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H I P O S U L F I T O
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Hiposulto
Diciembre 2007
N 168
FEPFI
FEDERACIN ESPAOLA DE PROFESIONALES
DE LA FOTOGRAFA Y DE LA IMAGEN
www.fep.es
Miembro de la Federacin
Europea de Fotografa
Secretara Tcnica
Azucena Gonzlez
administracion@fepf.es
Tfno. y Fax : 979 100 130
C/ Obispo Manuel Gonzlez, 2
34005 Palencia
Horario: 10 a 13 h. Lunes a viernes
HI POSULFI TO
Fundador
Jos Luis Vzquez
Directora
Beln Caballero
presidenta@fepf.es
Redaccin
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de sus autores.
Fotografa de portada
Sumario
JUAN LUIS LIMERES
Panel abi er t o
FOTOGRAF AS COMENTADAS 9 1
Ri ncn l egal
VENTA DE UNA FOTOGRAF A 6 1
V deo
EL ESTI LO PROPI O
Di gi tal / I nformti ca
VERDADES Y MENTI RAS SOBRE LOS PDF
Al borde del mri to
FOTOS DE 79
Ent revi st a
JOS LUI S VZQUEZ 6 1
Cal i f i caci ones
MRI TOS / DATOS 2 1
Ref l exi ones
FEDERALES Y CONFEDERADOS 7
Edi t or i al
FELI CES D AS 5
Fot ohi st or i a
JOHN DRAPER
100
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4 1
2 1
4 2
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4H I P O S U L F I T O
temas
A
unas pocas semanas
para la celebracin del
que ser I Congreso de
la Federacin Europea de
Fotgrafos Profesionales,
se ultiman los preparativos
para que todo est a punto.
Han sido muchos meses
de trabajo, reuniones y
desvelos para la comisin
organizadora, que desde la
Asociacin de Valencia ha
dado forma a este evento.
El programa del congre-
so, que contar con la
participacin de algunos de
los profesionales de mayor
renombre en el mundo
de la imagen en Europa,
tambin est ultimado, e
Hiposulfto lo recoge en
sus pginas. Queda muy
poco, casi nada, y es mo-
mento de no despistarse y
reservar ya una plaza en lo
que a buen seguro ser una
amalgama inolvidable entre
la imagen, el conocimiento
y los buenos ratos en un
ambiente donde la calidad
de la pelcula y el buen
rollo estn garantizados.
PGINA 8
L
leg de Marruecos para
quedarse en Zaragoza,
desde donde su espritu in-
quieto y su iniciativa, junto
a la de unos pocos ms,
dieron forma al germen que
ms tarde diera sentido a
esto que hoy llamamos Fe-
deracin, pero que, al mar-
gen de defniciones, busca
desde sus inicios la cerca-
na entre los profesionales
de la imagen. Cercana
para compartir, para unir
fuerzas, para aprender...
Jos Luis Vzquez form
parte de aquel grupo de
pioneros, y a travs de l,
Hiposulfto, una de sus
tantas propuestas, quiere
mostrar el reconocimiento
del colectivo a esa gente
que siempre est ah. A los
que luchan un da, y un ao,
y muchos aos, y toda la
vida por aquello en lo que
creen. A los que creyeron
y lucharon, creen y luchan
por esta realidad que hoy
se llama Federacin Espa-
ola de Profesionales de la
Fotografa y de la Imagen.
PGINA 16
D
e nuevo un ao ms, y
tras unas semanas tan
slo de la celebracin del
Certamen de Califcacio-
nes de la FEPFI, que este
ao tuvo lugar en Orope-
sa (Castelln), la revista
publica aquellas obras que
obtuvieron la puntuacin de
79 por parte de los jueces,
y se quedaron por tanto al
borde del mrito, en una
difusa frontera en la que el
pasado ao encontramos
36 fotografas y este casi
el doble. Son 71 las obras
que este nmero especial
de diciembre ofrece en
sus pginas para disfrute
de la vista. Tambin a sus
autores, enhorabuena por
haber estado ah, en ese
lmite, bordeando el mrito.
PGINA 24
M
anuel Vilario ha
sido galardonado
con el Premio Nacional
de Fotografa 2007, que
concede el Ministerio de
Cultura. Hiposulfto recoge
esta informacin en su
pgina de Ultima hora,
a la vez que se suma a la
felicitacin por el galardn
conseguido. El fotgrafo
corus recibi el recono-
cimiento del jurado por su
trayectoria personal en
la que desde la fotografa
refexiona sobre la vida, os
ciclos vitales y el sentido
del tiempo a travs de
su apasionada observa-
cin de la naturaleza.
PGINA 121
Jos Luis Vzquez Al borde del mrito Manuel Vilario Valencia 2008
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al borde del mrito...
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editorial
Felices das
BELN CABALLERO SANCHIS MF
FEDERADA 1.023
PRESIDENTA DE LA F.E.P.F.I.
espus del habitual periodo de gesta-
cin, tenemos en las manos el ltimo
nmero de Hiposulfto del ao 2007. Un
ao importante para nuestra revista, que
se ha visto convertida, despus de trein-
ta aos de continuidad, en una publicacin de re-
ferencia obligada dentro del sector de la fotografa
social.
Si bien ahora hace un ao me dirig a todos vo-
sotros en el especial de Navi-
dad y os felicitaba las festas
en forma de muestra antol-
gica de las fotografas que
haban obtenido 79 puntos en
califcaciones, este ao escri-
bo estas lneas con la misma
intencin, la de reivindicar el
trabajo bien hecho indepen-
dientemente de la valoracin
matemtica que las sita en
un rango merecedor de mrito
o en otro, merecedor tambin
de reconocimiento: el recono-
cimiento del saber hacer y del
saber compartir sin competir ms que con uno mis-
mo, ao tras ao, certamen tras certamen.
Pero en esta ocasin me acompaa la satis-
faccin de haber logrado que cada nmero de
Hiposulfto haya sido un especial al haber con-
seguido mantener el nmero de pginas durante
todo el ao.
Aprovecho este momento para agradecer perso-
nalmente a todos los anunciantes y colaboradores
que hayan permanecido feles a nuestro empeo y
creo que es el momento indicado para reconocer
la labor de todos los que han hecho posible que
este sueo sea ya una realidad, aunque algunos
por diversas circunstancias se hayan desligado a lo
largo del camino. Sin duda han contribuido a situar
nuestra publicacin donde hoy est.
Con esta intencin, desde la direccin de
Hiposulfto hemos querido rendir un sencillo pero
sentido homenaje al que fue su fundador, Jos Lus
Vzquez all por el ao 1977, y que nunca ha de-
jado de colaborar con la revista. Gracias Jos Lus,
porque hombres como t hacen posible el avance
y crecimiento de todo el colectivo, y nos has ense-
ado lo que es la constancia y el trabajo desinte-
resado. Gracias por no hacer caso al desnimo y
a la adversidad tan constantes en cualquier labor
altruista. Gracias por habernos concedido un poco
ms de tu tiempo y haber hecho posible este reco-
nocimiento. Es un honor tenerte con nosotros.
Por ltimo, con la certeza de que va a ser un
gran acontecimiento para la
fotografa social en Espaa os
invito, desde estas lneas, a
participar en el Primer Congre-
so Europeo, que como venimos
anunciando desde hace tiem-
po, se celebrar en el Palacio
de Congresos de Valencia del
11 al 13 de febrero de 2008. Sin
duda va a ser un gran encuen-
tro entre profesionales venidos
de toda Europa con la intencin
de compartir experiencias, abrir
nuevos caminos y plantear solu-
ciones conjuntas a los diversos
problemas que se nos plantean a diario. La Junta
Directiva de la FEPFI agradece y reconoce la gran
labor de la AFPV en la coordinacin y organizacin
de un evento de tal magnitud e importancia.
Para terminar, slo deseo que tanto en las prxi-
mas festas de Navidad y Ao Nuevo, como en el
da a da, seamos capaces de disfrutar de lo coti-
diano y encontremos en cada momento la ocasin
para ser felices, que nos habituemos a ver las co-
sas con la tranquilidad que da la confanza en no-
sotros mismos y en quien nos rodea.

Felices das.
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JOS LUIS VZQUEZ
Aniversario
JOS LUIS
VZQUEZ M. F. H.
Es fundador de
Hiposulto, y
desde la Asociacin
de Fotgrafos
de Zaragoza
contina colaborando
activamente con
la revista.
A
o nuevo: Felicidades a to-
dos. Y aniversario gozoso:
El 25 de enero del ao que
comienza Hiposulfito
cumplir treinta aos de andadu-
ra, de los cuales, y desde diciem-
bre de 2005, nuestra revista , muy
glamourosa ella, ha experimentado
un cambio radical luciendo elegan-
te y atractiva. Es un orgullo para
nuestra FEPFI. Y un gran escapa-
rate para nuestra profesin, como
lo es nuestra Web, ese buzn de
comunicacin necesario y fuen-
te de opiniones, noticias y dudas
razonables que deben tomarse en
consideracin, con criterios cons-
tructivos y una mayor participacin
para calibrar con equilibrio las opi-
niones, pues no podemos dormir-
nos en los laureles de la fachada;
hemos de adentrarnos en el fondo
de cuestiones que, aparentemente
irrelevantes, tienen su importancia,
pero es otra historia...
La nueva edicin del Certamen
de Calificacin vuelve a poner en
el candelero las opiniones de quie-
nes creen que quienes valoran su
obra no han sido muy justos. Es la
eterna cancin sobre la ecuanimi-
dad de los jurados y, con toda sin-
ceridad, hemos de convenir que,
como humanos, pueden equivo-
carse pero su labor la hacen cons-
cientes y seguros de que actan
en conciencia. El sistema, meticu-
loso por su rigor, incluso agotador,
tiene la ventaja de que los jueces
emiten sus puntuaciones en secre-
to, sin que ninguno sepa qu es
lo que su compaero ha calificado.
La media del panel dictamina el
veredicto. Hay quien arguye que se
es excesivamente academicista y
propugnan ms valenta, ms aper-
tura a nuevas ideas, cierta ruptu-
ra con lo establecido... Hace poco
me cal la frase de un personaje de
ficcin y todava estoy flipando por
su aire lapidario: La vanguardia en
Arte es mirar la tradicin con ojos
de futuro.
Los fotgrafos se comportan
como cazadores de luz, comenta-
ba recientemente el periodista, es-
critor y fotgrafo Antn Castro. Es
cierto, pero buscan sus caminos
artsticos de diversa forma, fieles a
cnones establecidos o rompin-
dolos sin compasin, no quieren
estancarse; los nuevos tiempos,
las tendencias, las modas... mar-
can pautas inconcebibles que ya
el pensador britnico Zigmunt
Bauman anticip con simples pala-
bras: ... la vida, las ideas, las cer-
tezas son hoy mas inestables que
nunca...
No he sido muy original, pues
con unas lneas y tres frases roba-
das he cumplido el compromiso de
este nmero. Lo mejor para todos:
Feliz ao nuevo!
laboratorios fotogrfcos
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VICENTE NADAL
Federales y confederados
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l ser humano es gregario por naturaleza. En la
actualidad tenemos todo tipo grupos humanos
unidos para la mejor defensa de sus propios in-
tereses; unidos porque la unin hace la fuerza.
Sin embargo, el ser humano tambin tiene una gran carga
de individualidad. Esto hace que individuos con intereses
iguales se enfrenten, en una lucha poltica e intestina, por
el control del grupo.
De qu modo afecta esto al colectivo de fotgrafos es-
paoles? Parece ser que disponemos de un modelo orga-
nizativo catico. Las asociaciones de fotgrafos proliferan
por doquier. Intereses particulares luchan por prevalecer
sobre otros colectivos y la desconfanza mutua y en nues-
tras organizaciones es frecuente (salvo excepciones).
Adems, aparece en escena una nueva asociacin que
representa a los fotgrafos y sus intereses pero en la que
los fotgrafos como individuos no tienen ni voz ni voto, una
para aglutinar a todas las asociaciones y, a travs de ellas,
defender a los fotgrafos, la FEPFI. Sin embargo observo
que la FEPFI, con su actuacin cotidiana, demuestra que
es una organizacin que sirve a los fotgrafos como indi-
viduos y no a las asociaciones, de modo que cuando ms
analizo la situacin menos la comprendo. Primero: la FEPFI
trabaja en pro de los fotgrafos; Segundo: la federacin es
automtica por el hecho de pertenecer a una asociacin
federada; y Tercero: los fotgrafos de a pie (nicos deposi-
tarios de la soberana) no tienen posibilidad real de infuir
directamente en ella ni de participar en sus rganos de
gestin y direccin.
Analicemos la relacin entre la FEPFI, las asociaciones
miembros y los fotgrafos. En primer lugar su nombre dice
que es una federacin de profesionales. Es decir que son
los profesionales los que se federan, como en el tenis o el
ciclismo. Sin embargo en estas federaciones de clubes son
los miembros federados los que eligen en sufragio directo
y secreto a su junta directiva; en la FEPFI eso no es as.
Por otra parte, los estatutos de la FEPFI (Art. 10) dicen
que los miembros son las asociaciones no es contra-
dictorio con su nombre y fnes? Adems, mientras que el
art. 14 establece el derecho del federado participar en la
eleccin de los rganos electivos, proponer candidatos y
presentarse como tal en las elecciones de miembros elec-
tivos de los rganos de gobierno, en ninguna parte se re-
gula este derecho. Slo el art. 20 dice que las asociaciones
nombrarn (no parece exigirse proceso electoral previo)
a su representante en la Asamblea General. Con lo que los
mismos estatutos otorgan un derecho que luego concul-
can. Adems, y por si esto fuera poco, el representante
vota con el nmero de votos que le toca a su asociacin en
funcin del nmero de asociados.
De este modo un solo hombre puede valer ms otro (se
rompe la regla mxima de la democracia: un hombre = un
voto) y se imposibilita el debate ya que si una asociacin
representa 15 votos, no hay 15 personas con 15 puntos de
vista diferentes. Este sistema de organizacin es, a mi juicio
anticonstitucional y antidemocrtico pues no se contempla el
sufragio universal, directo y secreto ni la existe confrontacin
de ideas y debate. De este modo las asociaciones se repre-
sentan a s mismas en la asamblea general, cada una con un
peso diferente en funcin de sus socios. Entonces no sera
ms correcto hablar de Federacin Espaola de Asociacio-
nes de Profesionales de la Fotografa y la Imagen? (FEAPFI).
Ahora bien, si atendemos al verdadero y autntico sen-
tido poltico del trmino Federacin, nuestra FEPFI tam-
poco lo es. En la teora del Derecho Poltico comparado se
habla de Federaciones y Confederaciones como trminos
distintos y claramente distinguibles. Esto no lo saban los
redactores de nuestros estatutos ya que en el artculo 30
dice bien claro que la asamblea general elegir a la junta
directiva de entre los miembros de las asociaciones con-
federadas.
En qu quedamos, federacin o confederacin? Pare-
ce que ni nosotros mismos lo sabemos. Lo peor del caso
es que la estructura y funcionamiento de una y otra, si se
hace como se debe hacer, es muy diferente.
Bsicamente la diferencia entre federacin y confede-
racin es que en la primera el poder director emana de la
federacin y los miembros tienen poderes delegados y en
la confederacin son los miembros los que conservan el
poder cediendo una parcela a la confederacin para que
las represente y haga gestiones de ms alto nivel justo
lo que vemos en nuestra FEPFI. De modo que no tenemos
una FEPFI sino una CEAPFI.
