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Os Novos Ritmos, por Don Ellis: um estudo sob a perspectiva do conceito de dissonncia mtrica

Autor (Instituio)
Resumo: Novos ritmos uma expresso utilizada pelo trompetista, compositor e band leader norte-americano Don llis (!"#$-!"%&) ao se re'erir (s estruturas r)tmicas *ue empre+ava em suas m,sicas- ./servando as pu/lica0es de llis, nota-se *ue os novos ritmos no compreendem estruturas e'etivamente criadas pelo compositor, mas unicamente um +rupo de complexidades r)tmicas encontradas em outros idiomas musicais *ue no o 1azz, +2nero musical ao *ual se dedicou llis- Dessa 'orma, /usca-se, no presente arti+o, analisar e descrever a sistem3tica dos novos ritmos, tendo-se como principal re'erencial The new rhythm book, pu/licado por llis (!"%4), /em como o estudo ela/orado por 5enlon (4664)- .s resultados apontam *ue a compreenso dos novos ritmos pode ser otimizada atravs dos conceitos de conson7ncia e disson7ncia mtrica, con'orme desenvolvidos por 8re/s (!"&%, !""")- 9onclui-se, portanto, *ue llis (!"%4) e 8re/s (!"&%, !""") discorrem so/re estruturas r)tmicas semel:antes, mas an3lises musicais, de o/ras de llis e outros compositores, atravs dos conceitos aprimorados pelo se+undo autor podem apresentar resultados mais precisosPalavras-chave; Novos ritmos- Don 8re/sitle; =:e Ne> ?:@t:ms, /@ Don concept o' metrical dissonance llis- Disson7ncia mtrica- <arald

llis; a stud@ 'rom t:e perspective o'

!bstract: ANe> r:@t:msA is an expression used /@ American trumpeter, composer and /and leader Don llis (!"#$-!"%&) >:en re'errin+ to r:@t:mic structures t:at emplo@ed in :is music- ?eadin+ t:e llis pu/lications, it is noted t:at t:e Ane> r:@t:msA does not include structures e''ectivel@ created /@ t:e composer /ut onl@ a +roup o' r:@t:mic complexities 'ound in ot:er music idioms t:an 1azz, musical +enre to >:ic: llis devoted :imsel'- =:us it is sou+:t in t:is paper to descri/e and anal@ze t:e Ane> r:@t:msA s@stematic :avin+ as main re'erence The new rhythm book pu/lis:ed /@ llis (!"%4) as >ell as t:e dissertation /@ 5enlon (4664)- =:e results su++est t:at understandin+ t:e Ane> r:@t:msA can /e optimized t:rou+: t:e concepts o' metrical consonance and dissonance as developed /@ 8re/s (!"&%, !""")=:ere'ore it is concluded t:at llis (!"%4) and 8re/s (!"&%, !""") discourse a/out similar r:@t:mic structures, /ut music anal@zes o' >orBs o' llis and ot:er composers t:rou+: t:e concepts improved /@ t:e second aut:or can present more accurate results"e#$ords; Ne> r:@t:ms- Don llis- Cetrical dissonance- <arald 8re/s-

D.E? N.C , Nome- .s Novos ?itmos, por Don llis- In; N9.N=?. IN= ?NA9I.NAF D ANGFID CHDI9AF, #-, 46!#, Do Iaulo- Anais... Do Iaulo; 9A-HDI, 46!#-

