A Arte e a Prtica da Visualizao Criativa Uma Mensagem de Ophiel Sem dvida, o maior mistrio da Terra a nossa existncia fsica.

. Estamos presos aqu i, e o que sabemos do porqu disso? O que podemos fazer a respeito? Alguns apregoam que sabem qual o sentido da existncia fsica, e certas pessoas os ouvem e os seguem, atentos a cada palavra e a cada gesto, acreditando piamente em tudo o qu e eles dizem. Felizmente, pareo ter uma falha de carter que provavelmente decorre do meu si gno, Capricrnio, que governado por Saturno, o comprovador. s vezes eu gostaria de no ter essa falha . Pois ento eu poderia viver em paz, num paraso de tolos como os demais! [Nota do Editor: Ophiel morreu em 1988 e, embora esta mensagem seja antiga e Ophiel no possa responder s duvidas dos leitores, deixamos a introduo como ele a teria apresentado] . Essa falha consiste em no me sujeitar a aceitar as palavras e os ensinamento s daqueles que se declaram profetas sem antes fazer uma pergunta incmoda: verdade o que eles dizem? E o teste a que eu os submeto : O que eles dizem funciona e produz resultados? Se no funciona, ento no verdade, e para o lixo com eles! Mas de todos esses anos de agitao e muitas buscas surgiu algo para voc! Eu des cobri que as pessoas, todas elas, tm certos poderes definidos; poderes dos quais geralmente no tem conscincia, poderes que parecem quase divinos. De agora em diante, o seu objetivo na vida deveria ser a descoberta e o des envolvimento dos seus poderes pessoais, em seu prprio benefcio, para lhe proporcionar felicidade, lucide z e iluminao. Escrevi este livro para apresentar a voc um conhecimento prtico sobre um de s eus poderes: a visualizao criativa. Se voc parar, analisar, examinar e considerar, descobrir que nossa existncia fs ica consiste quase inteiramente em coisas que acontecem na nossa vida pessoal. Essas coisas so de dois tipos ou espcies. O primeiro tipo so eventos circunstanciais mentais-emocionais; e o outro tipo material. Como estudioso, voc precisa profundamente interessado no modus operandi de seu po der mental de criar gerar visualizar imagens, e em todas suas ramificaes. Precisa tambm analisar co mo o desenvolvimento desses poderes afeta sua vida pessoal, com nfase na idia de conqui star a matria fsica aprendendo a control-la, assim como atrair coisas materiais que lhe parecem necessrias para sua felicidade e seu bem-estar no plano fsico. No tenha medo de fazer isso. Experincias com visualizao criativa no so nenhuma no vidade no processo evolucionrio humano. H incontveis eras, nossos ancestrais das cavernas con seguiam atrair

coisas ou circunstncias para sua vida por meio de vrios tipos de visualizao criativa , combinados naturalmente com inmeros tipos de expedientes, tanto fsicos como mentais, para aju dar no trabalho de visualizao criativa. Como voc sabe, a visualizao criativa dos nossos ancestrais da Idade da Pedra c onsistia no desenho de figuras nas paredes das cavernas; figuras essas que os mostram em caad as bem sucedidas e defendendo-se com xito de seus inimigos. Essas visualizaes criativas de vem ter dado certo, pois eles sobreviveram, e o fato de estarmos aqui um resultado disso! Tam bm apresentarei neste livro uma aplicao moderna das pinturas rupestres. Para que voc progrida em se us estudos e aprofunde seus conhecimentos, peo que estude com cuidado a aplicao antiga desta art e mgica, e a aplicao moderna, e faa voc mesmo a ligao entre elas. Tambm h incontveis eras, os seres humanos tm apelado para supostos poderes supe riores no intuito de atrair circunstncias favorveis. Supe-se que esses poderes superiores est ejam fora de ns. Existem poderes fora de ns, mas no trataremos desses poderes externos, chamados de D eus ou Deuses, neste livro. Tudo o que quero fazer aqui desviar sua ateno para os seus po deres latentes, esses poderes que voc tem agora. Vou repetir: todos vocs tm poderes que, usados co rretamente, so capazes de criar as circunstncias favorveis para o seu ser fsico. Um desses poder es a visualizao criativa. No se preocupe em aprender a usar com perfeio as leis que regem esses poderes. Se aprender a usar as leis e us-las da melhor forma possvel, elas funcionaro; talvez um pouco dev agar, mas funcionaro. Lembre-se de que todas as coisas que tem agora, coisas que no queria, voc as atraiu por meio inconsciente do uso dessas leis, sem ter nenhuma prtica especial. No tenha medo de us-las. Essas leis, a personificao de seus poderes, so to parte de voc quanto a sua prpria vida. No h nada errado em fazer uso delas. O nico erro est em no u s-las e deixar que a vida fsica o faa infeliz. Agora v. Crie a vida que voc quer. A Arte e a Prtica da Visualizao Criativa Milhes de seres humanos sofrem com os golpes impiedosos do destino atroz , sem saber que todos ns temos muitos poderes que, usados corretamente, permite que controlemos g rande parte da nossa existncia fsica material, livrando-nos de muitos problemas. Um dos poderes d esconhecidos e no utilizados que temos o poder da visualizao criativa. Visualizao criativa o nome de uma operao mgica por meio da qual criamos no olho a mente ou na imaginao a imagem-idia de uma coisa ou circunstncia, ou de algumas circunstncia s que supomos ser convenientes para o conforto da nossa vida fsica e que contribuiriam para o nosso bemestar material. Esse bem-estar geralmente chamado de felicidade. Depois da criao bem-sucedida dessa imagem mental, ela se tornar real e far part