Entonces, afecta todo este lo al funcionamiento y
efcacia de nuestra FEPFI? Est claro que si, pero no por
ser miembros las asociaciones o los fotgrafos, sino por
ser una confederacin. En este sistema organizativo las
disputas por el poder se dan entre las diferentes asocia-
ciones presentes en la asamblea general. No existe un
sustrato electoral democrtico que legitime a un presi-
dente y su junta directiva, a fn de cuentas no han sido
individuos quien le han votado, sino representantes con
varios puados de votos por cabeza. Este sistema puede
favorecer las rencillas, las envidias, las disputas de poder
entre asociaciones, etc. No existe una verdadera unani-
midad de gestin ni de direccin poltica. De hecho no
existe ningn proyecto poltico a medio o largo plazo en
el seno de la FEPFI. Tan slo se atisban gestiones per-
sonales del presidente/a de turno con ms voluntad que
apoyo popular. De este modo la gestin es susceptible de
ser cuestionada, examinada, infravalorada y sospecho-
sa. Esto es debido al sistema de designacin tanto de
la Asamblea General como de la misma Junta Directiva,
carente de todo referente democrtico y, por tanto, sin
ningn tipo de respaldo popular.
Para solucionar el descrdito hay dos opciones:
1) Cambiar la eleccin de la Asamblea General para
hacerlo por sufragio universal, libre, directo y secreto; con
varios delegados por asociacin en funcin de sus socios
y no cambiar casi nada ms. Lo ms sencillo.
2) Cambiar la actual confederacin por una asociacin
nacional. Mas complicado a corto plazo.
La primera opcin tratara de copiar en cierto modo la
estructura organizativa y electoral de los partidos polticos
y sindicatos que s son federaciones con un sistema elec-
toral universal que hace que los representados se sientan
mejor representados por sus dirigentes y les den ms apo-
yo. Adems sera un sistema con ms garantas de control
y en los das que corren nunca sobra democracia ni trans-
parencia. Se dara el paso hacia una verdadera Federacin
de Profesionales.
Espero que por el bien de todos y de nuestra maravillo-
sa profesin se acometan con urgencia las reformas que
necesitamos en nuestra federacin.
La organizacin del I Congreso de la Fede-
racin Europea de Fotgrafos Profesiona-
les (FEP) ha dado por ultimado el programa
ofcial de este evento que tendr lugar en el
Palacio de congresos de Valencia entre el
11 y el 13 de febrero de 2008.
Estas fechas se vern completadas con
una jornada previa que como programa-
cin extra se celebrar el domingo da 10
para aquellos congresistas que se hayan
inscrito especfcamente en ella.
Este primer congreso, que organiza la
Federacin Espaola de Profesionales de
la Fotografa y de la Imagen, y que gestiona
de forma directa la Asociacin de Fotgra-
fos Profesionales de Valencia, contar con
la participacin de un escogido plantel de
fotgrafos y videgrafos procedentes de
diversos lugares de Europa, quienes abor-
darn algunos de los aspectos que ms
interesan actualmente a los profesionales
de la imagen.
Las inscripciones pueden realizarse a
travs de la sisguiente pgina web:
www.valencia2008fep.org en la que fgu-
ra toda la informacin de inters en rela-
cin con este congreso, el cual cuenta con
cinco sponsors principales: Canon, Phase
One / Danish Photo, Prolab / Durst, Olym-
pus y Epson, as como con la colaboracin
de otras importantes marcas del sector.
El programa facilitado por la organiza-
cin es el siguiente:
Domingo, 10
Programacin extra. Slo inscritos.
12:30 Proyeccin vdeos Coleccin de Ho-
nor 2007, Auditorio II.
13:00 Ponencia de vdeo, en espaol. Audi-
torio II. Marco del Pino.
torio II. Jos Reula Soler.
17:00 Ponencia fotografa de autor, en es-
paol. Auditorio I. Vicente Peir.
torio II. Carlos Yebra.
19:00 Ponencia de fotografa de autor, en
espaol. Auditorio I. Julin Ochoa.
Lunes, 11
9:30 Apertura.
Presentacin ofcial por parte de:
Ricardo carrillo, presidente de la AFPV.
Beln Caballero, presidenta de la FEPFI.
Luc Peeters, presidente de la FEP: charla
introductoria. Tendencias y necesidades de
la fotografa en Europa.
10:30 Ponencia colectiva audiovisual belga.
11:30 Descanso.
12:15 Sponsor gold 1.
12:30 Tony Limeres. Fotografa social. Es-
paa.
13:30 Almuerzo de trabajo.
15:30 Charla sobre el Mercado (marketing)
de la fotografa. Neil Warner, Irlanda.
16:15 Descanso.
17:30 Adriano Pugliese. Boda. Italia.
18:15 Marco Onofri. Reportaje grfco.Italia.
Cena y festa con fraternidad.

Martes, 12
9:30 Lorenzo Salemi. Retrato. Francia.
10:30 Homen Cardoso. Social y Prensa).
Portugal.
11:30 Descanso
12:15 Sponsor gold 3
12:30 Reinhard Fashing. Comercial, publici-
dad. Austria.
15:30 Charla sobre derechos de autor. Ber-
nt Hugenholtz. Holanda
16:15 Descanso
17:30 Jan Pohribny. Fotografa artstica. Re-
pblica checa.
18:15 Miroslav Vojtechovsky. Comercial. Re-
pblica Checa.
Cena y festa con fraternidad.

Mircoles, 13
9:30 Anne Yriana. Boda. Finlandia.
10:30 Bart Sorgedrager, reportaje grfco.
Holanda.
11:30 Descanso.
12:15 Nick Mears. Paisaje. Gran Bretaa.
13:00 Vincent OByrne. Ilustrativo. Irlanda.
13:40 Gerry OLeary. Arquitectura. Irlanda.
17:00 Ceremonia de clausura gala y entrega
de premios.
19.30 Traslado autobuses cena de gala.
www.valencia2008fep.org
congreso fep
Algunos de los ponentes del I Congeso FEP.
De izquierda a derecha y de arriba a abajo:
Pino, Reula, Yebra, Ochoa, Limeres, Warner, Pu-
gliese, Salemi, Fasching, Pohribny, Vojtechovsky,
Yriana, Sorgedrager, OByrne y OLeary.
Valencia / Febrero 2008 / Palacio de congresos
Programa ocial del I Congreso de la Federacin
Europea de Fotgrafos Profesionales
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novedades / noticias
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2
calicaciones 07
De nuevo, el mar volvi a ser testigo de otro cer-
tamen de califcacin ms de la Federacin Es-
paola de Profesionales de la Fotografa y de la
Imagen. Oropesa (Castelln) acogi del 5 al 7 de
noviembre la XI edicin de este certamen en el
rea de Fotografa, y la V en el de Audiovisual.
Unos 300 profesionales de la imagen se die-
ron cita en el complejo hotelero Marina dOr
para asistir a este certamen que celebraba en
esta edicin diez aos de vida. Se puede ha-
blar de xito en todos los sentidos en lo que
se refere al desarrollo del certamen, gracias a
la colaboracin de la asociacin de Castelln,
con su presidente Miguel Pallars a la cabeza,
y al trabajo de los equipos de auxiliares, al fren-
te de los cuales estuvieron Toms Hernanz, en
fotografa, y David Carrillo, en vdeo. Todo ello
coordinado por el Cuerpo Colegiado y su direc-
tor, Robert Lengua, que en esta ocasin haban
elegido como presidentes de panel a Yolanda
Purrios y a Toms Avis.
El acto de inauguracin cont con la presen-
cia del teniente de alcalde de Oropesa del Mar,
Toms Fabregat, quien dio la bienvenida a los
asistentes e hizo entrega de un recuerdo de la
localidad a la presidenta de la Federacin, Be-
ln Caballero.
Las tres jornadas maratonianas del cer-
tamen concluyeron con la exposicin de las
obras seleccionadas para integrar la Colec-
cin de Honor de 2007. Son un total de 67 las
fotografas que forman parte de dicha colec-
cin, y que sern expuestas en los distintos
eventos en los que participe la FEPFI durante
los prximos meses, y que se publicarn en el
VI volumen del libro de Coleccin de Honor y
Obras de Mrito.
En el rea de Fotografa fueron califcadas un
total de 1.127 obras, de las cuales 177 obtuvie-
ron mrito, entre las que fueron elegidas esas
67 fotografas para la Coleccin de Honor.
En el rea de Audiovisual, se califcaron 81
trabajos, de los cuales 18 alcanzaron mrito.
De stos, cuatro obtuvieron la consideracin
de pasar a Coleccin de Honor.
En las pginas siguientes se recogen los lis-
tados provisionales sobre los autores que con-
siguieron mrito en ambas reas, as como un
resumen estadsticos de obras presentadas y
los apartados en que participaban.
Tres jornadas maratonianas, pero tambin
de encuentro y disfrute en las que se volvi a
compartir el gusto por la imagen a la vez que
servan, al igual que siempre, como aula de
formacin avalada por el plantel de jueces que
integraba los distintos paneles, con sus didc-
ticos comentarios y debates.
Desde las pginas de Hiposulfto, tanto la
Junta Directiva de la FEPFI, como la Comisin
Delegada del Cuerpo Colegiado, quieren trasla-
dar su enhorabuena a los meritados, as como
agradecer la asistencia de los que acudieron
a esta cita y a los que de una u otra manera
colaboraron a que este certamen haya sido un
xito. A los participantes, jueces, auxiliares,
asociaciones, patrocinadores y casas colabo-
radoras... Sin olvidar a los medios de comuni-
cacin que han cubierto la informacin sobre
este evento y a los que se acercaron a intere-
sarse por el certamen, como el grupo de estu-
diantes de la Escuela de Imagen de Castelln.
A todos ellos, gracias.
El certamen tiene una nueva cita en 2008.
Nos vemos en ella.
Con la asistencia de 300 profesionales
Aniversario y xito del Certamen
de Calicaciones de la FEPFI

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calicaciones / datos
N Asociado Nombre Apellidos Asociacin Mritos totales N Obras en CH
2505 VICENTE ESTEBAN ABAD Valencia 8 5
3639 BEGOA CRIADO SALAZAR Burgos 8 4
4607 ALBERTO DEL CASTILLO MIRO Extremadura 8 4
597 TONY LIMERES RODRIGUEZ Burgos 8 4
4351 LORENZO GUERRERO GONZALEZ Granada 8 3
1062 MARY GUILLEN GUILLEN JIMENEZ Sevilla 8 3
1023 BELEN CABALLERO SANCHIS Valencia 7 3
4739 RAQUEL CAPARROS GOMEZ Almera 7 3
3278 ROBERT LENGUA MARTINEZ Valencia 7 3
243 JAVIER AVIS BARRADO Extremadura 7 2
5474 JOSU IZARRA GARCIA Alava 7 2
5731 XAVIER CARRILLO MIQUEL Valencia 6 2
4737 MARIO DIEZ FERNANDEZ Asturias 6 2
4129 PEDRO LUIS BELIZON RIVAS Cdiz 6 1
655 SALVADOR MARTNEZ CRESPO Valencia 6 1
213 MARIA JOSE AMADOR BORREGO Salamanca 5 2
142 CESAR BLASCO PEREZ Valladolid 5 2
2733 ENRIQUE OLIVER TORTOSA Valencia 5 1
948 ENRIQUE TRUCHUELO RAMIREZ Burgos 5 1
244 TOMS AVIS BARRADO Extremadura 4 1
370 RAFAEL DE LA TORRE VELASCO Valladolid 4 1
5495 DAMIAN GAYO GRAMARY Pontevedra 4 1
317 JOSE
CARRILLO SANDONATO Valencia
4 1
4771 JESUS ARELLANO GOMEZ Valencia 4 0
5145 JUAN LUIS LIMERES RODRIGUEZ Zaragoza 4 0
5004 JUAN MIGUEL GONZALEZ HERNANDEZ Valladolid 3 1
5667 MARIA PILAR NAVARRO PONCE Valencia 3 1
3455 PEPA PEREZ VALERO Valencia 3 1
3819 RAUL VAZQUEZ MOREIRA Pontevedra 3 1
5757 FRANCESC PASTOR FERNANDEZ Valencia 3 0
824 JOSE REULA SOLER Valencia 3 0
5673 M CARMEN RICOS ARNAU Valencia 3 0
4770 MARIA JESUS ARELLANO GOMEZ Valencia 2 1
358 JAVIER CRUCES PUYUELO Zaragoza 2 1
5122 RAMON DIEZ MATA Valladolid 2 1
484 ANGEL LUIS GARCIA VERDEJO Salamanca 2 1
5212 ROBERTO MANRIQUE RAMOS Castelln 2 1
642 LOURDES MARTIN CABRERO Valladolid 2 1
1005 MIGUEL ANGEL MARTIN GARCIA Valladolid 2 1
2857 MARI CARMEN MARTINEZ PRATS Valencia 2 1
2962 LUIS OLIVER FABREGA Valencia 2 1
122 JOSU ANDONI PEREZ DE VIASPRE Vizcaya 2 1
5358 CARLOS YEBRA JIMENEZ Valencia 2 1
376 ISABEL DEL RIO GIL Valencia 2 0
414 RAMON FERNANDEZ FERNANDEZ Asturias 2 0
4446 JACOBO GAYO GRAMARY Pontevedra 2 0
4122 JESUS MARIA HERNANDEZ SALES Cdiz 2 0
4582 TOMAS HERNANZ SANTIUSTE Segovia 2 0
4437 CLEMENTE JIMENEZ SANTANDER Almera 2 0
4793 JOSE LUIS RISQUEZ AGUILAR Sevilla 2 0
4602 RUBEN VILLAGR HERRERO Valladolid 2 0
Relacin de mritos. Fotografa
Certamen de Calicaciones / Castelln 07
Federacin Espaola de Profesionales
de la Fotografa y de la Imagen
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5859 MARIA JOSE MENDEZ UBEDA Almeria 1 0
4600 DANIEL ABAJO MONROY Valladolid 1 0
3097 JESUS MANUEL AMENEDO SEIJAS Vizcaya 1 0
318 RICARDO CARRILLO SANDONATO Valencia 1 0
5738 NOEMI DOMINGUEZ TORO Extremadura 1 0
43 RAQUEL FRAGUA GONZALEZ Valladolid 1 0
5563 JOSE MANUEL GARCIA BARREIRO Valencia 1 0
4789 RAQUEL GARCIA GARCIA Valencia 1 0
5246 JUAN JOSE GONZALEZ VEGA Len 1 0
3061 SAUL JIMENEZ RODRIGUEZ Lugo 1 0
631 JAVIER MARIN DE VEGA Palencia 1 0
1205 JAVIER MARTINEZ PRATS Valencia 1 0
5150 JOSE LUIS MONTOYA RETAMOSA Valencia 1 0
5313 CARLOS FELIPE ORTIZ MOREL Almera 1 0
3768 AGUSTIN PEREZ YUSTE Valencia 1 0
791 DOLORES PORREDON GIRONES Valencia 1 0
3548 YOLANDA PURRIOS SOUTO Lugo 1 0
4278 INMACULADA PURRIOS SOUTO Lugo 1 0
1016 MANUEL RAMOS LOPEZ Valencia 1 0
3784 JOSE LUIS REDONDO OLALLA Segovia 1 0
897 CRISTINA SANCHO RUIZ
Valencia
1 0
4210 JESUS VERGARA MOLINA Granada 1 0
5766 M LUISA VILADOMS BARGALLO Valencia 1 0
3511 JUAN ZOTANO MENA Mlaga 1 0

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calicaciones / datos
N Asociado Nombre Apellidos Asociacin Mritos totales N Obras en CH
5360 MARCO ANTONIO DEL PINO MUOZ Granada 4 1
5657 RAUL GAGO MARTIN Valladolid 4 1
4077 RAFAEL PEREZ TORRES Palencia 3 1
4698 M TERESA GONZALEZ PEREZ La Corua 2 1
5361 MIGUEL IBAEZ MARTINEZ Valencia 2 0
5148 JOSE DAVID ALCAIZ CARRILLO Valencia 1 0
5236 JOSE ANTONIO DE LOS DOLORES BARRIOS Mlaga 1 0
4703 ROBERTO FERNANDEZ SAAVEDRA La Corua 1 0
5299 PASCUAL GALLEGO GIL Zaragoza 1 0
1545 ANTONIO MATIAS MIGUEZ Valencia 1 0
5366 CARLOS PASCUAL GONZALEZ Madrid 1 0
4793 JOSE LUIS RISQUEZ AGUILAR Sevilla 1 0
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V CERTAMEN DE CALIFICACIN DE OBRAS AUDIOVISUALES
OROPESA (Castelln) 5 / 6 / 7 NOVIEMBRE 2007
RELACIN DE CANTIDADES
Obras Calificadas
Obras Descalificadas
Obras Meritadas
Coleccin de Honor
Obras con 79 Ptos.
