual Hermann veiculou anncios e que informou que este j havia se apresentado na
cidade h 24 anos, ou seja, em 1875.
263
Neste momento, era auxiliado por seus filhos. Embora

262
A Federao, Porto Alegre, ano 23, n 106, 3 feira, 08/05/1906, p. 2.
263
Hesse Hermann podia ser filho ou parente em outro grau do famoso prestidigitador Alexandre Hermann, que
fez grande sucesso em Porto Alegre nas dcadas de 1850 e 1860.
136
tivesse divulgado inicialmente que estrearia no Teatro So Pedro, acabou fazendo sua
temporada no Polytheama, entre 16 e 24 de setembro. Segundo anunciado na Federao, o
programa inaugural teria por atraes as crianas mgicas, vistas de grande movimento, risos
hilariantes, preos populares
264
, embora nem a natureza dos nmeros nem o valor dos
ingressos tenham sido divulgados. Do esclarecimento do primeiro aspecto se encarregou a
Reforma, alm de relatar que os dois primeiros espetculos contaram com concorrncia
numerosa, estando as galerias completas, isto , os lugares mais baratos do teatro.
Quanto ao programa, informou a mesma folha que a primeira parte foi ocupada pelo
prestidigitador em suas artes, executadas com o auxlio de aparelhos. Seguiram-se trabalhos
ginsticos de deslocao e equilbrios sobre arame e trapzio, entrada de palhaos e exibio
de vistas
265
, algumas das quais eram de movimento
266
, isto , na maior parte fixas. Tais
descries demonstram que as projees foram apresentadas como atraes complementares e
finais do espetculo, conforme o modo de exibio caracterstico da tradio anterior ao
cinematgrafo. Contudo, esta organizao espetacular, pela qualidade das suas atraes,
sintetiza tambm a tpica configurao das primeiras companhias de variedades, que levaram
os nmeros acrobticos, de trapzio e equilibrismo para o palco dos teatros no final do sculo
XIX. Nos anos seguintes, as atraes deste gnero sero at certo ponto mantidas, mas
ganharo espao crescente as danas e as canonetas, desaparecendo os nmeros de
ilusionismo.
Na terceira extraordinria funo, o programa foi parcialmente renovado,
substituindo-se o nmero As crianas mgicas por outro intitulado A magia negra (cmara
escura), que era provavelmente de ilusionismo. Continuavam em cartaz as vistas de grande
movimento e os preos populares. No feriado de 20 de setembro, o prestidigitador organizou
uma grande funo de gala comemorativa Revoluo Farroupilha e entrada do exrcito
italiano em Roma, mas a sua programao no foi divulgada. Segundo a imprensa, os seus
espetculos vinham sendo muito aplaudidos, embora o pblico viesse diminuindo.
A funo festiva no foi comentada, mas foram anunciados trs outros espetculos
com programas novos para o final de semana, incluindo-se uma matin no domingo, s 14hs,
e sendo a funo noturna de despedida, pois no dia seguinte o artista seguiria para o interior
do Estado. Apesar de todas as promoes empreendidas, Hesse Hermann realmente no foi
feliz. O seu espetculo derradeiro acabou inclusive cancelado por falta de espectadores.

264
A Federao, Porto Alegre, ano 16, n 210, 4 feira, 13.09.1899, p. 3.
265
A Reforma, Porto Alegre, ano 31, n 190, 2 feira, 18/09/1899, p. 2.
266
A Federao, Porto Alegre, ano 16, n 214, 2 feira, 18.09.1899, p. 2.
137
1901 Teatro So Pedro - Grande Companhia de Reais Novidades

A Grande Companhia de Reais Novidades foi contratada em Montevidu pelo
Governo do Estado para se apresentar como a great attraction final da Exposio Estadual
de 1901, organizada pelo contratante. Ela tinha por empresrio e diretor Pedro Fabregat e se
compunha por cinco serpentinas, trs bailarinas e quadros plsticos, quatro msicos
excntricos, cinco voadoras e um magnfico cinematgrafo, com vistas de cores, etc.
267

Quando chegou cidade, em 08 de maio, o local em que deveria se exibir o anfiteatro da
exposio - ainda no estava concludo, o que levou a comisso organizadora do certame a
determinar que ela comeasse a se apresentar no Teatro So Pedro, tambm estadual.
268

Neste centro de diverses, a companhia se exibiu entre 10 e 15 de maio, ao menos,
estreando no sbado, 18, na Exposio, onde permaneceu at 02 de junho. Nos primeiros dias
de junho (05 a 07), se despediu da cidade realizando alguns espetculos no Teatro
Polytheama. Enquanto esteve em cartaz no So Pedro, a companhia deu apenas espetculos
noturnos. Foram ao menos cinco funes dirias com programas variados. No espetculo
inaugural, foram apresentadas vistas fixas retratando personalidades polticas com evidente
intuito promocional. A sua projeo contou com acompanhamento musical, tendo sido
incorporada uma orquestra local para a ocasio. O programa da estria foi repetido na segunda
funo e parcialmente modificado na terceira. O cinematgrafo e as serpentinas, preferidos do
pblico, estiveram no programa de todos os espetculos, tendo a companhia apresentado os
mesmos nmeros nos trs locais em que se exibiu.
A sua estria local foi precedida de boas crticas da imprensa platina. O programa do
primeiro espetculo dividia-se em trs partes. A primeira contaria com um nmero de msica
excntrica e aps as projees do maravilhoso cinematgrafo Gaumont, exibindo-se as
vistas O automvel irascvel; Dentista americano (Chirurgien amricain, Georges Mlis,
FR, 1897, 20 m); Sonhos extravagantes; Hotel encantado (L'auberge ensorcele, Georges
Mlis, FR, 1897, 40 m); Baile de Chatelet e Passagem dos personagens mais notveis do
mundo com suas respectivas bandeiras. Aps um intervalo, nova projeo de mais quatro
vistas: Metamorfose de Satan; A mariposa; Desabill fantstico (Le Dshabillage
impossible?, de Georges Mlis, FR, 1900, 40m) e A lua a um metro (La lune un mtre,
de Georges Mlis, FR, 1898, 60 m) e a seguir a dana fantstica, executada por quatro

267
A Federao, Porto Alegre, 4 feira, 08.05.1901, ano 18, n 108, p. 2 e Jornal do Comrcio, Porto Alegre, ano
37, n 108, 5 feira, 09/05/1901, p. 2.
268
O contrato firmado pela companhia com o Governo do Estado determinava que esta daria 12 funes na
exposio.
138
serpentinas, vaporosas iluses em mil cores e diversos efeitos de tica.
269
A terceira e ltima
parte era introduzida por uma nova apresentao dos msicos excntricos, prosseguindo com
projees de cinematgrafo, apresentando as vistas Arlequim e carvoeiro, Troca de
mrmores, Palcio encantado e Transformaes de Frgoli, provvel atualidade
registrando um nmero de transformismo do famoso artista italiano que se apresentaria ao
vivo na cidade em 1906.
270

Como se pode observar, tratava-se de uma companhia de variedades que havia trazido
consigo um cinematgrafo prprio, o qual foi exibido como uma atrao entre outras de
variados espetculos, mas ocupando um lugar de destaque. Observe-se a organizao do
programa em trs partes separadas por dois intervalos, onde as projees cinematogrficas se
alternam a outras atraes, sendo apresentadas em trs momentos diferentes do espetculo e
no concentradas no final, como se tornaria comum. Essa distribuio expressa a importncia
das imagens no repertrio da companhia, inscrita tambm no dilogo estabelecido entre os
filmes coloridos e os efeitos cinticos e pticos da dana serpentina. O diferencial temtico do
acervo de vistas com relao aos programas de exibidores anteriores, predominando aqui as
fantasias e cmicos produzidos por Georges Mlis sobre as vistas de atualidades, de eventos
polticos e militares, evidencia o privilgio do entretenimento e do carter onrico e ldico dos
espetculos.
No dia seguinte, A Reforma e A Federao, jornais que se opunham politicamente,
concordaram que a concorrncia a essa primeira funo foi boa, recomendando os
espetculos. A segunda folha foi mais minuciosa em seu relato, observando que o nmero
mais apreciado foi o da dana serpentina, executada fielmente por quatro artistas da trupe,
que foram muitssimo aplaudidas e tiveram que bisar trechos da coreografia a pedido do
pblico. Sem deixar dvidas sobre a natureza do nmero e os seus belos efeitos pticos,
descreveu: Os aparelhos de projeo aperfeioadssimos imprimem s serpentinas
deslumbrantes combinaes de cores, que do uma iluso perfeita, vaporosa, que extasia a
vista do espectador.
271
Tambm o Jornal do Comrcio comentou a estria da companhia com
elogios, destacando a mesma dana que havia deslumbrado os primeiros espectadores

269
A Federao, Porto Alegre, 5 feira, 09.05.1901, ano 18, n 109, p. 2.
270
Frgoli em pessoa realizou uma breve temporada em Porto Alegre em 1906, no Teatro So Pedro, exibindo
um cinematgrafo adaptado por ele prprio e denominado Fregoligraph, alm de uma srie de filmes por ele
realizados, registrando cenas de seus espetculos de transformismo.
271
A Federao, Porto Alegre, sbado, 11.05.1901, ano 18, n 111, p. 2. Em 2006, na mini-srie Amaznia, da
Rede Globo, se procurou reconstituir o ambiente de um caf-concerto do incio do sculo XX na rica Manaus,
onde eram realizados espetculos de variedades. Uma das atraes apresentadas no local foi uma verso da
dana serpentina, mas desenvolvida sem grandes movimentos, a fim de que os amplos vestidos das bailarinas
pudessem servir de tela mvel para projees de vistas fixas de temtica ertica.
139
cinematogrficos locais em 1896 atravs do filme exibido por De Paola. Desta vez, porm, os
espectadores podiam apreci-la ao vivo e em uma verso mais aproximada da original, com os
efeitos de luzes e cores que lhe eram caractersticos.
A impresso inicial de que sob um dos ttulos das vistas anunciadas no programa
inaugural se ocultasse um conjunto de vistas fixas, no caso as Passagens dos personagens
mais notveis do mundo com suas respectivas bandeiras, parece ser confirmada pela
Federao. No seu comentrio, a folha descreveu a exibio deste ttulo em separado daquela
das vistas animadas, reproduzindo, assim, na distino da apropriao, a distino da oferta,
dos modos de mostrar, associados a duas modalidades diferentes de projees e de vistas.
Segundo a folha, durante a apresentao dos retratos do presidente da Repblica, dr. Campos
Salles, e de vrios presidentes da Repblica, acompanhados dos respectivos escudos e cores
nacionais uma orquestra fazia ouvir os hinos das naes respectivas, que eram ouvidos de
p.
272

A prtica j havia sido empreendida por outros exibidores de vistas animadas e fixas
neste mesmo ano e em anos anteriores, desde Faure Nicolay, e objetivava amealhar a simpatia
do pblico mediante o reconhecimento de seus valores e interesses particulares ao dar-lhes
expresso visual. Da mesma forma, a incorporao da orquestra, local, pois a companhia
trazia apenas quatro msicos, e a execuo dos hinos acrescentavam ao espetculo
respeitabilidade, ampliando a rede de influncia da companhia junto aos grupos dirigentes e
aos representantes da elite culta e, assim, as suas chances de sucesso. Ao mesmo tempo,
legitimava a apropriao do cinematgrafo e dos espetculos diverso das exmas.
famlias, numa proposta de grande beleza e ludicidade.
No foi outra a percepo da imprensa. Sobre o esplndido cinematgrafo Gaumont,
que exibiu magnficas vistas, coloridas, de grande efeito e perfeita nitidez, informou a
Federao que as preferidas do pblico foram as humorsticas, cujo repertrio numeroso e
variado. Na sua opinio, tais espetculos eram recomendveis porque sinnimos de horas
divertidas e agradveis momentos, proporcionados especialmente pela dana serpentina
(...) e pelo cinematgrafo. O Jornal do Comrcio tambm concordou sobre o belo efeito
das projees cinematogrficas, atributo comumente empregado no sculo anterior para
elogiar as projees de vistas dissolventes de lanterna mgica, que apresentavam belos
coloridos, e agora para as vistas cinematogrficas, que haviam incorporado este novo
elemento.

272
A Federao, Porto Alegre, sbado, 11.05.1901, ano 18, n 111, p. 2.
140
A segunda e terceira funes foram anunciadas para o final de semana de 11 e 12 de
maio, quando estreariam as voadoras, despertando grande expectativa. Informativos avulsos
foram distribudos divulgando a programao, que foi parcialmente modificada apenas no
domingo, quando tambm os preos dos ingressos foram reduzidos, passando a ser percebidos
como razoveis pelo Independente, sobretudo considerando-se que os espetculos vinham
sendo financiados pelo Estado e portanto com verbas pblicas.
273
Os valores correspondiam,
sem dvida, ao gnero do espetculo, variado, com atraes de ponta e nmeros envolvendo
artistas que se apresentavam ao vivo e no apenas as projees, o que implicava tambm
gastos maiores por parte do empresrio.
A estria das voadoras causou menos alvoroo do que a sua divulgao e foi incapaz
de abafar a grande preferncia do pblico, que continuou pendendo para as serpentinas.
Houve novo espetculo na segunda-feira, 13, no qual foram projetadas novas vistas e o
repetido o bailado das serpentinas. No espetculo de quarta-feira, a freqncia do pblico
no foi mais que regular. Segundo o Independente, esta concorrncia foi mesmo
fraqussima, criticando-se o carter repetitivo do programa, que deve ter sido a razo do
desinteresse do pblico. Na opinio da folha, a nica coisa digna de apreciar-se mais
algumas vezes so as serpentinas, cujo trabalho constitui uma perfeita iluso. Quanto ao
cinematgrafo e aos msicos, nada h de novidade, sendo at, estes, bem fastidiosos e
intragveis.
274
Os msicos a que se refere so os excntricos e no a orquestra, cuja
participao parece ter se restringido ao espetculo especial da estria.
No dia 18 de maio, sbado, a companhia estreou na Exposio, onde permaneceu se
apresentando at o seu encerramento, em 02 de junho. Ali, realizou espetculos dirios, com
programas divididos em duas partes, separadas por um intervalo. As atraes apresentadas
foram as mesmas exibidas no Teatro So Pedro, assim como as vistas cinematogrficas, que
se alternavam aos demais nmeros em dois momentos distintos das funes. Aps o certame,
a companhia apresentou trs espetculos no Teatro Polythema.
Segundo o Independente, o primeiro destes j foi dado perante pouca concorrncia,
ressaltando-se o fato dos nmeros serem todos conhecidos da maior parte dos espectadores,
assim como as variadas vistas e diversas passagens cmicas do cinematgrafo Gaumont. Ao

273
Nos dois primeiros espetculos os camarotes de primeira ordem custavam 15$000; os de segunda ordem,
12$000; cada cadeira, 3$000 e as galerias 1$000. Aps a reduo, os camarotes de 1 ordem caram para 12$000,
os de segunda para 10$000 e as cadeiras para 2$000, mantendo-se o mesmo valor para as galerias. Cf. Jornal do
Comrcio, Porto Alegre, 6 feira, 10.05.1901, n 109, ano 37, p. 1 e A Federao, Porto Alegre, sbado,
11.05.1901, ano 18, n 111, p. 2.
274
O Independente, Porto Alegre, ano 1, n 25, domingo, 19.05.1901, p. 2.
141
menos os preos dos ingressos eram resumidos
275
, o que deveria estimular a freqncia dos
espectadores ao teatro. No se sabe quando a companhia deixou a cidade.

1904 Teatro Polytheama Companhia de Variedades de Eduardo Von Schultz

No primeiro final de semana de julho de 1904, estreou no Teatro Polytheama uma
companhia de variedades dirigida por Eduardo Von Schultz, exibindo basicamente duas
atraes: projees de vistas animadas e fixas e o nmero das cenas aquticas. Este ltimo
consistia numa espcie de fonte luminosa, cujos belos efeitos visuais eram obtidos atravs de
jatos de gua iluminados por fortes projetores eltricos em todas as cores, (...) formando um
conjunto verdadeiramente ferico.
276
A atrao j havia sido apreciada em diferentes verses
pelos porto-alegrenses no sculo XIX e em 1901 e era uma das mais expresses mais comuns
das formas de entretenimento visual que faziam uso da eletricidade, da mecnica e da
hidrulica, criando efeitos de movimento intensificados pelas luzes coloridas.
A companhia realizou apenas quatro espetculos na cidade, noturnos, considerando-se
que uma quinta funo prevista acabou cancelada em funo do mau tempo. Em todos os
programas realizou projees de imagens, exibindo vistas fixas e de movimento. Os
comentrios da imprensa do a entender que ambas foram projetadas por meio de um nico
aparelho denominado Megalographo Apollo, o qual deveria, portanto, designar um projetor
cinematogrfico bifuncional.
Sobre o conjunto das vistas exibidas nos dois primeiros espetculos, observou-se que
eram boas, sendo algumas novas para esta capital, ou seja, a maior parte j conhecida. A
boa concorrncia verificada nestas funes teria diminudo na terceira, talvez porque foi
adiada ou pela prpria falta de interesse e novidade dos programas. O terceiro espetculo
provocou uma reclamao da imprensa por ter comeado quase s 21h30 e terminando
meia-noite, o que deveras aborrecido para quem vai com famlia e especialmente crianas,
s quais melhor cabe aquele gnero de diverso.
277
Indiretamente, a crtica revela a longa
durao da funo, embora se resumisse a apenas dois gneros de atraes. Considerando-se
que os filmes ainda eram bastante curtos, imagina-se que havia demora na troca de vistas e
numerosos intervalos entre as mesmas. Por outro lado, o comentrio tambm permite observar
a qualidade do pblico freqentador dos espetculos do gnero e nesse sentido se soma a

275
O Independente, Porto Alegre, ano 1, n 28, domingo, 09.06.1901, p. 2.
276
A Federao, Porto Alegre, ano 21, n 153, 2 feira, 04/07/1904, p. 2.
277
A Federao, Porto Alegre, ano 21, n 156, 5 feira, 07/07/1904, p. 2.
142
outros registros que na poca evidenciaram a grande afeio infantil aos espetculos de
projees e o provvel papel das crianas na estimulao da freqncia das suas respectivas
famlias aos mesmos.
O programa foi repetido na totalidade dos espetculos, considerados uma diverso leve
e inofensiva pela econmica Federao. J o Independente destacou a modstia da
companhia, recomendando-a por ter se apresentado sem fazer os pomposos reclames que, no
geral, s servem para iludir o povo.
278
A derradeira funo parece ter se dado no sbado, 09
de julho, com uma concorrncia que o Independente classificou como animadora e a
Federao como fraca, mas que aplaudiu os trabalhos apresentados. A funo do dia
seguinte no aconteceu e novas referncias no foram encontradas, sendo possvel que a
companhia tenha deixado a cidade logo a seguir.

1905 Teatro Polytheama - Grande Companhia de Variedades The Cosmopolitan de L.
Carter.

Em janeiro de 1905, a Grande Companhia de Variedades The Cosmopolitan,
dirigida por L. Carter, realizou espetculos variados no Teatro Polytheama, mistos e por
funes, reunindo artistas diversos e encerrados com projees cinematogrficas. Constavam
entre as suas atraes acrobatas, ginastas e projees cinematogrficas, exibidas por meio de
um aparelho projetor intitulado The Cosmopolitan, que, como se v, dava nome prpria
companhia, indicando, talvez, a sua importncia nos espetculos e/ou o reconhecimento, pelo
empresrio, da sua importncia na poca como fator de atrao de pblico. A sua estria foi
anunciada para 12 de janeiro, s 20h45, mas nada mais foi referido a respeito na imprensa
consultada.

1906 Teatro So Pedro - Leopoldo Frgoli

Entre 24 de outubro e 07 de novembro, realizou a sua primeira e breve temporada em
Porto Alegre, no Teatro So Pedro, o artista italiano Leopoldo Frgoli (1867-1936), o maior
transformista de sua poca, clebre pela rapidez com que trocava de figurinos e pela
habilidade com que interpretava diferentes personagens de ambos os sexos, mudando de voz

278
O Independente, Porto Alegre, ano 4, n 268, 5 feira, 07.07.1904, p. 2.
143
enquanto mudava de aparncia.
279
Entre as atraes dos seus variados espetculos estava o
Fregoligraph, espcie de cinematgrafo personalizado que projetava filmes feitos pelo
prprio artista e geralmente reproduzindo suas prprias performances. No programa de um
espetculo variado dado por Frgoli no Teatro Goldoni de Veneza, ainda em maio de 1899, j
constava entre as atraes o Fregoligraph, o qual era apresentado ao final da funo, como
atrao de encerramento.
280
Nas funes realizadas em Porto Alegre, Frgoli seguiu esta
mesma organizao, continuando a apresentar as projees cinematogrficas como atraes
complementares e finais dos espetculos.
Os preos dos ingressos de Frgoli no Teatro So Pedro foram elevadssimos, o que
era compreensvel considerando-se o seu renome internacional e o tamanho de sua
companhia, constituda por 37 pessoas: o camarote de 1 ordem custava 40$000rs; o de 2,
35$000rs; a cadeira, 7$000rs; a galeria numerada, 4$000rs e a galeria geral 2$000rs. Se os
valores restringiram o seu pblico espectador, no diminuram a ansiedade pela sua chegada e
pela sua presena no meio local, to celebrizado pelas platias cultas era. As expectativas
anteriores a sua chegada eram de uma temporada exitosa.
A estria ocorreu na quarta-feira, 24 de outubro e o relato posterior da Federao
informou que a sala do teatro ficou completamente cheia de um pblico
escolhidssimo
281
, isto , da elite. Os representantes da Federao e do Independente que o
assistiram foram unnimes em observar que a sua fama era justificada e que o artista estava
altura da reputao mundial de que gozava.
282
Os excessivos preos cobrados pelos
ingressos foram, assim, considerados conformes com a qualidade do seu espetculo, no qual
eram empregados cenrios e acessrios luxuosos e originais. A companhia trazia ainda uma
orquestra prpria e numerosa. O espetculo como um todo foi aplaudido freneticamente pelo
pblico, segundo a Federao, tendo todos os presentes sado satisfeitssimos, de acordo
com o Independente.

279
Frgoli se especializou na imitao e incorporao de figuras clebres da poltica e das artes, sendo capaz de
desempenhar sozinho um episdio num tribunal de jri, por exemplo, assumindo sucessivamente os papis de
todos os envolvidos. Essa agilidade era coadjuvada por duas dezenas de auxiliares nos bastidores. Ele tambm
foi um grande ventrloquo, afirmando-se ainda como cantor lrico, danarino e msico. De origem italiana,
iniciou sua carreira profissional na dcada de 1890, tendo feito grande sucesso em pases como Itlia, Espanha,
Inglaterra, Frana (Paris,1897), Argentina e Uruguai, antes de chegar ao Brasil e a Porto Alegre. Cf.
http://www.fregoli.com e http://en.wikipedia.org.
280
Cf. PISANO, Giusy. Les spectacles mixtes: tradition ou anachronisme? Survivances sonores et visuelles de
Robertson Georges Lordier. In: Le muet a la parole. Cinma et performances laube du XX sicle.
PISANO, Giusy e POZNER, Valrie. (Org.). Paris: AFRHC, 2005. p. 101-134. p. 130.
281
A Federao, Porto Alegre, ano 23, n 248, 5 feira, 25/06/1906, p. 2.
282
O Independente, Porto Alegre, ano 6, n 509, domingo, 28.10.1906, p. 2.
144
A primeira folha, porm, reclamou da longa durao do programa e da funo. A sua
programao foi detalhadamente descrita por ambas as folhas. Iniciada com uma
representao dramtica desempenhada pelo grupo que acompanhava Frgoli, prosseguiu com
um nmero solo do artista e com a exibio do cinematgrafo Fregoligraph, que exibia os
filmes que o transformista comeou a produzir em 1898, quando adquiriu um cinematgrafo
Lumire junto aos seus inventores (Louis Lumire era seu admirador) em uma visita a
Lyon.
283
Embora os seus filmes nada mais fossem do que registros de suas variadas
performances
284
, a sua popularidade como artista cresceu muito depois do emprego do
cinematgrafo.
O segundo espetculo de Frgoli tambm contou com grande concorrncia, sendo,
como no primeiro, seguidamente interrompido por entusisticos aplausos. Os comentrios
extensos e detalhados da imprensa sobre a atrao se sucederam, orgulhosa como estava pelo
seu sucesso entre a seleta platia do Teatro So Pedro como em toda a parte do mundo
civilizado. Mas este balano positivo se restringiria, na verdade, aos seus dois primeiros
espetculos, visto que j no terceiro a resumida assistncia presente deixou a sala do teatro
com um aspecto desolador, demonstrando, provavelmente, que a elite local cabia em dois
Teatros So Pedro. Apesar disso, a funo foi animada, reunindo nmeros musicais, teatrais e
de ventriloquia, alm do cinematgrafo, que projetou cenas interessantes da vida do
artista.
285
As vistas eram renovadas a cada funo, embora os seus ttulos no tenham sido
explicitados.
Segundo Jean-Claude Bernardet, Frgoli costumava se esconder atrs da tela para
dublar sozinho os vrios personagens dos seus filmes e produzir rudos adequados s cenas.
286

Giusy Pisano parece confirmar a prtica ou algo semelhante, ao observar que, ainda na Itlia,
Frgoli costumava misturar projees cinematogrficas e performances em cena, fazendo uso
de dublagem oculta para multiplicar as situaes da representao e incrementar os seus

283
A pesquisa identificou vrios filmes escritos, dirigidos e estrelados por Frgoli em 1898 e 1899 que podem ter
sido exibidos em Porto Alegre. So todos filmes curtos, silenciosos e rodados em P&B na Itlia. Dietro le quinte
I, Dietro le quinte II, Fregoli al restaurant, Fregoli trasformista, Maestri di musica, no qual Frgoli incorpora
uma variedade de compositores, como Verdi, Wagner, Rossini e outros, Pere cotte, Fregoli barbiere maldestro,
Fregoli donna, o nico colorido (a mo), Fregoli prestigiatore, Fregoli barbiere mago e Burla al marito. Fonte:
http://www.imdb.com. Frgoli tambm estrelou filmes de outros realizadores. H dois ttulos de 1897, rodados
para a Sociedade Lumire: Partie de cartes e Danse serpentine. Ambos eram pequenos filmes curtos, silenciosos
e em P&B, que registravam performances de Frgoli, que encarnou at a famosa bailarina Loe Fuller. Tambm
registraram nmeros de Frgoli os realizadores Robert Paul (Frgoli, the Protean Artist in his Impersonation of
Famous Composers, 1898, ING) e Georges Mlis (lHomme-Prote, 1899, FR). Neste ltimo, Frgoli interpreta
20 personagens diferentes. Cf. http://www.victorian-cinema.net
284
Cf. http://www.victorian-cinema.net. A partir do livro Whoss who of Victorian Cinema: a worldwide
survey. Editado por Stephen Herbert e Luke McKernan e publicado pelo British Film Institute em 1996.
285
A Federao, Porto Alegre, ano 23, n 250, sbado, 27/10/1906, p. 2.
286
Cf. Cinquantanni di cinema italiano. Roma: Bestetti, 1954, citada em Bernardet, 1995, p. 94.
145
efeitos cnicos.
287
O fato que nenhuma informao a este respeito foi referida na imprensa
local. Nos seus comentrios, o Fregoligraph mencionado como um cinematgrafo comum
de projeo de vistas silenciosas cujos temas, como se viu, eram aspectos das performances
do artista.
Frgoli deu espetculos dirios, com exceo dos domingos e segundas-feiras,
veiculando anncios nos dias das funes com a chamada hoje. O seu pblico foi irregular,
sendo ora reportado como um numeroso e seleto auditrio, ora como reduzido. O
Fregoligraph foi indicado apenas como atrao complementar e os seus programas de vistas
como variados. O seu penltimo espetculo, beneficente a si prprio, quase encheu o teatro. O
ltimo, beneficente ao maestro da orquestra, j teve uma concorrncia menor. Em 08 de
novembro, Frgoli e sua grande equipe j haviam partido para Pelotas e Rio Grande.
288



2.2.1.2. Exposio Estadual de 1901

A Exposio Estadual de 1901 foi organizada pelo Governo do Estado e realizada em
Porto Alegre entre 24 de fevereiro e 02 de junho no terreno que hoje delimita parte do
Campus Central da UFRGS, nas proximidades da Santa Casa, a partir do edifcio da Escola de
Engenharia. (Figura 18) Buscando dar conta do progresso agroindustrial do Estado, reuniu
expositores de diferentes localidades, assim como alguns industrialistas locais mais
destacados, os quais estiveram representados em uma srie de pavilhes construdos em
madeira. Entre outras dependncias, contou-se tambm com um restaurante para 500
pessoas
289
, em frente ao qual foi construdo um anfiteatro, e um coreto, prximo ao pavilho
central, onde tocavam bandas militares e bandas alems e italianas vindas de cidades do
interior do Estado. Complementavam esta estrutura quiosques, jardins, chafarizes, passeios,
uma gruta e um lago. O certame foi iluminado externamente com luz eltrica, a grande vedete
da Exposio Universal de Paris de 1900 e tambm do evento gacho, de modo a permitir a
sua abertura durante a noite, quando funcionaram as suas melhores atraes de lazer. J os
pavilhes dos expositores eram iluminados a gs.

287
Pisano, 2005, p. 131.
288
O impacto da exibio local do artista ultrapassou a sua temporada. Alguns dias depois, em 15 de novembro,
foi veiculado na imprensa o anncio de um novo estabelecimento local, o Caf Ao Frgoli, situado na praa da
Alfndega, 291. Este havia sido aberto recentemente e oferecia bebidas e caf, dispondo de vasto salo,
fartamente iluminado a gs acetileno. Cf. O Independente, Porto Alegre, ano 6, n 514, 5 feira, 15.11.1906 p. 3,
anncio. Em Paris, aps a sua longa temporada de sucessos no teatro Olympia, em 1897, tambm foram lanadas
marcas de vesturio, penteados, objetos e receitas de cozinha com o seu nome.
289
A Federao, Porto Alegre, 6 feira, 15.02.1901, ano 18, n 40, p. 2.
146
Um grande contingente de visitantes, vindo de diferentes localidades do interior, foi
atrado cidade em funo da exposio, intensificando-se o movimento de vapores e trens de
passageiros e produzindo-se grande animao tambm no comrcio local. Essa foi,
provavelmente, uma das razes da proliferao de exibidores cinematogrficos autnomos na
cidade neste ano. O funcionamento da exposio era dirio, excetuando-se as segundas-feiras.
As visitas ao local podiam ser realizadas das 9h s 12hs e das 16hs s 22hs, havendo um
intervalo no incio da tarde, quando o calor devia ser intenso, considerando-se que era o auge
do vero.
290
Segundo divulgou o Independente antes da sua abertura, o valor do ingresso para
a entrada geral custaria 1$000rs, o que foi considerado barato.
291
Trabalhadores e estudantes
tiveram acesso especial e gratuito ao certame atravs de visitas guiadas, mas realizadas apenas
no turno da manh e assim restritas aos pavilhes e no s diverses, que eram reservadas
para a noite. No final da tarde comeavam a tocar as bandas militares, podendo ser
relacionados como outros atrativos da festa a fonte luminosa, as demonstraes de fongrafo,
os luminosos publicitrios, os fogos de artifcio, os concursos de bales, o diorama, os
cinematgrafos e uma companhia de variedades.
Quatro temporadas de projees cinematogrficas tiveram lugar na Exposio
Estadual de 1901. Nas trs primeiras, as projees foram exibidas enquanto atraes
autnomas. J na ltima foram apresentadas como uma atrao complementar de espetculos
de variedades. Em sua totalidade, contudo, cada uma delas figurou como uma atrao
complementar de um grande espetculo de variedades que foi a prpria Exposio, uma das
razes que explica o seu tratamento em separado. Outro fator que determinou esta escolha
deve-se ao fato dos trs primeiros exibidores cinematogrficos terem realizado as suas
projees ao ar livre, como ocorreria futuramente na Festa do Divino, s que, diferente
daquela, com acesso limitado, pois restrito ao pagamento da entrada para a Exposio. Assim,
sob a perspectiva deste estudo sobre as caractersticas da exibio cinematogrfica itinerante
em Porto Alegre na primeira dcada do cinema, a prpria Exposio passa a ser considerada
como um centro de diverses temporrio, um evento-lugar, e os cinematgrafos, mesmo
quando exibidos de forma autnoma e ao ar livre, como atraes constituintes do seu
programa de diverses, ao mesmo tempo em que cada temporada de exibies
cinematogrficas preserva as suas caractersticas especficas.


290
A Federao, Porto Alegre, 4 feira, 27.02.1901, ano 18, n 50, p. 2. Ao final de maro a exposio passou a
ser aberta uma hora antes no turno da manh.
291
O Independente, Porto Alegre, ano 1, n ?, domingo, 17.02.1901. O quilo da carne custava $400rs.
147
Henrique Sastre Primeiro cinematgrafo da Exposio

O primeiro exibidor cinematogrfico a se apresentar na Exposio foi Henrique Sastre,
que ali inaugurou os seus trabalhos em 21 de maro, aps encerrar a temporada autnoma de
projees no Teatro So Pedro, iniciada em 25 de fevereiro. No teatro, a exibio foi
organizada em funes dirias e noturnas, tendo sido apresentados diferentes gneros de
imagens: vistas fixas, coloridas e em P&B, e animadas. Estas foram projetadas numa tela de
grande dimenses por meio de um aparelho cuja fonte luminosa era eltrica. As projees
foram muito elogiadas pela sua qualidade tcnica, assim como as vistas, obtendo o exibidor
um grande sucesso de bilheteria e muitos aplausos dos espectadores.
Na Exposio, Sastre exibiu as mesmas vistas, empregando o mesmo aparelho, o
cinematgrafo Grand-Prix, e a mesma tela, mas ao ar livre, e disps de uma cabine de
projees. (Figura 19) Na verdade, a exposio ainda no contava com o anfiteatro quando
Sastre ali se apresentou. Este estava em construo e, em todo o caso, havia sido projetado
para receber a companhia de variedades que traria o quarto cinematgrafo operado na
exposio e cujas projees devem ter sido feitas na tela estendida no mesmo palco onde o
grupo se apresentou.
Uma semana aps a abertura da exposio, o evento j havia se tornado o centro
predileto para a reunio das pessoas de bom gosto aqui residentes e das que atualmente nos
visitam, segundo a Federao. No domingo, 04 de maro, esta concorrncia foi
excepcionalmente numerosa, calculando-se os visitantes em nmero superior a sete mil.
292

Neste momento, Sastre estava em plena temporada no Teatro So Pedro, onde tambm fazia
sucesso de pblico. O fato que o forte poder atrativo da Exposio acabou contribuindo para
garantir pblico para outras opes de lazer, entre as quais o cinematgrafo. O dado permite
imaginar, da mesma forma, que tambm as sesses de Sastre contavam com um pblico
diversificado em suas origens, que abarcava, alm dos moradores locais, os visitantes vindos
das cidades vizinhas e do interior do Estado. Reunindo-se os relatos tanto da imprensa
apoiadora quanto opositora, observa-se que circularam na exposio pessoas de diferentes

292
O movimento da bilheteria foi regularmente divulgado pela Federao. Em 01/03, 6 feira, foram 1.234
visitantes; em 02/03, sbado, 926; em 03/03, domingo, 4.236. Cf. A Federao, Porto Alegre, 2 feira,
04.03.1901, ano 18, n 54, p. 2. Na 4 feira, 20/03, foram contabilizados 938 bilhetes. J no domingo, 24/03,
foram recolhidos nos dois portes de acesso 3.380. No ms de maro, a exposio foi visitada por 37.766
pessoas, sendo os finais de semana os mais visados. Este ritmo continuou se repetindo nos meses seguintes. No
domingo, 05/05, as entradas tomadas nas bilheterias atingiram 2.568 unidades. No entanto, os jornalistas
calculavam que o certame havia sido freqentado por cerca de 3 mil pessoas, o que significa que tambm havia
gente entrando de graa. Cf. A Federao, Porto Alegre, 2 feira, 06.05.1901, ano 18, n 106, p. 2.
148
categorias sociais, da elite aos populares. O local foi fortemente policiado e nenhuma
desordem foi verificada, alm da priso de alguns batedores de carteira.
Durante a temporada de Sastre na Exposio, o cinematgrafo foi a principal atrao
exibida no local, que contava apenas com os concertos das bandas militares no coreto. Estes
ocorriam de forma independente s projees, pois sua funo era ambientar musicalmente o
recinto da exposio e no as exibies cinematogrficas. Na verdade, na noite da estria do
cinematografo Grand Prix tambm foi inaugurada uma fonte luminosa, sem dvida inspirada
na fonte homnima apresentada na Exposio Universal de Paris 1900 e localizada em frente
ao Palcio da Eletricidade
293
, um exemplo dos usos decorativos da eletricidade no espao
pblico, mas certamente de configurao mais simples e limitada s possibilidades locais.
294

Em abril de 1887, uma verso da atrao j havia sido exibida no palco do Teatro So
Pedro pelo Conde Ernesto Patrizzio, nmero certamente criado por inspirao nos motivos
das placas de vidro de lanterna, mas sobretudo nos efeitos das vistas de perspectiva das caixas
pticas, materializados tambm a partir da associao entre a hidrulica, a mecnica e a
eletricidade. O interesse pelas fontes de gua com efeitos de luzes coloridas era antigo e pode
ter inspirado, por sua vez, a prpria Loe Fuller a criar a sua dana serpentina, que alis seria
apresentada ao vivo nesta mesma Exposio com enorme sucesso pelas danarinas da
Companhia de Novidades que ocupou o anfiteatro ao final do evento. So novos
espetculos que expressam diferentes usos das novas tecnologias e sua adaptao ao setor
do entretenimento, colocando as novas invenes a servio do deslumbramento do olho e
orientando-as para a busca de efeitos visuais.
A imprensa no divulgou detalhes dos programas de vistas exibidos por Sastre durante
a sua temporada, exceto o jornal A Federao, o qual representava o partido que governava o
Estado e patrocinava o evento, e que por isso divulgou detalhadamente informaes relativas
Exposio.
295
Segundo informou a folha em 25 de maro, o cinematgrafo de Sastre seria
exibido no local por apenas uma semana, devendo retornar apenas se adquirisse vistas novas e

293
Imagens fotogrficas da fonte francesa podem ser apreciadas em http://lartnouveau.com
294
A fonte criada para a Exposio Estadual de 1901 estava localizada no centro do grande canteiro fronteiro
aos pavilhes de Santa Cruz e Montenegro e foi obra do sr. Schoenwald (no o fotgrafo Otto, mas outro.) Ao
ser acionada, um grosso jato dgua eleva-se a alguns metros de altura, do centro da fonte; outros, mais
delgados, e que sobem a maior altura, cruzam-no, recortam-no em mil figuras e, afinal, em toda a circunferncia
da fonte jorra uma infinidade de pequenos esguichos, a grande altura, formando como que uma cpula. O
espetculo deslumbrante. Toda a fonte jorra gua iluminada de diversas cores, parecendo uma fantstica chuva
de luzes brilhantes, quebrando-se em mirades de fascas lquidas. Cf. A Federao, Porto Alegre, 3 feira,
19.03.1901, ano 18, n 67, p. 1 e 5 feira, 21.03.1901, ano 18, n 69, p. 2.
295
O jornal A Reforma, de oposio, negou-se a comentar o evento, com exceo das crticas. O Independente
fez jus ao nome na sua cobertura, no sem fazer crticas aos gastos do poder pblico e a aspectos reveladores da
restrio do acesso pblico a certas atraes oferecidas.
149
desconhecidas do pblico, o que comprova que foram exibidas as mesmas vistas apresentadas
no Teatro So Pedro, indicando ainda que boa parte dos seus espectadores teatrais deviam
freqentar a Exposio. Considerando o modo de funcionamento geral do evento, provvel
que o cinematgrafo tenha operado diariamente, noite, embora no se possa aferir como
foram organizadas as projees e qual foi a sua durao. Sastre encerrou a sua participao no
certame em 31 de maro, partindo para o Teatro Polytheama, onde tambm deu espetculos
autnomos, exibindo as mesmas vistas, mas por poucos dias.

