Departamento de Lengua IES Villa de Santiago

MTRICA ESPAOLA
1. GENERALIDADES
1.1. GENERALIDADES. DEFINICIN DE VERSO

No es lo mismo verso que poesa. La poesa es la "expresin artstica de la belle a por medio de la palabra". El verso es una palabra o con!unto de palabras con unidad de ritmo que se escriben en una sola lnea. Los versos suelen cumplir una serie de caractersticas" Suelen tener rima" repeticin de los #ltimos sonidos de cada verso. $uede ser"

Consonante" Si se repiten %&D&S los sonidos despu's de la #ltima vocal acentuada. Asonante" Si slo se repiten las vocales( pero las consonantes varan.

Suelen tener una medida seme!ante. Los versos m)s *abituales en la m'trica espa+ola son el octoslabo ,-. / el endecaslabo ,00.( seguidos del ale!andrino ,01.. %ambi'n pueden presentar otras seme!an as" ritmo( distribucin acentual( pausas( repeticiones... %ras cada verso se produce una pausa ,pausa versal..

Los versos de *asta &23& slabas son de arte menor4 a partir de N5EVE son versos de arte ma/or. Los versos de arte menor se representan con letras min#sculas( / los de arte ma/or con ma/#sculas. La combinacin de varios versos siguiendo unos esquemas pre6i!ados se denomina estro6a.
1.2. CLASES DE VERSO.

Distinguiremos los distintos tipos de verso" o Versos rimados( cuando existe rima( consonante o asonante. o Versos sueltos( aquellos que no riman en una estro6a en la que los dem)s s riman. Se representan con un guin ,7.. o Versos blancos( cuando no existe rima( pero s otras seme!an as entre los versos" n#mero de slabas( ritmo... o Versos libres( de desigual medida( sin rima. o Versculos( versos libres entre los que se dan ciertas seme!an as" repeticiones( ritmos marcados( paralelismos...

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1.3. MEDICIN DE LOS VERSOS.

La primera idea que debe quedar clara es que la lectura debe ser natural. Si un verso no se lee con naturalidad( algo 6alla. En general( diremos que cada slaba 6nica equivale a una slaba m'trica. $ero( a veces( se pueden *acer ciertas salvedades( siempre que no debamos para ello 6or ar la lectura" Diresis" Separacin en dos slabas de vocales que pertenecen a un diptongo. Se puede indicar gr)6icamente con una crema" 2antando vas( r8endo por el agua( por el aire silbando vas( riendo. ,9.:.9im'ne . Sinresis" Lo contrario" unin en un diptongo de dos vocales en *iato. ;a los *'roes no visten armadura... ,2arlos <lvare . Ver cmo se mece el )rbol( or el *ilo de la 6uente. ,9.:.9im'ne . Sinalefa" 5nin en una slaba de dos o m)s vocales pertenecientes a palabras distintas. Se puede dar siempre que una palabra termine por vocal / la siguiente empiece tambi'n por vocal ,o por *7.. Es un 6enmeno mu/ *abitual. $or una mirada( un mundo( por una sonrisa( un cielo... ,=.>.?'cquer. Dialefa" Lo contrario de sinale6a. Suele ocurrir mu/ poco. 2uerpo de la mu!er( ro de oro donde( *undidos los bra os( recibimos...,?las de &tero. Reglas de final de verso" 3emos de tener especialmente en cuanta las %:ES normas siguientes( que se producen SIE@$:E( sin excepcin" 0. Si un verso termina en palabra >=5D>( debemos sumar una slaba. A. Si el verso termina en palabra LL>N>( permanece igual. B. Si el verso termina en palabra ESD:C95L>( se resta una slaba. Este dolor de no tener ya lgrimas... que ya no es ms que arruga y sequedad... mecanismo, sin lgrimas, del llanto... ,Len Delipe. Los versos agudos slo pueden rimar con otros versos agudos ,tanto en rima consonante como asonante.. Los esdr#!ulos slo riman en consonante con otros esdr#!ulos / en asonante con esdr#!ulos / llanos ,Los esdr#!ulos( a e6ectos de rima asonante( pierden la slaba postnica" "l)grimas" rima en asonante "a7a"." Y el cielo plcido y blanco( 7 Un cielo bajo y flotante( a Que con su bruma de plata 7 Acaricia ondas y r(bo)les( a

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1.4. VERSOS COMPUESTOS.

Los versos de arte ma/or pueden tener una pausa intermedia que los divida en dos. Este 6enmeno se da( 6undamentalmente( en los versos ale!andrinos ,01." despu's de la s'ptima slaba se produce una cesura ,pausa interna.( que divide al verso en dos *emistiquios. La cesura siempre debe coincidir con un 6inal de palabra. > 6inal de cada *emistiquio se cumplen SIE@$:E las reglas de 6inal de verso. @i 6rente tiene lu de luna4 por mis manos *a/ rosas / !a mines de alg#n !ardn doliente4 mi cora n da m#sica le!ana de pianos / mi llorar es agua nost)l!ica0 de 6uente... ,9.:.9im'ne .
1.5. TIPOS DE PAUSA.

Cesura" pausa interversal que divide al verso en dos *emistiquios. Versal" pausa a 6inal de cada verso. Se produce siempre( aunque sea mu/ breve. Estrfica" pausa a 6inal de cada estro6a. Debe ser ma/or que la pausa versal.

1.7. ENCABALGAMIENTOS.

2uando el 6inal de una unidad sint)ctica coincide con el 6inal de verso( *ablamos de esticomitia" 2uanto tengo con6ieso /o deberos" por vos nac( por vos tengo la vida( por vos *e de morir / por vos muero. ,=arcilaso. 2uando una 6rase no termina en un verso( sino que contin#a en el siguiente( *ablamos de encabalgamiento. $uede ser de dos tipos" Suave( si la 6rase termina despu's de la mitad del verso siguiente" La m)s bella ni+a de nuestro lugar... ,=ngora. Abrupto( si la 6rase termina antes de la mitad del verso siguiente" &* Dios. Si *e de morir( quiero tenerte despierto. ;( noc*e a noc*e( no s' cu)ndo oir)s mi vo . &* Dios. Esto/ *ablando solo. >ra+ando sombras para verte. ,?las de &tero.
1.7. NOMBRE DE LOS VERSOS.

