Você está na página 1de 98

Lettre sur la musique franoise , par J.-J.

Rousseau
Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France

Rousseau, Jean-Jacques (1712-1778). Lettre sur la musique franoise , par J.-J. Rousseau. 1753.

1/ Les contenus accessibles sur le site Gallica sont pour la plupart des reproductions numriques d'oeuvres tombes dans le domaine public provenant des collections de la BnF.Leur rutilisation s'inscrit dans le cadre de la loi n78-753 du 17 juillet 1978 : *La rutilisation non commerciale de ces contenus est libre et gratuite dans le respect de la lgislation en vigueur et notamment du maintien de la mention de source. *La rutilisation commerciale de ces contenus est payante et fait l'objet d'une licence. Est entendue par rutilisation commerciale la revente de contenus sous forme de produits labors ou de fourniture de service. Cliquer ici pour accder aux tarifs et la licence

2/ Les contenus de Gallica sont la proprit de la BnF au sens de l'article L.2112-1 du code gnral de la proprit des personnes publiques. 3/ Quelques contenus sont soumis un rgime de rutilisation particulier. Il s'agit : *des reproductions de documents protgs par un droit d'auteur appartenant un tiers. Ces documents ne peuvent tre rutiliss, sauf dans le cadre de la copie prive, sans l'autorisation pralable du titulaire des droits. *des reproductions de documents conservs dans les bibliothques ou autres institutions partenaires. Ceux-ci sont signals par la mention Source gallica.BnF.fr / Bibliothque municipale de ... (ou autre partenaire). L'utilisateur est invit s'informer auprs de ces bibliothques de leurs conditions de rutilisation.

4/ Gallica constitue une base de donnes, dont la BnF est le producteur, protge au sens des articles L341-1 et suivants du code de la proprit intellectuelle. 5/ Les prsentes conditions d'utilisation des contenus de Gallica sont rgies par la loi franaise. En cas de rutilisation prvue dans un autre pays, il appartient chaque utilisateur de vrifier la conformit de son projet avec le droit de ce pays. 6/ L'utilisateur s'engage respecter les prsentes conditions d'utilisation ainsi que la lgislation en vigueur, notamment en matire de proprit intellectuelle. En cas de non respect de ces dispositions, il est notamment passible d'une amende prvue par la loi du 17 juillet 1978. 7/ Pour obtenir un document de Gallica en haute dfinition, contacter reutilisation@bnf.fr.

z~rrp~ S U PL

LA 'f.'i/ i~

MUSIQUE

-<,

\~)

~A~~p07~ Par J.J.RoussE A u.


r .a ~LL J~

it

O U S S Fr AUe

y~~

y~~

&

~oc~

~f~~Me,

m~

M.

DCC.

1.111..

AVERTISSEMENT:

V'

~cz~

~Tz/z~

~M/-g

0~~ yz~z~z/zf ~~oKM ~M~~ z/z/M~~M~ CO~ ~t~C ~M /f beaucoup ~P/ 6* de /'aM~ avec beaucoup ~Kc/?~ car C~M <2MC~Mg TZy ~<?M/K.f ~M~ ~C~ CM~M pas le ~M~/Zt~ OK~ ~KC/?M/Z de mon ma ~r~/ZC~~ cela ~<z/g/~/M~ que g'Me/ ne me CO/zyCTZO~ en CMque C~ /Z~MK d'Mg des T~M/o/M.

~-J

~MM M/~j' de ne

dire

~Mg les ~OM~O/Z~ font CO~P~6' ~M~/?jD~ Ca~ J~/ZKM~ ordinaire, ~o/z/zg un pareil C/'OMPOMyo~ 6' je le ~/ifH avec y~/M C/-fM~ me fujet g/Z

y&

femble fo~g ~yj-

C~ZKMO/Z feroit !/Z~M/-MM/g~0M/' Z&K/ cc~r j'avoue que j'urois fort mauvife opi7ZZO/Z ~'M/Z Pe~/6 t:~ C~;ZM/'y~o~c ~Mg ~'aM/'o~/o~f ~K~ ~N7ZC/-OM /~<2M~c~ op~yo/Z~ Z//Z~ ~0~-M/zc<? /CM~~ ~C/'OM

XVERTSSEME~TJ ca~ <~j~ C~ ~M~ ~MM~M ~e~ avec J~M/?~ ~&M de C~0~~o/: y~M ~c ~<

LETTRE

LETTRE
SUR LA MUSIQUE

FR
Os

jVp 0 76 J?,

Ibuvenez-vous Mohnr~ de riiiAoire de'cet enfant de Sil~ d6nt bajje M. de' Fon~ toitnavec une dent d'or? t nelle,&:qui Tous les Savants de FAllemagne s'puiferent d'abord en cavahtes diuerttions~ comment on pouvoit natre pour ravoir avec une dent d'or la dernire choie dont on s'avifa fut de vrifier le fait, & il i -ouva que la dent n'toit pas d'or. Pour viter un imblable avant inconvnient, de l'excellence que de parler de notre il feroit peut-tre Musqu bon de s'af-

LETTRE

iure bord nous Les

de fon exigence non pas fi elle en avons une.

6c d'examiner eft d'or, mais

d'" fi

& les les Efpagnols Allemands ont long-tems pouprtendu .Anglois, der une Mufique propre leur langue ils avoient des Opra NatMnen effet de trs-bonne foi; naux qu'ils admiroient bien perluds qu'il y alloit & ils toient de leur gloire liuer abolir ces chefs toutes les oreil" d'<!euvres infupportables except les leurs. Ennn le plauirra. ou du chez eux fur la vanit, emport moins ) ils s'en font fait une mieux enles? au got &: la raison le ibuvent des prjugs qui rendent mme Nations ridicules~ par l'honneur tendue de facrifier qu'elles Nous timens y attachent. ibmmes en France dans les &n.~

mais qui nous ou ils toientalors affurera que pour avoir t plus opinien foit mieux ibn~ tres, notre enttement d ? Ne j[eroit~-il point propos~ poureo,

SUR bien juger

LA

MUSIQUE

FRANOISE:

de mettre une fois la Mufiquc la coupelle de la Fran~oif raubn/&: de voir fi elle en foutiendra rprouve. Jen'aipasdefein ici cet d'approfondir ce n'eft pas Tanaire d'une Let. examen la mienne. tre, ni peut-tre Je voudrois feulement tcher d'tablir quelques prin. fur lefquels en attendant cipes qu'on en ffuve de meilleurs, les Matres de FArt~ bu plutt les Philofophes purent diriger leurs recherches car~ diibit auttfois un ag cA au Pote faire de la Pofl) !: au Mufieien faire de la Mufique ;mais il n'appartient qu au Philo. fbph de bien parler de ruhe & de l'autre. compo-. fe que mlodie ou chanta harmonie ou accompagnement, = .mouvement ou memr. le chant tire fon Quoique principal caraaredela comme miur~ il nat imMediatmnt d Tharmonie., & qu'il ~tit teneurs fa raeompagnementa A ij Toute ne peut Mufique de ces trois chofes tre

LETTRE marche mme ~'unirai ces deux parties dans un; article, puis je parlerai de lame-

fure fparment. L'harmonie ayant fon principe dans la eft la mme pour toutes les Na. nature, diffrences, tions, ou fi elle a quelques elles font introduites par celles de la mlodie ment ainfi, c'e de la mlodie feule-' partiqu'il faut tirer le cara~re d'auNationnale culier d'une Mufique tant princitant plus que ce caractre donn par la langue, le chant palement dit doit reuntir fa plus granproprement de influence. des langues On peut concevoir plus les unes que les aupropres la Mufique tres on en peut concevoir qui ne le teen pourroit roient point du tout. -Telle tre une qui ne feroit compose que de; fons mixtes, ou nazales beaucoup &: qui fourdcs de fyllabes muettes, fonoreS) peu de voyelles de conrones manqueroit & d'artieulatipns~ d'autres con-; encore

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

dont je parlerai dans cUdons effentielles, de la mefure. l'article Cherchons par ce qui rfulteroit de la Mucuriofit, une telle langue. que applique le dfaut d'clat dans Premierement, le fon des voyelles d'en donobligeroit ner beaucoup celui des notes, & parce la Mufique que la langue feroit fourde, feroit criarde. En feconct lieu, la duret des confones & la frquence forceroit ne procexclure de mots, beaucoup der que par des intonations lmentaires, &. la Mufique feroit fa marche feroit infipide & monotone encore lente &:ennuyeuie par la mme raifon, &: quand on youdroit un peu preC fer le mouvement, toit celle d'un fa viteffe- reffemblecorps dur &c anguleux fur les autres

qui roule fur le pav. Comme une telle Mufique feroit dnue de toute mlodie agrable~ on tcheroit d'y fupplr par des beauts factices & peu naturelles on la chargeroit A ii~

LETTRE de modulations mais froides, fion. On inventeroit des ports dences frquentes fans grces Se rgulires j! 8 fans expreC.

des fredons, des a? de voix 6c d'autres

potiches agrmens qu'on prodigueroit dans le chant ) c qui ne feroient que le rendre plus ridicule fans le rendre moins avec toute cette mau~ plat. La MuCque fade parure reAscoit expreuion 5e les force & d'nergie, peindroient peu d'obde notes, comme ces jets en beaucoup critures dont les lignes rem~ gothiques, plies de traits e de lettres .Rgures~ ne contiennent qui grand renferment espace. d'inventer des chants L'impo~bilit que deux & fans languiSante dnues de images,

pu trois mots, Se de. fens en un trs-peu

les CompoCteurs agrables obligeroit tourner tous leurs foins du ct de l'har< c faute de beauts reUeS) ils y monie, introduiroient tion? des beauts de convend'autre m~ <~t n'auroient.prefque

SUR

LA

MUSQUE

FRANOISE.

la dimcult que bonne d'une Munque une Mufique gavante tte chant, %fiens cer

vaincue

au

lieu

ils imagineroient

au pour fuppler ils multiplieroient les accompag. il leur en couteroit moins de plade des bonne. la bruit. qui lerok rfulteroit du de-' Mu~ciens tmuvemamauvaifes autres; Pour ter les parties que d'en faire

beaucoup unes au-deuus une ils qui eut

augmeateroient roient faire de roient Un &ut n'en roient nire que autre du

Finupidit~ la confufion ils croi& ils ne fe-

Munque

effet

de mlodie ayant

qu'une une partout

que les faune ide)

mlodie

leur

parties multiplier hardiment

n'ayant pas de vritable chanta les de chant ne leur eouteroit rien ce parce nom donneroient qu'ils ce qui n'etL ieroic

mme la Ba~-contmue, pas; ju~u' l'uninbn de laquelle ils feroient fans fales Ba~s-.taiHeS) eon rciter &uf~ cou-~ vr-ir le tout d'une j(brt' 'raccompagne~ A iv

LETTRE

dont la prtendue mlodie ment) n'au~ celle de la partie roit aucun rapport des notes vocale. Partout o ils vcrroicnt du chant, attendu quet ils trouveroient effet leur chant ne feroit quedes note~ ~OCM,K~7. Pabns maintenant

la mesure dans de laquelle confifte en grande le fentiment du chant partie la beaut c rexprefion eft peu prs la mlodie La melure ce que la Syntaxe eft au discours c'eH elle qui fait l'enchanement des mots, qui diftingue les phrafes & qui donne un &ns~ Mufique dont on ne fent point la mefure reuemble fi la faute vient de celui qui ~excute en chiffres dont il faut ntrouver la clef pour en dceffairement mler le fens. mais fi en effet cette Muune criture fique n'a pas de mefure ~nHble ce n'eft collc~ion confufe de mots alors qu'une aufpris au hazard & crits fans. mite~ aucun fens ne trouve ~uels le Le~ur une liaifon au tout. Toute

SUR.