Exibidor no identificado Segundo cinematgrafo da Exposio

Em 07 de abril, um domingo em que circularam na Exposio Estadual 4.362 pessoas,
estreou ali uma nova atrao, um segundo cinematgrafo. Operado por um exibidor no-
identificado, tambm este aparelho foi empregado de forma autnoma em espetculos dirios,
nos quais foram exibidas vistas fixas e animadas. O exibidor dispunha de um extenso
repertrio de ttulos de ambos os gneros, renovando os programas diariamente. Este
cinematgrafo permaneceu em atividade no certame at o final de abril.
No dia seguinte sua funo inaugural, a Federao veiculou um detalhado
comentrio informativo e elogioso sobre a qualidade da exibio:

tal gnero de divertimento, conhecido como do povo
296
, fez com (que)
este ali v apreciar a clareza das vistas e a opulncia do repertrio; nesse
sentido, a impresso foi das melhores. Alm de exibir grande nmero de
vistas, de fatos da mais palpitante atualidade, como o embarque das
tropas alems para a China, cenas da guerra anglo-boer,
297
couraados da
marinha alem, etc., etc, h inmeros quadros humorsticos capazes de
fazer rir os mais sisudos. O mesmo aparelho projeta diversas vistas fixas,
apanhadas no Egito umas e outras no estado de Santa Catarina. Isso
explica o enorme sucesso ontem alcanado pelo cinematgrafo, apesar de
pouca nitidez de algumas imagens, devido deficincia de luz, defeito
que j foi sanado.
298



296
De fato, a familiaridade com o cinematgrafo j inegvel, observando-se o emprego de alguns termos
especficos do gnero como metforas em outros setores, como por exemplo na frase Como o pblico no
ignora, est na tela da discusso a questo da adoo de um sistema de esgotos em Porto Alegre, que abria uma
matria no jornal A Federao em abril de 1901. Cf. A Federao, Porto Alegre, 2 feira, 08.04.1901, ano 18, n
83, p. 2.
297
Trata-se certamente de um filme de atualidades, talvez reconstitudas, sobre a segunda guerra dos Boers,
ocorrida entre outubro de 1899 e maio de 1902, que ops o Reino Unido aos colonizadores de origem irlandesa
que ocupavam o sul da frica, resultando na extino das repblicas independentes que estes ltimos haviam
fundado.
298
A Federao, Porto Alegre, 2 feira, 08.04.1901, ano 18, n 83, p. 2.
150
A extenso do relato e a evidente satisfao em relao a este exibidor e seu catlogo
numeroso e diversificado de novas vistas contrasta com a ausncia de comentrios sobre a
temporada de Sastre no certame, que exibiu apenas vistas j conhecidas, se tornando, por isso,
sem interesse. O comentrio tambm permite observar traos que foram caractersticos da
exibio cinematogrfica conforme empreendida na cidade at 1907, que consistem na
alternncia de vistas fixas e animadas nos programas, sem demrito das primeiras, ao
contrrio, e do emprego de aparelhos bifuncionais de projeo.
Os destaques para as vistas fixas fotogrficas de carter turstico e para os filmes de
atualidades e os cmicos, que concentraram as preferncias do pblico local, no eram
gratuitos. O interesse pelas imagens documentais, fixas ou animadas, registrando lugares e
acontecimentos contemporneos, representava uma das tendncias da valorizao do
cinematgrafo pelo pblico no perodo, inscrita no seu potencial informativo, na sua
importncia para o alargamento dos horizontes culturais e a ampliao das possibilidades de
conhecimento do mundo a partir de suas representaes visuais. Se o aperfeioamento das
tcnicas fotogrficas na segunda metade do sculo XIX e o desenvolvimento dos transportes e
das comunicaes contriburam para ampliar o circuito social das imagens
299
, abarcando
tambm os espetculos de projees de lanterna mgica, o cinema daria nova dinmica ao
processo ao intensificar a multiplicao e substituio das imagens no cotidiano.
A inveno da fotografia e os seus posteriores aperfeioamentos permitiram que a
partir da dcada de 1850 se desenvolvesse um crescente interesse pelas viagens a lugares
pouco conhecidos e sobre os quais eram raras as imagens circuladas, viagens essas na maior
parte das vezes destinadas ao registro fotogrfico de aspectos que pudessem interessar aqueles
que no tinham possibilidade de ir pessoalmente a tais lugares. O movimento comeou pelos
pases e cidades da Europa Central e depois se estendeu a aqueles da frica e do Oriente
Mdio, sobretudo na dcada de 1870.
300

Em resultado, foram produzidas milhares de fotografias registrando paisagens e
principalmente edifcios e monumentos daquelas cidades, do presente e do passado, vivas e
mortas, conhecidas e exticas, imagens essas que foram reproduzidas em diferentes suportes.
(Figura 21) Elas se tornaram lbuns fotogrficos de viagem, estereoscopias, placas de lanterna
mgica e depois cartes-postais. Nestes variados formatos, elas circularam o mundo e

299
Conforme conceito criado por Annateresa Fabris para analisar os usos e funes da fotografia ao longo do seu
trajeto de produo, circulao e apropriao sociais. Cf. FABRIS, Annateresa. O circuito social da fotografia.
Estudo de caso I. In: FABRIS, Annateresa (Org.). Fotografia: usos e funes no sculo XIX. So Paulo: Edusp,
1998. p. 39-57.
300
Histoire de la fotographie. De 1839 nos jours. The George Eastman House Collection. Kln: Taschen,
2005.
151
aproximaram pessoas de vrios continentes, ampliando os conhecimentos de uns sobre os
outros atravs do olhar, da viagem imaginria que permitia visitar mundos desconhecidos,
se inteirar de fatos da histria e assim nela inscrever a sua participao, ainda que indireta.
301

O crescimento do prestgio das vistas fixas de projeo de temtica turstica nos
primeiros anos do sculo XX em Porto Alegre se antecipa e corresponde febre dos cartes
postais que tambm seria vivida no meio local nos anos seguintes. O alcance territorial destas
imagens, conforme evidencia o acervo deste segundo exibidor cinematogrfico da exposio,
colocando lado a lado imagens da vizinha Santa Catarina e do distante Egito, era uma amostra
das possibilidades abertas pelas novas tecnologias ao homem, ao seu corpo e aos seus
sentidos, rompendo com velhos limites territoriais e transformando as noes de espao e
tempo a partir das novas possibilidades de acesso ao mundo, direto ou indireto, proporcionado
pela tcnica.
Uma boa parte da produo cinematogrfica do perodo estar da mesma forma
voltada para o registro dos acontecimentos contemporneos (filmes de atualidades) ou para a
sua reconstituio ficcionalizada (filmes de atualidades reconstitudas), sendo valorizada pelas
mesmas razes apontadas acima, mas incorporando de forma mais enftica, em funo
mesmo da sua capacidade intrnseca de captar e reproduzir o movimento da vida, um novo
mbito da ao humana, o cotidiano, at ento pouco focado pela fotografia que se dedicava a
documentar os maiores e melhores feitos da humanidade. Os modos de viver, trabalhar e se
divertir dos homens comuns se constituiro nas temticas preferenciais dos primeiros filmes e
tambm inspiraro muitos dos filmes cmicos.
O cinematgrafo da exposio continuava funcionando em 02 de maio e com boa
qualidade tcnica, exibindo uma lindssima coleo de vistas fixas, entre outras, que eram
renovadas todas as noites.
302
Alguns dias depois, na seo Fala-se... do Independente,
espcie de coluna de fofocas, foram referidos, entre outros tpicos, a Exposio e o
cinematgrafo, reconhecendo-se que se vivia na cidade uma verdadeira poca de exibio
ou...exposio. O perspicaz e econmico jogo de palavras evidenciava a importncia da
visualidade na caracterizao das novas formas de percepo e expresso e das prticas em
meio s quais estas vinham construindo novos sentidos e identidades, tanto individuais quanto
coletivos.
O convite aberto pela Exposio ao olhar era potencializado e renovado diariamente
pelo cinematgrafo, que contribua para tornar cada visita ao certame uma nova visita,

301
Fabris, 1998, p. 47.
302
A Federao, Porto Alegre, 5 feira, 02.05.1901, ano 18, n 104, p. 2.
152
especialmente para as mulheres, que comeam a tornar a sua presena no espao pblico mais
assdua. Nesse sentido, vale citar o comentrio em tom comovido, escutado de uma
conhecida viuvinha nas alamedas da exposio e reproduzido pelos jornalistas: Embora
que retirem as vistas do cinematgrafo, eu continuarei a vir; isto to bom!
303
A frustrao
da moa no duraria muito. To logo foi encerrada a temporada do segundo cinematgrafo da
Exposio, um terceiro exibidor assinou contrato com o Governo do Estado e ali se
estabeleceu. Era Jos Barrucci, que voltava cidade.

Jos Barrucci Terceiro cinematgrafo da Exposio

Barrucci chegou em Porto Alegre ainda em 24 de abril, vindo do interior do Estado, e
deve ter estreado na Exposio no primeiro final de semana de maio ou antes, pois j no dia
06 deste ms a Federao relatava que o seu cinematgrafo continuava agradando muito,
sobretudo as vistas humorsticas e as fixas.
304
Este exibidor havia feito temporada autnoma
no Caf Guarany em fevereiro deste mesmo ano, projetando vistas fixas e de movimento. Ele
havia se exibido na cidade no ano anterior com grande sucesso, explorando um espetculo de
projees exclusivamente centrado em vistas fixas tursticas, o Panorama Internacional.
Na sua temporada na Exposio Estadual, desempenhou a mesma funo dos
congneres anteriores e continuou a exibir os dois gneros de vistas, mas, como Sastre, teve a
sua participao no certame condicionada manuteno de um acervo de vistas atualizado
para as projees, qualidade que foi divulgada na imprensa logo aps a sua chegada,
enfatizando o quanto a renovao do repertrio era fundamental para garantir o grau de
interesse da atrao junto ao pblico.
Barrucci pode ter encerrado as suas exibies em 16 de maio, dia em que ali ainda
projetou anncios publicitrios da Casa Negra
305
, estabelecimento comercial e industrial local
de grande destaque que comercializava fumos e cigarros de produo prpria e cujo
proprietrio era o incansvel e esforado amigo do progresso rio-grandense Domingos
Martins. Entre 10 e 17 de maio, os porto-alegrenses contaram com duas opes simultneas
de espetculos de projees. Nesse perodo, enquanto Jos Barrucci exibia o seu

303
O Independente, Porto Alegre, ano 1, n 23, domingo, 05.05.1901, p. 3.
304
A Federao, Porto Alegre, 2 feira, 06.05.1901, ano 18, n 106, p. 2.
305
Nele, um soberbo cozinho, de p sobre um pacote de fumo, saboreava um confortante cigarro daquela
moderna marca da Casa Negra, a Tip-Top. Cf. A Federao, Porto Alegre, sbado, 18.05.1901, ano 18, n 116,
p. 2. Como se sabe, essa associao entre projees pticas e publicidade ou a idia de projetar anncios era
anterior ao prprio cinema, j tendo sido praticada em Porto Alegre no final de 1895, quando da exibio do
silforama ao ar livre. Jornal do Comrcio, Porto Alegre, domingo, 12.05.1901, n 111, ano 37, p. 1.
153
cinematgrafo na Exposio Estadual, a Companhia de Novidades exibia o seu aparelho
Gaumont no Teatro So Pedro, aguardando a finalizao das obras do anfiteatro onde deveria
de fato cumprir o seu contrato. Por essa mesma razo, Barrucci e suas projees quase no
mereceram as atenes da Federao, o jornal que realizou a maior cobertura do evento, pois
a folha se concentrou nos espetculos da companhia estrangeira.
No dia 18, estreou na Exposio a companhia de variedades contratada no Prata, a
qual trazia consigo um cinematgrafo Gaumont. Contudo, ela no se exibiu no mesmo local
que Sastre e provavelmente os seus sucessores, nos fundos da Escola de Engenharia, mas no
anfiteatro construdo para receb-la, ao qual o acesso do pblico comum freqentador da
Exposio era vedado. Uma lona isolava o local, de modo que s tinham acesso aos
espetculos aqueles que pagassem um ingresso adicional.

Grande Companhia de Reais Novidades Quarto cinematgrafo da Exposio

O quarto e ltimo cinematgrafo a realizar projees na Exposio Estadual foi trazido
pela Grande Companhia de Reais Novidades contratada em Montevidu pelo Governo do
Estado para encerrar o certame em grande estilo. As projees cinematogrficas foram
exibidas como atraes complementares de seus variados espetculos, integrados por nmeros
musicais e de dana. Como a companhia chegou cidade antes que as obras do anfiteatro
onde se apresentaria fossem concludas
306
, comeou a cumprir o seu contrato no Teatro So
Pedro. Ali realizou uma curta temporada entre 10 e 15 de maio, estreando na Exposio em
18, onde permaneceu trabalhando at o seu encerramento, em 02 de junho.
Uma de suas principais atraes foi o cinematgrafo Gaumont e os filmes coloridos,
cujas projees ocupavam boa parte dos programas, se alternando entre outros nmeros em
diferentes momentos. O aparelho pertencia companhia e no seu repertrio de filmes
predominavam as fantasias e filmes cmicos produzidos por Georges Mlis. Ele tambm
permitia a projeo de vistas fixas, o que foi realizado ao menos nos espetculos de estria.
Na Exposio, foram apresentados espetculos por funes, noturnos, os quais iniciavam s
19h30 e contavam com um intervalo de 30 minutos. Os seus programas eram publicados
diariamente na imprensa (A Federao e Jornal do Comrcio) e relacionavam os ttulos dos

306
O anfiteatro resultaria de uma adaptao do pavilho de concertos ou coreto em que vinham se apresentando
as bandas reunidas do Exrcito e da Brigada. As reformas compreendiam a elevao do palco em um metro
acima do solo e a construo de uma torre para o trabalho das voadoras. Cf.

Jornal do Comrcio, Porto Alegre,
domingo, 12.05.1901, n 111, ano 37, p. 1.
154
filmes exibidos, o que permitia a escolha antecipada de determinado espetculo para ver ou
rever certos ttulos.
O programa de estria da Companhia de Novidades na Exposio Estadual, em 18 de
maio, sbado, foi aberto com a apresentao dos quadros plsticos Devich e Darvek (ou
Derick e Dorvel), Soberba e Humildade, Pretenso (ou Proteo), Amizade,
Descanso, O sonho e Aparecida.
307
Este nmero consistia na reconstituio cnica, com
atores verdadeiros, figurinos, cenrios e iluminao, de cenas bblicas e literrias, incluindo
retratos, preferencialmente popularizados atravs de pinturas. A imprensa apostava no sucesso
da atrao porque inclua efeitos de luz, numa provvel apropriao e adaptao dos
mecanismos empregados nos dioramas para incrementar a impresso de perspectiva e
realismo.
308
A seguir o cinematgrafo exibiria as vistas As esttuas divertindo-se, Baile de
mariposas, Horrvel pesadelo (Le cauchemar, Georges Mlis, FR, 1896, 20 m), Procisso em
Espanha, Aventuras de um pescador e O noivo enganado.
possvel que houvesse um intervalo antes de iniciar a segunda parte, que seria aberta
com a Dana fantstica, executada por quatro serpentinas vaporosas; Iluses em mil cores, e
diversos efeitos de ptica, e prosseguiria com a exibio das Passagens dos mais notveis
personagens do mundo com seus respectivos escudos, conjunto de vistas fixas representando
personalidades polticas exibido tambm no primeiro espetculo realizado no Teatro So
Pedro. Fechavam o programa as vistas animadas Um incndio em Paris, A vingana do
cozinheiro (La vengeance du gte-sauce, Georges Mlis, FR, 1900, 20 m), O homem
orquestra (LHomme-Orchestre, Georges Mlis, FR, 1900, 40m), A serpentina parisiense
(Danse serpentine, de Georges Mlis, FR, 1896, 20 m), Fogueira e o Ilusionista vaiado.
Observe-se que desta vez, e provavelmente em funo do grande sucesso alcanado pela
dana serpentina no Teatro So Pedro, a companhia decidiu estrear exibindo num mesmo
espetculo duas verses da coreografia, ao vivo e cinematogrfica.
Como se pode observar, foi mantida a organizao do programa conforme o modelo
apresentado no teatro da Praa da Matriz, sendo as projees distribudas ao longo do
espetculo, em dois momentos diferentes e alternadas a outros nmeros de grande efeito
visual. Esta ordem no sofreria alteraes durante a temporada na Exposio. A atualizao
dos programas ficaria por conta das atraes e dos ttulos das vistas. A substituio parcial
destes caracterizaria os espetculos da companhia no local, havendo repetio tambm entre

307
Jornal do Comrcio, Porto Alegre, sbado, 18.05.1901, n 117, ano 37, p. 2.
308
A Federao, Porto Alegre, 6 feira, 17.05.1901, ano 18, n 115, p. 2.
155
as demais atraes, as quais foram exibidas em associaes diferenciadas, privilegiando-se a
variedade novidade.
Os comentrios posteriores primeira funo concordaram que os nmeros
agradaram geralmente e que a concorrncia foi extraordinria. Na programao do
segundo espetculo, os quadros plsticos foram substitudos pelas voadoras, as serpentinas
foram mantidas, incluindo-se uma quinta danarina no grupo, e os filmes foram parcialmente
renovados.
309
Predominaram entre as vistas animadas as fantasias, os cmicos e as vistas de
carter documental, como aquelas sobre Paris na Exposio Universal de 1900,
provavelmente produzidas por Georges Mlis, autor da maior parte dos filmes do acervo da
companhia. Jos Barrucci havia projetado vistas homnimas com sucesso no Caf Guarany
em fevereiro deste mesmo ano.
Se o Independente achou razoveis os preos dos ingressos para os espetculos da
Companhia de Reais Novidades no Teatro So Pedro, foi inversa a sua opinio sobre os
valores cobrados para acessar o teatro da Exposio, que no eram os mesmos da entrada
geral, mas contavam com uma taxa adicional, independente. Isto , os freqentadores comuns
da Exposio, que pagavam 1$000rs pelo ingresso, no tinham acesso ao anfiteatro e suas
atraes, que incluam o cinematgrafo, pois viso do palco foi isolada por uma lona:

...quem quiser de hoje em diante assistir, bem visivelmente, s
representaes oficiais e reais na Exposio, ter de escorropichar com
os dez tustas, porque o teatro ali levantado foi feito com todas as
precaues para que os eternos narizes de folha no se locupletem do
espetculo sem pagar...Esta prerrogativa sugerida em face do grande
nmero de espectadores externos existente no mundo filante; e o
governo, que no de ferro, decretou o estado de stio e entrincheirou-se
em suas exibies, digo, com as suas inovaes, deixando os narizeiros a
chuchar no dedo...
310


Dias depois, a denncia foi retomada com detalhes pela mesma folha em outra seo,
criticando o governo e ironizando o soberbo tapamento que mandou fazer em redor do
teatrinho da Exposio, que era de lona ou aniagem, mas que se mostrou eficiente para
impedir a vista a todos aqueles amantes de filar e gozar sem pagar o teatro do governo.
311

Alm do mais, a polcia fiscalizava constantemente as tentativas de burlar a cerca, afastando

309
Foram relacionados como os filmes desta funo Em casa do magnetizador, Nero e as vtimas do veneno,
Desabill fantstico, Um incndio, Caricaturas, A jota aragoneza e Transformaes de Frgoli, na primeira parte.
Na segunda, A vingana do cozinheiro, O ilusionista vaiado, Dana da mariposa, Horrvel pesadelo, Exposio
de Paris, Paris antigo e O noivo enganado. Cf. A Federao, Porto Alegre, sbado, 18.05.1901, ano 18, p. 2.
310
O Independente, Porto Alegre, ano 1, n 25, domingo, 19.05.1901, p. 3.
311
O Independente, Porto Alegre, ano 1, n 26, domingo, 26.05.1901, p. 2.
156
os espies com empurres. Na continuidade, o autor enfatizava que sua reclamao era efeito
da carestia, que evidenciava as desigualdades na distribuio dos benefcios, solidarizando-se
com todos aqueles que no haviam podido visitar a orgulhosa exposio do progresso rio-
grandense.
De fato, apesar das entusisticas estatsticas dos jornais governistas dando conta da
numerosa freqncia do pblico Exposio, a prpria Federao observou, por ocasio do
concurso de bales-reclame promovido na noite de 16 de maio pela Casa Negra, as formas
alternativas de apropriao das atraes. Segundo o jornal, o acontecimento atraiu um pblico
numeroso ao local. O interior da Exposio, cercado por grades e acessvel mediante
pagamento de ingressos, ficou tomado por cerca de trs mil pessoas, principalmente
excelentssimas famlias, ostentando as senhoras luxuosas toilettes. No entanto, havia um
pblico to grande ou maior nas ruas prximas, que tambm foi atrado pelos bales e que foi
batizado pelo jornalista como galeria do sereno, remetendo s galerias dos teatros, que eram
as opes mais baratas com que contavam os espectadores.
312

J entre aqueles que assistiram aos espetculos no anfiteatro, as preferncias recaram
novamente, como entre o pblico do Teatro So Pedro, sobre o cinematgrafo e as
serpentinas, de efeitos maravilhosos. Entre os filmes programados para exibio na noite de
20 de maio constava o ttulo Chegada do presidente Campos Salles a Buenos Aires a bordo
do encouraado Riachuelo
313
, isto , a cobertura cinematogrfica da primeira visita de um
presidente brasileiro a uma nao estrangeira, cujos registros fotogrficos foram projetados na
forma de vistas fixas por Barrucci em fevereiro, no Caf Guarany. Apesar do seu possvel
interesse temtico junto ao pblico, o nico comentrio sobre a funo se resumiu a informar
que o pblico nesta noite foi regular e que o cinematgrafo continuava sendo muito apreciado.
Outro exemplo de provveis afinidades temticas entre os filmes exibidos e os
interesses dos espectadores foram os cinco ttulos exibidos no programa de vistas do

312
Cf. A Federao, Porto Alegre, 6 feira, 17.05.1901, n 115, p. 2. Outro exemplo semelhante foi relatado
sobre a noite de 23 de abril, quando foi realizado um espetculo de fogos de artifcio nas dependncias da
Exposio, reunindo uma compacta multido curiosa no lado externo das grades que cercavam o certame e
movendo crticas de folhas como o Independente contra os investimentos dos recursos pblicos em diverses s
quais o povo mido no tinha acesso. Mais do que ao cinematgrafo, o jornalista se reportava Companhia
de Novidades. Cf. O Independente, Porto Alegre, ano 1, n 21, domingo, 21.04.1901, p. 2.
313
Segundo informaes da Cinemateca Brasileira, o filme, que foi realizado em outubro de 1900 na Argentina,
trazia cenas do desembarque do Presidente Campos Sales do navio de guerra Riachuelo, na Darnesa Norte, em
Buenos Aires, e da recepo encabeada pelo General Julio Roca, Presidente da Argentina. Alm destas duas
personalidades polticas, tambm aparecia no filme Bartolom Mitre. Seria um filme de curta-metragem
estrangeiro de carter documental, realizado em P&B, 35mm, em 25/10/1900, em Buenos Aires, na Argentina,
por Eugenio Py. As informaes foram prestadas pela historiadora argentina Irene Marrone. A Cinemateca
Brasileira no possui o filme, embora haja uma cpia do mesmo no Archivo General de la Nacin, em Buenos
Aires. Cf. http://www.cinemateca.gov.br
157
espetculo da tera-feira, 21, trazendo cenas de um espetculo tauromquico, gnero de
diverso muito apreciado localmente.
314
O programa do dia 22 j permite observar o
esgotamento do repertrio de filmes da companhia, pois os ttulos so todos conhecidos.
Apesar disso, a Federao continuaria afirmando a satisfao do pblico com o
cinematgrafo. O ltimo espetculo da companhia, realizado na noite de 02 de junho, no
trouxe novidades, destacando-se o cinematgrafo em cores.
Aps a Exposio e o encerramento do seu contrato com o poder pblico, a companhia
ocupou por conta prpria o Teatro Polytheama, mas por poucos dias, de 05 a 07 de junho, e
sem sucesso, provavelmente porque as suas atraes e vistas j eram conhecidas.





Figura 18 Fotografia. Exposio Estadual de 1901. Autor: Iova (amador). Acervo Fototeca Sioma Breitman.
Museu Joaquim Jos Felizardo. Porto Alegre. Ao fundo, a Vrzea, atual Parque Farroupilha.






314
Na primeira parte foram apresentados O automvel irascvel, Carga de baioneta, Cavalaria inglesa,
Escamoteador de crianas, Danarina espanhola, A lua a um metro. Na segunda, Corrida de touros, Sada da
quadrilha, Sorte das varas, Bandarilhas, Morte e retirada do touro, Metamorfose de Satans. Cf. A Federao,
Porto Alegre, 2 feira, 20.05.1901, ano 18, n 117, p. 2.
158

Figura 19 Fotografia da Exposio de 1901. Legenda: Moinho de Vento Berta, Cinematgrafo e Restaurante
da Exposio. Acervo Fototeca Sioma Breitman. Museu Joaquim Jos Felizardo. Porto Alegre. Observe-se a
tela gigante de Henrique Sastre,assim como a cabine de projeo, aos fundos do prdio da Escola de Engenharia
da UFRGS. Entre ambas, o restaurante.



2.2.1.3. Theatro-Parque

O Theatro-Parque foi um centro de diverses ao ar livre que funcionou sazonalmente
em Porto Alegre entre 1901 e 1907 no mesmo local anteriormente ocupado pela Exposio
Estadual de 1901. Ainda durante a Exposio, que aconteceu entre 24 de fevereiro e 02 de
junho, a Federao adiantou que pretendia-se reaproveitar aquele espao aps o seu
encerramento, instalando ali os futuros Jardim Zoolgico e Botnico do Estado. O Jornal do
Commercio se manifestou favorvel notcia, visto que o final prximo do evento j deixava
muita gente pesarosa, lamentando a perda de um ponto de recreio a que se habituara aos
domingos e dias santificados.
315


315
Jornal do Comrcio, Porto Alegre, sbado, 18.05.1901, n 117, ano 37, p. 2 .
159
A boa recepo do projeto demonstra que havia necessidade de espaos de lazer na
cidade, que contava com dois teatros, o So Pedro e o Polytheama. Em julho, o Governo do
Estado colocou sob a responsabilidade do Municpio a administrao e o usufruto da rea para
que ali fossem implementados aqueles servios. Porm, alegando necessidade de evitar nus e
gastos aos cofres pblicos, a Intendncia, sob a administrao de Jos Montaury, repassou o
encargo a um particular, Domingos Martins, dono da fbrica de fumos e da loja Casa
Negra.
316
Ficou estabelecido que este deveria instalar ali as dependncias previstas com
recursos prprios, mas que durante os nove anos da vigncia do seu contrato de explorao
estaria isento do pagamento de impostos estaduais e municipais, gozando ainda do direito de
cobrar ingressos do pblico visitante e de vender espcimes expostas tanto de animais como
de plantas, desde que exemplares em duplicata.
317

A questo que Domingos Martins no estabeleceu ali nem um jardim zoolgico nem
um botnico, mas um centro de diverses privado denominado Theatro-Parque, e pode ter
mantido o direito de explorar comercialmente um terreno pblico sem pagar impostos. Assim
que nos meses seguintes ao encerramento da exposio, o local, que mantinha ainda
algumas das construes levantadas para o certame, inclusive os coretos, ocupados nos
domingos para concertos de duas bandas militares, comeou a sofrer transformaes. Alguns
pavilhes foram desmontados e outros adaptados para servios de restaurante e repouso de
senhoras. Os jardins foram incrementados e ganharam novos bancos. Tambm a iluminao
do local, eltrica, foi acrescida de novos refletores. Pretendia-se deixar o parque com
aparncia de dia em plena noite.
318
Um teatro tambm foi construdo. Embora de madeira,
apresentava aspecto elegante e alteroso. O palco era amplo e ladeado de camarins. Sua altura
permitia subir as cortinas sem necessidade de dobr-las. Luzes eltricas o iluminavam. Mas
tinha apenas platia:

Prximo ao palco, ao ar livre, como nos estabelecimentos do gnero, h
um recinto gradeado para os espectadores, onde esto colocadas cem
cadeiras reservadas e muitas outras em derredor de pequenas mesas, para

316
Martins havia sido um dos mais destacados expositores do certame recentemente realizado e era tambm um
republicano ativo. Tendo iniciado suas atividades como comerciante, o Coronel Domingos Martins Pereira e
Souza fundou a Casa Negra em 1881. Ao longo dos anos, consolidou os seus negcios, abrindo tambm uma
fbrica de artigos para fumantes, cujas marcas conquistaram numerosos prmios em certames estaduais,
nacionais e estrangeiros. Tendo sido conselheiro municipal em 1892, assumiu a presidncia da Junta Comercial
no ano seguinte. Aps, dirigiu o Centro Republicano. Em 1909, alm de dirigir os seus negcios particulares,
acumulava os cargos de deputado estadual, membro da Comisso Central do Partido Republicano e presidente da
Junta Comercial. Cf. O Independente, Porto Alegre, ano 9, n. 786, 5 feira, 24/06/1909, p. 1.
317
A Federao, Porto Alegre, ano 18, n 161, 4 feira, 10/07/1901, p. 1.
318
A Federao, Porto Alegre, 3 feira, 08.10.1901, ano 18, n 236, p. 2.
160
aqueles que quiserem assistir aos espetculos ao mesmo tempo que sero
servidos de bebidas, doces, etc., fornecidos pelo restaurante colocado
defronte ao teatro. Esse recinto poderoso e pode conter avultado
nmero de espectadores. noite, iluminado por poderosas lmpadas
eltricas, o seu aspecto ser deslumbrante, (...).
319


No local deveriam se apresentar artistas variados, exibindo novidades de diferentes
gneros que j faziam sucesso no Rio de Janeiro, em Paris e Buenos Aires, inclusive as
canonetas, ainda vistas com grande desconfiana pelo conservador pblico local.
320
A sua
abertura, inicialmente prevista para setembro, s ocorreu em 19 de outubro devido ao atraso
das obras. A entrada geral no Parque custava 1$000rs, o que foi considerado um preo mdico
pela Federao, devendo atrair toda a populao de Porto Alegre. De fato, era um valor
reduzido, mas o acesso aos espetculos no teatro implicava em um custo adicional, mais
elevado.
Uma concorrncia pblica extraordinria, integrada tambm pela elite local, afluiu
abertura do novo centro de diverses, que foi recebido como um aprecivel ponto de reunio
e recreio, especialmente considerando-se a aproximao do vero. No dia seguinte, um
domingo, este pblico teria sido ainda maior, dificultando a circulao das pessoas nas
dependncias do parque e entorno do restaurante e teatro. Os comentrios da imprensa sobre o
evento foram detalhados, descrevendo cada uma das atraes exibidas nos espetculos
noturnos, assim como as reaes dos espectadores.
Contorcionistas, ginastas, acrobatas, msicos, bailarinas, cantoras e canonetistas,
assim como animais adestrados, muitos dos quais vistos pela primeira vez em Porto Alegre, e
seus respectivos domadores, causaram emoo e entusiasmo, fazendo o auditrio rir,
aplaudir e pedir bis, no que foi atendido. Nos intervalos, bandas militares realizaram
concertos nos coretos.

O Independente tambm apoiou a iniciativa do industrialista Domingos
Martins em ter mandado erigir a nova casa de espetculos, mas, ao contrrio da Federao,
recriminou com bom humor a suntuosidade excessiva da apresentao de certas
freqentadoras, sendo vitorioso na sua campanha pela simplificao dos vesturios.

