Você está na página 1de 7

1

Anatol Rosenfeld

O TEATRO PICO1
PARTE I: A TEORIA DOS GNEROS

1. GNEROS E TRAOS ESTILSTICOS a) Observaes gerais A classificao de obras literrias segundo gneros tem a sua raiz na Repblica de Plato. No 3 livro, Scrates explica que h trs tipos de obras poticas: "O primeiro inteiramente imitao." O poeta como que desaparece, deixando falar, em vez dele, personagens. "Isso ocorre na tragdia e na comdia." O segundo tipo " um simples relato do poeta; isso encontramos principalmente nos ditirambos." Plato parece referir-se, neste trecho, aproximadamente ao que hoje se chamaria de gnero lrico, embora a coincidncia no seja exata. "O terceiro tipo, enfim, une ambas as coisas; tu o encontras nas epopeias.. Neste tipo de poemas manifesta-se seja o prprio poeta (nas descries e na apresentao dos personagens), seja um ou outro personagem, quando o poeta procura suscitar a impresso de que no ele quem fala e sim o prprio personagem; isto , nos dilogos que interrompem a narrativa. A definio aristotlica, no 3 captulo da Arte Potica, coincide at certo ponto com a do seu mestre. H, segundo Aristteles, vrias maneiras literrias de imitar a natureza: "Com efeito, possvel imitar os mesmos objetos nas mesmas situaes, numa simples narrativa, ou pela introduo de um terceiro, como faz Homero, ou insinuando a prpria pessoa sem que intervenha outro personagem, ou ainda, apresentando a imitao com a ajuda de personagens que vemos agirem e executarem eles prprios." Essencialmente, Aristteles parece referir-se, neste trecho, apenas aos gneros pico (isto , narrativo) e dramtico. No entanto, diferencia duas maneiras de narrar, uma em que h introduo de um terceiro (em que os prprios personagens se manifestam) e outro em que se insinua a prpria pessoa (do autor), sem que intervenha outro personagem. Esta ltima maneira parece aproximar-se do que hoje chamaramos de poesia lrica, suposto que Aristteles se refira no caso, como Plato, aos ditirambos, cantos dionisacos festivos em que se exprimiam ora alegria transbordante, ora tristeza profunda. Quanto forma dramtica, definida como aquela em que a imitao ocorre com a ajuda de personagens que, eles mesmos, agem ou executam aes. Isto , a imitao executada "por personagens em ao diante de ns" (3. captulo). Por mais que a teoria dos trs gneros, categorias ou arquiformas literrias, tenha sido combatida, ela se mantm, em essncia, inabalada. Evidentemente ela , at certo ponto, artificial como toda a conceituao cientfica. Estabelece um esquema a que a realidade literria multiforme, na sua grande variedade histrica, nem sempre corresponde. Tampouco deve ela ser entendida como um sistema de normas a que os autores teriam de ajustar a sua atividade a fim de produzirem obras lricas puras, obras picas puras ou obras dramticas puras. A pureza em matria de literatura no necessariamente um valor positivo. Ademais, no existe pureza de gneros em sentido absoluto. Ainda assim o uso da classificao de obras literrias por gneros parece ser indispensvel, simplesmente pela necessidade de toda cincia de introduzir certa ordem na multiplicidade dos fenmenos. H, no entanto, razes mais profundas para a adoo do sistema de gneros. A maneira pela qual comunicado o mundo imaginrio pressupe certa atitude em face deste mundo ou, contrariamente, a atitude exprime-se em certa maneira de comunicar. Nos gneros manifestam-se, sem dvida, tipos diversos de imaginao e de atitudes, em face do mundo. b) Significado substantivo dos gneros A teoria dos gneros complicada pelo fato de os termos "lrico", "pico" e "dramtico" serem empregados em duas acepes diversas. A primeira acepo mais de perto associada estrutura dos gneros poderia ser chamada de "substantiva". Para distinguir esta acepo da outra, til forar um pouco a lngua e estabelecer que o gnero lrico coincide com o substantivo "A Lrica", o pico com o substantivo "A pica" e o dramtico com o substantivo "A Dramtica". No h grandes problemas, na maioria dos casos, em atribuir as obras literrias individuais a um destes gneros. Pertencer Lrica todo poema de extenso menor, na medida em que nele no se cristalizarem

Texto transcrito de ROSENFELD, Anatol. Teatro pico. So Paulo: Perspectiva, 1994. A paginao do presente documento no corresponde com a do original e, desta forma, no deve ser usado para outros fins que no sejam estudos em sala de aula.