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5aa uso de todas as maneiras de suin+ar!, J---K e as varie mantendo o 1azz ritmicamente interessante para o ouvinte- 4 ( FFID, !"L", traduo nossa)- Assim recomendava o ento trompetista e compositor M e 'uturo band leader M norteamericano Don llis (!"#$-!"%&) em um manuscrito no pu/licado assinado em Novem/ro de !"L" e revisto em Detem/ro do ano se+uinte, *uando ainda era um m,sico en+a1ado na c:amada Third Stream, idealizada por Nunt:er Dc:uller no 'inal da dcada de !"L6 (D9<HFF ?, !"&O)- . *ue llis propun:a era um aproveitamento, para o 1azz, de toda e *ual*uer complexidade r)tmica *ue se1a tam/m mtrica, pois, con'orme Fondon, en*uanto toda m,sica envolve al+um tipo de ritmo, nem toda m,sica envolve metro# (46!4; PI!, traduo nossa)llis, em numerosas situa0es, mani'estou seu interesse em estruturas mtricas em detrimento de estruturas r)tmicas sem metro- m um arti+o pu/licado por 5eat:er no periQdico Denver Post, em Caro de !"O%, llis declarou *ue pre'eria, em sua m,sica, re'letir um universo estruturado, ordenado, por*ue J---K as coisas precisam ser lQ+icas, com um elemento uni'icador $ (5 A=< ?, !"O% apud .?=.N, 46!6; 46", traduo nossa)9om essa concepo, llis se+uiu um camin:o contr3rio (*uele tril:ado por uma +rande parcela dos m,sicos de 1azz contempor7neos seus- 9om a consolidao do free 1azz, tornou-se comum a pr3tica de improvisar so/re estruturas metricamente livres, i-e-, *uando no e'etivamente amtricas, apenas com um pulso su/1acente, mas sem evid2ncias su'icientes para criar a sensao de ciclos r)tmicos re+ulares- Neste sentido, llis recon:eceu *ue suas composi0es, em certos aspectos, aproximam-se de outros +2neros musicais- m um arti+o pu/licado pelo cr)tico Dou//le na revista Crescendo, em Detem/ro de !"O", o compositor a'irmou; ritmicamente, eu sinto *ue o 1azz tem 'undamentalmente um sentido tern3rio- .s ritmos pop mais i+ualmente espaados parecem levar a uma maior su/diviso do tempo- u estou interessado nesse tempo e o *ue o su/1az- L (D.HEEF , !"O" apud .?=.N, 46!6; ##O, traduo nossa)videnciando seu distinto :umor, muitas vezes sarc3stico, llis passou a utilizar a expresso novos ritmos, em meados da dcada de !"O6, ao se re'erir (s estruturas r)tmicas *ue empre+ava em suas composi0es- Na citao a/aixo, tirada da pu/licao The new rhythm book ( FFID, !"%4), o autor menciona os dois principais ar+umentos das cr)ticas contra a sua o/ra- A resposta ( primeira ale+ao elucida a ironia existente na expresso novos ritmos, pois tratavam-se de estruturas inauditas para o 1azz, sendo consideravelmente comuns em in,meras tradi0es musicais1 2

Iermita-nos o neolo+ismoCaBe use o' all >a@s o' s>in+in+, J---K and var@ t:em Beepin+ 1azz r:@t:micall@ interestin+ to t:e listener3 R:ile all music involves some t@pe o' r:@t:m, not all music involves metre4 S to re'lect an ordered, structured universe, /ecause J---K t:in+s must /e lo+ical, >it: a uni'@in+ element5 ?:@t:micall@, I 'eel t:at 1azz is 'undamentall@ a triplet 'eel- =:e more evenl@-spaced pop r:@t:ms seem to allo> a +reater su/division o' t:e /eat- I am interested in t:at /eat and >:at +oes on underneat: it4

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No comeo eram usados dois ar+umentos contra o tocar 1azz nesses novos ritmos e metros; !) les no so TnaturaisUmin:a per+unta era; no naturais para *uemV les so naturais para uma +rande poro dos povos do mundo- 4) Woc2 pode 'azer a mesma coisa em $X$- Isso rid)culoY se al+um no conse+ue tocar con'ortavelmente em L e %, por exemplo, como esse al+um pode esperar so/repor L e % corretamente so/re $X$V =am/m, so/repor *ual*uer outro metro so/re $X$ NZ. a mesma coisa *ue tocar na*uele metro exclusivamenteO ( FFID, !"%4; O, traduo nossa)-

