J osefina Snchez 1 GRECIA LA BSQUEDA DE LA BELLEZA
TEMA 1. ARQUITECTURA: LOS RDENES CLSICOS Y LAS PRINCIPALES TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
1. INTRODUCCIN. CRONOLOGA Y MBITO GEOGRFICO
El estudio del arte griego constituye el punto de partida para la comprensin del arte occidental. A los griegos debemos la creacin de un ideal de belleza que pervivi durante siglos, as como la consideracin de la Naturaleza como la principal referencia del artista, al menos hasta el siglo XX. El arte griego abarca un mbito geogrfico muy extenso: la pennsula Balcnica y el mar Egeo, los territorios colonizados por los griegos en el Mediterrneo y los territorios incorporados tras las conquistas de Alejandro Magno. En cuanto a su periodizacin, distinguimos fundamentalmente tres etapas, precedidas del llamado periodo geomtrico, a lo largo de las cuales se produce una clara evolucin, aunque siempre permanecern algunas constantes como la bsqueda del equilibrio, de la armona y de la belleza ideal. Estas etapas son: poca arcaica (siglos VII-VI a.C.) poca clsica (siglos V-IV a.C.) poca helenstica (siglos IV-I a.C.)
2. EL TEMPLO GRIEGO
La arquitectura griega es una arquitectura esencialmente religiosa y su edificio ms representativo es el templo. A pesar de los numerosos destrozos ocasionados a lo largo de la historia, sobre todo a causa de las guerras, conservamos un buen nmero de templos, que nos permiten conocer perfectamente su evolucin.
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2.1. Orgenes. En tiempo de los aqueos los lugares consagrados a los dioses, en los que se practicaban las ceremonias rituales, se encontraban en parajes naturales al aire libre, y tambin en estancias destinadas al culto en los edificios domsticos y en los palacios. Sin embargo, la necesidad de dotar a la deidad, que poco a poco adquirir caracteres antropomrficos, de una morada digna dio lugar a la creacin de un edificio independiente. El templo griego recibe numerosas influencias. Entre ellas hay que destacar la del megarn, un tipo de viviendacaracterstica de las culturas egea y micnica que consta de una sala rectangular, en cuyo centro se halla el hogar, y de un vestbulo. Su planta es un claro precedente de la planta del templo griego. Tambin podemos sealar la influencia del arte egipcio en las columnas.
2.2. Materiales. Los primeros templos griegos se construyeron en adobe o ladrillo y madera, materiales humildes y poco duraderos, por lo que apenas se conservan ejemplos de esta poca. Algunos elementos del templo, como los triglifos o las metopas, parecen recordarnos a las primitivas construcciones en madera. A fines del siglo VII estos materiales sern sustituidos por la piedra, preferentemente la caliza, material ms duradero, aunque ms costoso. Para obtener una superficie ms fina la caliza se recubra de estuco. Tambin se utiliz el mrmol, procedente de las numerosas canteras del Mediterrneo oriental (Naxos, Paros...). Las columnas se realizaban a base de tambores (bloques cilndricos) superpuestos y los muros con sillares, perfectamente escuadrados, unidos, sin argamasa, por grapas metlicas.
2.3. Funcin. Los templos griegos no eran lugares de reunin de los fieles, aunque la entrada al templo, al contrario que para los egipcios, s les estaba permitida. Las ceremonias de culto se celebraban alrededor de un altar para los sacrificios, situado justo enfrente del templo, cuyas puertas permanecan abiertas para que la divinidad pudiera contemplar los ritos celebrados en su honor. Ello explica la despreocupacin de la arquitectura griega por el espacio interior y la ausencia de una verdadera concepcin espacial.
2.4. Planta. La planta ms utilizada ser la rectangular. En ella, a pesar de la existencia de innumerables variantes, podemos encontrar como elementos ms habituales los siguientes: Un breve mbito de acceso o pronaos. La sala destinada a alojar la estatua de la divinidad o naos. Un prtico posterior, el opistdomo, en el que se guardaban los tesoros y ofrendas de la deidad.
J osefina Snchez 3 El templo se levanta sobre un basamento o esterebato y el plano sobre el que se asientan las columnas se llama estilbato.
opistdomo naos pronaos esterebato estilbato
Tipos de planta
El conjunto est rodeado por una columnata exterior. Si la columnata rodea todo el edificio el templo es perptero y si es doble dptero. Cuando slo hay columnas en la fachada principal estamos ante un templo prstilo y anfiprstilo si tambin las hay en la fachada posterior. Por el nmero de columnas en su frente hablamos de templo dstilo (2), tetrstilo (4), hexstilo (6), octstilo (8) o enestilo (9). Se habla de templo in antis cuando las columnas laterales de la fachada se sustituyen por antas, pilastras que refuerzan y a la vez decoran los muros laterales que se prolongan hasta el nivel de las columnas.
J osefina Snchez 4 2.5. Sistema constructivo. La arquitectura griega es adintelada (un elemento horizontal, el elemento sustentado, descansa sobre un soporte vertical, el elemento sustentante). El elemento sustentante es la columna, sustituida a veces por figuras humanas, llamadas caritides si son figuras femeninas o atlantes si son figuras masculinas. El elemento sustentado es el entablamento, formado por el arquitrabe (parte inferior del entablamento que apoya directamente sobre la columna), el friso (parte decorativa horizontal entre el arquitrabe y la cornisa) y la cornisa (parte sobresaliente superior del entablamento). Sobre el entablamento descansa una cubierta a dos aguas. El espacio comprendido entre la lnea horizontal de la cornisa y el ngulo del tejado recibe el nombre de frontn y en l suele haber decoracin esculpida. En los vrtices del frontn se colocan las acrteras, elementos ornamentales con forma vegetal, animal o humana. La combinacin segn unas reglas fijas, mantenidas durante siglos, de estos elementos constructivos recibe el nombre de orden, distinguindose tres rdenes en la arquitectura griega: el orden drico, el jnico y el corintio.
2.6. Decoracin y refinamientos constructivos. Los templos griegos, al igual que la escultura, estaban policromados en azul y rojo para acentuar la importancia de determinadas partes. Presentaban tambin una rica decoracin escultrica localizada en las metopas (drico), friso (jnico) y frontones (drico y jnico). El templo griego est hecho a escala humana y para ser admirado externamente, por lo que se ignora el espacio interior. Los arquitectos griegos, con un profundo sentido de la armona visual y las correctas proporciones, aspiran a conseguir la suma perfeccin. Para ello, emplean una unidad de medida, el mdulo, con el que se logra una relacin armnica y proporcionada, la euritmia, entre las diferentes partes del edificio, lo que supone un gran conocimiento de las matemticas. Tambin recurren, para lograr esta perfeccin, a las denominadas correcciones pticas. En el Partenn, por ejemplo, las lneas aparecen curvadas con el fin de corregir la distorsin ptica de combadura que se experimenta cuando se contempla una lnea recta larga. Las columnas se inclinan ligeramente hacia atrs para evitar la impresin de que el edificio se cae hacia delante, y las de los ngulos se colocan ms juntas.
3. LOS RDENES GRIEGOS
Como ya se ha apuntado en el apartado anterior, la combinacin segn unas reglas fijas, mantenidas durante siglos, de los diferentes elementos constructivos recibe el nombre de orden, distinguindose tres rdenes en la arquitectura griega: el orden drico, el jnico y el corintio.
J osefina Snchez 5 LOS RDENES GRIEGOS
A. Orden drico 1. Triglifo 2. Metopa 3. baco 4. Equino 5. Collarino B. Orden jnico 1. baco 2. Equino con volutas 3. Basa C. Orden corintio 1. Capitel con hojas de acanto
Orden drico Orden jnico
J osefina Snchez 6 3.1. El orden drico
Es el ms antiguo de los rdenes griegos. La primera forma de arquitectura sagrada fue el templo drico. Ya aparece documentado en Grecia y las colonias griegas (Sicilia y la Magna Grecia particularmente) a partir del siglo VII. La columna carece de basa y nace directamente del estilbato. El fuste, acanalado con aristas vivas, disminuye progresivamente su dimetro, sobre todo a partir del segundo tercio, lo que provoca un aparente engrosamiento llamado ntasis. El capitel es rigurosamente geomtrico y est formado por el equino (moldura saliente bajo el baco) y el baco (pieza en forma de tablilla sobre el equino). Un collarino (moldura anular entre el fuste y el capitel) limita la parte superior del fuste. Sobre las columnas descansa el entablamento formado por el arquitrabe, el friso y la cornisa. El arquitrabe es un elemento transversal liso. En el friso se alternan las metopas, espacio generalmente cuadrado con decoracin escultrica, y los triglifos, con tres acanaladuras verticales.