personagens ntidos e em que, ao contrrio, uma voz central quase sempre um Eu nele exprimir seu prprio estado de alma. Far parte da pica toda obra poema ou no de extenso maior, em que um narrador apresentar personagens envolvidos em situaes e eventos. Pertencer Dramtica toda obra dialogada em que atuarem os prprios personagens sem serem, em geral, apresentados por um narrador. No surgem dificuldades acentuadas em tal classificao. Notamos que se trata de um poema lrico (Lrica) quando uma voz central sente um estado de alma e o traduz por meio de um discurso mais ou menos rtmico. Espcies deste gnero seriam, por exemplo, o canto, a ode, o hino, a elegia. Se nos contada uma estria (em versos ou prosa), sabemos que se trata de pica, do gnero narrativo. Espcies deste gnero seriam, por exemplo, a epopeia, o romance, a novela, o conto. E se o texto se constituir principalmente de dilogos e se destinar a ser levado cena por pessoas disfaradas que atuam por meio de gestos e discursos no palco, saberemos que estamos diante de uma obra dramtica (pertencente Dramtica). Neste gnero se integrariam, como espcies, por exemplo, a tragdia, a comedia, a farsa, a tragicomdia, etc. Evidentemente, surgem dvidas diante de certos poemas, tais como as baladas muitas vezes dialogadas e de cunho narrativo; ou de certos contos inteiramente dialogados ou de determinadas obras dramticas em que um nico personagem se manifesta atravs de ura monlogo extenso. Tais excees, contudo, apenas confirmam que todas as classificaes so, em certa medida, artificiais. No diminuem, porm, a necessidade de estabelec-las para organizar, em linhas gerais, a multiplicidade dos fenmenos literrios e comparar obras dentro de um contexto de tradio e renovao. difcil comparar Macbeth com um soneto de Petrarca ou um romance de Machado de Assis. mais razovel comparar aquele drama com uma pea de Ibsen ou Racine. c) Significado adjetivo dos gneros A segunda acepo dos termos lrico, pico, dramtico, de cunho adjetivo, refere-se a traos estilsticos "de que uma obra pode ser imbuda em grau maior ou menor, qualquer que seja o seu gnero (no sentido substantivo). Assim, certas peas de Garcia Lorca, pertencentes, como peas, Dramtica, tm cunho acentuadamente lrico (trao estilstico). Poderamos falar, no caso, de um drama (substantivo) lrico (adjetivo). Um epigrama, embora pertena Lrica, raramente "lrico (trao estilstico), tendo geralmente certo cunho "dramtico ou "pico" (trao estilstico). H numerosas narrativas', como tais classificadas na pica, que apresentam forte carter lrico (particularmente da fase romntica) o outras de forte carter dramtico (por exemplo as novelas de Kleist). Costuma haver, sem dvida, aproximao entre gnero e trao estilstico: o drama tender, em geral, ao dramtico, o poema lrico ao lrico e a pica (epopeia, novela, romance) ao pico. No fundo, porm, toda obra literria de certo gnero conter, alm dos traos estilsticos mais adequados ao gnero em questo, tambm traos estilsticos mais tpicos dos outros gneros. No h poema lrico que no apresente ao menos traos narrativos ligeiros e dificilmente se encontrar uma pea em que no haja alguns momentos picos e lricos. Nesta segunda acepo, os termos adquirem grande amplitude, podendo ser aplicados mesmo a situaes extraliterrias. Pode-se falar de uma noite, lrica, de um banquete pico ou de um jogo de futebol dramtico. Neste sentido amplo esses termos da teoria literria, podem tornar-se nomes para possibilidades fundamentais da existncia humana; nomes que caracterizam atitudes marcantes em face do mundo e da vida. H uma maneira. dramtica de ver o mundo, de conceb-lo como dividido por antagonismos irreconciliveis; h um modo pico de contempl-lo serenamente na sua vastido imensa e mltipla; pode-se viv-lo liricamente, integrado no ritmo universal e na atmosfera impalpvel das estaes. Visto que no gnero geralmente se revela pelo menos certa tendncia e preponderncia estilstica essencial (na Dramtica pelo dramtico, na pica pelo pico e na Lrica pelo lrico), verifica-se que a classificao dos trs gneros implica um significado maior do que geralmente se tende a admitir.