LA MUSIQUE

FRANOISE.

parce que l'Auteur n'y en a point mis. J'ai dit que toute Musqu Nationnale tire ton principal caractre de la langue qui lui eft propre &c je dois ajouter que c'eA principalement la profodie de la Comme langue qui constitue ce cara~re. la Mufique vocale a prcd de beaucoup a toujours celle-ci i'infh-umentale, reu de l'autre tes tours de chant &: fa mefure, & les diverses mefures de la Musqu vocale n'ont pu natre que des diverfes manires dont on pouvoit icander le difcours & placer les brves & les les unes regard des autres longues ce qui eft trs-vident dans la Mufique dont toutes les mefures n'Grecque toient que les formules d'autant de rythmes fournis par tous les des arrangemens ou brves, & des pieds fyllabes longues dont la langue & la Poie toient fufDebrte ceptibles. que quoiqu'on puiu& trs-bien dininguer dans le rythme muu' ~al la meiure de la profodie, la me~re

e 1~ E T T R E du

du chant, il ne faut la Mufique la plus agra' pas douter que ne bl, ou du moins la mieux cadence, concou'foit celle o ces trois mefures le plus parfaitement rent enfemble qu'tt
vers,

&cla mefure

eApoiible. je reviens Aprs ces clairciSemens & je jfuppote que la mon hypothfe, dont je viens de parler mme langue, et une mauvaife profodie, peu marque~ fans les exa&itude & fans prcition que pas des longues & les brves neu~ent entre elles en dure & en nombres rapports limples

rendre 1~ Se propres exat, rgulier quelle rythme agrable, et des longues plus ou moins longues des brves plus les unes que les autres, des fyllabes ni brves ou moins brves, des ni longues ) & que les diffrences unes & des autres fuuent indtermines ileAetaix & prefque incommenuirables: tant conNationnale que la Mufique trainte de recevoir dans fa mefure les ip-

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE

~1

rgularits

de

la

profodie

n'en

auroit

fbrt vague, qu'une ingale & trs-peu jtnnble; furque le rcitatif feientiroit, tout, de cette irrgularit; qu'on neicaules rolt preique comment y faire accorder valeurs des notes &: celles des fyllabes qu~on feroit contraint d'y changer de mefure tout moment, & qu'on ne pourroit jamais y rendre les vers dans un rythme exact & carence que mme dans les airs mesurs tous les mouvemens fefans prciuon roient peu naturels que pourpeu de lehteut qu'on joignt ce des tems fe perdfaut,l'ide de lgalit droit entirement dans reiprhdu Chanteur &. de- l'Auditeur, mee qu'cnnnia fure ni fes retours plus jtcnMe, elle ne ieroit auujettie gaux) qu'au ca chaprice du Muncien, qui pourroit que Mant la prejBer eu la ralentir fon gr dans detbrt& qu'it ne feroit pas poSiMe un concert de c pa~ de quel- tous) la ~lon qu'un~ qui la marqut n'tant

,T2

LETTRE

antalue C'eft roient

commodit d'un leuj ainfi que les Auteurs contraa:etellement l'habitude de s'af~ervir

ou

la

la mefure, qu'on les ntendroit mme l'altrer deffein dans les morceaux o~ le Compofiteur feroit venu bout de la rendre fenfible. Marquer la mefure feroit &: la la compofition, fuivre en feroit une contre le got da les dfauts paueroient chant pour des &: les beauts pour des dfauts; beauts, les vices feroient tablis en regles &c au got de la pour faire de la, Mufique Nation~ il ne faudroit que s'attacher avec foin ce qui dplat tous les autres. AufH avec, quelque . dcouvrir les dfauts art qu'on chercht d'une pareille Muune faute contre

il feroit impouible fique qu'elle pltjamais a d'autres oreilles qu' celles des naturels du pays o elle feroit en ufage force d'effuyer des fur leur reproches mauvais dans got) force d'entendre une langue plus favorable de la vritable

SUR

LA

MtJSQUE

t~ANOiSE.

13

ils chercheroient en Mufique', rapprocher la leur c ne feroient que lui ter fon caractre c la convenance qu'elle avoit avec la langue elle pour laquelle avoit t faite. S'ils vouloient dnaturer leur chant, ils lerendroient dur, baros'ils fe conque & prefque inchantable tentoient par d'autres ccomque ceux qui lui font propagnemens pres, ils ne feroient que marquer mieux fa platitude par un contrafie invitable ils teroient leur Mufique la feule beau~ t dont elle toit iuiceptible~ en tant de caractoutes tes parties l'uniformit tre qui la faifit tre une c en accoutumant les oreilles le chant odaigner ils parpour n'couter que la iymphonie~ enfin ne faire fervir les voix ~iendroient que d'accompagnement l'accompagne. nent. Voil par quel moyen la Mufique d'une telle Nation divifroit en Mufique vocale ocMunque inArumentale voil cornde rorner

LETTRE

ment, en donnant des cara~res diSreng ces deux espces) on en feroit un tout La iymphonie monrueux. voudroit aller en mesure ibunrir aucune vent dans teurs &. FOrchere obacle oc le chant ne pouvant gnej on enthdroitjfbu~ morceaux ls Ac~

les mmes

fe contrarier c fe fair~ mutuellement. Cette meertitud~

&: le mlange des deuxcara~res tntro-r duiroient dans la manire d'accompagner une froideur & une lchet qui ? tour-. neroit tellenent en habitude que le~ Symphonies ne pour~Qient pas~mem~ en excutant de benne Mn~que~ lui latf~ 1er de la force c de l~eBgi~ En l~ou~dt~ comme la leur, il r~nerveroient entife~ ils feroicnt fort le~r~K~ 3 doux les ment /a~ nuances ne ConnitEoient pas une de ,ces de~ux mots. Ge~ au-j trs mots, ~/z/o~o, t/o/cc, /as?
Iln'y pMt-tre pgs qS~t~S~~Mdn!~sMn~i~at & c'ejftK tnun!e ~achencla d~feRce de~MaO&~M, ment qu'its ia~antjehc eux feroit en ~[at earqij'ectr 'te.la tendre~

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

i~

CM ~-M/?C,~~0/0 con ~o foflenuto n'auroient pas mme de iynonimes dans leur langue, .&c celui d'~y~o~ n'y auroit aucun fens. Ils ibititueroient je ne de petits ornemens ~ais combien froids & mauuades la vigueur du coup d'archet. Quelque nombreux que fut l'orchef. tre~ il ne feroit aucun effet, ou n'en feroit qu'un trs-dfagrable. Comme rex< cution feroit toujours lche c que les aimeroient mieux jouer pro. Symphoni:es ils ne &prement que d'aller en mefure roient jamais enfemble ils ne pourroient Venir bout de tirer un fon net&cjuAe, m de rien excuter dans Ion cara~re ,&: les Etrangers feroient tout furpris qu'un orcheftre vant comme le premier du monde~ troit peine digne des trteaux d'une guinguette. Il devroit naturellementarriver en haine honte que de teIsMuuciens la Mufique qui auroit & bien-tt au mauvais priffent mis leur joignant got, ils

en vidence la mauvaue volont

LETTRE

mettroient dans la

encore ridicule

du defin

excution j-oient bien pu fe fier lermal-adreue. contraire D'aprs une autre fuppofition celle que je viens de faire, je pourrois lits dduire d'une aifment vritable toutes les

prmdita dont ils au-

qua-

faite pour Mufique, mouvoir, pour imiter, pour plaire, & pour porter au cur les plus douces im& du chant mais prefflons de l'harmonie ceci nous carteroit comme trop de notre fujet & des ides qui nous font connues j'aime mieux me borner quelques obfervations fur la Mufique Italienne, qur puifle nous aider mieux juger de la ntre. Si l'on demandoit langues maire, doit laquelle de toutes les avoir une meilleure Gram-

je rpondrois que c'e celle du qui raifonne le mieux 6e fi l'on Peuple demandoit de tous les Peuples lequel doit avoir une meilleure Mufique, je di-~ rois que c'efl celui dont la langue y e~ le

SUR le

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

'17

plus propre. C'eA ce que j'ai dja ta" bli ci-devant &: ce que j'aurai occasion de confirmer dans la fuite de cette LetOr s'il y a en Europe tre. une langue certainement propreIaMunque~ c'eA car cette langue l'Italienne eft douce harmonieie~&: accentue plus autre~ & ces quatre qualits qu'aucune fbntprcUment au les plus convenables. chanc. Elle lations A doce parce, que les articuhonore,

que la ren&ns contre des conibnnes y cA rare rudeile nombre de qu'un, trs-grand fyllabes n'y tant formes que de voyelles, les frquentes lifions en rendent la prononciation Elle eft fonore, plus coulante parce que la plupart des voyelles y font clatantes~ qu'elle n'a pas de diphtongues y ~bnt peu composes, qu'elle a peu ou point de voyelles hazales ? & que les articulations tares ~'faciles mieux lebn di~inguent des iyllabes qui en~deyient plus net, &: compoies',
/X.
~,z

18

iLETTRE

A l'gard de rharmonie ) qui iplus ~eim. dpend du nombre &: de la pro)d~e autant que des ibnsy l~avamsge e la langue je& m~meae tr ce pomt It~inne a!' li ~at a-emaquac la~gme hatmomeu~ q')ae ce qui rend une &: vdtablemeitpic-

toce~'ue, dpend m~as de la~rc teelle de ~s ternes ~qee de la dMtance qu'H y a du d~mx ~u ~&rt entre les ~ns ~~eemploye~&c du choix qu'on en peut faire ~our ies tableaux qu'on a a peindre. Ceci fupple, que <~ux qui pen&-nt que rttScn n'e~que le langage de la douceur & de la tendteie~ prennent lancine de comparer entre Biles ces deux Arophes du 'Taue.
TeheilSgnIe Repaie t ~Ti placide 'veMi 'e etfanqoille ~iete pac!,

Setrf<I,~KAe<te~je)d&h:r&tHe Di ~tantp tu& Et Kti e iofpti\ cote mtte, ttottehi e pofeta tente e malli unille, &d; bace! =

aY~cotempT~di ~s-l~t

~ae'&~o Bi ch'

RtBrabilcmto

]dh ~veva~lbeli&tMco~ectnt~ gl'~itt&t~e ~n~a&ete~

CMia~

SUR

LA MtJSiqUE FRANOISE. J caverne. limbomba J

~Mtt&onde!ata~a~eattc<mta} TfemajQ E i'aer !e ipaziofe cieco aire

a quel jomoi

~~HiHeMdomidalfupeme Cieto il ~e~oM ~el si tboj!& ~ammai i vapaii in Qnando Ne

~]gM tretna

ipiomba~ Ja [erra ietTa:

&n gMvida

IIt~its~ie~prM de rcndfe euFfan~ ~ois b d~ce harmonie de iune~ quils e~y~nt ~.cxprimef i muquc duret de l'aube cea S ~eA pas t)e~in d'entendre la quav~ ~s ore~s Au eae~v<msJG~rvfcz teci~~ demiere pour juger de il ne &ut hngue, & de la bome R)i. que cet~ du~

r~he n~ potnt ~burde~~ais tr~~aore, n'e& ~q~eHe que pour ~oreille ~n pourra prononciation car la laRg~ n'articule pas moina &eilement~es 7-multiplies qui ~bnt la rude~ :de ce~ ~r~e, queues/qui readsnt ia pNemie~e <:uiante. Au con. tram~ ~u~ les ~s que n<~s voulons d~~ de~d~ti ~gue~no~ ~aMaes ~~on~ ~rees de notre d-entauer Bij

&0

LETTRE

des confbnes

espce quifbrmetit des articulations dimcils &c rudes~ ce qui retarde la marche du chant &c contraint fouvent la Mufique d'aller plus lente-' ment, prcifment quand le iensdes pa~ rles e~igeroit le plus de viten. Si je vpulois m'tendre fur cet article, je pourrois peut-tre vous faire voir encore que les inversions de la langue Italienne font beaucoup plus favorables la bonne mlodie que Tordre de dida~ique Phrafe Muucal la notre, oc qu'une fe d'une manire dveloppe plus agrable c plus quand le fens du diP intrenante, cours longtems rfbut fur le fu~endu verbe~ avec la cadence que quand il fe mefure oc laife anbiblir dveloppe ou fatisfaire ainu par degrs le deur de refprit, tandis que 'celui de l'oreiUe augmente en raifbn Gontraire jufqu' la nn de la phrafe. Je vosprouverois encore que Fart des fufpenfions&c des mots en< trecpups queTheureufe confHtution de

de toute

SUR la

LA

Mu~UE

FRANOISE.

~r

langue Italienne~ la h:tre

rend

& familier la MuBque eA entirement inconnu dans &c que nous. n'avons5d'autf& que des. chanta Rien-

mqycns poury fuppleB, ces qui ne font jamais.du. da~s -.ces paSretde duMuncien.

occafions ) montrent l Musqu que les

&: qui, plutt ia reHbtnces

n me f~mit a~p~ mais 'c~iM impfcaht pcofbhd~n=uMib~~

Faccent demande ~n ft ifiiei:'la Je vais 'main plu~ cat~illes

rfej'vcr ~~ meilleure dnc pa~f aux cho~ ~mon ob)t, & ThetS~exam ~tu6<~u 'en. elle-mme~

~s Italiens pM que htre mlodie~ ptate~ &c ns~ ~cun chant &: touts~es Nations~ feutres connBmht
R~un de,par~ ~ife maM~nt ~s ~~ode. tems, aypit Mais ditMyIo~ Scha6esbory,oru&se ~ispafmi.nous Ja M~a~~ bien-!ot:!a.Ma6qaeMienae dgnmie~fre, ,l(),uJ;1!e )auffi. :PWe:$ili J e aon:

bNMHrede l'eitt

p!us~ en eSet.