3.2. El orden jnico
La creacin del orden jnico fue el resultado de una larga serie de experiencias que se llevaron a cabo durante el siglo VII en las costas de Asia Menor e islas adyacentes, colonizadas por pobladores jonios. De las regiones de origen el jnico pas a la Grecia continental y a las colonias occidentales. En ocasiones se utiliz en el interior de un templo drico. La columna del orden jnico descansa sobre una basa moldurada. El fuste de la columna, que se estrecha gradualmente hacia arriba y no presenta ntasis, est recorrido por 24 acanaladuras separadas por estrechos y finos listeles. El capitel consta de un equino, decorado con un haz de volutas y un baco, estrecha lastra cuadrada. El entablamento est constituido por el arquitrabe, formado por tres fasciae (bandas) en saledizo una sobre otra. El friso es continuo y suele estar decorado.
3.3. El orden corintio
Segn una leyenda contada por Vitruvio el creador de este capitel fue Calmaco (escultor y orfebre griego de fines del siglo V) que se haba quedado impresionado por la visin en un cementerio de Corinto de un canastillo, depositado sobre la tumba de una muchacha, que estaba envuelto por hojas de acanto, y habra querido imitarlo en piedra. Fue considerado por Vitruvio una variante del orden jnico y durante mucho tiempo se emple exclusivamente en el interior de los edificios. J osefina Snchez 7 La principal diferencia con el orden jnico est en el capitel, que consta de un ncleo central cilndrico en torno al que se envuelven dos coronas con ocho hojas de acanto cada una. Entre las hojas de la corona superior se asoman parejas de tallos (caulos) que habitualmente salen de sus vainas correspondientes (caulculos). Los caulos se pliegan de dos en dos a lo largo de los ejes y de las diagonales del capitel en forma de volutas. En el eje central se alza un tallo que sostiene una flor.
De los numerosos ejemplos de templos conservados estudiaremos el que puede considerarse como el conjunto monumental ms esplndido de la arquitectura griega: la Acrpolis de Atenas (siglo V a.C.). El primer edificio que se construy en la Acrpolis fue el Partenn, paradigma del templo griego. Ms tarde se llevaron a cabo los Propileos, despus el pequeo templo de Atenea Nik y por ltimo el Erecteion.
J unto al templo, el edificio ms representativo de la arquitectura griega es el teatro.
4. EL TEATRO GRIEGO
4.1. Orgenes y funcin. El origen del teatro griego est ntimamente ligado al culto que los griegos rendan a Dioniso y alcanza su plenitud durante el siglo V a.C. con las obras de Esquilo, Sfocles, Eurpides y Aristfanes. En las fiestas dionisacas tenan lugar representaciones en honor al dios que dieron lugar a la tragedia y comedia griegas. Pero el teatro evolucion desde estos inicios, en los que el coro tena un protagonismo absoluto. Poco a poco personajes concretos se independizaron hasta convertirse en el centro de las representaciones que terminaron apartndose del culto a Dioniso. El teatro desempe un importante papel en la vida de los griegos: la tragedia era un medio de purificacin y a travs de la comedia se realizaba una dura crtica de las costumbres y personajes del momento.
4.2. Partes del teatro griego. Las tres partes fundamentales del teatro griego son:
- El koilon (5) (lo que los romanos llamaron cavea). De planta ultrasemicircular, es la zona de las gradas en las que se sita el pblico. Estn adosadas a una pendiente natural o excavadas en la roca. Se divide en pisos mediante pasillos o diazomata y en secciones o kerkide (2) mediante escaleras radiales. - La orchestra (1) es un espacio circular (en el teatro romano ser semicircular) reservado a las evoluciones del coro y en cuyo centro se encontraba el altar de Dioniso. J osefina Snchez 8 - La sken (3) es una construccin rectangular que serva al mismo tiempo como depsito de vestidos y mscaras y como fondo escenogrfico. El proskenion (4) era donde actuaban los actores.
El teatro mejor conservado de la arquitectura griega es el de Epidauro, construido a fines del siglo IV a.C.
J osefina Snchez 9 TEMA 2. CARACTERSTICAS Y EVOLUCIN DE LA ESCULTURA GRIEGA
1. CARACTERSTICAS DE LA ESCULTURA GRIEGA
La escultura griega constituye un extraordinario legado artstico y el punto de partida de la escultura occidental. Nuestra principal fuente de estudio son copias de la poca romana, ya que se han conservado pocos originales de la poca griega. Los materiales preferentemente utilizados por los escultores griegos fueron la piedra caliza y el mrmol, materiales a los que aplicaban policroma y diversos accesorios (ojos de vidrio o piedras de colores, pendientes, armas...) y tambin el bronce, trabajado mediante el mtodo de la cera perdida, aunque se conservan pocos bronces griegos, pues era un material que se ha fundido en caso de necesidad. Tambin se utilizaron la madera y el hierro. Famosas fueron las estatuas criselefantinas realizadas en marfil y oro. La escultura griega est estrechamente unida a la arquitectura. Su finalidad fue sobre todo de carcter religioso (estatuas de culto y decoracin de los templos), aunque tambin encontramos esculturas de carcter conmemorativo y funerario. En cuanto a los temas, la mitologa ocupa un lugar importante, pero realmente el tema principal de la escultura griega ser la representacin del cuerpo humano.
2. EVOLUCIN DE LA ESCULTURA GRIEGA
Desde la poca arcaica el principal objetivo de la escultura griega ser alcanzar la perfeccin en la representacin de la figura humana y conseguir la ms fiel imitacin de la Naturaleza (mmesis), aunque siempre idealizndola. En la evolucin de la escultura griega podemos distinguir tres etapas: la poca arcaica, la poca clsica y la poca helenstica.
2.1. La poca arcaica
La gran escultura ptrea aparece a mediados del siglo VII a.C. y recibe profundas influencias del arte egipcio. Las obras ms representativas de este periodo son los llamados kuroi y korai. Los kuroi son esculturas que en un principio fueron identificadas con el dios Apolo. Sin embargo, actualmente se cree que representan a jvenes muertos prematuramente o bien atletas J osefina Snchez 10 victoriosos, cuyas estatuas estaban dedicadas a un dios. Son figuras colosales, como las esculturas egipcias, cuyas dimensiones superan las del cuerpo humano (algunos llegan a alcanzar los 340 m). El kuros es un joven desnudo, ancho de hombros y de cintura estrecha que posa frontalmente en perfecta inmovilidad. Tiene sus pies firmemente apoyados en el suelo. Una pierna est ligeramente adelantada y los brazos pegados al cuerpo con los puos generalmente cerrados. En el rostro los ojos son prominentes y la boca esboza la llamada sonrisa arcaica que tal vez simboliza el gozo en el ms all. Tienen una larga cabellera, al no haber alcanzado todava la madurez, ceida por las sienes con una cinta. El esquematismo con que estn realizadas estas obras puede apreciarse en el tratamiento de su anatoma o de la cabellera. Todas estas caractersticas (el colosalismo, el tratamiento esquemtico, la frontalidad, el concepto de estatua-bloque, la inmovilidad) reflejan la influencia de la estatuaria egipcia. Son numerossimos los kuroi conservados. Entre ellos cabra destacar el kuros de Anavyssos. Las korai son figuras femeninas vestidas, a diferencia de los kuroi, que responden tambin a un esquema fijo. Se han encontrado menos ejemplos que de kuroi y no tienen sus colosales dimensiones. Posan inmviles, de frente, esbozando una tmida sonrisa. Llevan el cabello peinado en largas trenzas. Una de sus manos aparece extendida, ofreciendo un don (fruto, flor o animal) a la divinidad, o bien sobre el pecho en actitud de splica o agradecimiento. Con la otra mano se recogen el vestido en el que el artista realiza un minucioso estudio de los pliegues. Pueden llevar dos tipos de vestimenta: el peplo drico de lana, pesado y grueso, que no deja adivinar las formas del cuerpo, o el jitn, la tnica jnica, una tnica larga de manga corta realizada en fino tejido de lino que s permite adivinar las formas del cuerpo humano y que presenta abundancia de pliegues. Sobre esta tnica sola colocarse el himatin cruzado diagonalmente sobre el hombro derecho y bajo el brazo izquierdo. Uno de los mejores ejemplos de estas figuras es la kor del peplo. Obra tambin importante de la poca arcaica es la Dama de Auxerre.