?islabos ,A.( trislabos ,B.( tetraslabos ,1.( pentaslabos ,E.( *exaslabos ,F.( *eptaslabos ,G.( octoslabos ,-.( eneaslabos ,H.( decaslabos ,0I.( endecaslabos ,00.( dodecaslabos ,0A.( tridecaslabos ,0B.( ale!andrinos ,01.( pentadecaslabos ,0E. / *exadecaslabos u octonarios ,0F..

9uan :amn 9im'ne escriba ! en lugar de g. B

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2. PRINCIPALES ESTROFAS.

DE D&S VE:S&S
PAREADO: Estro6a de dos versos( de arte ma/or o menor( que riman entre s( con rima consonante normalmente ,AA aa.. >mbos versos no tienen porqu' tener el mismo n#mero de slabas. Se *an utili ado a lo largo de toda la *istoria de la literatura espa+ola4 especialmente en re6ranes / sentencias. >l pareado compuesto por dos versos de arte menor se le denomina alelu/a. Aunque la mona se ista de seda, mona se queda. !in "aberlo intentado #e "a salido un pareado. $a prima era "a enido %adie sabe c&mo "a sido. ,>ntonio @ac*ado.

DE %:ES VE:S&S
!ERCE!O: 2ombinacin de tres versos endecaslabos que riman primero con tercero / queda suelto el segundo ,>?>.. Se suele presentar en series en la que este segundo verso suele rimar con el primero / tercero del terceto siguiente( / as sucesivamente , A"A#"C"#CDC#DCDC.( a+adi'ndose un verso 6inal para cerrar este tipo de encadenamiento( entonces 6orma un serventesio. Su procedencia es de Italia( / apareci en la poesa espa+ola en el :enacimiento. Yo quiero ser llorando el "ortelano de la tierra que "abitas y estercolas, compa'ero del alma, tan temprano. Alimentando llu ias, caracolas y &rganos mi dolor sin instrumento, a las desalentadas amapolas dar( tu cora)&n por alimento. *anto dolor se agrupa en mi costado, que por doler, me duele "asta el aliento. +..., *u cora)&n, ya terciopelo ajado, llama a un campo de almendras espumosas mi a ariciosa o) de enamorado. A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero, que tenemos que "ablar de muc"as cosas, compa'ero del alma, compa'ero. ,@iguel 3ern)nde .
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!ERCE!$%%A: Es un terceto con versos de arte menor. %res versos de arte menor( de rima consonante / distintos esquemas" aba( abb son los m)s usuales. !i os parti(redes al alba, quedito, pasito amor, no espant(is al ruise'or. ,Lope de Vega. Si la rima es asonante se llama Soledad o SO%EA. #uerto se qued& en la calle con un pu'al en el pec"o. %o lo conoc-a nadie. ,Dederico =arca Lorca.

DE 25>%:& VE:S&S
C&AR!E!O: Son cuatro versos endecaslabos( con rima consonante. Su esquema es A""A. Lleg a Espa+a a mediados del siglo JVI. Si es con rima cru ada se le llama SERVE'!ES$O. Dra/ Luis de Len 6ue el primero en utili ar endecaslabos / *eptaslabos alternos. > partir de a* numerosos poetas( entre ellos los poetas rom)nticos como ?'cquer. Una, dos, tres estrellas, einte, ciento, mil, un mill&n, millares de millares, . lgame /ios, que tienen mis pesares su retrato en el alto firmamento0 ,Diego de Silva / @endo a( conde de Salinas. 1omo el toro "e nacido para el luto y el dolor, como el toro estoy marcado por un "ierro infernal en el costado y por ar&n en la ingle con un fruto. ,@iguel 3ern)nde .

SERVE'!ES$O" 2uatro versos endecaslabos( ale!andrinos o( en general( de arte ma/or( con rima consonante cru ada" A"A". Es una variante del cuarteto( de la misma 'poca que 'l. 1on arios ademanes "orrorosos los montes de parir dieron se'ales2 consintieron los "ombres temerosos er nacer los abortos ms fatales. ,D'lix @ara Samaniego. Sabe si alguna ve tus labios ro!os quema invisible atms6era abrasada que el alma que *ablar puede con los o!os tambi'n puede besar con la mirada. ,=. >. ?'cquer. 777o&o777 Se+or( /a me arrancaste lo que /o m)s quera. &/e otra ve ( Dios mo( mi cora n clamar. %u voluntad se *a *ec*o( Se+or( contra la ma. Se+or( /a estamos solos mi cora n / el mar. ,>. @ac*ado.
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REDO'D$%%A: Son cuatro versos octoslabos consonantes( con esquema igual al cuarteto" abba. Un galn enamorado de mal de amores a muerto, y el efecto "a descubierto que era dolor de costado. ,>lonso de Ledesma( de "En met)6ora de sangra". 1lam( al cielo y no me oy& y, pues sus puertas me cierra, de mis pasos en la tierra responda el cielo, y no yo. ,9os' de Korrilla.

C&AR!E!A: 2uatro versos octoslabos consonantes con esquema igual al serventesio" abab. Y todo un coro infantil a cantando la lecci&n2 mil eces ciento, mil3 mil eces mil, un mill&n. ,>ntonio @ac*ado. Ayer so'( que e-a a /ios y que a /ios "ablaba3 y so'( que /ios me o-a... /espu(s so'( que so'aba. ,>ntonio @ac*ado.

