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Anais Eletrnicos do IV Seminrio Nacional Literatura e Cultura So Cristvo/SE: GELIC/UFS, V. 4, 3 e 4 de maio de 2012.

ISSN: 2175-4128 1

QUE SE CHAMA SOLIDO: O FANTSTICO NA MEMRIA EM LYGIA FAGUNDES TELLES


Pedro Moura Arajo (UFAL) 1. INTRODUO

Pretende-se, com este trabalho, discutir o gnero fantstico, abordando sua compreenso histrica, levando em considerao os tericos da rea, para uma reflexo da prpria evoluo no que diz respeito teoria que envolve a definio do fantstico. A partir do que dito pelos tericos Tzevetan Todorov em seu livro Introduo Literatura Fantstica (1981), Selma Calasans Rodrigues em seu livro O fantstico (1988) e Filipe Furtado em A construo do Fantstico na Narrativa (1980) averiguar-se- posicionamentos comuns que esto presentes nas variadas linhas de definio e delimitao do gnero fantstico. O gnero ensastico memria caracterizase justamente por relatar um acontecimento vivenciado pelo autor. Supomos assim, que o contedo desse relato seja realista, pois foi algo experimentado no mundo real. Como ento Lygia Fagundes Telles transforma uma narrativa de memria em uma narrativa fantstica, sem que cada uma percam suas caractersticas mais marcantes? Verificaremos como essa construo , levando em considerao as especificaes do gnero memria e da teoria sobre o fantstico.

2. A autora

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Lygia Fagundes Telles nasceu no dia 19 de Abril do ano de 1923. O primeiro contato da autora com a literatura foi a partir de sua infncia, na qual ela escrevia nas ltimas folhas do caderno, histrias que seriam contadas nas rodas familiares. E como de costume, as primeiras histrias com as quais ela teve contato foram as histrias de terror e mistrio, da cultura popular, como a mula-sem-cabea, lobisomem etc. Seu primeiro livro publicado foi Poro e Sobrado contos (1938) quando a autora tinha apena 15 anos. Anos mais tarde, ao ingressar na universidade, passou a frequentar as rodas literrias e ali conheceu Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Paulo Emlio Sales Gomes, Hilda Hilst, entre outros. Seu segundo livro de contos, intitulado Praia Viva, foi publicado em 1944. A partir da inicia-se sua carreira como escritora, publicando, posteriormente, vrios outros ttulos, entre romances, contos, e memria e fico. Ressalto, porm, que em toda a bibliografia de Lygia Fagundes Telles no h uma predominncia do gnero fantstico. Os contos fantsticos no representam grande parte de sua obra. Assim, no podemos diz-la uma autora exclusiva do gnero em questo. Contudo, a autora permeia pelo gnero com maestria, tendo, assim, destaque no que toca a narrativa fantstica no Brasil. Seu conto A caada, por exemplo, est entre os contos fantsticos de maior destaque, sendo objeto de vrios estudos sobre o tema.

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3. A narrativa fantstica

Muitos tericos se ocuparam sobre o estudo do gnero fantstico ao longo de seu percurso histrico. Selma Calasans Rodrigues em seu livro O fantstico (1988) afirma que o fantstico uma resposta racionalizao proposta pelos pensadores iluministas, justamente por contraposio. A narrativa fantstica punha em destaque o racionalismo defendido pelo iluminismo ao mesmo tempo em que fazia oposio a esse racionalismo devido aos prprios acontecimentos de ordem sobrenatural da narrativa. Um ponto em comum no que afirmam os vrios tericos sobre o gnero em questo a presena do sobrenatural e a hesitao que criada, tanto na personagem quanto no leitor, a partir da tenso gerada entre o confronto da realidade ante o acontecimento inslito. Todorov (1981) afirma que
O fantstico a vacilao experimentada por um ser que no conhece mais que as leis naturais, frente a um acontecimento aparentemente sobrenatural. (TODOROV, 1981, p. 16).