319
A Federao, Porto Alegre, sbado, 19.10.1901, ano 18, n 245, p. 2.
320
A referncia s trs cidades como modelos de centros urbanos modernos e civilizados que deviam orientar a
modernizao de Porto Alegre no somente do ponto de vista urbanstico, mas tambm sob o aspecto dos
costumes, dos gostos e das prticas espetaculares no gratuita e nem pontual, se estendendo s trs primeiras
dcadas do sculo XX. Neste ano de 1901 tambm foram abertos cafs-concerto no Rio de Janeiro, porm
fechados. J os pases do Prata eram aqueles onde os empresrios locais costumavam contratar as companhias de
variedades que se exibiram em Porto Alegre no perodo. Sobre a importncia referencial das metrpoles
estrangeiras para a capital gacha,consultar PESAVENTO, Sandra Jatahy. O imaginrio da cidade. Vises
literrias do urbano. Paris. Rio de Janeiro. Porto Alegre. Porto Alegre: Editora da Universidade/ UFRGS,
1999.
161
Promovido pela Federao como a primeira casa de espetculos do gnero
variedades instalada na cidade, o Theatro-Parque viu crescer sua simpatia pblica, ganhando a
cada dia mais freqentadores. No ltimo domingo de outubro, a multido presente no local foi
calculada em cerca de quatro mil pessoas.
321
Os seus variados espetculos foram se sucedendo
e alternando com sucesso, at que em 06 de novembro juntou-se a eles uma nova atrao, o
cinematgrafo de Henrique Sastre.
O exibidor havia feito trs temporadas na cidade no primeiro semestre do ano (no
Teatro So Pedro e aps na Exposio Estadual e no Polytheama) e uma quarta no segundo
(novamente no Teatro So Pedro, em julho). Quando trabalhou nos teatros, apresentou as
projees como atraes exclusivas dos espetculos, ocupando-os como exibidor autnomo.
Na Exposio, manteve certa condio de autonomia como exibidor, ao mesmo tempo em que
figurou como uma das suas atraes, complementando e diversificando o quadro dos
entretenimentos pblicos disponibilizados pelos organizadores do certame.
Esta mesma flexibilidade ou multiplicidade dos modos de exibio experimentados no
evento-lugar Exposio Estadual com relao qualidade da participao das projees nos
espetculos seria herdada pelo Theatro-Parque, centro de diverses especializado em
espetculos de variedades, cujos programas eram majoritariamente organizados pelo seu
diretor artstico. Este contratava separadamente as atraes que lhe fossem interessantes,
reunindo artistas de distintas especialidades, na maior parte das vezes pertencentes a uma
companhia, mas no necessariamente, e tambm um exibidor cinematogrfico independente e
suas projees, para que este participasse do incremento dos espetculos, constantemente
alterados. Havia rotatividade na composio dos programas, que deviam primar pela
variedade e atualidade das atraes, ocupando o cinematgrafo a funo de encerrar as
funes.
Nesta primeira temporada do Theatro-Parque, o cinematgrafo de Sastre foi
apresentado segundo este modo de exibio, o qual foi reproduzido entre os exibidores que o
sucederam no mesmo local ao longo dos seus seis anos de funcionamento. No entanto, houve
perodos em que o cinematgrafo, alm de dividir as atenes do pblico com atraes de
outros gneros, tambm foi exibido como atrao exclusiva dos espetculos. De fato, muitos
dos exibidores cinematogrficos independentes contratados para realizar projees no local
como atraes complementares acabaram se apresentando tambm como nicas atraes da
casa em determinados perodos de uma mesma temporada, enquanto aguardavam a chegada

321
A Federao, Porto Alegre, 2 feira, 28.10.1901, ano 18, n 252, p. 2.
162
de artistas ou em casos em que o contrato da companhia terminava antes do encerramento da
temporada do centro de diverses.
Houve casos, mais raros, em que companhias de variedades contratadas pelo centro
trouxeram os seus prprios aparelhos projetores, os quais faziam parte do seu repertrio de
atraes, e apresentaram os seus prprios programas diversificados, incluindo as projees de
vistas. Esta variedade de situaes observada no Theatro-Parque com relao s
caractersticas da exibio cinematogrfica explica a opo por trat-lo em separado,
buscando-se exatamente preservar aquela fluidez, diversidade e simultaneidade.
Com o Theatro-Parque se estabeleceu uma modalidade particular de inscrio do
cinematgrafo entre as prticas que orientavam a organizao do setor das diverses local, o
qual vinha se transformando com o estabelecimento de novas casas e gneros de espetculo.
Constituiu-se, assim, uma nova prtica cultural que seria reproduzida nos anos seguintes em
torno deste mesmo estabelecimento e do seu modo peculiar de funcionamento. Em funo do
tipo de atraes que reuniu, o Theatro-Parque foi uma espcie de caf-concerto, mas ao ar
livre. Diferente do que acontecia na Frana, porm, onde tais estabelecimentos foram
caractersticos na mesma poca, o exemplar porto-alegrense apresentava e defendia uma
reputao distinta, mais respeitosa e familiar.
Entre 1901 e 1903, os cafs-concerto franceses tambm se caracterizaram pela
incorporao do cinematgrafo aos seus programas de variedades, os quais costumavam ser
abertos por uma orquestra, sucedendo-se diversas atraes como cantoras e declamadoras,
artistas cmicos e acrobatas e terminando com as projees cinematogrficas, que no eram
nem o nmero mais aguardado nem o mais apreciado, embora a sua participao fosse
regular.
322
No Theatro-Parque, a importncia das projees cinematogrficas ser diversa e
varivel, tendendo a uma valorizao maior, mas que estar estreitamente relacionada
qualidade da exibio em si mesma, tanto do ponto de vista tcnico quanto do acervo de vistas
do exibidor, e tambm qualidade das demais atraes oferecidas, de outros gneros.
No exemplo local, a manuteno do cinematgrafo como a ltima atrao pode ter
atendido a razes de ordem pragmtica. O fato das projees serem realizadas numa tela
afixada no palco, onde antes se apresentavam os artistas, pode ter contribudo para o
estabelecimento deste modelo de organizao dos programas e no necessariamente porque as
projees se constituam na atrao principal. Haver casos, porm, em que o cinematgrafo
assumiu, de fato, o papel de melhor atrao do espetculo, a mais esperada, sendo por isso

322
Cf. ARNOLBY, douard. Pour une histoire culturelle du cinma. Lige: ditions du Cfal, 2004.
163
reservado para o final, porque era capaz de manter o pblico no local at o encerramento da
funo mesmo quando as atraes anteriores fossem desprovidas de interesse.
A incluso das projees cinematogrficas entre as atraes do Theatro-Parque era
interessante tanto para o centro de diverses quanto para o exibidor itinerante. O primeiro
tornava os seus programas mais atrativos, pois diversificados e atualizados com as novas
tecnologias do entretenimento visual, fortemente valorizadas no perodo. O cinematgrafo
ainda era considerado uma atrao relativamente nova e de ponta em 1901 por sua natureza
tcnica. Era uma modalidade de espetculo de projeo de imagens que apenas comeava a
ser explorada com mais intensidade no meio local, mas cujo interesse junto aos espectadores
crescia na proporo e na qualidade da sua oferta. A inscrio das projees cinematogrficas
nos espetculos de variedades nessa fase ainda inicial da popularizao do cinematgrafo
proporcionava aos exibidores itinerantes, por sua vez, o acesso a um pblico mais amplo e
diversificado do que aquele atrado exclusivamente pelas projees.
Os exibidores cinematogrficos independentes e itinerantes aproveitaram todas as
oportunidades abertas para a explorao do seu negcio na poca, alm de terem criado
modos prprios de atuao. Se a opo pela participao em espetculos mistos podia
significar menores lucros e menor margem de ao, implicava tambm numa diminuio de
custos e riscos, os quais deveriam ser considerveis em se tratando de exibies autnomas
em teatros e principalmente nos casos de abertura de espaos prprios. Lembra Edouard
Arnoldy que ao menos no caso dos cafs-concerto franceses, que eram espaos fixos fechados
que contratavam os exibidores por tempo considervel, esta integrao era uma boa
alternativa para muitos itinerantes, pois aqueles centros lhes ofereciam boas condies
estruturais, nem sempre encontradas em sua atividade itinerante. Por outro lado, implicavam
numa espcie de fixao ou sedentarizao de sua atividade.
Em Porto Alegre, diferentemente, as contrataes eram temporrias e raramente
alongadas. O fato do Theatro-Parque ser ao ar livre tambm conferia instabilidade e
irregularidade manuteno de suas atividades, na medida em que o seu funcionamento
dependia das condies climticas e at mesmo de interferncias externas e deficincias
associadas ao fornecimento de energia eltrica, por exemplo. Ou seja, embora fosse um centro
de diverses fixo, no garantia retorno financeiro seguro. Na verdade, no se sabe como eram
feitos os contratos, se os exibidores recebiam por espetculo ou por tempo de servio. O fato
que muitos espetculos ali programados no ocorreram em funo do clima e isso certamente
prejudicava o empresrio mantenedor da casa, que deixava de lucrar com a bilheteria, sendo
164
provvel que o insucesso repercutisse de alguma forma sobre as atraes em cartaz ou na
contratao de novas atraes.

1901 - Henrique Sastre

No dia anterior estria de Sastre no Theatro-Parque, A Federao publicou o anncio
com o programa de vistas do espetculo inaugural desta nova temporada. (Figura 20) Como se
pode observar, o exemplar foi veiculado pelo proprietrio do centro de diverses que
contratou o exibidor, promovendo o cinematgrafo como uma nova atrao entre outras dos
espetculos que vinham sendo ali realizados e renovados regularmente. Os anncios seguintes
atenderiam a esta mesma caracterstica.


Figura 20 Anncio Theatro-Parque.
A Federao, 05.11.1901, p. 3.


Segundo a folha, o exibidor trazia desta vez novas e interessantssimas vistas, entre as
quais muitas ainda no apresentadas nesta capital, evidenciando a variedade e a atualidade
dos ttulos como requisitos fundamentais para a valorizao das projees. A qualidade
165
tcnica do aparelho projetor propriamente dita j se tornara um pr-requisito indiscutvel ao
final de um ano de sucessivas temporadas de exibio cinematogrfica na cidade, assumindo a
prioridade nas avaliaes o ineditismo dos filmes, sobretudo considerando-se que vrios
exibidores haviam promovido diferentes temporadas em distintos locais com os mesmos
repertrios de vistas. A preocupao com a sua renovao, especialmente no caso de Sastre,
no era gratuita...e nem infundada, como se ver adiante.
323

Nas projees que realizou no Theatro-Parque, Sastre exibiu vistas conhecidas e
novas, de interesse turstico, documentais e cmicas. A relao dos filmes divulgados para a
estria estava dividida em quatro partes, organizadas tematicamente. A primeira trazia Vistas
da Indochina
324
; a segunda, da Itlia
325
; a terceira, de Veneza
326
, e a quarta, Vistas cmicas
tomadas do novo circo.
327
Enquanto que o primeiro grupo pode ter reunido apenas vistas
desconhecidas dos espectadores locais, os outros trs conjuntos entremearam o velho
repertrio, exibido na ltima visita de Sastre a Porto Alegre, em julho, com algumas
novidades. O ltimo conjunto, por exemplo, reunia a totalidade das vistas Lumire tomadas
no Novo Circo, em Paris, e que tinham por protagonistas os palhaos Foottit e Chocolat, j
apresentados aos porto-alegrenses pelo prprio Sastre.
Eram vistas cinematogrficas, conjuntos de filmes curtos que registravam alguns
segundos ou minutos de um acontecimento maior, proporcionando uma viso fragmentada e
descontnua de aes e aspectos que os haviam caracterizado. No primeiro caso, foram
registrados diferentes momentos de uma prova nutica: as regatas disputadas por remadores
ingleses e assistidas pelo governador geral da Indochina. Na segunda parte, tematizaram as

323
No primeiro semestre, quando realizou projees autnomas no Tteatro So Pedro (26/02 a 20/03), Sastre
projetou vistas fixas e de movimento com sucesso. Depois se exibiu na Exposio Estadual (21/03 a 31/03,
aproximadamente) com as mesmas vistas. Por no t-las renovado, teve de deixar o local e acabou se
transferindo para o Polytheama, onde deu alguns espetculos com este repertrio (ao menos entre 02 e 07/04).
Deixou Porto Alegre e retornou em meados de junho, estreando no Teatro So Pedro (05/07 a 14/07) com um
repertrio dividido entre filmes conhecidos e novos. Esta sua temporada no foi mais longa exatamente porque o
interesse pelos seus programas esgotou-se rapidamente.
324
1) O governador geral chegando a bordo do Tamisa para assistir s regatas; 2) Passagem das embarcaes
com seus remadores sentados; 3) Passagem das mesmas com os remadores de p; 4) Ida das embarcaes com
remadores ingleses; 5) Volta das mesmas.
325
1) Festas por ocasio da Exposio de Turim; 2) Exerccios diante dos soberanos no Clube Ginstico de
Turim; 3) O desfilar de vrios Clubes Ginsticos; 4) Entrada dos soberanos na Exposio de Turim; 5) Concurso
de automveis guarnecidos de flores, ida; 6) Volta dos automveis; 7) Sada dos automveis, sem flores, de
Toulon.
326
1) Praa de So Marcos, com uma mulher dando de comer aos pombos; 2) Passagem do bonde no canal; 3)
Grande canal com bancos; 4) Panorama do grande canal; 5) Passagem da grande avenida e praa de So Marcos.
327
Foottit e Chocolat jogando o boxer (Foottit et Chocolat, I Boxeurs), Equilbrio sobre uma cadeira (Foottit
et Chocolat, II Acrobates sur la chaise), Cadeira transformada em balano (Foottit et Chocolat, III Chaise en
bascule), Guilherme Tell (Foottit et Chocolat, IV Guillaume Tell), Chegada da polcia (Foottit et Chocolat, V
Le Policeman) e Morte de Chocolat (Foottit et Chocolat, VI La mort de Chocolat). Cf. A Federao, Porto
Alegre, 3 feira, 05/11/1901, p. 2.
166
vistas as festas promovidas por ocasio da Exposio Internacional de Turim (1901), que
contaram com exerccios ginsticos apresentados aos soberanos italianos. Outras trs vistas
sobre um concurso de automveis ornamentados com flores, que inicialmente podiam ser
associadas ao mesmo evento, destoam pela indicao de que os carros saem da cidade de
Toulon, que fica no sul da Frana, na Riviera, distante de Turim. A terceira parte focalizou a
movimentao de pessoas na praa de So Marcos e das barcas em um dos canais venezianos.
Se no so as mesmas vistas exibidas na terceira temporada de Sastre, so muito semelhantes.
possvel tambm que o exibidor tenha apenas modificado os seus ttulos desta vez,
esclarecendo melhor do que tratavam.
Aps tanta informao sobre os acontecimentos polticos e esportivos europeus, os
espectadores locais teriam a oportunidade de dar apenas boas risadas, compartilhando, de
alguma forma, uma experincia que tantos outros espectadores parisienses j haviam
presenciado fisicamente e que o cinematgrafo se encarregava de reproduzir pelo resto do
mundo. Bastava assistir ao ltimo conjunto de filmes e se deixar transportar pela imaginao
para um dos circos mais importantes de Paris e desfrutar do espetculo dos clebres palhaos
Foottit e Chocolat.
Neste caso, assim como em boa parte, seno na totalidade, dos espetculos de
projees realizados em Porto Alegre no perodo, a importncia do exibidor como detentor de
informaes sobre os filmes e a sua participao nas exibies como apresentador ou
comentador das vistas parece ter sido indispensvel, embora absolutamente nada tenha sido
mencionado a respeito na imprensa local, talvez mesmo por ser uma prtica habitual. Em uma
nica ocasio, em 1908, quando foi aberto o Auto-Tours, proporcionando uma forma
alternativa de explorao do cinematgrafo, ambientando a projeo como uma viagem
turstica em automvel, informou-se com nfase que o exibidor faria o papel de motorista-
cicerone.
Quando idia da fragmentao, est presente tanto nas recortadas narrativas visuais
reunidas para dar conta de um evento, quanto na organizao dos diversificados programas a
partir dos conjuntos de filmes e na integrao das projees cinematogrficas em espetculos
mistos alternando atraes de diferentes gneros. A variedade, descontinuidade e
simultaneidade das manifestaes que caracterizar as formas de mostrar no perodo
possivelmente tinha ou teria o seu reverso, e quem sabe o seu estmulo, nas formas de ver e
nas expectativas do pblico com relao aos espetculos visuais. Um pblico que valorizar
crescentemente os efeitos das atraes, a sua capacidade de surpreender o olho e despertar
sensaes, proporcionando experincias perceptivas e emocionais distintas, ainda que neste
167
momento os interesses estejam mais voltados s possibilidades de conhecimento do mundo e
ao riso fcil.
Em parte, aquelas caractersticas resultavam de limitaes tcnicas da produo
cinematogrfica da poca, mas, por outro lado, h que lembrar que o cinematgrafo era uma
novidade que ainda buscava um lugar entre as prticas espetaculares suas contemporneas.
Em funo disso, deveria dar conta das condies especficas de cada contexto histrico em
que procurava se inscrever a fim de despertar e conquistar para si o interesse de um pblico
que j tinha as suas preferncias divididas entre outros gneros de entretenimento. O seu
maior trunfo talvez estivesse exatamente no novo, efmero em essncia, sobre o qual fundava
a sua dinmica, na sua necessidade de constante renovao como motivadora do seu interesse
junto ao pblico.
Sastre ficou em cartaz por dez dias. Afinal, a ltima exibio de que se tem notcia
data do dia 16 de novembro, sem que os anncios do Theatro-Parque veiculados na semana
seguinte o tenham mencionado. Embora no se saiba a que horas tinham incio os espetculos,
sabe-se que terminavam s 22h30, segundo promessa do diretor do Theatro-Parque,
respondendo a reclamaes de certos freqentadores contra o retardamento dos horrios.
Durante esta temporada, as projees cinematogrficas foram apresentadas como a ltima
atrao de um espetculo leve e divertido, em que foi privilegiado o entretenimento.
A primeira exibio mereceu elogios, dirigidos ao aparelho e s vistas, que teriam sido
bastante apreciadas pela sua atualidade e beleza. Observou-se que a maior parte delas
apresentava nitidez e perfeio, donde se depreende que o exibidor enfrentou problemas
tcnicos, provavelmente relacionados deficiente fonte de luz. Nos espetculos seguintes, o
cinematgrafo permaneceu sendo exibido como mais uma atrao a proporcionar ao pblico
um agradvel passatempo, sem exibir, entretanto, a nitidez que era de desejar-se.
328

A permanncia dos problemas tcnicos e o carter repetitivo de parte do seu acervo
determinaram que as projees de Sastre ocupassem nestes espetculos uma importncia
apenas secundria, sendo mais prestigiadas as atraes ao vivo, que se alternavam e
renovavam de forma mais dinmica e evidente. o que expressam os comentrios a respeito
das projees, que se tornaram repetitivos e tediosos, devendo corresponder talvez a uma
semelhante falta de entusiasmo do pblico na sua apropriao.
Com relao aos filmes exibidos por Sastre, apenas na ocasio da estria e em duas
outras os ttulos foram divulgados. Na noite de 13 de novembro, por exemplo, foi apresentado

328
A Federao, Porto Alegre, 6 feira, 08.11.1901, ano 18, n 261, p. 2.
168
como destaque do repertrio inesgotvel do exibidor a vista dos funerais do malogrado rei
dItlia, Umberto I.
329
, anunciada como nova, embora no o fosse, ao menos para os
espectadores porto-alegrenses, que j haviam apreciado filmes sobre esta temtica quando
exibidos por Barrucci e Kaurt, em fevereiro e outubro deste mesmo ano, respectivamente. No
sbado, 16, mereceram destaque as vistas Grandes regatas, Veneza, praa de So Marcos,
Praa de touros em Toledo e Esquadras alem, francesa e italiana reunidas.
330
Esta
exibio, que foi comentada no dia seguinte pelo Independente como excelente, foi a ltima
da qual se deu notcia na imprensa. provvel que tenha havido projees no domingo,
quando foram realizadas duas funes, tarde e noite, mas os anncios da semana seguinte
no o mencionam mais. O Theatro-Parque continuou funcionando durante todo o vero e
apresentando as suas atraes variadas, que incluram trapezistas e equilibristas, merecendo
sempre os elogios da imprensa. Contudo, somente em maro de 1903 que um novo
cinematgrafo seria ali apresentado. A ausncia de exibies cinematogrficas neste centro de
diverses em 1902 no foi um privilgio seu, no entanto, se estendendo a toda a cidade, que
viveu uma espcie de ressaca de 1901.

1903 Jos Barrucci

Em 1903, os exibidores cinematogrficos itinerantes retornaram cidade com os seus
cinematgrafos. O primeiro a chegar foi Jos Barrucci, que em 1900 fez grande sucesso com
o seu Panorama Internacional de vistas fixas e em 1901 realizou espetculos
exclusivamente de projees no Caf Guarany e depois na Exposio Estadual, tanto de vistas
animadas quanto fixas e tambm com louros. Nesta sua terceira visita cidade, que se
estendeu por quase trs meses, Barrucci ocupou sucessivamente o Theatro-Parque e o Teatro
So Pedro.
No Theatro-Parque, a sua participao se estendeu de 19 a 30 de maro. O aparelho
que exibiu desta vez foi denominado Grande Internacional Bigrafo (Cinematgrafo
Aperfeioado) e as projees foram apresentadas como uma atrao complementar de
espetculos mistos em que predominavam canonetistas. Eram funes noturnas, cujos
programas eram encerrados pelas projees, embora elas no fossem consideradas a atrao
mais importante. Barrucci exibiu vistas animadas e estreou com ttulos na sua maior parte j
conhecidos. Tentou exibir filmes cientficos do Dr. Doyen, indicados apenas para homens,

329
A Federao, Porto Alegre, 4 feira, 13.11.1901, ano 18, n 265, p. 2.
330
A Federao, Porto Alegre, sbado, 16.11.1901, ano 18, n 267, p. 2.
169
mas foi impedido por no ter avisado e por se apresentar num espao aberto e de freqentao
familiar.
No vero de 1903, o Theatro-Parque ou Parque da Exposio permanecia sob a
direo de Domingos Martins, que continuava merecendo elogios da imprensa em geral.
Volta e meia o Independente assumia o papel de porta-voz dos seus freqentadores,
transmitindo ao proprietrio reclamaes e zelando pela moralidade dos seus artistas e
espetculos, considerando-se que era freqentado por centenares de famlias que ali levam
suas filhas. Fazia-se questo de distingui-lo de estabelecimentos como cafs cantantes e
afirmar a sua categoria de lugar srio, onde as senhoras iam buscar alegria.
331

Tais comentrios revelam a qualidade do pblico que costumava comparecer s
funes, sobretudo noturnas, assim como o carter e a considerao social do centro de
diverses e do gnero de entretenimento ali apresentado, os espetculos de variedades. Como
se pode verificar, ainda em 1903 o Theatro-Parque continua sendo um lugar de freqentao
elitizada, que compartilha o mesmo pblico do Teatro So Pedro. A observao destes
aspectos importante porque contribui para identificar o pblico que prestigiar as exibies
cinematogrficas realizadas neste mesmo espao durante o ano, assim como o lugar do
cinematgrafo entre as expectativas de lazer e os gneros de diverses da poca.
Em maro, passados os festejos carnavalescos, no foi somente o cinematgrafo de
Barrucci que passou a funcionar no Theatro-Parque, mas tambm novos artistas de
variedades. A estria do cinematgrafo foi marcada para o domingo 15, embora o exibidor j
estivesse na cidade desde o dia 11, sendo anunciado na imprensa como muito conhecido
nesta capital, ou seja, solicitando-se a memria dos leitores-espectadores sobre as suas
temporadas anteriores, que deveriam ter deixado boa impresso, mas atentando-se para o
importante aspecto de que trazia uma coleo de vistas inteiramente novas, em todos os
gneros, adquiridas na Europa.
332
Embora nem sempre essa propaganda correspondesse
realidade, demonstrava as expectativas do pblico com relao a este gnero de atrao.
A estria do Grande Internacional Biographo (Cinematgrafo aperfeioado) de
Barrucci foi realizada juntamente com a de uma destacada canonetista francesa em meio a
um programa atraente e convidativo, o qual reunia outras atraes de variedades j em
cartaz no local. O anncio do espetculo permite observar que a canonetista, representante de
um gnero ainda visto com desconfiana na Capital em 1901, se constitua no momento uma
atrao mais prestigiada que o cinematgrafo.

331
O Independente, Porto Alegre, ano 3, n 111, domingo, 04.01.1903, p. 2.
332
A Federao, Porto Alegre, ano 20, n 59, 4 feira, 11/03/1903, p. 2 e n 62, sbado, 14/03/1903, p. 2.
170
O preo da entrada geral no Theatro-Parque custava 2$000rs e das cadeiras numeradas
1$000rs, o que significa que a pessoa que desejasse assistir aos espetculos apresentados no
teatro acabava gastando 3$000rs. Considerando-se que o cinematgrafo era anunciado como
atrao constituinte do mesmo programa em que participavam os artistas e que era
apresentado como o seu nmero final, evidencia-se que tambm as projees tinham lugar no
teatro e que o seu acesso estava condicionado ao pagamento daquele mesmo valor, que era
sem dvida elevado, restringindo, portanto, a abrangncia social do espetculo.
Em funo do mau tempo, a estria foi transferida para a tera-feira e depois para a
quinta-feira, 19, quando finalmente se realizou, atraindo bom pblico. O cinematgrafo
encerrou a noite, apresentando diversas vistas, mas na maior parte j conhecidas
333
,
contrariando todas as expectativas geradas pela campanha publicitria que o promoveu,
calcada na novidade e atualidade do repertrio. Os espetculos no eram dirios e sua
regularidade acabava exposta aos fatores climticos. O prximo aconteceu apenas no
domingo, 22. Os comentrios a seu respeito foram completamente desanimados e entediados,
especialmente quando referidos ao cinematgrafo de vistas conhecidas, que continuava sendo
exibido como atrao final. O local contou com uma concorrncia apenas regular, em funo
da umidade reinante, aspecto problemtico considerando-se que o parque era ao ar livre e a
platia do anfiteatro descoberta.
Um novo espetculo noturno foi realizado no dia 25, tendo por principais atraes uma
canonetista italiana e o cinematgrafo. Na noite seguinte, o destaque recairia sobre as
projees, as quais seriam exibidas em duas sesses, a primeira s 20h30 e a segunda s
21h30, apresentando vistas das operaes do dr. Doyen, cirurgio do hospital de Paris.
334
A
entrada, com direito a cadeira, custaria apenas 1$000rs, mas seriam espetculos
exclusivamente de projees, da a reduo do valor. Contudo, nada foi divulgado acerca da
qualidade do espetculo. O fato que os filmes cientficos, que traziam cenas de cirurgias,
como os citados acima, no costumavam ser exibidos livremente, mas em sesses especiais
destinadas apenas a homens. Quando vistas do gnero foram exibidas em So Paulo, em
outubro de 1902, a imprensa recomendou o no comparecimento das senhoras e crianas em

333
A Federao, Porto Alegre, ano 20, n 67, 6 feira, 20/03/1903, p. 2.
334
O Dr. Eugne-Louis Doyen (1859-1916) se celebrizou por suas inovaes tcnicas nas cirurgias abdominal e
vaginal e por ter desenvolvido vrios instrumentos cirrgicos e escrito vrios manuais ilustrados sobre a sua
prtica, mas sobretudo por ter realizado as primeiras filmagens de cirurgias, produzindo filmes inicialmente
destinados a estudantes e colegas de profisso. A primeira projeo oficial de um filme seu na Frana aconteceu
em 21/10/1898, apesar da contrariedade da Academia de Medicina e do Congresso de Cirurgia de Paris,
desencadeando uma polmica que s teve fim aps a sua morte. Consultar a respeito LEFEBVRE, Thierry. La
chair et le cellulod. Le cinma chirurgical du docteur Doyen. Brionne: J. Doyen diteur, 2004.
171
vista da violncia das sensaes experimentadas, o que no ocorreu nesta ocasio em Porto
Alegre.
335

Os filmes do Dr. Doyen conheceram larga difuso mundial, sendo assistidos por
amplos e diferenciados auditrios. Desde que comearam a ser projetadas por exibidores
cinematogrfico itinerantes em sesses especiais para um pblico leigo e despreparado, mas
curioso e vido de novidades, imagens como a operao de separao de gmeos siameses,
por exemplo, tornaram-se muito populares, enquanto o mdico caia em descrdito junto aos
seus pares. Barrucci foi o primeiro a apresentar os filmes cientficos do Dr. Doyen em Porto
Alegre, mas no seria o ltimo. Na verdade, a sua iniciativa no foi concretizada no Theatro-
Parque, mas apenas posteriormente, no Teatro So Pedro, porque a exibio especial foi
cancelada.
336
Se a Federao apenas avisou os leitores a respeito, o Independente louvou

a quem quer que seja que determinou a suspenso desse espetculo (...),
porque exibies dessa ordem devem ser feitas em lugares privados e no
no Parque, onde, apesar de no comparecer nessa noite famlias, o teatro
dali visto pelos moradores das casas da vizinhana, e ainda mais por
todos que por aquelas imediaes passassem quela hora e que se
sujeitavam a presenciarem uma exibio do cinematgrafo prpria s
para homens.
337


O caso permite verificar que provavelmente j haviam sido realizadas na cidade
sesses do gnero, ditas especiais e destinadas apenas a auditrios masculinos, mas em
espaos fechados e com aviso prvio, embora nada neste sentido tenha sido identificado pela
pesquisa at ento. quando a prtica desrespeita as normas que ele acaba evidenciada. Neste
caso, acabaram emergindo outras prticas mais marginais ainda, relativas s formas
alternativas de apropriao do cinematgrafo, observando-se que as projees realizadas no
Theatro-Parque podiam ser vistas de fora e de longe, ao menos parcialmente, por no-
pagantes e at por moradores vizinhos a partir de suas prprias residncias.
Nem por este deslize o cinematgrafo de Barrucci interrompeu a sua temporada no
local, voltando a ser apresentado como a atrao final do variado espetculo de domingo, 29.
No entanto, este acabou no se realizando, mas desta vez em funo do mau tempo. At
ento, os registros apontam para apenas trs participaes efetivas de Barrucci nos
espetculos irregulares deste centro de diverses, o que, somando-se ao constrangimento

335
Os filmes exibidos em So Paulo mostravam com que firmeza, asseio e rapidez se fazem as operaes de
laparotomia, a trepanao, to delicada, e na qual se v inclusive o movimento da serrilha movida
eletricidade. Cf. Dirio Popular, So Paulo, 18/10/1902, p.2, citado por Souza, 2005.
336
A Federao, Porto Alegre, ano 20, n 72, 5 feira, 26/03/1903, p. 2.
337
O Independente, Porto Alegre, ano 3, n 135, domingo, 29.03.1903, p. 3.
172
sofrido, pode ter determinado a transferncia do exibidor para o Teatro So Pedro, onde
passou a dar espetculos autnomos a partir de 31 de maro, apresentando grande nmero de
vistas novas.
338

Seriam estas vistas to novas quanto as vistas velhas projetadas no Theatro-Parque?
Muito provavelmente. A repetio do argumento parece indicar muito mais que se pretendia
atingir e atrair um pblico distinto deste que costumava freqentar o primeiro local de sua
presente temporada. O fato de empreender no novo centro espetculos exclusivamente de
projees j demandava por si s um pblico diverso, pois diretamente interessado neste
gnero de atrao e no nos espetculos de variedades. A reduo dos preos dos ingressos,
acompanhando a simplificao dos programas, tambm devia contribuir para atrair um
pblico diferenciado. A expresso desta mudana na modalidade de exibio e da importncia
maior assumida pelo cinematgrafo se traduzia tambm na qualidade da sua divulgao pela
imprensa. Nestas ocasies, o cinematgrafo tornava-se objeto de uma nota independente, que
o destacava como atrao autnoma, deixando de enfatizar o local da exibio, como ocorria
sempre que o cinematgrafo era uma das atraes do Theatro-Parque.
Aps a feliz temporada autnoma realizada no Teatro So Pedro (de 31 de maro a 26
de abril), Barrucci foi cidade vizinha de So Leopoldo para dar dois espetculos (02 e 05 de
maio), exibindo-se novamente no Teatro So Pedro (03 de maio) e no Theatro-Parque (10 e
13 de maio), onde integrou espetculos variados. As duas funes iniciaram s 19h30 e forma
abertas e encerradas pelo cinematgrafo. Houve tambm apresentao de uma banda militar,
custando os ingressos o preo nico de 1$000rs, alm da meia-entrada infantil.
339
A
concorrncia ao primeiro espetculo foi bastante numerosa e o cinematgrafo exibiu
grande nmero de vistas. J o segundo teve por mote a comemorao da Lei urea e,
apesar do frio reinante, atraiu considervel pblico, que, embora no muito numeroso,
aplaudiu as atraes, inclusive o cinematgrafo.
Em 21 de maio, houve um espetculo no Teatro Polytheama reunindo exibies
cinematogrficas e uma representao teatral. O Independente, que deu a nota, no identificou
quem seria o exibidor, mas possvel que fosse Barrucci, que continuava na cidade e que
iniciaria no dia seguinte uma nova temporada de exibies, ao ar livre e gratuitas, na
tradicional festa religiosa do Divino Esprito Santo, realizada anualmente na praa Marechal

338
A Federao, Porto Alegre, ano 20, n 75, 2 feira, 30/03/1903, p. 2.
339
A temporada oficial de vero do Theatro-Parque havia sido encerrada em 26 de abril e estes espetculos eram,
portanto, promoes extras.
173
Deodoro e que pela primeira vez incorporava as projees cinematogrficas entre as suas
atraes populares noturnas.

1903 Imperial Companhia Japonesa Kudara

Nos meses de junho e julho de 1903, foram as corridas de touros dominicais realizadas
na arena do Campo da Redeno (atual Parque Farroupilha) a opo de lazer mais prestigiada
pela populao local e a que maior pblico atraiu. No mesmo perodo, os teatros So Pedro e
Polytheama foram ocupados, alternadamente, por uma companhia dramtica portuguesa, que
teve o seu pblico cativo, mas sem o sucesso dos toureadores. O quadro mudou com a vinda
da Imperial Companhia Japonesa Kudara cidade, que trazia consigo um cinematgrafo.
Apesar de ter permanecido, involuntariamente, pouco tempo em cartaz, sua atuao foi
marcante pela competncia tcnica dos seus artistas, pela qualidade dos seus aparelhos de
projeo e pela beleza e novidade dos seus nmeros, figurinos e vistas.
A Companhia Kudara era uma importante e renomada companhia ginstica e de
variedades originria do Teatro Kabuki, de Tquio, cuja especialidade eram os nmeros de
equilbrio, acrobacia e ces amestrados, alm das projees. O grupo chegou em Porto Alegre
vindo de Rio Grande e precedido de larga fama na imprensa carioca e paulista.
340
Sua
inteno era realizar alguns espetculos no Theatro-Parque e depois empreender uma
temporada mais longa no Teatro Polytheama, assim que este fosse desocupado pela
companhia portuguesa que l cumpria temporada.
A estria no primeiro local aconteceu no sbado, 27 de junho. Aps os primeiros
quatro espetculos ali realizados, em 27, 28 (tarde e noite) e 29 de junho, os artistas tentaram
se transferir para o Teatro Polytheama, onde deveriam estrear na quinta-feira, 02 de julho. No
entanto, os seus planos acabaram frustrados por desentendimentos entre o empresrio da
companhia portuguesa e o novo proprietrio e locatrio do Polytheama, o Banco da Provncia,
que acabara de adquirir o teatro em leilo. Alegando clusulas contratuais estabelecidas com o
antigo proprietrio, um particular, os portugueses permaneceram no local, obrigando os
japoneses a voltarem ao espao aberto do Theatro-Parque em pleno e rigoroso inverno

340
A Companhia Japonesa de Variedades Kudara estreou no Teatro So Pedro do Rio de Janeiro em 08 de abril
de 1903 e continuava em cartaz no dia 20. Tinha por diretor Yosaku Kudara e por empresrio no Brasil Max
Rosenthal. Sua estria em So Paulo deve ter ocorrido no incio de maio do mesmo ano, quando fez curta
temporada no Teatro SantAna. Cf. Arajo, 1976, p. 153 e Arajo, 1981, p. 98.
174
gacho.
341
Ali foram realizados mais trs espetculos (02, 03 e 04 de julho), mas com um
repertrio limitado em funo do frio e da falta de condies tcnicas do local.
Em todos os sete espetculos foram alternados os exerccios ginsticos e as projees
cinematogrficas, que caracterizaram-se por grande qualidade, exibindo filmes inditos,
longos e em cores. Alm das vistas cinematogrficas, a companhia tambm projetou vistas
fixas, mas pouco numerosas, empregando dois aparelhos distintos, um para cada gnero de
imagens. Um deles foi uma lanterna mgica aperfeioada denominada projetor eltrico
LAester, por meio do qual eram projetadas as vistas fixas, dividindo-se estas entre retratos
de personalidades polticas nacionais e estrangeiras, provavelmente em P&B, e fotografias
coloridas pelo processo do prof. Gabriel Lipmann. O outro aparelho era um projetor
cinematogrfico denominado Bioscope Captotricon de Farragut, por meio do qual foram
projetados filmes coloridos mais longos
342
, que duravam em torno de 10 a 15 minutos,
considerada uma grande durao na poca. Neste caso, os aparelhos faziam parte do acervo da
companhia, no havendo um exibidor cinematogrfico autnomo agregado aos programas.
Segundo o Independente, apesar do frio, a funo de estria contou com bom pblico.
A Federao observou que o clima invernal acabou afastando os espectadores das funes
noturnas do final de semana, ao contrrio do que ocorreu na matin de domingo, que atraiu
grande e seleta concorrncia, apesar das touradas, cuja arena, prxima dali, ficou repleta de
povo. Ambas as folhas elogiaram os espetculos pela beleza e luxo dos figurinos orientais,
dos nmeros circenses e do excelente cinematgrafo, que agradou sobremaneira.
343
A
vedete dos quatro primeiros espetculos foi o filme Viagem lua
344
, de Georges Mlis,
com 16 minutos de durao e colorido, que a cada exibio recebida ruidosos aplausos dos
espectadores.
345
O sucesso desta vista em especial determinou a sua reprise repetidas vezes.