COP%A" 2uatro versos de arte menor4 riman en asonante los pares4 quedan sueltos los impares" 7 a 7 a. 4asta que el pueblo las canta, /ei5o amigos por esta'os, las coplas, coplas no son3 dei5o a eiga polo mar, y cuando las canta el pueblo, dei5o, en fin canto ben quero... ya nadie sabe el autor. .Qu(n pudera no o dei5ar...0 ,@anuel @ac*ado. ,:osala de 2astro.

SE(&$D$%%A: Estro6a de cuatro versos( dos *eptaslabos ,primero / tercero. / dos pentaslabos ,segundo / cuarto.( que riman alternos" el 0L / el BL son *eptaslabos( / el AL / 1L pentaslabos. La rima es consonante o asonante en los versos pares ,7a 7a." )# *a )# *a La seguidilla se utili a en la poesa espa+ola desde el siglo JI. En la seguidilla culta tambi'n riman los versos 0L / BL" $as mujeres y las flores son parecidas, muc"a gala a los ojos y al tacto espina. ,9os' de Espronceda. Arenas amarillas, palcos de oro. Quien iera a las mulillas lle arme el toro. ,=erardo Diego.

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> veces( la seguidilla va seguida de tres versos m)s" el 0L / BL pentaslabos asonantes( / el AL *eptaslabo suelto. > estos tres versos se les llama bordn( / al con!unto estr6ico de los siete versos se le llama seguidilla con bordn. $a cebolla es escarc"a cerrada y pobre2 escarc"a de tus d-as y de mis noc"es. 4ambre y cebolla2 "ielo negro y escarc"a grande y redonda. ,@iguel 3ern)nde . ES!RO+A S,+$CA" 2uatro versos( los tres primeros endecaslabos s)6icos ,acentos en 1M / -M slabas. / el cuarto pentaslabo( sin rima. Si de mis ansias el amor supiste( t# que las -ue!as de mi vo. llevaste( o/e( no temas( / a mi nin6a dile( dile que muero. ,Villegas. C&ADER'A V/A: Son estro6as de cuatro versos ale!andrinos con rima consonante ,aconsonantados." AAAA( utili ado principalmente por los poetas cultos del @ester de 2lereca en los siglos JIII / JIV. %ambi'n se puede llamar %etr)stro6o @onorrimo. #ester trago fermoso, non es de joglar-a3 mester es sin pecado, ca es de clere6-a3 fablar curso rimado por la cuaderna -a, a s-labas cuntadas, ca es grant maestr-a. ,>nnimo( Libro de >lexandre.. Era un simple cl(rigo, pobre de clerec-a, dici( cutiano missa de la sancta #ar-a3 non sabi( decir otra, dici(la cada d-a, ms la sabi( por uso qe por sabidur-a. ,=on alo de ?erceo.

DE 2IN2& VE:S&S
0&$'!E!O: 2inco versos de arte ma1or consonantes( rimando a gusto del poeta( con las siguientes limitaciones. No puede quedar ning#n verso suelto. No pueden rimar m)s de dos versos seguidos. Los dos #ltimos versos no pueden 6ormar un pareado. #arc"ando con su madre, 7n(s resbala, cae al suelo, se "iere, y disputando se "ablan as- despu(s las dos llorando2 8 .!i no fueras tan mala0 8 %o soy mala.
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8 9Qu( "ac-as al caer: 8 7ba re)ando. ,:amn de 2ampoamor. 0&$'!$%%A: Es un quinteto de arte menor. 2inco versos( rima consonante( con distintas combinaciones( pero" No puede quedar ning#n verso suelto. No puede *aber tres versos de igual rima !untos. No puede 6inali ar en pareado ;as& un d-a y otro d-a, En =oma, a mi apuesta fiel, un mes y otro mes pas&, fij(, entre "ostil y amatorio, y un a'o pasado "ab-a3 en mi puerta este cartel2 mas de <landes no ol -a >Aqu- est don ?uan *enorio /iego, que a <landes parti&. para quien quiera algo de (l> ,9os' Korilla. ,9os' de Korrilla.

%$RA2 2inco versos de 00 / G slabas( con rima consonante" )a#33"#)a#)b#33". Es de origen italiano4 su nombre lo recibe del comien o de la cancin quinta de =arcilaso de la Vega "> la 6lor de =nido". Due mu/ utili ada en el :enacimiento. !i de mi baja lira tanto pudiese el son, que en su momento aplacase la ira del animoso iento y la furia del mar y el mo imiento... ,=arcilaso de la Vega.

DE SEIS VE:S&S
SE4!E!O" Seis versos de arte ma1or( rima consonante( con distintas 6ormas( las m)s *abituales son abcabc4 abbabb4 aabaab. @u/ usada dentro de las coplas de pie quebrado. En arte menor( recibe el nombre de SE4!$%%A. SE4!E!O#%$RA2 %ambi'n puede llamarse sexteto alirado( o lira de seis versos. Su disposicin es Ga700?7Ga700?7Gc7002. !uena tu blanda lira, Aristo, de las %infas tan amada, cuando <ilis suspira, y en la grata armon-a embelesada la tropa de pastores escuc"a los sua -simos amores. ,9os' @arc*ena. COP%A DE P$E 0&E"RADO: 2ompuesta por seis versos de arte menor( con rima consonante( / con la siguiente disposicin" 5a#5b#6c#5a#5b#6c. Se le llama pie quebrado al verso de cuatro slabas. Este tipo de estro6a 6ue mu/ utili ada por 9orge @anrique ,siglo JV.( por lo que tambi'n es conocida como DO"%E SE4!$%%A DE P$E 0&E"RADO O COP%A 7A'R$0&E8A . 3a
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sido utili ada en todas las 'pocas de la literatura espa+ola( su6riendo algunas variaciones en la distribucin de las rimas / en la situacin del pie quebrado. 9Qu( se "i)ieron las damas, sus tocados, sus estidos, sus olores: 9Qu( se "i)ieron las llamas de los fuegos encendidos de amadores: ,9orge @anrique. Este mundo es el camino para el otro, que es morada sin pesar3 mas cumple tener buen tino para andar esta jornada sin errar. ;artimos cuando nascemos, andamos mientras i imos, y llegamos al tiempo que fenescemos3 ass- que cuando morimos descansamos. (?orge #anrique) a b c a b c d e 6 d e 6