& ~percevoirau~ mauNade quelle

T~ B uj

~LETTRE

unainienent de ho~ecote bizaMfe

leur jugement nous accuibns

~ar po!h~ la leurd'e nueux MoiEe

& baroque..Faimc

que ls uns ou le~autre&e trompent~ que d~Me fduit dii'&quc dans dcs'contr~es ou le~ Sciences. &: tous) les Ats &Qt venus a un fi haut dgi) eA encore natre. L~ Mutiqu&c i ;h d'eM~~ nousit~e la

raoms pfyenus eon~entent de= dMe ~ue la MujR~ue 1~ lienne &. la Fran~oi~~nt cote, ~ux bonnes, chacune dans ton ~enre~ cune pour la tangue qui lui e& p~opre~ mais outre qu~el& autres N~t~o~n~ conviennent pas de cette pa~t~ jjU ~a~roit tqu)our~ la~Uerdesf~t~Ian-te n~eiHurg&nEefde gues peu~c'M~orter fort agi~e~en MuCque en foi,: QueAipn France mais qui ne le fera jamais ailNnSents c<n~a0[)ti6n~ ~exlu~on tot~!e~o 1~AR*af teas de Mu6que=donHnt &hs Mnct la MB~u~Pfan* ~t(~; ces modre c6nci!iattiUE"neVoUtiTtH! pas dgo&M <i6vc& ~tite exctuSs, comme C ~<HOHt des bannes c~ gotetlestnaavaits..

a J~~oc

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

que&ion qui ne peut tre dcide que par une oreille; parlement neutre? ~qui par conieqent devient tous ies ribu-dredansle~eul ~u~s plus dcile leurs, Voiei ~ur pays ou elle foit. en problme. e iujet quelques expriences que ~ha<:un ma~re ~e veiner jj qui mepar<M~nt po~v~ ~uant fe~vir cette f~ution,; d~moins la mlodte~ a laqueUe ie~tl

~duiCp~e~quetQute

la dispute.: J'at pms; dans les dteux MuRques. de~ e~i~s chacun d~~s ~on s~s ~gal~j~ent le& uns de leuj~ gen~ les dpouillant

dterp'e~ de ~x :. d~ leu~ eadenees j~eHes~s autres de~t~es ~us-entendues ~ne le C@f~pc'6teup ne & donne :p<~ la peine d~nre~ <~doniE il e rej.e les
dans nta-

JRgt a; l~ntelgen~

d~ Citalteu~:
fous-entendues nMtn&

*?~dMn~toot&~4b~~He~tM~ ainfi car ces notes de s'y prendre ~e tPQ'.ns ~~P~ C!t !e q!H (ont p~er,

celles -ceq~do~t-c~~ fc~te ~SttMM pa~r gom~ne lieu que les cadences & les pot5 de voix

del'ettetce R s'agtc

de~m~dte que de c~ qui ea: an ~ncois

dabrev~'on, du chant Biv

LETTRE

ai corns

(ur la not~ ians au< cun ornement oefans rien fournir de mbt. mme au fens ni la liaifon d la phrafe.

exactement

Je ne vous dirai point quel a t dans mon de cette comparailbn~ efprit le rfultat parce que j ai le droit de vous propofer mes raifbns' &: non pas mon autorit Je vous rends compte feulement des moyens qutai pris pour me dterminera afin que fi vous les trouvez bons vous puuiez les votre tour. Je dois vous averemployer tir feulement ) deque t:etteexprien~ mande bien plus de ne prcaunons qu'il Semble. La premire Ela plus dimcle de toutes eft d'tre de bonne.~bi &: ~e & rendre galement danste choix 6c quitable dans jugement. La iecohdeA que! cet examen il &utnc~ai-. pour tenter remcnt tre galement ver dans les deux
mats ne cohfM.. ~bht bien ,6 l'on veut, Mi~$ pM le got, l mlodie & ne taentpb~t font pas de &ne~nM f''elt aneotte pour elle hd~de fard ai cavre (a taidurfans

le

~"nelire na i tHt)-e, ac q)Hne !a rend qa pias HdicaleM:otetHes a:te!

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

autrement~celuiquiferoitle plusfa chaque infant milierfe prfenteroit de 'l'autre yefprit au prjudice &: cette deuxime condition neA gueres plus facile que la premire~ car de tous ceux bien Tune &: Fautre Muqui connoiuent nul ne balance fur le choix, c Fon squ a pu voir par de les plaifans barbouillages ceux qui fe ritafont mles d'attaquer lienne, ils avoient quelle connoiuance d'elle &: de rArt en gnerai. dois ajouter qu'ileA efentiel d'allef bien exademeht en mefure mais je prvois que cet avertiuement, qui feroit iu< perHu dans tout autre pays, fera fort inu< tile dans celui-ci &: cette feule omifEon entrane n~cefairement rincomptence ~du~ugement. ~Avectoutes ~ces prcautions~ Te caraSre de ehaque genre ne tarde pas a 'iedelrt,&: alors il eA bien di~cile de ne.pas revtir les phrafes des id~es qui leur convienneiit~~ Je

mies;

LETTRE

les tours 6e les par l'eiprit, ornemens qu'on a la force de leur refu-~ fer par le chant. Il ne faut pas non plu& car un aie s'en tenir aune feule preuve, ians que plus qu'un autre peut pltre dn genre; cela dcide de la prfrence ter,, du moins & ce n'e~ qu'aprs un grand mombrc'd~ fais. qu'em peut tablir un jugement j~i~ en s'tant <bnnable: d'ailleurs, ta eon~ noiuance la partie die, qm eA l'cxpi:eniQn;?c tout ce qu'on c'e& &il peut ~eeder par cette voie e& bonne e ? le cha~ a~d~ modulant nature &c de la beaut. T'out cela nous c<Mnbien il e& (~SicHe de pren" montre de prcautton& canMe l~ prle rauoMnementno'us & combien jugs, en tat ~& necenaia'e pour noNS mettre finement de ~~r des cho&s de got. dre ane~ ~aifat moins tta une autre plus preuve qui demande de prcautions ) c qm ~ous parodee6~. yal donnef des paroles y en s'te Gelle d~ la plus importante de la: N~~

peut-~re

SUR chanter

LA MUSI-QUE

FRANOISE.

de tt~Bns

tes pns

bc~

a~s

~'m~~&~d~MuMensFta~s ai~dei.~d~ & j'ai Pergola mafq~ q~e ~N~~ c~x-ei~ ~~nt~brt de fainr ioighs le. vpi goat de ces morceau~ U& en, &ntotent la ~eurcant leur ~en~M~ ~o~eA ptn-afs de MuRq~ chantantes~ agraMes &: bien cadences. Mais les Italiens ibi~ 6ant trs-exactement nbs airs ies plus pan~~anh~ pu y recomtotre ni~Rnc;c~ ~g~~ p~ ni~phrafes ~M~~a~est d~ &ns, mais ~~~~~s~ROtes'pbees&ns ~emme~a~za~~a~Iesc~ ioi~p~ei~emt~yetmme v~ ~f~eii~n~mc~~s~fan~ s'~~iace.
f ~m~? ~'5~ pr~enjent ~~NWee. tiref ~n srand

Kti~

des :~g__

a~Ptase

&&<4SS~S. ~MCM

~t~f~Vi~Jlklt:},jj~~J;pi~~i:1:Z

mc&~e&~M~M~OM~OM~

_ LETTRE

nife un Armnien, homme defpritqm n'avoit jamais entendu de M.ufiqu,&: d-' on excuta dans,un mme vaut lequel concert un monologue Franois qui menceparcevers:
Tetnpie (itei, C~jout tMt~aiMe

com~ j

Et un air de Galuppi celui-ci:

qui

commence
f

pat:
l

VpichelangUtte(enM<~eranz~

l'un ment lien la

&: rautrc pp~r

furent

chantes~

rnd~pcre~

le~raneois~

~mal ppur,nta?

par un homme acoutum~eulej~M J~uque Franco~~alpr~ de celle de Ms~amea~ ~e,re7 thouna~e marquai: chant dans rArmenien~~urant:ftp~ Franois plus ~e~~i~f~~ mais tout le rmonde~pb~r~ais plainr; ~es premires mefures de rair Italie~ fbn vi~ge~&s yeux toit enchant, il prtoit on me a~i~ preuions de la Musqu., &E quoique tondit peu la langue, ls mples~

SUR

LA MUSIQUE

FRANOISE.

un ravinement fenfible. Ds ce moment on ne put plus lui faire couter aucun air Franois. Mais fans chercher ailleurs des exem~es ) n'avoh~nous pas mme parmi nous plufieurs perfbnhes qui ne connouant ~uc:nqtre de bonne foi Opra croyoient n'avoir aucun got pour le chant &: n'ont t dabufs que paries intermdes Italiens. CeA prciment parce qu'ils n'aimoient que la vritable'Muique quils ne pas aimer la croyoient Mufique. J'avoue que tant de faits m'ont rendu douteufc l'exigence de notre mlodie~ & m'ont fait ibupconner qu'elle pourroit bien. n'tre qu'une forte de plein-chant module qui n'a rien d'agrab~'en luiqui ne plat qu' l'aide de quelques ce feulement prncmens arbitraires, ceux de les trouver beaux. qui font convenus AufH peine notre Mufique ea-ellcfupnos propres oreilles~ 'P~ lorfqu'elle cRexecute par des voix mdiocres qui nme~

&aufbient

30

IjETTRi
~t Mubon'.

manquent d'aft pour ia faire valon*. des Fel &: des Jehotte po~f~diantef~a mais toute~ix~a fique Franoise

ne paul ritalienne~ ~a.ece.qu les ~~tes du chamt~a~m ~aa:~M M~q~e~e'' me a;uMem q~e as~es~~atl'c'is~ sll en a me i<MKq~e ~d~HS d'art 4ti Cb!l* .r:~ iteuf. chofes ~iairo~at ~ea~t~ la mM~e ~t~eahe-: la perjSdonde premieEe eH la~do~oe~deia~ng~, Txsis

q~t

rendait tOMCesi.sa~sx~as~ites~tj~s ~u sgoit du MuGcten la iibette d'en&ire _>>


a]'eRe,c'e&u!ieeKeat Chanteas Italiens ayeht &ut aa;ntr~e naonieux pour de cfoire momsTe voit qu'en que gnt~l!~ tesTMtt~dis.H

qu'ils ~~t'le tljm~eplus~t~plast ~ur iesthattesimpouvoir (&.ie.entendr menfs PttStMe, ~ns <&~a'~ie ~es &ns, t~mmB mnager YtaHenH. l.e ~t~mt~an~ois leweutia ~6que e~ge tefM [pute l'&endae toUte de -de !a 1 voix l'effortdespoumons, 1'effortqs}!oUmODS, a y 0 plus fort forr, endue ix; plus <nous ~MemHesMa!cKs,en~ez~es&t!s,~avez~'bouche, donnez tome .votre voix. P~as.dau~, ditent Jes~Ma~tes ~ane forcez point, chantez (ans gne, rendez liens, vos fons <doax~~eadHias& -EoutaBS~ N'&i~z les clats poat eetimo~ mens tares &?paC&gersjQ~! ~Ht J!mp)'eodre la H me paro!t que dans ncceiEt de fe taire ldoitavQtTptut'deYoix~qui'peu[&;pafrdeacrieT. & dchire!OT celui* entndr'

SUR an i choix

LA plus

MUSIQUE exquis,

FRANOISE.