Esse ser que no conhece mais que as leis naturais, alm da personagem, tambm o leitor. necessrio que o leitor situe-se no universo da personagem para que, assim, identifique-se com ela.
O fantstico implica pois uma integrao do leitor com o mundo dos personagens; define-se pela percepo ambgua que o prprio leitor tem dos acontecimentos relatados. (TODOROV, 1981, p. 19)

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Essa vacilao ou hesitao acontece no pura e simplesmente pela presena do sobrenatural, afinal, apenas essa presena no caracterizaria o gnero; mas sim a ambiguidade, a tenso entre as explicaes realistas e as explicaes fantsticas, fabulosas, para o mesmo acontecimento. Essa a hesitao que Todorov defende e, com ele, vrios outros estudiosos do campo.
H um fenmeno estranho que pode ser explicado de duas maneiras, por tipos de causas naturais e sobrenaturais. A possibilidade de vacilar entre ambas cria o efeito fantstico. (TODOROV, 1981, p. 16)

Essa hesitao, ento, deve estar presente na narrativa, sendo expressa pelas personagens e, principalmente, pelo narrador. A ambiguidade do discurso e a hesitao presente na prpria narrativa atravs das personagens e do narrador que contaminariam o leitor, fazendo-o hesitar junto personagem. Ainda sobre a hesitao, Selma Calasans Rodrigues diz que a hesitao
Mostra o homem circunscrito sua prpria racionalidade, admitindo o mistrio e, porm, com ele debatendo-se. Essa hesitao que est no discurso narrativo contamina o leitor, que permanecer, entretanto, com a sensao do fantstico predominante sobre explicaes objetivas. A literatura, nesse caso, se nutre desse frgil equilbrio que balana em favor do inverossmil e acentua-lhe a ambiguidade. (RODRIGUES, 1998, p.11)

Partindo desses pontos, Todorov formula o que seria indispensvel para a construo do fantstico e cita trs pontos como fundamentais para a narrativa fantstica. Primeiro, o texto deve obrigar o leitor a considerar o mundo das personagens como real, e a vacilar entre uma explicao natural e uma explicao

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sobrenatural dos acontecimentos. O segundo ponto que essa vacilao tambm pode ser, e , na maioria dos casos, sentida por um personagem, e, assim, o papel do leitor est crdulo a uma personagem. O terceiro ponto defendido por Todorov o de que o leitor no deve fazer uma interpretao alegrica, como, por exemplo, a interpretao potica. (1981, p. 20) Quanto a isso, Todorov explica.
A primeira condio nos remete ao aspecto verbal do texto, ou, com maior exatido, ao que e denomina as vises: o fantstico um caso particular de viso ambgua. A segunda condio mais complexa: por uma parte, relaciona-se com o aspecto sinttico, [...] Por outra parte, refere-se tambm ao aspecto semntico, posto que se trata de um tema representado: o da percepo e sua notao. Por fim, a terceira condio tem um carter mais geral e transcende a diviso em aspectos: trata-se de uma eleio entre vrios modos de leitura. (TODOROV, 1981, p. 20)

Filipe Furtado, em seu livro intitulado A construo do fantstico na narrativa (1980), une-se aos estudos de Todorov para compreend-los de uma forma mais ampla. Segundo Furtado, a existncia do fantstico depende da ambigidade na narrativa e a tenso criada do confronto entre a realidade e o sobrenatural. A essncia do fantstico o dilogo entre essas duas formas de enxergar o acontecimento inslito, sem, entretanto, que o texto revele ou favorea uma explicao, seja ela a real ou a sobrenatural.
Mantendo-a em constante antinomia com o enquadramento pretensamente real em que a fez surgir, mas nunca deixando que um dos mundos assim confrontados anule o outro, o gnero tenta suscitar e manter por todas as

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formas o debate sobre esses dois elementos cuja coexistncia pare, a principio, impossvel. (FURTADO, 1980, p. 35)