[uanto ( resposta ao se+undo ar+umento da citao anterior, notamos *ue est3 diretamente relacionada ( classi'icao dos novos ritmos apresentada por llis- 9on'orme o autor, os Tnovos ritmosU compreendem duas partes; (!) complexidades dentro de metros re+ulares (tais como $X$), e (4) os assim c:amados metros T)mparesU% ( FFID, !"%4; &, traduo nossa)- llis explica mais adiante *ue o termo mpar a*ui no si+ni'ica *ue os metros so estran:os ou es*uisitos (em/ora para al+uns possa parecer *ue sim\), mas, ao invs disso, *ue eles so derivados de n,meros )mpares; L, %, ", !!, !#, etc & (!"%4; !!, 2n'ase e traduo nossa)- Adotando um padro para evitar am/i+uidades, este tra/al:o utiliza o termo metros complexos como e*uivalente ao se+undo +rupo apontado pelo compositorllis no c:e+ou a desenvolver a sistem3tica dos novos ritmos de maneira clara, mas suas produ0es /i/lio+r3'icas e musicais demonstram *ue a simples dicotomia descrita por ele apresenta su/divis0es, *ue so estudadas por 5enlon (4664)- A/aixo, a tipolo+ia do primeiro +rupo dos novos ritmos indicada por 5enlon (4664) articulada com o conceito de disson7ncia mtrica desenvolvido por 8re/s (!"&%, !""")%&' Dissonncias mtricas 5enlon decidiu usar o termo Tso/reposi0es r)tmicasU para co/rir as tcnicas de polirritmos, cruzamentos-r)tmicos e polimetros descritas e utilizadas por llis " (4664; "4, traduo nossa)- ] preciso aclarar nossa pre'er2ncia e utilizao neste tra/al:o do termo disson7ncias mtricas, apresentado por 8re/s (!"&%), para res+uardar o primeiro +rupo dos novos ritmos6

In t:e /e+innin+ t:ere used to /e t>o ar+uments a+ainst pla@in+ 1azz in t:ese ne> r:@t:ms and meters; !) =:e@ are not AnaturalA- And m@ ans>er >as; not natural to >:omV =:e@ are natural to a +reat portion o' t:e >orld^s peoples- 4) _ou can do t:e same t:in+ in $X$- =:is is ridiculousY i' one can^t pla@ com'orta/l@ in L and %, 'or example, :o> can one :ope to superimpose t:ese correctl@ over $X$V Also, superimposin+ an@ ot:er meter over $X$ is N.= t:e same t:in+ as pla@in+ in t:at meter exclusivel@7 =:e Ane> r:@t:msA comprise t>o parts; (!) complexities >it:in re+ular meters (suc: as $X$), and (4) t:e so-called AoddA meters8 =:e term odd :ere does not mean t:at t:e meters are stran+e or >eird (alt:ou+: to some it ma@ appear t:at >a@\) /ut rat:er t:at t:e@ are derived 'rom odd num/ers; L, %, ", !!, !#, etc9 S :as decided to use t:e term r:@t:mic superimpositions to /lanBet t:e pol@r:@t:m, cross-r:@t:m, pol@meter, tec:ni*ues descri/ed and utilized /@ llis#