2.2. La poca clsica
Tras los constantes avances de la escultura a lo largo de la poca arcaica, en el segundo cuarto del siglo V a.C. llegamos a los inicios del clasicismo. Muchos cambios se han producido desde las primeras representaciones de la figura humana. El escultor posee ya un perfecto conocimiento de la anatoma del cuerpo humano, que se concibe como un edificio cuyas partes deben mostrar claramente sus lneas de separacin y articulacin (diartrosis). Se abandona la frontalidad e inmovilidad que caracterizaban a las esculturas de la poca arcaica y frente a la rigidez de la poca arcaica se opone ahora un reposado equilibrio. Todo el peso del cuerpo descansa en una pierna y la contraria aparece flexionada. Como respuesta a este desequilibrio la cabeza gira lateralmente y las lneas de hombros y caderas se inclinan J osefina Snchez 11 suavemente. Esta oposicin armnica entre las diversas partes del cuerpo humano, unas en movimiento o tensin y otras, sus simtricas, en reposo, recibe el nombre de contrapposto. Los ropajes adquieren una cada ms natural y el tratamiento de los pliegues ser una de las preocupaciones de los escultores en la poca clsica. El periodo clsico supone el logro de la representacin de la belleza fsica ideal, una belleza que reside en la relacin armnica de las diferentes partes entre s y con el todo. El prlogo al periodo clsico se conoce como estilo severo (480-450 a.C.) y su obra ms representativa es el Auriga de Delfos. La transicin del estilo severo a la poca clsica plena est representada por Mirn, gran escultor y broncista, que goz de extraordinario prestigio. Es el autor de una de las obras ms famosas de la escultura griega: el Discbolo, que representa un avance decisivo en el estudio del movimiento, de la tensin muscular y de la integracin de la figura en el espacio. Pero los dos grandes escultores de la poca clsica sern Policleto y Fidias. Policleto recogi sus ideas sobre la representacin de la figura masculina desnuda, en una obra ya desaparecida titulada Canon. La mayor preocupacin de Policleto como escultor era establecer la equilibrada relacin de las partes entre s y entre cada una de ellas con el todo, relacin en la que radica la armona (euritmia) de las figuras. Policleto aplic las enseanzas recogidas en su libro a la ms famosa de sus esculturas, el Dorforo, en la que el artista quiso representar el sistema de proporciones ideales del cuerpo humano, basndose en la utilizacin de un mdulo aritmtico, de modo que la altura total de la figura es de siete cabezas. El otro gran escultor del siglo V es Fidias. Despleg una intensa actividad y goz de gran fama y de la amistad de Pericles. Tuvo una especial sensibilidad para expresar la belleza y lo sublime. A l y a un selecto grupo de escultores debemos la esplndida decoracin escultrica del Partenn. Su gran obra fue la escultura de Atenea Parthenos, de colosales dimensiones (12 m), ya desaparecida y realizada en marfil y oro (las clebres esculturas criselefantinas). En el siglo IV y tras el desastroso final de la Guerra del Peloponeso comienza una nueva etapa en la historia de Grecia. Atenas, privada de su hegemona poltica, deja de ser el principal centro de la actividad artstica. En el arte se producen importantes transformaciones. Nos encontramos ahora con un inters ms acusado por lo individual, un tratamiento ms humanizado de la figura humana, expresiones en los rostros que reflejan una cierta melancola y actitudes ms tortuosas que anuncian ya el helenismo. Los tres grandes nombres del siglo IV son Praxteles, Scopas y Lisipo. Praxteles trabaj sobre todo el mrmol dotando a este material de una gran suavidad que le permite la representacin del sfumato (difuminado), suave paso de la luz a la sombra, muy caracterstico de su obra. Utiliza un esquema compositivo lejano a la severa solemnidad de Fidias o a la rigurosa ley del equilibrio de Policleto. Las figuras se sostienen sobre apoyos J osefina Snchez 12 laterales de acuerdo con una lnea sinuosa, la llamada curva praxiteliana, que transmite una sensacin de abandono y de cierta languidez. Su escultura ms famosa fue la Afrodita de Cnido. Scopas fue uno de los ms creativos y originales escultores griegos. Su obra refleja una concepcin enormemente dinmica en el ritmo compositivo, en la intensa vivacidad con la que se representan los pliegues de los vestidos, en la torsin que imprime a los cuerpos... Sus rostros tienen una mirada profunda y una intensa expresin dramtica, el pathos, que los hace aparecer como autnticos hroes de tragedia. Lisipo fue el escultor predilecto de Alejandro Magno que slo permiti ser retratado por l y por el pintor Apeles. Fue autor de clebres retratos, por ejemplo de Scrates. Su obra ms famosa fue el Apoxiomeno que representa al atleta en un momento no heroico, mientras se limpia el sudor del cuerpo. Crea en esta obra un nuevo canon de belleza masculina, en el que la altura del cuerpo es de ocho cabezas, transformando el sistema de proporciones de la poca clsica en su deseo de representar a los hombres tal y como el ojo humano los ve.
2.3. La poca helenstica
Ser la ltima gran etapa en la historia del arte griego. La figura histrica clave de este periodo es Alejandro Magno, hijo de Filipo II de Macedonia, que con sus conquistas llegar a constituir un gran imperio, llevando la civilizacin griega a lugares muy lejanos (Egipto, Asia Menor, Persia, Siria, Babilonia), e incorporando elementos muy heterogneos procedentes de culturas diversas. En el arte se van a producir tambin cambios muy profundos. Poseemos numerossimos ejemplos de escultura de este periodo y no slo copias, sino muchos originales. La extensin geogrfica que abarca el Imperio de Alejandro Magno explica la existencia de focos regionales o escuelas con acusadas diferencias estilsticas, entre las que destacaron Prgamo, Alejandra o Rodas. Esta ltima nos ha dejado la magnfica escultura de Laoconte y sus hijos. Sin embargo, s encontramos algunos rasgos comunes. En la escultura de la poca helenstica se produce un extraordinario enriquecimiento temtico. El escultor trata estos temas con un gran realismo, especialmente en los retratos, alejados de cualquier idealizacin y dotados de una profunda penetracin psicolgica. Este realismo ser uno de los claros precedentes del retrato romano. La representacin del ser humano ir desde la infancia hasta la vejez y reflejar todo tipo de emociones y sentimientos (la ira, la desesperacin, la embriaguez). Los esquemas compositivos sern complejos y se utilizarn audaces puntos de vista, abandonando ya por completo el punto de vista frontal de la escultura clsica.
J osefina Snchez 13 Como hemos visto, desde la poca arcaica se ha producido una extraordinaria evolucin en la escultura griega que ha logrado alcanzar la perfeccin en la representacin de la figura humana. Su influencia en el arte posterior ser decisiva.
J osefina Snchez 14 ROMA EL ARTE AL SERVICIO DE LOS CONQUISTADORES DEL MUNDO
TEMA 3. ARQUITECTURA CIVIL Y RELIGIOSA
1. INTRODUCCIN. CRONOLOGA Y MBITO GEOGRFICO
En el siglo II a.C. una nueva potencia empieza a destacar en el Mediterrneo, sustituyendo a Grecia como centro poltico y cultural del mundo hasta entonces conocido. Los orgenes de Roma fueron, sin embargo, modestos. De esta Roma primitiva, fundada segn la tradicin en el ao 753 a.C., conocemos muy poco a causa de la constante remodelacin del centro urbano en periodos posteriores y de la falta de documentos contemporneos. Bajo el dominio de la monarqua etrusca esta pequea aldea se ir convirtiendo poco a poco en una verdadera ciudad. Aparecen los primeros templos (de gran influencia en la configuracin del templo romano) y los primeros edificios pblicos, y se lleva a cabo el drenaje del valle donde se construir el foro. A lo largo del siglo III a.C. Italia queda unificada bajo el poder de Roma que inicia entonces un proceso de conquista hasta constituir un imperio formado por todos los territorios que bordean el Mediterrneo, imperio que alcanza su mxima extensin en la poca de Adriano (s. II d.C.), quedando establecidos sus lmites por el norte en los ros Rin y Danubio, por el oeste en el Ocano Atlntico, por el sur en el desierto del Sahara y por el este en el ro ufrates. En todos estos territorios va a desarrollarse un estilo artstico al que llamamos arte romano. Aunque durante largo tiempo se neg, bajo la influencia del neoclasicismo, la existencia de un arte romano original, considerndolo una rama del arte griego, actualmente se rechaza totalmente este punto de vista. No podemos negar la fuerte influencia del arte griego sobre Roma. Los romanos fueron conscientes de su deuda con Grecia, sobre todo en la escultura. Esta influencia se inici a partir de la conquista en el siglo III de Grecia y la Magna Grecia (sur de Italia y Sicilia), lo que supuso la afluencia de obras griegas y etruscas (el arte etrusco, profundamente helenizado, represent el primer contacto con la cultura griega). Sin embargo, el arte romano modific el legado recibido, dando lugar a unas manifestaciones artsticas propias, de gran originalidad y extraordinaria calidad material. Ser un arte con un J osefina Snchez 15 fuerte carcter propagandstico, un arte al servicio del Estado que se servir de l para dejar constancia de la magnificencia de sus gobernantes y de la gloria de Roma. Por otro lado, frente a la tendencia idealizadora del arte griego, el arte romano manifestar siempre un extraordinario afn por el realismo. Tambin ser un arte capaz de asimilar influencias muy diversas, procedentes de todos los territorios conquistados.
2. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA
La arquitectura ser la expresin ms personal del arte romano, debido, entre otras razones, a su espritu fundamentalmente prctico. Los romanos desarrollarn unas soberbias tcnicas edilicias gracias a las que se construirn complejsimas estructuras. Los rasgos que mejor ejemplifican el gran avance que supone la arquitectura romana son el uso de nuevos materiales y el desarrollo del arco y la bveda, as como una verdadera preocupacin por el espacio interior, preocupacin inexistente en la arquitectura griega.
2.1. Materiales. La arquitectura romana usar la principalmente la piedra, de muy diverso tipo, el mrmol, la madera para realizar el armazn de cubiertas, puertas y ventanas, y la arcilla, en sus diversas modalidades: tapial, adobe y ladrillos, de los que se realizar una produccin autnticamente industrial. Pero sin lugar a dudas el mayor hallazgo de los romanos en cuanto a los materiales fue el desarrollo y perfeccionamiento de una especie de hormign, el opus caementicium, constituido por piedras de mampostera cementadas con una mezcla de cal y arena a las que se agregaban cenizas volcnicas. Se consigui as un material barato y lo bastante fuerte como para servir no slo de relleno sino como soporte de pesos importantes. Este hormign, una vez fraguado alcanzaba una resistencia asombrosa. Sin embargo, los romanos siempre lo revistieron de un material ms noble como la piedra o el ladrillo. Los romanos tenan mltiples formas de disponer los materiales en el muro (es lo que denominamos aparejo). Entre ellas podemos destacar el opus incertum, formado por pequeas piedras irregulares o ligeramente alisadas en su cara anterior y hormign, el opus reticulatum, formado por piezas piramidales cuyas bases cuadrangulares quedan visibles al estar incrustadas en el muro formando hiladas oblicuas, el opus spicatum formado por hiladas de ladrillos en forma de espina de pez
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opus caementicium opus incertum
opus reticulatum opus spicatum
2.2. Sistema y elementos constructivos. Aunque el arco y la bveda ya eran conocidos en Grecia, slo los romanos descubrieron y explotaron todas sus posibilidades. Fue precisamente la combinacin del arco, la bveda y el opus caementicium lo que hizo posible la construccin de edificios tan complejos. Las formas ms espectaculares fueron las grandes cpulas, con o sin culos cenitales, lisas o casetonadas, y apoyadas sobre plantas circulares u octogonales. Sin duda alguna la cota ms alta alcanzada por la arquitectura romana fue la construccin del Panten. Tambin fue posible gracias a esta evolucin tcnica crear enormes espacios para cualquier programa funcional.
capitel compuesto orden toscano
Por lo que se refiere al uso de los rdenes clsicos, los romanos los adoptaron, utilizndolos a veces con un valor exclusivamente decorativo en las fachadas. El capitel corintio, el ms ornamentado, ser el usado preferentemente en los edificios monumentales. Como invencin romana encontramos el capitel compuesto en el que se combinan las volutas del orden jnico con las hojas de acanto del capitel corintio. Tambin es invencin romana el llamado orden toscano, una versin romana del drico, con basa, fuste liso y capitel ms pequeo y de perfil ms complejo. J osefina Snchez 17 2.3. Los artistas. Los arquitectos romanos monopolizaron el diseo y construccin de edificios, la planificacin urbana, el clculo y construccin de obras de abastecimiento de aguas, la construccin de caminos, pantanos, murallas y puertos, el clculo de relojes de sol y de todo lo relacionado con las mquinas de guerra. Personas de cultura elevada como lo fue el emperador Adriano y expertos militares tambin participaron en ocasiones en la ideacin de un edificio. Poseemos datos sobre un centenar de arquitectos, muchos de ellos griegos u orientales en general. Buena parte eran libertos, aunque no faltaban hombres libres. Gozaban de buena consideracin profesional. Se formaban, no de manera acadmica, sino tras un largo aprendizaje de carcter artesanal. El ms conocido de todos ellos fue Marco Vitruvio Polin (siglo I a. C.). Fue ingeniero de artillera al servicio de Augusto. Sus diez libros de arquitectura, De Architectura, el nico tratado sobre esta materia de la Antigedad que ha llegado a nuestros das, consiste en una serie de disertaciones sobre arquitectura, ingeniera, instalaciones sanitarias, hidrulica, acstica y otros aspectos de la construccin. Los escritos de Vitruvio, considerados como un compendio de la arquitectura clsica romana, se han estudiado desde el Renacimiento.
3. TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
Encontramos en la arquitectura romana una tipologa arquitectnica extraordinariamente variada, debido a las nuevas necesidades de una civilizacin urbana y de un gran imperio como lo fue el romano.
3.1. ARQUITECTURA RELIGIOSA: EL TEMPLO
El templo romano no parte del modelo griego, sino que tiene un origen etrusco-itlico. De planta rectangular, se levanta sobre un zcalo (podium) al que se accede por una escalinata frontal. En lugar de una columnata circundante, sta suele limitarse a la fachada, ya que los templos romanos, a diferencia de los griegos, presentan siempre una fachada destacada y estn plenamente integrados en la ciudad. En tres de sus lados las columnas no son exentas, sino que estn adosadas al muro (templo pseudoperptero). Generalmente se trata de templos hexstilos. Interiormente carecen de opistdomo. Tambin existir en comparacin con los templos griegos una mayor sobriedad decorativa. A veces, slo hay una inscripcin que nos informa sobre las circunstancias de la edificacin. Los dos mejores ejemplos los encontramos en el Templo de la Fortuna Viril en Roma, de orden jnico y la Maison Carre en Nimes, de orden corintio, ambos del siglo I a.C. Tambin existieron templos circulares, relacionados con el culto a la diosa Vesta, que derivan del tholos helnico. Son templos de pequeas dimensiones, con una columnata circular J osefina Snchez 18 y una techumbre de madera con salida de humos en el centro. Se cubren con cpulas, pero stas slo se aprecian desde el interior.
Planta de un templo romano
3.2. ARQUITECTURA CIVIL
La arquitectura romana desarroll una variada tipologa de edificios civiles propios de una civilizacin plenamente urbana, especialmente edificios destinados al ocio, como teatros, anfiteatros, circos y termas. Tambin alcanzaron un nivel extraordinario en la construccin de obras pblicas: acueductos, puentes, calzadas Y adems, la finalidad propagandstica del arte romano explica la presencia de importantes monumentos conmemorativos como las columnas o los arcos de triunfo.
3.2.1. Edificios para el ocio
Teatros. Los romanos llevaron a cabo una serie de importantes innovaciones respecto al teatro griego. El teatro romano es un edificio exento e independiente, dotado de aspecto unitario y coherente. Las tres partes poco cohesionadas del teatro griego forman ahora un recinto de planta semicircular totalmente cerrado en el que el escenario alcanza igual altura que la parte superior de la cavea (zona de las gradas) que conecta con l. Las gradas ya no descansan sobre la ladera de una montaa como en Grecia, sino que lo hacen sobre un sistema de bvedas de hormign y de galeras. La zona de las gradas se divide en ima, media y summa cavea. La orchestra, circular en los teatros griegos, es en los teatros romanos semicircular. El frons scaenae constituye uno de los elementos ms caractersticos de los teatros romanos. Se trata de una pared que se levantaba al fondo de la escena, profusamente decorada, que simulaba la entrada de un palacio y constitua el nico decorado de todas las obras. Tres puertas que daban al frons scaenae comunicaban el escenario con los bastidores. Este muro proyectaba la voz de los actores hacia el pblico, pero, en cambio, restaba mucho del realismo que tenan los decorados J osefina Snchez 19 utilizados por los griegos en cada una de sus representaciones. Los teatros eran edificios descubiertos, pero en los das de mucho sol o lluvia se utilizaba un toldo o velum, igual que en el anfiteatro.
El primer teatro de piedra lo construy Pompeyo en el 55 a.C., pero el ms grandioso fue el teatro Marcelo construido por Augusto.