31' 3

combinanbns~ A~euf un tour de chant .cha~c parties Jier~ de mme que chaque homme fon fon ton qui lui font geAc propres, c d'un autre homme. qui le di~inguent La deuxime & la hardieue des modu. qui quoique moins &rviiement prpares que les ntres, ~ .rendent plus en fe rendant plus agrables, &: &nRMes fans donner de la duret au chant? ajotent une vive nergie 1'expreaion. Ce&par elle que le Muficien, panant bruique~ mne d'un toI,l.ou" m-entuun ton ou -d'un d'un mode un autre. autre il le faut lestrann&:nipprimantquand tions intermdiaires &: icolaAiques, fait exprimer les rticences) les interruptions~ les dtfcours entre-coups qui ~nilelan~ gage des pmons imptueuls que le bouillant MetaAae a employ fi fouvent, les Galuppi /les Cocque les Porpora, chi les les Ferez, Terradeglias ont ~u rendre avec fucccs &: que nos Potes lyladons,

tage

les

de varier davan- 4 & de donner

3~

LETTR

riques connomcnt ficiens.

aufR peu que nos Mu*

Le troineme avantage Se celui, qui prte la mlodie fon plus grand eSet eft l'extrme prcifion de mefure qui s'y fait iendr dans les mouvemens les plus dans les plus gais lents ) ainfique prcifion qui rend le chant anime cintreivifs c cadenfant, les accompagnemens les chants ces qui multiplie rellement en faisant d'une' mme combinaison de de diSrentes mlodies qu'il y a de maniere~de les fcander qui porte au cur tous les ientimens, &L Feiprit tous les tableaux; le qui donne au- Muficien Ions ~autant moyen <~e mettre en air tous les cara~res dont de parole' imaginables pluneurs nous n'avons pas mme ride c qui
(eal Connd a PoanepasfbftiT dugpntecotmque,!e ;Vib t/ contralto CM~<!<M &C. &c. 'aTis, voyez Paris, voyez les les airs ais, Quan <~M<'do Pcilto ~CM/M woil 7a o Ma v~M/o &c. 0 ~H~o o ~Ke&t*~<tn/o/f<f, &c. ~H/t~M~o~rej*&c. ~f~o/omM~q/o, &e. /0 ~0~0 B/ &c. ~M~nH .D<M~/&t QM<!nM M~~rt, &c. /o ~~<HM, ~oMor~ &c. Af~~MN~~ /j~

rend

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE;

3~

rMd tous les mouvemens propres exprimer tous les caradres ou un ieul mouvement propre contrafter & changer de taraar au gr du Componteur. ce me femble Voil les fources d'o~ le chant Italien tire fes charmes &: fon nergie quoi Fon peut ajouter une nou~ velle &: trs-forte de preuve de l'avantage fa mlodie, en ce qu'elle n'exige pas autant que la ntre de ces frquensrenveremens d'harmonie~ la qui donnent -Ba~c-continue le vritable chant d'un Ceux qui trouvent deuus. de fi grandes beauts dans la mlodie de~ Francoue~ vroient bien nous dire laquelle de ces
&c. tous carac. dont la Mufique Fr~oife n'a pas les premiers & donc eie ~tnens, neft pas en tat an d'expMmel feul mor. 1 *Jmcon~ d~en, citer_un fM exemple, m~ ~s~appant; &c. de la ceA t'ahr ~r Air Suante, fur un mouvemenr rTes-parhcnque n'a Mes-gM ,uqad il voix pou a manqu qu'une !e cha~ oreilles ~dri~?~ pour & la ~epnde lentendre, ne falloit paTMe,qa'il pas~ pntttef. ~MM,&c.~M~ tcres d'Airs

3~

LETTRE

chofes montrer

elle les

en

eft redevable

avantages

) ou nous qu'elle a pour y

fuppler. la connoitre on commence Quand on ne lui trouve d'amlodie Italienne, & on ne la croit bord que des grces, propre qu' exprimer mais pour peu bles & ra6tre pathtique tt Jfurpris de la force Compofiteurs de Mufique. des fentimens qu'on tudie agrafon ca-

on eft bientragique, que lui prte l'art des dans les grands morceaux C'eft l'aide de ces modula-

de cette harmonie fimple tions favantes, vifs c & pure, de ces accompagnemens brillans, que ces chants divins dchirent ou raviuent.l'ame, hors de lui-mme, le Sp~ateur dans &: lui arrachent des cris, dont jam&is nos jtes traniports w ne furent honores. tranquilles.Opera le Muucien vient-il bout Comment ces grands effets de produire force de contraerlesmouvemenS) multiplier les accords les notes Eft-ce de les par, mettent

SUR LA MUSIQUE FRANOISE; 1ttes ..?E'A~Lr ? EA-ce force d'entaffex

>

dpeins

fur

fuppl~ o le gnie toufferoit manque le chant loin de & dtruiroit ranimer, rin-. trt en l'attention. partageant Quelque harmonie faire enfemble que puiffent plu~ fieurs parties toutes bien Fe~ chantantes fet de ces beaux chants s'vanouit auH~ tt qu'ils fe font entendre la fois, & il neren:e d'une que celui fuite d accorda qui ~quoiqu'on ,ef!: toujours puiue dire froide quand la mlodie ne l'anime pas on entaf~ deforte que plus des chants mal & moins propos, eft agrala Mufique ble & chantante, parce qu'il eft impofl-. ble l'oreille de fe prter au mme imtant plufieurs &: que l'une mlodies, effaant de l'autre l'imprefuon il ne rfulte du tout que de la confufion & du bruit. Pour qu'une devienne Mufique intreuante, l'me pour qu'elle porte lesfentimens ment qu'on y Yeut excitef~U faut que toutes Cij les

defeins, ce fracas

inftrumens qui n'eA

fur inftrumens qu'un mauvais

? Tout-

LE"TTR

concourent fbrtiner parties l'exprem'M ne frve du fu)et que l'harmonie qu' le rendre plus nergique que l'accompagnement tans le couvrir ni le Fembeline dcngurer uniforme forte celui que la Baffe, par &: fimple 'guide une en marche quelque

& celui qui coute, qui chante fans que ni Fun ni l'autre s'en apperoive il faut en un mot, que le tout enfemble ne porte la fois ide le &: qu'une l'oreilqu'une mlodie l'eiprit. une Cette unit de mlodie me parot c non moins im!'egle indiipenable en Mufique d'action que l'unit portante dans une Tragdie car elle eft fonde fur le mme vers le my pdncipe dirige me objet. Auui tous -les bons Compofteurs Italiens avec un s'y conforment-ils en ajBeaqui dgnre quelquefois & pour peu on. tion~ quon y rHchie fent bien-tt que c'eH; d'elle que leur Mutire ton principal effet:: C'eA dans fique foin cette grande re~le qu'il faut chercher la

SUR

LA

caule l'uniubn

des

MUSIQUE f/ i

FRANOISE.

~7

trquens

accompagnemens

la Muqu'on remarque dans & qui, fortifiant l'ide fique Italienne du chant en rendent en mme-tems les fons plus molleux, plus doux c moins fatiguans pour la voix. Ces unifions ne font point praticables dans notre Mufique, fi ce n'eA fur cara~res d'airs quelques choifis & tourns exprs pour cela jamais un air pathtique ne feroit fupFranois de cette manire, portable accompagn parce que la Mufique vocale & rin~rumentale ayant parmi nous des caractres

on ne peut, fans pcher contre dinerens, la mliodie &: le l'une~ got appliquer les mmes tours qui conviennent l'autre~ fans compter que la mefure tant toufur-tout dans jours vague & indtermine, les airs lents, les inArumens & la voix ne pourroient &: ne. Jamais s'accorder-, marcheroient produire b.eaut.c qui rsulte point nsz de concert enfemble un effet agrable. pour Une

encore de ces uniuons Cu~

38

LETTRE

'eft de donner une expremon plus fenn" bl la mlodie, tantt en renforant tout d'un coup les in~rumens fur un pafage tantt en les radouiffant, tantt en leub donnant faillant un trait de chant que la voix n'auroit l'Auditeur adroitement nergique pu faire & &

ne que tromp laiu pas de lui attribuer quand Porche~re De-l nat ~ait le faire Sortir propos. encore cette parfaite correfpondance de &: du chant, ]taiymphonie qui fait que tous les traits ne font que tre deforte que c'eft toujours dans la par-t tie vocale qu'il faut chercher la fource de toutes les beauts de raccompagnement. Cet accompagnement e& fi bien un avec & fi exaQ:ement le chant, relatif aux pa. le rles qu'il femble fouvent dterminer le ge~e quil doit jeu &. diaer l'A~eur & tel qui n'auroit ~aire pu jouer le rolle
On en neuve des exemples frquens ~s qui nous ont t donns cette- anne, dans entre tes~tenn~ autres dans

qu'on admire dans Fune, des dveloppemens de Fau-

yaM<! ~~o

~~r~

da Ma~redeMu~ae, danseeM

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

39

fur les paroles fur la Mufique, fbn6Hon Au

feules, parce faut

le jouera qu'elle

trs-jufte fait bien fa

d'interprte. il s'en reAe

accompagnemens runinbn de la voix. frquens L'un~ ou

beaucoup Italiens foient Il y a deux les avec

que

les

toujours cas auez en fpare

quand fur des cordes tention pour

le~~ucien la voix roulant d'harmonie que

lgret nxe anez l'atne donne-

la partager, puiff t-on tant de nmplicit l'oreille ment, que d'accords agrables la diftraire. de foin

l'accompagnement encore alors cet

accompagneanee feulement chant n'y fent aucun L'autre cas demande pour le faire entendre.

qui puiffe un peu plus Quand l'Auteur MutS

le Muficien de la Lettre

dit yc~ fon art, fur les Sourds &: les conla

les parties ~acCO~<P7Z/7Z~/Z~ CO~C/Z~ OK fortifier /oy


fon Padront du Tracollo mienne, de la ~emme dans & dans celui pte~ue

dans celui v~~ ben, orgaeHIeufe, tK non penfi no ~MM de la Bohetous ceux qui demandent do ~ea~ Civ

4Q

LETTRE

OM ajoter de M<M~ ZW~ C~~MM~ ides que /&yK/~f t~M/Z~M 6* que /aP~ Ce paHage c~/zM/z~M/K me renfermer un prcepte tres~ parot & voici comment utile je penfe qu'on doit l'entendre. Si le chant eft de nam~ exiger quelou comme dubientnos ques additions, anciens Muuciens, quelques diminutions qui ajoutent fans dtruire ou l'agrment' rexpremon en cela Funit de mlodie,

deforte que l'oreille qui blmeroit peutfaites par la voix, les tre ces additions oc s'en dansfaccompagnement approuve Mue doucement aSe6te~ fans ceuer pou~ cela d'tre attentive au chant; alors l'ha~ en les mnageant propos bile Mucien, & les fujet employant avec got, embellira ion & le rendra plus exprenif fans le

rendre moins un;& quoique raccompagnemnt n'y foit pas exa~etnent Semblable
(;nMouvez ~q~6~cl< le mot (SsH~~da~ qn<mwaM~'

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

l'un la partie chantante feront pourtant qu'un chant lodie. Que ulefens une ide acceffoire

& l'autre &: qu'une

ne m~

des paroles comporte que le chant n'aura

le Muficien l'enchauera pas pu rendre dans des filences ou dans des tenues, de maniere qu'il puue la prfenter l'Audi-r teur, fans le dtourner de celle du chant. feroit encore plus grande fi L'avantage cette ide acceffoire pouvoit tre rendue contraint & conpar un accompagnement un leger murmure tinu~ qui Rt plutt comme feroit le qu'un vritable chant bruit d'une riviere ou le gazouillement des oifeaux car alors le Compofiteur pourroit fparer tout fait le chant de & devinant uniquel'accompagnement, ment ce dernier rendre l'ide acceubire, il difpofera fon chant de manire a dondes jours frquehs TorcheAre~ en avec foin que la fymphonie obiervahi foit toujours domine par la partie chantante ce c~ui dpend encore plus de l'art du Comner

LETTRE

des InAmque de l'excution poCteuf) mens mais ceci demande une exprience de la duplicit confbmme pour viter mlodie. Voil tout ce que la rgle de 1 unit au got du Muficien, pour peut accorder le chant ou le rendre plus expreuif, parer toit le fujet principal foit en embeUinant un autre qui lui ree en y en ajoutant Mais de faire chanter a part a~ujetti. des de l'autre d'un cte, des Violons chacun des Baubns, & prefque deffein particulier~ & d'appeller fans rapport entre eux tou~ ceQ; infulter de la Mufique e cahos, des & le jugement l' oreille galement Auditeurs. Une autre chofe qui ne~ pas moins contraire des- parque la multiplication ties, la rgle que je viens d'tablir~ ce l'abus ou plutt f ufage des fugues, & autres doubles deueins, imitations~ conven-. beauts arbitraires ,c de pure Fltes fur un de l'autre

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

ton, qui n'ont prefque de mrite que la diuicult vaincue & qui toutes ont te~ inventes dans la naiffance de l'Art pour faire briller fut queflion foit tout-"fait l'unit diteur conduifant Je ne dis pas qu'il de confrver impoiible de mlodie dans une fugue en habilement partie l'attention de l'au l'autre, mefure mais ce travail eft fi le favoir du gnie. en attendant qu'il

d'une

que ~e fujet y pafe

pnible que prefque perfonne n'y ruSit, & u ingrat) qu' peine le fuccs peut"il de la fatigue d'un tel ouvrage. ddomager Tout cela n'aboutuant qu' faire du bruit, ainfi que la plupart de nos churs fi admirs d'occuj eA galement indigne
tout-'&it repas ~ux-mmes venns de ce .baibMe, Ils fe piquent encore d'avoir prjag dans leurs de la Murique ils ont fouvent Eglifs bruyante; des Mens & des Motets chacun qoao'e fur Choeurs mais les grands ne font que undefleihdtnerent Matres tire de tout ce fatras. Je me fouviens me queTeTradeglias de o il avoic Motets de & cpmpoution parlant plufieurs mis des Choeurs travaills avec un mit foin grand honteux d'en avoir fait de 6 beaux, & s'en excufoit fur 6jeuneSe faire dabruit; aaire&is, di&it-il, j'aimois Les Italiens 'ne font

t pr~nt }e t~he de ~ire de !a MuSque.