341
Neste ms de julho, o frio foi intenso em Porto Alegre, tendo as temperaturas chegado aos 7 C.
342
Cf. Gazeta de Notcias, Rio de Janeiro, 06/04/1903, p. 2, transcrito por Arajo, 1976, p. 152.
343
A Federao Porto Alegre, ano 20, n 150, 2 feira, 29/06/1903, p. 2.
344
Le voyage dans la lune, 1902, Georges Mlis, Star Film, Frana, P&B, mudo, 16min, 256 metros. Com
roteiro escrito por Georges Mlis (1861-1938) e inspirado nos romances Da Terra Lua, de Julio Verne, e
Os primeiros homens na lua, de H.G. Wells, seus contemporneos, o filme marca a inveno do cinema de
fico cientfica. Inteiramente realizado nos estdios de Mlis, que alm de escrever o roteiro, o produziu,
fotografou e interpretou, o filme se comps de 30 quadros e utilizou cenrios em papel e madeira pintados a mo
e criados de modo a causar a iluso de perspectiva e realidade. Viagem lua demandou trs meses de
filmagens e considervel nmero de figurantes, podendo ser considerado a primeira super produo da histria
do cinema. Sua durao, de 16 minutos, inusitada para a poca. Uma verso mais aproximada do filme
original, com durao de 12:48min pode ser assistida no site You Tube: http://br.youtube.com Porm, ela sofreu
acrscimos sonoros contemporneos, de narrao, msica e rudos.
345
Segundo Vicente de Paula Arajo, que pesquisou as temporadas da companhia no Rio de Janeiro e em So
Paulo, onde os mesmos filmes projetados em Porto Alegre foram exibidos, Viagem lua foi apresentado como
fantasia extraordinria em 30 cenas, grande sucesso do Olmpia, de Paris, cujos personagens so coloridos e
as vistas tm fixidez e cujas cenas so engraadas e muito variadas. Cf. Gazeta de Notcias 09/04/1903, p. 2,
citado por Arajo, 1976, p. 152.
175
Confiante de que realizaria a sua temporada no Teatro Polytheama, a Companhia
Japonesa veiculou anncios na imprensa e fez distribuir 6.000 avulsos de quatro pginas
pelas ruas, os quais traziam detalhes do extenso e diversificado programa do espetculo,
dividido em trs partes e com mais de duas horas de durao. Como no Rio de Janeiro,
tambm em Porto Alegre as projees, tanto de vistas fixas quanto animadas, foram
concentradas na segunda parte do programa. Na estria no teatro fechado, o destaque entre as
projees ficaria com a famosa grande mgica cinematogrfica Ali Bab e os 40 ladres,
grande pea em 24 cenas, em tamanhos e cores naturais, que seria exibida entre outras vistas
animadas.
346

O anncio informava ainda as demais atraes da funo, os preos dos ingressos e o
respectivo local de vendas (Confeitaria A Bohemia), o horrio de incio e fim dos
espetculos (20h30 s 23hs) e a disponibilidade do servio de bondes na sada (para os
arrabaldes da Glria, Navegantes e Menino Deus), demonstrando a organizao e
profissionalismo da companhia.
347
Na base havia ainda uma nota confirmando o espetculo,
que acabou invalidada, pois, como se sabe, a funo acabou sendo realizada no Theatro-
Parque e com algumas modificaes no programa, sendo retirados alguns nmeros
acrobticos, mas mantidas as projees.
Conforme prometido, foi exibida a fita Ali Bab e os 40 ladres, colorida e de grande
efeito, entre outras vistas animadas, e os retratos do presidente Rodrigues Alves, do
imperador Guilherme, do rei Victor Emmanuel e de Santos Dumont, o ilustre aeronauta
brasileiro. Trata-se das mesmas vistas fixas exibidas pela companhia no Rio de Janeiro e em
So Paulo. Segundo anncio veiculado na imprensa paulista, no seu acervo tambm
constavam vistas de retratos de D. Carlos, rei de Portugal, e do brasileiro Cel. Plcido de
Castro.
348
Aps a sua exibio, eram projetadas as vistas fixas fotogrficas e coloridas
segundo o processo do professor Lipmann, em nmero de dez, consideradas pelos cariocas
como belssimas e de extraordinria nitidez.
349

Na funo seguinte, a atrao principal foi a vista A gata borralheira, provavelmente
a adaptao de Georges Mlis.
350
Este espetculo, porm, contou com fraca concorrncia,
embora os artistas tenham sido muito aplaudidos pelos presentes e o excelente cinematgrafo

346
Em So Paulo, este filme foi anunciado como mgica em 16 cenas. Cf. Arajo, 1981, p. 98. possvel que
se tratasse do filme Ali Baba et les quarante voleurs, realizado em 1902 por Ferdinand Zecca para a Path
Frres, FR, 140m, 12 quadros. Cf. site http://www.citwf.com.
347
Os ingressos custariam: camarotes a 15$000rs, cadeiras de 1 ordem a 3$000rs, de 2 a 2$000rs e galerias a
1$000rs. Cf. A Federao, Porto Alegre, ano 20, n 151, 3 feira, 30/06/1903, p. 3, anncio.
348
Cf. Arajo, 1981, p. 96.
349
Cf. Gazeta de Notcias, Rio de Janeiro, 09/04/1903, p. 2, citada por Arajo, 1976, p. 152.
350
Cendrillon, 1899, Georges Mlis, Star Film, FR, 120m, 6 min. Cf. http://sfstory.free.fr/films/melies.html.
176
de vistas coloridas tenha sido muito apreciado. Na ltima funo, de sbado noite,
deveriam estrear um ginasta e um cachorro adestrado. Este espetculo foi bastante
concorrido e contou com a reprise do filme Viagem lua, sendo encerrado com uma
pantomima. No domingo, a trupe partiu para Buenos Aires.
No balano da imprensa porto-alegrense, observou-se que, apesar dos problemas
enfrentados, a companhia agradou sobremaneira, mas que poderia ter agradado a muitos
mais se tivesse contado com um local adequado para realizar a sua temporada. Desgostoso
com a atitude do empresrio da companhia portuguesa, que detinha direitos de ocupao
sobre os dois teatros da cidade no momento, o Independente lamentou que uma parte do
nosso pblico tivesse, por isso, ficado impedida de apreciar os trabalhos dos japoneses.

1904 W. H. Westighouse

Em 1904, oito temporadas de exibio cinematogrfica foram realizadas na cidade,
sendo quatro autnomas e quatro mistas. Estas ltimas foram realizadas no Theatro-Parque
entre janeiro e maio por W. H. Westighouse, no Polytheama pela Companhia de Variedades
de Eduardo Von Schultz, no Circo Americano que se estabeleceu na praa General Osrio e
novamente no Theatro-Parque, a partir de novembro, por um aparelho denominado Bigrafo
Americano, que pode ter sido inclusive o mesmo que trabalhou no local no incio do ano.
O Anglo-American Biograph (A Federao) ou Bigrafo Anglo-Americano (O
Independente), cujo proprietrio e talvez operador era o hbil engenheiro W. H. Westighouse
(Jornal do Comrcio) ou Westringhouse (O Independente), realizou projees
cinematogrficas no Theatro-Parque entre janeiro e maio de 1904, em mais uma de suas
temporadas de vero, complementando os espetculos variados realizados no seu anfiteatro.
Nesse perodo, apenas outra opo do gnero lhe fez concorrncia: a sala de projees
cinematogrficas aberta por Antnio Mecking na rua dos Andradas, a qual funcionou entre 17
de janeiro e 05 de maro, aproximadamente, proporcionando espetculos noturnos dirios de
projees de vistas animadas e fixas alternadas a audies de fongrafo por 1$000rs para
adultos e $500rs para crianas.
No Theatro-Parque, o cinematgrafo estreou em 10 de janeiro, domingo, para
incrementar as funes noturnas deste excelente ponto de reunio e diverses, juntando-se a
uma companhia de variedades que atuava no local desde meados de dezembro do ano
anterior. Em 14 de janeiro, porm, o bigrafo j era a atrao nica do centro, exibindo
177
interessantssimas vistas, fixas e de movimento
351
nas quintas-feiras, sbados e domingos
noite mediante a entrada geral de 1$000rs.
352
Esta posio foi mantida at 07 de fevereiro,
quando o cinematgrafo passou a dividir as atenes do pblico com uma cantora lrica,
assumindo a tarefa de fechar os espetculos.
Aps a estria da cantora, as funes continuaram sendo realizadas nos mesmos dias
da semana e continuaram sendo projetadas vistas animadas e fixas, s que os ingressos
dobraram, pois as cadeiras passaram a custar outros 1$000rs adicionais. No houve alteraes
at 24 de fevereiro, ao menos, com exceo dos dias de Carnaval, quando dois espetculos
especiais foram realizados no local (nos dias 14 e 16 de fevereiro), reunindo a cantora, um
baile infantil e o cinematgrafo. Entre 11 de maro e 04 de abril vrios artistas (canonetistas,
comediantes, danarinos) dividiram o programa dos espetculos com o cinematgrafo, que
continuava a fechar a noite. Embora os artistas fossem se alternando e sendo substitudos, o
cinematgrafo continuava provavelmente com os mesmos filmes, o que deve explicar porque
foi referido como insuportvel em 17 de maro. Em 20 de abril, ele se tornou novamente a
atrao exclusiva do Theatro-Parque, posio que ocupou at o dia 28, quando voltou a
compor espetculos variados. A ltima referncia exibio do aparelho data de 03 de maio.
Durante todo este perodo de grande irregularidade e variedade na forma de
organizao dos espetculos e na qualidade da participao das projees nos mesmos, o
cinematgrafo enquanto atrao representou o eixo de sustentao do centro de diverses,
embora o seu interesse tenha diminudo ao longo do extenso perodo, provavelmente em
funo da repetio dos programas de vistas. Funcionando ora como uma das atraes, ora
como a atrao exclusiva, o cinematgrafo foi sempre referido como atrao do Theatro-
Parque e no como atrao autnoma, pois estava a servio daquele centro de diverses,
embora pertencesse a um exibidor itinerante independente. A condio, que seria comum a
todos os exibidores cinematogrficos que trabalharam no local ao longo do seu perodo de
funcionamento, determinava que os mesmos se adaptassem s possibilidades e necessidades
daquele espao espetacular, mas no lhes retirava a responsabilidade pela construo e
manuteno de sua reputao pblica e de seu grau de interesse junto ao pblico, fundado na
qualidade tcnica das projees e na variedade e atualidade do seu repertrio de filmes.
Quando estreou, o Anglo-american Biograph foi promovido como um aparelho
modernssimo por meio do qual seriam projetadas lindssimas vistas, algumas de cerca de

351
A Federao, Porto Alegre, ano 21, n 13, 6 feira, 15/01/1904, p. 2.
352
Cf. Jornal do Comrcio, Porto Alegre, 02.02.1904, citado por Steyer, 2001, p. 52, nota 1.
178
mil metros de comprimento, sendo o repertrio abundante e de fatos da atualidade.
353
O
Jornal do Comrcio tambm destacou a longa durao das vistas, nesta poca percebida pela
metragem dos filmes, e a sua temtica poltica e contempornea, citando exemplos como O
assassinato dos reis da Srvia, alm de outras muitas vistas teatrais srias e cmicas, contos
fantsticos, danas, etc.
354
O Independente destacou outro ttulo, D. Quixote e Sancho
Pana, acrescentando que no programa inaugural das vistas seriam exibidas algumas da
vida de Napoleo e do baile Cake Walk.
355

Observa-se, assim, que na divulgao predominaram aspectos relacionados aos filmes,
como a novidade dos ttulos, a variedade dos gneros e a sua longa extenso, demonstrando
uma crescente valorizao dos produtos do cinema em detrimento do aparelho projetor em si,
que embora tambm viesse sendo aperfeioado, acabava incorporando os elogios dirigidos
aos filmes a partir das inovaes que estes tornavam mais evidentes na projeo, como as
cores e a durao ampliada.
As caractersticas destacadas acabaram atraindo uma boa concorrncia de espectadores
ao Theatro-Parque na noite de estria, apesar do mau tempo. Segundo a Federao, cumpriu-
se o prometido e as vistas exibidas muitssimo agradaram, especialmente as citadas acima,
s quais foi incorporado outro ttulo, Campeo ciclista Chester Johnstone, predominando no
programa as vistas de atualidades e de reconstituio histrica.
Na sua segunda exibio, o cinematgrafo j era uma atrao exclusiva no local, o que
ampliava a responsabilidade do exibidor junto ao pblico. A fim de manter as simpatias j
despertadas, este decidiu reprisar as magnficas vistas representando as diversas fases da vida
de Napoleo, que to apreciadas foram domingo ltimo.
356
Esta segunda funo esteve
bastante concorrida e animada, segundo a Federao. J o Independente informou que a
concorrncia foi apenas regular. As duas folhas foram unnimes em afirmar o entusiasmo
que provocaram as projees, tanto de vistas fixas quanto animadas, agradando

353
A Federao, Porto Alegre, ano 21, n 8, sbado, 09/01/1904, p. 2.
354
Cf. Jornal do Comrcio Porto Alegre, em 09/01/1904, citado por Steyer, 1998, p. 87. O rei Alexandre I e a
rainha Draga, monarcas srvios, haviam sido assassinados cruelmente em 11 de junho do ano anterior, sendo o
filme sobre o fato provavelmente uma atualidade reconstituda, ou seja, uma verso ficcional baseada em fatos
reais.
355
O Independente, Porto Alegre, ano 4, n 217, domingo, 10.01.1904, p. 2. A filmografia sobre Napoleo
Bonaparte (1769-1821) j era extensa naquele momento. possvel que o filme citado fosse a produo francesa
Napolon Bonaparte, 1903, realizao de Ferdinand Zecca et Lucien Nonguet para a Path Frres (170 m, 8,5
min, FR) Cf.: http://ameliefr.club.fr Quanto ao baile Cake Walk, provavelmente era o filme realizado por
Georges Mlis em 1903 (Le cake-walk infernal, 1903, Georges Mlis, Star Film, FR, 100m, 5 min) Cf.
http://sfstory.free.fr Uma verso deste filme com 04:53 min de durao pode ser apreciada no site You Tube.
356
A Federao, Porto Alegre, ano 21, n 12, 5 feira, 14/01/1904, p. 2.
179
extraordinariamente aos espectadores, que as aplaudiram, sobretudo as cenas da vida de
Napoleo.
No sbado e domingo, 16 e 17, houve novas funes cinematogrficas no Theatro-
Parque, que na segunda noite, especialmente, ficou repleto de famlias e freqentadores
daquele procurado centro de diverses. Apesar de ser um espetculo exclusivamente de
projees, teria iniciado s 20h30 e terminado s 23hs
357
, reunindo no seu programa a reprise
da vista sobre o assassinato dos monarcas srvios e filmes novos como um incndio atacado
pelo corpo de bombeiros, com a salvao dos moradores do prdio presa das chamas, e a vida
de um jogador, que termina pela execuo capital, pela guilhotina. Provavelmente outros
filmes foram projetados, mas estes trs mereceram maior destaque porque causaram
sensao na assistncia.
358

O Independente tambm destacou a reao do crescido nmero de espectadores aos
filmes, comentando que as vistas apresentadas foram de um efeito e perfeio
admirveis.
359
Um dos maiores responsveis pelo impacto experimentado foi a cena
dramtica em 8 quadros A vida de um jogador, pela primeira vez exibida na cidade. A
unanimidade dos relatos sobre a repercusso das imagens e as fortes impresses provocadas
entre os espectadores no chegam a surpreender, considerando-se as suas temticas. O
elemento novo reside na apropriao e valorizao positiva de certos filmes, pela primeira vez
manifesta em Porto Alegre, por provocarem emoes fortes, envolvendo mais intensamente o
pblico.
Nos anos seguintes sero cada vez mais comuns as referncias ao cinema enquanto
espetculo de sensaes e aos efeitos dos filmes, a perturbao emocional, a tenso e o
suspense, ou mesmo o maravilhamento e a comoo, que seriam capazes de provocar. Se tais
caractersticas vinham sendo at ento mais facilmente percebidas em relao a outros
gneros de diverses como as touradas e os nmeros de equilibrismo e trapzio, que
colocavam em risco as vidas das pessoas ou desafiavam as capacidades fsicas dos corpos
humanos at o seu limite, no cinema sero crescentemente as situaes da vida real que
passaro a ser mostradas como de risco, passando os filmes a estimular uma nova experincia
subjetiva entre os espectadores, provocando choques perceptivos que somente nas dcadas
seguintes seriam experimentados pelos porto-alegrenses no seu cotidiano real, aps a

357
Cf. Steyer, 1998, p. 87.
358
A Federao, Porto Alegre, ano 21, n 15, 2 feira, 18/01/1904, p. 2.
359
O Independente, Porto Alegre, ano 4, n 220, 5 feira, 21.01.1904, p. 2.
180
introduo dos bondes eltricos e dos automveis, por exemplo, e da proliferao das mortes
acidentais e repentinas por atropelamento que estes provocariam.
360

Nos espetculos seguintes, porm, os filmes selecionados j tenderiam a provocar
menor desconforto e maior deleite. No sbado, 23, foi exibido, entre outros, D. Quixote.
361

Em 02 de fevereiro, o clebre conto infantil Petit Poucet (O pequeno Polegar) e a
maravilhosa parbola bblica Sanso e Dalila.
362
No domingo, 07, o cinematgrafo ficou
certamente em segundo plano, considerando-se a estria de uma cantora lrica. Para o
espetculo desta noite prometeu-se um programa de vistas entre as quais vrias ainda no
conhecidas pelos freqentadores daquele centro, demonstrando que os programas eram
compostos de um misto de filmes conhecidos e inditos.
Na quinta-feira, 12 de fevereiro, alm da reprise das vistas de Napoleo, foram
exibidas tambm vistas fixas, entre as quais os retratos de Borges de Medeiros, presidente do
Estado, e do inesquecvel estadista e glorioso chefe republicano rio-grandense dr. Jlio de
Castilhos.
363
Por ocasio do Carnaval, o Theatro-Parque promoveu duas funes especiais,
nos dias 14 e 16, domingo e tera-feira, organizando um programa que reunia baile infantil, a
cantora lrica, esquetes cmicos e o cinematgrafo. O local ganhou decorao caracterstica,
com profusa iluminao, elegante ornamentao, jogos de serpentinas e confetes.
Na primeira funo, o bigrafo, que continuava fechando os espetculos, exibiria, em
reprise, um programa familiar composto pelo filme religioso Sanso e Dalila e pelo conto
infantil Petit Poucet.
364
Segundo a Federao, esta festa contou com avultada
concorrncia, famlias na maior parte e muitas moas bem vestidas. O relato do
Independente tambm enfatizou estes aspectos, acrescentando que duas sociedades
carnavalescas estiveram presentes no local com seus carros alegricos e que foram projetadas
vistas fixas correspondentes, como o retrato da popular e j falecida Bacalhau com ovo
(provavelmente uma antiga sociedade carnavalesca), do tio Pedro, edifcio onde funciona os
Pierrots, Piquete do comando do distrito e outras
365
.

360
Sobre as transformaes na experincia subjetiva que o mundo moderno vinha provocando na percepo dos
indivduos nos primeiros anos do sculo XIX nos Estados Unidos, num contexto cada vez mais marcado pela
intensificao da estimulao sensorial, consultar o artigo de Ben Singer. No texto, o autor investiga as
manifestaes cotidianas que expressaram os crescentes choques fsicos e perceptivos provocados pela
acelerao do ritmo da vida cotidiana no ambiente das grandes cidades em meio proliferao desordenada e
simultnea de meios de comunicao e transporte. Singer, 2001.
361
A Federao, Porto Alegre, ano 21, n 20, sbado, 23/01/1904, p. 2.
362
Cf. Jornal do Comrcio Porto Alegre, de 02/02/1904, citado por Steyer, 1998, p. 87.
363
A Federao, Porto Alegre, ano 21, n 35, 6 feira, 12/02/1904, p. 2.
364
A Federao, Porto Alegre, ano 21, n 36, sbado, 13/02/1904, p. 3.
365
O Independente, Porto Alegre, ano 4, n 230, 5 feira, 25.02.1904, p. 2.
181
A seleo destes ltimos espetculos d conta dos esforos do exibidor em integrar-se
realidade local, em estabelecer um dilogo com o seu pblico atravs da exibio de
imagens cujas temticas lhes fossem de alguma forma familiares pelo seu interesse poltico ou
social, tornando-os mais simpticos sua prpria causa. No segundo semestre deste mesmo
ano, essa iniciativa atingiria o seu pice, com a filmagem e projeo de manifestaes
culturais locais por um exibidor e cinegrafista itinerante, o italiano Jos Filippi. Antes que
isso acontecesse, porm, seria o bigrafo que daria nova amostra da capacidade camalenica
do cinema em se associar s manifestaes cotidianas de realidades que no a sua e ainda em
increment-las, mesmo sendo estrangeiro.
Na tera-feira de Carnaval foi repetida a programao do domingo, modificando-se o
programa de vistas do bigrafo, que exibiria o conto fantstico em 40 quadros Os sete
castelos do diabo
366
, Grande incndio em Londres, Quadrilha Molin Rouge de Paris e
Os primeiros barristas do mundo. Nesta seleo, fica ainda mais evidente a iniciativa do
exibidor em selecionar filmes de alguma forma relacionados com os acontecimentos em curso
na cidade, neste caso associando o Carnaval com o imaginrio dos contos de fadas, dos filmes
fantsticos, de diabruras e de nmeros musicais. Esta simultaneidade de expresses deve ter
agregado novos significados apropriao de ambas as manifestaes, cinematogrfica e
carnavalesca, enriquecendo a experincia vivida na medida que ativava expectativas de certa
forma comuns.
Aps os festejos de Momo, continuaram preenchendo os programas do Theatro-
Parque apenas a cantora e o cinematgrafo. Em 03 de maro ali estrearam novos artistas, que
agregaram diversidade s funes. Os espetculos dos dias 11 e 13 reuniram comdias,
monlogos, canonetas e danas, finalizando com a exibio cinematogrfica, que mereceu
crtica negativa, talvez por se mostrar repetitivo. Por outro lado, os espectadores puderam
assistir execuo ao vivo da dana norte-americana cake-walk, que o prprio bigrafo
havia apresentado aos porto-alegrenses logo no incio da sua temporada.
Assim como o pblico, bem possvel que muitos destes artistas de variedades
aprendessem novas danas e nmeros atravs das vistas do cinematgrafo e depois os
incorporassem ao seu repertrio de shows, reproduzindo-os ao vivo. O reverso ainda mais

366
A Federao, Porto Alegre, ano 21, n 39, 3 feira, 16/02/1904, p. 2. Les Sept Chateaux du Diable, 1901,
Ferdinand Zecca, 13 min, P&B, Path Frres, FR, gnero filme fantstico, 40 quadros, 260m. Segundo o Jornal
do Comrcio de 16/02/1904, citado por Steyer: Esta pea de grande espetculo representa-nos Fridolin, um
pobre lenhador, aborrecido de tanta misria, invocando a morte. Satanaz aparece e d-lhe as honras e riquezas
ambicionadas, fazendo Fridolin visitar todos os seus castelos. Em cada castelo que visita, porm, adquire um
vcio, de modo a praticar os sete pecados mortais. Como castigo, Satanaz atira-o no inferno, do qual salvo por
sua prometida Brgida, protegida por uma fada. Cf. Steyer, , 1998, p. 88
182
verdadeiro, visto que boa parte da produo cinematogrfica da poca registrou e reproduziu
as manifestaes culturais suas contemporneas, que j concentravam o interesse do pblico.
Entre as razes desta escolha temtica deve constar a prpria necessidade de
demonstrar as capacidades expressivas da nova tcnica de produo e reproduo de imagens.
Outra devia ser o reconhecimento, pelos cinematografistas, do interesse que tais espetculos
j concentravam entre as formas de diverso da poca, de modo que a sua reproduo para
estes mesmos pblicos pelo cinematgrafo pudesse ter o efeito de um carto de visitas. Ao
disseminar mundialmente acontecimentos conhecidos para uns e desconhecidos para outros, o
cinema tambm estimular novas formas de percepo de mundo, substituindo experincias
reais por experincias imaginrias, fundadas na imagem, que tambm capaz de produzir um
conhecimento visual sobre o mundo.
Funes variadas continuaram sendo realizadas no Theatro-Parque, que no deixou de
funcionar na Sexta Santa, quando promoveu um espetculo que foi muito concorrido,
contando inclusive com a estria de um canonetista brasileiro. Crianas freqentavam estes
espetculos e neste dia patearam uma cantora. No ltimo domingo do ms houve nova funo,
que mereceu apenas uma nota breve e repetitiva da Federao. Embora pudesse ser tomada
como expresso de desinteresse, logo se veria que o silncio ocultava a contrariedade da folha
com o cantor, cujo repertrio de msica popular brasileira havia encantado o Independente e
boa parte do pblico espectador do local, mas no o representante daquela folha. Indignado
com a atrao, este solicitou a sua retirada de cartaz e defendeu que o cinematgrafo, apesar
de visto, era a nica e verdadeira atrao do local no momento, e mais principalmente das
crianas, sugerindo que os espetculos tivessem a ordem dos programas modificada, de
modo que as projees deixassem de ser apresentadas no encerramento das funes e fossem
adiantadas, evitando a presena de muitas famlias constrangidas a ficarem at tarde
367
em
funo do interesse dos pequenos.
Em meio s crticas contra comportamentos que no condiziam com os padres morais
aceitos por parte dos freqentadores do local e que evidenciavam tambm o desprezo de certa
elite intelectual s manifestaes populares nacionais, revela-se que o cinematgrafo, aps
tanto tempo, tornara-se a menor pior das atraes, embora j no exibisse filmes inditos.
Apesar disso, contava com um pblico cativo e fiel, sobretudo infantil, que freqentava em
nmero significativo as funes noturnas movido pelo desejo de assistir s projees, sem se
importar em rever filmes j conhecidos.

367
A Federao, Porto Alegre, ano 21, n 74, 3 feira, 29/03/1904, p. 2.
183
Embora a crtica raivosa do jornalista possa ter incidido em algum exagero ao
identificar as crianas como responsveis pela presena de boa parte das exmas. famlias
nos espetculos do Theatro-Parque, como meros acompanhantes, sua demanda devia
representar a opinio de uma parcela dos freqentadores da casa. Alm do mais, tambm
evidenciava que a situao no era desconhecida do organizador dos programas, que tinha
conscincia da importncia do cinematgrafo como nova mercadoria cultural e do seu papel
aglutinador no estabelecimento de um novo espao de congregao social na esfera pblica.
De resto, surpreendente a importncia do pblico infantil e de sua forte atrao pelo
cinematgrafo no perodo, um gnero de espectador caracterizado por uma curiosidade
insacivel e uma necessidade natural de examinar o desconhecido e experimentar o novo
repetidas vezes de modo a assimil-lo e constituir rotinas seguras. As crianas, munidas de
seu arguto senso de observao e sua fresca memria, seguiro vendo e revendo as vistas, se
familiarizando com os filmes e apreendendo de maneira mais pontual as informaes de
diversas naturezas neles concentradas ou apenas indicadas, tornando-se de fato as grandes
conhecedoras do cinema da poca e os primeiros crticos de cinema das dcadas seguintes.
368

O cinema ainda to livre e criativo da primeira dcada foi para as crianas da poca uma
fabulosa fonte de inspirao e de incremento do imaginrio, permitindo-lhes criar
cotidianamente novas relaes de sentido no dilogo entre o mundo ficcional da tela e o seu
mundo real.
Durante o ms de abril, o bigrafo continuou participando das funes noturnas e
variadas do Theatro-Parque como uma de suas atraes e sendo muito apreciado ora por
uma numerosa concorrncia, ora por um pblico do qual nem se deu notcia na imprensa,
desinteressada dos espetculos que ali foram realizados quando o tempo permitiu. A
proximidade do inverno e as mudanas climticas caractersticas da estao contriburam para
afastar o pblico do local, datando a ltima referncia s projees de 03 de maio, quando foi
realizado no local um festival em comemorao descoberta do Brasil, o qual contou com
uma concorrncia menor do que a costumeira em funo do frio.




368
Essas crianas se constituiro em uma das primeiras geraes que teve no cinematgrafo um elemento
fundamental de sua formao intelectual, psicolgica, artstica e cultural. No gratuito que os jovens escritores
e jornalistas que iro dinamizar o cenrio cultural porto-alegrense nos anos 1920 e que daro registro da
importncia do cinema em suas formaes tenham se formado como a primeira e a segunda gerao de crianas
que cresceram com o cinematgrafo.
184
1904 e 1905 - Bigrafo Americano

As projees cinematogrficas voltaram a ser realizadas no Theatro-Parque a partir de
20 de novembro de 1904, quando ali estreou o Bigrafo Americano para animar a nova
temporada de vero daquele centro de diverses. At o incio de dezembro, o cinematgrafo
foi a atrao exclusiva dos espetculos ali promovidos. Posteriormente, passou a
complementar os programas de uma companhia de variedades portenha. O nome do aparelho
abre a possibilidade de que este exibidor, que no foi identificado, seja o mesmo que esteve
em atividade no local com o Bigrafo Franco-Americano nos primeiros meses deste mesmo
ano. Este aparelho, inclusive, continuaria sendo o responsvel pelas projees realizadas no
local no ano seguinte e sob a designao de Bigrafo Franco-Americano.
Antes da sua estria, contudo, o Theatro-Parque j vinha funcionando com atrativos
como uma banda de msica militar, a iluminao eltrica, ainda nesta poca considerada uma
atrao parte, o carrossel americano, o primeiro da cidade, instalado em meados de outubro,
e a exposio de animais de raa importados, cujo acesso era livre para famlias e crianas e
custava $500rs para homens. O local era aberto ao pblico nos finais de semana a partir da
tarde, funcionando das 15hs s 23 horas. J o Bigrafo passou a ser exibido em espetculos
noturnos, iniciados s 20h30, pelos quais passou-se a cobrar um ingresso diferenciado. Os
adultos pagavam 1$000rs pela entrada geral e mais 1$000rs pelas cadeiras, se assim
desejassem. J as crianas pagavam $500rs, com direito a uma corrida no carrossel.
Ao comentar a estria das projees, a Federao relatou que a concorrncia foi
bastante numerosa e que o local permaneceu cheio at aps as 23hs, quando terminou o
espetculo. Segundo a folha, o Bigrafo Americano exibiu interessantes vistas, entre as quais
episdios da guerra russo-japonesa ainda no conhecidos, da vida de Maria Antonieta,
incndio de teatro de Chicago e outras muitas.
369
O Independente tambm relatou a estria
do magnfico bigrafo, mas nada comentou sobre as projees.
Na verdade, a abertura oficial da temporada de vero ocorreu apenas em 03 de
dezembro, aps a reforma do anfiteatro e a chegada dos artistas de variedades contratados em
Buenos Aires. Entre estes constavam cantoras e bailarinas cosmopolitas (de diferentes
nacionalidades: francesa, brasileira, italiana) e trs artistas excntricos (comediantes) de um
grupo ingls. Durante todo o ms de dezembro, o Theatro-Parque funcionou ativamente, tanto
nos finais de semana quanto durante alguns dias da semana, promovendo diversos eventos

369
A Federao, Porto Alegre, ano 21, n 267, 2 feira, 21/11/1904, p. 2.
185
especiais, mas em nenhum momento ou lugar o bigrafo foi referido entre as atraes dos
seus espetculos de variedades, voltando a ser mencionado apenas quando foram promovidos
os espetculos especiais de Natal.
Aquele de 24 de dezembro foi organizado como uma funo de gala dedicada s
faculdades da cidade e aos seus formandos. Uma orquestra de 14 msicos tocou o Hino
Nacional e houve apresentaes dos artistas contratados, sendo exibido tambm o Biografo
Americano, como se ele nunca houvesse deixado de funcionar no local, o que parece ter
ocorrido de fato, justificando-se o silncio anterior sobre o mesmo devido ao interesse maior
que concentravam as demais atraes, novas e estrangeiras. Foi exibida ainda uma grande
rvore de Natal. Para o dia 25, domingo, foi organizada uma funo dedicada s crianas,
realizada pela tarde e com sorteio de brinquedos. O cinematgrafo foi exibido apenas na
funo noturna, conforme determinava a natureza do centro de diverses, ao ar livre e dotado
de um anfiteatro. O Independente elogiou ambos os espetculos e comentou cada um dos
nmeros apresentados, observando que certas cantoras tinham os seus admiradores e eram
calorosamente aplaudidas por eles. Quanto ao cinematgrafo, foi exibido num dos intervalos
do espetculo, projetando excelentes vistas, que mereceram franca aprovao dos
espectadores.
370

Na opinio da folha, o Theatro-Parque era, no momento, o nico ponto de agradvel
reunio ao ar livre com que contava a populao de Porto Alegre:

E como no ser assim, se ali nada falta que delicie ao mais inspido ou
indiferente espectador. Bom ar e excelente aroma dos arbustos e
perfumes das flores, profusa luz eltrica, que d um encanto
agradabilssimo no s ao local, como as nossas gentis senhoritas e
exmas. sras., que, com suas custosas toilettes, realam ainda mais a
belssima reunio destas boas noites frescas e de luar. A par destes lindos
encantos, temos, para complemento de tudo, boa msica com variado
repertrio e sobretudo magnficos artistas nacionais e estrangeiros, os
quais tm, nas ltimas noites, prendido completamente os inmeros
freqentadores do centro de diverses.
371


Observe-se que o cinematgrafo no foi lembrado entre os atrativos do centro, embora
continuasse funcionando normalmente durante janeiro e fevereiro de 1905. Ao longo deste
perodo, as projees cinematogrficas foram apresentadas como atraes complementares de
espetculos mistos preenchidos em sua maior parte por nmeros de dana, mmica,

370
O Independente, Porto Alegre, ano 4, n 318, 5 feira, 29.12.1904, p. 2.
371
O Independente, Porto Alegre, ano 4, n 318, 5 feira, 29.12.1904, p. 2.
186
contorcionismo, malabarismo, acrobacia, canonetas e cmicos, numa mistura de influncias
circenses e teatrais s quais se juntavam manifestaes musicais populares, constituindo os
tpicos espetculos de variedades to em voga na poca. Este foi um dos universos tpicos
dentro dos quais o cinematgrafo seria explorado como nova modalidade de espetculo de
projees nesta primeira dcada de sua existncia, o que qualifica uma das modalidades de
sua exibio, considerando-se a natureza das atraes com as quais se associou e a qualidade
da sua participao nos espetculos.
As funes realizadas no Theatro-Parque no vero de 1905 no foram dirias, mas
sempre noturnas e muito concorridas. De tempos em tempos estreava um novo artista,
renovando o interesse dos programas. O bigrafo encerrava os espetculos com as suas
projees de vistas, embora raramente tenha sido citado, assim como as vistas exibidas. Os
grandes destaques e comentrios eram sempre para os artistas da companhia, como por
exemplo o Homem-vulco e as Pirmides perigosas, nmeros acrobticos de sensao
que estrearam no domingo, 29 de janeiro.
No incio de fevereiro se encerrou o contrato da companhia com o centro e esta deixou
a cidade, mas o bigrafo continuou em exibio como atrao nica at o final de abril, ao
menos. De tempos em tempos, porm, eram realizados festivais reunindo as projees
cinematogrficas a outras atraes. No sbado, 11 de fevereiro, houve um espetculo variado
cujo destaque foi uma disputa de esgrima e luta grego-romana pelo desafiante Carlos Reiter,
diretor artstico do Theatro-Parque no momento. No domingo, 19 de fevereiro, foi organizado
outro espetculo de variedades, uma Grande funo da moda, com incio previsto para as
20h30 e cujo programa reservava para as projees cinematogrficas o intervalo entre duas
representaes teatrais, modificando a sua ordem de exibio habitual, como atrao final dos
espetculos. Este papel caberia, desta vez, banda musical do 2 Batalho de Infantaria da
Brigada Militar, que participou do evento como uma atrao parte e no como eventual
responsvel pela ambientao musical das projees.
372

No ltimo domingo de fevereiro, houve nova funo no local, mas desta vez o
bigrafo foi a atrao exclusiva, alm da banda militar, que pode ter tocado durante as
projees ou no. Por essa razo os preos dos ingressos foram reduzidos a 1$000rs, o valor
da entrada geral.
373
Contudo, a concorrncia foi apenas regular em funo da ameaa de
chuva. No incio de maro, todos os centros de diverses da cidade foram ocupados pela folia
carnavalesca. Passadas estas, os espetculos no Theatro-Parque continuaram sendo realizados

372
A Federao, Porto Alegre n 43, sbado, 18/02/1905, p. 3, anncio.
373
A Federao, Porto Alegre, n 48, sbado, 25/02/1905, p. 3, anncio.
187
apenas nos domingos noite, prtica que se estendeu ao ms de abril, em que as projees
foram apresentadas como as atraes exclusivas do local.
Um anncio veiculado no Jornal do Comrcio permitiu verificar que os espetculos
cinematogrficos dominicais eram organizados em trs partes separadas por dois intervalos e
que em cada uma constavam cerca de cinco vistas, ficcionais e documentais, alm de fantasias
e comdias. (Figura 21) Nos programas, reproduzia-se a idia de reservar para o final da
sesso os filmes mais importantes, como vistas religiosas da Paixo de Cristo, exibidas ao
final do espetculo de 02 de abril por seu ineditismo e maior durao.
374
Os preos dos
ingressos para a funo, que deveria iniciar s 20h30, seriam os mesmos dos espetculos de
variedades anteriores, provavelmente em funo da extenso do programa: entrada geral a
1$000rs, cadeira idem e crianas a $500rs.
No domingo seguinte um novo espetculo foi programado e novamente divulgado
atravs de anncios publicados no Jornal do Comrcio e na Federao. O programa
continuava dividido em trs partes, mas, diferente do domingo anterior, desta vez no foi
divulgada a relao completa dos filmes que seriam exibidos, destacando-se apenas a vista
religiosa, que seria reprisada. Muito provavelmente as vistas da primeira e segunda partes
seriam substitudas. Preos e horrios mantiveram-se inalterados e relatou-se depois que a
funo esteve bastante concorrida.
Novas funes, exclusivamente de projees e iniciadas s 20h30 foram realizadas nos
domingos seguintes e com ingressos custando os mesmos preos. provvel que a sua
durao e a organizao dos programas tambm continuassem inalterados. Na primeira delas,
aproveitou-se a Semana Santa para reprisar a vista religiosa, anunciando-se, simultaneamente,
que eram as derradeiras exibies do aparelho. No foram divulgados os programas das
funes dominicais seguintes, embora elas tenham sido promovidas atravs de anncios. Da
mesma forma, nenhuma delas mereceu qualquer comentrio posterior da imprensa.