Anfiteatros. Los espectculos alcanzaron en Roma una enorme importancia y despertaban verdadera pasin entre todos los grupos sociales. Tres edificios estaban destinados a ellos: el anfiteatro, el teatro, del que ya hemos hablado, y el circo. El anfiteatro es una construccin de planta ovalada, como si se tratase de dos teatros unidos por el lado de la escena. Los combates de gladiadores, las luchas de fieras salvajes (venationes) y los combates navales (naumaquias) se celebraban en el anfiteatro. Consta de las siguientes partes: El subterrneo lo forman las construcciones que se encuentran bajo la arena y que sirven para guardar los decorados, las jaulas de las fieras, etc. Est cubierto por una tablazn de madera, por lo que queda oculto a la vista del pblico. La arena es el espacio de forma elptica donde se desarrolla el espectculo, rodeada por un muro. A su alrededor hay una reja metlica que sirve para proteger al pblico de los ataques de las fieras. La cavea es el gradero, generalmente construido mediante un sistema de galeras abovedadas que delimitan unos pasillos interiores utilizados como cobijo en caso de lluvia o simplemente para pasear. Las gradas empiezan a unos cuatro metros de altura con respecto a la arena, por encima de una plataforma o podio. Estn divididas en tres sectores, reservados a los distintos grupos sociales, separados por un pasillo y un pretil. Se accede a cada sector a travs de cavea frons scenae orchestra J osefina Snchez 20 unas escaleras que desembocan en el interior del anfiteatro por unas amplias puertas o vomitoria. El emperador se sentaba en un palco construido frente al eje menor de la arena. Se poda tender un velarium sobre las gradas para proteger a los espectadores del sol o la lluvia.
El ms clebre anfiteatro construido en Roma es el Coliseo (siglo I d.C.).
Circos. Las carreras de carros que se celebraban en el circo constituan el espectculo que encenda ms pasiones y partidismos ms radicales entre los romanos.
La planta de un circo romano, bastante parecida a la de un hipdromo griego, es un rectngulo alargado cuyos lados menores forman un arco de circunferencia. La pista est dividida por un muro bajo alargado, situado en medio, que recibe el nombre de spina, sobre la que se colocaban obeliscos, procedentes en su mayora de Egipto, estatuas de divinidades, surtidores y siete grandes huevos de madera o delfines esculpidos en piedra que servan para contabilizar las siete vueltas de que constaba cada carrera. Los caballos y los carros con los aurigas esperaban el momento de ponerse en la lnea de salida en las carceres. El ms clebre velarium arena subterrneo spina cavea carceres gradas J osefina Snchez 21 de los circos romanos fue el Circo Mximo, del que apenas quedan vestigios arqueolgicos, aunque numerosas fuentes histricas e iconogrficas hacen referencia a l.
Termas. El lugar preferido de los romanos para su esparcimiento y reuniones eran las termas. All acudan al atardecer todos los hombres -las mujeres iban por las maanas- al terminar su trabajo en el campo o en la ciudad. Charlaban con los amigos, comentaban los ltimos rumores polticos, paseaban, hacan gimnasia y se baaban. Era un lugar esplndido: baos de agua caliente (caldarium), de agua fra (frigidarium) y templada (tepidarium), salas para unciones de aceite y habitaciones privadas para que los esclavos dieran masajes a sus amos. Usaban un sistema de calefaccin conocido como hipocaustum, consistente en un horno y conductos subterrneos. Anexa a las termas estaba la palestra, espacio destinado a los ejercicios gimnsticos. Los interiores estaban suntuosamente decorados con pavimentos de mosaico, paredes recubiertas de mrmol y estucos, lo que les daba un aire de elegancia y confort. El exterior en cambio sola carecer de ornamentacin. Impresionantes son las ruinas de las famosas termas de Caracalla en las afueras de Roma.
Planta de las Termas de Caracalla. Roma
1. Vestbulo 2. Sala cuadrada de vestuarios 3. Palestra grande 4. Vestuarios 5. Bao 6. Laconicum 7 y 8. Bao 9. Caldarium 10. Tepidarium, sala templada 11. Frigidarium, sala fresca 12. Anejos del frigidarium 13. Natatio, piscina grande 14. Jardines 15. Exedra con salas anejas 16. Gradero.
J osefina Snchez 22 3.2.2. Obras pblicas
Constituyen, sin lugar a dudas, uno de los aspectos ms caractersticos de la arquitectura romana. Aunque los romanos no fueron los primeros en construir acueductos, puentes o calzadas, sin embargo alcanzaron en la construccin de las obras pblicas un nivel que no se super durante siglos. Aparte de su finalidad eminentemente prctica, todas estas obras posean una fuerte carga propagandstica: en ellas queda patente la grandeza del Imperio que las levanta, mostrando as al mundo dominado la potencia de Roma.
Vas de comunicacin: calzadas. Conscientes de la importancia que tenan las comunicaciones en el sostenimiento de su compleja organizacin, los romanos crearon una red viaria de tal perfeccin que hoy sigue asombrndonos. El principal motivo para la construccin de la red viaria que se extenda por todo el Imperio (90.000 km construidos) fue de carcter estratgico-militar. Los romanos construyeron las primeras calzadas para trasladar rpidamente a sus tropas. Posteriormente aadieron a este carcter estratgico, un carcter econmico y comercial. El ejrcito fue el principal encargado de su construccin. En primer lugar trazaban el recorrido y excavaban dos pequeos canales recubiertos por hiladas de piedra, quedando as delimitada su anchura. Despus abran un canal entre las dos hiladas y ponan en el fondo piedras de tamao mediano sin argamasa (statumen), fundamentalmente para dar solidez a la calzada. Cubran este primer estrato con una gruesa capa de arena o grava, a veces mezclada con mortero (rudus). Despus colocaban un revestimiento formado por piedras trituradas (nucleus) y finalmente disponan el pavimento, que tena que ser duro y uniforme, formado por losas de piedra (stratum o pavimento). Todas las calzadas estaban ligeramente combadas para que el agua escurriera por su superficie. Estos cuatro niveles fueron los ms habituales (as nos dice Vitruvio que deba ser la calzada ideal) pero existieron variaciones en funcin del tipo de suelo y las caractersticas geogrficas de la zona.
J osefina Snchez 23 El grosor total de la construccin oscilaba entre un metro y un metro y medio. Las calzadas romanas se caracterizaron por su rectitud, intentando que las rutas fueran lo ms directas posible, excepto cuando la morfologa del terreno no lo permita. Cada mil pasos haba unos monolitos macizos de forma cilndrica y de unos dos metros de altura, llamados miliarios que expresaban la distancia entre aquel punto y el de partida o llegada de la va. La ms clebre de las calzadas romanas fue la Va Appia construida en el ao 312 a.C.
Puentes. En los lugares en los que haba que salvar un curso de agua de caudal ms o menos regular fue necesario construir una obra de fbrica, que ir evolucionando desde las primeras estructuras de madera hasta las construcciones hechas totalmente en piedra. El arco se aplicar a la construccin de los puentes, en los que adems podremos distinguir los siguientes elementos constructivos: para reforzar los pilares de la presin ejercida por las aguas, principalmente en las crecidas, aparecen los tajamares, generalmente de planta triangular, en el frente de aguas arriba, y en el frente de aguas abajo encontramos los contrafuertes. En la Hispania romana contamos con un esplndido ejemplo en el puente de Alcntara.
Acueductos. En la planificacin de las ciudades uno de los principales problemas planteados fue el del abastecimiento de aguas a la poblacin. Los romanos, gracias a su buen conocimiento de las tcnicas de ingeniera, aportaron soluciones novedosas, cuya manifestacin ms destacada son los acueductos, que permitan el abastecimiento desde un lugar alejado donde hubiera un manantial permanente, que garantizara su caudal regular durante todo el ao. Sobre la construccin de acueductos no poseemos apenas documentacin escrita. Los romanos fueron los primeros en adoptar los arcos como soporte del conducto del agua confirindoles as su aspecto ms caracterstico. El canal por donde circulaba el agua (specus) consista en una galera excavada en la roca o construida sobre arcos, que tena sus paredes recubiertas con argamasa lo que las haca impermeables. Esta galera estaba cubierta por una bveda de medio punto o por losas planas. El acueducto desembocaba en una torre de distribucin de agua situada en la parte alta de la ciudad, y a travs de ella se reparta el caudal segn las distintas necesidades urbanas. Magnfico ejemplo de acueducto lo tenemos en el acueducto de Segovia.
