Você está na página 1de 9

"a capital federal" - de arthur azevedo ::

http://www.mafua.ufsc.br/orestes.html

POR ORESTES DA SILVA CHAVES NETO ::

A capital federal - de Arthur Azevedo -----------------------------Quando eu morrer, no deixarei meu pobre nome ligado a nenhum livro, ningum citar um verso meu, uma frase que me sasse do crebro; mas com certeza ho de dizer: "Ele amava o teatro", e este epitfio moral bastante, creiam, para a minha bem-aventurana eterna. Arthur Azevedo - 1903 O TEATRO: Muitas posies foram colocadas quanto situao da cena teatral brasileira nos ltimos decnios do sculo XIX. De um lado, escritores e intelectuais criticam intensamente os rumos que o teatro segue : ausncia de literatura dramtica suprimida pela excessiva preocupao com a concepo plstica do espetculo, afastando assim a possibilidade do chamado teatro srio. De outro, empresrios e artistas tentam viabilizar financeiramente a produo teatral, incorporando modelos de forte apelo popular. De origem europia, a comdia realista, que se apresentava na dramaturgia de Alexandre Dumas Filho ("A Dama das Camlias", "O Mundo Equvoco") e Thodore Barire ("Os Parienses") entre outros, chega ao Brasil com a criao do Teatro Ginsio Dramtico, em 1855 - uma companhia fixa, e desperta o interesse de uma platia selecionada a qual no agrada mais os melodramas romnticos. Paralelo a esse teatro com preocupaes literrias, que s conseguia xito com montagens estrangeiras, surgia no Rio de Janeiro a casa de espetculos Alcazar, onde formas de teatro popular integravam um contedo que combinava o cmico e o ertico. Combatidos pela elite cultural, esses espetculos, geralmente operetas francesas e comdias populares, que utilizavam recursos de textos baseados na malcia e seus derivados, foram considerados como a causa da decadncia do teatro brasileiro. Machado de Assis, Jos de Alencar, Joaquim Manuel de Macedo, como vrios outros intelectuais, colocam-se contrrios e lamentam o grande sucesso que esses gneros teatrais obtinham e o malogro do teatro "srio", que j tivera expresso na dramaturgia de Alencar, Quintino Bocaiva, Pinheiro Guimares e alguns outros. E Machado, incomodado com a ausncia de peas nacionais e a invaso do teatro cmico e musicado nos palcos, apresenta a sua decepo (in Idias Teatrais: O Sculo XIX no Brasil, 154):

Hoje, que o gosto pblico tocou o ltimo grau da decadncia e perverso, nenhuma esperana teria quem se sentisse com vocao para compor obras severas de arte. Quem lhas receberia, se o que domina a cantiga burlesca ou obscena, o canc, a mgica aparatosa, tudo o que fala os

1 de 9

31/10/2012 20:27

"a capital federal" - de arthur azevedo ::

http://www.mafua.ufsc.br/orestes.html

sentimentos e instintos inferiores?