2. OS GNEROS PICO E LRICO E SEUS TRAOS ESTILSTICOS FUNDAMENTAIS a) Observaes gerais Descrevendo-se os trs gneros e atribuindo-se-lhes os traos estilsticos essenciais, isto , Dramtica os traos dramticos, pica os traos picos e Lrica os traos lricos, chegar-se- constituio de tipos ideais, puros, como tais inexistentes, visto neste caso no se tomarem em conta as variaes empricas e.a influncia de tendncias histricas nas obras individuais que nunca so inteiramente "puras". Esses tipos ideais de modo nenhum representam critrios de valor. A pureza dramtica de uma pea teatral no determina seu valor, quer como obra literria, quer como obra destinada cena. Na dramaturgia de Shakespeare, um dos maiores autores dramticos de todos os tempos, so acentuados os traos picos e lricos. Ainda assim se trata de grandes obras teatrais. Uma pea, como tal pertencente Dramtica, pode ter traos picos to salientes que a sua prpria estrutura de drama atingida, a ponto de a Dramtica quase se confundir com a pica. Mas, ainda assim, tal pea pode ter grande eficcia teatral. Exemplos disso so o teatro medieval, oriental, o teatro de Claudel, Wilder ou Brecht. Trata-se de exemplos extremos que em seguida sero abordados, da mesma

forma como exemplos de menor realce nos quais o cunho pico apenas se associa Dramtica, sem atingi-la a fundo. evidente que na constituio mais ou menos pica ou mais ou menos pura da Dramtica influem peculiaridades do autor e da sua viso do mundo, a sua filiao a correntes histricas, tais como o classicismo ou romantismo, bem como a temtica e o estilo geral da poca ou do pas. b) O gnero lrico e seus traos estilsticos fundamentais O gnero lrico foi mais acima definido como sendo o mais subjetivo: no poema lrico uma voz central exprime um estado de alma e o traduz por meio de oraes. Trata-se essencialmente da expresso de emoes e disposies psquicas, muitas vezes tambm de concepes, reflexes e vises enquanto intensamente vividas e experimentadas. A Lrica tende a ser a plasmao imediata das vivncias intensas de um Eu, no encontro com o mundo, sem que se interponham eventos distendidos no tempo (como na pica e na Dramtica). A manifestao verbal "imediata" de uma emoo ou de um sentimento o ponto de partida da Lrica. Da segue, quase necessariamente, a relativa brevidade do poema lrico. A isso se liga, como trao estilstico importante, a extrema intensidade expressiva que no poderia ser mantida atravs de uma organizao literria muito ampla. Seno apenas expresso de um estado emocional e no a narrao de um acontecimento, o poema lrico puro no chega a configurar nitidamente o personagem central (o Eu lrico que se exprime), nem outros personagens, embora naturalmente possam ser evocados ou recordados deuses ou seres humanos, de acordo com o tipo do poema. Qualquer configurao mais ntida de personagens j implicaria certo trao descritivo narrativo e no corresponderia pureza ideal do gnero e dos seus traos; pureza absoluta que nenhum poema real talvez jamais atinja. Quanto mais os traos lricos se salientarem, tanto menos se constituir um mundo objetivo, independente das intensas emoes subjetividade que se exprime. Prevalecer a fuso da alma que canta com o mundo, no havendo distncia entre sujeito e objeto. Ao contrrio, o mundo, a natureza, os deuses, so apenas evocados e nomeados para, com maior fora, exprimir a tristeza, a solido ou a alegria da alma que canta. A chuva no ser um acontecimento objetivo que umedea personagens envolvidos em situaes e aes, mas uma metfora para exprimir o estado melanclico da alma que se manifesta; a bem-amada, recordada pelo Eu lrico, no se constituir em personagem ntida de quem se narrem aes e enredos; ser apenas nomeada para que se manifeste a saudade, a alegria ou a dor da voz central. Apavorado acordo, em treva. O luar como o espectro do meu sonho em mim E sem destino, e louco, sou o mar Pattico, sonmbulo e sem fim. (VINCIUS DE MORAIS, Livro de Sonetos) A treva, o luar, o mar se fundem por inteiro com o Eu lrico, no se constituem em um mundo parte, no se emanciparam da conscincia que se manifesta. O universo se torna expresso de um estado interior. A intensidade expressiva, concentrao e ao carter imediato" do poema lrico, associa-se, como trao estilstico importante, o uso do ritmo e da musicalidade das palavras e dos versos. De tal modo se reala o valor da aura conotativa do verbo que este muitas vezes chega a ter uma funo mais sonora que lgicodenotativa. A isso se liga a preponderncia da voz do presente que indica a ausncia de distncia, geralmente associada ao pretrito. Este carter do imediato, que se manifesta na voz do presente, no , porm, o de uma atualidade que se processa e distende atravs do tempo (como na Dramtica) mas de um momento eterno". "Apavorado acordo, em treva" isso' pode ser uma recordao de algo; mas este algo permanece, no passado. O Eu no isso daria recordao um cunho narrativo: h certo tempo acordei e aconteceu-me isto e aquilo. Mas o "eu acordo" e o pavor associado so arrancados da sucesso temporal, permanecendo margem e acima do fluir do tempo, como um momento inaltervel, como presena intemporal. "O elefante um animal enorme" esta orao refere-se espcie, um enunciado que no toma em conta as variaes dos elefantes individuais, existentes, temporais. "O elefante era enorme" esta orao individualiza o animal, situando-o no tempo e, por isso, tambm no espao. Trata-se de uma orao narrativa. c) O gnero pico e seus traos estilsticos fundamentais O gnero pico mais objetivo que o lrico. O mundo objetivo (naturalmente imaginrio), com suas paisagens, cidades e personagens (envolvidas em certas situaes), emancipa-se em larga medida da subjetividade do narrador. Este geralmente no exprime, os prprios estados de alma, mas narra os de outros seres. Participa, contudo, em major ou menor grau, dos seus destinos e est sempre presente atravs do ato de narrar. Mesmo quando os prprios personagens comeam a dialogar em voz direta ainda o narrador que lhes d a palavra, lhes descreve as reaes e indica quem fala, atravs de observaes como "disse Joo", "exclamou Maria quase aos gritos", etc.