12 42 8 13 6
Apartado A
(Ceremonia)
Grfico y
Documental
Publicitario e
Industrial
Libre Creacin Observaciones TOTALES
81
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Informe
0 1 0 0 0 1
0 7 2 8 1 18
0 2 0 2 0 4
0 1 3 0 4 0
Imprimir
Apartado B
(Videoclip)
fepfi
XI CERTAMEN DE CALIFICACIN DE OBRAS FOTOGRFICAS
OROPESA (Castelln) 5 / 6 / 7 NOVIEMBRE 2007
RELACIN DE CANTIDADES
Obras Calificadas
Obras Descalificadas
Obras Meritadas
Coleccin de Honor
Obras con 79 Ptos.
409 82 32 198 47 342 17
Boda Grfico Industrial Libre Publicidad Retrato Social Observaciones TOTALES
1127
Volver a
Informe
8 5 0 1 1 8 5 28
48 10 6 38 5 69 1 177
12 3 2 18 2 30 0 67
3 1 3 5 29 1 71 29
Imprimir
Relacin de mritos. Fotografa
5859 MARIA JOSE MENDEZ UBEDA Almeria 1 0
4600 DANIEL ABAJO MONROY Valladolid 1 0
3097 JESUS MANUEL AMENEDO SEIJAS Vizcaya 1 0
318 RICARDO CARRILLO SANDONATO Valencia 1 0
5738 NOEMI DOMINGUEZ TORO Extremadura 1 0
43 RAQUEL FRAGUA GONZALEZ Valladolid 1 0
5563 JOSE MANUEL GARCIA BARREIRO Valencia 1 0
4789 RAQUEL GARCIA GARCIA Valencia 1 0
5246 JUAN JOSE GONZALEZ VEGA Len 1 0
3061 SAUL JIMENEZ RODRIGUEZ Lugo 1 0
631 JAVIER MARIN DE VEGA Palencia 1 0
1205 JAVIER MARTINEZ PRATS Valencia 1 0
5150 JOSE LUIS MONTOYA RETAMOSA Valencia 1 0
5313 CARLOS FELIPE ORTIZ MOREL Almera 1 0
3768 AGUSTIN PEREZ YUSTE Valencia 1 0
791 DOLORES PORREDON GIRONES Valencia 1 0
3548 YOLANDA PURRIOS SOUTO Lugo 1 0
4278 INMACULADA PURRIOS SOUTO Lugo 1 0
1016 MANUEL RAMOS LOPEZ Valencia 1 0
3784 JOSE LUIS REDONDO OLALLA Segovia 1 0
897 CRISTINA SANCHO RUIZ
Valencia
1 0
4210 JESUS VERGARA MOLINA Granada 1 0
5766 M LUISA VILADOMS BARGALLO Valencia 1 0
3511 JUAN ZOTANO MENA Mlaga 1 0
Estadstica. Fotografa
Relacin de mritos. Audiovisual
Estadstica. Audiovisual

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elineante, fotgrafo, corresponsal...,
forjado en una mezcla de culturas que
marcan su carcter amable, creativo
y conciliador, tiene el porte elegante y
la sabidura de la palabra oportuna, de
la prudencia y el saber estar que le en-
vuelve, que le hacen ser una persona, un
personaje, querido y entraable dentro
del colectivo de fotgrafos de la FEPFI,
siempre en deuda con l, por su clari-
videncia, por ser uno de los principales
impulsores de la Asociacin de Zarago-
za, pilar fundamental en la creacin de
la Federacin Espaola de Profesionales
de la Fotografa y de la Imagen.
De padre salmantino y madre sicilia-
na, se le ocurri nacer un da de 1929
en la costea ciudad marroqu de La-
rache, donde descubri la fotografa y
el periodismo, para amalgamar ambas
pasiones aos ms tarde en la idea de
fundar Hiposulfito como medio de
comunicacin y cohesin de los profe-
sionales de la imagen. Ahora, el fruto
de aquella idea, le requiere, y trae a sus
pginas en un gesto de justo y obligado
reconocimiento siquiera un esbozo de lo
que Jos Luis Vzquez Giummarra ha re-
presentado y representa para esta FEPFI
que l tanto ama.
En principio se negaba a esta entrevista,
mitad pudor, mitad esa humildad que le
caracteriza...
Es que no se es nada si alrededor no hay
gente que trabaje. Yo he tenido la suerte de
colaborar con Pepe Carceller, Ramn Ca-
bezn y Vicente Fajardo, y ahora con Pedro
Praderas, porque si tengo una idea y me-
rece la pena ayudan a ponerla en marcha.
Lo que s he sido es muy trabajador, eso s
es cierto. He tenido una dedicacin perma-
nente y plena con la asociacin.
Un marroqu de Larache...
Mi padre era militar, y le toc destino en
Marruecos. Conoci a mi madre en Tn-
ger, que era italiana, de Sicilia. De Lara-
che mi padre fue destinado a Baleares, y
de all a Canarias, de all a Cdiz, luego
a Ceuta, Madrid, y volv de nuevo a La-
rache, que es un encanto. Cuando Ma-
rruecos se independiz de Espaa, en
1956, yo segu en Larache, porque a los
24 aos me haba hecho con el traspaso
del un estudio que haba pertenecido al
fotgrafo ms veterano de la ciudad.
Con la experiencia y osada propias
de la juventud, y ayudado por mi herma-
no menor, me de lanc a la aventura de
la fotografa profesional, la cual compa-
tibilizaba con mi trabajo como delinean-
te en un plantacin de mimosas.
De dnde le vena la acin?
Mi padre era afcionado a la fotografa. Le
Ni se es
nada si
alrededor no
hay gente
que trabaje.
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Por JOS LUIS DE ROMN
Fotografa de BELN CABALLERO
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recuerdo haciendo fotos con su cmara de
placas, que l mismo revelaba en casa y
yo, de nio en Canarias coger las placas
de cristal 13 X 18 que l desechaba, las
meta en agua y les quitaba la gelatina para
enmarcar los programas de cine que me
pedan las mujeres. A mi padre le gustaba
mucho hacer dobles imgenes....
Su iniciacin, su primera cmara?
Como afcionado utilic una camarita
Zeiss Ikon 127 de medio formato. Luego
prob otras cmaras de fuelle, una Foca
francesa, imitacin a la Leica, y llegu a
la inevitable Retina. Me adentr en los
insondables misterios del cuarto oscuro
instalado en el lavadero de casa, donde ex-
periment con papeles y reveladores, para
de la mano de Arte Fotogrfco ir descu-
briendo los obligados conceptos estticos
y artsticos.
Cmo decidi dedicarse profesional-
mente a la fotografa?
Lleg un da en el que estaba en mi trabajo
como delineante, y el ingeniero, que cono-
ca mi afcin a la fotografa, me dijo que
por qu no haca todas las fotografas de
archivo de la historia de la empresa. Que
me dejaba su cmara. l tena una Contax
extraordinaria, y yo estaba deseando utili-
zarla. A raz de aquel trabajo, el jefe del ga-
binete de delineacin me anim a que me
dedicara profesionalmente a la fotografa.
Algn recuerdo en particular de los co-
mienzos?
Pues yo recuerdo una ancdota. Ya haca
fotos de carn, retratos, con mi estilo de
afcionado, algo ms atrevido, sobre todo
en la presentacin, y un con da en que fui
al cine con mi novia y nos sentamos detrs
de una mujer que le deca a otra: Oye, me
he hecho una fotografa en el estudio ese
de Vzquez y hay que ver lo mal que me
han sacado. Y yo que estaba tan orgullo-
so del estudio Entonces comprenda que
aquel espritu del afcionado, que se nega-
ba a realizar retoques, porque se menta,
haba que modifcarlo. No se poda entre-
gar una foto a una mujer sin retocar un
poco. Entonces, yo me llevaba a la ofcina
los negativos y all retocaba a escondidas.
A partir de ah todo fue mejor.
Con qu retocaba?
Pues ayudndome de una lupa y utilizan-
do un lpiz. Se daba primero una capa
de matoleina, que permita la adherencia
del carbn del lpiz, y luego al retocar se
iba tapando las zonas precisas, y con ello
eliminar un grano, disimular ojeras, quitar
arrugas Nada que ver con el Photoshop.
A partir de ah el estudio sali adelante...
Bueno, cambi un poco el sistema. Tanto
es as, que un da, estando tomando caf
en un bar, entr un comerciante y le co-
ment al dueo: Oye, has visto esos de
Vzquez Han puesto la foto de un co-
che en el escaparate y ya se parece a un
coche.
Aquello si era una crtica directa...
Mis amigos s decan que lo haca bien.
Pero claro, eran unas fotografas distintas a
las que se vean por all. Las poses no eran
tan rigurosas. Pero tambin era cierto que
si yo quera salir adelante tena que tomar
en parte las tendencias de los dems pro-
fesionales de la zona. Entonces, me com-
pr un libro de Walter Nurnberg sobre La
iluminacin en el retrato, lea la revista
Arte fotogrfco, y trat de acercarme al
estilo del famoso retratista Yousuf Karsh.
El retrato era el tipo de foto que ms
le atraa?
Siempre me ha gustado. Sobre todo los
primeros o medios planos, en los que mez-
claba luces y sombras.
Y lo de corresponsal?
Mi suegro era director del peridico local
de Larache. Y entonces yo haba fundado
un peridico en el barrio donde viva, y que
se llamaba precisamente Barrio. Era de
contenido deportivo y el ms pequeo que
se editaba en Marruecos. A m me tiraba la
prensa. Estuve de corresponsal informativo
del diario Espaa, de Tnger, de El Faro, de
Ceuta, de Africa, de Tetun. y el semana-
rio Vida espaola, de Casablanca. Era
principios de los aos 50 y llegu incluso
a cumplimentar una solicitud para obtener
el carn de periodista. Por aquel entonces
yo ya era fotgrafo, y aquello fue circuns-
tancial. He hecho fotos de Mohamed V, de
Hassan II... Pero estoy convencido de que
no era tanto por mis mritos fotogrfcos,
sino por ese inters de que la noticia sa-
liera en los medios en los que era corres-
ponsal. Era el fotgrafo ofcial del ayunta-
miento, del consulado de Espaa y de la
Jefatura de Polica, con esa doble funcin
de periodista literario y grfco.
Cundo decidi venirse a Zaragoza?
La verdad es que yo en Larache me encon-
traba estupendamente, pero al salir de Ma-
rruecos toda la colonia espaola me vine
a Zaragoza en 1965. Mis padres vivan ya
aqu, y se vinieron aqu porque en esos mo-
mentos era una de las capitales donde era
ms fcil encontrar piso. Yo ya haba cogi-
do un local en el barrio de Las Fuentes, que
ahora se ha quedado el que era mi ayudan-
te, y me establec aqu, en una zona que
por entonces eran los arrabales de la ciu-
dad. Curiosamente, coincidi que el dueo
del local haba hecho el servicio militar en
Larache, y no slo me facilit quedarme
con la mitad del local, sino que adems me
cedi un piso en el mismo bloque.
Y cmo fue recomenzar en Zaragoza?
Result muy duro. Adems, las primeras
muestras que puse en el escaparate eran
de moros y lo que traa de Marruecos.
Las puse por llamar la atencin. Luego, ya
cuando me fui integrando en el barrio, iba
buscando las chicas guapas, el personaje
tpico o pintoresco. Las ampliaba a tama-
os grandes, que no se usaba n aqu, y eso
tambin llam la atencin.
Algn fotgrafo de referencia en aque-
lla poca?
Hombre, para m Jaln ngel, de Zaragoza,
era un fotgrafo de un prestigio enorme.
Fue el que realiz las fotos de Franco para
los sellos de Correos. Y fue quien introdujo
el color en la fotografa en Espaa.
Hasta cuando mantuvo el estudio?
Me di de baja en el 2001. Con ms de se-
tenta aos todava haca fotografa.
Hablemos de asociacionismo...
Recuerdo que por entonces estaba el
sindicato vertical, y en el seno de la pro-
fesin las cosas no marchaban bien. Con
la Asociacin de Zaragoza, que naci en
Me adentr
en los insondables
misterios del cuarto
oscuro en el lavadero
de casa.
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Imgenes: Instantneas tomadas por Beln Caballero durante la entrevista.
Primera cmara que como acionado tuvo Vzquez. Tarjeta de visita original y
foto a su hijo Jos Luis. En las pginas siguientes: Larache y retratos.
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1977, conseguimos una unin entre los
profesionales que nunca haba existido. La
primera reunin se celebr el 16 de agos-
to. Nos reunimos siete amigos fotgrafos y
decidimos sacar adelante el proyecto de la
asociacin.
De la que nunca fue presidente...
Yo nunca he sido presidente de nada,
ni siquiera de la comunidad de vecinos.
Siempre he preferido ser el secretario.
Secretario de la Casa de Espaa en
Larache, y el primer torneo de ajedrez
Espaa-Marruecos lo organic yo. He
tenido inquietudes como organizador,
pero nunca he querido ser presidente.
Eso de dar la cara y hablar en pblico
no me gusta.
Cundo qued constituida la Asocia-
cin de Zaragoza?
En diciembre de ese ao de 1977. En
Espaa haba alguna asociacin ms,
aunque no muchas. En Madrid, Asturias
y en Galicia. Y en Sevilla funcionaba la
Federacin Andaluza. Nuestra primera
reunin como asociacin se celebr en
una iglesia del barrio de Las Delicias,
donde se constituy la primera junta
directiva, de la que yo era el secretario.
El presidente era Ramn Cabezn, una
persona extraordinaria. Luego lleg el
xito de las primeras Jornadas que cele-
bramos aqu, a la que vinieron fotgrafos
de todas Espaa.
Y los Goya...
Hablar de la Asociacin de Zaragoza
es hablar de los premios Goya de foto-
grafa. Han sido muy importantes. Con
ellos se puede decir que nacieron los
certmenes de calificaciones, y a nivel
asociativo son el orgullo ms grande que
tenemos.
Ms tarde la Federacin...
Hubo una reunin en 1991 entre varios
profesionales, que acordaron recoger
iniciativas de todas las asociaciones y
estudiar la situacin del sector. Zara-
goza y Valencia retomaron esa iniciativa
en Benicasim, en enero de 1992, y en
abril, al concluir el congreso de Segovia,
qued configurada la FEPFI., cuyo acta
constitucional data del 13 de julio de ese
mismo ao.