Assim, de acordo com o apanhado terico levantado aqui, o fantstico constitui-se em vrios aspectos, e alguns tericos at divergem entre si quanto s suas especificaes. Entretanto, vimos caractersticas fundamentais para a construo do fantstico, caractersticas essas que se encontram presentes nos mais diversos estudos sobre o gnero, como a presena do acontecimento inslito, e o embate entre o real e o sobrenatural que cria uma dvida, uma hesitao tanto na personagem, quanto no leitor. Essa dvida por parte do leitor, entretanto, de acordo com Furtado, no uma caracterstica fundamental para a existncia do fantstico como afirmava Todorov, pois o gnero em questo depende muito mais de elementos da narrativa do que do modo como o leitor l o texto. (FURTADO, 1980, p. 40) Porm, essa hesitao existe no nvel da narrativa enquanto ambiguidade, narrao de acontecimentos, caracterizao e raciocnio da personagem e/ou narrador ante o inslito. Nisso cria-se o embate que h entre a possibilidade de uma explicao real e racional e uma explicao fantstica, e isso, pode, de fato, contaminar o leitor e fazlo hesitar.

4. Que se chama solido: Um caso de fantstico em memria

O conto que ser aqui discutido est presente no livro Inveno e Memria (2009), de Lygia Fagundes Telles. Esse livro, enquanto classificao, definido em

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contos e em reminiscncia. O prprio ttulo do livro diz respeito a isso. A palavra reminiscncia significa: 1. O que se conserva na memria, 2. A faculdade da memria, 3.Lembrana vaga. (Mini Aurlio, o minidicionrio da lngua portuguesa, 2000) Ainda: 1. Recordao vaga e quase apagada, 2.coisa, expresso de que a pessoa se lembra inconscientemente, 3. Lembrana indecisa. (DicionrioWeb, Dicionrio Online de Portugus e idiomas, http://www.dicionrioweb.com.br). Este conto , portanto, um conto de memria. Lygia Fagundes Telles tem, dentre os seus inmeros livros, alguns livros de memria, como A disciplina do amor, Conspirao de Nuvens etc. Esse conto, ento, tem carter de memria, logo, situa-se na realidade. Como ento a autora consegue criar aspectos que apontam para o fantstico em um conto de memria? O conto se trata de uma histria em que a personagem principal, que supomos ser a autora por se tratar de memria, tambm a narradora. A histria narrada remonta uma lembrana da infncia, na qual a narradora recorda-se de uma das suas pajens (uma espcie de bab) que fez um aborto e faleceu. O acontecimento inslito , ento, a apario dessa pajem morta personagem/narradora. Porque ento classificar o conto como narrativa fantstica? Sobre memria, Afrnio Coutinho diz que:
As memrias pem maior relevo sobre pessoas e coisas contemporneas do autor e os acontecimentos que testemunhou. Muitas se limitam narrativa de fatos que estavam dentro do raio de observao do memorialista. Visto que passam pelo crivo de um temperamento, de um carter, de uma inteno, as memrias no oferecem grande segurana como fonte histrica.

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O autor conta o que viu e viveu, intercalando amide os seus comentrios, irnicos, crticos, mordazes, assim prejudicando a objetividade do relato. (2008, p. 112)

Assim, visto que o relato se limita observao do memorialista e que passa pela inteno do autor, o conto de memria tem tambm fico. Partindo do que afirma Todorov sobre as condies bsicas para o fantstico, percebemos que esse conto cumpre todas as exigncias formuladas. A primeira que diz que o texto precisa obrigar o leitor a considerar o mundo das personagens como um mundo de pessoas reais, e vacilar entre a explicao real e a sobrenatural. Isso acontece por ser um conto de memria. A autora faz um relato em primeira pessoa de uma memria da infncia.
Cho da infncia. Nesse cho de lembranas movedias esto fixadas minhas pajens, aquelas meninas que minha me arrebanhava para cuidarem desta filha caula. Vejo essa me mexendo enrgica o tacho de goiabada ou tocando ao piano aquelas valsas tristes. ((TELLES, 2009, p. 11)