No poema ou canto lricos um ser humano solitrio ou um grupo parece exprimir-se. De modo algum necessrio imaginar a presena de ouvintes ou interlocutores a quem esse canto se dirige. Cantarolamos ou assobiamos assim melodias. O que primordial a expresso monolgica, no a comunicao a outrem. J no caso da narrao difcil imaginar que o narrador no esteja narrando a estria a algum. O narrador, muito mais que se" exprimir a si mesmo (o que naturalmente no excludo) quer comunicar alguma coisa a outros que, provavelmente, esto sentados em torno dele e lhe pedem que lhes conte um "caso". Como no exprime o prprio estado de alma, mas narra estrias que aconteceram a outrem, falar com certa serenidade e descrever objetivamente as circunstncias objetivas. A estria foi assim. Ela j aconteceu a voz do pretrito e aconteceu a outrem; o pronome "ele" (Joo, Maria) e em geral no "eu". Isso cria certa, distncia entre o narrador e o mundo narrado. Mesmo quando o narrador usa o pronome "eu para narrar uma estria que aparentemente aconteceu a ele mesmo, apresenta-se j afastado dos eventos contados, merc do pretrito. Isso lhe permite tomar uma atitude distanciada e objetiva, contrria do poeta lrico. A funo mais comunicativa que expressiva da linguagem pica d ao narrador maior flego para desenvolver, com calma e lucidez, um mundo mais amplo. Aristteles salientou este trao estilstico, ao dizer: "Entendo por pico um contedo de vasto assunto." Disso decorrem, em geral, sintaxe e linguagem mais lgicas, atenuao do uso sonoro e dos recursos rtmicos. sobretudo fundamental na narrao o desdobramento em sujeito (narrador) e objeto (mundo narrado). O narrador, ademais, j conhece o futuro dos personagens (pois toda a estria j decorreu) tem por isso um horizonte mais vasto que estes; h, geralmente, dois horizontes: o dos personagens, menor, e o do narrador, maior. Isso ho ocorre no poema lrico em que existe s o horizonte do Eu lrico que se exprime. Mesmo na narrao em que o narrador conta uma estria acontecida a ele mesmo, o eu que narra tem horizonte maior do que o eu narrado e ainda envolvido nos eventos, visto j conhecer o desfecho do caso. Do exposto tambm segue que o narrador, distanciado do mundo narrado, no finge estar fundido com os personagens de que narra os destinos. Geralmente finge apenas que presenciou os acontecimentos ou que, de qualquer modo, est perfeitamente a par deles. De um modo assaz misterioso parece conhecer at o ntimo dos personagens, todos os seus pensamentos e emoes, como se fosse um pequeno deus onisciente. Mas no finge estar identificado ou fundido com eles. Sempre conserva certa distncia face a eles. Nunca se transforma neles, no se metamorfoseia. Ao narrar a estria deles imitar talvez, quando falam, as suas vozes e esboar alguns dos seus gestos e expresses fisionmicas. Mas permanecer, ao mesmo tempo, o narrador que apenas mostra ou ilustra como esses personagens se comportaram, sem que passe a transformar-se neles. Isso, alis, seria difcil, pois no poderia transformar-se sucessivamente em todos eles e ao mesmo tempo manter a atitude distanciada do narrador. 3. O GNERO DRAMTICO E SEUS TRAOS ESTILSTICOS FUNDAMENTAIS a) Observaes gerais Na lrica, pois, concebida como idealmente pura, no h a oposio sujeito-objeto. O sujeito como que abarca o mundo, a alma cantante ocupa, por assim dizer, todo o campo. O mundo, surgindo como contedo desta conscincia lrica, completamente subjetivado. Na pica pura verifica-se a oposio entre sujeitoobjeto. Ambos no se confundem. Na Dramtica, finalmente, desaparece de novo a oposio sujeito-objeto. Mas agora a situao inversa a da Lrica. E agora o mundo que se apresenta como se estivesse autnomo, absoluto (no relativizado a um sujeito), emancipado do narrador e da interferncia de qualquer sujeito, querpico, quer lrico. De certo modo , portanto, o gnero oposto ao lrico. Neste ltimo o sujeito tudo, no dramtico o objeto tudo, a ponto de desaparecer no teatro, por completo, qualquer mediador, mesmo o narrativo que na pica, apresenta e conta o mundo acontecido. b) A concepo de Hegel At certo ponto, porm, poder-se-ia considerar a