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] importante notar *ue 8re/s (!"&%, !""") repensou a ideia de disson7ncia r)tmica, de'inida por _eston (!"%O) como a interao entre dois ou mais n)veis mtricos com uma relao aritmtica no representada por n,meros m,ltiplos ou 'atores- Iara 8re/s (!"&%), o *ue caracteriza um trec:o musical metricamente consonante a aus2ncia de no alin:amento entre os n)veis mtricosY essa a de'inio adotada em nosso arti+o- Ainda se+undo o autor, a disson7ncia mtrica, ao contr3rio da conson7ncia, re*uer a presena de ao menos tr2s n)veis !6 (!"&%; !6#, traduo nossa) mtricos; o menor n)vel mtrico M denominado, pelo autor, n)vel de pulso M e mais dois n)veis mtricos superiores com al+um +rau de no alin:amento entre elesAs distintas de'ini0es sustentadas por _eston (!"%O) e 8re/s (!"&%) devem ser ressaltadas, na medida em *ue a de'inio mais a/ran+ente do se+undo autor +era uma tipolo+ia mais complexa de estruturas mtricas; c:amaremos de tipo ! as disson7ncias mtricas criadas por dois n)veis mtricos no m,ltiplos ou 'atores um do outro e, tipo 4 as disson7ncias mtricas alcanadas por dois n)veis mtricos id2nticos, em *ue um est3 deslocado temporalmente em relao ao outro- . es*uema a/aixo ( x- !) exempli'ica situa0es de disson7ncias mtricas dos tipos ! e 4, respectivamente, utilizando o sistema de notao proposto por Ferda:l e `acBendo'' (!"&#)-

E() & * xemplos :ipotticos de disson7ncias mtricas dos tipos ! e 4, respectivamente-

Ierce/emos, portanto, *ue preciso adotar um termo *ue su/stitua o *ue llis anuncia como complexidades (!"%4; &)- . prQprio compositor, em seus exemplos, indica *ue as complexidades (s *uais se re'ere so so/reposi0es de n)veis mtricos no alin:ados- Dessa 'orma, o termo so/reposi0es r)tmicas, proposto por 5enlon (4664), est3 correto, mas pouco preciso, dado *ue conson7ncias mtricas tam/m apresentam so/reposi0es, todavia, neste ,ltimo caso os n)veis mtricos so/repostos esto alin:ados- Dalientamos ainda *ue 5enlon (4664) articula o conceito de so/reposio r)tmica como sinanimo de polirritmia ou polimetria, no mencionando a exist2ncia de estruturas *ue seriam classi'icadas como disson7ncias mtricas do tipo 4- . uso de deslocamentos de n)veis mtricos id2nticos evidente, por exemplo, em um curto trec:o da m,sica Variations for Trumpet (!"O"), em *ue llis 'az uso da tcnica de Phase Shiftin!, atri/u)da a Dteve ?eic:- Assim, conclu)mos *ue o termo disson7ncias mtricas o mais pro')cuo e preciso dentre os termos analisados a*ui?eiteramos *ue llis no desenvolveu e'etivamente uma sistem3tica para os novos ritmos, mas apenas explanou so/re a dicotomia citada anteriormente10

Cetrical dissonance, unliBe consonance, re*uires t:e presence o' at least t:ree levels-

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9ontudo, 5enlon (4664) su+ere uma tricotomia para o primeiro +rupo dos novos ritmos, desi+nado por nQs como disson7ncias mtricas; *ue no ultrapassam a /arra de compasso, *ue ultrapassam a /arra de compasso e, so/reposi0es em m,ltiplos exatos (5 NF.N, 4664; "4-!6%)- 9onsideramos de relev7ncia m)nima a distino entre disson7ncias mtricas *ue ultrapassam a /arra de compasso ou no, visto *ue a 'Qrmula de compasso no necessariamente corresponde a al+um n)vel expressivo da estrutura mtrica em se tratando de examinar disson7ncias mtricasntretanto, a distino entre so/reposi0es de n)veis mtricos di'erentes representados por m,ltiplos exatos e no exatos parece pertinente nesta discusso, tendo em vista *ue este um dos princ)pios /3sicos da concepo composicional de llisA so/reposio de n)veis mtricos em m,ltiplos exatos uma caracter)stica comum da m,sica de v3rias culturas- Iara llis, contudo, na m,sica cl3ssica indiana *ue notamos a mais so'isticada relao entre n)veis mtricos di'erentes, pois tal repertQrio possui o mais altamente desenvolvido, sutil e complexo sistema de ritmo or+anizado no mundo!! ( FFIDY ?A., !"OL; 46, traduo nossa)- De+undo o compositor, o treinamento de estruturas r)tmicas 'ormadas pela interao de um mesmo valor em v3rios n)veis mtricos di'erentes *ue pode 'azer de *ual*uer m,sico um mestre no comando de ritmos- [uando o valor com *ue se tra/al:a representado por um n,mero )mpar temos uma disson7ncia mtrica, con'orme aduz a notao a/aixo ( x- 4)-