E o Alcazar, o reduto dos gneros teatrais considerados vulgares e de mau gosto, e que acusado como o responsvel pela decadncia do teatro literrio, que prepara a cena brasileira para o espetculo como entretenimento e deleite do pblico mdio. Em meio a este ambiente cultural est o jornalista, poeta humorstico e comedigrafo Arthur Azevedo, que em 1873, aos 18 anos, transferiu-se de So Lus do Maranho, onde nascera, para o Rio de Janeiro, onde consegue que sejam levadas cena suas primeiras comdias: "Amor por Anexins" s.d.(1872?) e "Horas de Humor" (1876). Depois de algumas tentativas de escrever "teatro srio" que no tiveram aceitao do pblico, Azevedo mostra muito empenho e consegue a adeso do pblico com montagens de gneros chamados "ligeiros", que, de matrizes francesas, adapta para o momento poltico e social brasileiro. Na revista do ano "O Tribofe", apresentado em 1892, sobre os acontecimentos do ano anterior, o comedigrafo j definia basicamente o que viria a ser uma de suas obras mais reconhecidas: a burleta " A Capital Federal", que estria em 1897 no Rio de Janeiro, apresentando um painel de tipos humanos, a partir de uma observao baseada nos extratos sociais e nas possibilidades de representao que contextualizam e fazem esses tipos interagirem. Para isso, Azevedo lana mo dos mais diversos recursos de gneros teatrais que atraiam grandes platias: a pera cmica, a revista, a mgica aparatosa e o vaudeville -, que pediam, na sua concepo de espetculo, o exagero como regra, criando assim muitas condies para a expresso visual e cmica. Ou seja: grandes, e por vezes, luxuosos cenrios onde personagens tpicos se movimentam, entre encontros e desencontros, envolvidas em busca a determinados objetivos, construindo uma mise en scne caracterstica a esse modelo de empreendimento teatral. "A CAPITAL FEDERAL": Sempre envolvido em questes nacionais, seja no teatro, como no jornalismo e na vida pblica, Azevedo registra com "A Capital Federal" sua viso crtica do crescimento urbano e suas contradies atravs de personagens estigmatizados. E apoiado nesses esteretipos de alguns segmentos sociais, que seguem uma seqncia de quadros que representam uma panormica da cidade, o texto mostra eficincia no seu objetivo de apresentar com humor os costumes urbanos do final do sculo XIX. Seguindo regras de conduta moral, que sublinha a viso do autor da realidade, como tambm na busca do efeito histrinico, que subverte essa mesma viso, "A Capital Federal", enquanto literatura teatral, prope leituras que, em princpio, parecem contraditrias. Se concesses so feitas moralidade vigente, como a punio das personagens que violam as regras do convvio social e com um desfecho que apela para o sentimentalismo, por outro lado o texto explora uma renovao da linguagem teatral, que combina os modelos da cena burlesca com uma composio das personagens, que enquanto tipos, supe-se baseados na realidade. Onde? - A cidade do Rio de Janeiro, se afirmando como a capital do governo republicano, o Grande Hotel, o Largo da Carioca, os Arcos da Lapa, o Largo do So Francisco, a casa de Lola, um salo de baile, o Beldromo Nacional, a

2 de 9

31/10/2012 20:27

"a capital federal" - de arthur azevedo ::

http://www.mafua.ufsc.br/orestes.html

Rua do Ouvidor e um sto fazendo s vezes de moradia. Quem? - Uma famlia do interior de Minas Gerais, uma cortes, um aposentado, jogadores, comerciantes, cocotes, literatos decadentistas, serviais e velocistas. O Que? - A famlia chega capital federal a procura de um rapaz que prometera casamento filha e nunca mais apareceu. O tal rapaz est envolvido com Lola, a espanhola que tudo faz para lucrar com os homens. E um desses homens ser Eusbio, o pai e fazendeiro de Minas, fazendo o percurso do ingnuo mundo rural para o imoral, corrompido e neurtico urbano. Quanto s personagens, podemos notar o recurso de oposio, como por exemplo o que ocorre entre a cocote espanhola Lola e o fazendeiro Eusbio, e tambm o deslocamento de algumas personagens do ambiente rural para o urbano, como no caso da famlia que chega do interior de Minas, em especial em Benvinda,- na qual operada uma transformao, tornando o desajuste entre a sua origem de escrava e a nova posio de cocote uma seqncia em que o humor est presente na impossibilidade da sua mobilidade social. O primeiro quadro, ambientado no Grande Hotel da Capital Federal, cantado nas coplas da abertura como excepcional pelo gerente, criados e hspedes, em meio a uma marcao de movimentos geis, tambm o lugar que serve de ponto de partida dos personagens, onde apresentam suas caractersticas e intenes. Revelado isso, partem em busca dos seus objetivos, que para Lola encontrar Gouveia, um jogador que, em funo de ser seu amante, exige que a presenteie com bens materiais. Encontrar o jogador quer tambm Eusbio, o fazendeiro, para cobrar uma promessa de casamento que fez filha Quinota, quando passou por So Joo do Sabar como um caixeiro viajante. E correndo por fora est Figueiredo, aposentado que aprecia mulatas e se empenha em lan-las socialmente, interessando-se portanto por Benvinda, a agregada da famlia interiorana. Dada a partida, os tipos j intensamente caracterizados, e assim compondo a encenao com base no esteretipo, atravessam a representao cenogrfica de lugares que representam a capital federal, recorrendo a meios para conquistar seus objetivos que denotam, em alguns casos, total ausncia tica e moral. Nesse campo frtil, Azevedo, j experiente na expresso cmica, tanto no teatro como em sua produo literria, combina gneros de teatro popular, e assim expressa, entre buscas e fugas desabaladas, atravs de questo relevantes da poca, como os vcios, a corrupo e os amores venais. AS PERSONAGENS: Lola, a inescrupulosa cortes, metaforizada a partir de suas relaes econmicas, em que o seu valor de troca a prpria sexualidade, manipulando os desejos masculinos para o seu proveito material, atinge o mais alto grau de mordacidade da pea e assim oferece ao pblico uma inverso de valores, trazendo timos resultados cmicos. Suas investidas so sempre voluptuosas, como podemos notar nas suas aparies, primeiro em busca por Gouveia, no Grande Hotel e em lugares pblicos, depois na festa fantasia, que traz uma referncia clara a um tipo de espetculo comum da poca nos quais prepondera o apelo ertico, e por fim no