M.4

LETTRE

per la plume
Inattention gard des

d'un
d'un

homme
homme

de gnie ) &:

contre-fugues

renverses fugues fottifes & autres peut fouffrir, & ce font ~uAiner~ & de de barbarie iubuAent~ comme

de got. A redoubles fugues baffes contraintes,

difficiles

ne que l'oreille ne peut que la raifon videmment des re&es mauvais les got, portails qui ne de nos

de que pour la honte gothiques, Eglifes `' eu la les ont de faire. ceux qui patience bar. ou l'Italie toit Il a t un tems bare, autres la & mme Arts que aprs l'Europe tardive de la renaiffance lui doit des tous pris

Mufique plus aifment cette puret voir briller aujourd'hui,

n'y a point

qu'on y got & l'on ne peut donner une ide plus mauvaise gures toit alors qu'en remarquant de ce qu'elle qu'une qu'il n'y a eu pendant long-tems & en Italie mme en France Mufique
neur L'Abb Ou Bos (etcaimente pour faire beaucoup la Pais-Bas du renouvellement de aux Mufique honS:

eelapoaitoit

s'admettre

fi l'on dQnnoiclenotndeM~

SUJR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

4~

&: que

les

Musiciens

des

deux

contres
entr'eux,

communiquoient

familirement

non pourtant fans qu'on put remarquer dj dans les ntres le germe de cette jaloune~ de Finfriorit. qui eft infparable Lully allarm de l'arrive de Correlli mme c hta de le faire chaur de France ce qui lui fut d'autant plus aif que Correlii toit & par confhomme, plus grand moins courtifan. Dans ces tems quent o la Muuque en Italiecette ce naiubit ridicule ces peine emphafe elle avoit de fcien-

harmonique, tentions de do~rine cdnfervc on diAingue parmi

pdan<-e~ques pfa chrement qu'elle & par cette lefquelles Mufique

nous

aujourd'hui

mais fi l'harque a un continuel d'accords; remp!i(!age monie n'eR que la ba!e commune feule & que ta mlodie conRime le caractre, non feulement la Musqu me. deTne e~ ne en Italie, -mais il y a quelque apparence que dans toutes nos Langues la MuCque Italienne vivantes, eft la (eu)e exiger. Du tems d'Orqui puMe rellement & lande onfaitoit de l'harmonie & des deGodimel, fons, BaoLuily y a joint un peu de cadence CoreUi, Vinci Se noncini, fonc les premiers Pergolefe, qui ayent

tai: de ia M~que.

JLttR

mais fans gmthodique, compaHe, & fans got qu'on ni, fans invention crire pat exParis, A~Mc appelle n'eA bon& qui, tout au plus cellence, & jamais ex~ ne en effet, qu' crire cuter. Depuis mme que les Italiens ont ren&c du rharmonie plus pure plus fimple de donn tous leurs foins l perfection la mlodie, je ne nie pas qui! ne-foit-n-i core demeur parmi eux quelques lgres traces des fugues & defeins gothiques~ i & triples fois de doubles &: quelques citer C'eft de quoijepourrois mlodies.

dans les Intermde$ exemples plufieurs & entre autre le qui nous font connus, la mauvais quatuor qui eft la fin de Mais outre que ces o/K~K/. outre chofes fortent du cara~re tabli, qu'on ne trouve jamais rien de femblable & qu'il n'eft pas pl~s dans les Tragdies, Italien fur ces far" jufte de juger l'Opra Frah" ces, que de juger notre Thtre Femme

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

47

o!s fur le Baron Juice teurs mdes

rTy~yo/~M l'art

Cr~g avec lequel vit qui leur & ont fait des

ou Campagne, il faut aufli rendre les dans Composces Intertendus au proqui fem-

ont

fouvent

les piges

toient tourner

par les Potes de la rgle nt bloient les forcer De toutes les

ntuatons

l'enfreindre. parties traiter la Mufique fans fortir de ru&: cet article moment. L'Aude

la plus difficile nit de mlodie mrite teur de nous de la Lettre

eft le Duo, arrter un

marqu que ture -car rien voir

fur Omphale les Duo font hors n'eft moins

a dj rede la Naque de la fois du-

naturel

deux perfbnnes fe parler rant ur certain tems, foit pour dire la fans mme chof~foit pour fe contredire, ni fe rpondre Et quand jamais s'coutt cette fuppofitionpourroit certains ilef~bien cas feroit s'admettre certain en que ce ne ou cette

dans la Tragdie, jamais indcence n'eft convenable ni la dignit

~8

LETTRE

des petfonnages m~ qu'on y fait parler l'ducation leur fuppofe. Or le qu'on meilleur de fauver cette abfur< moyen c'eft de traiter le plus qu'il eft dit pof& ce premier en Dialogue foin regarde le Pote ce qui regarde le c'eft de trouver un chant conMuficien venable au fujet & diitribu de telle Ibrte que chacun des Interlocuteurs toute la fuite parlant alternativement, du Dialogue ne forme fible le Duo

qu'une mlodie~ qui fans changer de fujet~ oudumoins fans altrer le mouvement pane dans d'une partie Tautte~ fans fbn progrs ceffer d'tre & fans enjamber. une Quand on joint enfemble les deux parties ce qui doit fe faire rarement c durer peu; il faut.trouver un chant fufceptible d'une marche par tierces dans ou par ftxtes, lequal la fconde partie faire fon e~t &ns difh-aire l'oreille de la premire. Il faut garder percany la duret des dmonancesj lestons & renforcs de le fortimm l'Orche~

SUR

LA

M~SQUE

FRANOISE

4P

yOrcheAre

pour des in~ans de dlbrchr & de tranfport, ou les Auteurs femblant s'oublier eux-mmes j portent leur gareenSpe~ateur le pouvoir de '(ibie & lui font prouver l'harmonie fobrement mnage. Mas ces imtans doivent tre rares &: amens avec art. Il faut par une Mufique douce & affe~ucu& avoir dj difpof 1'oreille ac l'motion~ pour que l'un & rautre le prtent ces brantemensvioens~ &: il ~aut qu'ils puent avec la rapi notre fbibleue car dit qui convient eft trop forte elle ne quand l'agitation iauroit durer de la Nature En disant &: tout ce qui efi: au-del ne touche plus. He cur ment dans l'me de tout

ce que les Duo doivent tre ce qu'ils font dans les ~'ai dit prcilment Si quelqu'un a pu entenOpra Italiens. dre ur un Thtre d'Italie un Duo tragique ehaht par deux bons Auteurs c accompagn par un vritable OrcheAre, &ns en tre attendri s'il a pu d'unceU D

~0

LETTRE

ic

aSiAer

aux

Adieux

de Mandane

le tiens digne de pleurer d'Arbace.'je a ceux de Lybie & d'Epaphus. Mais fans injfter fur les Duo tragiques~ dont on n'a pas mme genre de Musqu ride Paris, je puis vous itepun Duo comique qui y eA connu de tout le monc je le citerai hardiment comme un de modle d'unit de mlodie, de chanta de dialogue & de got, ielm auquel, quand il ~era bien excut, ~ue desAnditeurs qui &chent ce celui du premier aa:e dje l'entendre la ServaPadrona, Zoco~o/co~~gg/'oc-' ~-A~~M &c. yavoue que peu de- Mu~ ciens Franois font en. tat d'en Sentir le du Per&c je dicois yol.ontiers Ciceron di~bk d'Homre~ golefe ,comme de proque c'eA dj avoir fait beaucoup grs dans l'Art, que de fe plaire fa levure. beauts, J'eipre~, Monueur, la longueur donnerez faveur de & nouveaut que ydus me parde cet article, en oc de rimpprmoi, rien ne manquera,

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE,

de fon objet. J'ai cru devoir m'tendre un peu fur une rgle aum effentielle que celle de l'unit de mlodie rgle dont aucunThoricien~ que Je'Iache~ n'a parl jufqu' ce jour que les Compo-. Hteurs Italiens ont feuls fentie & pratifans fe douter que de fgn peut-tre & de laquelle exigence; la dpendent douceur du chant la force de l'expref. tout le charme 6ony & preique de la bonne Mufique. Avant que de quitter ce iujet il me reile vous montrer de nouveaux qu'il en jeiulte avantages l'harmonie mme, aux dpens de accorder tout l'alaquelle je femblois & que l'expreSon vantage la mlodie du chant donne lieu celle des accords en crant le Compouteur les mnager. Vous reucuvenez-vous Monneur d'avoir Entendu qu~lque&is dans les Intermdes adonns ectte an" qu'dhnous he le nls de l'Entrepreneur Italien~, jeune n&nt de dix ans au plus accompagner Dij pour

tance

LETTRE

quelques fois l'Opra. Nous fumes frapps ds le premier jour, de l'effet que profous fes petits doigts, duifbit l'accomdu Clavecin & tout le fpecpagnement ton jeu prcis & briltacle s'appercut lant que ce n'toit pas l'Accompagnateur auffi-tt ordinaire. les raiJe cherchai fons de cette diffrence, car je ne doutois ne ft bon harpas que le fieur Noblet trs-exa~e&: n'accompagnt ment mais quelle fut ma furpnfe en obfervant les mains du petit bon homme, de voir qu'il ne rempliffoit prefque jamais les accords ) qu'il fupprimoit beaucoup de & n'employoit trs-fouvent Ions que deux doigts~ dont l'un fbnnoit prefque l'oave de la Baffe ditoujours Quoi en moi-mme, l'harmonie complette fait moins d'effet que l'harmonie & nos Accompagnateurs en mutile tous les accords pleins rendant ne font fois-je tandis que celui-ci qu'un bruit confus, avec moins de fons fait plus d'harmonie monise

SUR LA MUSIQUE FRANOISE. eu du moins, rend fon accompagnement plus fenfible & plus agrable Ceci fut pour moi un problme inquitant, & j'en compris encore mieux toute l'importance, quand aprs d'autres obfervations je vis que les Italiens tous de accompagnoient la mme manire que le petit Bambin, & cette pargne dans que, par consquent, leur accompagnement devoit tenir au mme principe que celle dans qu'ils anedent leurs partitions. Je comprenois bien que la Baffe tant le fondement de toute l'harmonie, doit dominer Sur le refte toujours & que quand les autres parties Ftounent ou la il en rfulte une confufion couvrent, quipeut rendre l'harmonie plus fourde; Se je ainfi pourquoi m'expliquois les Italiens, fi conomes de leur main droite dans l'ac5 redoublent compagnement, ordinairement la gauche l'octave de la Baffe ils mettent tant de Contrepourquoi baues dans leurs orcheres & pourD i~

~4

LETTRE

quoi quirites donner ois ceci tet

ils

font avec une

fi la

fo.uvent Baf, partie,

marcher au lieu

eu~ de leur les Fran-

autre

comme

ne

manquent

qui pouvoit des accords~

jamais de faire. Mais: rendre raifon de la netn'en rendait pas de leur

& je vis bien-tt nergie, qu'il devoit y avoir quelque & plus principe plus cache fin de FxprefUon dans que je remarquois la fimplicit dis de rharmonie que je trouvois & fi languiuante. fi froide J quelque que lier) ter me fouvins tan-~ Italienne la ntre fi compojfe d'avoir l dn$

alors

ouvrage onfonance 'eA--dire~

de M, Rameau, a fon caractre une manire

que cha-< particud'aNec-. de de

rame

qui n'eA

lui eft point

~a tierce
On peut

propre le mme

queTRt que celui

de nptte Opra, qa~ dans la ne les quintes jouent prefque jaelle eft l'o~ave de la taa~Ieut parit quand Baffe peuine ~tre en pareil cas. Ceux ~aigne.t-on pas marne la copier l'orchefh'e qui eandwtent ignoremient-i!s que ce dfaut de. remarquer Mufique Italienne ~Cm tnt~taaaae ~ledegus Tettd l'~tmome [rop~c~

rorche~re

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

~a quinte ? ni l'effet de la quarte le mme que celui de la: fixte. De mme les tierces & les iixtes mineures doivent produire des aHe~ions diffrentes de celles que lestierces&e les fixtes majeuproduisent res & ces faits une fois accords, il s'enfuit aiez videmment que les dmbnances ~ tous les intervalles dans le mme cas. raifon, confirme que les rapports on ne fcauroit poiibles ieront au~t Exprience que la les fois rimpref'

puijfque toutes font diirensj tre la mme.

en raiOr/me difois-je moi-mme sonnant d'aprs cette fuppofition, je vois elairement que deux con&nances~outes l''une rautre mal propos, quoique ielon mme les regles des accords, pourront, en augmentant affoiblir murharmome, tuellement leur effet, le combattre, ou le partager. nceaire .foin Si tout Feet dune pour Fexpremon riiquec d'aSbiblir quinte m'eA dont ~ai becette exqui divisant Dw

Je peux pfeHAon par un tmmm&n~

LETTRE

cette

en deux autres intervalles~ nceffairement l'effet par celui des deux tierces dans lesquelles je la. & ces tierces mmes, rfbus quoique le tout enfmble faffe une fort bonne harmo< quinte en modifiera nie, tant de diffrente efpece, peuvent encore nuire mutuellement Fimpremon l'une de Fautre. De mme fi rimprenion fimultane de la quinte & des deux tierces. m'toit nceuaire, j'affoiblirois oc jaltrerois mal propos cette impreuion~ en un des trois fons qui en fbr~ retranchant ment Faccord. Ce raiibnnement devient encore plus fenfible, ladiib-~ appliqu ~uppofbns que j'aie befoin de tout& la duret du triton ou de toute la fadeur de la fauffe quinte 1& oppofition pour dire en panant, qui prouve combien les divers renverfemens des accords en peu" vent changer l'effet; fi dans une telle eir-< au lieu de porter a loreille conftance, les deux uniques )nsqui forment la dif~bnance~ }c m'avife de templit Faccord

nance.