DE &23& VE:S&S
OC!AVA REA%2 Dormada por oc*o versos endecaslabos( con rima alterna los seis primeros( / los dos #ltimos 6ormando un pareado" A"A"A"CC. Su origen es italiano( / lleg a nuestra literatura en el siglo JVI. %ambi'n puede llamarse octava rima. .;obre *eresa0 1uando ya tus ojos ridos ni una lgrima brotaban, cuando ya su color tus labios rojos en crdenos matices cambiaban, cuando de tu dolor tristes despojos la ida y su ilusi&n te abandonaban y consum-a lenta calentura tu cora)&n al par de tu amargura. ,9os' de Espronceda. Un monte era de miembros eminente este (que, de %eptuno "ijo fiero, de un ojo ilustra el orbe de su frente, (mulo casi del mayor lucero) c-clope, a quien el pino ms aliente, bast&n, le obedec-a, tan ligero, y al gra e peso junco tan delgado, que un d-a era bast&n y otro cayado. ,=ngora.

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OC!AVA $!A%$A'A2 Dormada por oc*o versos de arte ma/or de rima consonante( rimando el AL con el BL( el FL con el GL( el 1L con el -L ,debiendo ser esta rima aguda.( / quedan sueltos el 0L / EL. Lleg a la poesa espa+ola en el siglo JVIII( procedente de Italia( / a lo largo de la *istoria *a su6rido variaciones tanto en el n#mero de slabas como en la distribucin rtmica. %ambi'n puede llamarse octava aguda. .!ilencio0 .En el misterio de las tumbas la eternidad esconde su destino0 4@ndete, pensamiento, en el me)quino lugar de corrupci&n. *us atre idas alas impotentes al al)arse aumentaron tu ca-da3 conf@ndete, ya est des anecida tu orgullosa ilusi&n. ,<ngel @ara Dacarrete. OC!AV$%%A $!A%$A'A2 &c*o versos de arte menor( con la misma disposicin que la octava italiana. 1on die) ca'ones por banda, iento en popa, a toda ela, no corta el mar, sino uela un elero bergant-n3 bajel pirata, que llaman, por su bra ura >El *emido>, en todo el mar conocido del uno al otro conf-n. ,9os' de Espronceda. COP%A DE AR!E 7A9OR2 2ompuesta por oc*o versos dodecaslabos( con rima consonante dispuesta de la siguiente manera" >??>>22>. Due mu/ utili ada por el poeta 9uan de @EN> ,siglo JV..

Al muy prepotente don ?uan el segundo, aqu(l con quien ?@piter tu o tal )elo que tanta de parte le fi)o del mundo quanta a s- mesmo se fi)o del 6ielo3 al grand rey dAEspa'a, al Besar no elo, al que con <ortuna es bien fortunado, aqu(l en quien caben irtud e reinado3 a (l, la rodilla fincada por suelo, ... ,9uan de @ena.

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DE DIEK VE:S&S
COP%A REA%2 Die versos octoslabos( con esquemas variables. El m)s com#n( abaab cdccd. Es amor fuer6a tan fuerte que fuer6a toda ra)&n3 una fuer6a de tal suerte que todo seso con ierte en su fuer6a y afici&n3 una porf-a for6osa que no se puede encer, cuya fuer6a porfiosa "a)emos ms poderosa queri(ndonos defender. ,9orge @anrique. D:C$7A O ESP$'E%A2 Llamada as porque su estructura 6ue 6i!ada por el poeta Vicente Espinel ,S. JVI7JVII.. 2onsta de die versos octoslabos consonantes( con el esquema abbaaccddc. 9/&nde est ya el mediod-a luminoso en que Cabriel desde el marco del dintel te salud&2 8A e #ar-a:. Dirgen ya de la agon-a, tu "ijo es el que cru)a a"-. /(jame "acer junto a ti ese augusto itinerario. ;ara ir al monte del 1al ario c-tame en Cetseman-. ,=erardo Diego. 1uentan de un sabio que un d-a tan pobre y m-sero estaba que s&lo se sustentaba de unas "ierbas que cog-a. 94abr otro, entre s- dec-a, ms pobre y triste que yo: Y cuando el rostro ol i& "all& la respuesta iendo que iba otro sabio cogiendo las "ojas que (l arroj&. ,2aldern de la ?arca" la ida es sue'o.