Cmo la ve a da de hoy?
Hay gente que dice que la Federacin no
contesta.
Y usted qu piensa?
Que pueden tener razn. Verdaderamen-
te es injusto cuando alguien opina que
la Federacin no hace nada, porque se
piensan que el directivo tiene que estar
al servicio del fotgrafo. Eso es injusto.
Un presidente no est para solucionar
los problemas personales de los socios.
Quiz el problema est en que todo el
trabajo de la junta directiva no se sabe
vender adecuadamente, y que el aso-
ciado conozca de primera mano lo que
se hace por l.
Como naci Hiposulto?
Pues en esa primera reunin de la Aso-
ciacin de Zaragoza, e impulsado por
mis inquietudes periodsticas, propuse
la creacin de un boletn para comuni-
carnos entre todos.
El nombre se le ocurri a usted?
En efecto, y tena un porqu. El hiposul-
fito, como compuesto qumico, serva
para fijar la imagen de la fotografa. Con
ese boletn se pretenda fijar la imagen
del fotgrafo profesional en la sociedad.
Qu recuerda esa primera poca en
que usted era su coordinador?
Al principio este boletn fue muy modes-
to, editado en una doble hoja impresa
a ciclostil, con difusin para Zaragoza,
pero pronto se empez a distribuir para
toda Espaa. Se los envibamos a las
asociaciones que conocamos, y ellas
nos mandaban sus colaboraciones. He
de decir que los conservo todos. Los
tengo encuadernados en trece tomos.
Cmo ha visto estos aos de la revista?
La verdad es que pens que Hiposulfito
se quedara en ser un boletn de rgimen
interno, pero poco a poco se fue exten-
diendo. Luego han venido otros que lo
han continuado y hasta hoy, en que uno
piensa que esto que tenemos es fants-
tico. Me siento verdaderamente orgullo-
so de que aquella idea fraguase de esta
manera. Ha sido fundamental para co-
nocernos entre unos y otros.
Cul cree que debe ser el papel de
Hiposulto en estos momentos en que
se complementa con una pgina web?
Actualmente la revista es preciosa y una
tarjeta de presentacin en cualquier sitio
para la profesin y para la Federacin.
Eso es indiscutible, al igual que su cali-
dad, con un nivel de fotografa magnfi-
co, pero en mi opinin no debera perder
nunca el calor de ser tambin una revista
de asociacin.
Y qu piensa de la evolucin de la foto-
grafa en general en Espaa?
La evolucin ha sido enorme. Hoy Es-
paa ocupa uno de los primeros luga-
res dentro de la fotografa europea. Para
ello, el certamen de calificaciones de la
FEPFI ha ayudado mucho. Es una idea
maravillosa, que le ha servido al profe-
sional para aprender. Por lo dems, es-
timo que la fotografa est algo estanca-
da. Tcnica y artsticamente, muy bien,
pero estancada en el sentido de que
muchos profesionales se dedican a rea-
lizar el trabajo de una manera rutinaria.
Faltan estmulos en ese sentido a la hora
de crear.
El digital lo cambi todo..., y el retoque.
En lo que al retoque se refiere es in-
creble, y hay mucha mentira en torno
al digital. Pero aqu siempre me hago la
misma pregunta, es que acaso nosotros
no mentamos cuando retocbamos?
Algn proyecto entre manos?
Estoy recopilando la historia de Larache,
con fotos, para editar un libro.
Algo que decir desde aqu a los socios?
Que tenga confianza en la Federacin,
estar con ella y trabajar por ella, y de-
cir lo que se piensa, pero sin acritud. Es
muy fcil proponer que los dems hagan
las cosas. Hace falta colaborar.
Al socio
le dira que
tenga conanza
en la
Federacin.
Zaragoza. Noviembre, 2007
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AL borde del mrito..., las fotografas con 79 en los certmenes de Calicacin
de la FEPFI se quedan a un paso de la pseudogloria que otorga el obtener un punto ms.
En un intento de reconocer el mrito real que supone haber llegado a rozar esa lnea
difusa que separa ambos lados, y tambin con el propsito de
desmiticar en cierto modo la cifra mgica del 80, Hiposulto recoge esta
serie de 71 fotografas, correspondientes al ltimo certamen, celebrado
en Oropesa (Castelln) entre el 5 y el 7 de noviembre. Todas las imgenes
que alcanzaron 79 y se quedaron sin el merecido aplauso. Al borde del mrito.
al borde del mrito...

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Preparada para cualquier encargo y para
satisfacer las ms exigentes demandas
de la fotografa profesional D-SLR,
la tan esperada E-3 por n est aqu.
Para celebrar la ocasin, Olympus tiene
dos ofertas especiales para los primeros
compradores de este nuevo modelo de
referencia.
Empuadura HLD-4 gratuita
Como agradecimiento a sus muchos
compradores fieles, Olympus ofrece a
todos los actuales propietarios de una
cmara del E-System una empuadu-
ra HLD-4 gratuita por la compra de
la nueva E-3. La empuadura HLD-4
aumenta la duracin de la batera, por
lo que no hay necesidad de preocu-
parse por si los trabajos duran ms de
la cuenta. Tambin proporciona una
segunda obturacin para facilitar la
operacin en los disparos en formato
retrato.
Todos los propietarios de una cma-
ra del E-System que registren su nueva
Olympus E-3 antes del 31 de Diciembre
de 2007 van a recibir esta empuadura
gratuitamente.
Mochila E-System pro backpack
Olympus tambin ofrece una mochila E-
System pro backpack gratuita a todos los
compradores de la nueva E-3 que hayan
rmado manifestando su inters hasta el
30 de noviembre de 2007, y que registran
su cmara antes del 31 de diciembre de
2007. Con cremallera sumergible, un sis-
tema de apertura rpida y espacio para
una libreta la mochila Olympus E-System
pro backpack es perfecta para cualquier
trabajo fotogrco. Para ms detalles
acerca de esta promocin, visitar la web
ocial de Olympus: web www.olympus.es
Olympus lanza la E-3
Con ofertas especiales para los primeros compradores
En el nuevo Kit VISATEC 216 encontrars todo lo necesario
para desarrollar tu creatividad desde el primer momento.
Gracias a sus 600 watios reales de potencia podrs rea-
lizar sin problemas cualquier tipo de fotografa, ya sea
una sesin de moda, un retrato o un bodegn. Su alta
precisin de repeticin de destello lo hace especialmente
adecuado para trabajar con cmaras digitales, evitando
problemas de reproduccin del color, incluso en equipos
de captura multidisparo. La potente luz halgena de mo-
delado te permitir componer tu imagen perfectamente.
Y encontrars todo lo necesario para completar tu equipo
en la amplia gama de accesorios opcionales.
Infrmate sobre este kit de iluminacin y de otras
opciones en equipos compactos en: www.disefoto.es
Swiss light,
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El nuevo Kit VISATEC 216 se compone de:
2 Flashes SOLO 1600 B, 1 reflector estndar, 1 juego
de viseras para reflector, 1 reflector para sombrilla,
1 sombrilla blanca, 1 cable sincro de 5 m, 1 caja de
luz Soloflex 60, 2 pies, 1 bolsa de transporte para
pies, 1 bolsa de transporte para el equipo.
euros + I VA
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8
En una nueva demostracin de su compro-
miso con los usuarios, Hasselblad lanza
hoy un completo e innovador Programa
de Atencin al Cliente, que incluye precios
especiales para actualizaciones y renova-
ciones de productos y asistencia y garan-
tas ampliadas para todos los propietarios
registrados de cmaras Hasselblad. La
primera fase del programa, que comienza
hoy mismo, ofrecer a los propietarios de
cmaras Hasselblad H1 y H2 la posibilidad
de cambiar o actualizar su equipo para ob-
tener las confguraciones de modelos ms
recientes a un precio muy ventajoso.
En un futuro prximo, el programa se
ampliar para dar cabida a propietarios de
productos digitales y cmaras V System
de Hasselblad. Adems, una seccin es-
pecial de atencin al cliente incluida en el
sitio web de Hasselblad ofrecer artculos
informativos, informacin sobre productos
y otro material til a todos los usuarios re-
gistrados de H System.
Compromiso
Christian Poulsen, director general de Has-
selblad, comenta sobre el nuevo progra-
ma, En Hasselblad, estamos orgullosos
de nuestros continuos esfuerzos por desa-
rrollar los mejores productos y soluciones
fotogrfcas del mundo. De este modo,
cumplimos con nuestro objetivo de crear
las mejores cmaras del mundo para los
fotgrafos ms exigentes, ayudndoles as
a obtener las mejores imgenes.
Recientemente, anunciamos el lanza-
miento de las cmaras Hasselblad H3DII,
H3DII-39MS y H2F y la interrupcin de la fa-
bricacin de algunos modelos antiguos del
H System. Algunos propietarios de H System
se han interesado por saber si esto signifca
que vamos a dejar de lado estas cmaras y
a sus propietarios. Nada ms lejos de la rea-
lidad. Consideramos el lanzamiento de este
nuevo Programa de Atencin al Cliente como
una prueba ms de nuestro compromiso con
nuestros clientes y productos.
Una de las piedras angulares de la flo-
sofa de Hasselblad siempre ha sido la asis-
tencia y atencin a largo plazo ofrecida a
todos los equipos fotogrfcos Hasselblad
y a los fotgrafos que los utilizan. Esto no
ha cambiado. Hasselblad contina lanzan-
do nuevos productos, y dejando de pro-
ducir los ms antiguos, en funcin de los
avances y las demandas. No obstante,
contina Christian Poulsen, mantendre-
mos la asistencia a todos nuestros mode-
los y clientes, mientras la demanda de los
clientes contine justifcndola. Y tambin
continuaremos desarrollando nuevos obje-
tivos y accesorios para estos productos.
Llevamos 50 aos diseando, fabricando
y ofreciendo asistencia a los equipos fo-
togrfcos de alta gama ms exitosos del
mundo, y seguiremos hacindolo durante
otro medio siglo por lo menos.
Confamos en que nuestros clientes
consideren esta decisin como un paso
positivo, indica Christian Poulsen. No
slo mantenemos nuestra asistencia para
las cmaras H1 y H2, sino que tambin
continuaremos lanzando nuevos objetivos
y otros accesorios para utilizar con estos
productos. Los productos nuevos que lan-
zamos al mercado incorporarn, sin duda
alguna, los avances tecnolgicos ms van-
guardistas del mundo y, esperamos, satis-
farn las aspiraciones de los propietarios
de generaciones anteriores de productos
H System que desean tener acceso a la l-
tima tecnologa disponible.
Por este motivo, hemos creado y pues-
to en marcha el Programa de Atencin al
Cliente de Hasselblad, que sentar las
bases de los programas de actualizacin,
cambio y renovacin, a fn de garantizar
que todos los usuarios de Hasselblad tie-
nen acceso a los productos ms innovado-
res y avanzados del mercado.
Christian Poulsen concluye: Nuestro
mensaje para los fotgrafos es claro: tan-
to si deciden mantenerse feles a su actual
equipo H System como si lo cambian por
modelos ms nuevos y avanzados, pueden
estar seguros de que siempre recibirn la
mejor asistencia y atencin al cliente que
Hasselblad es capaz de ofrecer, tanto hoy
como en el futuro.
www.hasselblad.com
Rodolfo Biber
Hasselblad anuncia su nuevo programa
integral de atencin al cliente
9
9
Phase One y Mamiya Digital Imaging han
anunciado una alianza estratgica para
desarrollar conjuntamente una platafor-
ma abierta de formato medio digital para
fotgrafos profesionales.
La alianza entre Phase One y Mami-
ya pretende hacer frente a la creciente
demanda del mercado de la fotografa
profesional actual. El acuerdo contem-
pla la posibilidad de compartir tecno-
loga, propiedad intelectual y recursos
de ventas y marketing. El nuevo sistema
de cmara saldr el primer cuatrimestre
de 2008.
Phase One y Mamiya se han compro-
metido juntos a equipar a los fotgrafos
con las herramientas necesarias que
les permitan mejorar su trabajo diario,
dijo Henrik Hkonsson, CEO de Phase
One. Phase One se ha comprometido
a crear un sistema modular abierto para
dar soporte a la libre eleccin de los fo-
tgrafos.
Con esta alianza, Mamiya y Phase
One nos acercan a un nueva poca para
los fotgrafos, dijo Tyuyoshi Tsutsumi,
CEO de Mamiya Digital Imaging. Como
equipo, tenemos los conocimientos ne-
cesarios de software y hardware precisos
para desarrollar soluciones y crear una
cmara digital nica para los prximos
aos, incluyendo nuevas herramientas y
combinaciones jams vistas en el mer-
cado actual.
Danish Photo
Phase One y Mamiya forman una alianza estratgica para
desarrollar un sistema abierto de formato medio digital
Sony presenta la ltima generacin de equi-
pamiento HDV que incluye dos nuevos
camcorders de ptica intercambiable, gra-
bacin progresiva nativa, respuesta en bajas
luces mejorada y grabacin hbrida en tarje-
tas de memoria de estado slido, adems de
multitud de otras funcionalidades diseadas
para dar respuesta a las necesidades del pro-
fesional audiovisual.
Los nuevos modelos son los camcorders
HVR-Z7E (compacto) y HVR-S270E (de hom-
bro), y el magnetoscopio HVR-M35E. Estas
nuevas incorporaciones a la familia HDV ex-
panden la oferta de equipamiento HD de la
compaa, recientemente ampliada con el
innovador camcorder PMW-EX1 de XDCAM
EX con grabacin en tarjetas de memoria Ex-
pressCard de nueva generacin.
Hemos dedicado mucho tiempo a co-
nocer la opinin de los clientes acerca de
nuestra gama HDV actual para ofrecer al
profesional aquella respuesta que mejor
se adapta a sus necesidades, explica
Vctor Louzao, Product Manager de Sony
Espaa. Estos nuevos productos comple-
mentan la gama actual con su sistema de
pticas intercambiables, grabacin pro-
gresiva nativa a 1080 lneas de resolucin
y la posibilidad de grabacin hbrida en
cinta y tarjeta de memoria para una mayor
efciencia operativa de un fujo de trabajo
basado en fcheros. Todo ello manteniendo
la plena compatibilidad con el equipamien-
to DVCAM/DV ya existente y el empleo de
la cinta como soporte de almacenamiento
asequible y de mxima disponibilidad, lo
que convierte a la gama HDV profesional
de Sony en la manera ms sencilla de mi-
grar hacia la Alta Defnicin.
Sistema de tres sensores
Los nuevos camcorders usan el nuevo sistema
de 3 sensores ClearVid CMOS de 1/3, mejo-
rado por la tecnologa Exmor. Gracias a su
diseo de pxeles rotados 45 grados del siste-
ma de 3 sensores ClearVid CMOS, se aprove-
cha mejor la superfcie sensible de cada pxel
lo que redunda en una mayor resolucin. La
tecnologa Exmor posee una exclusiva tcni-
ca de conversin analgica-digital en colum-
na as como un mecanismo de reduccin de
ruido dual, que resulta en seales digitales
de alta calidad, al estilo de las generadas en
el camcorder PMW-EX1 de XDCAM EX. La
integracin de estas dos nuevas tecnologas
permite a los nuevos camcorders ofrecer una
mejor respuesta en entornos de poca luz con
una sensibilidad de 1,5 lux*. Esta tecnologa
de imgenes se complementa con el sistema
Enhanced Imaging Processor (EIP) de Sony
para obtener mayor resolucin y sensibilidad,
amplio rango dinmico y una excelente repro-
duccin del color.