E() + * xemplo de so/reposio em m,ltiplos exatos; % com su/diviso #-4-4 em v3rios n)veis-

Fo+icamente, *uando a so/reposio em m,ltiplos exatos 'eita a partir dos valores 4 ou #, a resultante uma estrutura muito corrente e metricamente consonante- 9omo estamos discorrendo, neste momento, so/re complexidades dentro de metros re+ulares ( FFID, !"%4; &), constatamos *ue a tipolo+ia de disson7ncias mtricas um modelo muito mais preciso para analisar a m,sica de Don llis, so/retudo por*ue so raras as peas por ele escritas *ue 'azem uso de metros re+ulares- ncontramos com 'acilidade em sua o/ra o uso de so/reposi0es *ue +eram disson7ncias mtricas so/re metros complexos, do *ue conclu)mos *ue a sistem3tica dos novos ritmos demonstra valia somente *uando examinamos a interao entre os dois +rupos dessa classi'icao-

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S possesses t:e most :i+:l@ developed, su/tle and complex s@stem o' or+anized r:@t:m in t:e >orldL

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%+' ,etros comple(os . se+undo +rupo dos novos ritmos M *ue 5enlon (4664) denomina metros exQticos M apresenta, se+undo esse mesmo autor, duas cate+orias; os aditivos e strai!ht ahead!4- Iodemos considerar *ue os metros aditivos representam a primeira cate+oria dos novos ritmos presente no tra/al:o de llis- m The new rhythm book, o autor con'irma; a altern7ncia de $Us e #Us 'oi uma das primeiras coisas *ue me ocorreu!# ( FFID, !"%4; L, traduo nossa)llis recon:ece *ue o princ)pio de metros aditivos consideravelmente simples; at mesmo os metros mais complexos podem ser *ue/rados em com/ina0es de 4Us e #Us !$ (I/id-; $%)=odavia, para os metros strai!ht ahead, preciso dedicar uma an3lise mais detal:ada. termo strai!ht ahead tradicionalmente entendido como um estilo de interpretao ou mesmo uma escola de 1azz- Dua de'inio um tanto incerta e muitas 'ontes apenas mencionam *ue um termo *ue descreve uma a/orda+em convencional, simples, ou direta de tocar no estilo /op e seus derivados !L (8 ?N5 FD, !""$ apud 5 NF.N, 4664; &O, traduo nossa)- =odavia, llis tam/m articula esse conceito como uma espcie particular de estrutura mtricaDe+undo o compositor, um metro strai!ht ahead, dada sua concepo, deve passar para o ouvinte a sensao m)nima de su/diviso, i-e-, o ouvinte no pode ser capaz de recon:ecer os n)veis mais /aixos da estrutura mtrica- Iara isso, a interpretao deve evitar, ao m3ximo, 2n'ases e in)cios de eventos onde se esperaria *ue ocorresse um tempo na estrutura mtrica- ntretanto, no concordamos *ue nen:uma su/diviso do metro ocorre dentro de metros Tstrai+:t a:eadU !O (5 NF.N, 4664; &O, traduo nossa), tendo em vista *ue na maior parte dos exemplos de estruturas mtricas com essa caracter)stica :3 al+um ind)cio para o ouvinte recon:ecer a estrutura mtrica em todos os n)veisDe tomarmos como exemplo a composio "#$ %etaway (!"%!) ( x- #) M provavelmente, o mel:or exemplo de metro strai!ht ahead na o/ra de llis M o/servamos *ue a am/i+uidade no *ue tan+e a diviso dos n)veis mtricos mais /aixos /astante evidente- =odas as partes contri/uem para o/scurecer a estrutura mtrica nos n)veis mais /aixos, no executando eventos *ue revelariam a diviso #4 ou 4-#-