1906 Bigrafo Universal

Em 1906, vrios exibidores cinematogrficos diferentes estiveram na cidade e
ocuparam os diferentes centros de diverses existentes para realizar os seus espetculos de
projees. Os circos tambm estiveram espalhados por vrios lugares e houve touradas

374
Alguns quadros desta vista ou de uma verso semelhante podem ser visualizados no site YouTube. H pelo
menos trs trechos da produo francesa homnima realizada em 1905 pela Path Frres, em cores. No site
http://www.youtube.com pode ser vista a reunio de dois quadros, representando a ressurreio e a ascenso de
Cristo.
188
durante o ano inteiro. O Theatro-Parque funcionou normalmente na sua nova temporada de
vero, inaugurada ainda em 13 de dezembro do ano anterior, incorporando um cinematgrafo
entre as suas atraes a partir de 06 de janeiro de 1906. Embora o seu operador no tenha sido
identificado, o aparelho se chamava Cinematgrafo Universal ou Bigrafo Universal e ali
permaneceu exibindo vistas fixas e animadas, P&B e coloridas, ficcionais e documentais,
curtas e longas, novas e conhecidas, at meados de maio.
At 11 de fevereiro, as projees foram apresentadas como uma atrao complementar
em espetculos mistos de variedades, nos quais predominavam os nmeros de uma companhia
de artistas portenhos, reservando-se ao cinematgrafo a habitual funo de encerrar os
programas. A partir de 18 de fevereiro, provavelmente, o aparelho se tornou a nica atrao
do local, passando a realizar espetculos exclusivamente de projees. No final de fevereiro,
houve festa de Carnaval no Theatro-Parque e o cinematgrafo marcou presena. Entre 10 de
maro e 13 de maio, quando encerrou a sua temporada, o Bigrafo foi apresentado como
atrao exclusiva dos espetculos dominicais da casa, mantendo-se acessvel a um preo
reduzido.
Quando o cinematgrafo estreou, j se apresentava o Theatro-Parque uma companhia
de variedades contratada em Buenos Aires, como nos anos anteriores, e composta por
cantores italianos, danarinos espanhis, comediantes e duas canonetistas. A sua estria
ocorreu em 21 de dezembro. O local contava com um novo diretor artstico, Jos Morini, que
era tambm o regente da orquestra de 14 msicos que animaria os espetculos da companhia.
Nos intervalos, tocaria uma banda de msica militar.
375

Nesta nova temporada, o centro se mostrava fartamente iluminado. O seu teatro
havia sido pintado, tendo sido melhorado tambm o servio de restaurante. Aps a reabertura,
passou a ser referido pela imprensa como um centro da elite porto-alegrense e grande
ponto de reunio familiar, que oferecia fidalga convivncia social, sob todos os aspectos,
proporcionando uma diverso delicada e chique, por nfimo preo.
376
Desde que foi
reaberto, vinha cobrando pela entrada geral 2$000rs e pelas cadeiras e crianas 1$000rs, o que
significa que os preos subiram em relao ao ano anterior. Ainda em dezembro de 1905,
quando promoveu uma grande funo da moda, dedicada ao belo sexo porto-alegrense, os
preos das entradas femininas foram reduzidos pela metade.
377
A promoo foi mantida em

375
A Federao, Porto Alegre, ano 22, n 294, /1905, p. 4.
376
A Federao, Porto Alegre, ano 22, n 296, 6 feira, 22/12/1905, p. 2.
377
A Federao, Porto Alegre, ano 22, n 299, 4 feira, 27/12/1905, p. 3.
189
janeiro de 1906, sendo os ingressos infantis reduzidos para $500rs. Nas funes da moda
(como em 04/01), estes ltimos voltavam a custar 1$000rs.
O Cinematgrafo Universal inaugurou as suas exibies em um espetculo
comemorativo ao Dia de Reis. Apesar da noite ventosa, uma boa concorrncia prestigiou as
vistas da Europa e comunas que exibiu. Sobre este espetculo, relatou a Federao apenas
que os artistas vinham sendo muito aplaudidos. Uma nova referncia participao do
cinematgrafo nas funes apareceu apenas na divulgao do espetculo do dia 11, que
acabou transferido para 13 em funo do mau tempo. Tanto a Federao quanto o
Independente continuaram sem comentar a qualidade das projees cinematogrficas, quando
muito relatando que o aparelho funcionou, mas preferindo ressaltar o sucesso de pblico da
casa e a seleta sociedade que freqentava as suas funes. Os artistas eram regularmente
substitudos e avisava-se da mesma forma que as vistas seriam renovadas, mas no foram
explicitados os seus ttulos.
Os espetculos de sbado e domingo, 20 e 21 de janeiro contaram com uma novidade,
a reduo e unificao dos preos dos ingressos em 1$000rs, o que deixou o local repleto de
famlias naquele final de semana. Apesar do valor, os espetculos continuavam sendo
variados e o cinematgrafo permanecia participando nos mesmos como uma atrao
complementar, que os encerrava.
378
Segundo o Independente, o aparelho projetava tanto vistas
fixas quanto movimentadas que provocavam agradvel efeito, entre as quais havia
algumas novas.
No espetculo do domingo, 28, foram projetados

o retrato do patriota argentino general Bartolomeu Mitre, recentemente
falecido, o couraado nacional Aquibadan e uma alegoria tremenda
catstrofe de que foi vtima na baa de Jacuecanga, em a noite de 21 do
corrente, aquele brilhante vaso de guerra brasileiro, e o atentado de que
resultou a morte do gro-duque Srgio, em S. Petersburgo.
379


O programa escolhido demonstra que as opes no foram gratuitas. Ao contrrio,
observa-se a preocupao do exibidor com a atualizao temtica das imagens, mesmo que o
carter recente de certos acontecimentos representados no espetculo s permitisse o emprego
de vistas fixas, fotogrficas e talvez mesmo ilustraes, como no caso da alegoria referida.
Visava-se responder s expectativas do pblico em relao apropriao visual dos
acontecimentos contemporneos, uma dos mais valorizadas possibilidades do cinematgrafo

378
A Federao, Porto Alegre, ano 23, n 19, 2 feira, 22/01/1906, p. 2.
379
A Federao, Porto Alegre, ano 23, n 25, 2 feira, 29/01/1906, p. 2.
190
na poca. Os exibidores fizeram largo uso das possibilidades informativa e documental do
novo meio expressivo para atrair a ateno do pblico e ganhar a sua confiana e respeito,
ampliando tambm as suas possibilidades de sucesso econmico.
Neste caso exemplar, foram as vistas do desastre de Jacuecanga, ocorrido em 21 de
janeiro deste mesmo ano na baa homnima, no Rio de Janeiro, o destaque do programa. O
desastre resultou no naufrgio do encouraado brasileiro Aquibadan em conseqncia de um
incndio seguido de exploso. O fato de terem morrido quase todos os tripulantes provocou
comoo nacional. No dia seguinte ao desastre, o Theatro-Parque inclusive suspendeu a sua
programao por quatro dias em sinal de luto.
380
O falecimento do militar e ex-presidente da
Argentina Bartolomeu Mitre (1821-1906) tambm era um fato recente, tendo ocorrido em
Buenos Aires no ltimo 19 de janeiro. Quanto ao gro-duque Serge Alexandrovich Romanov
(1857-1905), havia sido assassinado h quase um ano, sendo por isso provvel que a vista
sobre este tema fosse cinematogrfica, uma atualidade reconstituda, enquanto que as vistas
anteriores eram fixas.
No domingo, 04 de fevereiro, estreou um transformista platino e o cinematgrafo
completou o programa, apresentando vrias vistas novas, sendo de grande atrao a da pesca
em alto-mar. No dia 08 seria realizado um novo espetculo, cujo programa, dividido em trs
partes, foi, desta vez, divulgado com detalhes. Outra novidade foi que o cinematgrafo abriria
o espetculo, ao contrrio do que vinha acontecendo. Nesta ocasio, deveria exibir as vistas
Pesca em alto-mar, Veneza em movimento e O horroroso assassinato do duque Srgio
na Rssia, duas reprises, como se pode observar. A segunda parte seria ocupada por um
transformista e a terceira por uma representao cmica do gnero vaudeville, caracterizada
pela stira, pela picardia e pela malcia, reunindo a pardia e a comdia para falar dos temas
cotidianos. A natureza dos nmeros da segunda e terceira parte do programa, mais
apropriados a adultos, deve explicar a mudana na grade das atraes. Afinal, h que lembrar
que as crianas e mocinhas costumavam acompanhar os pais aos espetculos noturnos,
especialmente se estes compreendiam projees cinematogrficas.
Outra funo muito semelhante foi programada para o domingo seguinte, mantendo a
mesma ordem de apresentao das atraes e substituindo apenas aos ttulos das vistas: Mala
de Barnum, Lavador de vitrines, Pasteleiro, Carambolagem area e Dana liliputiana

380
Em 25/01, a Federao publicou uma matria noticiosa sobre o acidente. O Independente tratou repetidas
vezes do assunto em torno de 08/03.
191
(Nova).
381
Conforme se pode observar, predominam os cmicos e as fantasias. Segundo o
anncio, esta seria a funo de despedida da companhia de artistas portenhos, cujo contrato
finalizava. Soube-se posteriormente que a noite agradvel atraiu grande e seleta
concorrncia ao local, tendo sido muito aplaudidos os artistas e o cinematgrafo, que teria
exibido apenas uma vista nova.
382

Na virada de fevereiro para maro, o Theatro-Parque passou a sediar parte dos festejos
carnavalescos da cidade. Como nos anos seguintes, o local recebeu decorao especial para
incrementar a animao em torno dos jogos de bisnaga e lana-perfume. No palco do
teatrinho houve bailes infantis. Nos intervalos, discursaram blocos carnavalescos. O
cinematgrafo apresentou boas vistas movimentadas.
383
No final de semana seguinte estas
festas continuaram, sendo o local visitado pelas recm ressurgidas sociedades carnavalescas
Esmeralda e Venezianos. Haveria um baile fantasia e um brilhante espetculo do
Bigrapho Universal com esplndidas vistas de grande efeito
384
, evidenciando nos adjetivos
empregados a herana que o cinematgrafo compartilhava com as projees pticas de
lanterna mgica que o antecederam e que continuavam participando de sua prpria afirmao
como espetculo de projees na duradoura parceria entre as vistas fixas e as vistas animadas
que marcou a fase da exibio cinematogrfica itinerante.
Passado o Carnaval, os espetculos realizados no Theatro-Parque tornaram-se
exclusivamente de projees cinematogrficas e dominicais. Os programas eram organizados
em trs partes, divididas por dois intervalos. Uma banda militar participava dos espetculos,
mas provavelmente tocando em seus intervalos, como em ocasies anteriores. Os ingressos
continuavam reduzidos e simplificados, custando 1$000rs a entrada geral com direito a
cadeira e $500rs. No domingo, 25 de maro, a funo foi divulgada como original porque
seria realizado um espetculo todo colorido, com vistas de grande efeito. Eram elas:
Maria Antonieta, Bailado Japons, Fada da Primavera, Guilherme Tell (Salvador da Sua),
A Bela do bosque e muitas outras vistas.
385
Ao menos dois destes filmes j eram conhecidos
dos porto-alegrenses, tendo sido exibidos em anos anteriores por outros exibidores. Contudo,
era sempre possvel se deparar com surpresas e novidades nessa poca, em que as cpias
coloridas ainda eram pintadas mo individualmente, resultando da verses nicas e distintas
de um mesmo filme.

381
A Federao, Porto Alegre, ano 23, n 36, sbado, 10/02/1906, p. 3. O ltimo filme pode ser Le menuet
lilliputien, filme realizado por de Georges Mlis em 1905, com 60 m.
382
O Independente, Porto Alegre, ano 6, n 436, 5 feira, 15.02.1906, p. 2.
383
O Independente, Porto Alegre, ano 6, n 440, 5 feira, 01.03.1906, p. 3.
384
A Federao, Porto Alegre, ano 23, n 53, sbado, 03/03/1906, p. 3.
385
A Federao, Porto Alegre, ano 23, n 71, sbado, 24/03/1906, p. 3.
192
Nenhum comentrio posterior sobre o espetculo foi veiculado, sendo possvel que ele
tenha sido transferido para o final de semana seguinte, 08 de abril, hiptese reforada pelo
anncio publicado para divulgar a nova funo, promovida com os mesmos atributos da
anterior. O programa tambm era o mesmo, acrescentando-se algumas vistas.
386
Esta funo
se constituiu numa agradvel reunio familiar, que contou com boa concorrncia, sendo
muito apreciado o cinematgrafo.
No domingo de Pscoa, houve uma festa colossal no Theatro-Parque, mas para a
coroao da rainha da sociedade carnavalesca Venezianos. A funo noturna reuniu entre as
atraes um baile infantil, uma exibio do Bigrafo, ornamentao do parque, iluminao
eltrica, bales venezianos, banda militar, a sociedade Esmeralda e outras surpresas. Os
preos mantiveram-se os mesmos. Nada mais foi referido na imprensa at o sbado, 12 de
maio, quando foi anunciada a ltima funo Espetculo de gala Despedida do Parque
pelo Bigrafo Universal, a ser realizada no domingo com a exibio das melhores vistas do
seu colossal repertrio.
387
Logo a seguir o local deve ter encerrado suas atividades em funo
do incio do inverno.

1907 - Henrique Dring & C.

Antes que 1906 terminasse, houve um festival no Theatro-Parque, que ainda no havia
sido oficialmente reaberto para a temporada de vero. O evento, organizado pelos alunos da
Escola de Engenharia e beneficente construo do observatrio astronmico, aconteceu na
noite do domingo, 16 de dezembro, e contou com duas bandas de msica e um bom
cinematgrafo entre as suas atraes. Na ocasio, uma extraordinria concorrncia
manteve o parque cheio at depois das 23horas.
O centro de diverses foi oficialmente reaberto em 23 de dezembro, aps passar por
grandes reformas destinadas a proporcionar ao seu pblico toda sorte de atrativos. Uma
companhia de variedades contratada em Buenos Aires com a respectiva orquestra se
apresentaria ali a partir desta data. Segundo o relato do Independente, o espetculo inaugural
deixou o local com boa enchente de pblico. Como nos anos anteriores, os artistas

386
Na primeira parte seriam exibidos Palhaos Averino e Antonio (novo) Dana Liliputiana - Maria
Antonieta. Na segunda, Valsa Excntrica (sucesso!) Pedrinho infiel - Bailado Japons, Fada da Primavera,
Guilherme Tell (Salvador da Sua). Na terceira, A Bela do bosque (Grande sucesso) Fogos de artifcio. Cf.
A Federao, Porto Alegre, ano 23, n 83, sbado, 07/04/1906, p. 3.
387
A Federao, Porto Alegre, ano 23, n 110, sbado, 12/05/1906, p. 3.
193
continuaram dando espetculos no centro de diverses nos primeiros meses do ano seguinte e
dividindo as atenes do pblico com um cinematgrafo.
Desta vez, o seu exibidor foi a empresa dos srs. Henrique Dring & C., que durante
os trs primeiros meses de 1907 ali operou o aparelho cinematogrfico Colosso
388

realizando projees como atraes complementares de espetculos mistos que reuniam
canonetistas e duetos de cantores brasileiros a cantores lricos e crianas contorcionistas.
Estes eram realizados nas quintas-feiras e nos finais de semana, sempre noite, sendo
encerrados pelo cinematgrafo, que parece ter sido exibido normalmente na maior parte deles,
seno em todos, embora raramente isso tenha sido referido nas notas de divulgao e nos
comentrios da imprensa.
389

No se sabe quando o cinematgrafo comeou a funcionar no local. A primeira
referncia a sua participao saiu no comentrio sobre o espetculo realizado no domingo, 13
de janeiro, quando foi apresentado um programa dividido em trs partes, a primeira
preenchida por duas canonetistas e uma dupla de cantores brasileiros, a segunda por nmeros
ginsticos e a terceira e ltima pelo cinematgrafo, que agradou plenamente.
390
Ele voltou a
ser mencionado nos comentrios sobre os espetculos das noites dos domingos, 20 e 27 de
janeiro, mas com um desinteresse que podia corresponder importncia menor de que gozava
frente ao leque das demais atraes oferecidas aos freqentadores do local no palco e fora
dele.
Alm dos balanos, jogos de cavalinhos, tiro ao alvo, jogo de bola (bocha) e argolas,
com a aproximao do Carnaval, o local tambm foi visitado por clubes carnavalescos e
inaugurou um carrossel americano e alguns aparelhos ginsticos.
391
No centro do jardim
estava localizado tambm um belo pavilho, artisticamente enfeitado, destinado venda de
confetes e lana-perfumes. No final do ms foi ali instalada uma mquina que, movida
eletricidade, fabrica excelentes doces, de maneira que de dia a dia este aprazvel jardim vai se
colocando na esfera dos mais completos pontos de diverso que se nos apresenta a Capital.
392

Observa-se, assim, que o Theatro-Parque havia se tornado um parque de diverses cheio de
atraes e que estas funcionavam simultaneamente aos espetculos, dividindo as atenes do

388
O exibidor no foi identificado enquanto esteve em cartaz no Theatro-Parque, mas aps encerrar a sua
temporada ali e se transferir para o teatro Polytheama, onde estreou em 30 de maro, exibindo as mesmas vistas
j apresentadas na primeira temporada ao ar livre, s que desta vez de forma autnoma, em espetculos
exclusivamente de projees.
389
Nesta temporada, o Theatro-Parque no veiculou anncios na Federao ou no Independente, como foi
comum em anos anteriores e por isso faltam informaes sobre os programas e os preos.
390
O Independente, Porto Alegre, ano 7, n 532, 5 feira, 17.01.1907, p. 2.
391
O Independente, Porto Alegre, ano 7, n 532, 5 feira, 17.01.1907, p. 2.
392
O Independente, Porto Alegre, ano 7, n 536, 5 feira, 31.01.1907, p. 2.
194
pblico, voltadas s novidades, num contexto em que as projees j estavam assimiladas
como opo de entretenimento.
O cinematgrafo voltou a ser referido por ter participado dos festejos carnavalescos
realizados no local na tera-feira, 12 de fevereiro. Nesta noite, as projees concorreram com
atraes como bandas de msica e o z-pereira de um bloco carnavalesco, alm de jogos de
confetes, serpentinas e bisnagas. No domingo seguinte, 17, foi realizada nova funo noturna
festiva e temtica, ainda s voltas com o Carnaval, e novamente contando com o
cinematgrafo entre as atraes, mas desta vez este mereceu um destaque especial por ter
exibido, entre outros ttulos, vistas tiradas dos prstitos do Carnaval
393
, provavelmente
vistas locais. Infelizmente, nenhuma das folhas consultadas comentou o seu teor, talvez
porque a qualidade dos filmes no tenha sido satisfatria.
Em 09 de maro, sbado, provavelmente para inaugurar as reformas procedidas no
Teatro Polytheama pelo seu atual arrendatrio, a empresa Soares de Medeiros, foi ali
realizado um espetculo especial reunindo o elenco de atraes teatrais do Theatro-Parque,
artistas e cinematgrafo. No domingo, porm, todos j estavam de volta ao centro de
diverses que os contratara, inclusive o cinematgrafo. Em 24 de maro, houve espetculo
variado no Theatro-Parque e como de praxe encerrado pelo cinematgrafo. Esta funo, no
entanto, foi relatada pelo Independente como uma verdadeira decepo
394
, porque no
correspondeu ao programa divulgado e se restringiu apenas aos nmeros ginsticos e ao
cinematgrafo. A apreciao negativa revela que estes constituam uma atrao de menor
importncia.
De resto, esta deve ter sido a despedida do cinematgrafo do local, visto que no
sbado seguinte, 30, o mesmo estreou no Teatro Polytheama. A ltima funo desta
temporada de vero do Theatro-Parque foi realizada na segunda-feira, 01 de abril e foi
tambm a sua ltima temporada de atividades, pois em outubro ele foi leiloado. No final de
1907 seria demolido o Teatro Polytheama, restando o Teatro So Pedro como o nico da
cidade em 1908, o que deve ter contribudo para a abertura e o relativo sucesso de cinco
novos centros de diverses na cidade, os primeiros cinematgrafos permanentes locais.





393
A Federao, Porto Alegre, ano 24, n 42, 2 feira, 18/02/1907, p. 2.
394
O Independente, Porto Alegre, ano 7, n 552, 5 feira, 28.03.1907, p. 2.
195

Figura 21 Anncio Theatro-Parque. Jornal do Comercio, 02.04.1905, p. 2.


2.2.1.4. Festas pblicas ao ar livre

A exibio cinematogrfica realizada ao ar livre em Porto Alegre durante esta primeira
dcada do cinema teve carter pblico e institucional, sendo as projees apresentadas como
atraes complementares em festas populares organizadas por entidades religiosas e polticas.
Como acontecia com o Theatro-Parque, esta modalidade de exibio tambm se caracterizou
pela contratao de exibidores independentes pelos organizadores dos respectivos eventos,
visando proporcionar, atravs da sua atuao temporria, o incremento dos programas das
diverses populares noturnas que animavam tais festas.
Diferente daquele, no entanto, o acesso a estas exibies era gratuito e irrestrito. A
prpria abrangncia social e popularidade dos eventos, sobretudo da festa religiosa do Divino,
ampliava ainda mais a qualidade do pblico espectador das projees, atraindo um crescente e
socialmente heterogneo contingente da populao, boa parte do qual deve ter experimentado
196
nestas ocasies o seu primeiro contato com o cinematgrafo e talvez exercitado o seu
encontro anual com as projees.
Embora desde o incio empregado com funo complementar, o cinematgrafo
rapidamente se tornou um dos maiores atrativos da Festa do Divino e provavelmente das
demais, concentrando, junto com os fogos de artifcio e a ornamentao eltrica, as principais
expectativas e interesses dos freqentadores. A sua inscrio nos programas dos festejos a
partir de 1903 demonstrava a compreenso, pelos seus respectivos organizadores, da
popularidade e da importncia do cinematgrafo como opo de entretenimento e do seu grau
de atrao entre os contemporneos.
A sua incorporao em festas tradicionais de cunho religioso e poltico tambm
expressava o reconhecimento das projees cinematogrficas como uma diverso familiar, em
acordo com os princpios morais que regiam a ordem pblica. Afinal, tais festas atraiam
adultos, crianas e idosos de diferentes classes sociais, alm de autoridades. Assim, se a sua
integrao como nova atrao nestas festas atendeu a um intuito de ampliar o interesse
popular sobre as mesmas, tambm o cinematgrafo legitimou sua importncia social ao nelas
participar, tornando-se a associao valiosa para ambos os setores.


2.2.1.4.1. Festas religiosas e cinematgrafo

Festa do Divino

As projees cinematogrficas foram pela primeira vez incorporadas entre as atraes
dos festejos populares da tradicional festa religiosa do Divino Esprito Santo em 1903. A festa
era realizada anualmente ao ar livre no espao pblico da praa Marechal Deodoro,
popularmente conhecida como praa da Matriz, onde se localizava a Capela do Divino,
construda na dcada de 1880 ao lado da Igreja Matriz. (Figura 22)
A Festa do Divino Esprito Santo foi uma das tradies religiosas trazidas para Porto
Alegre por seus povoadores de origem aoriana, junto com outros usos e costumes
portugueses, sendo portanto muito antiga. Ela costumava acontecer na virada de maio para
junho e comeava com a reza das novenas, que ocupavam a Igreja Matriz por nove dias.
Compreendia tambm visita aos presidirios da Casa de Correo, missas comuns e solenes,
rezadas pelo Bispo, procisso pelas ruas centrais e distribuio de donativos arrecadados
anteriormente pelas Bandeiras do Divino, que percorriam as ruas da cidade antes do incio das
197
novenas. Alm dos eventos diurnos relacionados, a festa contava tambm com festejos
populares noturnos, realizados na praa sobretudo nos finais de semana, quando esta era
embandeirada e iluminada luz eltrica
395
, ganhando coretos e barraces provisrios onde
tocavam bandas militares e eram vendidos alimentos e bebidas, entre outros. Os pontos altos
eram o leilo de ofertas, a apresentao de danas e a queima de fogos, que a encerrava.
A integrao do cinematgrafo s diverses noturnas foi um sucesso imediato e desde
ento as projees marcaram presena certa no evento, sendo exibidas noite, como atrao
complementar, em uma ou duas sesses dirias com horrios fixos. Nesta sua primeira
participao, o cinematgrafo foi exibido entre 22 e 31 de maio, diariamente, aps as
novenas, e nos finais de semana de 01 e 02 e 06 e 07 de junho. Foram realizadas duas
projees por noite, das 18h s 18h30, e das 21h30 s 22hs, antes da queima de fogos. O
responsvel foi Jos Barrucci, exibidor itinerante que chegou na cidade ainda em maro e que
desde ento vinha atuando em diferentes centros de diverses locais, em sucessivas
temporadas de exibies cinematogrficas, tendo passado pelo Theatro-Parque (19 a 30/03) e
pelo Teatro So Pedro (31/03 a 26/04), alm de ter se apresentado em So Leopoldo. Na Festa
do Divino, Barrucci deve ter operado o seu prprio projetor, o Grande Internacional
Biographo (Cinematgrafo aperfeioado) e projetado as mesmas vistas j apresentadas ao
pblico freqentador dos teatros citados, provavelmente desconhecidas de boa parte da
populao que no tinha acesso a estes centros de diverses e que participava da festa na
praa.
A imprensa divulgava antecipadamente o organizado e detalhado programa dos
festejos. Como j se disse, as comemoraes eram abertas pelas novenas e encerradas no
Domingo da Trindade. Enquanto que o cinematgrafo comeou a funcionar no mesmo dia 22
de maio, sucedendo s rezas, as demais atraes dos festejos populares tiveram incio
apenas no domingo, 31.
396
A partir desta noite, seria aberto o leilo de ofertas, duas bandas de
msica tocariam nos coretos e as projees passariam a ser exibidas em dois horrios, s 18h
e 21h30, encerrando as diverses uma queima de fogos de artifcio, s 22 horas. Os festejos
noturnos se repetiriam com esta mesma programao na segunda e tera-feira, 01 e 02 de
junho, assim como no final de semana seguinte, 06 e 07. Neste ltimo dia haveria missa
solene na Matriz pela manh e noite seriam repetidos os festejos das noites anteriores,
encerrando-se o evento.

395
A praa apresenta um lindo aspecto pelo modo porque est adornada para estes festejos. Grandes focos de
luz eltrica, alm de uma profuso de pequenos, espalhados, do quele local imponente perspectiva.

Cf. O
Independente, Porto Alegre, ano 3, n 153, domingo, 31.05.1903, p. 2.
396
A Federao, Porto Alegre, ano 20, n 131, sbado, 06/06/1903, p. 4.
198
Esta programao seria basicamente a mesma das edies posteriores da festa, sendo
as projees sempre assumidas por um novo exibidor, que raramente foi identificado. No
entanto, muito provvel que at 1907 esta funo tenha sido delegada a exibidores
independentes itinerantes externos cidade, o que mudaria a partir do ano seguinte, quando as
projees do gnero passaram a ser empreendidas pelos exibidores fixos, proprietrios dos
cinematgrafos permanentes j instalados na cidade.
Com relao Festa do Divino de 1903, observou o Independente ainda no primeiro
domingo do evento que a novidade do cinematgrafo j havia ampliado consideravelmente o
volume de pblico na praa durante o perodo das novenas.
397
Uma semana depois, a mesma
folha reforava a sua percepo de que Porto Alegre jamais havia tido uma festa com tal
brilhantismo
398
, estando sempre a praa repleta de povo. A concorrncia de pblico foi
enorme nas noites de segunda e tera-feira tambm, reinando sempre a mais completa
ordem, que foi assegurada pela polcia administrativa do municpio. Aps o encerramento da
festa, Barrucci visitou a redao da Federao, sempre to elogiosa sobre a qualidade de suas
projees, para se despedir e avisar que seguia para Pelotas, onde daria funes
cinematogrficas a partir de sbado, 13, no Teatro Sete de Abril.
399


Em 1904, a Festa do Divino contou novamente com projees cinematogrficas ao ar
livre, pblicas e gratuitas, as quais foram realizadas em duas sesses por noite como uma
atrao complementar aos festejos populares, mas desta vez por um exibidor no identificado.
Segundo o programa da festa, as novenas comeariam a ser rezadas em 13 de maio, s 17h30.
Ao final das mesmas seria apresentado o cinematgrafo na praa em frente capela, ou
seja, por nove noites seguidas, at o dia 21. Como de praxe, seriam visitados os prisioneiros
da Casa de Correo, rezadas missas na Capela do Divino e na Igreja Matriz, prosseguindo os
atos religiosos com a tradicional procisso pelas ruas do costume. Aps estes teriam incio
os festejos populares noturnos na praa, a partir do domingo, 22. Entre as atraes constavam
a prpria iluminao eltrica decorativa do logradouro e dos templos, o leilo de ofertas, duas
bandas de msica a tocar nos coretos, duas sesses de projeo cinematogrfica, s 18h30 e s
21h30, e queima de fogos s 22 horas. Nos dias seguintes, 23 e 24, seria repetida esta
programao. O Domingo da Trindade (29 de maio) comearia com missa na Matriz pela
manh e contaria, noite, com os mesmos festejos anteriores. Neste dia as festas e com elas

397
O Independente, Porto Alegre, ano 3, n 153, domingo, 31.05.1903, p. 2.
398
O Independente, Porto Alegre, ano 3, n 154, 5 feira, 04.06.1903, p. 2.
399
A Federao, Porto Alegre, ano 20, n 133, 3 feira, 09/06/1903, p. 2.
199
as projees cinematogrficas, deveriam ter sido encerradas, mas acabaram se estendendo at
02 de junho, provavelmente em funo das chuvas, que impediram o cumprimento da
programao noturna do domingo.
Na noite do primeiro domingo de festejos populares, foi avultadssimo o nmero de
pessoas na praa.
400
J a platia do Teatro So Pedro, que se localizava no mesmo entorno e
onde se apresentava uma companhia lrica, esteve vazia. A Festa do Divino era muito popular
e muito democrtica. Tanto o fervor religioso quanto as diverses atraiam ao local gente de
todas as classes sociais e inclusive muitos moradores de cidades vizinhas, como Guaba e
Viamo. Segundo o Independente, tambm nas noites de segunda e tera-feira, os festejos se
caracterizaram por grande animao e extraordinria concorrncia de povo. O leilo de
objetos ofertados vinha sendo muito disputado e muito tem agradado os quadros exibidos
pelo cinematgrafo que funciona na praa.
401

A festa foi encerrada em plena quinta-feira, 02 de junho, com extraordinria
concorrncia: das 18h30 em diante, teve lugar a exposio do cinematgrafo, que,
terminando s 19h30, teve recomeo s 21h30 horas, principiando depois a queima de
fogos.
402
Apenas um incidente se verificou e durante uma das exibies do cinematgrafo,
mas sem ocasionar outros problemas alm de danos materiais. Foi o desabamento do coreto
erguido em frente ao Palcio do Governo e onde se apresentava a banda do Arsenal de
Guerra. A tela de projees ficava mais prxima da Igreja Matriz e da capela e as exibies
cinematogrficas eram realizadas independentemente dos concertos musicais das bandas
militares. Estes podiam at ser simultneos s exibies, mas eram autnomos, devendo
animar a festa como um todo e no as projees em particular, reproduzindo tambm na festa
pblica a prtica que vinha sendo verificada nos teatros.
Vrias outras festas religiosas eram realizadas na cidade na poca, junto s parquias
dos arrabaldes, algumas mais antigas, outras mais recentes, mas apenas a Festa do Divino
contava com cinematgrafo.
403
As demais concentravam quase todos os atrativos que
animavam a Festa do Divino (leilo de ofertas, procisso, praa iluminada noite, fogos de
artifcio e bales), mas eram eventos de menores propores e durao. Em 1905, a festa em
homenagem a So Joo realizada no Passo dAreia incorporaria o cinematgrafo as suas

400
O Independente, Porto Alegre, ano 4, n 256, 5 feira, 26.05.1904, p. 2 e 3.
401
O Independente, Porto Alegre, ano 4, n 257, domingo, 29.05.1904, p. 2.
402
O Independente, Porto Alegre, ano 4, n 259, domingo, 05.06.1904, p. 2.
403
Na 5 feira, 30/06, no Independente, noticiou-se que foi realizada com toda a pompa a Festa de So Pedro e
que esta esteve muito concorrida e animadssima. Durante a noite, houve leilo de ofertas e queima de fogos
ao final, mas no houve referncia a exibies cinematogrficas.
200
atraes noturnas, sendo seguida por outras parquias a partir de 1908, as quais tambm
passariam a oferecer este gnero de diverso a sua comunidade de devotos.
Ainda em dezembro de 1904, porm, foi realizada em Viamo, cidade vizinha
Capital, uma Festa do Divino, cujas comemoraes seguiam uma programao semelhante
quela porto-alegrense, contando com atos religiosos (missas e procisso) e festejos populares
noturnos ao ar livre. Entre as atraes da edio deste ano constaram cavalhadas, leilo de
ofertas, iluminao a gs acetileno e exibio de um bonito cinematgrafo. O Independente
relatou a grande afluncia de porto-alegrenses ao evento no domingo, 10 de dezembro.
404

Descontente com a cobertura feita ao evento pelo jornal, um viamonense enviou uma
carta para a redao, dando o seu prprio relato da festa e solicitando a publicao do mesmo,
no que foi atendido. Embora a sua mais evidente contribuio tenha sido nomear as
autoridades presentes, foi enftico em observar no havia sido organizada at ento uma festa
do gnero de tal monta naquela vila e atrado to grande pblico, local e da Capital, quanto
atraiu, para o que deve ter contribudo o cinematgrafo, que projetou grande nmero de vistas
animadas e fixas, sobretudo retratos de polticos e autoridades locais e estaduais.
405