Sony reuni el pasado mes de octubre
a su red de distribuidores europeos
acreditados para el sector audiovisual y
broadcast, en un encuentro celebrado
los das 10 y 11 en Madrid. El evento,
en el que se present la estrategia de la
compaa para este canal, cont con la
asistencia de ms de 300 distribuidores
procedentes de alrededor de 200 em-
presas de toda Europa. Se trata del ter-
cer evento de este tipo, tras el de Monte
Carlo en 2005 y el de Dubln en 2006.
La compaa destac como uno de
sus principales objetivos el de facilitar
una amplia variedad de productos y
soluciones que permita a cada cliente
tomar las decisiones de inversin ms
adecuadas para su negocio. Sony, lder
de mercado en HD e innovacin, ofre-
ce al canal experiencia y credibilidad, y
propone una asociacin con valor aa-
dido, basada en la colaboracin mu-
tua, con el fn de asesorar y ayudar al
cliente fnal a tomar las decisiones ade-
cuadas y fomentar el crecimiento renta-
ble para ambas partes. Las principales
herramientas empleadas para este fn
son los profesionales de la compaa y
el Programa de Acreditacin del Canal.
Este Programa confrma el compro-
miso de Sony de proporcionar al Ca-
nal todas las herramientas y asistencia
necesarias para que pueda ofrecer a
sus clientes el mejor servicio posible.
Comprende una serie de elementos
que incluyen acciones de marketing,
formacin, asistencia tcnica, ventajas
comerciales y promocin de los propios
socios del Canal. Todo ello con el objeti-
vo de que los usuarios fnales conozcan
las ventajas de adquirir sus productos
a travs de la red de distribuidores es-
pecializados Sony, y que a su vez reci-
ban los mejores niveles de servicio, in-
formacin y relacin calidad-precio. El
Programa de Acreditacin del Canal se
present ofcialmente en abril de 2006 y
segn una investigacin realizada a los
distribuidores cinco meses despus, el
68 por ciento opinaba que funcionaba
extraordinariamente bien.
Sony rene a su red
de distribucin
europea para el
sector audiovisual
y broadcast en Madrid
Sony presenta la nueva generacin
de sistemas HDV
Con ptica intercambiable
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www.broncolor.com
Para trabajos en exteriores, Stan Musilek ha elegido la
ms moderna gama de generadores, con tiempos extre-
madamente rpidos de carga y duracin muy corta del
destello. Verso A trabaja con una toma elctrica de 100
- 240 V o con batera, con gran precisin de repeticin de
destello y estabilizacin automtica de la temperatura de
color. Sin generadores externos. Hasta 2400 J.
broncolor Verso A - Movilidad, versatilidad y eficacia
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2
EIZO IBERIA presenta en Espaa el nuevo
FlexScan SX3031W, su primer monitor de
30 pulgadas, el ms grande de su gama. El
nuevo FlexScan integra un circuito desarro-
llado por EIZO e incluye una serie de avan-
zadas caractersticas dirigidas a conseguir
un color ms fable y una serie de funcio-
nalidades orientada a entornos CAD/CAM,
DTP, grfcos y diseo web, entre otras.
FlexScan SX3031W tiene una resolucin
nativa de 2560 x 1600 (relacin de aspecto
16:10). El brillo mximo es de 260cd/m2,
con un contraste de 900:1 y un ngulo de
visin horizontal y vertical de hasta 178.
Con un tiempo de respuesta de 6 ms,
minimiza la borrosidad y la duplicidad de
la imagen permitiendo una reproduccin
perfecta de las imgenes en movimiento.
El amplio gamut del panel LCD reprodu-
ce el 97% del espacio de colores Adobe
RGB, por lo que podemos visualizar la
mayora de los colores en una fotografa
hecha en modo Adobe RGB.
Funcin PaP
La funcin PaP (picture and picture) di-
vide la pantalla en dos partes iguales,
es decir, lo mismo que dos monitores de
1200 x 1600 sin marco central. La entrada
desde dos ordenadores diferentes como
Windows o Macintosh, permiten trabajar
en dos tareas a la vez sin tener que cam-
biar sucesivamente la entrada.
FlexScan SX3031W viene equipado
con el ltimo circuito integrado dedicado
ASIC de EIZO. ASIC posee una tabla de
conversin de 12 bit con una paleta de
colores de 68.000 millones de colores,
de los cuales son seleccionados los 16,7
millones ms apropiados, y pone en relie-
ve un proceso interno de 16 bit para una
suave y gradual visualizacin en la escala
de grises, acentuando los detalles espe-
cialmente en las reas ms oscuras de la
imagen. Adems, ASIC incluye la funcin
de Ecualizador Digital de Uniformidad
(DUE) que corrige el brillo y los errores
propios de los paneles LCD.
El men OSD incluye ajustes de brillo,
gamma, saturacin, matiz, ganancia y
temperatura del color. Para una adecua-
da confguracin de los colores bsicos,
permite un ajuste fno incluso de un color
individual permitiendo fjar el matiz y la
saturacin para el rojo, verde, azul, cian,
magenta y amarillo.
Las entradas Dual DVI-D permiten
conectar dos PCs. Una entrada soporta
el dual link para potenciar la resolucin
nativa del monitor 2560 x 1600 y la otra es
un single link para la resolucin de 1920
x 1200. La entrada single link soporta
la proteccin de contenidos digitales de
banda ancha (HDCP) para una visin de
contenido de dispositivos equipados con
HDCP. Incluye tambin un puerto USB 2.0
con un puerto de entrada y dos puertos
de salida.
Cinco modos de imagen
Los usuarios buscan ajustes apropiados
para todo tipo de contenidos, pudiendo
elegir uno de los cinco modos de repre-
sentacin de imagen texto, imagen, pel-
cula, a medida del usuario, sRGB y venta-
na de pelcula (software de reproduccin
multimedia que necesita ms brillo que
el resto de la pantalla). Los cambios de
un modo a otro se realizan con un simple
botn en el frontal del panel. Para mayor
comodidad, cualquier modo puede ser
asignado a cualquier aplicacin con el
software de utilidades de ScreenMana-
gerR Pro para LCD. Cuando la aplicacin
est abierta, la pantalla cambia automti-
camente para ajustarse al modo en el que
se encuentre.
Normalmente, un ancho de espectro
de color del monitor modificar los co-
lores destinados a ser visualizados en
el limitado espacio de color sRGB re-
producidos en la pantalla. Cuando el
modo sRGB del SX3031W est selec-
cionado, cualquier color que se intenta
reproducir en sRGB, como los usados
en muchas pginas web y los usados
por los fotgrafos que hacen con su
cmara digital, sern reproducidos co-
rrectamente.
Su primer monitor de 30 pulgadas
Eizo presenta el FlexScan SX3031W
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3 H I P O S U L F I T O
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Para organizar mejor las imgenes
ANSMANN ampla su gama de empuaduras con batera
de alta calidad para las cmaras SLR digitales. La em-
puadura con batera P 100 es una empuadura con ba-
tera especialmente ligera con forma de asa, que puede
utilizarse con la Pentax K 100 D y K 100 D super. La ba-
tera Li-Ion con una capacidad de aprox. 2200 mA, tiene
capacidad para ms de 2000 fotos. Especialmente para
usuarios con manos grandes se ha mejorado claramente
la ergonoma de la carcasa compacta de Pentax, espe-
cialmente en fotos de gran formato y cuando se utilizan
La empuadura con batera P-10d pro es apropiada para
las cmaras SLR-D Pentax K 10d y Samsung GX 10. El di-
seo se adapta de manera armoniosa a ambas cmaras.
El disparador adicional procura un manejo ptimo en fo-
tos de gran formato, as como en primera lnea en retratos
y en deporte. El Set contiene un segundo pack de bate-
ras Li-50 B que junto con la batera original se consigue
aproximadamente el doble de tiempo de funcionamiento
de la cmara (aprox. 1000 Fotos). ANSMANN otorga una
garanta de 3 aos. Disponible en almacn
Ansmann
Empuadura con batera P-100 para
Pentax K 100 D y Pentax K 100 D
Empuadura con batera P-10d pro
para Pentax K 10 d y Samsung GX 10
Leaf, el aclamado lder en el diseo de respaldos digitales y la cmara
de medio formato AFi para fotgrafos profesionales, y creador de los
respaldos de cmara digital ms rpidos del mundo, ha anunciado que
Leaf Capture versin 11.0.1 es compatible con el recin lanzado sistema
Mac OS X Leopard (10.5).
Leopard (Mac OSX 10.5) ofrece ventajas importantes para los usua-
rios de Leaf Capture versin 11.0.1, una actualizacin del popular soft-
ware de captura y procesamiento de imgenes de la empresa. Leaf
Capture es compatible con las nuevas funciones de Leopard, logrando
una verstil sinergia que ofrece ventajas signifcativas en lo que respec-
ta a la organizacin, el acceso y la recuperacin de imgenes a lo largo
del fujo de trabajo.
Diseado para su uso con respaldos de cmara Leaf y la cmara Leaf
AFi, Leaf Capture ofrece una mayor velocidad de procesamiento y faci-
lita la captura, la edicin y el procesamiento de archivos digitales RAW.
Constituye el complemento ideal de Leopard, con el que los clientes de
Leaf podrn manejar imgenes y archivos MOS dentro de Mac OS.
Ziv Argov, Director de marketing de productos y desarrollo comercial
de Leaf, comenta: La compatibilidad total entre Leaf Capture versin
11.0.1 y Leopard da fe del compromiso de Leaf para ofrecer soluciones
que se amolden al ecosistema de aplicaciones y fujos de trabajo del
fotgrafo profesional.
La nueva versin de Leaf Capture ofrece una serie de mejoras inno-
vadoras gracias a las que el fotgrafo puede trabajar desde la captura
hasta la copia en una progresin sencilla e intuitiva. Gracias a la es-
trecha relacin profesional de Leaf con Apple, los fotgrafos de Leaf
pueden aprovechar las nuevas funciones de Leopard con garanta de
total compatibilidad.
Con ms de 300 nuevas funciones, Leopard aprovecha todo el po-
tencial creativo del Macintosh, especialmente en lo que se refere a las
necesidades de gestin de imgenes de los fotgrafos profesionales.
Entre sus cambios ms signifcativos se incluyen un Finder rediseado,
las Pilas y Spaces.Entre sus cambios ms signifcativos se incluyen un
Finder rediseado, las Pilas y Spaces. Los clientes de Leaf apreciarn
las siguientes nuevas mejoras de Leopard:
El nuevo Escritorio proporciona acceso directo a imgenes desde el
Dock, que se muestran en una vista apilada, en la que se puede hacer
clic y realizar bsquedas de forma instantnea.
La funcin QuickLook permite visualizar imgenes dentro de carpe-
tas sin necesidad de abrir la imagen. Las imgenes se pueden ampliar
para visualizarlas con un clic, facilitando el proceso de seleccionar una
imagen para editarla o enviarla.
Con el innovador Time Machine, el usuario puede recuperar fcil-
mente imgenes antes de ser procesadas, a partir de cualquier punto
del pasado. Basta con revisar primero la imagen y despus activar la
opcin recuperar.
La nueva funcin Spaces de Leopard permite trabajar en escritorios
paralelos, asignando las aplicaciones deseadas a cada uno de ellos.
Resulta especialmente ventajosa para los usuarios de Leaf, puesto que
Spaces facilita la creacin de escritorios personalizados, y proporciona
as una libertad sin precedentes en lo que respecta a la forma de orga-
nizar el trabajo.
Leaf Capture versin 11.0.1 ya es
compatible con Leopard para MAC
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cido 85 cm., 1 Paraguas blanco 85, 1 ven-
tana de 65 x 65 cm.,
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mite el control directo o por mando a distancia y con los nuevos mdu-
los de radio Skyport permite el disparo y el control total desde la cma-
ra o desde el ordenador de forma totalmente inalmbrica. Constituyen
un sistema integrado de Generadores de estudio, Generadores auto-
nmos porttiles a batera y Compactos. Absolutamente compatibles
con el sistema de accesorios Elinchrom desde 1974 y con potencias de
300 a 2.400 ws. Adems el sistema Skyport le permitir disparar o inhi-
bir cualquier flash que tenga en su estudio.
* Interface Mac-Pc integrada para
control por ordenador.
* Mando a distancia opcional.
* Control y disparo por radio con los
mdulos opcionales Skyport.
* Prestaciones ltra consistentes para
fotografa digital.
* Reciclaje super rpido.
* Altisima velocidad de destello para
congelar movimiento.
* Muy ligeros y compactos.
* Ventilador.
* Tubo de destello intercambiable por
el usuario.
* Control digital total sobre 6
diafragmas en pasos de 1/10
* Control digital total sobre la lmpa-
ra de modelado independiente de
la potencia de flash.
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Elinchrom.
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juego de fusibles de recambio. 1 Maleta de
transporte ABS. Ref.002RX600
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paro y control
por radio
Epson Stylus DX9400F es un verstil equipo
multifuncin diseado para satisfacer las nece-
sidades del usuario domstico o de la peque-
a ofcina. Ofrece una impresin econmica
gracias a los cartuchos de tinta individuales
Epson DURABrite Ultra con un precio de
9,99, de forma que slo deber sustituir
el color agotado. Adems de la impresin,
escaneado y copia de alta calidad, tambin
dispone de un fax a todo color de 33,6 Kbps y
de un alimentador automtico de documentos
para escanear, copiar y enviar faxes de varias
pginas con rapidez. No es necesario esperar
demasiado tiempo. El nuevo mecanismo del
cabezal de impresin ofrece una alta velocidad
de hasta 32 ppm en blanco y negro y en color,
mientras que una foto de 10x15 cm puede im-
primirse en slo 26 segundos. La edicin Wi-Fi
de la Stylus DX9400F est disponible para los
usuarios que desean disfrutar de la comodidad
de imprimir y escanear de forma inalmbrica.
Epson Stylus DX9400F dispone de un
mecanismo mejorado del cabezal de impre-
sin Epson Micro Piezo, que aumenta la
frecuencia de expulsin de las gotas de tinta
desde los inyectores. El resultado es una
impresin ms rpida para cualquier tipo de
documento, sin que la calidad resulte afectada.
La Stylus DX9400F dispone de un visor
LCD de 6,3 cm para visualizar e imprimir las
fotos. Tambin puede utilizarse para enviar
faxes y para realizar copias independientes,
mientras que la conectividad PictBridge y las
ranuras para tarjetas de memoria permiten
imprimir fotos sin necesidad de ordenador.
Para casa y la ocina
Epson Stylus DX9400F
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El objetivo zoom NIKKOR DX es compac-
to y ligero, incorpora un motor de onda
silenciosa que proporciona un enfoque
automtico rpido, as como estabiliza-
cin de la imagen para obtener un mejor
rendimiento en situaciones de poca luz.
El verstil objetivo zoom de 3 aumentos
cubre la popular y ampliamente utilizada
distancia focal de 27 a 82,5 mm cuan-
do se monta en cualquier cmara SLR
digital Nikon de formato DX.
El sistema de estabilizacin de la
imagen VR (reduccin de la vibracin)
propio de Nikon reduce al mnimo las
imgenes movidas que producen las
sacudidas de la cmara, estabilizando
la imagen para permitir unas velocida-
des de obturacin hasta tres pasos ms
lentas de lo que se podra conseguir sin
VR. Para el fotgrafo, la experiencia es
como utilizar un objetivo tres pasos
ms rpido (segn pruebas realizadas
por Nikon) y permite obtener unas im-
genes muchsimo ms ntidas cuando
se dispara a pulso al anochecer o de
noche y en interiores con poca luz. Otra
gran ventaja del sistema VR cuando se
incorpora en el objetivo de la cmara es
que produce una imagen estable en el
visor. Esto hace que el proceso de en-
cuadre y composicin sea ms preciso
y sencillo.