E() - * =ranscrio do tema de "#$ %etaway12 13

Ior 'alta de um termo e*uivalente em portu+u2s, mantemos o voc3/ulo em in+l2sAlternation o' $^s and #^s >as one o' t:e 'irst t:in+s t:at occurred to me14 S even t:e most complex meters can /e /roBen do>n into com/inations o' 4^s and #^s15 A term descri/in+ a conventional, simple, or strai+:t'or>ard approac: to pla@in+ in t:e /op st@le and its derivatives16 No su/divisions o' t:e meter occur >it:in strai+:t a:ead metersO

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A primeira :ipQtese *ue levantamos *ue, como tradicionalmente metros strai!ht ahead so executados com uso demasiado de s)ncopes, a tend2ncia, neste caso, seria ouvir a su/diviso #-4- 9om uma veri'icao auditiva, porm, constatamos *ue essa su/diviso pouco evidenteHma *uesto si+ni'icativa *ue, em 'uno do andamento r3pido *ue m,sicas em strai!ht ahead so tradicionalmente interpretadas, o n)vel mtrico de tactus aproxima-se do n)vel de compasso, i-e-, :3 uma 'orte tend2ncia de contarmos um pulso por compasso- Neste caso, "#$ %etaway parece soar em uma espcie de compasso /in3rio (4X_), em *ue cada tempo estaria su/divido em *ui3lteras de L (LX$)- ssa caracter)stica evidente, mas no soluciona o caso, pois diz respeito a n)veis mtricos superiores- ntretanto, :3 outra :ipQtese a ser analisada no *ue concerne aos n)veis mais /aixos da estrutura mtrica5undamentando-se, por exemplo, nas re+ras para determinar estruturas de a+rupamentos e estruturas mtricas 'ormuladas por Ferda:l e `acBendo'' (!"&#), certi'icamos *ue :3 in,meras 1usti'icativas para considerar um limite entre a+rupamentos entre o terceiro e *uarto tempos do compasso, :avendo um tempo na estrutura mtrica coincidindo com o in)cio constante de um evento na exata metade do compasso- 9uriosamente, considerando o n)vel de colc:eias como o menor n)vel mtrico, o/servamos uma disson7ncia mtrica peculiar ( x- $), devido ao a+rupamento de duas em duas colc:eias exercido pelo /aixo em estilo walkin! bass, /em como outros instrumentos *ue re'oram esses a+rupamentos-

E() . * An3lise mtrica do strai!ht ahead de "#$ %etaway-

Novamente, certi'icamos a otimizao do resultado de uma an3lise mtrica da m,sica de llis se contemplado, tam/m, o conceito de disson7ncia mtrica=odavia, se a an3lise anterior 'or v3lida, o sistema de classi'icao dos novos ritmos por 5enlon (4664) teria de ser repensado, uma vez *ue casos de strai!ht ahead M do se+undo +rupo dos novos ritmos M podem tam/m apresentar disson7ncia mtrica M primeiro +rupo=emos *ue advertir *ue o valor L do exemplo anterior no est3 sendo su/divido em si mesmo, ou se1a, no caso do valor % ( x- 4), os !Us de todos os n)veis esto alin:ados, mas o *ue cria a disson7ncia mtrica a su/diviso (os $Us e OUs no esto alin:ados, entre si e com os !Us)- Fo+o, relem/rando a 'uno de *ui3ltera *ue o valor L demonstra nos n)veis mtricos mais /aixos, citamos novamente Ferda:l e `acBendo'', para *uem a su/diviso dos n)veis mtricos a/aixo do n)vel de tactus pode ser relativamente livre, en*uanto a altern7ncia de tempos 'ortes e
%