e da nossa vida cotidiana. Muitos livros j foram publicados descrevendo esse processo mgico. A visualizao criativa tem recebido muitos nomes, mas todos significam a mesma coisa. Foi chamada de pedir a Deus o po nosso de cada dia , ou de criar as circunstncias conscientemente , ou de Sete Etapas , co mo chamada em uma escola de pensamento. Este livro oferece mais um sistema de visua lizao criativa. No entanto, minha inteno aprofundar-me muito mais nesse assunto. Pretendo pro porcionar a voc todo o conhecimento e informaes necessrias que o levem a entender, usar e praticar com desenvoltura a grande arte da visualizao criativa. E fao isso com a sincera esperana de que voc ser capaz de usar essa arte com ta l maestria, que se tornar uma pessoa realizada. Antes de passarmos ao estudo do sistema de visualizao criativa, acho que deve mos parar e fazer uma pergunta importante: possvel que um sistema de visualizao criativa realmente d r esultados? Supondo que a resposta seja sim , ento outras indagaes se apresentam, so elas: Como ess e sistema funciona? Funciona para coisas grandes ou s para coisas pequenas? O que d e fato verdade com relao a esse assunto? Podemos iniciar nossas consideraes a respeito da viabilidade de um sistema de visualizao criativa dando nfase a um antigo provrbio: Onde h fumaa, h fogo . Por um lado, em nossa vida material geralmente percebemos que, se uma idia existe, mesmo sendo supersticiosa e simplria, h sempre algum tipo de verdade por trs dela. Portanto, podemos pensar que, se um si stema de visualizao mental criativa no tivesse absolutamente nada por trs, a idia de tal possi bilidade no teria nem sequer existido. Naturalmente, por outro lado, existe outro provrbio antigo que diz: Se desejo fosse cavalo, pobre andaria montado . Isso d certo peso idia contrria de que sistemas de visualizao no fu onam. Se um processo to simples em que basta visualizar o que se deseja para que isso a contea funcionasse facilmente, ento haveria um contra-senso! Se isso fosse verdade, no ha veria pobres no mundo, nem infelicidade, se essa dependesse da disponibilidade material de coisa s fsicas que poderamos to-somente visualizar e conseguir. Aparentemente, se de fato um sistema de visualizao funcionar, ele ir funcionar algumas vezes e outras no. Tambm dar certo para algumas pessoas instantaneamente, e para outra simplesmente nunca! Poderamos at dizer que os siste mas de visualizao criativa parecem ser um sucesso, apesar de no se poder esperar deles res ultados constantes, particularmente no plano fsico, onde espera-se que eles ocorram da fo rma que esperamos. Depois de muito estudo e experincia, creio estar em posio de entender o proces so de visualizao