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

?7

qui lui conviennent, alors j'ajoute au triton la Seconde & la Hxte, oc la fauffe quinte la nxte & la tierce, c'eA--dire, dans chacun qu'introduifant de ces accords une nouvelle diubnance~ en mme-tems /y introduis trois confoqui doivent nceuairement en & affoiblir l'effet, en rendant un temprer de ces accords moins fade& l'autre moins dur. C'eft donc un principe certain &:&nd dans la nature que toute Mufique o eft crupuleutement rharmonie remplie, tout accompagnement o tous les accords doit faire complets de beaucoup mais avoir bruit, trs-peu d'expremon: ce qui eA prcifment le caraBre de 1~ MuMque Fr-ancoife.. II eft vrai qu'en m~ nageant les, accords &: les parties, le choix devient difficile & demande beaucoup c de got pour le faire toud'exprience mais s'il y a une jours propos rgle e bien conpour aider au Compofiteur duire en pareille occauon~ c'e~ certaine~. font nances,

de tous

ceux

<s

LETTRE

celle de l'unit de mlodie que )'aL ce qui i rapporte au ca'tach d'tablir; &c rend de la Mufique Italienne ra~re du chant jointe l raifon de la douceur ment force d'expreulon qui y rgnent. Il fuit de tout ceci qu aprs avoir bien de l'harles regles lmentaires tudi monie, le Muficien ne doit point < hter ni fe inconuderment~ de la prodiguer croire en tat de compo~r parce qu'il mas qu'il doit, ~ait remplir des accords avant que de mettre l main l'oeuvre y l'tude s'appliquer difficile gue & plus beaucoup plus londes imprefEons diconibnances, les diubnan-

vertes que les ces & tous les accords font fur les oreil&:& dire auvent a lui-mles fenfibles,

ne me que le grand art du Compofiteur dans confifte pas moins favoir di~emer les-fons qu on doit opprimer, foccafion que ceux dont il&utMreu~ge.C'e&n tudiant &: feuilletant iansce~s les che&< d'oeuvres de l'Italie qu'il apprendra fair~

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

<~

ce choix exquis, fi la nature lui a donn anez de gnie & de got pour en fentir la ncenit car les dim cultes de l'art ne appercevoir qu' ceux qui font faits pour les vaincre~ & ceux-l ne s'aviferont pas de compter avec mpris les portes vuides d'une partition, mais voyant la facilit qu'un Ecolier auroit eue les ils fouponneront &: chercheremplir ront les raifons de cette fimplicit trompeufe., d'autant plus admirable, qu'elle cache des prodiges fous une feinte n &: que farte fM/o f 3 K~~ gligence, ~yc~o~ ce qu'il me femble Voil la caufe des effets furprenans que produit fharmonie de la Mufique Italienne quoique tloins charge que la ntre beaucoup qui en produit fi peu. Ce qui ne fignine pas qu'il ne faille jamais remplir l'harmonie mais qu'il n faut la remplir qu'avec choix &: discernement; ce n'e& pas non plu a e~r que pouf ce choix :le Mu~ fe laiuent

?0~

!-<ETTR,B

cien foit

nemeris, tat. C'eA lui d'avoir. du gnie &c du got c'eA au pour trouver les chofes d'effet Thoricien en chercher les caufes &: a dire pourquoi ce font des choies d'effet. Si vous jettez fitions modernes, tez~vous Munciens les yeux fur nos compo' furtout fi vous les cou" reconnotrez bien-tt que nos ont fi mal compris tout ceci

oblige de faire tous ces raison-: mais qu'il en doit fentir le rful-.

d'arriver au mmebut~ que, s'enorcant ils ont diredement fuivi la route oppoie & s'il m'eA permis de vous dire naturel" lement ma penfe je trouve que plus noire Mufique fe perfdionne en appa&: plus. elle ~e gte en e~t. rence, Il toit peut-tre nceuaire qu'elle vnt au imen< point o elle eA, pour accoutumer fiblement nos oreilles rejetter les prjuoc goter d'autres gs de l'habitude, airs que ceux dont nos Nourrices nous ont- endormis mais je prvois que pour la porter au trs-mdiocrc degr de

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE,

<~t

Bont tt ou
ou

dont elle
tard

eu ufceptible
pas-

j il faudra
redescendre

commencer au

o Luily l'avoit mife. Convenons que l'harmonie de ce clbre Muficien eft plus pure & moins renverse que fes Baffes font plus naturelles & marchent plus rondement, que fon chant eft mieux fuivi, que fes accom moins chargs naiHent mieux pagnemens du fujet &: en fortent moins que fon rcitatif eft & par beaucoup moins Manir coniquent beaucoup meilleur que le~ce qui fe connrme tre par le got de Fexcution car l'ancien rcitatif toic rendu par lesABeurs de ce tems-I tout autrement que nous ne faifons aujouril toit plus vif & moins d'hui trainant
remonter

point

on, le chantoit davantage.


Cek

moins, &:onledclamoit Les cadences, les ports de

(e prouve par la date des beaaOpra de Lully, coup plus grandeaaJourd'hui flon le rapque de iontems, de tous po~ananime ceux qui les ont: vus anciennement. Aufh toutes les fois ces Opra qu'on redonne ea-on~obliM des retfanchemens faire eonjSd~bks.

LTTR.

voix fe font multiplies dans le notre e& devenu encore plus languinant, c yon n'y trouve prefque plus rien qui le de ce qu'il nous plat d'appeldiftingue ler air. d'airs &: de rciPuisqu'il eft queftion tatifs, vous voulez bien, Mondeur? que je termine cette Lettre par quelques obfervations fur l'un oc fur l'autre, qui deviendront des ~claircumens peut-tre utiles la i~j~tJLpti du problme dont il s'agit. On peut ~ger de ride de nos Mutlciens fur la conAitution par d'un Opra de leur nomenclature. Ces laungularit Italienne grands morceaux de Mufique ces ehe~s-d'uvres qui ravinent de gnie des larmes qui arrachent qui oSrent les tableaux les plus 6'appans qui peignent les utuaiions les plus vives., & portenc dans l'me toutes les paulons qu'ils expri< ment, les Franois les appellent des < < Ils donnent le nom d'airs ces inu.*

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

<~

pides chansonnettes les fcenes de leurs

dont ils entre-mlent Opra

$ &; r&rvent celui de monologues ces par excellence tranantes & ennuyeufes lamentations, qui il ne manque pour affoupir tout. le monde,
cris.

qued~tre

chantes

jue&:

fans

les Opra Italiens tous les airs Ibnt en fituation c font partie des fcenes. c'e un pre dleipr Tantt qui croit voir l'ombre d'un fils qu'il lui reprocher injuement tantt c'eA Tin prince dbonnaire, qui forc de donner un exemple de fvrit~ demande aux Dieux a fait mourir fa cruaut

Dans

de lui ter Fempire pu de lui donner un cur moins fenfible. Ici c'en: une mere tendre qui verfe des retrouvant mort. L~ ceft en fon fils qu'elle de la-

larmes

le langage croypit mour~ non rempli de ce fade c purile de Hammes &: de chanes mais galimatias tragique tel qu'il oc vif bouillant, entrecoup, convient aux paillons imptueu-

LEtTR
res. C'eft fur de telles toutes bien de dployer

paroles qu'il ued les richeffes d'une

Mufique pleine de forc & d'expremon, & de renchrir fur l'nergie de laPofie & du chant. Atl par celle de l'harmonie les paroles de nos ariettes toucontraire, ne font qu'un du fujet jours dtaches mifrable jargon emmiell) qu'on eft trop c'efl une heureux de ne pas entendre collgien nombre faite au hazrd du'trs petit de mots fbnores que notre langue ertourns-de tour-

peut fournir ~tourns tes les manires qui except d celle leur donner du fens. C'eft fur ces pourroit amphigouris que hos Mfiimpertinens ciens puifentleur got &: leur fcavoir~ leurs gefts c leurs pou& nos A~eurs xtraVagans que nos femmes fe pmnt d'admiration & la preuve la plus marque que la Mu~ ne f~it ni peindre ni parfique Francoife ier ? c'efi qu'elle ne peut dvelopper le peu de beauts dont elle eft fufceptible 3 que mons; c'eA ' ces morceaux

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

que fur des paroles qui ne fignifient rien. entendre les Franois Cependant parler de Mulique, on croiroit que c'e dans leurs Opra qu'elle peint de grands tableaux & de grandes pmons, & qu'on ne trouve que 4es ariettes dans les Opra o'le nom mme Italiens, d'ariette &: la ridicule chofe qu'il exprime font galement inconnus. Il ne faut pas tre fur" de ces prjugs: la pris de la gromeret n'a d'ennemis, Mufique Italienne mme parmi nous, que ceux quin'yconnoiffent rien &: tous les Franois qui- ont tent de l'tudier dansle~eul deindela critide caufe,-ont quer en connoinance bientt fes plus zls admirateurs. Aprs les ariettes, qui font Paris le triomphe viennent du got moderne, les fameux monologues qu'on admire dans
*C'eH ~oi(e, fement aaHI un prjug peu &voraHe le le !a plus mieux; queceaxqui]amepf.(ent ceux qui Ja connoUtent idicuie quand on l'examine, Musqu rran(oient pTcicar elle eA qusn<

qu'intuppona6le

on l'coute. 1 E

<?<$
nos anct~ marquer ~uenos

LETTRE
Opra Sur qu(M Fo~ doit plus bt&aux airs~mttQu.

).cm- dai~s ls monolpgttcs j~m~s dan& lesf~eie~ parce queyfos~~cm~n~a.Ht aucun )eunmet)~ la Muttquc ~tndi~~e quant auupge~e peignait aucune ~uaMon~ ~elu!): ~u:i gatd~. le Clet~e n& f~aK: qu~ ~i~ de la p~6)6n! pendastqu '1 l'autre: <~ame. .F Le peu lamentableea~Fe de j~~itt qui tpaman~de la de pos y~, laBgue~ &: le tot

dansnetreQ~era~

rgne perptuellement mettent presque tousi

un meuvcles monb~guss Franois ment tent?:& comme la mefure ne; s'y fait in~ -m dans le chant? ni d~ns laT BaSe,, ne~ n~ d~is tenant) l'accomipagnement ? ~en lche, n langui~nt

que ces beau~ monologues que tout te monde admire en billant ils voudroient tre t~ss ne font qu'ennuyeux; ils voudront toucher le cur < ne ~ont c les oreilles, qu'a~iger t

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

<~

font plus adroits dans leurs car lorjfque le chant eA fi lent Adagio ~u'il~roit craindre qu'il ne laust a&~ciblir l'ide de la me~re, ils fbntmar< cher la baue par notes gales qui mar? ~uent le mouvement, &: raccompagnement le marque auCi par des ubdivions de notes qui ioutenant la voix c ForetUe que plus &: fur-tout agrable plus nergique par cette prci~on. Mais la nature du chant interdit Franois ~ette re~burce nos car ds que rActeurieroit forc d'aller en mefure il ne pourroit plus & voix ni fon jeu, traner fon dvelopper chant, renHer prolonger fes fons, ni crier &: par pleme tte, H ne coniquent roit plus applaudi. Mais ce qui prvient encore plus eHL cce~ent la monotonie &: l'ennui dans les Tragdies Italiennes, c'eA l'avantage de pouvoir tous les fndmens exprimer &: peindre tous les caractres avec telle Compouteurs: Eij ~n mesure ne rendent le chant

Les Italiens

~8

LETTRE

& tel mouvement qu'il plat au Notre mlodie) qui ne dit Compofiteur. tire toute fon exrien par elle-mme, du mouvement qu'on lui donne; preffion trille fur une mefure elle eft forcment mefure lente, ou gaye fur un mouvemoment vif, grave fur un mouvement le chant n'y fait prefque rien, la dre furieufe mefure parler plus jAe le cadtermine le feul dgr Mais la mlodie Italienne trouve rare. des expreuions dans chaque mouvement des tableaux pour pour tous les caraSres, tous les objets. Elle eft, quand il plat au trifte fur un mouvement vif, Muficien, leht,&c comme gaye fur un mouvement mme ~e l'ai dj dit, elle change fur le de caractre .mouvement augr du Comce qui lui donne la &cilit des pofiteur; fans dpendre en cela du Pote contraftes, des contrefens., & fans rexpcfr Voil la fource de cette prodigieufe rit que les grands Matresd'Italief~avent vafeule, ou, pour de vitene

SUR

LA MUSIQUE

FRANOISE.

dans leurs Opra, fans jamais rpandre Sortir de la nature varit qui prvient nui, la monotonie, la langueur &: l'en& que les Muficiens ne Franois

peuvent imiter, parce que leurs mouvc< mens font donns par le fens des paroles, & qu'ils font forcs de s'y tenir; s'ils ne tomber dans des contrefens veulent ridicules. A l'gard du rcitatif, dont il me refte parler, il femble que pour en bien juger il faudroit une fois favoir prcifment ce que c'e car jufqu'ici je ne fache pas que de tous ceux qui en ont fe foit avif de le ddnput, perfonne iinir. Je ne fcais, Monfieur, quelle ide vous pouvez avoir de ce mot; quant rcitatif une dclamation moi, j'appelle harmonieufe,
tion dont toutes

c'eA--dire
les innexions

une
&

dclamafont par

intervalles comme tion

harmoniques.