3 de 9

31/10/2012 20:27

"a capital federal" - de arthur azevedo ::

http://www.mafua.ufsc.br/orestes.html

Beldromo, o quadro onde todas as personagens se reencontram. Integrando os tipos femininos est a mulata Benvinda, ou como diz o aposentado Figueiredo: "trigueira, por ser menos rebarbativo" , - em um jargo que anuncia suas intenes , que de servial promovida dama de sociedade, mas nas entrelinhas revela o papel de cortes. A personagem, em suas novas atitudes e vestimentas quando muda de classe social,- sempre inadequadas ao contexto, estiliza a gafe como efeito cmico a partir das possibilidades de contraste entre a raa negra e o estilo europeu,- que seriam um figurino com exagero de cores e formas, e tambm sua inabilidade com os termos em francs, exibindo uma seqncia de disparidades. Vale lembrar que o grande sucesso que esse tipo teve fez proliferar nos palcos brasileiros, nos primeiros decnios do sculo XX, o esteretipo da mulata faceira e sensual. Fortunata, a me de famlia rural, avessa s veleidades da vida urbana, busca a reintegrao do seu lar, seja pelo casamento da filha com Gouveia ou na busca pelo marido, que a abandona para se envolver com Lola. Reagindo com estranhamento s relaes institudas pelos vcios da cidade, que dela tiraram o noivo da filha Quinota, a agregada Benvinda e o marido Eusbio, mantm no desenrolar do espetculo uma certeza moral, mesmo expressa de forma rude, e consegue a faanha de ser a grande redentora final. Mas essa vitria se deve mais ao insucesso dos planos das outras personagens que as suas atitudes, norteadas pela vontade de retorno vida rural. Prejudicada por toda espcie de explorao, seja quanto moradia, que a leva a viver em uma espelunca, quanto estrutura familiar, com a ausncia do pai provedor, envolvido com a sedutora espanhola, sua participao toma importncia no final. quando, em um desfecho inverossmil, recolhe as "ovelhas desgarradas do seu rebanho", para junto a ela retornar ao seu meio, que sendo rural, representa na pea virtudes perdidas com a degenerescncia da ordem urbana. Dos personagens masculinos, podemos dizer que geralmente so acometidos pelo "micrbio da pndega", expresso da poca para definir a susceptibilidade dos homens aos amores venais e ao jogo, e assim desestruturando a famlia. E nessa rea de conflito, entre a tradio moral e a licenciosidade, que os homens transitam, deflagrando toda uma srie de movimentos, por vezes por serem procurados, outras por estarem procura. Essa dualidade ntida nas palavras de Dcio de Almeida Prado (in "O Tribofe", posfcio, 274):

"...A malcia de "A Capital Federal", peculiar ao teatro da passagem do sculo, nasce precisamente dessa ambigidade, desta luta meio escondida, meio declarada, entre a fora do sexo e a percepo aguda das convenes sociais, entre o que o indivduo quer e o que a sociedade solicita dele em termos de compostura moral".

Dentro dessa perspectiva moral temos Eusbio, o fazendeiro, em princpio defensor da tradicional famlia (mineira) "descendo ao inferno" para buscar o j corrompido noivo fujo Gouveia. Eusbio, personagem do ator Brando, que fizera tanto sucesso em "O

4 de 9

31/10/2012 20:27

"a capital federal" - de arthur azevedo ::