criativa. Para que d resultado, preciso que a pessoa o conhea bem, entenda como fu nciona e siga suas regras com preciso! Sendo um pouco mais especfico, a arte da visualizao criativa, e todas as outra s atividades esotricas, envolve um trabalho realizado em outros planos, os planos interiores, alm daquele realizado neste plano fsico! E trabalho no plano interior requer conhecimento e muita prtica . Na visualizao criativa, usamos todos os planos envolvidos na nossa existncia cs mica: o etrico, o astral inferior, o astral superior, o mental e o causal. Todos esses planos tm re gras e leis bem definidas, das quais eles no se desviam. As regras de todos esses planos devero ser seguidas com ateno, se voc quiser qu e os resultados finais no plano fsico sejam satisfatrios. Mesmo quando essas leis so seg uidas com ateno, de maneira inteligente e correta, pode haver outras condies locais e csmicas q ue impeam que essas tcnicas secretas funcionem temporariamente. Algumas delas sero abordadas mais adiante neste livro. Vou relacionar uma srie de leis que regem os planos interiores. Pretendo tra tar cada uma delas na ordem da sua importncia e da maneira mais completa que puder. Depois apresentarei , do modo mais abrangente possvel, a tcnica que deve ser aplicada a cada uma delas. Procure ler a tentamente cada lei, tcnica e prtica que for apresentada aqui, e empenhe-se para entender e dominar tod as elas. O domnio dessas leis, e o modo de pratic-las ser a meta final da grande arte da visualizao cr iativa, e o preparar para o domnio de outras leis esotricas. As leis apresentadas a seguir governam a arte da visualizao criativa. Dedicar ei uma sesso a cada uma delas. O objetivo desse estudo ser transformar essas leis numa tcnica pessoal, para que voc possa coloc-las em prtica. Empenhe-se ao mximo para dominar essas leis. Nunca desis ta. No caso de no conseguir praticar as leis da maneira to perfeita quanto um mestre, isso s si gnifica que voc demorar um pouco mais para conseguir os resultados desejados. Uma breve descrio das leis e um resumo de alguns detalhes deste mtodo de estud o so apresentados na tabela a seguir.

A Lei da Visualizao Fsica. Para a visualizao criativa ser bem sucedida, o Lei Nmero 1 praticante deve criar uma IMAGEM mental da coisa ou circunstncia desejada. Isso no algo que uma pessoa comum consiga facilmente. E caso no consiga, o trabalho de visualizao criati va no poder chegar a uma concluso favorvel. Lei Nmero 2 A Tcnica da Visualizao Fsica. A lei e sua tcnica correspondente so descr s, e so fornecidas orientaes para sua execuo. A maior parte das leis est descrita nesta p rimeira sesso. As prticas esto no final de cada sesso em que elas so apresentadas. Lei Nmero 3 Continuao das duas primeiras leis, com instrues mais detalhadas para a elaborao de smbolos que auxiliam na prtica da visualizao e algumas instrues adicionai

