LEONARDO DA VINCI

Caractersticasgeneralesdelcincueccento

Segeneralizaelusodelleo Composicionesgeomtricas Idealizacindelasrepresentaciones Predominiodelcolor Desarrollodelpaisaje Dominiodelaluz

LeonardodaVinci.14521519
Prototipodelhombredel Renacimiento:humanistay polifactico,destacprincipalmente comopintortrabajandoenFlorencia, Roma,MilnyFranciaendonde muere. ARTISTAyHUMANISTA cuyotrabajo fundamentalseralacopiadela naturalezaporunladoyla INVENCIN"porotro SeinicieneltallerdeVERROCHIO e inclusocolaborenalgunasobrasde sumaestro(BautismodeCristo).

Partedelestudiodirecto,delaexperimentacin Plantealanecesidaddeunasntesisdetodos loscomponentesdelapintura:composicin, perspectiva,proporcin,luzycolor Creadordelsfumatoodifuminadolos perfilessedesdibujanfundindosefigurasy espacioenunamismaatmsfera.Estose consiguemedianteelpasogradualdelaluz alassombras,deloscoloresvivosalos apagados. Elcontrastedelucesysombras davolumena lasfiguras. ParaLeonardotodacosalejanaalpintordebe serconsideradacomoinmersaenelaire,el cualtiendeadulcificarloscontornos,a fundirlasmasas,atonalizar elcolor.

Caractersticasdesupintura
1.

Composicionespiramidalesenlasquelasfigurasaparecentotalmente relacionadasentres. ALEJAMIENTODEMODELOSANTERIORES,elnoseguiralpiedelaletralos esquemasestticosaluso. Estudialasfigurashumanastantopsicolgicacomoanatmicamente. Representaunagranvariedaddetiposymovimientos. Losrostrospresentanunadulceyenigmticasonrisa. Suconcepcindelclaroscurocomounalentafusindelnegroydelblanco ynocomounalentagradacindetonoscoloreados,serelorigendel tenebrismobarroco.

2.

3.

4.

5.

ElBautismodeCristo FormadoeneltallerdeAndrea Verrochio,desdemuy prontodedesmarcadel estilodelmaestro.

Juntoalasencorsetadas figurascentrales,enprimer plano,unngelarrodillado derostrodulceypelo minuciosamentedibujado, vestidoconunatnicade plieguesimpecablemente realistas pareceobservarel conjuntoconcierto escepticismo.

Losdelicadosrasgosdelrostro,las mejillascuidadosamente dibujadas,eseojodecontorno difuminadoquedamovilidada laexpresinyquepreludiael "sfumato"quepopularizar Leonardo Nohaymodelosclarosalosquese puedaremitirparaclasificaresa expresin.Constituyen verdaderas"invenciones", creacindenuevoscdigos.

Delmismomodo,lospaisajes,sumidosenesacuriosabruma crepuscular Ennadaseasemejanalosmsusualesdelapinturadel cuatrocientosenlosquesolanrepresentarsecolinasredondeadas conrbolessimtricamentecolocados.

Estepaisajeoeldeotrasobras inicialesdelautorcomo"La VirgenconelNioyunjarrn" (h.1475),preludianyalosfuturos paisajesleonardescos.

azulados amedidaquese alejalamiradanormade composicinque sistematizarelmaestro salpicadosporrocas misteriosas granprofusindedetalles naturalistasimpensablespara losconvencionalismosdela poca.

En"LaAnunciacinesposibleobservarunaperspectivaconstruidaporun principiante,muyalejadadelusolibredelaperspectivaquedeterminarel trabajodelmaestroensumadurez.

Sinembargo,estambinunapuestaenprcticadeloquemstardeescribiren su"Tratadodelapintura"acercadelanaturaleza,delabotnica:lasplantas comoseresvivosquepuedenydebenserobservadosyrepresentadosde manerarealista Nadatienequeverconelmodomecnicoenqueloscontemporneos(Botticelli ensu"Primavera",porejemplo)vancolocandofloresyplantassobreuna imaginariaalfombra.

Porotraparte,lasalasdelngelsonproductodelestudiodetalladode lasdeunave ysonmuydistintasdelasconvencionesdeplumas que casitodoslospintoresdelsigloXVponenasusngeles.

Asimismo,esobvioqueelvestido delaMadonnasehacopiado deuntrozodetelareal. EnelsigloXVestoeraun procedimientorevolucionario, yaquelamayoradelosartistas pintabalosplieguesdelvestido segnsuimaginacin. Enamboscasosesevidentequeya demostrabaaquellapasinpor larealidad ylacuriosidadporla aparienciadelanaturalezaque ibanaconstituirsuprincipal caracterstica.

YaalejadodeltallerdeVerrocchio,acometisinacabarlosdosgrandes cuadrosdemayorambicinespacialytcnica:"LaAdoracin" EnLaAdoracinutilizaelesquemapiramidalycentralizado,dentro deunespritu"clsico"que,sinembargo,contrastaconelrestodela escenaenlaquemuestraungrupodecaballos Seexpresaenestaobra otraideafundamentalde lapinturaleonardesca:la del"transcurso" Uninstantequeparece detenidoenlaescena principalmientraselresto delmundocontinasu marchasinpreocuparsede eseacontecimiento concreto.

El"SanJernimo"nosmuestraotrafacetadeLeonardo,su"teora delaexpresin",observaralasgentessinquesesepanobservadas, y,apartirdeah,captareldolor,clera,alegraenlas representacioneshumanas,loquelellevatambinasusnumerosos dibujosdemscaras,personajesgrotescos,etc...

"LaVirgendelas Rocas (h.148386).

 1. 2.