D'o

chaque langue qui lui eft propre

il fuit que a une dclamalangue

chaque Eiij

7~

LETTRE

ce doit auffi avoir fon rcitatif particulier qui n'empche pas qu'on ne puiu trs-bien Uri rcitatif un autre Comparer pour lequel ds deux eft le meilleur, ravoir ou celui qui fe rapporte eft neceuaire le mieux fori objet. Le rcitatif

dans ls dra-~

i Pour lier radione renhiLes lyriques un. 2 Pour faire valoir dre le ~pe~acle dont la continuit~devindroit inune mul" 3 Pour exprimer supportable. les airs titude doivent fiqe de chofes qui ne peuvent ou ne point tre exprimes & cadence. chantante par la MuLa ~mpie convenir ~out

dclamation ne*pouvoit cela dans un ouvrage lyrique) parce que la tramitiondelaparoleau chanta ctur' tout du chant la parole) a une duret laquelle Toreille i prte dimcilement) & forme Un contrae ridicule qui dtruit nnttoute l'illunon) par confquent car il y a une brte de vraifemblance' mme rOp ) et ~u'il ~utconjtervr tt

SUR

LA

MUSIQUE

tellement uniforme que le tour puitie tre pris au moins pour une langue hypothtique. Joignez cela que le fecours des accords augmente l'cnergie de la dclamation harmonieuse, &: de ce ddommage avan~ageuiement a de moins naturel qu'elle dans les intonations. H eit vident, d'aprs Ces ides, que le meilleur dans quelque Lanrcitatif, fi elle d'ailleurs gue que ce foit, les conditions eft celui nceaaires, qui aple s'il y en avoit proche plus de la parole un qui en approcht en contellement, &rvant l'harmonie qui lui convient ou l'efprit pt que l'oreille s'y tromper, on devroit prononcer hardiment que celui-l auroit atteint toute la donc perfe~in aucaa reittif tre iu~ep~ible. pui~ E~mmons ce qu'on ~dites-moi, vous pouvez maintenant fur cette appelle en France, je vous prie, quel rapport couver entre c rcitatif c Eiv rgie rcitatif,

rendant

FRANOISE.

-7~ t

le discours

72

LETTRE

notre

dclamation

Comment

conce-

vrez-vous jamais que la Langue Francoile eft fi uni, fi fimple fi modont l'accent foit bien rendue defle, fi peu chantante & criardes intonations ,par les bruyantes de ce rcitatif~ & ~u'ily ait quelque rapde la paport entre les douces inflexions ou & renfls, role & ces fons foutenus ces cris ternels qui font le plutt tiuu de cette partie de notre Mufique encore plus mme que des airs? Fairciter quelqu'un par exemple, qui fache lire? les quatre premiers vers de reconnouance A la meute d'Iphignie. tes peine recbnnotrez-vous quelques Ingalits, voix dans un rcit tranquille, qui n'a: rien rien qui doive ende vif ni de pamonn abaiuer gager celle qui le fait. aleverou la voix. Faites enfuite rciter par une de nos Actrices ces mmes vers fur la note du Muucien c tchez, H vous le pouvez criailcette extravagante de iupportcr quelques lgres foibles inflexions de

SUR

LA MUSIQUE

FRANOISE.

lerie, qui pafe chaque inftnt en haut & de haut en bas~ parcourt fans de la voix, fujet toute retendue &.&~ pend le rcit hors de propos pour/~y de ~MMA-2~ fur des fyllabes qui ne fignifient rien, & qui ne forment aucun repos dans le fens

7jT de bas

Qu'on joigne cela les frdons les jcadences~ les ports-de-voix qui reviennent chaque mitante oc qu'on me dife il peut y avoir entre la quelle analogie & toute cette mauffade parole pretinentre la dclamation taille, & ce prtendu rcitatif? qu'on me montre au moins quelque ct par lequel on puiffe raifonnablement vanter ce merveilleux rcitatif Franois dont l'invention fait la gloire de Lully ? CeA une chofe auez plaifante que d'entendre les Partifans de la Mufique Frandans le caraRre de coue fe retrancher la Langue ce rejetter fur elle des d~auts dont ils n'oient accufer leur idole~

L T T RE tandis qu'il ft de toute vidence que le rcitatif qui peut convenir meilleur la doit tre oppof prefFranoife Langue que en tout celui qui y eft fage qu'il doit rouler entre de fort petits intervalni n'abaifer la les, n'lever beaucoup jamais d'peu de fons foutenus, clats ~encore moins de cris; rien fur-tout au chant, quireumble peu d'ingalit dans la dure ou valeur des notes ~ainf! que dans leurs degrs. En un mot le vrai voix, s'il peut y en avoir un rcitatif Franois, ne fe trouvera que dans une route directement contraire fes fucceuurs velle qu'furment de Luily & de dans quelque rouie noules celle

Compofiteurs fi fiers de leur faux favoir~ &: Franois fi loigns de fentir c par confquent le vritable d'aimer ne s'aviferont pas de chercher Ce & que probablement fi-tt, ils ne trouveront jamais. feroit ici le lieu de vous du rcitatif montrer que par l'exemple Italien~

SUR
~t

LA MUSIQUE

FRANOISE.

toutes les conditions dans un bon rcitatif,

'7~ ~)

s'y trouver; qu'il toute la vivacit &: del dclamation, toute Fnergie de l'harmonie; qu'il peut marcher aufli rapidement que la parole, etre auui mlodieux vritable qu'un chant; qu'il peut marquer toutes les inflexions dont les pairions les plus vhmentes animent le difcours, fans forcer la voix du chanteur, ni tourdir les oreilles de ceux qui coutent. Je pourrois vous montrer laide d'une comment marche fondamentale on particulire les modulations du rpeut multiplier citatif d'une manire qui lui foit propre~ &: qui contribue la diiUnguer des airs~ o, pour conferver les graces de la me' lodie, il faut changer de ton moins fr~ quemment comment fur-tout, quand on veut donner la paHIon le tems de dployer tous tes mouvemens, on peut Faide d'une habilement fymphonie m~

j'ai fuppofes en effet peuvent peut avoir la fois

que

7<~

LETTRE

aTOrcheftre? par nagc) faire exprimer ce que & varis des chants pathtiques d'oeul'Acteur ne doit que rciter chef Muficien, par lequel il fait, dans un rcitatif joindre la oblig toute la vmlodie la plus touchante fans jamais de la dclamation, hmence confondre l'une avec l'autre: je pourrois fans nombre les beauts Vous dployer dont on fait de cet admirable rcitatif, en France tant de contes auffi abfurdes d'en que les jugemens qu'on s'y mle pouvoit proporter~ comme fi quelqu'un fans connotre noncer fur un rcitatif, fond la langue laquelle il eft propre. vre de l'art'd Mais droite pour entrer dans ces dtails il tauun nouveau pour ainfi dire, crer chaque inftant inventer Dictionnaire~
nous donneCafarelli de grand morceau Toi: Spirituel, quelque une entendre xcitatif & de chant pathtique, pour faire ce qu'ils Connoifieurs fois aux depuis jugent prtendus n'en rien mais fur fes raifons faire, j'ai fi tongtems pour moi la pott~e encore mieux trouv que qu'il connoidbit de fes Auditeurs. F 'avo!s e(pT~ au Concert que le fieur

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

77

pour offrir aux lecteurs Fran" ois des ides inconnues parmi eux, &: leur tenir des difcours qui leur parotroient du galimatias. En un mot pour en tre leur parler un langa& par confquent ge qu'ils entendifent, de fcience & d'arts de tout exgenre Je n'entrerai donc cept la feule Mufique. compris dans un dtail point fur cette matiere aHe~ qui ne ferviroit de rien pour Fin. ~rudion des Loueurs c fur lequel ils pourroierit prfumer que je ne dois qu' leur ignorance en cette partie la force de mes preuves. apparente Par la mme raifon je ne tenterai pas non plus le parallle qui a t propof cet Hyver dans un crit adreff au Petit & tes adverfaires, de deux Prophte morceaux de Mufique Fun Italien 6c Franois qui y font indiqus. La fcne Italienne confondue en Italie avec mille autres chefs d'oeuvres gaux & tant peu connue Paris; peu Suprieurs, rautre il faudroit

des termes

78

LETTRE

fuivre la comparaide gens pourroient & il fe trouveroit fon, que je n'aurois le petit nombre de ceux parl que pour dj ce que pavois leur qui favoient dire. Mais quant la fcne Franoife volontiers Fanalyfc avec j'en crayonnerai le mor< d'autant plus de plaiur~ qu'tant dans la Nation eeau confacr par les je n'aurai pas fuffrages, plus unanimes mis craindre d'avoir m'accuse qu'on ni d'avoir dans le choix de la partialit ~oulu ~buitraire mon jugement celui ~es Le~eurs Au re~O) ner par un ~ujet peu connu. comme je ne puis examice morceau fans en adopter le genre,

a~t moins par hypothie ) c'eA rendre la Mu~~ue Francoue tout l'avantage que la raifon m'a forc de lui ter dans le c'e&la juger fur Lettre; de forte que quand fes propres rgles; cette fcne feroit aufi parfaite qu'on le auon n'en pourroit conclurre prtend, tre ho& finon que c'eft de la Mufique cours de cette

qui n'empcheroit pas que le genre tant dmontr ce ne ft absolument mauvais, demau~ vauc MuHque il ne s'agit donc ici que de voir f t'en peut l'admettre pourbomie~ au moins dans ion genre. Je vais pour cela tche)en d'analyser peu de mots ce clbre monologue d'Armide~ ~/? ~~K~~c~ qui pa~ de dclamation/6c pour un chef-d'uvre que les Matres donnent eux-mmes pour le modle le plus parfait du vrai rcitatif Franois~ Je remarque d'abord que M. Rameau fa cit avecraiibn en exemple d'une modulation exaBe c trs-bien lie mais au morceau loge appliqu dont il une vritable s'agita devient &: &~re, M. Rameau lui'-mme le feroit-bi.en gar. d de mriter une femblable louange en pareil cas car que peut-on concevoir de cet mal conu que cette dans une &ene h~iqu~ plus icorgularit o remporte..

SUR LA MUSIQUE Francoife bien faite/ce

FRANOME.

7~

BO

LETTRE
M w 1 1

des pa& la tendreHe & le centrale ment & les mettent l'Actrice Hons opposes dans la plus vive agitation? Spectateurs fon enArmide furieufe vient poignarder elle fe elle hfite, nemi. A fon afpeB) le poignard lui tombe des laiue attendrir, de tous fes projets elle oublie mains &c n oublie pas un feul infvengeance les Les rticences, tant fa modulation. les tranfitions intelle~uelinterruptions, les que le Pote offroit au Muficien n'ont une feule fois faifies par 4:elui-ci. pas t finit par adorer celui qu'elle L'Hrone le au commencement; voulott gorger /Mt comme il avoit finit en Muficien fans avoir quit un infant commencer les_ cordes les plus anl-ogues au ton prinavoir mis une feule fois dans cipale fans de l'Actrice la moindre inla dclamation Rexion extraordinaire tation de fon me, qui ft foi de l'agiians avoir donne la & je dmoindre exprempn a l'harmonie: Re qui que ce foit d'afligner par la MuQC

SUR LA MUSIQUE ~RANoiS. Si foit dans le ton, ibirdansla. Hque feule foit dans la mlodie, foit dclamation, dans l'accompagnement aucune dine< rence fenfible entre le commencement & la fin de cette fcne par o le Spe~a. tt puiue juger du changement prodi~. gieux qui s'eA fait dans le coeur d~Armide. Baffe -continue: Que de croches! que de petites notes paagres pour courrir aprs la fucceffion harEn-ce ainn que marche la BaHe monique d'un bon rcitatif o ron ne doit entendre quedegroues plus rarement de loin en loin, le & leulequileApomble~ la voix du rcitant empcher notes Obfervez cette

ment pour ~ForciUe de s'garer ? 3 du~pedateur Mais voyons comment font rendus les beaux vers de ce monologue, qui peut paffer en effet pour un chefLd'ceuvre de PoHe.
efl en ma ~M~MM.