http://www.mafua.ufsc.br/orestes.html

Tribofe", e que o teria feito a insistir para que Azevedo criasse um novo texto, que viria a ser "A Capital Federal", quem em suas peripcias faz que extratos sociais apresentem suas intenes, nem sempre as melhores. O seu envolvimento com Lola, que viria depois a ser desmascarada como falsa espanhola, sua incurso no mundo das regras sociais, rendendo muita comicidade, que atinge o ponto alto da pea na festa fantasia e, por fim, o seu retorno (arrependido) tradio familiar, confere ao personagem uma posio de destaque em relao aos outros. Suas decises e atitudes refletem no movimento cnico, sempre desencadeando outras aes: a chegada capital federal com a misso de procurar o noivo da filha, que por sua vez ir possibilitar a relao de Benvinda e Figueiredo e a dele prprio com Lola, que o faz abandonar a famlia. Figueiredo, logo no incio apresentado pelo gerente do hotel como "o verdadeiro tipo do carioca: nunca est satisfeito", e que justifica sua especialidade em lanar mulatas pelo fato de ser "solteiro, aposentado e independente", assedia insistentemente a mulata Benvinda, para depois encarregar-se da sua transformao de servial roceira em uma dama da sociedade. Suas tentativas de ensinar a mulata, como na passagem em que se encontram no Largo de So Francisco, em que o prprio Figueiredo caminha como uma dama como demonstrao, alcanam propores hilariantes. A entrada dos dois personagens na festa fantasia na casa de Lola, vestidos de Radams e Ada, e a sucesso de gafes cometidas por Benvinda, rebatizada Dona Fredegonda, deixando Figueiredo apreensivo, resultam em dilogos carregados de humor. Este, alis, que tem como nico objetivo lanar mulatas, mesmo sendo um dos personagens principais, no interfere diretamente no enredo. Sempre esquivo s investidas de outras personagens, principalmente de Lola, cheio de exigncias quantos s regras, o que o torna irritadio, e com apartes sarcsticos, Figueiredo atravessa toda a ao paralelamente; interagindo com todos os outros personagens formalmente, que se altera nas suas cenas com Benvinda, revelando toda a sua ironia. Alm disso, sua presena serve para "costurar" as cenas da trama principal e algumas vezes chegando a conclu-la, quando na passagem que encontra e l a carta do cocheiro Loureno para a patroa Lola, avisando que tinha roubado todas as jias e dinheiro da falsa espanhola. Gouveia, o gal enrascado, sendo procurado por todos os lados, tanto pela famlia mineira, como por Lola, e dividido entre a compulso ao jogo e o amor romntico de Quinota, entra em um processo de decadncia decorrente do vcio. As passagens que aparece pontua a sua descida completa misria, que logo ser percebida por Lola, que o expulsa de casa, no comeo do quadro da festa fantasia, adequadamente vestido de "Mefistfeles". Da, aparece redimido com Quinota e Fortunada no quadro do Beldromo, para depois, completamente falido, novamente sumir. E o seu retorno deve-se ao encontro com o arrenpedido Eusbio, que juntos resolvem voltar ao convvio da famlia. E nos momentos finais, em uma soluo arbitrada pelo fazendeiro,- que o faz scio na fazenda e se case com Quinota, que Gouveia se livra definitivamente do tal "micrbio da pndega". Completando o painel social, temos vrios personagens secundrios, sendo os mais expressivos: Quinota, a mocinha romntica, Loureno, o servial cmplice e amante da cortes, Duquinha, o pretenso poeta

5 de 9

31/10/2012 20:27

"a capital federal" - de arthur azevedo ::

http://www.mafua.ufsc.br/orestes.html

decadentista, Pinheiro, o agiota e pai de famlia falsomoralista e Juquinha, a criana mimada e irrequieta. E tambm a exigncia constante de um grande nmero de figurantes na maioria das cenas, como por exemplo os hspedes e criados do hotel, cocotes, transeuntes, velocistas, apostadores e convidados do baile fantasia. O CENRIO: A cenografia representava, no teatro popular brasileiro do final do sculo XIX, um recurso indispensvel para a realizao de gneros que necessitavam de efeitos espetaculares e grandiosos cenrios, e assim criando momentos apoteticos, para delrio da platia. Com o crescente interesse do pblico pelos efeitos cenogrficos e todas as novidades que eles podiam proporcionar, toma importncia, em alguns casos mais que o autor e o diretor do espetculo, a figura do cengrafo, que podemos citar como os mais importantes os italianos radicados no Brasil: Gaetano Carrancini e Oreste Oliva. Acerca dessa forte tendncia plstica do teatro, vale registrar a avaliao de Dcio de Almeida Prado (in "O Tribofe", 266):

"... mais que a maestria do autor e dos intrpretes, o talento criador e os conhecimentos tcnicos do cengrafo, a sua engenhosidade em tirar proveito daquelas complicadas mquinas que no sculo dezenove cercavam o palco, escondendo-se por trs dos bastidores, acima das gambiarras e por baixo do tablado. A funo delas era produzir uma espcie de realismo ingnuo, material, que o realismo fotogrfico do cinema, muito mais convincente, logo tornaria obsoleto, dando outros rumos ao teatro".