EnLaVirgendelasRocas"(dosversiones)Leonardoperfecciona: lacomposicinpiramidal elsfumato,latcnicaqueconsisteensombrearlasfigurasydiluirlas medianteclaroscurosenelespacio. La"perspectiva area",basadaenlaimportanciaqueadquierelaatmsfera,y simplificadaenlafrmula:"cuantomsnosalejamosdeunlugar,lasformas seharnmenosntidasyloscoloresmsazules".

3.

ltimaCena.PintadaparaelrefectoriodelconventodeSta.M.delle Grazie.
Tcnica:Frescomodificadoparasuperarlosinconvenientesdelfresco tradicional,rapidezdeejecucineimposibilidadderetoque,y posibilitarsuplanteamientodelaobradeartecomounproceso intelectual. Elresultadodelexperimentofuedesastrosoylapintura"llenade majestadybelleza"quevieronloscontemporneos,est actualmentedesvanecida. Leonardo,siguiendolasleyesdelaperspectiva,agrandapticamenteel murofrontaldelrefectorioconuncomedorfingido. Laslneasdefugaconvergenhacialastresventanasabiertasala espaldadeCristo,queconfierenprofundidadyluzalaestancia

ENELPLANOCOMPOSITIVOrompeconlasreglasanteriores: 1. RechazaelesquemaalusoenelquelalneadelosapstolesserompeconJudas sentado alotroladodelamesa

2.

Eliminadelaobratodasuperficialidadquepuedaapartarlaatencindelaescena principal:nohayapenaselementosdecorativos,nimrmolestrabajados,slo Cristoenelcentrorodeadopordosgruposdehombresquesedefinenapartirde suspropiosgestos,desusdiferentesactitudes.

ENELPLANOICONOGRFICO:
Norecurrealmomentomshabitualensutiempo,el delaeucarista,sinoqueoptaporelmsdramtico, aquelenqueCristoverbalizalatraicin,despertando esossentimientosenfrentadosentrelosquele acompaan. Cadaapstolviveelmomentotrgicoconunaactitud diferenciada:algunosbuscanelperdn,otros aparecenmentalmentealejadosdelaescena,como huyendodelmomentoangustiosoquehadecidido plasmarLeonardo.

"SantaAna,laVirgenyel Nio Leonardorecurreotravezal esquemapiramidal,dando unaimpresinfinaldeun conjuntodepersonajesque nosloaparecenunidos fsicamente,sino,sobretodo, unidospsicolgicamente,con unoslazosinvisibles. Tambinponeenprcticaalgunas desusideassobreel claroscurolaslucesylas sombras (cabezas sombreadascuyamatizacin dejaenlapenumbramuchos delosrasgos).

Unavezmstodopareceestarenunequilibrioinestabley suspendidoeneltiempo,transcurriendomientrasenel paisajealfondo,azuladoyrocoso,lascosassiguen sucediendosinapercibirsedelaescenaprincipal.

RETRATOS "Ginevra deBenci"(h.1474). Unadelasobrasms delicadasdeLeonardoyque mejorrecogealgunosdelos ejesfundamentalesdesu estilo: Bellezamelanclicaque,con naturalescambios,vaaestar presenteenMonna Lisa. Lucesysombrasquesirvenpara modelarunrostroquelo dominatodo. Modeladosuave,tmido sfumato,queescondelos rasgosfundamentales,los amortiguacontrariamentea loquesucedeconalgunosde suscontemporneos

Paisajeleonardesco utilizadocomofondo "psicolgico"dela composicin.

"Damadelarmio"
Apesardeestarrepintadaen algunasdesuspartesy tenerelfondo completamenterehecho, enellaseconservan algunosdelostoques caractersticosdelmaestro: lasuavidadysimplicidadde losrasgosdelaque entoncesdebaseruna jovencsimamodelo Elcuidadosoestudiodelas manos,quemuestraaun pintorconocedordela estructuraanatmica,la exactituddelanimal

OtrosretratosanterioresaLaGiocondason"Elmsico","Ladamadelaredecilla deperlas"y loscualesparticipantambindeesesfumato quediluyelos contornoshastafundirlosconlamismaatmsfera.

"Monna Lisa"o"LaGioconda"(15031505)
Parece ser que la protagonista del cuadro es Lisa Gherardini, una dama florentina casada con Francesco del Giocondo, banquero napolitano. No obstante existen otras posibilidades sobre quin es la protagonista del cuadro. Hay quien dice que es la espaola Constanza de valos Mximo exponente del retrato leonardesco en el que los rasgos se determinan e indeterminan a la vez. Rostro delicadamente pintado a travs de un sutilsimo sfumato que une las cejas a la nariz y la nariz a la boca, cuyas comisuras conservan, a pesar de la sonrisa, parte de la melancola de Ginevra de Benci.

Eltpicopaisajequemantieneesedifcilequilibrioentrecopia fidedignaeinvencinfantstica,vuelveasersmbolocasi psicolgico Lacarasalvajedelanaturalezaconlasrocas,lasgrutas,lasfuerzas naturalesincontenidas quetangrataspareceranalpintoryque tantocontrastanconlacalmadeesaGiocondaquesonre.

Partedelamagiadelcuadrosehallaen loprecisodelacomposicin,enel sumocuidadoconqueelartistaha calculadocadaunodelosejes. Unatcnicadepuradsimaenlaque nadasedejaalazar,uncontrolsobre elespacioyelmovimientoenel espacio,sobrelaluzylastinieblas.

Vasari diceensusescritosquemientras Leonardopintabaasumodelo siemprehabaalguiencantando, tocandomsicaocontandole una historiayquedeesamanera consiguilaexpresinplacenteraen surostro