Dramtica tambm como o genero que rene a objetividade e distncia da pica e a subjetividade e intensidade da Lrica; pois a Dramtica absorveu em certo sentido o subjetivo dentro do objetivo como a Lrica absorveu o objetivo dentro do subjetivo. Tanto o narrador pico desapareceu, absorvido pelos personagens com os quais passou a identificar-se completamente pela metamorfose, comunicando-lhes todavia a objetividade pica, como tambm se fundiu o Eu lrico com os personagens, comunicando-lhes a sua intensidade e subjetividade. Assim os personagens apresentam-se autnomos, emancipados do narrador (que neles desapareceu), mas ao mesmo tempo dotados de todo o poder da subjetividade lrica (que neles se mantm viva). Esta , aproximadamente a concepo de Hegel (17701831): o gnero dramtico aquele que rene em si a objetividade da epopeia com o princpio subjetivo da Lrica, na medida em que representa como se fosse real, em imediata atualidade, uma ao em si conclusa que, originando-se na intimidade do carter atuante, se decide no mundo objetivo, atravs de colises entre indivduos. O mundo objetivo apresentado objetivamente (como na pica), mas mediado pela interioridade dos sujeitos (como na Lrica). Tambm historicamente a surgir do drama pressuporia, segundo Hegel, tanto a

objetividade pica como a subjetividade Lrica, visto que a Dramtica, unindo as ambas, no se satisfaz com nenhuma das esferas separadas" (G. W. F. HEGEL, Asthetik, organizada por Friedrich Bassenge, Editora Aufbau, Berlim, 1955, com introduo de Georg Lukcs, pgs. 1038/39). A Dramtica, portanto, ligaria a pica e a Lrica em uma nova totalidade que nos apresenta um desenvolvimento objetivo e, ao mesmo tempo, a origem desse desenvolvimento, a partir da intimidade de indivduos, de modo que vemos o objetivo (as aes) brotando da interioridade dos personagens. De outro lado, o subjetivo se manifesta na sua passagem para a realidade externa. Vemos, pois, na Dramtica uma ao estendendo-se diante de ns, com sua luta e seu desfecho (como na pica); mas ao mesmo tempo vemo-la defluir atualmente de dentro da vontade particular, da moralidade ou amoralidade dos caracteres individuais, os quais por isso se tornam centro conforme o princpio lrico. Na Dramtica, portanto, no ouvimos apenas a narrao sobre uma ao (como na pica), mas prenciamos a ao enquanto se vem originando atualmente como expresso imediata de sujeitos (como na Lrica) (op. cit., p. 935/36) c) Divergncia da concepo aqui exposta. A concepo de Hegel, que apresenta a Dramtica como uma sntese dialtica da tese pica e da anttese lrica, resulta numa teoria de alto grau de convico: entretanto, a Dramtica no pode ser explicada como sntese da Lrica e pica. A ao apresentada por personagens que atuam diante de ns um fato totalmente novo que no pode ser reduzido a outros gneros. A histria prova um que m influxo forte de elementos lricos e picos tende a dissolver a estrutura da Dramtica rigorosa. Ademais, o princpio de classificao aqui adotado diverge do hegeliano. Hegel, segundo sua concepo dialtica, parte da idia de que a Dramtica um gnero superior Lrica e pica, devendo por isso cont-las, superando-as ao mesmo tempo. A classificao aqui exposta, todavia, no reconhece nenhuma superioridade de um' dos gneros. Parte da relao do mundo imaginrio para com o autor, este tomado como sujeito fictcio (no biogrfico e real) de quem emana o texto literrio e que aqui foi designado como Eu lrico e como narrador. Na Lrica (de pureza ideal) o mundo surge como contedo do Eu lrico; na pica (de pureza ideal), o narrador j afastado do mundo objetivo, ainda permanece presente, como mediador do mundo ; na Dramtica (de pureza ideal) no h mais quem apresente os acontecimentos: estes se apresentam por si mesmos, como na realidade; fato esse que explica a objetividade e, ao mesmo tempo a extrema fora e intensidade do gnero. A ao se apresenta como tal, no sendo aparentemente filtrada por nenhum mediador. Isso se manifesta no texto pelo fato de somente prprios personagens se apresentarem dialogando sem interferncia do "autor". Este se manifesta apenas na rubricas que, no palco, so absorvidas