Azevedo, mesmo preocupado com a importncia do texto que a cenografia tornava menor, conta com a colaborao desses profissionais para a montagem de suas revistas e operetas cmicas. Em "A Capital Federal", que tinha Carrancini como cengrafo, encarregado de criar uma panormica sobre a cidade do Rio de Janeiro, com mutaes constantes que desencadeia uma ao gil, encurtando as falas e assim no permitindo um aprofundamento das personagens, e, nesse aspecto, aproximando-se do esprito do teatro de revista. O final confirma essa vocao com a ausncia total de atores, em uma "apoteose vida rural", na qual a msica e os efeitos cnicos suprimem o texto. Quanto a essa questo das "modalidades de teatro musicado ter presidido a elaborao da "A Capital Federal"", acrescenta muito a transcrio de Prado (O Tribofe, 277) das palavras de Olavo Bilac, cronista e crtico, sobre o espetculo de estria:

"E h uma pancada seca no bombo e nos timbales da orquestra, e abre-se o fundo da cena, e, por uma tarde batida de sol, aparecem os arcos da Carioca, e, sobre eles, o bonde eltrico voando - numa esplndida cenografia de Carrancini... E o pano cai, ao reboar dos aplausos."

Bilac refere-se, claro, ao final do primeiro ato, no

6 de 9

31/10/2012 20:27

"a capital federal" - de arthur azevedo ::

http://www.mafua.ufsc.br/orestes.html

ltimo quadro que tm apenas uma cena e uma nica fala de Eusbio (- Oh! A Capit Feder! A Capit Feder!...), em um momento que a maquinaria teatral, exibindo sua exuberncia com finalidade apotetica, minimiza a importncia do texto, equiparando-se mgica, que se utilizava desses recursos cnicos nas suas temticas sobrenaturais. FIGURINO E ADEREOS: Ao propor a composio de tipos, e por isso basear-se na observao dos costumes, a burleta de Arthur Azevedo recorre aos mais diversos padres de vesturio, de acordo com as personagens e as situaes que se encontram. Em princpio uniformizadas em suas funes sociais, como caipiras, cocotes, burgueses, serviais, para depois falsear a representao da realidade, no caso da transformao de Benvinda, e, mais longamente, envolvendo vrias personagens, na festa fantasia, com pretexto de criar a iluso, revela verdades subjacentes, que surge na inadequao dos tipos rurais s suas fantasias, em contraponto ao glamour oferecido pelos representantes do meio urbano. Eusbio, vestido de prics, se embebedando com ponche flamejante, e Benvinda, como Ada, sendo conduzida e "lanada" por Radams ( Figueiredo), em meio cocotes e convidados fantasiados, possibilitam tonalidades berrantes, que, juntamente com a msica e a dana, confirmando semelhana com a opereta. E no quadro do Beldromo, quando a todo momento uma personagem sente a aproximao da chuva, anunciando uma apoteose onde guarda-chuvas abertos, agitados por perseguies e fugas, mais do que acessrios de cena, servem para compor plasticamente o espetculo. Recurso, alis, que estar sempre presente conforme as situaes apresentadas: como as malas dos hspedes do hotel na abertura, a bagagem da famlia caipira chegando capital (malas, trouxas e embrulhos), as lunetas (face-en-main ) de Figueiredo e Benvinda, a bicicleta de Juquinha, os indispensveis chapus, muitas jias e, mesmo sem indicao no texto, um leque para completar o disfarce de espanhola de Lola.

A MSICA E A FALA: No final do sculo XIX, as influncias lingsticas na sociedade brasileira lutavam com a imposio da lngua padro. Nesse aspecto, Azevedo, mesmo sendo um erudito, registra em sua obra uma forma de falar prxima da realidade da personagem, como recurso de caracterizao. Em "A Capital Federal", a fala das personagens, cristalizadas em seus prprios erros, no caso das personagens rurais, ou nos estrangeirismos, nas urbanas, conferem aos dilogos o maior recurso de efeito cmico. O exemplo de Benvinda, alada a uma nova condio social, sendo ensinada por Figueiredo a mudar da rudimentar fala rural para o modo de falar da capital, cheio de galicismos, um dos pontos altos da pea, entre outros, que usam desse recurso. Essencial realizao do espetculo, a msica, em "A Capital Federal", que se encontrava entre o erudito e o popular e sem correspondente aos padres atuais, foi composta por quem possua formao profissional apurada. Rejeitando as formas de msica popular, cantado nos circos, por seresteiros e trovadores de rua e que s eram aproveitadas, vez ou outra nas revistas, para caracterizar a origem humilde da personagem, a