En lnea con la imparable iniciativa
de Nikon para obtener un rendimiento
ptico superior, los tcnicos de Nikon
han establecido unos nuevos estnda-
res de ingeniera para los nuevos objeti-
vos, con el propsito de conseguir una
mayor resolucin general. El resultado
es un sistema ptico completamente
nuevo que se ha mejorado para utili-
zarlo con las cmaras SLR digitales
de formato DX de Nikon. El objetivo
incorpora un elemento asfrico hbrido
que reduce al mnimo la distorsin y el
revestimiento superintegrado de Nikon
que garantiza un balance de color y una
reproduccin sobresalientes reducien-
do las imgenes fantasma. Asimismo,
se han aadido otras funciones para
ofrecer un rendimiento profesional a
los fotgrafos afcionados. Entre ellas,
el motor de onda silenciosa (SWM),
que proporciona un autofoco rpido y
silencioso y la apertura circular de su
diafragma de siete laminillas con la que
se consiguen unos ricos fondos desen-
focados de aspecto natural. Adems,
el objetivo presume de una distancia
mnima de enfoque corta de 0,28 m en
toda la gama de focales del zoom.
Con unas dimensiones compactas
de 73 x 79,5 mm y un peso de 265 g
aproximadamente, este nuevo objetivo
es fcil de manejar y transportar.
El NIKKOR AF-S DX 18-55 mm f/3.5-
5.6G VR de Nikon se ha creado para
satisfacer las necesidades de la gran
cantidad de usuarios de cmaras SLR
digitales que quieren obtener el mxi-
mo rendimiento de su cmara con una
amplia gama de aplicaciones.
Notas: Este objetivo est diseado
para utilizarlo exclusivamente con las
cmaras SLR digitales de formato DX
de Nikon y no es compatible con las
cmaras de pelcula de formato de 35
mm [135] o IX240. Cuando se monta en
una SLR digital de formato FX, el rea
de imagen se cambia automticamente
al modo recorte DX. Las especifcacio-
nes, el diseo, los accesorios estndar
y la salida al mercado pueden variar en
funcin del pas o la regin.
NIKKOR AF-S DX 18-55 mm
Nikon anuncia un objetivo de alta gama
para las cmaras SLR digitales de consumo
P a t r o c i n a d o r e s
Co l a b o r a d o r e s p e c i a l
Co l a b o r a d o r e s
www.fep.es
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Feder aci n Espaol a de Pr of esi onal es de l a Fot ogr af a y de l a I magen
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Katun Corporation, el proveedor alternativo l-
der mundial en la industria de equipos de ofci-
na, presenta con orgullo los cartuchos de tner
Katun Performance para uso en impresoras y
dispositivos multifuncionales Samsung ML-
1510/1710/1750 and SCX 4016/4116/4216F.
Estos cartuchos son un producto universal
conveniente que reemplaza a dos cartuchos
de tner OEM. el cartucho de tner Samsung
SCX 4016/4116/4216 F y SF 560/565 P/SF 755
P (Ref. OEM SCX-4216D3) y el cartucho de t-
ner Samsung ML 1510/1710/1750 (Ref. OEM
ML-1710D3). Adems, este cartucho funciona
en las mquinas Lexmark, Lanier, Ricoh y Xe-
rox. Se ha diseado para adaptarse y funcionar
igual que el cartucho OEM para estas mqui-
nas, asegurndole al usuario fnal una instala-
cin sencilla, sin pasos adicionales.
Este cartucho de tner Katun Performance
proporciona ventajas distintivas respecto de
los cartuchos de tner rellenados del merca-
do posventa, y ofrece fabilidad ptima, uni-
formidad de imagen, rendimiento y calidad de
imagen equivalentes al cartucho de tner del
OEM. Se ha comprobado que este cartucho
de tner se adapta y funciona en una amplia
variedad de impresoras Samsung y equipos
multifuncionales, con una instalacin sencilla
e inmediata.
Al igual que todos los productos Katun, este
cartucho de tner Katun Performance se puede
pedir a travs del Catlogo Electrnico Katun,
el recurso de Katun en Internet, que permite a
los clientes registrados ubicar y pedir miles de
productos Katun, accediendo a informacin en
tiempo real sobre sus pedidos y cuentas.
Para impresoras y equipos Samsung
Nuevo cartucho de tner
Katun Performance
Sin sorteos
Por la compra de la Lumix DMC-FX10,
Panasonic regala viajes gratis por Europa
Del 1 de noviembre al 5 de enero, Panasonic
regala sin sorteos vuelos gratis a ciudades eu-
ropeas por la compra de la Lumix DMC-FX10.
Adems, se podr participar en el sorteo de un
viaje a Japn de 15 das para dos personas.
DMC-FX10
Viajar a Europa nunca fue tan fcil. Ahora, Pa-
nasonic lo pone en bandeja con una nueva
promocin muy especial para todos aquellos
amantes de la fotografa y de los viajes. Con
slo comprar la Lumix DMC-FX10 entre el 1 de
noviembre y el 5 de enero, Panasonic ofrece un
regalo seguro sin sorteos: billetes de avin a
ciudades europeas. Y eso no es todo! Tambin
se podr participar en el sorteo de un viaje a
Japn de 15 das para 2 personas slo introdu-
ciendo el cdigo PIN que se encontrarn en el
interior de la caja o llamando al 902 888 129 en
www.viajaconlumix.es
La Lumix DMC-FX10 es una de las compac-
tas ms delgada, prctica y de alta calidad,
que se convierte en la compaera de viaje
ideal. Tambin destaca por su motor de pro-
cesamiento de imgenes Venus Engine III que,
combinado con el Estabilizador de Imagen In-
teligente Mega O.I.S y el Control ISO Inteligen-
te, da como resultado fantsticas fotografas.
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Zaragoza Pontevedra
28 de octubre: Taller interesante sobre
Iluminacin, donde el alcalde Miguel
Dalmu, expres su bienvenida cordial
a los asistentes en el moderno Espa-
cio Joven de la Villa de Utebo (Zarago-
za) tras saludar cordialmente al ponen-
te, Luis Poveda Galiano, de Alicante.
Las expectativas se cumplieron
generosamente; Poveda supo volcar
con total entrega sus conocimientos
tcnicos, medicin de luces, trucos
prcticos, utilizacin de fltros de color,
degradaciones, refectores, luz rebo-
tada, etc. usando pticas largas y una
compaera como improvisada modelo
que nadie imaginaba posase con tanta
naturalidad y simpata.
Poveda enganch y supo desta-
car con elegante discrecin a la frma
Cimat. Y una novedad: se realiz un
Safari fotogrfco que ser objeto
de exposicin posterior a principios
de ao.
asociaciones
Cinco horas con...
Luis Poveda
12 de noviembre: Cita muy concurri-
da. Y animada. Muchas dudas. Nuevas
tecnologas nuevos retos. Las bodas y
la contratacin sin riesgos: Es un tra-
bajo para toda la vida. El fotgrafo ti-
tular y el subcontratado. Condiciones
profesionales, horas de trabajo, clcu-
los econmicos, por servicios, plazos
de entrega. Alternativas: Cesin de
trabajo en bruto? lbum tradicional o
de diseo? Invitados aparte? El CD.
Los derechos de autor. En suma, de-
bate intenso, confictivo a veces, pero
interesante y oportuno. Se repetir la
experiencia sobre Comuniones.
Mesa redonda
La profesin
a debate
Esencia de la fotografa
Carlos Marlan
La nueva web
www.fotografosaragon.com
26 de noviembre: Fue presentada por
ARCADINA tras una Jornada en la que
dio a conocer las ventajas de Internet.
Y las oportunidades y amenazas. Lo
que supone La Galera Digital para el
fotgrafo, cmo aparecer en los prin-
cipales buscadores y cmo mejorar la
gestin y organizacin de un fotgrafo
de estudio, etc.
Concurrida y animada con el co-
mentario general: Interesante y hay que
estar al da.
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6 de noviembre: En la Asociacin de
Pontevedra disfrutamos de una Jorna-
da junto a al santanderino Carlos Mar-
lan (www.carlosmarlan.es), nos sedujo
con la frescura de sus trabajos, la es-
pontaneidad de su personalidad, nos
hizo recordar la esencia de la fotogra-
fa, que sin ser un genio del photoshop
se puede ser un gran profesional de la
imagen.
La jornada se desarrollo de maana
y tarde en los locales de la Confede-
racin de Empresarios de Pontevedra,
donde viene siendo habitual se cele-
bren las jornadas de un da en la Aso-
ciacin de Pontevedra.
Asistieron a la jornada adems de
fotgrafos de Pontevedra, otros llega-
dos de Ferrol, Lugo, Orense o Len,
siendo notoria tambin la presencia de
foreros de Galiciaenfoco.com, a todos
ellos que queremos agradecer su inte-
rs por su asistencia.
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digital / informtica
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Uno de los ltimos descubri-
mientos en el sector fotogrfco
lo constituye la maquetacin con
aplicaciones profesionales como
Adobe Indesign o Quarkxpress.
La salida natural de este tipo de
aplicaciones es el formato PDF.
Los laboratorios son uno de los
implicados directamente en la
adopcin del PDF como formato
de impresin. De la capacidad
de adaptacin tecnolgica de
los laboratorios a esta nueva si-
tuacin depender que el nivel
de calidad ofrecido por la impre-
sin en PDF sea el correcto.
Para no cometer los mismos
errores que con la gestin de co-
lor y redefnir los estndares del
PDF desde el punto de vista foto-
grfco, sera conveniente mirar a
nuestro alrededor y aprender de
aquellas reas donde el PDF es
un estndar, como las artes gr-
fcas. Por suerte para nosotros
hay toda una serie de organis-
mos reguladores encargados de
defnir y revisar continuamente
los diferentes estndares PDF.
Uno de los ms activos lo cons-
tituye el Ghent PDF Workgroup
responsable de las especifca-
ciones del PDF-x.
PDF es el acrnimo de Porta-
ble Document Format. Consiste
en un contenedor que puede in-
cluir desde tipografas y fotogra-
fas hasta elementos vectoriales
o trabajos de lnea. Un PDF se
puede crear convirtiendo otros
documentos y recursos al for-
mato de documento porttil. El
mejor mtodo de crear un PDF
depende de varios factores:
-Documento de origen: Por
poner unos pocos ejemplos, se
pueden crear PDF a partir de
documentos impresos en papel,
documentos de Word, archivos
de InDesign, imgenes tomadas
por una cmara digital y hojas
de clculo. Existen diferentes
herramientas de conversin a
PDF para los distintos tipos de
archivos de origen.
-Aplicaciones disponibles: se
puede ahorrar tiempo utilizan-
do la funcin de conversin de
Acrobat ms inmediata. Si el do-
cumento que se desea convertir
ya est abierto en la aplicacin
de creacin correspondiente
(por ejemplo, un documento de
Indesign), hay varias formas de
convertir el archivo a PDF sin
abrir Acrobat. De forma similar,
si Acrobat ya est abierto, no es
necesario abrir la aplicacin de
creacin para convertir un archi-
vo a PDF.
-Destino del PDF: cada PDF
encuentra un punto de equilibrio
entre la efcacia (tamao de ar-
chivo pequeo) y la calidad (re-
solucin y color, por ejemplo).
Cuando este punto de equilibrio
es importante para la tarea, pue-
de ser conveniente utilizar un m-
todo que incluya acceso a varias
opciones de conversin como
parte del proceso. Hay distin-
tas confguraciones importantes
que se pueden seleccionar para
que el PDF encuentre una rela-
cin perfecta entre el tamao de
archivo, la resolucin, el cumpli-
miento de normas especfcas y
otros factores. Las confguracio-
nes seleccionadas dependen de
los objetivos del PDF que est
creando. Por ejemplo, un PDF
diseado para impresin con ca-
lidad comercial requiere distintas
confguraciones que un PDF di-
seado nicamente para verse
en pantalla y para descargarse
rpidamente de Internet.
Por comodidad, se puede
seleccionar una de las confgu-
raciones de conversin preesta-
blecidas disponibles en Acrobat.
Tambin se pueden crear, defnir,
guardar y reutilizar confguracio-
nes preestablecidas personali-
zadas que sean adecuadas ni-
camente para fnes concretos.
Los estndares PDF/X y
PDF/A son defnidos por la orga-
nizacin internacional de estan-
darizacin (International Organi-
zation for Standardization, ISO).
Los estndares PDF/X se apli-
can al intercambio de contenido
grfco; los estndares PDF/A se
aplican al archivado a largo pla-
zo de documentos electrnicos.
Durante la conversin a PDF, se
verifca la conformidad del archi-
vo en proceso con el estndar
especifcado. Si el PDF no se
ajusta al estndar ISO seleccio-
nado, aparece un mensaje en
el que se le pide que elija entre
cancelar la conversin o crear un
archivo no estndar. Los estn-
dares ms usados en los fujos
de trabajo de impresin profesio-
nal son varios formatos PDF/X:
PDF/X-1a, PDF/X-3 y PDF/X-4
(Este ltimo en proceso de pu-
blicacin). Los estndares ms
usados para archivado de PDF
son PDF/A-1a y PDF/A-1b (para
requisitos menos estrictos).
Al crear archivos Adobe PDF
para impresin comercial se
puede especifcar cmo se va
a representar la informacin de
color. La forma ms sencilla de
hacerlo es utilizar un estndar
PDF/X; sin embargo, tambin se
pueden especifcar las opciones
de manipulacin del color de for-
ma manual en el apartado Salida
del cuadro de dilogo PDF.
En general, dispone de las si-
guientes opciones para manipu-
lar colores cuando crea archivos
PDF:
PDF/X-3 No convierte los co-
lores. Este mtodo se recomien-
da para crear un documento que
se va a imprimir o mostrar en
dispositivos diferentes o desco-
nocidos. Cuando se selecciona
un estndar PDF/X-3 los perfles
Verdades y mentiras
sobre los pdf
Tipos de compresin
Por JOS VICENTE CLIMENT
Director tcnico de Fotostil
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digital / informtica
de color se incrustan automti-
camente en el archivo PDF.
PDF/X-1a Convierte todos
los colores en el espacio de co-
lor CMYK de destino. Este m-
todo se recomienda si se desea
crear un archivo preparado para
imprimir que no necesite ms
conversiones de color. Si selec-
ciona un estndar PDF/X-1a no
se incrustarn los perfles de co-
lor en el archivo PDF.
Illustrator e InDesign Con-
vierten colores que tienen perf-
les incrustados en el espacio de
color de destino y conservan los
valores de esos colores sin perf-
les incrustados. Puede seleccio-
nar manualmente esta opcin en
el apartado Salida del cuadro de
dilogo PDF. Utilizar este mtodo
si el documento contiene imge-
nes CMYK que no incluyen ges-
tin de color y desea garantizar
que se conservan los valores de
los colores.
Compresin
Dentro de un PDF las imgenes
pueden ser redimensionadas e
incluso comprimidas. En cuan-
to a la compresin tenemos
que:
Los fcheros PDF son mucho
menores que sus equivalen-
tes PostScript. Aunque esto se
consigue en parte gracias a una
mejor estructura de los fcheros,
la razn principal se debe a los
algoritmos de compresin extre-
madamente efcaces que admi-
ten los PDFs.
Todos los textos y todas las
rdenes PostScript que forman
parte de un PDF se pueden
comprimir usando el algoritmo
LZW (Lempel-Ziv-Welch). Esta
compresin por si sola ya pue-
de dejar el tamao de un fchero
PDF en la mitad del tamao de
su equivalente PostScript.