pelos atores e cenrios. Os cenrios, por sua vez, "desaparecem" no palco, tornando-se ambiente; e da mesma forma desaparecem os atores, metamorfoseados em personagens no vemos os atores (quando representam bem e quando no os focalizamos especialmente), mas apenas os personagens, na plenitude da sua objetividade fictcia. d) Traos estilsticos fundamentais da obra dramtica pura O simples fato de que o "autor" (narrador ou Eu lrico) parece estar ausente da obra ou confundir-se como entidade especfica dentro da obra implica uma srie de conseqncias que definem o gnero dramtico e os seus traos estilsticos em termos bastante aproximados das regras aristotlicas. Estando o "autor" ausente, exige-se no drama o desenvolvimento autnomo dos acontecimentos, sem interveno de qualquer mediador j que o "autor" confiou o desenrolar da ao a personagens colocados em determinada situao. O comeo da pea no pode ser arbitrrio, como que recortado de uma parte qualquer do tecido denso dos eventos universais, todos eles entrelaados, mas determinado pelas exigncias internas da ao apresentada. E a pea termina quando esta ao nitidamente definida chegou ao fim. Concomitantemente impe-se rigoroso encadeamento causal, cada cena sendo a causa da prxima esta sendo o efeito da anterior: o mecanismo dramtico move-se sozinho, sem a presena de um mediador que o possa manter funcionando. J na obra pica o narrador, dono do assunto, tem o direito de intervir, expandindo a narrativa em espao e tempo, voltando a poca anteriores ou antecipando-se aos acontecimentos, visto conhecer o futuro (dos eventos passados) e o fim da estria. Bem ao contrrio, no drama o futuro desconhecido; brota do evolver atual da ao que, em cada apresentao, se origina por assim dizer pela primeira vez. Quanto ao passado, o drama puro no pode retornar a ele, a no ser atravs da evocao dialogada dos personagens; o flash back (recurso antiqssimo no gnero pico e muito tpico do cinema que uma arte narrativa), que implica no s a evocao dialogada e sim o pleno retrocesso cnico ao passado, impossvel no avano ininterrupto da ao dramtica, cujo tempo linear e sucessivo como o tempo emprico da realidade; qualquer interrupo ou retorno cnico a tempos passados revelariam a interveno de um narrador manipulando a estria. A ao dramtica acontece agora e no aconteceu no passado, mesmo quando se trata de um drama histrico. Lessing, na sua Dramaturgia de Hamburgo (11. captulo), diz com acerto que o dramaturgo no um historiador; ele no relata o que se acredita haver acontecido, "mas faz com que acontea novamente perante os nossos olhos." Mesmo o "novamente" demais. Pois a ao dramtica, na sua expresso mais pura, se apresenta sempre pela primeira vez. No a representao secundria de algo primrio. Origina-se, cada vez, em cada representao, "pela primeira vez"; no acontece "novamente" o que j aconteceu, mas, o que

acontece, acontece agora, tem a sua origem agora; a ao "original, cada rplica nasce agora, no citao ou variao de algo dito h muito tempo. e) A correspondncia de Goethe e Schiller Muitos dos elementos abordados acima foram discutidos com grande argcia por Goethe e Schiller naS ua correspondncia, em que tratam com frequncia do problema dos gneros. Tendo' superado a sua fase juvenil, de pr-romantismo shakespeariano, voltam-se, na ltima dcada do sculo XVIII, para a antiguidade clssica e debatem a pureza dos seus trabalhos dramticos em elaborao. O estudo aprofundado de Aristteles e da tragdia antiga suscita o problema de como seria possvel manter puros os gneros pico e dramtico em face dos assuntos e problemas modernos. Nota-se, pois, uma perfeita intuio do fato de que os gneros e, mais de perto, pureza estilstica com que se apresentam, devem ser relacionados, com a histria e as transformaes da decorrentes. Ambos os poetas reconhecem o fato de que na expresso de G. Lukcs "as formas dos gneros no so arbitrrias Emanam, ao contrrio, em cada caso, da determinao concreta do respectivo estado social e histrico. Seu carter e peculiaridade so determinados pela maior ou menor capacidade de exprimir os traos essenciais de dada fase histrica" (Introduo