Em 1905, a Festa do Divino de Porto Alegre contou novamente com projees
cinematogrficas entre as suas variadas atraes noturnas populares. A Capela do Divino
acabava de ser reformada, ganhando nova pintura externa e uma escadaria tambm externa de
mrmore.
406
As novenas tiveram incio em 02 de junho, s 17h30, sendo sucedidas por
exibies cinematogrficas na praa. Os demais e costumeiros atos religiosos diurnos e os
festejos noturnos se estenderam de 10 a 18 do mesmo ms. O cinematgrafo realizou duas
projees por noite, s 19hs e 21h30, tendo sido operado por um exibidor no identificado.
No sbado, 10, a profusa iluminao da praa foi acessa s 18 horas. A animao
correu por conta das diferentes bandas de msica que tocaram nos coretos. O leilo de ofertas
teve lugar no pavilho construdo no centro da praa, apropriando o chafariz ali existente.
407

s 19hs realizou-se a primeira sesso do cinematgrafo, apresentando belssimas vistas
coloridas e novidades surpreendentes.
408
s 20h30 houve concurso de bales e s 21h30
novas projees cinematogrficas, aps as quais foi queimado um vistoso fogo de artifcio.
Ou seja, mantinha-se pelo terceiro ano consecutivo a mesma organizao dos programas e o

404
O Independente, Porto Alegre, ano 4, n 314, 5 feira, 15.12.1904, p. 2.
405
O Independente, Porto Alegre, ano 5, n 317, domingo, 25.12.1904, p. 2.
406
Jornal do Comrcio, Porto Alegre, ano 41, n 108, 6 feira, 21/04/1905, p. 1.
407
A Federao, Porto Alegre, ano 22, n 135, sbado, 10/06/1905, p. 2.
408
O Independente, Porto Alegre, ano 5, n 364, 5 feira, 08.06.1905, p. 2.
201
mesmo modo de funcionamento das exibies cinematogrficas, em duas sesses dirias de
30 minutos de durao alternadas a outras atraes. Contudo, desta vez percebe-se uma
ateno maior ao programa das vistas, inclusive em funo da apresentao dos filmes
coloridos, que devem maravilhado muitos espectadores que os assistiram pela primeira vez.
Sobre os festejos da noite seguinte, do domingo, relatou a Federao que contaram
com numerosa concorrncia e se prolongaram at cerca de meia-noite. O Independente
elogiou o brilhantismo da edio deste ano e a ornamentao artstica da praa. Na segunda-
feira, deveriam ser repetidas as mesmas atraes, exceto o concurso de bales. No entanto,
um repentino temporal determinou a transferncia dos festejos para a noite seguinte. Apesar
do frio que se seguiu chuva, a aglomerao de povo naquele local foi extraordinria,
terminando as diverses proximamente meia-noite.
409

Os festejos prosseguiram a partir da quinta-feira, 15. Embora as projees
cinematogrficas nas primeiras noites da festa no tenham merecido comentrios especficos,
elas vinham sendo empreendidas normalmente e havia mesmo quem se incomodasse com
isso, como demonstra a carta enviada redao da Federao por um catlico, reclamando
por mais religio e menos diverso nos festejos do Divino:

No sabemos por que motivo o sr. Imperador do Divino suprimiu a
procisso do costume, tratando-se de uma festa da igreja catlica a cujos
costumes se devem subordinar os que aceitam a coroa de festeiro. Ns, os
catlicos, preferamos a nossa tradicional procisso a estas numerosas
noites de fogos que j esto cansando o pblico, bem como a avenida com
o nome do imperador e as exibies do cinematgrafo, que tambm nos
apresenta o retrato do referido imperador. Ainda tempo do festeiro nos
dar a procisso, pois a festa do Divino, alm de ser popular, do culto
catlico.
410


O imperador era o representante da Irmandade do Divino e, como tal, responsvel
pela organizao da festa e seleo das atraes, religiosas e laicas, que constituam o seu
programa. Era um cargo eletivo cuja renovao se fazia a cada edio, anualmente. A
procisso religiosa era uma prtica realmente antiga e uma das mais importantes da
comemorao, de modo que realmente surpreende a sua supresso. A reclamao do devoto,
embora aparente inicialmente uma reao carola e conservadora, inclusive ao se estender ao
cinematgrafo, no entanto mais ampla e tem por objeto principal denunciar as iniciativas de

409
A Federao, Porto Alegre, 3 feira, 13.06.1904, p. 2.
410
A Federao, Porto Alegre, ano 22, n 140, 6 feira, 16/06/1905, p. 2.
202
autopromoo poltica do atual festeiro em detrimento de tradies religiosas populares
histricas, como a procisso.
Por outro lado, expressa o reconhecimento do cinematgrafo entre as atraes
consideradas chamarizes para agregar grande concorrncia popular festa. E se esta tambm
era a inteno do organizador, foi sem dvida vitoriosa. Segundo relatou o Independente
sobre o encerramento dos festejos, realizado no domingo, 18, a praa, profusamente
iluminada, ficou repleta de grande massa popular, que emprestou ao local um aspecto
deslumbrante.
411


Neste ano, tambm a Festa de So Joo, realizada no arrabalde do Passo dAreia nos
mesmos moldes da Festa do Divino, mas em menor escala, integrou entre as atraes dos seus
festejos noturnos, pela primeira vez, as projees cinematogrficas. A festa foi realizada entre
28 e 30 de julho na praa em frente da igreja homnima. A sua programao oficial tambm
foi publicada na imprensa, como sucedia com aquela da Festa do Divino, convidando toda a
populao da cidade a prestigi-la. Alm das missas e rezas, haveria procisso pelo trajeto do
costume, o que indica que a festa tambm tinha certa tradio. A iluminao externa da
capela e da praa era a gs acetileno, diferente do que ocorria na regio central da cidade,
iluminada luz eltrica. Uma banda de msica animaria o evento e, a partir das 19h30 haveria
exibio de um excelente cinematgrafo, com vistas todas novas e de atualidade
412
, o qual
estaria a cargo do sr. Rodolfo Schoeler, provavelmente um morador do arrabalde, que
concentrava uma significativa comunidade de descendentes de alemes.
413
O encerramento
das comemoraes culminaria com a queima de um fogo de artifcio. De acordo com o
Independente, a festa foi um sucesso, atraindo grande concorrncia. O cinematgrafo
apresentou excelentes vistas e funcionou em todas as trs noites.

No incio de junho de 1906 foi novamente realizada a tradicional Festa do Divino na
praa da Matriz, contando com os festejos populares de costume e estes com as suas variadas
atraes, entre as quais o cinematgrafo. O popular evento religioso se estendeu de 24 de
maio a 10 de junho.
414
Como j era de praxe, a imprensa divulgou o programa oficial e
acompanhou a sua execuo. Os eventos religiosos diurnos e as atraes das festas populares

411
O Independente, Porto Alegre, ano 5, n 368, 5 feira, 22.06.1905, p. 2.
412
A Federao, Porto Alegre, ano 22, n 174, 5 feira, 27/07/1905, p. 2.
413
Foi identificado no site dos Cemitrios da Comunidade So Jos de Porto Alegre o enterramento de Rodolfo
Carlos Schoeler, que morreu aos 62 anos e foi sepultado em 17/02/1962. Nascido em 1901, podia ter sido filho
de Rodolfo Schoeler, que enterrou um feto seu em 16/06/1903.
414
A ltima novena foi rezada no sbado, 01 de junho.
203
noturnas mantinham-se basicamente organizadas nos mesmos moldes dos anos anteriores.
Diferentemente, desta vez as projees cinematogrficas no sucederiam s novenas. Esta
funo ficou a cargo das bandas de msica. O cinematgrafo s entraria em ao aps os
concertos, s 21hs.
415

Neste ano, novamente no foi possvel identificar o exibidor do cinematgrafo, mas a
procisso voltou a ser realizada. A praa foi ainda mais iluminada com lmpadas eltricas,
assim como as fachadas da capela, da igreja, do pavilho central e dos coretos, que desta vez
receberam lmpadas incandescentes de cores.
416
O leilo de ofertas foi realizado no
artstico pavilho levantado na praa, trs bandas militares de msica tocaram nos coretos,
foram soltos bales (s 19h, 20h e 21hs) e queimados fogos de artifcio (s 22hs).
Durante as novenas, a Igreja Matriz contou com extraordinria concorrncia, a qual
se estendia praa aps as rezas, inclusive nos dias mais frios, a fim de ouvir as apresentaes
musicais no coreto em frente ao Palcio Presidencial e aps apreciar as vistas do
cinematgrafo, sempre assistido por grande massa popular.
417
No domingo, 03 de junho,
apenas os eventos programados para a manh puderam ser realizados, sendo a procisso
prevista para a tarde e os festejos noturnos adiados em funo da chuva e transferidos para a
primeira noite de tempo bom, dando mostras da importncia tanto de uns quanto de outros. O
cinematgrafo foi exibido religiosamente nas noites em que houve festejos, provavelmente
contribuindo para deixar a praa sempre repleta de povo, mas foi referido pela Federao
com a mesma falta de entusiasmo das atividades rotineiras, reservando-se iluminao
eltrica as manifestaes de maior admirao e entusiasmo.
418


Na sua edio de 1907, a Festa do Divino continuou contanto com as atraes do
costume e com o cinematgrafo, cujo exibidor no foi identificado. As novenas se estenderam
de 10 a 18 de maio e foram rezadas na Igreja Matriz a partir das 17h30 com acompanhamento
de orquestra. Aps as mesmas, a praa fronteira seria profusamente iluminada com luz
eltrica, que ornamentou tambm os principais edifcios religiosos ali existentes. Em um dos
quatro coretos ali erguidos deveria tocar a banda de msica da Escola de Guerra (atual
Colgio Militar), sendo exibidas tambm vistas cinematogrficas. Integraram as atividades a

415
A ltima exibio do Cinematgrafo Franco-Americano de Alfredo de Mauro no Polytheama parece ter se
realizado em 27/05, mesmo dia em que iniciou a festa religiosa. A ltima exibio do cinematgrafo que
trabalhou no Theatro-Parque ocorreu em 13/05, ou seja, ambos estavam livres para trabalhar na praa, podendo,
no entanto, ter sido um terceiro exibidor o responsvel pela atrao.
416
O Independente, Porto Alegre, ano 6, n 462, 5 feira, 17.05.1906, p. 2.
417
O Independente, Porto Alegre, ano 6, n 466, 5 feira, 31.05.1906, p. 1 e A Federao, Porto Alegre, ano 23,
n 131, 4 feira, 06/06/1906, p. 2.
418
O Independente, Porto Alegre, ano 6, n 469, domingo, 10.06.1906, p. 2.
204
habitual visita Casa de Correo e a tradicional procisso, alm das missas na capela e na
igreja. Nas noites de 19, 20, 21, 25 e 26, os festejos populares noturnos seriam incrementados
com outras bandas de msica, leilo de ofertas no pavilho fronteiro igreja, exibio de
cinematgrafo e fogos de artifcio.
419

Sobre as projees, informou a Federao para o domingo, 19, que seriam realizadas
antes do leilo de ofertas, aps o qual seriam queimados os fogos.
420
Segundo relatou
posteriormente a mesma folha, neste dia a festa se realizou com todo o brilhantismo. Uma
grande multido acompanhou a procisso realizada tarde, a qual foi animada por bandas
de msica. noite, a praa esteve fartamente iluminada e foi ocupada por uma
extraordinria massa de povo. Nas noites seguintes de festejo as mesmas atraes foram
apresentadas inclusive a exibio do excelente cinematgrafo, que, seja dito de passagem,
muito tem agradado ao pblico.
421
O encerramento, realizado no sbado e no domingo, 25 e
26, contou com idntico sucesso de pblico.

No final de semana de 21 e 22 de dezembro deste mesmo ano de 1907, foi
comemorada no arrabalde da Glria a festa religiosa em homenagem a sua padroeira. Os
festejos iniciaram no final da tarde de sbado e contaram com atraes como uma banda de
msica, um leilo de prendas e exibio de cinematgrafo, alm de queima de fogos de
artifcio, realizados noite na praa fronteira igreja, que foi vistosamente iluminada. No
domingo houve missa e procisso
422
, constituindo-se em mais um exemplo da lenta
incorporao do cinematgrafo pelas festas religiosas de bairro durante a fase da exibio
itinerante, j observado com a festa de So Joo, em 1905.

O quadro mudaria significativamente a partir de 1908, ocorrendo uma pulverizao da
presena do cinematgrafo na cidade, sobretudo estendida aos arrabaldes e promovida pelas
festas religiosas.
423
Embora muitas delas j fossem tradicionalmente realizadas nos bairros, a
partir deste ano assimilaram o cinematgrafo entre as atraes de seus festejos populares
noturnos. Podem ser citadas, nesse sentido, as festas dos Navegantes, de Nossa Senhora da

419
A Federao, Porto Alegre, ano 24, n 111, sbado, 11/05/1907, p. 1.
420
A Federao, Porto Alegre, ano 24, n 116, sbado, 18/05/1907, p. 1.
421
O Independente, Porto Alegre, ano 7, n 568, 5 feira, 23.05.1907, p. 2.
422
A Federao, Porto Alegre, ano 24, n 297, sbado, 21/12/1907, p. 2.
423
A diversificao dos espaos de realizao das projees cinematogrficas tambm caracterizou as exibies
comerciais nos espaos fechados, tendo os diversos exibidores itinerantes que realizaram temporada na cidade
ocupado o tradicional Teatro So Pedro, mas tambm centros de diverses alternativos como a Bailante, o
Recreio Independncia e at a Praa de Touros.
205
Boa Viagem, da Glria e de Nossa Senhora da Sade, alm da j experiente em projees
Festa do Divino.
A Festa dos Navegantes era (e continua sendo) realizada em 02 de fevereiro no
arrabalde homnimo.
424
Ela contava com procisso lacustre e terrestre (e ainda conta), missa
na parquia respectiva e festejos noturnos na praa fronteira. No ano de 1908, uma
concorrncia extraordinria compareceu praa para assistir aos concertos das bandas de
msica e s projees de cinematgrafo, realizadas entre 19h30 e 21hs, assim como a queima
de fogos. A Festa de N. Sra. da Boa Viagem era realizada no arrabalde do Menino Deus e foi
criada aps a retirada da Festa dos Navegantes daquele local. Realizada no domingo, 26 de
abril, contou com missa, procisso diurna e festejos populares noturnos na praa, reunindo
atraes como banda de msica, exibio de cinematgrafo e queima de fogos.
A Festa da Glria acontecia no arrabalde homnimo, junto capela da padroeira. No
domingo em que foi realizada, 06 de dezembro, atraiu extraordinria concorrncia popular,
que prestigiou tanto os atos religiosos diurnos quanto os festejos noturnos, os quais contaram
com msica nos coretos, cinematgrafo e fogos de artifcio. J a festa realizada em 13 de
dezembro no arrabalde de Terespolis foi uma comemorao ao lanamento da pedra
fundamental da capela de N. Sra. da Sade, mas tambm contou com missa pela manh e
atraes noturnas na praa. Entre estas constaram duas bandas de msica militar, queima de
fogos de artifcio e exibio de fitas cinematogrficas, que atraram ao local grande massa
popular.

A Festa do Divino Esprito Santo passou a envolver cada vez mais pessoas ao longo
dos anos. A sua edio de 1908 ocorreu entre 29 de maio e 14 de junho. As novenas, que
abriam as comemoraes, iniciaram s 17h30, como em outros anos, e tiveram
acompanhamento de coro e orquestra, sendo encerradas em 06 de junho. Como em 1907, aps
o encerramento das rezas uma banda militar tocava num dos coretos erguidos na
profusamente iluminada praa da Matriz. Ao final desta apresentao, havia exibio de
cinematgrafo. Durante este perodo, a Federao publicou notas dirias, informando aos
seus leitores quem cantaria a novena da noite e lembrando que a seguir haveria cinematgrafo
na praa, com uma clara inteno de atra-los tanto para o ato religioso quanto para as
projees.

424
Introduzida na cidade em 1871, a festa deixou de ser realizada no Menino Deus para ser comemorada no
Navegantes a partir de 1877. Cf. LICHT, Henrique. Nossa Senhora dos Navegantes. Porto Alegre, 1871-1995.
Porto Alegre: PMPA/ Unidade Editorial, 1996.
206
A programao dos festejos populares noturnos, que seria acionada nas noites de 7, 8,
9 (dom, segunda e tera-feira), 13 e 14 de junho (sbado e domingo), compreendia bandas de
msica
425
, as quais tocariam nos quatro coretos, leilo de ofertas no pavilho construdo em
frente Igreja Matriz, exibio de um excelente cinematgrafo dotado de vistas novas e
interessantes em duas sesses, s 18hs e 21hs, e queima de fogos de artifcio s 22hs.
426

Como se pode constatar, ela continuava reunindo as atraes do costume. A nica mudana
mais significativa nesta edio dizia respeito s projees cinematogrficas, pois desta vez
no haveria, como em outros anos, exibies de anncios e reclames
427
, aspecto at ento
no mencionado, mas que era comum e caracterstico destas exibies, segundo a nota,
demonstrando que os comerciantes locais ajudavam a financiar a festa.
O Independente acompanhou o movimento do pblico nas novenas, observando que
elas vinham sendo concorridssimas e que a exibio do cinematgrafo vinha atraindo
praa extraordinria massa de povo, que alegre e satisfeita aplaude as excelentes vistas do
Path Frres.
428
Vivia-se ento um outro contexto em se tratando da exibio
cinematogrfica em Porto Alegre. A cidade j contava com um cinematgrafo permanente, o
Recreio Ideal, sendo que no dia 29 de maio, por exemplo, em que foram iniciadas as novenas,
trs exibidores diferentes realizavam projees comerciais na cidade, o j citado e mais dois
temporrios, um deles trabalhando na Bailante, em frente praa da Matriz, e o outro na rua
dos Andradas, a poucos metros dali.
429

A marca francesa Path Frres, aqui empregada claramente como sinnimo de
aparelho de projeo cinematogrfica, dominava o mercado no somente local como mundial
no momento, fornecendo aparelhos, acessrios e filmes. O predomnio dos seus projetores e
filmes nas temporadas realizadas pelos exibidores itinerantes no ano anterior e neste se
estenderia tambm s salas permanentes. Quanto qualidade da reao do pblico, que
aplaudia as vistas exibidas, embora fosse pela primeira vez mencionada com tais detalhes no
mbito da Festa do Divino, correspondia quela manifesta nos espetculos do gnero

425
A participao das bandas militares nas festas pblicas e privadas no era gratuita. Em 02/03, foi publicada na
Federao uma nota informando os valores que deveriam ser pagos para contrat-las. Para tocar em festas
religiosas, no excedendo duas horas, eram cobrados 50$000. O contratante ainda se encarregava do transporte
dos msicos, quando necessrio. Cf. A Federao, Porto Alegre, ano 25, n 52, 2 feira, 02/03/1908, p. 2.
426
O Independente, Porto Alegre, ano 8, n. 675, domingo, 31/05/1908, p. 2 e 3 e A Federao, Porto Alegre, ano
25, n 123, 4 feira, 27/05/1908, p. 3.
427
O Independente, Porto Alegre, ano 8, n. 674, 5 feira, 28/05/1908, p. 3.
428
O Independente, Porto Alegre, ano 8, n. 676, 5 feira, 04/06/1908, p. 3.
429
O cinematgrafo Paraso do Rio parece ter encerrado a temporada na Bailante em 30 de maio e o Auto-Tours,
estabelecido na rua dos Andradas, no dia 29. Por isso, dificilmente um deles seria o responsvel no identificado
pelas projees da Festa do Divino deste ano.
207
realizados em teatros fechados, onde as palmas se constituam em termmetros da satisfao
do pblico com a programao.
Os festejos populares noturnos da edio deste ano foram abertos no domingo, 07.
Segundo a Federao, nesta noite a praa Mal. Deodoro ficou repleta de povo e muitas
exmas. famlias, que ali compareceram para admirar a iluminao ornamental da praa,
Igreja Matriz e Capela do Divino
430
, a qual constitua-se em uma atrao extra, alm dos
fogos e outros. O programa foi repetido nas noites seguintes, perfazendo no total quatorze
dias de projees cinematogrficas ao ar livre, pblicas e gratuitas, que permitiram a uma
grande parcela da populao desfrutar livremente desta diverso que se institucionalizava
como gnero espetacular. A nica outra opo disponvel na cidade no momento em
espetculos do gnero era o Recreio Ideal, que realizava projees diariamente, noite, em
sesses curtas e sucessivas, cujo ingresso custava 1$000rs, um valor que embora no fosse
caro, estava certamente condicionado a certos constrangimentos sociais determinados pela
prpria qualidade da freqentao da sala, pequena e seleta.
Em 1909, a Festa do Divino obedeceu ao mesmo modelo dos anos anteriores, girando
em torno de um programa que reuniu as mesmas atraes, mas de forma ainda mais
organizada. O cinematgrafo continuou participando dos festejos e realizando duas projees
por noite, mas desta vez os programas das vistas foram divulgados com antecedncia e
detalhes, relacionando os ttulos dos cinco filmes de diferentes gneros exibidos a cada nova
sesso.
A implementao da prtica deve ter sofrido influncia da nova organizao da
exibio no meio local, voltada para a abertura e afirmao das salas permanentes de exibio
e das prticas a elas correspondentes. O Recreio Ideal continuava aberto e estendendo o seu
modelo de organizao e os seus padres de funcionamento s salas congneres, abertas ao
longo de 1908, as quais vinham contribuindo para afirmar a atividade exibidora no meio local
como conjunto de prticas culturais especializadas e diferenciadas daquelas caractersticas de
outros gneros espetaculares. A maior ateno que passaram a dedicar divulgao dos seus
programas na imprensa, contudo, expressava outro processo, paralelo e simultneo, relativo
aos esforos de distino das salas de exibio entre si, enquanto concorrentes que

430
Na praa, a iluminao eltrica feita por mil e quinze lmpadas, sendo quinze de arco voltaico e as demais
incandescentes. No interior e no exterior da capela do Esprito Santo h seiscentas lmpadas; na catedral,
duzentos e igual nmero distribudas pelos quatro coretos das msicas e barraco. As lmpadas, na maioria de
cores, foram hoje, em grande parte, substitudas por outras brancas, por ter sido deficiente a luz no local das
festas. Cf. A Federao, Porto Alegre, ano 25, n 133, 2 feira, 08/06/1908, p. 2.
208
funcionavam de forma padronizada e que apostavam crescentemente na qualidade dos seus
programas e na exclusividade dos seus filmes como aspectos distintivos.



Figura 22 Fotografia. Capela do Divino Esprito Santo e Igreja Matriz. Anterior a 1929.


2.2.1.4.2. Festas polticas e cinematgrafo

Festas da Repblica

A partir de 1907, as projees cinematogrficas tambm foram incorporadas como
atraes complementares nas festas em homenagem Proclamao da Repblica, passando a
incrementar os festejos populares de uma manifestao pblica de cunho poltico.
Costumavam organiz-la o Centro Republicano e o Clube Jlio de Castilhos.
Neste ano, os festejos foram realizados nos dias 15, 16 e 17 de novembro. Eles
aconteciam ao ar livre, no centro da cidade, e eram abertos populao. Nesta edio,
concentraram atraes como apresentaes musicais de bandas militares, exibies
cinematogrficas e concurso de bales a praa Mal. Deodoro e futura praa Montevidu,
ento Largo da Intendncia. (Figura 23) A programao teria incio ainda na madrugada do
dia 15, contando com embandeiramento e profusa iluminao de parte das ruas dos Andradas
209
e General Cmara. Diversas bandas tocariam a partir das 18h30 nos coretos erguidos nas
proximidades.
As projees cinematogrficas foram exibidas nas trs noites do evento, na praa
Marechal Deodoro, em quatro sesses, sendo duas delas na noite de 16 de novembro. Na
primeira e ltima noites elas aconteceram em apenas uma sesso, s 19h30, sendo sucedidas
por outras atraes, como um concurso de bales e a sua respectiva premiao, ambos
realizados na praa Montevidu. Na segunda, o cinematgrafo foi exibido em dois horrios,
s 19h30 e s 21h30.
431
O responsvel pelas projees foi o exibidor itinerante Baterl,
proprietrio do magnfico cinematgrafo Grand Prix, que estava em cartaz no Teatro So
Pedro, em frente mesma praa onde fez esta participao especial, desde 26 de outubro.
432

Os comentrios da Federao sobre as festas informaram que no dia 15 a animao
diurna foi redobrada de entusiasmo nos eventos noturnos. A rua da Praia comeou a encher de
gente ao entardecer, sendo grande a concentrao no trecho entre as ruas Joo Manoel e
Vigrio Jos Incio. Quase todos os comerciantes e particulares nele estabelecidos
iluminaram e decoraram as fachadas de suas lojas. As vitrinas foram o lugar preferencial das
homenagens e alegorias. O trnsito era difcil na rua, devido multido. Na praa Mal.
Deodoro, s 19h30 da noite, com extraordinrio nmero de espectadores, foi exibido o
cinematgrafo Grand Prix.
433

No sbado, as projees foram antecedidas de apresentaes musicais das bandas que
ocuparam os coretos da praa e das ruas prximas, conferindo realmente grande animao ao
centro da cidade. Segundo a mesma folha, que era partidria da causa e dos seus promotores,
o povo concorreu a essas festas em nmero to extraordinrio de pessoas, como h muitos
anos no acontece nesta capital
434
, deixando a rua dos Andradas intransitvel noite.

Em 1908, a festa se estendeu apenas aos dias 14 e 15 de novembro e foi novamente
organizada pelo Centro Republicano. A sua programao se estendeu praa XV e ao Largo
da Intendncia. Como no ano anterior, foram embandeiradas as ruas mais centrais e a praa
em frente ao prdio da Prefeitura, tendo a ornamentao ficado a cargo do cengrafo Alfredo
Tubino.
435


431
A Federao, Porto Alegre, ano 24, n 255, 5 feira, 31/10/1907, p. 2 e n 265, 4 feira, 13/11/1907, p. 2.
432
O exibidor havia feito sua primeira temporada autnoma na cidade neste ano, entre 27 de maio e 09 de junho,
ocupando o Teatro Polytheama, e havia retornado recentemente para mais uma temporada, s que desta vez no
Teatro So Pedro. No ano seguinte, se tornaria o segundo proprietrio do Recreio Ideal.
433
A Federao, Porto Alegre, ano 24, n 267, sbado, 16/11/1907, p. 2.
434
A Federao, Porto Alegre, ano 24, n 268, 2 feira, 18/11/1907, p. 2.
435
Jornal do Comrcio, Porto Alegre, ano 46, n 259, 4 feira, 04/11/1908, p. 1.
210
Segundo a programao do evento, divulgada antecipadamente na imprensa tambm
no ano anterior, como ocorria com a Festa do Divino, os festejos populares realizados ao ar
livre teriam incio no dia 14, a partir das 18hs, com as execues musicais das bandas
militares nos seis coretos levantados para este fim nas ruas centrais, as quais seriam
profusamente iluminadas. A partir das 19h30, haveria, na praa da Intendncia Municipal,
variada exibio do cinematgrafo Rio Branco; s 21h30, uma segunda exibio que, como a
primeira, ser anunciada ao pblico por uma girndola de foguetes.
436
No dia 15, a msica
comearia a soar nos coretos a partir das 17hs, repetindo-se a iluminao e as atraes do dia
anterior, inclusive as duas exibies cinematogrficas, nos mesmos horrios e local.
O cinematgrafo Rio Branco foi a terceira casa especializada em exibies
cinematogrficas de carter permanente aberta na cidade em 1908. Localizava-se na rua dos
Andradas e comeou a funcionar no incio de outubro. Como os exibidores anteriores, este
cinematgrafo tambm deve ter sido contratado pelos organizadores do evento para realizar
esta participao especial. No ano seguinte, ocupou a vaga outra casa exibidora local, o
Smart-Salo.
Contudo, nas duas noites em que realizou as projees ao ar livre e gratuitas na praa
Montevidu, o cinematgrafo Rio Branco continuou funcionando na rua dos Andradas, o que
demonstra que o seu proprietrio possua mais de um aparelho projetor e mais de um
operador, de modo a permitir o seu deslocamento para a festa cvica sem interromper as suas
exibies comerciais. Os demais cinematgrafos tambm continuaram abertos durante os
festejos, no temendo, portanto, um esvaziamento das salas por falta de pblico.
No dia 16, a Federao comentou as festas do dia 15, domingo, relatando que a praa
onde foi exibido o cinematgrafo noite ficou apinhada de povo. No centro do logradouro,
num belo coreto, tocou uma banda de msica militar. As outras cinco bandas tocaram na rua
dos Andradas. A afluncia de povo era tambm a muito grande.
437
O Jornal do Comrcio
relatou que neste dia, desde as primeiras horas da noite, o povo, em compacta massa,
comeou a afluir s ruas onde se realizaram as festas, acrescentando que alm das projees
cinematogrficas tambm houve animado jogo de confete e serpentinas, sendo grande a
concorrncia popular na rua dos Andradas at s 23h30.
438



436
A Federao, Porto Alegre, ano 25, n 265, 6 feira, 13/11/1908, p. 2 e Jornal do Comrcio, Porto Alegre, ano
46, n 266, 5 feira, 12/11/1908.
437
A Federao, Porto Alegre, ano 25, n 266, 2 feira, 16/11/1908, p. 1.
438
Jornal do Comrcio, Porto Alegre, ano 46, n 270, 3 feira, 17/11/1908, p. 1.
211
Conforme se pode observar, as exibies cinematogrficas ao ar livre, tanto aquelas
apresentadas no mbito das festas religiosas quanto no das polticas caracterizaram-se por um
dinamismo e uma disperso tanto na qualidade da sua oferta quanto da sua apropriao. Tais
caractersticas estavam relacionadas natureza pblica e aberta destes eventos, variedade e
simultaneidade de suas atraes, ao modo complementar e simultaneamente autnomo da
participao e atuao do cinematgrafo nos programas. Embora as projees respeitassem
uma ordem e um horrio pr-estabelecidos, elas eram apresentadas simultaneamente a outras
atividades secundrias, sendo os filmes assistidos em meio a risadas, gritos, conversas,
barulho, msica, correria de crianas, uma multido com diferentes interesses e expectativas
que se encontrava para compartilhar uma experincia comum e ao mesmo tempo heterognea
no ambiente ao ar livre da praa em festa, o que permitia a mobilidade constante no apenas
dos olhos, mas do corpo inteiro.
A importncia inicial do cinematgrafo estava na sua incorporao como atrao que
vinha renovar e dar maior variedade e dinmica a um conjunto de prticas culturais mais
antigas tambm do ponto de vista da programao, como os bales, o leilo, os fogos de
artifcio e a msica das bandas militares, atraes j assimiladas, pois tradicionalmente
empregadas nas festas que tinham lugar em espaos pblicos, diferente do cinematgrafo.
Assim, se por um lado ele se constituiu num elemento novo para muitos, foi apropriado em
um contexto familiar.


Figura 23 Fotografia. Praa XV e Largo da Intendncia. Incio sc. XX
212
2.2.2. A exibio das projees cinematogrficas como atraes exclusivas de espetculos
autnomos


2. 2. 2. 1. As salas especializadas temporrias (1897-1908)

1897 Cinematgrafo e fongrafo

Em 1897, trs exibidores itinerantes diferentes realizaram projees cinematogrficas
em Porto Alegre, mas apenas um deles as exibiu de forma autnoma. Como os introdutores do
cinematgrafo na cidade haviam feito em novembro do ano anterior, tambm este exibidor
alugou uma pequena sala na rua dos Andradas e a preparou para a sua atividade, empregando
ainda um fongrafo
A primeira referncia sobre o estabelecimento partiu de Athos Damasceno, segundo o
qual teria sido inaugurado em abril na rua dos Andradas um cinematgrafo, a ltima palavra
em eletricidade! anunciando quadros de peras em que as figuras se moviam e cantavam,
como se vivas fossem, e registrando grande freqncia de curiosos, a 1$000 per capita.
439
A
pesquisa encontrou a fonte da informao, confirmando-a. O acesso imprensa tambm
permitiu verificar que a estria da atrao ocorreria em 01 de abril e que se tratava de uma
aplicao do phonographo ao cinematographo
440
, embora a falta de dados impea o
esclarecimento da funo e do tipo de uso do fongrafo no espetculo. As entradas estariam
venda em cafs e restaurantes, provavelmente naqueles situados na mesma rua.
Apesar da divulgao da abertura, nenhuma outra informao foi veiculada nos jornais
consultados (A Federao, Mercantil e Gazeta da Tarde) posteriormente, os quais voltaram a
sua ateno para a estria, no pavilho do Circo Serino, na rua Voluntrios da Ptria, da
Companhia Casali e Bovara, que trouxe um cinematgrafo para incrementar os seus
espetculos acrobticos e eqestres com projees cinematogrficas.

1899 - Motoscpio

Em 1899, voltaram a ser realizadas projees cinematogrficas autnomas na cidade,
que dispunha ento de dois teatros, o So Pedro e o Polytheama Porto-Alegrense. Neste ano,

439
Ferreira, 1956. p. 295.
440
Mercantil. Folha da Tarde. Porto Alegre, 5 feira, 01.04.1897, n 72, ano 24, p. 2.
213
apenas dois exibidores trouxeram o cinematgrafo cidade. Num dos casos, as projees
foram apresentadas como atraes complementares de espetculos de prestidigitao
realizados no Teatro Polytheama. No outro, o exibidor alugou uma sala no centro da cidade,
onde apresentou exclusivamente projees cinematogrficas e com acompanhamento sonoro
mecnico, empregando um fongrafo do modelo graphophone. Este estabelecimento
especializado em exibies cinematogrficas manteve-se aberto entre maro e maio,
perfazendo uma longa temporada, portanto.
A primeira referncia ao Motoscpio apresentou a atrao, procurando esclarecer a
sua natureza, e trouxe informaes prticas. Segundo a Reforma, o exibidor, no identificado,
trazia um Motoscpio, que era uma mquina de representar cenas ao vivo, e um
Graphophone. As exibies teriam lugar na rua dos Andradas, n 324, junto ao Hotel do
Globo e seriam dirias, organizadas em espetculos por sesses, divididas em trs horrios:
19h30, 20h15 e 21hs. Avisava ainda que os anncios que haviam sido espalhados pela cidade
traziam tambm um programa das representaes do Motoscopio, isto , das vistas. A folha
recomendou as famlias o espetculo simples e agradvel, sobretudo s crianas
441
,
destacando-o pela comodidade dos preos e a novidade.
Embora a descrio sobre a forma de funcionamento do motoscpio indicasse um
espetculo de projees, organizado por sesses com durao limitada, dirias e noturnas, a
semelhana entre o nome da atrao e o nome de um aparelho muito popular na poca, o
mutoscpio, um dispositivo de observao individual de filmes, dificultou a interpretao
inicial da real natureza da diverso. Na verdade, no se entende que o mutoscpio, por sua
natureza, proporcionasse um espetculo.
O mutoscpio era um aparelho semelhante ao quinetoscpio de Edison, uma espcie
de caixa ptica. Como aquele, era impulsionado por eletricidade e funcionava mediante o
depsito de uma moeda pelo observador, aps o que este devia se debruar sobre o seu visor e
girar uma manivela lateral e externa, a qual acionava um mecanismo que folheava uma
espcie de fichrio em cujas pginas estavam coladas fotografias em seqncia registrando
uma ao. Eram imagens semelhantes aos fotogramas dos filmes, s que impressas em papel.
Uma luz interna permitia a viso desta sucesso rpida de imagens, que criava a iluso de
movimento.
442


441
A Reforma, Porto Alegre, ano 31, n 69, 3 feira, 28/03/1899, p. 2.
442
Os mutoscpios foram inventados em 1895 por Dickson, que trabalhava para Edison, pouco antes dele deixar
a companhia para fundar a sua prpria empresa, a American Mutoscope Company, com outros trs scios. Cf.
Costa, 1995, p. 11.
214
A inaugurao do estabelecimento realizou-se em 30 de maro e a confirmao foi
fornecida pela Reforma, mas confundindo o nome do projetor com aquele do aparelho sonoro:
graphophone, exposio de quadros de fotografia animada em combinao com um
fongrafo e acrescentando que a diverso atraente, oferecendo cenas cmicas e outras de
efeito, constituindo um agradvel e curioso passatempo, digno de ser apreciado.
443
Uma
semana depois, em 08 de abril, nova nota sobre as exibies do aparelho foi publicada,
informando que vinha sendo grande a afluncia de exmas. famlias ao local. Sobre a
programao e sua recepo, acrescentou que os quadros expostos so movimentados
naturalmente, provocando bons momentos de humor os de assunto cmico e interessando
muito os de natureza viva ou vistas de monumentos e festejos. Por 1$000rs apenas tem-se
uma hora de to agradvel diverso.
444

Desta vez a descrio permite verificar que se tratava de um espetculo de projees
realizadas para um coletivo de espectadores e com durao determinada, que na verdade no
era de uma hora, mas de no mximo 45 minutos. Observa-se tambm que o valor do ingresso
corresponde quele cobrado por De Paola e Renouleau no ano anterior, um dado que tambm
contribui para afirmar a natureza da proposta, pois se estivesse em exposio um mutoscpio,
este valor seria certamente reduzido, correspondendo, provavelmente, quele das exposies
fonogrficas, que ficavam entre $300rs e $500rs.
Como ocorreu com os cosmoramas no sculo XIX e ocorrer com o cinematgrafo
nos anos seguintes, o nome dos aparelhos, das atraes e dos estabelecimentos se confundem,
especialmente no caso da abertura de espaos independentes para a sua exibio. O termo
cinematgrafo ir designar, comumente, tanto o aparelho que proporcionava o espetculo
quanto o lugar onde este era realizado, estendendo-se freqentemente a termos suplementares
ou denominaes fantasiosas que se destinavam a distinguir os exibidores e seus projetores
entre si, tal qual ocorreu com as lanternas mgicas. O nome Motoscpio tambm parece aqui
concentrar estas funes.
Com relao programao, predominaram as vistas animadas, de natureza viva,
destacando-se os cmicos, mas podem ter sido exibidas tambm vistas fixas, proporcionando
variedade, entretenimento e informao, com o que se sintetiza as duas maiores expectativas
com relao s projees cinematogrficas na poca e as duas mais fortes tendncias sobre as
quais seria afirmada a reputao do cinema no setor do entretenimento nos anos seguintes.