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'racos do tactus relativamente 'ixa !% (!"&#; %4, traduo nossa)- 9omo a'irmamos anteriormente, o n)vel de tactus de "#$ %etaway parece ser o n)vel de compasso, o *ue 1usti'ica a am/i+uidade da su/diviso nos n)veis mtricos mais /aixosDissonncia mtrica indireta 9onclu)mos nosso arti+o expondo mais um ar+umento em 'avor do conceito de disson7ncia mtrica desenvolvido por 8re/s (!"&%, !""")- . autor distin+ue, alm dos tipos ! e 4 de disson7ncia mtrica, o *ue ele denomina disson7ncia direta e indireta- [uando os n)veis mtricos contrastantes emer+em de estruturas so/repostas, i-e-, simult7neas, a disson7ncia mtrica diretaY *uando di'erentes n)veis mtricos no esto so/repostos, mas meramente 1ustapostos (8? ED, !"&%; !6L), i-e-, *uando um determinado metro 'inda com a apario de um se+undo, mas continuado na mente do ouvinte (I/id-; !6L), a disson7ncia mtrica indireta- Neste caso, *ual*uer mudana de metro constitui uma disson7ncia mtrica indireta- m/ora llis raramente alterasse a 'Qrmula de compasso em suas composi0es, mudanas de metro ocorrem com certa 're*u2ncia em sua m,sicasse tipo de 'enameno r)tmico, no entanto, no est3 previsto na sistem3tica dos novos ritmos- Atestamos, portanto, a pro'icuidade do conceito de disson7ncia mtrica para analisar, dentre a o/ra de outros compositores, o tra/al:o de Don llis-

Re/er0ncias FFID, Don- The new rhythm book- Nort: <oll@>ood; llis Cusic nterprises, !"%4FFID, DonY ?A., <ari <ar- An introduction to Indian music 'or t:e 1azz musician&a'' (a!a'ine, Iaris, v- $, pp- 46-4#, A/r- !"OL5 NF.N, Dean I- The e)otic rhythms of Don *llis - Ealtimore; =:e Institute o' t:e `o:n <opBins Hniversit@, 4664- 46# p- =ese (Doutorado em Artes Cusicais)Dispon)vel em; b:ttp;XX>>>-donellismusic-comc8? ED, <arald- Dome xtensions o' t:e 9oncepts o' Cetrical 9onsonance and Dissonance- &ournal of (usic Theory, Dur:am, Nort: 9arolina, Wol- #!, No- !, pp""-!46, Dprin+, !"&%8? ED, <arald- +antasy Pieces; Cetrical Dissonance in t:e Cusic o' ?o/ert Dc:umann- Ne> _orB; .x'ord Hniversit@ Iress, !"""F ?DA<F, 5redY `A98 ND.55, ?a@- A %enerative Theory of Tonal (usic 9am/rid+e; =:e Cassac:usetts Institute o' =ec:nolo+@, !"&#.?=.N, 8en- ,n search of Don *llis; 'or+otten +enius- Wolume !- Alp:aretta; Hni/ooB, 46!6D9<HFF ?, Nunt:er- (usin!s; t:e musical >orlds o' Nunt:er Dc:uller- Ne> _orB; .x'ord Hniversit@ Iress, !"&O17

S can /e relativel@ 'ree, >:ereas t:e alternation /et>een stron+ and >eaB /eats o' t:e tactus is relativel@ 'ixed&

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_ D=.N, Caur@- The Stratification of (usical -hythm - Ne> <aven and Fondon; _ale Hniversit@ Iress, !"%O--------------------------------------------------------------------------------------------------------

Nome 1obrenome curr)culo- mail-

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