$&E@>S ES%:NDI2&S.
Determinadas combinaciones de los distintos tipos de estro6as( dan lugar a los poemas estr6icos( de los cuales los principales son los siguientes" SO'E!O: Estro6a de catorce versos endecaslabos consonantes( compuesto por dos cuartetos con la misma rima ,>??> >??>.( / seis versos que suelen 6ormar dos tercetos ,2D2 D2D.( aunque puede adoptar otras combinaciones. Lleg a la poesa espa+ola en el siglo JV( procedente de Italia( / a partir de ese momento se *a utili ado4 llegando a adoptar otras combinaciones / variaciones como el sonetillo ,de arte menor.( soneto con estrambote ,a+adi'ndole algunos versos a los catorce se+alados.(... 1errar podr mis ojos la postrera sombra que me lle are el blanco d-a, y podr desatar esta alma m-a
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"ora a su afn ansioso lisonjera3 mas no, de esotra parte, en la ribera, dejar la memoria, en donde ard-a2 nadar sabe mi llama la agua fr-a, y perder el respeto a ley se era. Alma a quien todo un dios prisi&n "a sido, enas que "umor a tanto fuego "an dado, m(dulas que "an gloriosamente ardido, su cuerpo dejar, no su cuidado3 sern ceni)a, mas tendr sentido3 pol o sern, mas pol o enamorado. ,Drancisco de Ouevedo. CA'C$;': $oema con una estructura comple!a( que vara seg#n el poeta / la 'poca. ?)sicamente se trata de una combinacin de versos *eptaslabos / endecaslabos en estro6as( llamadas estancias4 donde la distribucin de la rima es a gusto del poeta( pero una ve 6i!ada en la primera estro6a( *a de respetarla en todas las estancias siguientes. Su origen es italiano / lleg a la poesa espa+ola en el :enacimiento. Esto, <abio, .ay dolor0, que es a"ora campos de soledad, mustio collado, fueron un tiempo 7tlica famosa. Aqu- de 1ipE&n la encedora colonia fue. ;or tierra derribado yace el temido "onor de la espantosa muralla, y lastimosa reliquia es solamente. /e su in encible gente s&lo quedan memorias funerales, donde erraron ya sombras de alto ejemplo. Este llano fue pla)a3 all- fue templo3 de todo apenas quedan se'ales. /el gimnasio y las termas regaladas le es uelan ceni)as desdic"adas3 las torres que desprecio al aire fueron a su gran pesadumbre se rindieron. ,:odrigo 2aro.

7ADR$(A%: Es una cancin m)s breve con car)cter amoroso. Estro6a de variable n#mero de endecaslabos / *eptaslabos libremente dispuestos( con rima consonante( expresando un pensamiento suave / delicado. Dormalmente es igual que una silva( pero aparece sola.

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Fjos claros, serenos, si de un dulce mirar sois alabados, 9por qu(, si me miris, miris airados: !i cuanto ms piadosos, ms bellos parec(is a aquel que os mira, no me mir(is con ira, porque no pare)cis menos "ermosos. .Ay tormentos rabiosos0 Fjos claros, serenos, ya que as- me miris, miradme al menos. ,=utierre de 2etina.

1ubrir los bellos ojos con la mano que ya me tiene muerto, cautela fue por cierto, que ans- doblar pensastes mis enojos. ;ero de tal cautela "arto mayor "a sido el bien que el da'o, que el resplandor e5tra'o del sol se puede er mientra se cela. As- que aunque pensastes cubrir uestra beldad, @nica, inmensa, yo os perdono la ofensa, pues, cubiertos, mejor erlos dejastes. ,=utierre de 2etina.

$&E@>S 2&N ES%:I?ILL&S

Se trata de aquel poema donde uno o varios versos se repiten peridicamente( que llamamos estribillo. Existen di6erentes tipos de estos poemas( pero los elementos comunes en todos ellos son" un estribillo inicial de dos a cuatro versos( que se van repitiendo total o parcialmente( una mudan a( copla o pie de cuatro versos o m)s( donde el #ltimo verso se llama verso de vuelta( / *a de rimar con el estribillo o con el verso de 'ste que se repita. Estos tipos de poemas se *an utili ado desde la Edad @edia *asta nuestros das. Los principales poemas de esta clase son" <:=E%: 6orma m'trica de origen mo )rabe( regularmente octoslaba( 6ormada por un estribillo de uno o dos versos4 un cuerpo de copla o mudan a de tres versos monorrimos / verso de vuelta al estribillo" aa2 bbba. 2onsta de tres a dos versos ,estribillo inicial.( cantado por el coro tres versos monorrimos de arte menor ,mudan a. / un cuarto verso ,vuelta. que rima con el estribillo. Estos versos eran cantados por el solista. Son todos versos de arte menor( aconsonantados" aa2 bbba2 aa2 ccca2 aa2 ddda2 etc. Due un poeta *ispanomusulm)n( @uc)ddam ben @ua6a( nacido en 2abra ,2rdoba. a mediados del siglo IJ / 6allecido *acia HAI( 6ue el inventor del 'gel( una de las estro6as m)s antiguas de la m'trica espa+ola. Dentro del nombre general de se empleaba la denominacin de 'gel( equivalente en )rabe a bailada( para distinguir la moaxa!a compuesta con menor su!ecin a la m'trica del )rabe cl)sico / con especial in6luencia del dialecto mo )rabe. La tradicin de tal 6orma contin#a a#n viva en los pases )rabes4 su origen espa+ol se recuerda en el nombre de canto granadino con que es conocida en %#ne . A

Desde antiguo admita determinadas variantes" 7 el estribillo poda reducirse a un solo verso o constar de m)s de dos. 7 El #ltimo verso del estribillo / el de la vuelta eran( a veces( m)s cortos que los dem)s. 7 La mudan a sumaba en algunos casos cuatro o cinco versos monorrimos en ve de tres. 7 La vuelta poda consistir en dos o tres versos. La gran cantidad de composiciones en los cancioneros gallegoportugueses / en las 2antigas de >l6onso el Sabio revelan *asta qu' punto este tipo de canciones debi ser abundante en Espa+a durante el siglo JIII. Existan( adem)s( e!emplos antiguos de '!eles )rabes( persas / *ebreos sin estribillo( os cuales 6ueron compuestos probablemente para ser recitados o cantados a una sola vo ( con omisin del coro que de ordinario tena a su cargo la repeticin de esta parte de la estro6a despu's de que el solista deca el verso de vuelta. 0B

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$indos ojos "ab(is, se'ora de los que se usaban agora Dos ten(is los ojos bellos, y ten(is lindos cabellos que matis con solo ellos a quien de os se enamora. $indos ojos "ab(is, se'ora, de los que se usaban agora Que no coger( yo erbena la ma'ana de !an ?uan, pues mis amores se an. Que no coger( yo cla eles, madresel as ni mirabeles, sino penas tan crueles cual jams se cogern, pues mis amores se an. ,Versin de un villancico annimo.

a a b b b a a a

Estribillo de dos versos @udan a de tres versos monorrimos Vuelta :epeticin del estribillo /icen que me case yo3 no quiero marido, no. #s quiero i ir segura nAesta tierra a mi soltura, que no estar en entura si casar( bien o no. Dicen que me case /o4 no quiero marido( no. ,>nnimo. a a ,estribillo. b b b ,mudan a. a ,vuelta. a a ,estribillo.