7 de 9

31/10/2012 20:27

"a capital federal" - de arthur azevedo ::

http://www.mafua.ufsc.br/orestes.html

msica de teatro da poca adaptava ao limite artstico nacional o modelo europeu para revistas e operetas. E inspirada na opereta de Offenbach: La Vie Pariense, compara Prado (in "O Tribofe", 278),"a opereta ganhava intensidade em um momento de alegria furiosa" quando "no instante em que os fios do enredo, tendo atingido o auge do entrelaamento, comeam a caminhar para a tranqilidade do desenlace", e apropriadamente colocado no centro da pea, como nesta cena:

Lola: Dancem! Dancem! Tudo dance Ningum canse No canc Pois quem se acha aqui presente Tudo gente Folgaz! (canc desenfreado em torno mesa)

E em La Vie Pariense, a cena correspondente:

Tous, reprenant: Fez partout! Lchez tout! Qu'on s'lance, Que l'on danse! etc. etc.

E Azevedo, explicando a criao de uma opereta cmica a partir de "O Tribofe", uma revista do ano, e suas opes musicais, conclui com essas palavras, conforme transcrio de Prado (in "O Tribofe", 271):

..., resolvi escrever uma pea espetaculosa, que deparasse aos nossos cengrafos, como deparou, mais uma ocasio de fazer boa figura, e recorri tambm ao indispensvel condimento da msica ligeira, sem contudo, descer at o gnero conhecido pela caracterstica denominao de maxixe. Foram conservados alguns bonitos nmeros da partitura do Tribofe, escrita pelo inspirado Assis Pacheco, e introduzida uma linda valsa, composta por Lus Moreira. Da composio de todos os demais nmeros, que no so poucos, em boa hora se encarregou o jovem Nicolino Milano, talento musical de primeira ordem, a quem est reservado um grande futuro na arte brasileira.

Mais uma vez, o autor maranhense, ao louvar os seus colaboradores, revela a receita da sua grande popularidade, ao se aliar, sem preconceitos, aos meios de expresso artstica ora definidos como comerciais. Sempre defensivo quanto ao estigma de agente da decadncia do teatro brasileiro em suas respostas crtica que o condenava, Azevedo conseguiu, em sua enrgica trajetria de homem de teatro, transpor os limites que os gneros populares impunham, e registrar, em "A Capital Federal", um padro para o humor nacional e uma valiosa descrio dos costumes de uma poca decisiva na formao da sociedade urbana brasileira. Hbil na caricatura de personagens, e com isso manipulando-os para alcanar o seu maior objetivo:

8 de 9

31/10/2012 20:27

"a capital federal" - de arthur azevedo ::

http://www.mafua.ufsc.br/orestes.html

comunicar-se com grandes platias, o autor constri tipos anedticos, antecipando um conceito de humor que tanto proliferou no teatro popular brasileiro, calou-se no getulismo e voltou licencioso no ps-guerra, rebatizado de "Teatro de Revista". A mulata faceira e sensual, o caipira ingnuo, a cortes estrangeira, o corrupto e tantos outros, so tipos que habitam o imaginrio popular e at hoje encontram espao no cenrio do humor nacional. Em meio a todas as inovaes tecnolgicas, Arthur Azevedo mantm-se firme no seu maior desejo: fazer o povo rir.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS: AZEVEDO, Arthur. A Capital Federal. Rio de Janeiro, Ed. Letras e Artes, 1965. _____. O Tribofe, Rio de Janeiro, Ed. Nova Fronteira/Fund. Casa de Rui Barbosa, 1986. BOSI, Alfredo. Histria Concisa da Literatura Brasileira. 2 ed. So Paulo, Ed. Cultrix, 1977. FARIA, Joo Roberto. Idias Teatrais: o sculo XIX no Brasil, So Paulo, Ed. Perspectiva, 2001. MAGALDI, Sbato. Panorama do Teatro Brasileiro , So Paulo, Difuso Europia do Livro, 1962. PRADO, Dcio de Almeida. Posfcio: Do Tribofe Capital Federal. (em O Tribofe) , Rio de Janeiro, Ed. Nova Fronteira, 1986.

9 de 9

31/10/2012 20:27