ToUa
taftementdegoS

un
que

&, qui
de &anc;(t les haljen: ce mot

pis eA,
pour exprimer

un
Je

~e ~i s contraint

appellent

ainfi,paice F

S~

LETTRE

des le premier vers, tandis n'eu achev qu'au fcond. que le fens mieux y avoue que le Pote et peut-tre ce fecond vers~ c de laitfait d'omettre le plaifir d'en lire le ,fer aux Spectateurs repos abfolu .fens dans rame qu'il l'a le rendre. mais puisde l'Arice c'toit au Muficien,.de, employ
ennemi, ce ~w~<' v<!M~a<M/'

Ce ~:M~

au Muficien Je pardonnerois peut-tre d'avoir mis ce fecond vers dans un autre ton que le premier, s'il fe permettoitun occanons peu plus d'en changer dans les ncenaires.
Le charme ~M/omM//e ~r< J ma yMjM~M.

cdeyo~ont t pour le Muucien un pige invitable, faire il a oubli la iurrd'Armide)poUr ici un petit fbmme, dont il fe rveillera au mot ~c6/Si vous croyez que c~N des fbn$ dou~ par hazard qu'il a employ
<pe me trouvanc ~rviTdttmotde m'toitpas ~nuelles. pp~le dans la ncefEte chaque jnSant dans une autre aceepcion, cadence dcviei~nement~sequtvoqM!! t~~ ?' de me il ne con-

Les mots

de c~/T~g

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

8~

vous nayez premier hmutiche~ LuUl qu' couter la BaHe n'toit.pas~ homme employer de ces diefes pour rien< furie
7cMM~oy! invincible c~Mf.

r imptueux eft froid & de mauvaise Que ce trille grce Quil eft mal plac fur une iyllab~ dans un rcitatif qui devroit vobrve ler & au milieu d'un transport violent r
~r&< toits QK~~CKve ~~C~~y~J' M&xc m~ M~ il'

Que cette cadence dans un mouvement

finale aufH

eA ridicule

voit qu'il y a ici une adroite rticence du Potc. Armide~ aprs avoir dit: coeur de Re-. qu'elle va percer l'invincible naut~&nt dans le fien les premiers mouyemens de la piti ou plutt de Famour elle cherche de~aitons .pour &: cette tranMon mteUe.auelle ~iences roient deux vers &ranrmir~ amen fort

On

qui ~ajis cela fe liemal avec les;prcdens, & devien-

droientunerptitiontout&ttupernue de ce qui n'eA i~no~ m de rA~c~m des dcsSpeaateurs, Spe~aturs. FiJi

~4.

LETTRE

comment le Mu~ Voyons') maintenant, du ficien a exprim cette marche fecrette Il a bien vu qu'il Mloit coeur d'Armide. entre ces deux vers mettre un intervalle & il a fait un filence &: les prcdens, dans un moment qu'il n'a rempli de rien, avoit tant de chofes a Sentir oArmide exprimer. ForcheAre &: par confquent il recommence exacteAprs cette paufe ment dans. le mme ton, fur le mme accord, fur la mme note par ou il vient de finir, paue fucceHIvement par tous les fons c de l'accord durant une mefure entire) duquitte enfin avec peine le ton autour quel il vient de tourner fi mal propos.
~~MM~m~QMtBM~tM~tM'!

Ce & puis c~eAtout. filence vers eft dans le mme ton, prefque dans Pas une le mme accord que le prcdent. le changealtration qui pume indiquer &c ment prodigieux qui ~ fait dans l'me La tonique d'rmide. dans les difcours Autre il eft vrai, devient domiMMe par un ciou"

SUR ornent de

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

Ban.

Eh Dieux

il eA bien

quetHon de tonique &: de dommanie daa un infant o toute liaiibn harmonique doit tre interrompue, o tout doit peindre le dtordre &: l'agitation. D'ailleurs, une lgre altration qui n'e~ que dans la BaHe, peut donner aux plus d'nergie de la voix, mais jamais nnexions y iuppler. Dans ce vers, le cur, les yeux~ le vidage, le geite d'Armide, tout en: hormis ia voix: chang, elle parle plus ~s, mais elle garde le mme ton.
QM'ec ~r<~po/ ~M~~Mc MK~ ~n.

ce vers peut ctre pris en deux fens diNrens, je ne veux pas chicannex Luili pour n'avoir pas prfr celui que il eA j'aurois choi~t. Cependant incompa< mblement & fai plus vif, plus anim mieux valoir ce qui ~uit.. Armide, comme Luili la fait parler, continue s'attendrir en s'en demandant la caui a elle-mme-

Comme

~ce~tt'e!vc~m:i.fMt~e! .Fiii

$<%
Puis teur parce
j~M~

LETTRE
tout d'un feul coup ell~ revient mot: ~t*

ndgti~e comme je la oi.: avec pr-* ois, aprs avoir hit rejette fa vaine piti, & prononce vicipitation vement c tout d'une haleine enlevant 1~ Armide poignard.
~M'M~y~~V~M<?V~<&~ ~<~PPM.

a-t-i!entendu amn ce vers~ quoiqu'il rait rendu autre-L ment Car fa note dcide fi peu la dcla~ mation qu'on lui peut donner le fens que l'on aime mieux.
CK/7~~M<t!y7-~<f? -<~c~evo~eMM/fMMo~oa~e/o~~t

Peut-tre

LuIIi

mme

fans rifque;
.?

VoU certainement violent de toute

le moment

fait le plus dans le cur d'Armide. Qui croiroit que le MuBcien l~iu~ toute cette agitation dans I-mme

la fcne. grand combat

le plus C'e~r ici que fe

SUR

LA MUSQUE

FRANOISE.

ton~ tuelle d'une

fans la moindre
fans le moindre

8v

tranution
cart

intellec-

harmonique~

fi infipide, avec une melodie & une fi inconpeu caraari~e evabiemaLadreue~ qu'au lieu du, der~ nier vers que dit le Pote
~C~M, ~~o~M

manire

le Muficien
~~M'

dit exaBement
~~M.r-~M_

celui-ci.

Les trilles font fur-tout un beleffet fur de telles &: cen une chofe bien paroles, trouve que la cadence padaite furle mot Soupire
-E~ < dois me VM~y ~M~&H

JMafO~j~M~

Ces

deux vers

ieroient

bien entre

dclams

~tl yavoitplusd'interval~ que le fcond ne nntpas parfaite.

Ces cadences jutS la mort de rexpremon fur-tout dans e rcitatif o elles, tombent 6 Franois lourdement.

eux, & par une cadence parfaites font tou-

jETTRE
1, J~Jf<&VOM~p&MnMVM~<MM<~V4M~

la vritable quiintira perfonne de ce vers, jugera que le f'dclamation la voix eft contre-fens cond hmiftiche Toute doit s'lever ber fur ma yg~c~~ fur vaine. doucement
mon bras f/'<mM<t~~ refufe

& retom"

ma A<!Met

Mauvaife plus quelle

cadence

parfaite
a

d'autant d'un trille.

eA accompagne

~A'~H~ecyMMfe~~MV~&~r~

Faites inefnil cruaut

dclamer & vous

ce vers a. trouverez

M~. Du< que le mot

&: que la voix fera le plus lev en baiffant ~uiqu la fin du ira toujours vers mais, le moyen de ne pas faire poin* la le Muficien. dre le jour je reconnais de cette Je pau pouf abrger lere~e ni de fcene qui n'a plus rien d'mtreuant ordinaique les contre-fens remarquable res c des trilles continuels &. je finis par le. vers qui la termine.
~M< /e ~H<, je & &M~

SUR

LA

MUSIQUE

FRANOISE.

So

Cette ble une

parenthse preuve quand fur les il cH bien

~f, luHI&nte on la trouve mmes dimcile

me du talent

emdu

Muncien me ton, combien

fur le meque je le pas fentir de metdu grand

notes de ne

peu capable tre de la Musique fur les paroles homme fes qu'il tenoit gages.

Lu lli

toit

A Fgard du petit air de guinguette quieft la fin de ce monologue je veux bien consentir n'en rien dire, & s'ily a quelamateurs de ques la,Mufique Francoi& la fcene Italienne qui connoiffent qu'on a mif en paralelle avec & furcelle-ci~ tout Fair imptueux~ pathtique c tragila ils me .que qui termine, ~auront gr fans doute de ce filence. Pour timent que rfumeren fur fi on le clbre renvifage ni mefure veut peu de mots mon ien-

n'y trouve lodie fi l'on <on n'y

monologue, je dis comme du chant, on ni caradre ni m-

trouve

que ce foit du rcitatif, ni naturel ni expremon

j-

9~

LETTRE

nom veuille lui donnera qu'on quelque on le trouve de fons fils de trilles rempli & autres ornemens du chant bien plus riencore dicules dans une pareille fituation qu'ils Mufique ne le font communment dans la La modulation en eA Franoife. mais purile rguliere par cela mme fans nergie fans ane~ion ~cholaique fenfible. L'accompagnement s'y borne la Bau-continue toutes vent tt fous les tre celle puiffances dployes qu'on feroit de dans une fituation ou de la Mufique doi& cette Baffe eft plu-~ mettre un Ecolier

Mufique, que Faccomd'une vive fcene pagnement d'Opera, dont l'harmonie doit tre choifie & applique rendre avec un difcernement la dclamation vive. exquis pour & l'exfenfible fi l'on s'avi" fcene crier ni

fa leon

preffion plus foit d'excuter fans

plus En un mot

y joindre il ne feroit gefticuler, d'analogue

la Mufique les paroles

de cette ) fans

dmler

pas poffible la ntuation

d'y rien qu'elle

SUR LA MUSIQUE Veut peindre exprimer) &: toutcela de

FRANOISE. &: aux fntimens qu'elle ne parotroit Ions module la faire

Ott veut qu'une au ha;

fuite ennuyeufe xard & feulement

pour

durer.

ce Cependant a toujours monologue fait, & je ne doute pas qu'il ne ft encore au thtre, ungrandeffet parce que les vers en font admirables & la fituation vive & intrefante. Mais fans les bras &: le jeu de TAdrice, je fuis perfuad que perfonne fouffrir n'en pourroit le rcita~ tif, & qu'une a grand pareille Mufique du fecours befoin des yeux pour tre fupaux oreilles. portable fait voir qu'il n'y a ni mefure ni mlodie dans la FranMufique ~oif parce que la langue n'en efi pas tuf. ceptible que le chant Franois nc~ qu'un aboyement toute oreille
continuel, infupportable a

Je

crois

avoir

non prvenue; queTharmonie en eft fans expremon brute, & tentant &n tiniquement remplifla~e d'Ecolier; que les airs Franois ne font point des

~2

LETTRE

SUR

LA

MUSIQUE

FRANCE

n'eA point airs que le rcitatif Franois D'o je conclus que les Fran" du rcitatif & n'en peucois n'ont point de Mufique vent avoir; *ou que fi jamais ils en ont ce fera tant pis pour eux. une, Je fuis,
Je n'appelle d'une autre

&c.

celle

<tenne, mauHade ridiculement

MuCqae que d'emprunte de l tcher, l'appliquer pour langue notre mieux quenons gardaSions &}'aimerois d'aflocier & ridtcule!chan[,'qu~ encore plus la mlodie talinne la C& langue Prn~oKe. fera d(brma!s i'ctude & pour tre admis,

pas avoir

une

~gotant aemMage qui peut-tre eft trop monftrueux de nos Muuciens, le Cr~ere de notr& langue ornais, Tout an ne s'y prtera en faplus quelques pourront-ellespa~r pices comiques mais te prdis hardiment veur de la (ymphonie, que le On a applaudi ne fera pas mme tent. cet genre tragique de d'un homme talent qui t l'Opratomique l'ouvrage avec de bonnes oreil* parot avoir cout la bonne MuCque d'au<H prs qu'it; les, &qui en a traduit le genre en Franois bien imits fans Mttpou)H3; &saccompagnemens(bnt c'eft qu'il n'eft & s'il n'a point fait de chant. tre copis, d'en faire. Jeunes MnHciens qui vous fentezda pas poSMe talent,

continuezdempriferenpubHcIaMuSque Italien-, mais h-' intrt fens votre ne, je l'exige, prtent bien que cette langue & cetteMu. Mz-vous en particulier d'tudier fi vous voulez tourner vos. un Jour contre Hque, pouvoir Camzrades le ddain aujourd'hui contre que vous aSectez vos Matres. -f/

Interesses relacionados