7 a a ,estribillo. b b b,mudan a. a ,vuelta. a ,estribillo.

V$%%A'C$CO" 2omposicin similar al 'gel( incluso en algunas ocasiones con6undido( que *an quedado a lo largo de las 'pocas como denominacin de un canto de car)cter religioso / navide+o. 2onsta de un estribillo inicial( mudan a / verso de vuelta. Son todos versos de octoslabos o *eptaslabos( encadenados de la siguiente manera" un estribillo de tres o cuatro versos( un pie que consta de mudan a ,una redondilla.( / dos o tres versos de enlace que riman con el estribillo. Su estructura suele ser" abb >estribillo?2 cddc >mudan.a?2 cbb >enlace vuelta con dos @ltimos versos del estribillo?. Si bien es cierto que su 6orma variara mu/ a menudo. El villancico era seme!ante al '!el( pero en su 6orma m)s *abitual o6reca( respecto de 'ste( las siguientes di6erencias" el estribillo sola tener tres o cuatro versos ,el '!el slo dos.4 la mudan a se *allaba constituida por una redondilla ,en el '!el eran tres versos monorrimos.4 / entre la mudan a / la vuelta *aba versos de enlace ,que no existan en el '!el.. >lgunos e!emplos" En los estados de amor nadie llega a ser perfeto sino el "onesto y secreto. ;ara llegar al sua e gusto del amor, si se acierta, es el secreto la puerta, y la "onestidad la lla e3 y esta entrada no la sabe quien presume de discreto( sino el "onesto y secreto. a b b ,Estribillo. c d d c ,2uatro versos de mudan a. c ,Verso de enlace. b ,Vuelta. b ,Segundo verso del estribillo.
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Qu me queris, caballero? Casada soy, marido tengo. Casada soy, y a mi grado, con un caballero honrado, bien dispuesto y bien criado, que ms que a m yo lo quiero. Casada soy, marido tengo. Casada soy, por mi ventura, mas no ajena de tristura pues hice yo tal locura, de m mismo yo me vengo. Casada soy, marido tengo.

2abe a

@udan a Vuelta Estribillo

@udan a Vuelta Estribillo

;a no me pondr' guirnalda La ma+ana de San 9uan( ;ues mis amores se an. ;a no me pondr' !a mines( Ni guirnalda de a ucena4 $ondreme crecida pena $or los bosques / !ardines. >questos ser)n mis 6ines( 2omo las gentes ver)n( ;ues mis amores se an. %raer' velo enlutado( ; de amarillo el vestido( %e!ido con el olvido( De mi recelo cercado4 El manto ser) el cuidado $or vivir siempre en a6)n( ;ues mis amores se an

- 7 ,GP0. - a ,GP0. - a - b - c - c - b ,GP0. ,GP0. b a a d e e d d

Estribillo

:edondilla

7udan.a o glosa Verso de enlace Verso de vuelta Estribillo

:edondilla

7udan.a o glosa Verso de enlace Verso de vuelta Estribillo

,GP0. - a ,GP0. - a

$or tanto( el villancico es una estro6a compuesta por una cancioncilla de dos( tres o cuatro versos( de n#mero variable de slabas / con rima asonante. Esta cancin puede continuarse con una
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glosa( una o m)s estro6as de estructura o 6orma variable. >l 6inal de cada una de estas estro6as puede repetirse( total o parcialmente( la cancin inicial. 3e aqu un e!emplo que vara" Dentro en el vergel morir'. Dentro en el rosal matarmQ*an. ;o mQiba( mi madre( las rosas coger4 *all' mis amores dentro en el vergel. Dentro del rosal matarmQ*an. %E!R$%%A" Denominacin que aparece en el Siglo de &ro para todos los poemas con estribillo. %ena como principal caracterstica su tono burlesco o satrico. Son todos versos de arte menor aconsonantados( con estructura similar al villancico 7incluso en algunas ocasiones igual7 donde el estribillo suele ser m)s breve ,dos versos.( / el pie m)s largo ,llegando incluso a die versos.. Su estructura suele ser. a7a ,estribillo. RR b7c7c7b7b7a ,pie. RR a7a ,dos #ltimos versos de estribillo. RR d7e7 e7d7d7a ,pie. RR a7a ,dos #ltimos versos de estribillo. RR ... ;oderoso caballero es don /inero. #adre, yo al oro me "umillo3 (l es mi amante y mi amado, pues, de puro enamorado, de contino anda amarillo3 que pues, dobl&n o sencillo, "ace todo cuanto quiero, poderoso caballero es don /inero. ... ,Drancisco de Ouevedo. (%OSA" El tema suele ser expuesto en la primera estro6a ,llamada texto. / desarrollado en las siguientes ,llamadas glosa.( repitiendo en 'stas los versos de la primera. Son versos octoslabos aconsonantados( con la siguiente estructura( normalmente" a7b7b7a RR c7d7c7d7c7a7e7a7e7a RR 67g767g767 b7*7b7*7b RR... a7b7a7b RR c7d7d7c7a7a7e7e7a RR 67g7g767b7b7*7*7bRR ... . !i mi fue tornase a es sin esperar ms ser, o iniese el tiempo ya de lo que ser despu(s...0 Al fin, como todo pasa, se pas& el bien que me dio <ortuna, un tiempo no escasa, y nunca me le ol i&, ni abundante ni por tasa. !iglos "a ya que me es, <ortuna, puesto a tus pies3 u(l eme a ser enturoso3 que ser mi ser dic"oso si mi fue tornase a es.
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,@iguel de 2ervantes. La letrilla tena estructura parecida a la del villancico( del que se di6erenciaba por su tono satrico / por o6recer un estribillo m)s breve" >ndeme / caliente / rase la gente. %raten otros del gobierno del mundo / sus monarquas( mientras gobiernan mis das mantequillas / pan tierno( / las ma+anas de invierno naran!ada / aguardiente( / rase la gente( ,Estribillo.