3.2.3. Monumentos conmemorativos
El carcter pblico y propagandstico del arte romano, cuyo principal cliente era el Estado, as como la aficin romana a conmemorar las grandes gestas histricas, explican el desarrollo privilegiado de unas manifestaciones artsticas destinadas a celebrar los grandes acontecimientos de la vida pblica y a glorificar a sus protagonistas. J osefina Snchez 24
Arcos de triunfo. El mejor ejemplo de este tipo de construcciones es el arco de triunfo, formado por dos pilares unidos por un arco de medio punto sobre el que descansa un macizo de mampostera, el tico, en el que una inscripcin evoca la victoria que el arco conmemora. Pueden tener de uno a tres vanos abovedados. El conjunto estaba rematado por grupos escultricos generalmente de bronce, representando el carro triunfal del personaje al que estaba dedicado el arco. Parece una puerta aislada del resto de la muralla pero sin ninguna utilidad arquitectnica, pues su verdadera finalidad es simblica: reflejar el poder imperial. Los encontramos en los foros, en las entradas de los puentes, en los cruces de las calzadas... Ejemplos importantes son el arco de Tito (81 d.C.), el arco de Septimio Severo (203 d.C.) o el de Constantino (siglo IV).
Arco de Septimio Severo
Columnas. Tambin pertenecen a este tipo de construcciones de carcter conmemorativo las columnas, monolitos cilndricos profusamente decorados con relieves histricos. El mejor ejemplo lo encontramos en la columna Trajana (113 d.C.).
3.2.4. Otros edificios de carcter pblico
Baslicas. De procedencia helenstica, la baslica funcionaba como sala de reuniones, bolsa de comercio y tribunal de justicia (su funcin primitiva). En la poca imperial fue elemento esencial en los grandes dispositivos urbansticos y modelo para las salas de audiencia de los palacios imperiales. La planta de la baslica es rectangular con tres naves longitudinales, la central de mayor altura y doble anchura que las laterales. Se cubren con bvedas de can o techumbre de madera. La nave central se remata al fondo con un bside cubierto con media cpula. Esta tipologa tendr importante influencia posterior, al convertirse en el modelo adoptado por la baslica cristiana. J osefina Snchez 25 3.3. ARQUITECTURA FUNERARIA
Recibi variado tratamiento aunque la tipologa ms utilizada fue la del mausoleo, de planta central (circular o poligonal) adoptado luego por la iglesia cristiana como modelo para los baptisterios.
3.4. LA CASA ROMANA
La mayora de los ciudadanos romanos vivan en bloques de cuatro o cinco plantas, llamados insulae, construidos generalmente en madera, por lo que el riesgo de incendios y derrumbamientos era grande. Sin embargo, los ciudadanos acomodados vivan en casas unifamiliares, domus. Este tipo de viviendas respondan a un plano ms o menos fijo, de acuerdo con un eje central. Un pasillo muy corto, el vestibulum comunicaba la puerta de entrada con el atrium, pieza fundamental de la casa itlica. Este espacio central estaba porticado y por su abertura superior entraba el agua de la lluvia que caa en un pequeo estanque central o impluvium, comunicado con una cisterna subterrnea. En un rincn del atrio estaba el larario, hornacina donde los romanos veneraban a sus antepasados y a los dioses del hogar.
Alrededor de este patio se abran algunas habitaciones y alineada con el eje de la entrada una amplia sala o tablinum que el dueo utilizaba como sala de audiencias y reuniones. En la parte posterior, y por influencia griega, aadieron el peristilo, un segundo patio interior muy amplio, porticado y adornado con toda clase de plantas, flores, estatuas y J osefina Snchez 26 surtidores. A su alrededor estaban las habitaciones mejor iluminadas y bellas de la casa: los dormitorios (cubicula), los salones (oeci)... Y sobre todo el triclino, sala en que los romanos cenaban, tendidos en divanes ligeramente inclinados y apoyndose en almohadones. En algunas casas haba un comedor de invierno y otro de verano, segn su orientacin respecto a los rayos del sol. Algunas casas tenan locales o tiendas que daban a la calle, las tabernae, donde se vendan los productos cosechados en las tierras del dueo o bien se alquilaban a terceros. Estas casas prcticamente no tenan aberturas al exterior, excepto la puerta. La luz y la ventilacin se reciban a travs de los patios a cuyo alrededor se articulaban todas las estancias.
J osefina Snchez 27 TEMA 4. EL REALISMO ESCULTRICO ROMANO Y SU FUNCIN: RETRATO Y RELIEVE
1. CARACTERSTICAS GENERALES
Al igual que las dems manifestaciones artsticas, la escultura romana refleja tambin la influencia del arte griego. A Roma llegaron numerosas esculturas griegas, de las que se hicieron copias que constituyen hoy en da nuestra mejor fuente de conocimiento de la estatuaria griega. Adems, numerosos escultores griegos trabajaron en Roma. Por todo ello, y por su profunda admiracin hacia el arte griego, esta corriente helenizante la encontraremos siempre en el arte romano. Sin embargo, la escultura romana tendr aspectos absolutamente originales y presentar importantes diferencias respecto a la escultura griega. Por lo que se refiere a la funcin, la escultura griega siempre fue un objeto votivo en relacin con las creencias religiosas, no as la escultura romana que invadi los espacios privados como objeto decorativo y signo de ostentacin y los espacios pblicos como instrumento de propaganda poltica. Pero, sobre todo, fue su extraordinario realismo uno de los rasgos ms diferenciadores, realismo que se manifest en el retrato y el relieve histrico, los dos gneros ms representativos de la escultura romana. El decoro romano marc otra de las diferencias respecto a la escultura griega. Mientras que los griegos prefirieron el desnudo para las figuras masculinas al principio y tambin para las femeninas en el perodo helenstico, en las estatuas y relieves romanos, y en especial en lo que al retrato se refiere, las anatomas quedaron siempre, o casi siempre, convenientemente vestidas. Los emperadores se representaron, desde tiempos de Augusto, con armaduras de guerra, en su papel de conquistadores y de jefes militares, con tnicas y togas y cubiertos hasta la cabeza, cuando asuman su funcin de pontfice mximo (sumo sacerdote de todos los cultos), o con un manto que dejaba al descubierto buena parte de su cuerpo cuando eran ellos mismos los divinizados. Adems, en la escultura romana se generaliz el busto, rompiendo con ello la unidad corporal, lo que no habra sido nunca aceptado por los griegos. El escultor romano utiliz todo tipo de materiales, pero preferentemente el mrmol y el bronce. Recurri a tratamientos en superficie para darles color y apariencia polcroma. Se hicieron tambin estatuas articuladas y mviles.
J osefina Snchez 28 Como ya hemos dicho los dos gneros ms representativos de la escultura romana fueron el retrato y el relieve.
2. EL RETRATO
Son numerossimos los retratos romanos que conservamos, tanto de la poca republicana, patricios muchos de ellos desconocidos, como de la poca imperial, en la que no hay emperador ni personaje de su entorno que no cuente con un retrato. En todos ellos encontramos un fiel reflejo de sus rasgos y de la huella en su rostro del paso del tiempo, de su personalidad, captada con extraordinaria profundidad psicolgica o de ciertos aspectos anecdticos, referidos al peinado o al traje. Esta impresionante galera de retratos constituye, sin lugar a dudas, un valiossimo documento histrico. El retrato no es, sin embargo, una invencin romana. Fue desarrollado en Grecia, particularmente en la poca helenstica. Toda una corriente de la escultura romana estar marcada por el recuerdo de los retratos de los sucesores de Alejandro Magno. Otras influencias llegaron de la tradicin etrusca. Sin embargo, es innegable tambin la influencia que en sus orgenes tuvo una costumbre relacionada con el culto a los antepasados que databa de la poca de la Repblica: la de realizar mascarillas funerarias de cera sobre el rostro del difunto, mascarillas que reproducan con extraordinaria fidelidad sus rasgos (las llamadas imagines maiorum). Estas mascarillas se guardaban en un armario de madera en el atrio y eran exhibidas en ocasiones especiales. Se trataba de un rito arcaico preservado por la aristocracia romana, que recogi esta tradicin para inmortalizar as a los grandes personajes pblicos. El retrato romano evolucion desde la poca republicana hasta el final del Imperio y en esta evolucin encontramos numerosos cambios estilsticos. Los retratos de la poca republicana se caracterizan por un extraordinario realismo y constituyen la crnica sincera de una poca y de sus hombres ms ilustres, con la clara voluntad de representar a un individuo concreto en su marco urbano y con sus funciones polticas y rango social. En la poca imperial el retrato se convertir en otra de las formas de arte al servicio del Estado con una clara finalidad de propaganda. Exista un sistema de distribucin oficial, ya que desde Roma se enviaba a la sede de los gobiernos provinciales un busto de mrmol o bronce del emperador, del que se hacan copias en los talleres locales para enviar a los lugares ms remotos del Imperio, por lo que una misma obra apareca multiplicada por todo el mundo romano. Se llegaron incluso a hacer cuerpos en serie. La influencia del retrato oficial sobre el retrato privado fue grande. Los retratos encargados por los particulares seguan las lneas principales del retrato oficial. El emperador y su esposa marcaban pautas iconogrficas en la moda y en el estilo de peinado. J osefina Snchez 29
Augusto Tiberio Trajano
Marco Aurelio Caracalla Heliogbalo
Algunos retratos de emperadores romanos
A lo largo de todo este largo periodo habr tambin importantes cambios. Los emperadores de la familia Julia siguieron el modelo marcado por Augusto, inspirado en la escultura del perodo clsico griego. En tiempos de la dinasta Claudia la escultura romana tiende a independizarse de la tutela griega que el gran prestigio de la tradicin ateniense haba impuesto sobre la plstica romana en la poca de Augusto. Esta tendencia se intensific con las dinastas posteriores. Los retratos de la poca de los Flavios, los Antoninos y los Severos, sern ms realistas y mostrarn una mayor preocupacin por la expresin de los caracteres. De la poca de los Antoninos data la nica escultura ecuestre en bronce que conservamos de la Antigedad: la del emperador Marco Aurelio. En el siglo III, con el emerger de las antiguas corrientes populares, el retrato se encamin hacia una progresiva simplificacin. El grupo de los Tetrarcas, de la poca de Diocleciano, y, sobre todo, los retratos de Constantino, son un buen ejemplo de esa tendencia. El parecido fsico dej de ser el objetivo perseguido por los escultores, que tendieron a la J osefina Snchez 30 formulacin de un tipo hiertico, ms expresivo y simblico que realista, un modelo muy alejado del clasicismo griego y bastante cercano a la esttica medieval.