Si la compresin est acti-
vada en el Acrobat Distiller lo
primero que har este progra-
ma es descomprimir todas las
imgenes que se hallen dentro
del fchero PostScript y luego
las volver a comprimir al crear
el fchero PDF. En el caso de las
imgenes existen varios algorit-
mos de compresin admisibles:
JPEG, Zip, CCITT y RLE.
Para comprobar qu tipo de
compresin se ha utilizado bas-
ta con abrir el fchero PDF en un
simple editor de texto que admi-
ta datos binarios (el Bloc de No-
tas, etc...) y buscar all la cadena
/Filter.
Compresin JPEG
La compresin JPEG se usa
para imgenes de cuatricroma y
escala de grises. Es un algoritmo
de compresin con prdidas.
Esto quiere decir que algunos
detalles de la imagen se pierden
o deterioran cada vez que se la
comprime. Cuanto mayor es la
tasa de compresin, mayor es el
deterioro de las imgenes.
Las opciones de calidad de
imagen son:
Mnima / Baja /
Media / Alta /
Mxima.
Las imgenes que se han
comprimido usando el algoritmo
JPEG no deben recomprimirse,
ya que esto causar una prdi-
da acumulativa de calidad. Si se
destila un fchero que contiene
imgenes comprimidas como
JPEGs, Acrobat Distiller las des-
comprimir y volver a comprimir
(dependiendo de los parmetros
que se hayan establecido). Esto
dar lugar a la mencionada pr-
dida de calidad.
La extensin para Adobe
Acrobat Quite A Box Of Tricks
(de Quite Software) permite al-
goritmos de compresin JPEG
ms potentes que los del propio
Acrobat. Adems permite la re-
compresin de fcheros PDF.
Compresin Zip
El algoritmo de compresin Zip
es el que usan utilidades para
PC muy populares como WinZip,
PKZip, Stufft y similares. Su uso
no quiere decir que Acrobat sea
capaz de crear un fchero Zip,
sino que usar el algoritmo para
comprimir imgenes de color o
escala de grises.
La compresin Zip es un poco
ms inteligente que la reali-
zada por el algoritmo LZW. Lo
que hace es escanear un fchero
para detectar secuencias repeti-
das y entonces reemplaza stas
por una marca. Un ejemplo sera
comprimir toda la web del Rin-
cn del PDF y sustituir la palabra
fchero (de gran frecuencia)
por una simple marca. Una su-
cesin de sustituciones permite
un gran ahorro de bytes.
Zip es un algoritmo de com-
presin sin prdidas. Esto
quiere decir que las imgenes
no se degradarn al compri-
mirlas. En Adobe Acrobat 4 es
realmente as, pero en Acrobat
3 existe la opcin de usar una
compresin de 4 bits y otra de
8 bits. El problema es que con
la de 4 bits Acrobat reducir
primero el nmero de tonos por
canal de 256 a slo 16 y, poste-
riormente, realizar la compre-
sin sin prdidas.
El resultado es una tasa de
compresin excelente y una
degradacin de la calidad extre-
ma. Por consiguiente, la com-
presin Zip de 4 bits se debe
evitar siempre a no ser que las
caractersticas (color, contenido,
etc...) de los fcheros se presten
a ello. La compresin Zip con 8
bits carece absolutamente de
prdidas.
Compresin CCITT
La compresin CCITT se puede
usar con imgenes de lnea (en
Photoshop: Mapa de bits). Es el
mismo algoritmo de compresin
que utilizan los faxes. Es una
compresin sin prdidas, por
lo que las imgenes no sufren
degradacin alguna.
Adobe Acrobat ofrece la po-
sibilidad de elegir entre Grupo 3
de CCITT y Grupo 4 de CCITT.
La mayora de las opiniones
estn de acuerdo en que la se-
gunda es mejor. Se puede dejar
activada por omisin.
Compresin RLE
El algoritmo RLE (Run Leng-
th Encoding) es un sistema de
compresin sin prdidas, por
lo que no afectar a la calidad de
las imgenes. El algoritmo RLE
es probablemente el ms simple
que existe. En vez de escribir un
fchero que vaya diciendo: Pixel
blanco, pixel negro, pixel negro,
.... Va diciendo algo as como:
129 pxeles negros, dos pxeles
blancos, ...
En Acrobat, la compresin
RLE se puede usar para im-
genes de lnea (en Photoshop:
Mapa de bits). La mayora de los
usuarios preferen la compresin
CCITT porque es ms efcaz.
Bibliografa:
www.adobe.es
www.gusgsm.com
www.gwg.org
www.iso.org
S
teve Jobs, fundador y primer pre-
sidente de Apple Inc. fue hijo de
un cura?, pues no se sabe, parece
que no. Lo que si se sabe es que su
madre fue una joven y desafortunada universi-
taria que se qued embarazada de penalti y
que como no quera a la criatura, se lo regal
a un matrimonio que deseaba una nia y que
a su vez se lo larg a otra pareja y as el po-
bre nio fue de mano en mano como la falsa
moneda. Si hubieran sabido que en 1982 y
con solo 27 aitos Steve Jobs lleg a ser el
multimillonario mas joven!
Steve Wozniak cofundador de Appel Inc.
fue un nio muy querido por sus padres que
le inculcaron slidos valores y fortalecieron
su pensamiento individual, su tica y flosofa
moral y actitudes de solidaridad operativa y
prctica. As como una buena formacin en
matemticas y electrnica. O sea un nio
raro, muy raro. A los once aos construy su
propia emisora de radio tan divinamente que
el ayuntamiento le dio licencia para emitir. A
los trece invent la calculadora de transisto-
res y a los catorce un ordenador para jugar al
tres en raya.
John Draper como hijo de un ingeniero mi-
litar de las Fuerzas Areas Norteamericanas
aprendi electrnica desde su ms tierna in-
fancia, y sobre todo aprendi a decir seor,
si, seor!, con tanta fuerza y ahnco que en
cuanto tuvo edad sufciente fue aceptado en
la Fuerza Area, y aunque los americanos
estaban en plena guerra de Vietnam, Draper,
increblemente, fue a parar a un destacamen-
to en... Alaska. All, y slo por compaerismo,
invent un sistema para que sus colegas, e
incluso los ofciales y jefes, pudieran llamar
gratis a casa por telfono, lo cual le hizo muy
popular y en 1968 fue licenciado con honores
del Ejrcito del Aire. Luego estuvo trabajando
en San Francisco para varias empresas pro-
veedoras del Ejrcito.
Corran los tiempos del movimiento con-
tracultural Hippie, a quienes Ronald Reagan
por entonces gobernador de California, def-
ni como unos tos con el pelo como Tarzn,
que caminan como Jane y que huelen como
chita pero el lema de los hippies era haz el
amor y no la guerra y esto resultaba imbatible
para una generacin de jvenes hartos de or
hablar a sus padres de la Guerra, crecidos en
el desarrollismo social y cultural, y sin embar-
go metidos por sus gobernantes en otra gue-
rra en un pas lejano que ni saban muy bien
donde estaba. (Dios mo! por qu me resulta
todo esto tan familiar?).
La cuestin es que John Draper se hizo
hippie y se fue a vivir dentro de una furgoneta
Volkswagen (en la que todava sigue) y conti-
nu investigando sobre las lneas telefnicas.
Un amigo suyo, que era ciego, le dijo que en
las cajas de cereales para el desayuno Capi-
tn Crunch regalaban un pito o silbato que
emita un tono de 2600 Hz. y que se haba fja-
do que era el mismo que empleaba la Compa-
a Telefnica para cortar la tarifcacin en las
conferencias. Con esa magnfca pista, Draper
se puso manos a la obra y enseguida descu-
bri el resto de las frecuencias y las agrupo
en un aparatito al que llamo romnticamente
cajita azul y con el cual se dedicaba a un
bonito juego que consista en ir a un locuto-
rio y desde all llamar por telfono a Londres y
enlazar con Paris, Praga, Mosc, Hong Kong,
Tokio, Honolulu, San Francisco y as hasta el
telfono de la cabina de al lado, al cual acu-
da para contestarse a si mismo. Como la de-
mora de una llamada alrededor del mundo es
de veinte segundos, le daba tiempo de sobra
para pensarse su propia respuesta a su propia
pregunta. Divertidsimo!
Mientras tanto el genial Steve Wozniak aca-
baba de inventar un ordenador personal muy
diferente de los usados hasta entonces que
eran fundamentalmente los de IBM. El suyo se
basaba en una interfaz grfca realmente fcil
de entender para usuarios con pocas luces.
Wozniak era amigo de Draper y tambin un
poco hippie y sobre todo un cachondo,
as que cuando este le cont lo de su cajita
azul, se pusieron como locos a fabricarlas en
su mtico garaje y para hacer demostraciones
de venta Draper llam a la Casa Blanca, habl
con el Presidente Nixon y le afe su despreo-
cupacin por la escasez de papel higinico en
Los ngeles. Wozniak por su parte llam al
Vaticano hacindose pasar por Henry Kissin-
ger que era el ministro de Asuntos Exteriores
americano y pidi hablar con el Papa segu-
ramente para decirle: Cmo quisiera poder
vivir sin aire, cmo quisiera calmar mi afic-
cin, cmo quisiera poder vivir sin agua, me
encantara robar tu corazn, pero no hubo
suerte porque el Cardenal Secretario le ma-
nifest que a esas horas Su Santidad estaba
durmiendo.
Draper fue a la crcel naturalmente, y Woz-
niak se ech un socio realmente competente:
Steve Jobs, que era un tipo duro que no haba
tenido cario familiar, y que le quit de tanto
hippismo y tanta historia y lo puso a traba-
jar como es debido, y as fundaron Appel Inc.
An as y aunque estaba en la crcel tuvieron
que pedir ayuda a Draper que les dise el
primer procesador de textos: Easy-Writer, y
posteriormente un mdem que no pudo aca-
bar porque le volvieron a detener. Steve Jobs
llev Appel a lo mas alto verdaderamente, y
desarroll un estimulante sistema para man-
tener espabilado y productivo a Wozniak, que
consista en quitar un cero y dividir por dos,
es decir si conseguan un contrato de 7000
dlares, Jobs le deca a su socio que haba
sido de 700 y le daba 350. Tras un accidente
areo y hartito de todo, Wozniak dej Appel,
se cambi el nombre y con una increble visin
de futuro se dedic a fabricar mandos a dis-
tancia y a aorar a su amigo John Draper que
con su vieja furgoneta Volkswagen viaja por el
mundo llevando su mensaje:
Paz y amor, hermano. Peace and love.
Por NGEL HERRIZ M. F.
El Hacker
John Draper, alias Capitn Crunch
fotohistoria
John Draper.
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vdeo
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iempre he aspirado a crear
obras visualmente intere-
santes. Ms all de la mera
informacin que las im-
genes pudiesen aportar, he pensado
en el momento de la visualizacin de
las mismas. En crear unos estados
emocionales en los que las vieran.
La recreacin de un hecho cualquiera,
sin aportarle ninguna carga emocional a
nivel visual o sonoro, nos limita las posibi-
lidades de hacer que el espectador sienta
con la obra que hemos realizado. Slo los
momentos que de por s son emotivos y
de los cuales suele comnmente haber
muy pocos a lo largo de un reporta-
je aportaran la carga emocional de la
misma. Por tanto la apuesta est en crear
unas obras que tengan la fuerza sufciente
como para que despliegue un abanico
de sensaciones en los que la observan.
Una de las claves para esto (aunque
no es la nica) es la sincrona de la banda
sonora con la imagen. La mayora de
personas son ms sensibles a la msica
que a la imagen. Siendo conscientes de
esto, la labor para elegir las msicas
que tengan que vertebrar nuestra obra
tiene que ser muy minuciosa. Ser la
eleccin de una buena banda sonora
lo que haga que nuestro trabajo pueda
llegar a emocionar y cuando hablo de
emocionar lo entiendo en su sentido
mas amplio, el de hacer sentir alegra,
tristeza, euforia, melancola, etc.
Otro de los puntos a tener en cuenta es
cmo estructuramos visualmente la obra.
Aqu las posibilidades son muy variadas.
Sea como fuere que cada cual estructure
su obra, lo que si se debe tener en cuenta
es que a mayor variedad visual, ms rique-
za conseguir. La variedad visual la esta-
blecemos sencillamente, como en la litera-
tura se utilizan las palabras y las frases. El
lenguaje visual nos aporta los elementos
necesarios para poder contar nuestras
historias. La forma de visualizar la accin,
(los planos), y la forma como la narra-
mos, la combinatoria de estos planos,
(las secuencias) darn a nuestra pelcula
su personalidad. Debemos conocer para
qu sirven y sobre todo cmo infuyen,
los planos, en los espectadores. Hitch-
cock, Welles, Tarantino, Oliver Stone entre
otros, tienen cada uno de ellos una forma
peculiar de contar sus pelculas y es en
esa utilizacin de ese lenguaje donde se
encuentra su forma personal de expresin.
A modo de ejemplo, la utilizacin exce-
siva de planos generales y panormicos
ralentiza la accin y no nos introduce en
la misma. Nos mantiene a una distancia
de lo que pasa que hace que el espec-
tador no se involucre. Por el contrario la
utilizacin de primeros planos, planos
medios y primersimos planos, har que
las vivencias de los personajes sean
compartidas por el espectador. De todos
modos, en la combinacin tanto de unos
como de otros est la verdadera grandeza
del lenguaje visual. Por lo tanto, debemos
saber utilizar estos recursos para crear
nuestras obras. Cierto es que se pue-
de pensar que todo esto est muy bien
para el cine, pero que para un reportaje
en el cual no hay un guin no podemos
prever cmo queremos hacer cada plano
para darle un sentido a la historia que
contamos. Esto es cierto, pero no del
todo. La historia, aunque con variables
(que debemos conocer de antemano) la
conocemos, y por lo tanto, si sabemos
buscar, encontraremos lo que queremos
y lo expondremos segn nos convenga.
Con la cmara obtenemos una imagen
totalmente subjetiva del mundo. Y esto
es producto de una particular y personal
forma de capturar lo que se nos enfrenta.
Por tanto, cada individuo debera aportar
una particularidad, un matiz diferen-
ciador a travs del cual distinguirse.
Ese al menos ha sido mi objetivo, crear
una forma de expresin que me identifca-
ra con mis obras. Una vez le una frase de
Hitchcock que deca: tener estilo es co-
piarse a uno mismo, as que intentemos
ser nosotros mismos. Buscar el modo
de expresarnos de manera que nuestras
obras nos identifquen y nos diferencien.
Por ANTONIO ARVALO
El estilo propio
Crear estados emocionales

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rincn legal
Respuesta
Cuando un fotgrafo tiene
inters en vender una foto-
grafa y ceder ciertos dere-
chos que le corresponden
como autor de la misma, es
interesante estar informado
de los derechos que real-
mente se estn cediendo al
cliente, a fin de establecer
una serie de lmites con-
cretos, en su caso, incluso
al objeto de poder informar
al cliente y, con ello, facili-
tar la venta.
En primer lugar, es nece-
sario que nuestra federada
y la Hermandad firmen un
contrato privado en el que
conste la venta de dicha
fotografa, el precio, las
condiciones, el formato
o soporte original que se
facilita, y el resto de con-
diciones que se hayan pac-
tado. En dicho documento
tambin deber recogerse
ASESORA JURDICA DE FEPFI
Por TERESA MORN GARRIDO
Consulta:
Si yo le vendo a una
Hermandad (religiosa)
una foto de una imagen y
les autorizo para que co-
mercien con ese archivo,
es decir, hagan estampi-
tas y eso, me pregunta la
Hermandad si hay alguna
ley que les proteja a ellos
para que el cliente fnal
no pueda reproducirlas.