443
A Reforma, Porto Alegre, ano 31, n 71, sbado, 02/04/1899, p. 2.
444
A Reforma, Porto Alegre, ano 31, n 77, sbado, 08/04/1899, p. 2.
215
Nesse sentido, merece ateno o extenso texto publicado pela Federao nestes
mesmos dias e intitulado A Photographia Animada, o qual trazia informaes sobre os
aperfeioamentos sofridos pelos cinematgrafos e o sucesso do Biograph e do
Motoscopio no estrangeiro, percebidos como cinematgrafos. O seu maior interesse,
contudo, foi salientar a importncia do aparelho como instrumento de documentao de
eventos e personalidades, viagens e turismo, destacando-se a potencialidade dos seus usos
pblico e privado para fins de registro de memria.
Foram relacionados numerosos exemplos visando comprovar as possibilidades
expressivas do cinematgrafo e a sua crescente aceitao como novo instrumento de captao
e reproduo de imagens alm do meio familiar e domstico. Segundo o texto, cada vez mais
autoridades e personalidades pblicas se deixavam filmar, multiplicando as possibilidades de
acesso dos espectadores annimos aos seus feitos ordinrios e extraordinrios.



Figura 24 Todos levam os seus filhos l. - Publicidade do Cinema Path. Entre os espectadores esto
as principais autoridades da poca: Alfonso XIII, rei da Espanha; Eduardo VII, da Inglaterra; Nicolau II,
Czar da Rssia; o presidente Fallire e Guilherme II. Eles se orgulham por se ver na tela.


Por outro lado, destacou-se tambm a tentativa do articulista em entender como eram
produzidos os filmes do ponto de vista tcnico, num elogio ao progresso das formas de
apreenso do mundo atravs das tecnologias da imagem:
216

(...).Quando a comisso hispano-americana estava funcionando em
Paris, o presidente MacKinley telegrafou pedindo que a assinatura do
tratado de paz se fizesse, sendo colocada no salo uma grande cmera
que fotografasse aquele ato na razo de 40 fotografias por segundo. O
fim de MacKinley era deixar a povos futuros o quadro real daquele ato
histrico. O papa, cujo clebre soneto fotografia j clssico, quis
tambm que a posteridade o conhea, no pelas obras dos pintores, mas
de uma maneira mais real, e para isso fez tirar nada menos de 1700
fotografias, representando atos da sua vida. Mais de um leitor se admirar
das horas que devia ter perdido Leo XIII
445
perante a mquina
fotogrfica. Digamos, porm, que os aparelhos que se empregam para a
fotografia animada so 40 fotografias por segundo ou 2.400 por minuto,
de modo que o trabalho para fazer os 17.000 clichs durou menos tempo
do que era preciso antigamente para se fazer um retrato.
O imperador Guilherme, cuja universalidade de aptides forma, como
sabido, um dos caractersticos da sua pessoa, tambm grande admirador
das fotografias animadas. Tem um grande nmero delas e, durante a sua
viagem Constantinopla e Palestina, fez-se retratar milhares de vezes
por meio do biograph. A rainha Vitria, no obstante os seus gostos algo
antiquados, tambm deixou que o motoscpio e o biograph
reproduzissem vrias cenas da sua vida no castelo de Balmoral, na
Esccia.
Na ltima caada dada pelo presidente da Repblica francesa, Felix
Faure, to prematuramente roubado s glrias da sua ptria, um fotgrafo
tirou numerosas vistas que permitem julgar da habilidade do finado
presidente como caador. Nelas se v que, com trs tiros, Felix Faure
446

matou trs faises, notando-se as menores minudncias, at as penas que
voam pelo ar ao ser ferida a ave. Em menos de trs anos no haver
acontecimento importante do qual no fique memria palpitante e real
por meio da fotografia animada.
447


significativo que um texto deste teor tenha sido veiculado na imprensa local neste
momento, em que um aparelho cujo nome citado na matria estivesse em exibio na cidade
e em que os contemporneos viviam uma etapa apenas inicial do seu contato com a nova
tcnica e a nova prtica espetacular que esta comeava a constituir. Em seu carter
informativo e didtico, a matria contribuiria para a familiarizao dos leitores com as novas
formas de apreenso e expresso do mundo que tais aparelhos e processos viabilizavam,
ampliando a circulao global das imagens e o volume de informaes sobre outras

445
Leo XIII foi papa entre 1878 e 1903, quando faleceu. Os filmes aqui referidos sero exibidos em Porto
Alegre em agosto de 1904 por Jos Filippi e recebidos pelo pblico quase como uma maneira de ressuscitar o
religioso, confirmando as idias defendidas na matria.
446
Foi presidente da Frana entre 1895 e 1899.
447
A Federao, Porto Alegre, ano 16, n 80, 6 feira, 07/04/1899, p. 1. Pelos seus contedos, a matria, cujo
autor no foi revelado, pode ter resultado da traduo absorvida a partir da imprensa estrangeira e talvez
anteriormente publicada em outro jornal do pas.
217
realidades, transformando as formas de percepo e comunicao e incrementando e
dinamizando a cultura visual.
448

Num sentido mais pontual, destaca-se a percepo do autor sobre a natureza
fragmentria das vistas animadas, como imensos conjuntos de fotografias fixas que somente
na projeo ganham iluso de movimento, o que de fato define o cinema. Essa considerao
analtica que toma os fotogramas como unidades primordiais dos filmes, evocando
indiretamente as pesquisas de Marey sobre a anlise do movimento e que redundaram na
cronofotografia, a tcnica de captao das imagens cinematogrficas, corresponde
fundamentalmente a um esforo de compreenso daquilo que representava a nova tcnica em
relao aos processos anteriores de produo de imagens. Afinal, o articulista se admira com a
nova economia do tempo que fundamenta o novo modo de produo e os novos usos das
imagens.
Se a reproduo em srie e em massa das imagens foi possibilitada inicialmente pela
tcnica litogrfica, com a fotografia a mo seria liberada das responsabilidades artsticas e
substituda pelo olho, que apreende mais depressa do que a mo desenha.
449
Com a
fotografia abriu-se uma nova etapa e instaurou-se um novo ritmo, mais acelerado, no processo
de produo e circulao de imagens, mesmo tendo ela surgido como uma resposta demanda
pela democratizao do retrato e determinado inicialmente um tempo ampliado de exposio
para a efetivao dos primeiros registros em funo de limites tcnicos.
Esta caracterstica, que orientou o ato de fotografar e ser fotografado na segunda
metade do sculo XIX e redundou em imagens feitas para durar, sofreu uma irreversvel
transformao a partir dos novos procedimentos tcnicos inscritos na utilizao da cmera
porttil e do filme instantneo. A tcnica do instantneo fotogrfico permitiu a rapidez do
registro e a anlise do movimento a partir do congelamento de instantes sucessivos do tempo.
A possibilidade de restaurar essa dinmica na sntese criada pela projeo cinematogrfica,
contudo, conservou em seu bojo o fragmento e o efmero. Estas qualidades intrnsecas das
imagens cinematogrficas influenciariam a escolha dos temas passveis de filmagem e
qualificariam o interesse do pblico pelo cinema, estabelecendo as bases para a demanda
permanente pela variedade e pela novidade que caracterizaria as manifestaes modernas,
dentre as quais o cinema.

448
O tema foi analisado pela autora, mas enfocando o contexto do final dos anos de 1920, no artigo O homem
tecnolgico: a tcnica como mediadora da relao entre o homem e o mundo, apresentado no III Simpsio
Nacional de Histria Cultural - Mundos da imagem: do texto ao visual, realizado de 18 a 22 de setembro de 2006
em Florianpolis, na Universidade Federal de Santa Catarina.
449
BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica. In: Obras escolhidas. Magia e
Tcnica. Arte e Poltica. So Paulo: Brasiliense, 1994. p. 167.
218
Talvez mais esclarecidos sobre a sua importncia a partir daquela matria, os
espectadores locais tenham freqentado o Motoscpio com novo estmulo. O fato que ele
continuou a ser muito visitado durante abril e primeira quinzena de maio, quando encerrou
sua temporada.
450
Durante o perodo, a atrao permaneceu funcionando segundo a
organizao inicial, em trs sesses dirias e noturnas. As vistas foram elogiadas tanto pela
nitidez quanto pelo interesse temtico, sobretudo aquelas que provocavam boas risadas pela
comicidade das cenas.
451
A programao era periodicamente renovada, embora no se saiba
com que regularidade.
bastante provvel que Motoscpio exibido em Porto Alegre entre 30 de maro e 15
de maio, aproximadamente, tenha sido o mesmo apresentado em So Paulo entre 19 de
janeiro e 05 de maro deste mesmo ano por um exibidor tambm no-identificado. Em seu
estudo sobre o cinematgrafo na capital paulista, Vicente de Paula Arajo referiu esta atrao,
afirmando que se tratava de um cinematgrafo que proporcionava projees por sesses e que
mostrava cenas movimentadas de Paris, Londres, Milo, Veneza, etc., tudo isto por
1$000.
452
Na sua estria, teriam sido exibidas as vistas Um temporal nas costas de
Cornuailles, Pedreiros destruindo uma casa e Os pombos de So Marcos em Veneza,
garantindo-se que era uma diverso interessante para crianas e adultos, ou seja, reproduzindo
aspectos de sua promoo na capital gacha.
Refora a hiptese o anncio da mesma atrao referido por outro pesquisador, Jos
Incio de Melo Souza, onde o Motoscpio foi divulgado como a ltima maravilha da
eletricidade sob a forma de um espetculo recreativo, cmico, desopilante, embora sempre
moral, pelo que se recomenda especialmente s exmas. famlias.
453
Acrescente-se ainda que
um de seus programas, publicado numa folha paulista para anunciar a sua ltima semana de
exibio deu grande destaque s gargalhadas como uma das melhores ofertas do espetculo,
reao que foi repetidas vezes apontada pela imprensa porto-alegrense.
454




450
Em 17 de maio, quando a Reforma tratou dos espetculos em cartaz na cidade no momento, elogiando o
sucesso da atual temporada teatral, informou que o Motoscpio havia concludo h pouco tempo as suas
exibies. Cf. A Reforma, Porto Alegre, ano 31, n 104, 4 feira, 17/05/1899, p. 2.
451
A Reforma, Porto Alegre, ano 31, n 81, 5 feira, 13/04/1899, p. 2. Em 29/04, o Jornal do Comrcio
relacionou alguns dos filmes exibidos pelo Motoscpio: O famoso dentista Chicot executando uma operao de
alta cirurgia, Os desastres de um pescador linha, Chegada de um comboio na estao de Zurique e
Mergulhadores nos banhos pblicos de Milo. Cf. Steyer, 1998, p. 86.
452
Cf. Arajo, 1981, p. 33.
453
Cf. A Platia, So Paulo, 15-16/02/1899, p. 4, citado por Souza, 2005.
454
Cf. O Comrcio de So Paulo, em 21/02/1899, reproduzido por Arajo, 1981, p. 34 e 36.
219
1901 American Biograph

Em 1901, um grande evento, a Exposio Estadual, concentrou as atenes dos porto-
alegrenses e gachos, mas tambm de vrios exibidores cinematogrficos itinerantes que,
atrados pela grande concentrao populacional e pelo burburinho provocados pelo
acontecimento, vieram cidade para realizar espetculos de projees. Ao longo do ano,
vrias temporadas cinematogrficas foram empreendidas, fora e dentro da Exposio, sendo
que alguns exibidores se alternaram entre o certame e os teatros locais. A maior parte deles
trabalhou de forma autnoma, isto , exibindo as projees como atraes exclusivas dos
espetculos. Destes, um preferiu alugar uma sala e abrir um estabelecimento prprio.
Assim, foi inaugurado em 15 de janeiro o American Biograph
455
, instalado na
Andradas, 397, onde foi estabelecida a tinturaria Phoenix, e anunciado como uma nova
casa de diverses especializada em projees cinematogrficas, mas de durao temporria.
De acordo com a Federao, a casa estava preparada convenientemente para bem acomodar
o pblico, devendo funcionar diariamente, noite, das 19 s 22 horas, proporcionando
espetculos organizados em sesses curtas e sucessivas.
A confirmao de que se tratava realmente de uma sala de projees cinematogrficas
viria no dia seguinte, quando a mesma folha comentou a abertura do estabelecimento, j
promovendo comparaes entre a qualidade do espetculo por ele proporcionado e aqueles
promovidos por outros exibidores anteriormente. A respeito do aparelho projetor, observou
que no chegava a ser superior aos que j tm sido aqui exibidos, mas que mesmo assim era
digno de ser apreciado com prazer. J a instalao do divertimento foi considerada
pssima, pois o salo era muito pequeno e no contava com qualquer abertura por onde o
ar pudesse circular e se renovar alm das portas da rua, reclamao cuja importncia cresce
considerando-se que era o auge do vero. A conseqncia, segundo o jornalista, era que, com
a aglomerao dos espectadores, fica com uma temperatura intolervel.
456

Apesar disso, o pblico lotou a casa na data da inaugurao. As diferentes sesses
realizadas naquela noite contaram todas com salas cheias, fazendo com que a imprensa
reconhecesse o sucesso inicial da iniciativa e acabasse por parabenizar o exibidor. No entanto,
esse sucesso pode no ter tido continuidade, visto que nada mais foi referido a seu respeito

455
O nome do estabelecimento remete The American Mutoscope and Biograph Company, a primeira
companhia cinematogrfica norte-americana, fundada em 1895 por William K. Laurie Dickson, e ao Biograph,
o projetor por ela desenvolvido em 1896, embora no se saiba se o nome designava de fato um exemplar do
projetor norte-americano. Em caso positivo, possvel que os filmes projetados tambm tivessem esta origem.
456
A Federao, Porto Alegre, 4 feira, 16.01.1901, ano 18, n 14, p. 2.
220
nos dias seguintes, dedicando-se os jornais a tratar de um novo exibidor recm-chegado que
se instalou com melhores condies estruturais e tcnicas na mesma rua dos Andradas, mas
no Caf Guarany. Era Jos Barrucci, j conhecido e prestigiado na cidade, e que fez uma
temporada de sucesso, tambm realizando projees autnomas.

1904 Antonio Mecking - Gigantesco Phono e Cinematographo O Admirvel

Uma nova sala especializada em projees cinematogrficas s seria aberta em Porto
Alegre em janeiro de 1904 por um exibidor itinerante que chegou cidade em dezembro do
ano anterior e se estabeleceu inicialmente no Teatro So Pedro. Enquanto ali esteve fazendo
temporada, entre 22 de dezembro de 1903 e 12 de janeiro de 1904, Antonio Mecking
trabalhou de forma autnoma, realizando espetculos exclusivamente de projees. A partir
de 17 de janeiro, se estabeleceu em espao prprio e independente aberto na rua dos
Andradas, onde deu continuidade s prticas empreendidas no teatro, isto , mantendo a
organizao do espetculo por funes, diferente do padro adotado por outros exibidores que
abriram salas prprias, mas que realizaram as projees em sesses curtas e sucessivas.
No Teatro So Pedro, Mecking estreou com sesso fechada para imprensa e
convidados. Empregando um cinematgrafo e um fongrafo, projetou vistas animadas e fixas,
mas o aparelho sonoro no foi empregado para fins de acompanhamento musical das
projees e sim como uma atrao parte e autnoma. No teatro, foram diferenciadas as
opes de ingresso, correspondendo s acomodaes da casa. As entradas custaram 6$000rs o
camarote de 1 ordem (com cinco lugares), 5$000rs o de 2, 1$000rs a cadeira e $500rs a
galeria.
457
Estes preos foram modificados quando o exibidor se estabeleceu em sala prpria,
provavelmente atendendo simplificao das suas acomodaes, que se resumiram a apenas
uma opo de lugar. A distino estabelecida pelo exibidor tinha por referncia a faixa etria:
adultos pagaram 1$000rs e crianas $500rs.
458

A nova casa de diverses, como a referiu o Independente, foi inaugurada na rua dos
Andradas em 16 ou 17 de janeiro, permanecendo aberta at 05 de maro, ao menos. O
estabelecimento funcionou diariamente noite, realizando uma funo por dia, a qual iniciava
s 20h30. Nos domingos e feriados, eram realizados dois espetculos, s 19hs e 20h45.
459
No
se sabe porque Mecking decidiu deixar o teatro. Talvez a sua ocupao determinasse um custo

457
Cf. Jornal do Comrcio, Porto Alegre, 03.01.1904, citado em Steyer, 1998, p. 30-1.
458
Cf. Jornal do Comrcio, Porto Alegre, 17/01/1904, citado por Steyer, 1998, p. 30-1.
459
O Independente, Porto Alegre, ano 4, n 219, domingo, 17.01.1904, p. 2.
221
mais elevado e menores lucros do que a abertura de uma sala prpria. Embora esta
demandasse certos recursos, financeiros e tcnicos, possvel que ainda assim o investimento
na pequena sala fosse mais vantajoso para o exibidor.
Segundo notas curtas veiculadas pelo Independente em 21 e 31 de janeiro, o
cinematgrafo permaneceu funcionando todas as noites e sendo extraordinariamente
visitado. Desde ento, a folha silenciou a respeito. A Federao o referiu pela ltima vez em
08 de fevereiro e tambm de forma rpida, a fim de informar que suas funes continuavam
sendo muito freqentadas. No sbado, 13, teve incio o Carnaval, mas o cinematgrafo no
fechou. Notas informando parcialmente a programao a ser exibida no dia 25 deste mesmo
ms e em 04 de maro foram veiculadas pelo Jornal do Comrcio, destacando-se em cada
programa, respectivamente, a grande srie em 11 quadros A Paixo e Morte de Jesus
Cristo e o filme Nero, O Imperador Romano.
460

Durante a temporada de Mecking, esteve em cartaz no Theatro-Parque outro
cinematgrafo, mas exibido como atrao complementar de espetculos de variedades. Os
demais exibidores cinematogrficos itinerantes que realizaram temporadas de projees
autnomas na cidade neste ano preferiram ocupar os centros de diverses existentes.

1908 Auto-Tours

Entre 1905 e 1907, nenhum exibidor cinematogrfico itinerante abriu uma sala
especificamente destinada exibio cinematogrfica na cidade. Isso s voltou a ocorrer em
1908 e em uma nica ocasio, com o Auto-Tours. A sua temporada foi imediatamente
anterior abertura daquela que considerada a primeira sala de cinema da cidade, o Recreio
Ideal, a qual, diferente das suas antecessoras, tinha pretenso de durao permanente e
inaugurou, assim, a fase da explorao comercial sedentria do cinematgrafo em Porto
Alegre.
O Auto-Tours foi um estabelecimento e um tipo especfico de diverso, fundada numa
modalidade diferenciada e especializada tematicamente de exibio cinematogrfica
autnoma. Como as congneres anteriores, tambm esta sala foi aberta por um exibidor
itinerante na principal rua da cidade, num espao fixo alugado e previamente preparado de
acordo com as necessidades da atrao e/ou proposta do espetculo. Este lugar foi o
pavimento trreo do edifcio onde estava instalado o Hotel Brazil, localizado na rua dos

460
Cf. Steyer, 1998, p. 88.
222
Andradas, 327 e fronteiro praa Senador Florncio (atual Praa da Alfndega).
461
Ali o
Auto-Tours funcionou diariamente, noite, das 18h30 s 23hs, oferecendo espetculos
exclusivamente de projees cinematogrficas, mas organizados por sesses curtas e
sucessivas, que duravam em torno de 20 minutos cada. Os ingressos para cada sesso eram
diferenciados segundo a faixa etria, custando 1$000rs as entradas para adultos e $500rs para
crianas
462
, tendo a diverso a capacidade de receber apenas 30 pessoas por vez. A sua
temporada se estendeu de 18 de abril a 29 de maio, ao menos.
O Auto-Tours foi aberto com uma experincia dedicada imprensa, isto , uma pr-
estria, realizada em 18 de abril, sbado, s 19h30. A atrao foi promovida como uma nova
modalidade de exibio cinematogrfica, at ento desconhecida na cidade. Segundo o
Independente procurou informar antes da abertura, o espectador (...) tem de embarcar no
grande automvel de propriedade da empresa, recebendo, ento, a impresso de estar, de fato,
viajando e apreciando os panoramas que se lhe desenrolam aos olhos.
463
De acordo com a
Federao, tratava-se de um aparelho moderno que, por sua originalidade, conheceria
grande sucesso na cidade. Como se sabe, o termo aparelho era empregado comumente num
sentido amplo, designando o espetculo cinematogrfico, isto , o conjunto que reunia a sala
de exibio, o projetor e o repertrio de filmes e no no sentido pontual de uma mquina, no
caso o projetor.
Observa-se que nenhuma das folhas deixou claro do que afinal se tratava, ao menos
no para o leitor contemporneo. Aps a pr-estria, as descries ficaram mais precisas e
permitiram perceber claramente que era um tipo de espetculo que explorava de forma
criativa e original as projees cinematogrficas, realmente novo para os porto-alegrenses. As
impresses dos representantes da imprensa foram as melhores. O relato do Correio do Povo
trouxe importantes colaboraes acerca da natureza da atrao:

O espectador sobe a um estrado de madeira, engenhosamente arranjado,
e recebe a impresso de estar, de fato, viajando em um automvel desde
que comea o movimento do panorama. Ao fundo, est colocada uma
tela para que se deslize as vistas. Uma vez funcionando o aparelho, o
espectador assiste ao panorama de cidades e outras vistas de
sensao.
464



461
Cf. A Federao, Porto Alegre, ano 25, n 93, 2 feira, 20/04/1908, p. 2. Este mesmo espao foi aproveitado
por comerciantes locais em 1909 para o estabelecimento de uma nova casa exibidora, o cinematgrafo Smart-
Salo.
462
Cf. Correio do Povo, Porto Alegre, ano 13, n 102, domingo, 03/05/1908, p. 3, anncio.
463
O Independente, Porto Alegre, ano 8, n. 662, 5 feira, 16/04/1908, p. 2.
464
Correio do Povo, Porto Alegre, ano 13, n 90, domingo, 19/04/1908, p. 2.
223
Logo a seguir foi a vez da Federao publicar o seu parecer, confirmando os dados de
ordem prtica j conhecidos e concordando com as demais folhas sobre residir na
originalidade do modo de exibio o maior fator de interesse da atrao junto ao pblico,
alm da temtica das vistas:

Consiste ele no Auto Tours, representando um grande automvel com
assento para cerca de trinta pessoas. Adrede preparado, h nele um
cinematgrafo que projeta vistas para a parte fronteira do aparelho,
proporcionando assim muito boa iluso de uma viagem feita em
semelhante veculo. O chauffer vai, ento, explicando aos espectadores as
vistas que se lhe vo desenrolando por ocasio da viagem imaginada,
tudo movido pela eletricidade. Sbado ltimo, noite, o sr. L. Hornstein,
proprietrio do Auto-Tours, fez inaugurao de seu aparelho, oferecendo-
a aos representantes da imprensa. Apresentou, ento, a iluso de uma
excurso feita cidade de Washington e o espetculo foi agradvel, por
espao de vinte minutos, diante das vistas da grande capital norte-
americana. (...).
465


A riqueza da descrio evidencia todo um modo de funcionamento do espetculo
raramente explicitado pela imprensa local. Certamente a sua novidade foi a responsvel pelas
tentativas de esclarecer aos leitores sobre o que o novo exibidor, o sr. L. Hornstein, lhes
ofereceria a partir do dia seguinte. Embora fosse sem dvida um cinematgrafo, o seu
diferencial estava na organizao do espetculo, que contava com um incremento do
ambiente, da sala de projeo, que havia sido especialmente preparada e cenograficamente
adaptada para aparentar o interior de um veculo automotor de grandes propores,
colaborando para ampliar as sensaes despertadas pelo tipo de projeo e de filmes
projetados. A inteno era proporcionar a alguns poucos espectadores de cada vez a
impresso de que realizavam uma viagem imaginria, como se usou na imprensa da poca,
conduzidos num automvel, meio de transporte ainda raro em Porto Alegre.
466
O prprio
exibidor participava do incremento da iluso, to efusivamente assinalada pela totalidade dos
jornalistas, ocupando neste automvel artificial a funo de motorista e cicerone.
Os destinos desta viagem eram terras distantes e lugares desconhecidos para a maioria
dos espectadores, os quais podiam ser visualizados atravs da grande janela do veculo, a

465
A Federao, Porto Alegre, ano 25, n 93, 2 feira, 20/04/1908, p. 2.
466
interessante nesse sentido verificar que em 07 de maio tenha sido veiculada no Independente uma nota
intitulada Automveis, atravs da qual se dava notcia da inaugurao, na segunda-feira, 04, de um servio de
transporte rodovirio coletivo entre a cidade baixa e a cidade alta, proposto por uma empresa privada. O veculo
que faria o servio havia sido posto em correspondncia com os bondes eltricos dos arrabaldes, servio
instalado neste mesmo ano. Tratava-se de um automvel que comportava apenas quatro passageiros e cujo preo
da passagem custava 100rs para a viagem simples e 200rs para a redonda. O trfego seria dirio, das 8h s 12hs e
das 13h30 s 17h30. A empresa j havia encomendado outro veculo que comportava 26 passageiros.
224
tela, enquanto o automvel se deslocava (ou seja, enquanto o filme respectivo era
projetado), percorrendo a paisagem e levando consigo o espectador a descortin-la. Tais
panoramas animados eram na verdade filmes captados por cmeras instaladas em
automveis verdadeiros que percorriam os cenrios reproduzidos, produzindo como resultado
os filmes de viagem, gnero muito comum na poca e que propunha ver o mundo da janela do
automvel ou do trem, isto , meios de transporte rpidos que davam a tnica das novas
formas de deslocamento e de apreenso material e perceptiva da realidade. O Cinematgrafo
Moderno, recentemente exibido no Teatro So Pedro, havia apresentado com sucesso um
filme do gnero, mas proporcionando a oportunidade de ver o mundo da janela do trem e
num espetculo comum de projees.
Alm do seu potencial informativo, a importncia destas imagens, do ponto de vista da
visualidade, estava na sobreposio do olhar do espectador a aquele da cmera no momento
da projeo e nos efeitos dessa soma de perspectivas, sendo a primeira mvel, sobre os
sentidos, potencializada pelo cinematgrafo e sua capacidade de registrar e reproduzir o
movimento e a sensao de velocidade. Da a iluso evocada pelos jornalistas, da a
sensao de deslocamento que acabava se transportando para o espectador e o transportando
pelos cenrios reproduzidos na tela.
Com o Auto-Tours, recuperava-se em certo aspecto a tradio dos panoramas mveis,
conforme explorada na Exposio Universal de 1900, realizada em Paris, e na Exposio de
So Luiz, realizada nos Estados Unidos em 1904. Segundo a historiadora francesa
Emmanuelle Toulet, a Exposio de 1900, ao mesmo tempo em que ofereceu ao
cinematgrafo a possibilidade e a oportunidade de reconhecimento oficial e internacional, foi
tambm um campo de experimentaes das suas diversas aplicaes como espetculo de
entretenimento visual. Exemplares da primeira vertente foram as sesses dirias e gratuitas do
cinematgrafo dos Irmos Lumire, atravs do qual foram projetados numa tela gigante (21m
x 18m) cerca de 150 filmes (vistas animadas) e fotografias coloridas (vistas fixas), em sesses
que duravam em torno de 25 minutos cada e que contaram com um grande pblico espectador
de diversas nacionalidades e procedncias.
J apontando para futuros usos do cinematgrafo, tambm foi exibido no certame o
Panorama Transsiberiano, montado sob encomenda para uma companhia ferroviria
internacional de vages-cama e que consistia no seguinte: os espectadores eram acomodados
dentro de um vago de trem e pelas janelas contemplavam uma tela pintada que se
225
desenrolava, representando uma viagem de Moscou a Pequim.
467
Um aparelho produzia o
balano e rudos caractersticos de um trem em movimento, de modo a dar maior realismo
experincia. Esta viagem imaginria durava cerca de 45 minutos.
A atrao prefigurou outra, o Hales Tour, que granjeou enorme sucesso entre os
freqentadores da Exposio Internacional de So Luiz, em 1904, sendo posteriormente
retomada por inmeros empreendedores norte-americanos e tambm estrangeiros. Tratava-se
de um espao que tambm era organizado de modo a reproduzir o interior de um vago de
trem. Os espectadores que ali se acomodavam e olhavam pelas janelas, no entanto, no veriam
uma tela pintada a se desenrolar, mas uma sucesso de imagens cinematogrficas, de
panoramas e paisagens captados por uma cmera posicionada na frente de uma locomotiva
verdadeira em movimento.
468

O Auto-Tours era mais uma variao desta mesma modalidade de explorao das
projees cinematogrficas, s que aplicada ao automvel. O ineditismo da proposta no meio
local, porm, continuou a provocar instigantes tentativas de definio da parte dos
contemporneos. Mesmo depois que as exibies foram abertas ao grande pblico, os jornais
continuaram indecisos sobre como designar a atrao. Enquanto que o Jornal do Comrcio o
referiu simplesmente com cinematgrafo (23/04) e o Independente como aparelho
(03/05), o Correio do Povo acabou empregando expresses como aparelho automvel
(25/04), automvel cinematogrfico (26/04) e mesmo aparelho panormico (02/05).
Tais dificuldades de definio foram especificamente verificadas com relao
proposta inovadora deste exibidor, no sendo mais perceptveis com relao aos espetculos
tradicionais de projees cinematogrficas, os quais, apesar do seu carter ocasional e da sua
durao temporria, estavam perfeitamente incorporados organizao e dinmica do setor
de diverses local, sendo os exibidores cinematogrficos itinerantes recebidos com a mesma
receptividade e normalidade que os demais representantes dos outros gneros de diverses da
poca, tambm apresentados localmente de forma itinerantes e temporrias. A inexistncia na

467
Os panoramas e dioramas marcaram presena significativa na Exposio, seja enquanto atraes autnomas,
seja incrementando os estandes das delegaes estrangeiras, onde eram empregados para evocar pases distantes,
sobretudo as colnias francesas. Houve os panoramas tradicionais, de tela fixa, e os animados ou mveis, que
necessitavam de instalaes mais complexas e custosas, mas tambm proporcionavam um espetculo mais
atraente, como o Stereorama mvel e o Mareorama. Cf. Toulet, 1986, p. 189.
468
Toulet, 1986, p. 190. Segundo Flvia Cesarino Costa, que se baseia em pesquisa de Raymond Fielding sobre
o tema, o primeiro show do Hales Tours teria sido realizado em maio de 1905 e compreendia uma srie de
efeitos, inspirados ao seu inventor pelas diversas experincias por ele conhecidas precisamente na Exposio de
1900. O trem esttico era sacudido, apitava, as rodas faziam barulho, ventava, produzindo uma experincia de
simulao que se espalharia por parques de diverses de diferentes pases do hemisfrio norte, proporcionando a
muitas pessoas no somente o seu primeiro contato com o cinema como a sua primeira e mais aproximada
experincia da verdadeira viagem de trem, que era algo caro na poca. Cf. Costa, 1995, p. 5-6.
226
cidade de centros de diverses permanentes especializados em projees no era um entrave
exibio, embora a abertura dos cinematgrafos permanentes locais a partir de maio deste
mesmo ano significasse o incio de uma nova fase no processo de definio das prticas e dos
usos em torno do cinematgrafo, perceptveis tambm no mbito vocabular, como se ver
adiante.
469

No Rio de Janeiro, os cinematgrafos de longa durao tornaram-se uma realidade
desde 1907. Em maro deste mesmo ano, porm, ali tambm fez grande sucesso o Auto-
Tours. O dado foi inclusive divulgado a fim de promover a estria do exibidor em Porto
Alegre. Na Capital Federal, o Auto-Tours foi operado por J. Tours & C. (Jos Tours),
exibidor que no aparece mais vinculado atrao quando de sua temporada paulista,
realizada em agosto do mesmo ano.
470
Tambm no Rio o Auto-Tours foi promovido como
uma surpreendente novidade, o que talvez at correspondesse realidade no que respeita s
experincias de ambientao das projees cinematogrficas no pas, pois outras diverses
semelhantes do ponto de vista temtico apresentadas na Capital Federal parecem ter feito uso
de vistas fixas ou panoramas pintados.
471
Por ocasio da estria carioca, o exibidor prometeu
apresentar as cidades de New York, So Francisco da Califrnia, Washington percorridas em
automvel. Efeito surpreendente! Iluso completa!
472
Ou seja, as mesmas vistas projetadas
em So Paulo e depois em Porto Alegre. Outros aspectos comuns s exibies do Auto-Tours
nas trs cidades citadas foi o modo de funcionamento e os preos dos ingressos. A diferena
que em Porto Alegre as sesses foram antecipadas em uma hora.
A proposta do Auto-Tours, de projetar apenas filmes de viagem, implicava em um
repertrio bastante especializado. Essa condio, se o diferenciava dos demais, por outro lado
tambm limitava o seu campo de influncia enquanto atrao e opo de entretenimento,
podendo resultar em um fracasso de pblico e em uma temporada mais curta, at pela maior
dificuldade de atualizao dos programas. No caso de Porto Alegre, no entanto, os

469
Este se caracterizar por uma convivncia inicial e posterior substituio de termos antigos por outros novos,
que contribuiro para consolidar a especificidade deste gnero de espetculo na sua associao com a idia de
que as projees cinematogrficas demandam a criao e organizao de espaos especializados, cmodos e
tecnicamente qualificados para a sua execuo.
470
Cf. Arajo, 1976, p. 196 e 1981, p. 141.
471
Em janeiro de 1907, pouco antes da estria do Auto-Tours, tambm havia se estabelecido na av. Central, no
Rio, um divertimento semelhante, denominado Ferro-Carril Asitico. Neste espao, que devia estar
ambientado internamente como um vago de bonde ou de trem, os espectadores podiam assistir a espetculos de
projeo de vistas de viagens, como a Viagem a Jerusalm. Maravilhoso passeio desde o Porto Kaipha at Jafa
(ndia) e Viagem volta do mundo, com vistas ntidas e fiis das principais partes e cidades do mundo. Cf.
anncios reproduzidos em Arajo, 1976, p. 194. Embora no tenha sido esclarecida, afinal, a natureza deste
espetculo, se eram projetadas vistas animadas (filmes) ou fixas (fotografias), o importante que os exemplos
demonstram que o tema da viagem estava em voga, permanecendo vivo entre os espectadores o interesse pelas
vistas do gnero.
472
Gazeta de Notcias, Rio de Janeiro, 30/03/1907, p. 4, citado por Arajo, 1976, p. 196.
227
comentrios jornalsticos apontam para o contrrio, informando sempre sobre a boa recepo
de pblico que a atrao conheceu at 29 de maio, data de sua ltima meno nos jornais, ou
seja, durante mais de um ms de exibies dirias.
A persistncia do interesse do pblico pelo tema da viagem, pelas vistas de interesse
turstico, que fica demonstrada com o sucesso do Auto-Tours e que est associada ao
crescimento da prtica do turismo e popularizao dos aparelhos fotogrficos portteis na
poca, tambm pode ser verificada em outras prticas espetaculares, como a projeo das
vistas fixas. Egresso da tradio lanternista, este gnero de imagens continuou sendo
apresentado nos primeiros anos do sculo XX sob distintas modalidades de exibio, tanto
autnoma quanto incorporada aos espetculos de projees cinematogrficas, o que foi mais
comum. Contudo, no somente as vistas se tornaram predominantemente fotogrficas como a
sua explorao em tempos e espetculos de cinematgrafo foi reorganizada a partir de certos
conjuntos temticos apenas, exatamente as vistas de interesse turstico, as vistas de arte e os
retratos de polticos e autoridades.
473

Uma outra herana do Auto-Tours com relao quela antiga tradio tambm foi o
fato de que o seu exibidor atuou simultaneamente como explicador ou comentarista das
projees, neste caso cinematogrficas, aspecto pela primeira vez explicitamente identificado
num espetculo do gnero em Porto Alegre. No entanto, acredita-se que a prtica tenha sido
empreendida anteriormente no meio local por boa parte dos exibidores de espetculos de
projees de vistas, seja fixas ou animadas, antes e depois da introduo do cinematgrafo.
474

No caso do Auto-Tours e da especificidade do espetculo que proporcionava, o comentarista,
provavelmente o sr. L. Hornstein, foi indicado com perspiccia e humor como sendo o
chauffer, isto , o motorista, condutor do automvel cinematogrfico e guia turstico dos
seus curiosos ocupantes.
De fato, de pouco adiantaria assistir aos filmes sobre as principais belezas naturais e
urbanas das grandes capitais da civilizao ocidental tanto por meio das vistas fixas quanto
daquelas animadas sem que as imagens de ruas, praas, parques, monumentos e edificaes

473
H que lembrar, neste sentido, do Panorama Internacional de Jos Barrucci, que fez longa e feliz temporada
na capital gacha entre maio e junho de 1900 apostando na curiosidade turstica dos espectadores locais e
exibindo apenas vistas fixas de cidades.
474
Embora no tenha sido referida na imprensa local a participao oral de um apresentador das vistas nos
relatos sobre os espetculos de projees pticas do sculo XIX, indicaes relacionadas apresentao de
outros nmeros evidenciam a importncia da figura pessoal do diretor da companhia, no caso o prestidigitador,
que era tambm a sua atrao principal, enquanto mestre de cerimnias, sendo comumente destacados aqueles
que eram, alm de competentes profissionais, dotados de simpatia e cavalheirismo. As prprias temticas das
vistas parecem tornar inevitvel a participao do explicador e imprescindvel o seu papel no estabelecimento de
um elo efetivo entre os espectadores e as imagens.
228
fossem devidamente acompanhadas de sua respectiva identificao por um narrador
autorizado e conhecedor das imagens. Mesmo que as vistas exibidas pelo Auto-Tours
trouxessem legendas, provvel que, pela sua temtica, estas estivessem em ingls, um
idioma que, definitivamente, no era dominante entre os porto-alegrenses, mais familiarizados
com o italiano e o alemo em funo de sua constituio tnica. Da mesma forma, o francs
era dominado apenas pelas elites.
Sobre a temporada do Auto-Tours em Porto Alegre, resta ainda comentar alguns
aspectos relativos a sua auto-promoo e programas. Os seus anncios foram veiculados
unicamente no Correio do Povo. Nos demais jornais consultados, apenas notas curtas e
repetitivas de carter elogioso deram conta do quanto o estabelecimento foi muito visitado e
apreciado por uma concorrncia numerosa durante o perodo em que funcionou. No foi
possvel verificar a regularidade com que renovou os programas de vistas, mas sabe-se que
esta atualizao no foi diria e tampouco semanal. Ela esteve vinculada tambm ao interesse
do pblico, sendo muitas vezes reprisadas vistas a pedido dos freqentadores.
No domingo, 03 de maio, ainda estava em cartaz a vista panormica de Washington,
que seria substituda no dia seguinte por uma nova vista, de So Francisco da Califrnia,
nica ocasio para o pblico desta capital ver como foi esta grande cidade antes do
terremoto, percorrida em automvel, iluso completa, nunca vista nesta capital. Espetculo
especial para famlias.
475
Desta vez, o espectador no s teria a oportunidade de conhecer
uma outra cidade norte-americana, mas uma cidade que no mais existia, que j era passado,
pois havia sido destruda por um desastre natural, ocorrido em abril de 1906, o que nos
permite datar o filme.
476
Alm do deslocamento espacial imaginrio, se faria tambm uma
verdadeira viagem no tempo e graas ao registro cinematogrfico, neste caso duplamente
valorizado do ponto de vista documental. Afinal, o filme em questo j no era mais uma
simples vista turstica, cuja importncia social estava em tornar conhecidos aspectos de uma
cultura e sociedade distintas, mas tambm um documento histrico que fazia referncia a uma
grande catstrofe e suas conseqncias sobre a vida de uma grande cidade, tema muito
apreciado na poca.