3. EL RELIEVE
El relieve histrico es donde ms claramente se expresa el carcter propagandstico del arte romano. Arcos de triunfo, frisos, columnas y diversos monumentos se decoraron a partir del reinado de Augusto con escenas en las que los emperadores daban a conocer a la ciudadana, los grandes acontecimientos, principalmente militares, de su reinado, as como sus virtudes militares, polticas o religiosas. Esta voluntad de dejar constancia de los hechos histricos constituye una importante diferencia respecto al arte griego que siempre rechaz la representacin personalizada de los acontecimientos polticos y religiosos asociados a la vida de la ciudad. Estos relieves nos ofrecen una valiosa informacin sobre aspectos muy diversos: diferentes tcticas militares, vestimentas regionales, paisajes naturales y edificios perfectamente identificables, as como mltiples retratos. Pero sobre todo, tienen como objetivo poner de relieve al principal protagonista del acontecimiento, magistrado o emperador, del que se exaltan sus virtudes como hombre pblico: su piedad hacia los dioses, si se le representa en un sacrificio, su generosidad en una escena de distribucin, su valor como vencedor de sus enemigos... El emperador aparece tratado con realismo en un plano de igualdad con los dems ciudadanos, pero tambin como un personaje de naturaleza superior, protegido por los dioses o incluso su igual, aislado, de mayor tamao, utilizando para ello un sistema de proporcin jerrquica. Estos relieves alcanzan un gran nivel tcnico, como lo demuestra su extraordinaria precisin en el modelado y un extraordinario realismo hasta en el ms mnimo detalle. Igualmente se representa con maestra la ficcin del espacio en profundidad, utilizando distintos tipos de relieve (alto, medio o bajo), lo que dio lugar a interesantes hallazgos tcnicos. Los ejemplos ms destacados de relieves narrativos los encontramos en el Ara Pacis Augustae, el arco de Tito y la columna de Trajano. El Ara Pacis Augustae lo mand construir el Senado en el ao 13 a.C. para conmemorar la paz que el emperador Augusto haba logrado imponer en los dominios occidentales del imperio. Por lo que se refiere al arco de Tito los relieves que lo decoran representan a Tito como invicto general tras la toma de J erusaln en el ao 70 d.C. En la columna de Trajano los relieves se disponen en un friso en espiral que recorre toda la altura de la columna, representando las dos campaas que Trajano realiz entre los aos 101 y 107 contra los dacios. J osefina Snchez 31 4. LA ESCULTURA FUNERARIA
Como ltimo captulo dentro de la plstica romana hablaremos de la escultura funeraria, en la que se reflejan a un tiempo las costumbres religiosas, las tradiciones artsticas y los estilos locales. Destacan por su suntuosidad los sarcfagos con relieves. Su utilizacin se difundi a comienzos del siglo II con la progresiva sustitucin de la incineracin por la inhumacin. Cada foco regional posee caractersticas propias. Encontramos sarcfagos aislados o adosados. En cuanto a los temas representados tendr influencia decisiva la difusin del cristianismo y la creencia en una vida despus de la muerte.
J osefina Snchez 32 TEMA 5. PINTURA Y MOSAICO ASPECTOS FUNCIONALES Y TCNICOS
1. LA PINTURA
La pintura y el mosaico tendrn un importante desarrollo en el arte romano. Aunque tambin aqu habr una dependencia de los modelos griegos y ms concretamente helensticos, igualmente los romanos alcanzarn en estas manifestaciones artsticas un nivel extraordinario y una gran originalidad. Carecemos de elementos de estudio suficientes para una valoracin e interpretacin correcta de la pintura romana, ya que prcticamente no se ha conservado pintura de caballete y la poca pintura mural que nos ha llegado est a su vez muy limitada en el tiempo y en el espacio, pues se circunscribe a las obras que pudieron conservarse despus de la erupcin del Vesubio que en el ao 79 d.C. asol Pompeya y Herculano, y a alguna ms descubierta en Roma y sus alrededores. La pintura romana, al menos la mural, que es la ms conocida, tiene un fuerte carcter decorativo y se aplica preferentemente a la decoracin de interiores en las viviendas particulares, tratando as de encubrir la pobreza de los materiales, que an sera ms patente considerando la carencia mobiliar que caracterizaba, al parecer, el interior de las casas romanas. Ms adelante, y sobre todo cuando se trata de villas importantes y grandes mansiones, la pintura acenta su carcter ornamental buscando incluso otros efectos, como los juegos de perspectiva y con ello la ampliacin ficticia de los espacios interiores. La tcnica utilizada en la pintura mural fue el fresco a la maniera griega que consista en la aplicacin de tres capas sucesivas de cal y arena en la pared seguidas de tres manos de cal mezclada con mrmol pulverizado, lo que confera una viveza especial a los colores. Una vez seca la preparacin, se pula la superficie y se humedeca ligeramente el muro para aplicar los colores. Los pigmentos se mezclaban con un aglutinante para fijarlos. Los romanos utilizaron de manera emprica los recursos de la perspectiva, el juego de veladuras, etc., que prcticamente no se vuelven a utilizar hasta la llegada del Quattrocento, pero ya con unos fundamentos cientficos. Tambin se emplea con maestra el uso de la pincelada suelta y libre, sobre todo en el llamado cuarto estilo. Se han podido distinguir hasta cuatro etapas diferentes en la pintura mural conservada, que dan lugar a los conocidos cuatro estilos, establecidos desde 1882 por el investigador alemn Augusto Mau en base a los restos encontrados en Pompeya. Esta clasificacin sigue J osefina Snchez 33 estando vigente en la actualidad, aunque con matices y teniendo en cuenta que algunas pinturas conservadas son difciles de encuadrar en alguno de estos estilos, como, por ejemplo, los retratos del Fayum, que proceden de sarcfagos del Bajo Egipto aunque realizados en poca romana.
El primer estilo. Es el ms antiguo, ya que se inicia a mediados del siglo II a.C. y perdura hasta inicios del siglo I a.C. Conserva muchos elementos relacionados con el mundo helenstico. Se le denomina de incrustacin al fingir que la pared est recubierta de ricos mrmoles, jaspes y otros materiales suntuosos. Un ejemplo sera la Casa de Salustio en Pompeya.
El segundo estilo, llamado arquitectnico, nace en Roma y abarca gran parte del siglo I a.C. Consiste en la recreacin ilusionista de ambientes irreales, anulando la pared que sirve de soporte, a base principalmente de arquitecturas que reproducan los distintos rdenes clsicos. Frecuentemente dentro de estos marcos arquitectnicos se plasmaban escenas figurativas. De esta forma se creaba la ilusin ptica de que los aposentos eran mayores e incluso pareca que la pared haba desaparecido. Como ejemplos podemos citar El jardn de la villa de Livia en Prima Porta o la Villa de los Misterios, en Pompeya.