Asthetik de Hegel, op. cit., pg. 21). Talvez se diria melhor que o use especfico dos gneros a sua mistura, os traos estilsticos com que se apresentam (por exemplo, o gnero dramtico com forte cunho pico) adapta-se eu grande medida situao histrico-social e, concomitantemente, temtica proposta pela respectiva poca. Na sua discusso, Goethe e Schiller verificam "que a autonomia das partes constitui carter essencial do poema pico", isto , no se exige dele o encadeamento rigoroso do drama puro; o pem a pico "descreve-nos apenas a existncia e o atuar tranquilos das coisas segundo as suas naturezas, seu fim repousa desde logo em cada ponto do seu movimento; por isso no corremos impacientes para um alvo, mas demoramo-nos com amor a cada passo..." (Schiller). Tal observao sugere que a pica, alm de narrar aes (manifestando-se sobre elas, em vez de apresent-las como o drama), se debrua em ampla medida sobre situaes e estados de coisas. Contrariamente, no drama cada cena apenas elo, tendo seu valor funcional apenas no todo. Goethe, por sua vez, destaca que o poema "retrocede e avana", sendo picos "todos os motivos retardantes". O que sobretudo salienta que o drama exige um "avanar ininterrupto". E Schiller: o dramaturgo "vive sob " categoria da causalidade: cada momento tem seus direitos prprios. "A ao dramtica move-se diante de mim, mas sou eu que me movimento em torno da ao pica que parece estar em repouso." A razo disso evidente: naquela, tudo move-se em plena atualidade; nesta tudo j aconteceu, o narrador (e com ele o ouvinte ou leitor) que se move. escolhendo os momentos a serem narrados. f) As unidades claro que tambm o dramaturgo faz uma seleo das cenas mais rigorosa, alis, que o autor pico, sobretudo por necessidade de compresso. Hegel diria que a Dramtica rene a concentrao da Lrica com a maior extensa o da pica. Todavia, o que prevalece na seleo dramtica a necessidade de criar um mecanismo que, uma vez posto em movimento, dispensa qua1quer interferncia de que um mediador, explicando-se a partir de si mesmo. Qualquer episdio que no brotasse do evolver da ao revelaria a montagem exteriormente superposta. A pea , para Aristteles, um organismo: todas as partes so determinadas pela ideia do todo, enquanto este ao mesmo tempo constitudo pela interao dinmica das partes. Qualquer elemento dispensvel neste contexto rigoroso "anorgnico", nocivo, no motivado. Neste sistema fechado tudo motiva tudo, o todo as partes, as partes o todo. S assim se obtm a verossimilhana, sem a qual no seria possvel a descarga das emoes pelas prprias emoes suscitadas (catarse), ltimo fim da tragdia. Coro, prlogo e eplogo so, no contexto do drama, como sistema fechado, elementos picos, por se manifestar, atravs deles, o autor, assumindo funo lrico-narrativa. Disperso em espao e tempo suspendendo a rigorosa sucesso, continuidade, causalidade e unidade faz pressupor igualmente o narrador que monta as cenas a serem apresentadas como se ilustrasse um evento maior com cenas selecionadas. Um intervalo temporal entre duas cenas ou o deslocamento espacial entre uma cena outra sugerem um mediador que omite certo espao de tempo como no relevante (como se dissesse: "agora fazemos um salto de trs anos") ou que manipula os saltos espaciais.("agora vamos transferir-nos da sala do tribunal para o aposento do conde"). Mais ainda, revelam a interveno do narrador cenas episdicas, na medida em que interrompem a unidade da ao e no se afiguram necessrias ao evolver causai da fbula principal. As famosas trs unidades de ao, lugar e tempo, das quais s a primeira foi considerada realmente importante por Aristteles, parecem, pois, como perfeitamente lgicas na estrutura da Dramtica pura. Face a essas razes, que decorrem da lgica interna do gnero, so assaz ineptos os argumentos geralmente aduzidos, sobretudo o que necessrio aproximar tempo e lugar cnicos do tempo e lugar empricos platia (ou da representao) por motivos de verossimilhana, uma vez que o pblico, permanecendo apena durante trs horas no mesmo lugar, no poderia conceber uma ao cnica de seis anos acontecendo em Roma, Paris e Jerusalm.