475
Correio do Povo, Porto Alegre, ano 13, n 102, domingo, 03/05/1908, p. 3, anncio.
476
O abalo ssmico sofrido pela cidade de So Francisco em 18/04/1906 foi o mais conhecido e destruidor dos
vrios que sofreu ao longo de sua histria em funo de sua localizao em regio vulnervel a terremotos. O
abalo atingiu 7,8 pontos na escala Richter e causou a a destruio de prdios e edifcios espalhados ao longo da
cidade. Mais graves foram os incndios que se seguiram o terremoto, proveniente de lampies de querosene
arrebentados, exploses de tubos de gs e da queda de fios eltricos. Os bombeiros pouco puderam fazer, uma
vez que o sistema de encanamento da cidade tambm fora destrudo pelo terremoto, destruindo o suprimento de
gua da cidade. Mas a cidade foi rapidamente reconstruda.
229
Esta vista manteve-se no programa at o domingo, 17. Neste momento, o Auto-Tours
j contava com um concorrente congnere, o cinematgrafo Paraizo do Rio, que havia
estreado no final de semana anterior no salo da Sociedade Bailante com grande
concorrncia. Eram dois exibidores itinerantes disputando a ateno do pblico, um
localizado na rua dos Andradas e o outro nos Altos da Matriz, ou seja, muito prximos, mas
com propostas distintas. Enquanto o Auto-Tours projetava apenas documentrios de viagem,
o Paraizo do Rio j oferecia uma programao mais diversificada, onde predominavam as
fices. Na verdade, tambm funcionavam de maneira distinta, dado que o primeiro realizava
espetculos por sesses e o segundo por funes, uma por noite, mais longa e com intervalo.
A vista de So Francisco foi substituda pela vista panormica da grande cidade de
Nova Iorque percorrida em automvel, incluindo imagens da ponte do Brooklin e das
principais ruas e parques daquela cidade. Ainda em 16 de maio, contudo, o exibidor divulgou
que comeava a se despedir da cidade, embora tenha permanecido ativo at o final do ms, o
que indica que o aviso no passava de uma ttica publicitria frente ateno que vinha
merecendo do pblico e da imprensa o concorrente recm aberto.
Segundo a imprensa, o Auto-Tours continuou sendo muito freqentado at o final de
sua temporada, quando, alm do Paraizo do Rio, os porto-alegrenses j contavam com uma
terceira opo de espetculo de projees cinematogrficas dirios, tendo sido aberto o
cinematgrafo Recreio Ideal h alguns metros apenas do Auto-Tours. No final de semana de
30 e 31/05, o Paraizo do Rio deu os seus ltimos espetculos e talvez o Auto-Tours o tenha
feito tambm. Para o seu sucesso deve ter contribudo o fato da atrao reunir, alm de
entretenimento, potenciais oportunidades de informao e formao, todos bastante
valorizados na poca em se tratando dos recursos do cinematgrafo. Apesar do pequeno
nmero de espectadores que comportava, o local deve ter sido repetidamente visitado pelas
mesmas pessoas interessadas em turismo, desde que mostrasse lugares diferentes.


2. 2. 2. 2. Centros de diverses (1901-1908)

Em Porto Alegre, a ocupao temporria de teatros e outros centros de diverses como
espaos de realizao de espetculos exclusivamente de projees foi empreendida pelos
exibidores itinerantes a partir de 1901. Neste ano, como se sabe, foi realizada na cidade a
Exposio Estadual de carter agro-industrial (de 24 de fevereiro a 02 de junho), a qual atraiu
um grande contingente populacional cidade.
230
Impulsionados pelas boas perspectivas abertas tambm para a explorao do
cinematgrafo como opo de entretenimento, vrios exibidores itinerantes vieram cidade
neste ano para realizar projees dentro e fora da Exposio, de forma autnoma ou
associados a outros gneros de diverses. A maior parte deles realizou temporadas
exclusivamente de projees, ocupando diferentes centros de diverses locais, desde os
teatros at uma sala aberta especialmente para a atividade e um caf, que exemplifica, alis, o
nico caso em que cinematgrafos e cafs estiveram associados em Porto Alegre durante a
fase da exibio itinerante. A seguir sero tratadas estas temporadas.

1901 Caf Guarany Jos Barrucci

O primeiro exibidor itinerante a chegar na cidade neste ano foi o j conhecido e
prestigiado Jos Barrucci, que tanto sucesso havia feito no ano anterior com o seu
Panorama Internacional, mas exibindo apenas vistas fixas tursticas. Nesta segunda visita,
os trabalhos foram abertos um ms antes da inaugurao da Exposio Estadual. Entre 26 de
janeiro e 27 de fevereiro, Barrucci manteve funcionando o seu cinematgrafo Lumire
modelo 1900 no Salo dos Bilhares do Caf Guarany, situado na rua dos Andradas. Ali deu
funes dirias, que se estendiam das 20hs s 23hs, exibindo exclusivamente projees, mas
de vistas animadas e fixas, cujos programas renovava duas vezes por semana.
A chegada de Barrucci em Porto Alegre foi anunciada pela imprensa em 22 de janeiro,
lembrando do seu sucesso no ano anterior, mas chamando a ateno para o fato de que desta
vez trazia uma novidade, um cinematgrafo da casa Lumire, de Paris, o qual exibia, alm de
muitas vistas importantes, as melhores da Exposio de Paris do ano passado e os funerais do
rei Umberto I, da Itlia.
477
Barrucci divulgou na imprensa que os seus espetculos se
diferenciavam dos congneres porque compreendiam vistas de maior durao - alm de um
quarto de hora - e cuja projeo era feita sem o menor rudo e com a maior nitidez
possvel.
Como se pode observar, em nome de uma experincia que apenas comeava a ser
forjada na cidade e partindo de um interesse pessoal de distino, o exibidor j reivindicava
uma posio destacada entre os concorrentes e se adiantava em identificar determinados
aspectos que se tornariam padres de referncia a partir dos quais o pblico avaliaria futuras
temporadas de exibio. Assim procedendo, Barrucci estimula os espectadores a observarem a

477
A Federao, Porto Alegre, 3 feira, 22.01.1901, ano 18, n 19, p. 2 .
231
qualidade dos espetculos considerando-se a nitidez das imagens, o grau de rudos e de
trepidao provocados pelo projetor, a variedade e atualidade dos programas e a durao das
vistas.
A iniciativa comparativa do exibidor se fundamenta antes de tudo na percepo da
especificidade do cinematgrafo como gnero de espetculo, caracterizado por um conjunto
de prticas e elementos constituintes comuns, que permitiam e justificavam o cotejamento
entre os seus diferentes exploradores e a qualidade dos espetculos que ofereciam. Da mesma
forma, esta afirmao das projees cinematogrficas como gnero espetacular vem justificar
a sua apresentao autnoma em teatros e estabelecimentos afins, como empreendero
diferentes exibidores ao longo deste ano. Contudo, a apropriao das projees
cinematogrficas a tais espaos como atraes exclusivas no se dar sem a incorporao de
prticas caractersticas da tradio espetacular teatral, como a organizao dos espetculos
segundo a durao das funes teatrais, compreendendo intervalos, msica ao vivo,
promoes diversas, ingressos com preos diferenciados, enfim.
Este no ser exatamente o caso de Barrucci nesta temporada, mas apenas em 1903,
quando ocupar o Teatro So Pedro para realizar espetculos exclusivamente de projees
conforme o modelo acima descrito. Na verdade, quando chegou na cidade neste incio de
1901, o exibidor no havia definido um local para a exibio do seu cinematgrafo Lumire.
As negociaes com o proprietrio do Caf Guarany acabaram tendo sucesso e no dia 26, um
sbado, comeou a funcionar no seu salo interno, dos bilhares, o aparelho. Segundo a
imprensa, ali o pblico teria ocasio de apreciar uma moderna inveno que tanto sucesso
tem alcanado nos lugares onde tem sido exposta.
478

Como pode ser observado, as idias de oportunidade, atualidade e cosmopolitismo so
empregadas como argumentos de atrao, como aconteceu na ocasio da inaugurao das
exibies cinematogrficas na cidade, em novembro de 1896. Nesse sentido, alis, as
numerosas e diversificadas temporadas de exibies cinematogrficas realizadas em 1901
representaram para Porto Alegre uma espcie de retomada, mais vigorosa, na disseminao e
afirmao do cinematgrafo no meio local, aps quatro anos de raras aparies. Afinal, entre
1897 e 1900, apenas trs temporadas mistas de exibio cinematogrfica e duas autnomas
foram realizadas.
No comentrio do jornal A Federao sobre a estria, foram elogiados a nitidez das
vistas e o seu interesse temtico, principalmente as de gnero burlesco, as quais tm cenas

478
A Federao, Porto Alegre, 6 feira, 25.01.1901, ano 18, n 22, p. 2.
232
que vencem a mais resoluta sisudez, donde se depreende que a projeo provocou o riso dos
espectadores. A qualidade do pblico presente foi outro aspecto que mereceu destaque, pois
apesar do cinematgrafo estar funcionando no fundo de um caf, mesmo assim tem sido
grande a concorrncia de famlias.
479
A surpresa do jornalista corresponde ao
conservadorismo dos costumes da poca e considerao social de que gozavam os cafs, um
reduto de freqentao predominante masculina. Neste caso em especial, observa-se que era
preciso atravessar o caf para chegar ao salo dos bilhares, que no entanto deixara de ser um
local de jogos para se tornar uma sala de projees. Assumindo outra funo e perdendo o
atrativo exclusivamente masculino para se tornar lugar de apreciao de um tipo de
entretenimento considerado familiar, interessante e agradvel a pessoas de todas as idades,
gneros e classes sociais, o salo e o caf foram capacitados para atrair um pblico distinto e
mais amplo.
No caso do Caf Guarany, preciso considerar tambm que no se tratava de um caf-
concerto, cuja reputao era bem mais duvidosa. Evitando-se generalizaes e emprstimos
conclusivos de estudos sobre outras realidades, observa-se que as exmas. famlias porto-
alegrenses podiam tranqilamente freqentar os cafs Internacional e Ptria em 1894, por
exemplo. Neste ltimo, que era na poca um caf com confeitaria e bilhar, uma orquestra
tocava duas vezes por semana a fim de tornar mais agradveis as visitas dos freqentadores.
480

O Caf Ptria foi inclusive pioneiro na oferta de msica ao vivo. A regularidade com que
realizava concertos expressou tambm um esforo do proprietrio em instituir a prtica como
hbito semanal, promovendo, simultaneamente, o negcio. Tratava-se de estimular o lazer das
famlias de bom gosto e bom bolso no espao semi-pblico, semi-privado, do caf
481
, uma
iniciativa que teve sucesso, mas mantendo uma distribuio espacial que reservava s
gentilssimas senhoras as mesas do salo da frente, enquanto que os senhores se reuniam no
salo dos bilhares, mais ao fundo. Essa era a condio do ambiente respeitvel.
Em maio de 1895, a rua dos Andradas j contava com quatro cafs, nos quais tocavam
msicos contratados, e os primeiros focos de iluminao eltrica pblica. Afirmava-se a
prtica do footing, estreitamente ligada ao novo ambiente proporcionado pelo advento da
eletricidade, demonstrando tambm o nascimento de uma nova percepo sobre a rua como
espao pblico e lugar de efetivao de novas prticas sociais. A imprensa, observando a
mudana do comportamento de ao menos uma parte da populao, chegava a comparar a rua

479
A Federao, Porto Alegre, 2 feira, 28.01.1901, ano 18, n 24, p. 2.
480
Mercantil. Folha da Tarde. Porto Alegre, 5 feira, 19.04.1894, n 91, ano 21, p. 2.
481
Mercantil. Folha da Tarde. Porto Alegre, 2 feira, 21.05.1894, n 116, ano 21, p. 2.
233
dos Andradas com a rua do Ouvidor, centro da agitao carioca no perodo, pois tambm a
velha rua da Praia vinha se tornando a preferida como lugar de passeio do mundo elegante
em requinte de trajar e ponto de palestra de todo o mundo que para ali acorre numa
sofreguido de ser visto, notado e apontado.
482

O Caf Guarany foi inaugurado no segundo semestre de 1897 na rua dos Andradas, no
mesmo endereo do anterior Caf Ptria, fechado no final de abril do mesmo ano por ter
perdido a sua elegncia e se tornado um lugar mal afamado, centro de jogatina e visitas
policiais. O seu substituto reunia caf, bilhares e um projetado restaurante e foi aberto pelos
irmos Joo e Hypolito Azzarini.
483
Segundo a imprensa, era um lugar espaoso, montado
com todas as comodidades, simplicidade e bom gosto na decorao e no arranjo de
mostradores (vitrines) e que contava com boa cozinha e adega.
484
Em abril de 1899, o Caf
Guarany continuava funcionando. Um ano depois, era divulgado como lugar agradvel onde
tocava uma pequena orquestra. Tinha por vizinhos, estabelecidos na mesma Andradas,
proximidades da praa da Alfndega, o Caf Amrica e o caf Salo Ferro-Carril, recm
reformado, de modo a tornar-se um caf-modelo, a exemplo das casas cariocas do gnero,
freqentadas pelas exmas. famlias como preferidos pontos de reunio e passatempo.
485

Eram casas consideradas de boa reputao pblica, como se v, embora freqentadas segundo
certas regras sociais.
A presena do cinematgrafo no Caf Guarany alterou a qualidade da sua
freqentao, diversificando-a. As exibies dirias promovidas por Barrucci durante um ms
devem ter trazido algum lucro para o proprietrio da casa, estimulando a conjugao de
interesses entre os dois setores, o da alimentao e o da exibio cinematogrfica, uma
associao que foi muito comum na Frana, sobretudo durante a fase da exibio itinerante.
486

No caso de Porto Alegre, porm, a prtica no teve continuidade. Inclusive, h um forte

482
A rua da Praia o nome antigo e afetivo da rua dos Andradas. Mercantil - Folha da Tarde, Porto Alegre,
08.05.1895, 4 feira, n. 107, ano 22, p. 2.
483
Os proprietrios do Caf Guarany eram proprietrios de 1/5 parte do prdio onde ficava o antigo caf Ptria e
tambm haviam sido proprietrios do conhecido hotel e restaurante do Globo. Cf. A Federao, Porto Alegre,
ano 14, n 93, 6 feira, 23.04.1897, p. 2; Gazeta da Tarde, Porto Alegre, 5 feira, 22.04.1897, ano 3, n 90, p. 2 e
Mercantil, Porto Alegre, 3 feira, 24.08.1897.
484
Mercantil. Folha da Tarde, Porto Alegre, 4 feira, 25.08.1897, n 180, ano 24, p. 2.
485
A Reforma, Porto Alegre, ano 33, n 90, 4 feira, 25.04.1900, p. 2.
486
A exibio cinematogrfica itinerante conheceu uma grande diversificao na Frana, relacionada s
especificidades culturais dos contextos regionais e locais. A associao do cinematgrafo com os cafs pode ser
verificada em DEBIEN, Isabelle. Le cinma dans les cafs carcassonnais au dbut du sicle. Revue 1895, Paris,
n. 17, p. 53-77, dcembre, 1994. Sobre a qualidade da exibio e da apropriao do cinematgrafo em Lyon,
consultar o excelente estudo de GUAITA, Micheline. Cinma et public lyonnais. 1895-1927. Paris: Service des
Archives du Film du Centre National de la Cinmatographie de Bois dArcy, 1986. Sobre o caso de Limoges, h
tambm o livro de BERNEAU, Jeanne e Pierre. Le spectacle cinmatographique Limoges de 1896 1945.
Cinquante ans de culture populaire. Paris: AFRHC, 1992.
234
indcio de que o Guarany tenha mudado de reputao em funo do cinematgrafo, tornando-
se mais familiar. O fato que aps a temporada de projees, o caf fechou suas portas para
uma completa transformao, reabrindo em maio com novo carter, enfatizando os servios
de restaurante.
487

A temporada do cinematgrafo de Jos Barrucci, que de acordo com A Reforma era
um aparelho excelente
488
, contou com grande concorrncia pblica. Vale lembrar que o
salo de projees devia ser pequeno, apesar dos comentrios mais antigos sobre o caf ser
espaoso, no devendo comportar um grande pblico. Tambm bastante provvel que
muitos ali fossem por diversas noites, a cada troca de programao (duas vezes por semana).
Acrescente-se que no ano anterior nenhum cinematgrafo foi exibido na cidade, o que
mantinha a curiosidade em torno das projees do gnero.
O cinematgrafo como novo meio expressivo era em si mesmo um grande atrativo.
Freqentando o Caf Guarany, os espectadores, alm de renovarem o seu contato com as
projees de vistas animadas, aproveitavam a oportunidade para conhecer atravs das
imagens eventos que j lhes eram familiares a partir da imprensa, como a Exposio
Universal de 1900 ou o casamento do rei Victor Emmanuel III
489
, carga de cavalaria,
passagem difcil da artilharia, o embarque no encouraado Lepanto da famlia real da Itlia,
filmes que Barrucci exibiu no incio de fevereiro. De fato, a imprensa confirmou que o
prestgio do cinematgrafo de Barrucci junto s famlias, que saiam satisfeitas das sesses,
tambm se devia s temticas dos filmes, bem escolhidas, de assuntos novos e que prendem
a ateno do espectador.
490

Sobre esta programao e a sua recepo pelo pblico, outras informaes seriam
acrescentadas nos dias seguintes. A Federao observou que eram projetadas vrias sries de
quadros (filmes) em cada sesso, compreendendo no s fatos da vida contempornea como
cenas burlescas, de um cmico irresistvel, que provocam as mais francas gargalhadas.
491

Segundo a mesma fonte, o pblico mais que regular que freqentava as projees era
composto inclusive de senhoras que ali vo gozar um passatempo agradvel e proporcion-lo

487
Em agosto e novembro, veiculava anncios publicitrios divulgando produtos como o caf modo na hora e
servios como o restaurante, que servia mocot aos domingos e dias santos, alm de sorvetes no vero. Jornal do
Comrcio, Porto Alegre, 4 feira, 22.05.1901, n 120, ano 37, p. 2; A Federao, Porto Alegre, ano 18, n 267,
sbado, 16.11.1901, p. 3.
488
A Reforma, Porto Alegre, 2 feira, 04.02.1901, n 11, ano 34, p. 2.
489
O casamento ocorreu em 24 de outubro de 1896, em Roma, quando Victor-Emmanuel (1869-1947) ainda era
herdeiro do trono italiano, que assumiu em 1900, aps o assassinado de seu pai, Humberto I.
490
A Federao, Porto Alegre, 6 feira, 08.02.1901, ano 18, n 34, p. 2.
491
A Federao, Porto Alegre, 2 feira, 11.02.1901, ano 18, n 36, p. 2.
235
s crianas, que desferem cristalinas risadas a propsito dos episdios cmicos que o aparelho
vai exibindo.
Alm de confirmar a ampliao e diversificao do pblico atrado ao recinto do caf
em funo do cinematgrafo, a nota evidencia dois traos caractersticos da apropriao das
diverses no meio local desde o sculo anterior, mas que sero intensificados pelo
cinematgrafo. O primeiro o grande apreo do pblico porto-alegrense pelas peas cmicas
em geral, tanto os freqentadores dos teatros, quanto dos circos e praas de touros. O segundo
a considervel presena de mulheres e crianas nos espetculos, mesmo nos noturnos, a qual
conhecer novas e crescentes propores nos anos seguintes, estimuladas tambm pela
promoo de funes cinematogrficas nas tardes de domingo, pela reduo nos preos dos
ingressos e outras prticas promocionais empreendidas pelos exibidores itinerantes.
492
De
resto, numerosos relatos de memria do prova do especial interesse das mulheres e crianas
pelas projees cinematogrficas, revelando situaes em que mes, avs e tias
acompanhavam filhos, netos e sobrinhos, respectivamente, em funo de sua reduzida idade,
mas tambm da situao contrria, em que as crianas se constituam num respeitado libi
social para a livre circulao feminina nos espaos pblicos.
493

O cinematgrafo do sr. Barruci continuou a atrair grande concorrncia ao salo do
Caf Guarany nos dias seguintes, inclusive durante a semana. Na tera-feira, 12 de fevereiro,
por exemplo, ficou ele repleto de famlias porque era noite de estria de uma nova
programao, na qual estavam includas esplndidas vistas de Paris: Movimento rodante,
passeio ao longo do Sena, rua das Naes e pavilhes estrangeiros, serras e aquarium, velho
Paris e a grande ponte Alexandre III.
494
Os temas das vistas permitem localiz-las entre os
filmes produzidos por ocasio da Exposio Universal de Paris e sobre a mesma, realizada no
ano anterior, a primeira das exposies universais em que foi exibido um cinematgrafo

492
Na verdade, os exibidores cinematogrficos itinerantes deram continuidade a prticas j empreendidas junto
de outros gneros de diverses, como as companhias circenses e teatrais, que no s promoviam as matins
como distribuam doces aos pequenos, de modo a garantir sua presena.
493
Embora restrito ao contexto europeu e a memrias de escritores e intelectuais, oferece um amplo quadro das
apropriaes do cinema nas suas primeiras dcadas de exibio o livro de PRIER, Jerme. O espectador
noturno. Os escritores e o cinema. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1995.
494
A Federao, Porto Alegre, 4 feira, 13.02.1901, ano 18, n 38, p. 2. Embora no se tenha certeza sobre terem
sido estes filmes os mesmos realizados por Georges Mlis, h uma forte probabilidade de que se trate dos
prprios. Ao menos quatro deles enfocam vistas de aspectos da Exposio, de lugares onde esta aconteceu, feitas
a partir do passeio rolante (http://www.parisenimages.fr) cada uma com 20 ms de extenso e em torno de 1
min de durao, mostrando o Campo de Marte, a Praa dos Invlidos, os visitantes sobre o Passeio Rolante e o
prprio (Panorama pris du trottoir roulant: Le Champ de Mars; Panorama pris du trottoir roulant: la Place des
Invalides; Les visiteurs sur le trottoir roulant e trottoir roulant.) H tambm algumas vistas panormicas
tomadas a partir do rio Sena (Vue panoramique prise de la Seine: le Pavillon des Armes de Terre et de Mer;
Vue panoramique prise de la Seine: les Palais Etrangers e Vue panoramique prise de la Seine: panorama
gnral du Vieux-paris), entre outras. Cf. filmografia de Georges Mlis. In: http://sfstory.free.fr
236
(pelos Irmos Lumire, fazendo uso de uma tela gigante) e a primeira que foi filmada pelo
cinematgrafo.
495

Este conjunto de vistas era realmente de grande importncia, tendo sido anunciado
ainda na chegada de Barrucci, e foi exibido antes da abertura da Exposio Estadual de 1901,
que, apesar de todos os seus limites, no deixava de ter os olhos voltados para a Europa, para
a tradio das grandes exposies universais e para a variedade de diverses pticas que
incrementaram a Exposio de Paris e disputaram a ateno dos visitantes. Tambm o
certame organizado localmente contou com uma srie de atraes resultantes de aplicaes da
eletricidade, da ptica, da mecnica e da hidrulica para fins de entretenimento.
O restante da programao da funo contava com vistas de carter documental e de
interesse turstico, alm dos filmes cmicos: Lio de equitao e torre de Quinto (Roma);
Puerta Del Sol (Madri); rocha das virgens, onde o mar de um efeito deslumbrante, bem
assim na cascata do Reno; disputa entre colchoeiras e restituio forada, espirituosos quadros
humorsticos.
496
Uma nova programao entrou em cartaz no sbado, 16, incluindo vistas
de carnaval, quadros humorsticos e prprios da estao.
497
Era fevereiro. Alm do
Carnaval, talvez fossem projetadas vistas martimas, demonstrando o esforo do exibidor em
ganhar a simpatia do pblico a partir de uma identificao por interesses temticos.
Os comentrios sobre a freqncia do pblico ao cinematgrafo naquele final de
semana foram entusisticos, relatando-se que as sesses haviam sido extraordinariamente
concorridas e que as vistas ali apresentadas, de uma nitidez e firmeza magnficas, tm
agradado imenso. Dentre os novos filmes exibidos constava O sonho do rajah, cheio de
espirituosas mutaes, um filme com efeitos especiais, provavelmente de Mlis, que muito
encantou os porto-alegrenses.
498
Tambm foram exibidos a chegada do trem a Berlim,
episdio na casa de um fotgrafo, dana espanhola, burro cabeudo e outras.
499
Os
espetculos continuavam dirios, estendendo-se das 20 s 23 horas.

495
A Exposio Universal de Paris foi realizada entre abril e novembro de 1900, reunindo um panorama do
progresso mundial nos diferentes ramos da indstria. Enquanto que a Exposio de 1889, tambm realizada em
Paris, consagrou o poder industrial, o ferro e o vidro, a mostra de 1900 homenageou a eletricidade. As projees
cinematogrficas, pela primeira vez realizadas numa exposio do gnero, foram apenas uma das atraes do
certame em matria de diverses pticas, podendo ser citados tambm o Panorama Transiberiano, o
Mareorama e o Cineorama, entre vrios outros dispositivos que empregavam tanto pinturas quanto projees
para criar efeitos de iluso ptica, sobretudo para fins de entretenimento. Para mais informaes, consultar
Toulet, 1986.
496
A Federao, Porto Alegre, 4 feira, 13.02.1901, ano 18, n 38, p. 2.
497
A Federao, Porto Alegre, 6 feira, 15.02.1901, ano 18, n 40, p. 2.
498
Tratava-se, provavelmente de Le rve du Radjah ou la fort enchante, de Georges Mlis, 1900, 40 m Cf.
filmografia de George Mlis em http://sfstory.free.fr
499
A Federao, Porto Alegre, 2 feira, 18.02.1901, ano 18, n 42, p. 2.
237
O anncio do programa seguinte foi feito pela Reforma de forma estruturada,
provavelmente expressando um esforo do exibidor em demonstrar profissionalismo, mas
tambm a percepo da imprensa sobre a importncia do cinematgrafo como opo de
entretenimento e do seu papel na informao dos leitores, potenciais espectadores, a respeito.
O programa a ser exibido a partir da quarta-feira, 20, compreendia uma variedade de ttulos,
predominando as imagens no-ficcionais, e estava dividido em duas partes, o que significa
que os espetculos contavam com ao menos um intervalo.
Na primeira parte da exposio
500
, os espectadores apreciariam vistas fixas de
episdios militares e polticos nacionais e internacionais relacionados visita do presidente
brasileiro Campos Salles Argentina e sua recepo pelo presidente daquele pas, assim como
alguns pontos tursticos de Buenos Aires visitados pelas autoridades. Logo a seguir seriam
projetadas vistas fixas dos pontos tursticos do Rio de Janeiro, pontuais e panormicas. Aps
um intervalo, algumas vistas animadas, novamente documentais, sobre eventos europeus e
norte-americanos. Para terminar, um filme burlesco.
501

As vistas fixas de projeo tinham por suporte placas de vidro e eram projetadas por
meio de um aparelho do gnero lanterna mgica, sendo provvel que Barrucci tambm
empregasse um projetor bifuncional. Elas podiam ser fotogrficas ou no e neste caso
provavelmente eram. A nota com que a Federao comentou a sesso posteriormente
confirmou essa natureza dupla e mista do gnero das imagens projetadas:

Com grande assistncia de famlias, comearam a ser ontem exibidas
(...) magnficas vistas de projeo fixa das festas realizadas em Buenos

500
O termo sesso ainda no era empregado pela imprensa da poca, valendo o mesmo para projeo, no
lugar dos quais usava-se exibio de vistas e mesmo experincia, tanto quando se tratava de designar o
vivido pelo espectador ou, sob a perspectiva do exibidor, a idia da demonstrao. No contexto local, o
cinematgrafo ainda percebido como uma inveno relativamente nova, que vivia a sua fase de apresentao,
da a percepo geral de que se compartilhava uma experincia, inscrita na sesso de projees, sobre a qual
tanto o exibidor quanto o espectador alimentavam uma expectativa no mnimo satisfatria.
501
A primeira parte compunha-se de 17 vistas fixas: 1) Couraado Riachuelo, o desembarque em Buenos
Aires; 2) Dr. Campos Salles e general Roca a bordo do Riachuelo; 3) Encontro do general Mitre e Campos
Salles; 4) Carro presidencial; 5) Demonstrao ao Dr. Campos Salles na grande Avenida de Maio; 6) Tribuna de
Drcena; 7) Passagem das tropas diante do Palcio do Governo; 8) Palcio Devoto; 9) Hipdromo Argentino;
10) Tribuna do Hipdromo Argentino; 11) Embarque da comitiva oficial; 12) Panorama do Porto do Rio de
Janeiro com vista do Corcovado; 13) Avenida de Palmeira Real no Jardim Botnico do Rio; 14) Mercado do
peixe; 15) Vista do porto; 16) Panorama da cidade do Rio com a vista do Po de Acar; 17) Monumento de D.
Pedro I. A segunda parte compreendia cinco vistas animadas de procedncia europia: 1) Vapores galejantes; 2)
Arrivo de czar a Petroff; 3) Velho porto da marinha; 4) Sada dos bombeiros para um incndio (New York); 5)
Um amante em um saco. A Reforma, Porto Alegre, 4 feira, 20.02.1901, n 25, ano 34, p. 2. Esta folha no
esclareceu a natureza das vistas. Foi a Federao quem o fez, em sua edio de 4 feira, 20.02.1901, ano 18, n
44, p. 2.
238
Aires (...). Alm dessas vistas, foram tambm apresentadas outras de
movimento, que foram igualmente muito apreciadas pelo pblico.
502


Como se pode verificar, as vistas fixas so to apreciadas quanto as animadas,
demonstrando que a apresentao de ambos os gneros de imagens num mesmo espetculo
no era nem oferecida nem recebida como uma limitao do exibidor, mas como um atrativo
extra da programao, que permitiria maior liberdade de opes na constituio de programas
alternativos. Fica evidente neste como em outros comentrios veiculados na dcada, o
interesse do pblico pelas imagens em geral, de diferentes gneros. O caso particular do
evento representado nas vistas fixas mostradas por Barrucci, da visita do presidente brasileiro
Argentina, significativo porque demonstra o novo potencial expressivo das tecnologias
visuais. Se a imprensa diria ainda tinha dificuldades tcnicas para reproduzir imagens
fotogrficas dos acontecimentos do mundo, as lanternas mgicas e agora os projetores
cinematogrficos vinham contribuir para viabilizar o crescente desejo do homem de se
apropriar do mundo atravs do olhar.
Este acontecimento em especial representou a primeira viagem de um chefe de Estado
brasileiro ao estrangeiro, realizada em outubro de 1900. Era uma visita de retribuio a uma
iniciativa homnima e anterior do presidente argentino, que visitou o Brasil em agosto de
1899. Ambas as viagens de carter diplomtico ganharam detalhada cobertura na imprensa
dos dois pases e na imprensa ilustrada platina, sobretudo na revista Caras & Caretas, que
certamente tambm veiculou fotografias dos eventos.
503
As vistas fixas projetadas por
Barrucci podem ter sido produzidas a partir deste mesmo grande conjunto de imagens
documentais. Em maio deste mesmo ano, um filme sobre a mesma temtica seria exibido em
Porto Alegre.
No que respeita exibio alternada de vistas fixas e animadas num mesmo
espetculo, foi uma prtica empreendida pela grande maiori