A narrativa em primeira pessoa faz com que o leitor situe-se naquele lugar e tempo e o traz para a realidade da narrativa. O segundo aspecto da teoria de Todorov que diz respeito ambiguidade que deve ser representada no texto est justamente na condio da memria reminiscente, de lembrana vaga, sem contar que h mais um agravante: a narradora uma criana, assim no se pode saber se de fato a narradora viu um fantasma ou um foi delrio de sua imaginao infantil, causada pela perda da amiga.

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[...] Cheguei perto e vi no meio dos galhos a cara transparente de Leocdia, o riso mido. Comecei a tremer, A quermesse, Leocdia, vamos? convidei e a resposta veio num sopro, No posso ir, eu estou morta... Fui me afastando de costas at trombar na Keite que tinha vindo por detrs e agora latia olhando para o jasmineiro. Peguei-a apertando-a contra meu peito, Quieta! ordenei, Cala a boca seno os outros escutam, voc no viu nada, quieta! Ela comeou a tremer e a ganir baixinho. Encostei a boca na sua orelha, Bico calado! repeti e beijei-lhe o focinho, Agora vai! Ela saiu correndo para o fundo do quintal. Quando voltei para o jasmineiro no vi mais nada, s as florinhas brancas no feitio das estrelas. (TELLES, 2009, p. 16)

A terceira exigncia levantada por Todorov que diz respeito leitura que o leitor deve fazer tambm propiciada pelo conto em dois aspectos: primeiro, como se trata de um conto de memria, o leitor no espera a presena do sobrenatural, uma vez que o leitor situa-se num mundo real de leis naturais, e, assim, vacila ante o acontecimento inslito; e o segundo aspecto que esse acontecimento est no final da narrativa, surpreendendo o leitor que no esperava um acontecimento sobrenatural em uma narrativa de memria. Assim, retomo Selma Calasans Rodrigues, j citada, quando afirma que a literatura, nesse caso, se nutre desse frgil equilbrio que balana em favor do inverossmil e acentua-lhe a ambiguidade. Portanto, o fantstico criado nesse

conto, atravs dessa hesitao sentida pela personagem ante o acontecimento inslito, e atravs da hesitao, da dvida, criada no leitor que vacila entre a explicao real, de que a apario foi fruto da imaginao da criana, ou a possibilidade do acontecimento sobrenatural.

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5. Consideraes finais

Levando em considerao o conto analisado sob a tica do que formulam os tericos do fantstico, vemos aqui um caso em que a narrativa fantstica foi construda em um conto de memria. A caracterizao da esfera realista se d pela caracterstica do gnero memria, alm de o acontecimento inslito estar presente apenas no final do conto, levando o leitor a no esperar nada sobrenatural na narrativa, pegando-o de surpresa. Outro fato a ambiguidade presente na narrativa, ter a narradora, de fato visto, um fantasma ou foi tudo fruto de sua imaginao afetada pela dor da perda? Sem contar que o prprio gnero de memria implica essa incerteza nos fatos narrados. Enquanto o que diz Todorov sobre a leitura que deve ser feita, nesse caso, isso consequncia do que foi dito acima. Dessa forma, vemos claramente esse conto cumpre todas as exigncias para realizao do fantstico, mesmo partido de uma memria.

6. Referncias

COUTINHO, Afrnio. Notas de teoria literria. Petrpolis, RJ: Vozes, 2008 FURTADO, Filipe. A construo do fantstico na narrativa. Lisboa: Horizonte, 1980. RODRIGUES, Selma Calasans. O fantstico. So Paulo: tica, 1988.

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TELLES, Lygia Fagundes. Inveno e Memria. So Paulo: Companhia das Letras, 2009. TODOROV, Tzevetan. Introduo literatura fantstica. So Paulo: Perspectiva, 1981.