g) O dilogo Faltando o narrador, cuja funo foi absorvida pelo atores transformados em personagens, a forma natural de estes ltimos se envolverem em tramas variadas, de se relacionarem e de exporem de maneira compreensvel uma ao complexa e profunda, o dilogo. com efeito o dilogo que constitui a Dramtica como literatura e como teatro declamado (apartes e monlogos no afetam a situao essencialmente dialgica). Para que atravs do dilogo se produza uma ao impositivo que ele contraponha vontades, ou seja, manifestaes de atitudes contrrias, O que se chama, em sentido estilstico, de "dramtico", refere-se particularmente ao entrechoque de vontades e tenso criada por um dilogo atravs do qual se externam concepes e objetivos contrrios produzindo o conflito. A esse trao estilstico da Dramtica associa-se uma srie de momentos secundrios como a "curva dramtica" com seu n, peripcia, clmax, desenlace, etc. O dilogo dramtico move a ao atravs da dialtica de afirmao e rplica, atravs do entrechoque das intenes. Se o pronome da Lrica o Eu e da pica o Ele, o da Dramtica ser o Tu (Vs etc.). O tempo dramtico no o presente eterno da Lrica e, muito menos, o pretrito da pica; o presente que passa, que exprime a. atualidade do acontecer e que envolve tensamente para o futuro. Sendo o pronome Tu o do dilogo, resulta que a funo lingustica menos a expressiva (Lrica) ou a comunicativa (pica) que a apelativa. Isto , as vontades que se externam atravs do dilogo visam a influenciar-se mutuamente. Sem dvida, tambm as funes expressiva e comunicativa esto presentes particularmente com relao ao pblico mas com relao aos outros personagens prepondera o apelo, o desejo de influir, convencer, dissuadir. h) Texto dramtico e teatro Como o texto dramtico puro se compe, em essncia, de dilogos, faltando-lhe a moldura narrativa que situe os personagens no contexto ambiental ou lhes descreva o comportamento fsico, aspecto, etc., ele deve ser caracterizado como extremamente omisso, de certo modo deficiente. Por isso necessita do palco para completar-se cenicamente. o palco que o atualiza e o concretiza, assumindo de certa forma, atravs dos atores e cenrios, as funes que na pica so do narrador. Essa funo se manifesta no texto dramtico atravs das rubricas, rudimento narrativo que inteiramente absorvido pelo palco. Fortes elementos coreogrficos, pantommicos e musicais, enquanto surgem no teatro declamado constitudo pelo dilogo, afiguram-se por isso em certa medida como traos pico-lricos, j que a cena se encarrega no caso de funes narrativas ou lricas, de comentrio, acentuao e descrio que no cabem no dilogo e que no romance ou epopeia iriam ser exercidas pelo narrador. O paradoxo da literatura dramtica que ela no se contenta em ser literatura, j que, sendo "incompleta", exige a complementao cnica, i) Teatro e pblico O canto lrico, como foi exposto, no exige ouvintes (Parte I, Captulo 2, Letra c ). Tem carter monolgico e pode realizar-se como pura auto-expresso. A narrao, bem ao contrrio, exige na situao concreta o ouvinte, o pblico. O teatro, como representao real, naturalmente depende em escala ainda maior de um pblico presente e nesse fato reside uma das suas maiores.vantagens e foras. Ainda assim, o drama puro pelo menos o europeu na poca ps-renascentista tende a ser apresentado como se no se dirigisse a pblico nenhum. A plateia inexiste para os personagens e no h narrador que se dirija ao pblico. O ator, evidentemente, sabe da presena do pblico; para ele que desempenha o seu papel. Mas est metamorfoseado eu personagem; quem est no. palco Hamlet, Fedra ou Nora, no o Sr. Joo da Silva ou a sra. Maria da Cunha. Macbeth no se dirige ao pblico da Comdie Franaise, Nora no fala ao publico da Broadway. Eles se dirigem aos seus interlocutores, a Lady Macbeth ou a Helmer. Esta breve caracterizao do gnero e estilo dramticos que em seguida ser enriquecida por dados histricos naturalmente uma abstrao; refere-se a um "tipo ideal de drama, inexistente em qualquer realidade histrica, embora haja tipos de dramaturgia que se aproximam desse rigor. Na medida em que as peas se aproximarem desse tipo de Dramtica pura, sero chamadas de "rigorosas" ou puras, por vezes tambm de "fechadas", por motivos que se evidenciaro. Na medida em que se afastarem da Dramtica pura, sero chamadas de picas ou lrico-picas, por vezes tambm de "abertas", por motivos que igualmente se evidenciaro.

Interesses relacionados