El tercer estilo, llamado ornamental es una evolucin del anterior. Aparece en Roma durante las dos ltimas dcadas del siglo I a.C. y se propag rpidamente a Pompeya, Herculano y la regin de Campania. Presenta formas arquitectnicas ms estilizadas y menos realistas, por lo que las escenas representadas en su interior aparecen ms libres y menos enmarcadas. Sola haber un panel central con una gran pintura y paneles laterales con escenas de menor tamao. Era frecuente la presencia de esculturas que simulaban sostenerlos. Es el momento en el que mayor grado de perfeccin se alcanza en la utilizacin de recursos ilusionistas como la perspectiva. Un ejemplo es El mural de la Villa Farnesia.
El cuarto estilo surgi en Pompeya durante la reconstruccin de la ciudad despus del sesmo del ao 62 d.C. y perdur hasta fines del siglo I d.C., denominndose teatral o ilusionista, porque no se limita a decorar sino que pretende recrear un ambiente, introducindose as en la representacin no slo las consabidas arquitecturas, sino mltiples espacios ilusionistas, mediante recursos teatrales como cortinajes, telones, mscaras.... Aparecen temas nuevos como escenas picarescas, teatrales, de la vida cotidiana y familiar, parodias y stiras sobre la mitologa... Es una pintura mucho ms ambiciosa y por ello slo queda dentro de las posibilidades de las villae de los clientes ricos. Un buen ejemplo de este estilo son los frescos de la casa de Lucrecio Fronto y los de la casa de los Vetii, en Pompeya.
J osefina Snchez 34 2. EL MOSAICO
Adems de la pintura, los interiores domsticos romanos presentaban en los suelos una rica decoracin de mosaicos. El antecedente del mosaico romano se encuentra en Grecia, donde en el siglo III a.C. ya se adornaban suelos y paredes con mosaicos. Cuando los romanos conquistaron Grecia y Asia en el transcurso del siglo II, el mosaico deba de ser comn en todo el mundo de habla griega. De aqu pas a Roma inicindose un gnero al que los romanos dieron un impulso propio, haciendo de l una especialidad artstica casi propia, a partir de la poca imperial. No hay exageracin al afirmar que no hubo casa o villa romana sin mosaicos. El nmero de los conocidos hoy suman miles. Los ms antiguos mosaicos de Italia son los que nos han llegado de Pompeya, que constituye una magnfica fuente de informacin para el estudio del mosaico. Esta ciudad nos ha dejado un gran tesoro arqueolgico que nos muestra la vida cotidiana, rota en el 79 con la famosa erupcin del Vesubio. La tcnica ms utilizada por los romanos fue la conocida como opus tessellatum. Consiste en la confeccin del mosaico a base de teselas (pequeos paraleleppedos de materiales diversos como piedra, vidrio, cermica). Las teselas se colocaban sobre un lecho de mortero fino y hmedo. Cuando la capa de mortero se haba secado, se rellenaban los intersticios con mortero fino lquido y con diminutas piezas marmreas. Despus, se limpiaba y se pula el mosaico. Tambin haba mosaicos realizados mediante piezas grandes de irregular tamao, tcnica que reciba el nombre de opus sectile. El opus vermiculatum era una tcnica distinta, que permita imitar la pintura. Consista en reducir el tamao de las teselas que en algunos casos slo medan 1 mm de lado para as alcanzar una gradacin cromtica prxima a la pintura. En los mosaicos fue corriente el uso los llamados emblemata, mosaicos relativamente pequeos que componan un tema a modo de cuadro para ser colocando en el centro de stos y rodeado por una decoracin geomtrica ms sencilla. La realizacin del mosaico es un trabajo en grupo. Normalmente hay un dibujante que realiza el cartn o diseo previo, un pintor musivario que lo adapta a la pared o suelo y un tcnico que lo ejecuta.
Considerando las diferentes temticas y composiciones, se distinguen cuatro tipologas:
El mosaico de alfombra. Este tipo de mosaico, que alcanza su mximo esplendor durante el siglo II d.C., se caracteriza por la reiteracin de formas geomtricas (rombos, cuadrados, tringulos, rectngulos) y florales. En Itlica (Sevilla) se han hallado hermossimos mosaicos que, en el interior de diversas figuras geomtricas, albergan motivos florales que se repiten de forma sistemtica. J osefina Snchez 35 El mosaico de alfombra con figuras. Cuando las composiciones geomtricas y florales se combinan con figuras humanas o animales enmarcadas en pequeos paneles, se puede hablar ya de mosaicos de alfombra con figuras. Aunque a mediados del siglo II d.C. ya son frecuentes, ser en el siglo siguiente cuando alcanzarn su apogeo. El mosaico costumbrista y anecdtico. Abarca una temtica muy variada: escenas circenses, cotidianas, paisajes, animales, msicos, otros temas curiosos e, incluso, anecdticos. Las luchas de gladiadores y las carreras de cuadrigas son frecuentes y revelan el inters que suscitaban entre la poblacin. La temtica incluye animales marinos, aves y animales domsticos. El tratamiento del paisaje exalta el mundo rural y muestra escenas cotidianas de la vida campesina. El clebre mosaico de Los msicos callejeros, obra de Dioskrides de Samos, hallado en la villa de Cicern en Pompeya pertenece a este estilo. El mosaico de inspiracin helenstica. La admiracin que los romanos profesaban hacia el arte griego tambin dej su huella en la elaboracin de mosaicos. Conocedores, a travs de originales y copias, de obras pictricas griegas inspiradas en su tradicin y mitologa, gustaban de reproducirlas en mosaicos. Durante los siglos II, III y IV d.C. fue la tipologa predominante.
J osefina Snchez 36 TEMA 6. EL URBANISMO CLSICO
El mundo clsico vivi un importante desarrollo de la vida urbana, especialmente la civilizacin romana.
1. GRECIA
Las primeras ciudades griegas ocuparon lugares escarpados que facilitaban su defensa. Estaban amuralladas y las viviendas se distribuan de manera desordenada. Con la expansin griega por el Mediterrneo, durante lo que se conoce como colonizacin, as como en la reconstruccin que se impuso tras las Guerras Mdicas, se aplic a las ciudades griegas el trazado ortogonal, es decir, aquel en el que las calles se cortan en ngulo recto, dando lugar a manzanas regulares de casas. El caso ms conocido es el de Mileto, cuyo plano fue diseado por Hipdamo en el siglo V a.C., por lo que este tipo de trazado recibe tambin el nombre de hipodmico. En las principales ciudades griegas podemos distinguir en primer lugar el tmenos, espacio sagrado y fortificado, situado en la parte alta de la ciudad o acrpolis. Adems de este espacio sagrado destacaba una zona dedicada a la actividad pblica. Su centro era el gora o plaza, alrededor de la cual se emplazaban los edificios oficiales, como el bouleuterion, que albergaba a los miembros del consejo legislativo (Boul) y las asambleas. La stoa, construccin rectangular porticada de uno o dos pisos serva de lugar de reunin y de comercio. Tambin se encontraban en el gora las construcciones recreativas, como el oden, para los certmenes musicales, el stadium, para las carreras de atletas, el hipdromo, para las carreras de caballos, el gimnasio, centro de reunin y de deporte, y el teatro. El resto de la ciudad lo constituan las viviendas, as como diferentes reas dedicadas a las actividades artesanales, entre ellas la cermica, o al comercio.
2. ROMA
Los romanos utilizaron el diseo de las ciudades griegas, que se basaba en la planta hipodmica, pero todava de forma ms rgida, al estar influido por la configuracin de los campamentos militares, que se ajustaba a un plano de similares caractersticas. Las ciudades romanas estaban rodeadas por murallas reforzadas con torres salientes. Tenan forma cuadrada o rectangular, con una puerta en el centro de cada lado, y dos avenidas J osefina Snchez 37 principales: el cardus, orientada en el eje norte-sur, y el decumanus, en sentido este-oeste. La unidad que serva para estructurar las calles era la nsula, manzana de casas (viviendas colectivas de varios pisos organizadas en torno a un pequeo patio central). A partir de estas dos vas se organizaban las vas transversales secundarias que formaban un plano casi cuadrado. Estas dos vas principales convergan en el foro, la gran plaza pblica donde se encontraban los templos y los principales edificios pblicos. Sus funciones eran mltiples: comercial, pues all coincidan compradores y vendedores de dentro y fuera de la urbe; poltica, pues era el lugar donde se votaban leyes, eran elegidos magistrados y se escuchaban discursos polticos; judicial, pues en el foro se encontraban las baslicas donde se administraba justicia; religiosa, con los templos, y cvica, puesto que all se reunan ciudadanos, senadores, magistrados, plebeyos, mendigos, delincuentes All tenan lugar, adems, multicolores procesiones religiosas o funerarias. All eran pronunciadas oraciones fnebres, mientras ardan las piras de ilustres ciudadanos y se celebraban incluso banquetes, pero tambin ejecuciones, luchas de gladiadores y representaciones teatrales para las que serva de escenario.