Que ellos puedan poner
algo que avise de que
no se pueden reproducir
pero de cara a ellos, ya
que yo me desvinculara
del tema. [Cdiz]

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Venta de una fotografa
Cesin de derechos de propiedad intelectual
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rincn legal
que se puede reproducir
la fotografa, y que se ce-
den todos los derechos de
propiedad intelectual que
le corresponden a la fot-
grafa como autora, incluida
la reproduccin y explota-
cin de la misma, para el
medio o soporte por el que
la Hermandad religiosa de-
cida divulgarla. Con este
documento, la Hermandad
ya puede reproducir y ex-
plotar la obra.
No obstante, para ma-
yor garanta, la Hermandad
puede dirigirse al Registro
de la Propiedad Intelectual
territorial que le corres-
ponda, y seguir los trmi-
tes para la proteccin de
los derechos de propiedad
intelectual, como titular
de dichos derechos. La
inscripcin registral su-
pone una proteccin de
los derechos de propie-
dad intelectual, en tanto
que constituye una prueba
cualificada de la existencia
de los derechos inscritos.
No obstante el registro es
voluntario. Por lo tanto, no
es obligatoria la inscripcin
en el Registro para adquirir
los derechos de propiedad
intelectual, ni para obtener
la proteccin que la Ley
otorga a los autores y a los
restantes titulares de dere-
chos de propiedad intelec-
tual. La inscripcin produ-
ce efectos desde la fecha
de recepcin de la solici-
tud en el Registro, aunque
se abre un expediente que
sigue unos trmites con-
cretos. Las inscripciones
practicadas por un Registro
Territorial, o por el Registro
Central tienen efectos para
toda Espaa.
Para que la Hermandad
pueda inscribir dichos de-
rechos es necesario que el
documento en el que cons-
te la cesin de los mismos,
por parte de nuestra fede-
rada, se firme ante Notario,
o bien ante un funcionario
del Registro de la Propie-
dad Intelectual.
Aunque no es obligato-
rio registrar una obra para
protegerla es conveniente,
y permitir acreditar, de
una forma ms sencilla, la
reserva de derechos.
Si el documento priva-
do entre la fotgrafa y la
Hermandad cumple todos
los requisitos expuestos
la Hermandad podr ins-
cribir el smbolo en las
estampitas que pretende
divulgar.
La inscripcin en el Re-
gistro de la Propiedad Inte-
lectual proporcionar una
prueba cualificada de que
los derechos inscritos exis-
ten y de que pertenecen a
su titular, en este caso a
la Hermandad, salvo que
se demuestre lo contrario.
Para poder inscribir esta
fotografa la Hermandad
deber presentar una soli-
citud ante el Registro de la
Propiedad Intelectual y pa-
gar una tasa, cuyo importe,
en caso de que no sean ne-
cesarios nuevos escritos o
subsanaciones y recursos,
ser de, aproximadamen-
te, 13 euros. El modelo de
solicitud, as como la do-
cumentacin que hay que
acompaar en cada caso,
se facilitan en El Registro
de la Propiedad Intelec-
tual.
Es importante saber
que el Depsito Legal es
una prestacin patrimonial
obligatoria de carcter p-
blico que tiene por misin
fundamental la preserva-
cin de la cultura de los di-
ferentes pueblos haciendo
posible que cualquier per-
sona pueda acceder al pa-
trimonio cultural, intelec-
tual y bibliogrfico del pas
de forma permanente en el
presente y en el futuro.
En principio si una Orden
Religiosa, o en este caso
la Hermandad, pretende
distribuir la fotografa, por
ejemplo en forma de es-
tampa, pero para uso in-
terno, en pocos ejemplares
y sin que rebase el mbito
de la Comunidad Autno-
ma, no ser necesario so-
licitar el depsito legal. Si
la intencin de la Herman-
dad es distribuirla de forma
ms amplia, la imprenta, o
empresa que se encargue
de reproducirla, deber
solicitar el depsito legal
de la misma, cuyo cdigo
numrico tambin deber
constar en las estampas o
soportes que se reproduz-
can.
En cuanto al Cdigo
ISBN que aparece en al-
gunas publicaciones reli-
giosas, hay que destacar
que los libros y folletos
reproducidos en fotocopia
no llevan ISBN, as como
tampoco las publicaciones
peridicas. El cdigo nu-
mrico ISBN slo es nece-
sario para los casos en que
se realicen ediciones im-
presas que pretendan ven-
derse en tiendas o grandes
almacenes, por ejemplo, a
fin de que los editores pue-
dan controlar el nmero de
ventas.
Cesin de derechos de propiedad intelectual...

TARIFAS PUBLICIDAD HIPOSULFITO
2008
Perl de lectores:
Profesionales de la imagen y directivos de empresas del sector.
Periodicidad:
Bimensual. Seis nmeros por ao. Febrero, abril, junio, agosto, octubre y diciembre.
Tirada:
2.500 ejemplares.
Difusin estimada:
7.500 lectores por nmero.
Paginacin:
Habitual: 100 / 124 pginas.
Contenido:
Artculos y entrevistas sobre fotografa y vdeo, porfolios, novedades y noticias del sec-
tor de la imagen, informacin sobre las asociaciones y actividades de la Federacin
Espaola de Profesionales de la Fotografa y de la Imagen.
Distribucin:
Nacional, por correo a los 2.300 asociados de la FEPFI, a las empresas del sector de la
imagen y a organismos ofciales, bibliotecas pblicas...
Impresin:
En ofsset, a cuatro tintas. Alta calidad. Portadas a todo color, plastifcadas.
Tamao de la publicacin:
210 X 285 mm.
Responsable de publicidad:
Jos Luis de Romn Gonzlez Mvil: 685 202 413 / E-mail: redaccion@fepf.es
Facturacin:
Secretara tcnica Fijo: 979 100 130 / E-mail: administracion@fepf.es
CARACTERSTICAS
SITUACIN MEDIDAS A SANGRE PRECIO PGINA IMPAR PRECIO PGINA PAR
CONTRAPORTADA 210 X 285 mm. 1.200
CUBIERTAS INTERIORES 210 X 285 mm. 800
PGINA 210 X 285 mm. 650 600
DOBLE PGINA 420 X 285 mm. 1.100
MEDIA PGINA HORIZONTAL 210 X 140 mm. 450 400
MEDIA PGINA VERTICAL 100 X 285 mm. 450 400
FALDN HORIZONTAL 210 X 50 mm. 275 225
FALDN VERTICAL 50 X 285 mm. 275 225
ENCARTE 700
MDULO 70 X 50 mm. 100 75
PUBLICIDAD. TAMAO ANUNCIOS Y PRECIOS
A estas tarifas no se les aplicar IVA, dado que la FEPFI tiene concedida la exencin del mismo. Art. 20 Uno 12.
Admisin de anuncios: Hasta el da 20 del mes anterior a la publicacin.
Descuento de agencia: 10 %.
Tarifas en vigor a partir del 1 de enero de 2008. Se incluyen los gastos de fotomecnica.
Para anuncios y acciones especiales, mailings..., contactar con el departamento de publicidad.
Los materiales se enviarn preferentemente por correo electrnico o en CD, con una resolucin de 300 ppp
y a ser posible en modo CMYK.
La contratacin de la campaa anual, con seis inserciones, conlleva la gratuidad de una de ellas.
La insercin en el nmero de diciembre ir sin cargo alguno para el anunciante.
Federacin Espaola de Profesionales
de la Fotografa y de la Imagen
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panel abierto
Por TONY LIMERES / Juez calicador FEPFI
Apartado: Boda.
Impacto (Art. 27) : Carece de impacto visual.
Calidad tcnica (Art. 28) : No es buena la iluminacin, ya que no separa a la modelo del fondo, y sobre el rostro hace que se pro-
nuncien las imperfecciones, las ojeras, que se hubieran podido corregir con el retoque.
Composicin (Art. 29) : Aceptable en todos los parmetros. La creatividad es nula. En cuanto al centro de inters, la modelo no
est bien ubicada. La pose es forzada, y se acenta sobre todo en el cuello. En la colocacin de las piernas resalta mucho la suela
del zapato. Algunos elementos del fondo sobre la cabeza distraen la atencin del sujeto.
Mensaje (Art. 30) : Bien de expresin. Natural. Lo mejor de la fotografa.
Calicacin de rango: Aceptable.
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P A N E L A B I E R T O
Apartado: Boda.
Impacto (Art. 27) : Fotografa clsica, pero de impacto bueno.
Calidad tcnica (Art. 28) : Tiene buena iluminacin, aunque resaltan poco los sujetos. Si oscurecisemos las altas luces, el fondo
y el conjunto en general destacaran ms las expresiones, que son buenas. Es una luz excesivamente plana. Enfoque bueno.
Composicin (Art. 29) : Buena composicin. Aunque la fotografa no es novedosa, por el clasicismo, s es elegante. Las poses no
estn forzadas. Bien en cuanto al centro de inters, aunque pierde fuerza por lo comentado sobre iluminacin.
Mensaje (Art. 30) : El estilo es clsico, pero con clase. La expresin de ella es muy buena, incluso los brazos. La de l es buena
en el rostro, pero no tanto la de las manos, y menos la de los pies.
Calicacin de rango: Buena.
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Por su trayectoria personal
Manuel Vilario, Premio Nacional
de Fotografa 2007
Manuel Vilario ha sido galardonado re-
cientemente con el Premio Nacional de
Fotografa 2007 por el reconocimiento
a una trayectoria personal, en la que
desde la fotografa reflexiona sobre la
vida, los ciclos vitales y el sentido del
tiempo a travs de su apasionada ob-
servacin de la naturaleza.
Sus obras, que poseen una gran cali-
dad tcnica en sus composiciones, en
sus efectos-, muestran un intenso senti-
do potico y flosfco. El premio, con-
cedido por el Ministerio de Cultura, est
dotado con 30.000 euros.
Biografa
Manuel Vilario naci en A Corua en
1952. Comenz a exponer como fot-
grafo en una muestra colectiva en Fe-
rrol en 1983 y ms tarde en diversas
ciudades de Espaa, Europa y Am-
rica.
Su consagracin le lleg en 2002
cuando el Centro Gallego de Arte Con-
temporneo (CGAC) de Santiago de
Compostela le dedic una exposicin. Su
obra fgura en el Museo Reina Sofa, en
el CGAC y diversos centros de Espaa,
Europa y Estados Unidos.
Su arte es consecuencia de un mun-
do propio y reflexivo, donde combina
lo muerto con lo evocativo y sorprende
al espectador por su potencia poetica.
Las criaturas que aparentan estar vi-
vas o perfectamente muertas aparecen
vendadas, envueltas, aderezadas de
fitas y adminculos diversos.
Su obra figura en el Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofa de Madrid,
CGAC de Santiago de Compostela,
Fine Arts Museum de Houston ,Colec-
cin Coca-Cola, Museo de Arte Con-
temporneo Unin Fenosa de La Coru-
a y otros muchos de Espaa, Europa
y Estados Unidos, as como en impor-
tantes colecciones institucionales, en-
tre ellas la de la Junta de Galicia.
El Jurado
El Jurado, presidido por el director ge-
neral de Bellas Artes y Bienes Cultu-
rales, Jos Jimnez, estuvo compues-
to por Pablo Prez Mnguez, Premio
Nacional de Fotografa 2006; Cathy
Coleman, conservadora del Departa-
mento de Fotografa del Museo Nacio-
nal Centro de Arte Reina Sofa; Miguel
Fernndez-Cid, crtico de arte; Oliva
Mara Rubio, directora de Exposiciones
de La Fbrica; Jos Mara Garca Co-
nesa, fotgrafo y subdirector de foto-
grafa del diario El Mundo y Roco de la
Villa, profesora de Esttica y Teora de
las Artes de la Universidad Autnoma
de Madrid. Actu como secretaria, Ele-
na Hernando, subdirectora general de
Promocin de las Bellas Artes.
Felicitacin
La Federacin Espaola de Profesiona-
les de la Fotografa y de la Imagen ha
hecho llegar a Manuel Vilario, a travs
de su gabinete de prensa, la felicita-
cin de la presidenta Beln Caballero,
en nombre de todo el colectivo de la
FEPFI.
PROFESIONALES EN FOTOGRAFA
CONSUMO PROFESIONAL
E IMAGEN DIGITAL
C/ Menndez Pidal, 6 bajo
39006 SANTANDER
TLS: 942219559 TL/FAX: 942222503
E mail: RLB@rjb-audionorte.com
Manuel Vilario.
agenda
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Alberto Garca-Alix.Tres vdeos tristes
Pontevedra
Espacio: Sede Fundacin Caixa Galicia
Direccin: Plaza de San Jos, 3
Hasta el 6 de enero de 2008
Organiza: PHotoGalicia 2007
www.fundacincaixagalicia.org
Concurso Internacional Uniendo Las dos orillas
Barcelona
Tema: Impactos que el Cambio Climtico
Admisin de originales: Hasta 15 de febrero de 2008
Primer premio: Cmara
Organiza: Entrepueblos
www.pangea.org/epueblos
Sol Naciente. Fotografa Japonesa de Paisaje
Santa Cruz de Tenerife
Espacio: Centro de la Fotografa Isla de Tenerife
Direccin: Plaza Isla de la Madera, s/n
Hasta el 6 de enero de 2008
Organiza: Centro de la Fotografa Isla de Tenerife
www.lafabrica.com
III Concurso Nacional Calzarte 2007
Comunidad Valenciana
Tema: El zapato
Admisin de originales: Hasta el 28 de enero de 2008
Primer premio: 6.000 euros
Organiza: Museo del Calzado de Elda
www.museocalzado.com
Li bros
Magnum Magnum
rene la mejor
coleccin de
fotografa de los
sesenta aos de
vida de la prestigio-
sa agencia, nace
para conmemorar
su aniversario. Esta
gran edicin ms
de 400 fotografas
realizadas por sus
69 miembros, algu-
nos tan prestigiosos
como Henri Cartier-
Bresson, Robert
Capa, Eve Arnorld,
Marc Riboud ,
Werner Bischof,
Martin Parr, Susan
Meiselas, Alec Soth
y Donovan Wylie.
Precio: 150
MAGNUM
MAGNUM
De conformidad con lo previsto en el artculo 5 de la Ley 5/1999 de 13 de diciembre, de Proteccin de datos de carcter personal sus datos sern incluidos en un chero cuyo responsable es la Federacin Espaola de Profesionales de
Fotografa y de la Imagen , (FEPFI), con el nombre Fichero de datos de asociados, federados y posibles federados con la nalidad de remitirle la revista Hiposulto, y cualquier otra comunicacin en relacin a la FEPFI, a la celebracin de
cursos, certmenes, etc., as como el envo de publicidad de distintos proveedores, relacionados o no con el sector de la fotografa. La persona que recibe la presente comunicacin autoriza a FEPFI a facilitar sus datos a las asociaciones
que forman parte de FEPFI y a la Federacin Europea, as como a empresas o entidades que colaboren o pudieran colaborar con FEPFI; siempre que FEPFI lo considere necesario para desarrollar alguna gestin en benecio del colectivo.
Le informamos de que Ud. puede ejercitar los derechos de acceso, cancelacin, recticacin y oposicin noticndolo por escrito a: FEPFI, C/ Obispo Manuel Gonzlez, n 2, 34005-Palencia.
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