,2uatro versos de mudan a. ,Enlace. ,Vuelta. ,Estribillo.

3a/ que advertir( no obstante( que tradicionalmente se *a dado el nombre de letrilla a las composiciones caracteri adas por el empleo de vuelta / estribillo situados tras una serie de estro6as del mismo tipo" d'cimas( por e!emplo. El perdido que es perdido, por buscar a quien se pierde, que se pierda, 9qu( se pierde: Que se pierda, que os perdis, ni'o, cuando os quer(is, pues por ganarme os perd(is y tan cierto me ganis. !i el tiempo tan bien gastis en buscar a quien se pierde, que se pierda, 9qu( se pierde: 9Qu( se pierde (bien mirado) si "a recoger "a enido al ms ganado perdido, al ms perdido ganado: Quien tan bien anda ocupado en buscar a quien se pierde, que se pierda, 9qu( se pierde: ,>lonso de Ledesma.

$&E@>S N& ES%:NDI2&S.

Existen poemas cu/a estructura no es la combinacin de los distintos tipos de estro6as antes explicados( sino que tienen su propia estructura( sus caractersticas( / en s 6orman un poema. Estos poemas son denominados poemas no estr6icos( siendo los principales los que a continuacin se especi6ican. !$RADA :P$CA" Serie ilimitada de versos irregulares( con tendencia a los de diecis'is slabas( con rima #nica en asonancia. %ienen una cesura interna. $os de #yo Bid a altas oces laman3 los de dentro non les querien tornar palabra. Aquii& #yo Bid, a la puerta se lega a3 sac& el pie del estribera, una feridalAle da a. non se abre la puerta, ca bien era cerrada.
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Una ni'a de nuef a'os a ojo se para a2 >.Ya, 1ampeador, en buen ora 6in5estes espada0 +..., ,>nnimo. $oema de @io 2id.. RO7A'CE2 9unto al soneto( es el tipo de poema m)s empleado en la poesa espa+ola. 2onsiste en una serie indeterminada de versos octoslabos( aconsonantados en los pares / sin rima los impares. Su utili acin comen en el siglo JV( / su origen( parece ser( est) en la particin que se *aca de los versos de arte ma/or en los cantares de gesta medievales. Dependiendo del n#mero de slaba que componga sus versos toma otros nombres4 as los de versos *eptaslabos se llaman romance endec*a( los de versos *exaslabos romancillo( / sin son versos de arte ma/or( romance *eroico. ;or el mes era de mayo, cuando "ace la calor, cuando canta la calandria y responde el ruise'or, cuando los enamorados an a ser ir al amor3 sino yo, triste cuitado, que i o en esta prisi&n, que ni s( cuando es de d-a ni cundo las noc"es son sino por una a ecilla que me cantaba al albor3 mat&mela un ballestero, d(le /ios mal galard&n. ,>nnimo. El romance tambi'n puede ser de *eptaslabos ,romance endec*a. o de versos de arte ma/or ,romance *eroico.. RO7A'C$%%O" 2omposicin de ilimitado numero de versos *exaslabos( rimando los pares en asonancia / quedando sueltos los impares" 7a7a7a7a...7a7a. $ueden llevar estribillo ,uno o dos versos que se repiten.. La m)s bella ni+a de nuestro lugar( *o/ viuda / sola a/er por casar( viendo que sus o!os a la guerra van( a su madre dice( que escuc*a su mal de!adme llorar( orillas del mar. ,Luis de =ngora. S$%VA: Serie ilimitada de versos *eptaslabos / endecaslabos consonantes( rimados a gusto del poeta( / en la que pueden aparecer versos sueltos. >parece seguida de otra,s.( con esquemas
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distintos. La #nica condicin es que las rimas no est'n mu/ separadas. Es de origen italiano( / comen su utili acin en la poesa espa+ola en el siglo JVI. ;ura, encendida rosa, (mula de la llama que sale con el d-a. 91&mo naces tan llena de alegr-a, si sabes que la edad que te da el cielo es apenas un bre e y elo) uelo: Y no aldrn las puntas de tu rama ni tu p@rpura "ermosa a detener un punto la ejecuci&n del "ado presurosa. ,D. de :io!a. ;ara y &yeme .o" sol0 Yo te saludo y e5ttico ante ti me atre o a "ablarte2 ardiente como t@ mi fantas-a, arrebatada en ansia de admirarte, intr(pidas a ti sus alas gu-a. .Fjal que mi acento poderoso sublime resonando, del trueno pa oroso la temerosa o) sobrepujando, .o" sol0 a ti llegara, y en medio de tu curso te parara0 ,9os' de Espronceda. 3imno al sol..

VERSOS S&E%!OS: $oemas donde aparecen todos los ritmos ,cantidad( intensidad / tono.( a excepcin del ritmo del timbre( no tiene rima. Se comen a utili ar a partir del siglo JVI. VERSOS %$"RES: $oemas sin ning#n esquema m'trico 6i!o( es decir( no aparece ninguno de los ritmos explicados. Este tipo de poemas se basa en otro tipo de ritmo ,disposicin de las palabras( estructura sint)ctica.... que es #nico para cada poema. Es la estructura b)sica de la poesa del siglo JJ.

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+$(&RAS RE!;R$CAS
3A En el plano fnico
Aliteracin" repeticin de un sonido o de varios iguales o parecidos. El ala aleve de su leve abanico. ,:ub'n Daro. Simbolismo fnico u onomatope1a" aliteracin que reproduce alg#n sonido de la naturale a. En el silencio slo se escuc*aba un susurro de abe!as que sonaba. ,=arcilaso. Paronomasia" similitud entre dos palabras de di6erente signi6icado. que un *ombre a *ombros del miedo. ,?las de &tero. Repeticin" una misma palabra aparece varias veces. 5n a+o m)s( Se+or( con tanto da( / con minuto tanto( tanto( tanto... ,Lpe de K)rate. AnBfora" repeticin de una misma palabra al inicio de varios versos u oraciones. %emprano levant la muerte el vuelo( temprano madrug la madrugada( temprano est)s rodando por el suelo. ,@iguel 3ern)nde . Anadiplosis" repeticin de la palabra 6inal de un verso o sintagma al principio del siguiente. Si se dan varias anadiplosis seguidas *ablamos de concatenacin. La pla a tiene una torre( la torre tiene un balcn( el balcn tiene una dama( la dama una blanca 6lor. ,>ntonio @ac*ado. Epanadiplosis" un verso se inicia / acaba con la misma palabra. Kar a es tu mano si la tiento( ar a( ola tu cuerpo si lo alcan o( ola( cerca una ve ( pero un millar no cerca. ,@.3ern)nde .

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CA En el plano morfosintBctico
Polptoton" repeticin de un lexema con distintas 6lexiones" Lo que queremos nos quiere( aunque no quiera querernos. ,$edro Salinas. Asndeton" supresin de con!unciones ,da sensacin de rapide ( vive a.... En tierra( en *umo( en polvo( en sombra( en nada. ,=ngora.. Polisndeton" m)s con!unciones de las necesarias. Epteto" ad!etivo que designa una cualidad in*erente al sustantivo al que acompa+a. $or donde un agua clara con sonido atravesaba el 6resco / verde prado. ,=arcilaso.. Diprbaton" alteracin mu/ evidente del orden *abitual de una 6rase. $or escrito gallina una. ,2ort) ar. Paralelismo" repeticin de una misma estructura sint)ctica. Suele ir acompa+ada de an)6ora. > veces( se produce alguna variacin en alguno de los elementos ,generalmente el #ltimo.. El m)s caracterstico es el paralelismo de tres elementos ,estructura trimembre.. %ambi'n los *a/ de dos elementos ,E.bimembre. / de cuatro ,E. cuatrimembre.. No perdono a la muerte enamorada( no perdono a la vida desatenta( no perdono a la tierra ni a la nada. ,@iguel 3ern)nde .. 0uiasmo" paralelismo en el cual la distribucin de los elementos no es correlativa sino cru ada. Ouema el sol( el aire abrasa ,@anuel @ac*ado.

EA En el plano lFico#semBntico
(radacin" varios conceptos o palabras en escala ascendente o descendente" En tierra( en *umo( en polvo( en sombra( en nada. ,=ngora.. Diprbole" exageracin( visin desmesurada de un *ec*o. Srase un *ombre a una nari pegado. ,Ouevedo. Prosopope1a o personificacin" atribucin de cualidades *umanas a seres animados o inanimados. Los invisibles )tomos del aire en derredor palpitan / se in6laman. ,?'cquer. Anttesis" contraposicin de dos pensamientos( expresiones o palabras. Es *ielo abrasador( es 6uego *elado... ,Ouevedo. Smil" comparacin de dos elementos. 2omo el toro *e nacido para el luto / el dolor... ,@iguel 3ern)nde .
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7etBfora" es el m)s importante de los recursos po'ticos. 2onsiste en la identi6icacin entre una imagen ,I. / un t'rmino real ,:.4 se produce un cambio del signi6icado propio de una palabra a otro sentido en virtud de una relacin de seme!an a. 3a/ diversos tipos" @et)6ora R es $A Es la m)s sencilla. Nuestras vidas son los ros qua van a dar en la mar que es el morir ,9orge @anrique. @et)6ora $ de RA El nardo de tu pierna ,@iguel 3ern)nde . @et)6ora R 2 $. &* *ermosura mortal( cometa al viento. ,Lope de Vega. @et)6ora pura. Slo aparece el t'rmino imaginario. Su luna de pergamino $reciosa tocando viene ,=arca Lorca. ,luna de pergamino T pandereta. 7etonimia" consiste en cambiar una palabra por otra no por su seme!an a( sino por las relaciones de cercana( causa7e6ecto o parte7todo que existen entre ellas" llamar espada a un torero4 decir que "nos comimos el primer plato" ,/ no su contenido.( o que alguien tiene "die cabe as de ganado". &tros e!emplos seran" @e *e comprado un Vel) que ,un cuadro. Se tom un 9ere La metonimia la podemos observar en el siguiente poema" %#( pueblo alegre / 6lorido( te ir)s llenando de sol( de *umo blanco( de *umo a ul( de campanas / de idilio. ,9uan :amn 9im'ne .. En el texto se *abla de "sol" en lugar de "lu de sol" ,relacin causa7e6ecto. o de "campanas" en lugar del "sonido de las campanas". Sinestesia" @e cla de sensaciones visuales( ol6ativas( auditivas / t)ctiles" "ro!o c*illn"( "olor )spero"... En el siguiente e!emplo( se *abla de un sonido ,odo. dulce ,gusto." ;a iendo a la sombra perdi todos cuidados( odi sonos de aves( dulces e modulados4 nunqua udieron omnes organos mas temprados( nin que 6ormar pudiessen sones mas acordados. ,=on alo de ?erceo.

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