Lei Nmero 4 A Lei da Esfera da Disponibilidade. Esta lei um dos fatores mais impo rtantes na arte mgica da visualizao criativa. Que eu saiba, esta lei nunca foi ensinada antes. Seu desconhecimento a causa de todos os fracassos relacionados com a utilizao da arte da visualizao criativa. Lei Nmero 5 A Lei da Limitao. Esta outra lei importante. Seu desconhecimento no repr esenta um obstculo to grande quanto o desconhecimento das outras leis; no entanto, ele co mprometer a prtica da visualizao criativa. No estou querendo dizer que descobri estas leis ou qu e elas nunca foram publicadas antes. Elas j existiam, mas sua relao direta com o trabalho oculto e mgico nunca havia sido estabelecida de maneira tao clara quanto o neste livro. Lei Nmero 6 A lei das Foras Opostas. Outra lei desconhecida, que influencia muito a visualizao criativa. Entender esta lei e trabalhar com ela poder ser de grande utilidade. Lei Nmero 7 A Lei da Barreira. Esta lei controla a arte de transformar palavras e m emoes e emoes em palavras. Praticar a visualizao criativa apenas com palavras, ou apenas com emoes, um processo difcil. Entender esta lei pode tornar seu trabalho mais eficaz. Lei Nmero 8 A Lei do Mapa do Tesouro. O mapa do tesouro um auxlio visual para a prt ica da visualizao criativa. Feito corretamente, ele ajudar muito no processo de visualizao. Sero apresentadas instrues completas para a elaborao desse instrumento mgico. Lei Nmero 9 A Lei das E-Moes. Raramente se faz referncia ao papel que as emoes desempenham no trabalho de visualizao criativa. Segue-se uma explanao completa, para que voc entenda a importncia delas na vida e suas vantagens. Lei Nmero 10 A Lei da Inverso dos Planos. As palavras comuns no conseguem explicar muito bem os processos metafsicos finitos que ocorrem dentro de ns. Por isso, o fato de todos os planos serem invertidos com relao aos seus correspondentes algo quase desconhecido para m uitos ocultistas. E essa inverso tambm invertida s vezes! O desconhecimento dessa inverso outra razo do fracasso de algumas tcnicas de visualizao. Os resumos so quase todos apresentados por meio de casos clnicos. No inicio do livro, eu disse que existem inmeros livros que descrevem um pro cesso secreto chamado visualizao criativa , e depois acrescentei: Este livro oferece mais um sistema de visu alizao criativa. Imagine-se agora fazendo as perguntas que voc faria espontaneamente, enquanto eu lhe dou as respostas. A primeira pergunta seria: Se j existem tantos outros livros sobre o assunto, ento por que mais um? E a resposta : Sim; existem vrios livros sobre esse assunto, mas as instrues ali c ontidas nem sempre funcionam to bem, ou melhor, no funcionam to bem a ponto de dispensar a publ icao de um outro livro sobre o mesmo tema. E sua prxima pergunta seria: Se as instrues dadas nesses outros livros de fato no funcionam bem, por que os autores desses livros se deram ao trabalho de apresentar instrues

que no do certo? E a resposta : As instrues dadas nesses livros funcionam! Mas s para os seus autores! . Essas perguntas e respostas levam ao seguinte pressuposto: devido a um trao peculiar da personalidade desses autores, eles inconscientemente conseguiram fazer, de forma natural e automtica, com que todas as tcnicas da visualizao criativa dessem resultado e, portanto, para eles, o processo de fato funciona. Uma vez conseguido um sistema criativo que desse certo para eles, apressamse a escrever um livro a respeito. Ento, pessoas interessadas em assuntos esotricos compram o livro para pr em prtica esse sistema mgico. E ele s vezes d certo, dependendo da afinidade dessa pessoa com as idias do autor. Parece que nunca ocorreu a esses autores que seus processos poderiam no func ionar com todas as pessoas. Eles publicam seu sistema pessoal e emprico de visualizao criativa sem seq uer mencionar os princpios em que se baseiam esse sistema. De fato, o trabalho de visualizao cria tiva podia ser to natural para eles que nem mesmo tinham conhecimento de algum princpio bsico. estra nho, mas existem pessoas assim no mundo. Elas fazem as coisas certo da primeira vez que t entam, sem qualquer treinamento anterior. Eu, porm, nunca fui assim. Tive de aprender os princpios bsicos, e depois prat ic-los. No consigo aprender de nenhum outro modo (se voc uma daquelas pessoas, voc tem sorte!). Agora vou me repetir e dizer que as leis que governam a arte da visualizao cr iativa esto relacionadas neste livro; e cada uma delas ser explicada em detalhes, e os princpi os dessas leis sero apresentados para que voc as entenda. Ento, depois de entend-las, voc poder adaptar e ssas leis s suas necessidades pessoais. Use-as. A existncia de princpios, tcnicas e regras que podem ser aprendidas mostra que o trabalho de visualizao criativa uma arte. O domnio da arte da visualizao criativa um grande passo para o domnio da arte d a vida. Na verdade, voc est usando a visualizao criativa a cada segundo! Nenhum de ns vive sem n enhum tipo de problema ou tem uma vida perfeita. No entanto, tudo o que temos, aquilo que no queremos e que nos torna infelizes, ns mesmos criamos, por nosso prprio intermdio, por meio de nossos prprios poderes mentais! Naturalmente, fizemos tudo isso na ignorncia, mas mesmo assim o fizemos. Com o eu disse antes, poder vir o dia (e espero que este livro o ajude com relao a isso) em que voc possa tomar, e tomar, seus Poderes Divinos em suas prprias mos, e fazer bom uso desses poderes. Ento comea r a uslos da maneira certa e em seu prprio benefcio! O que significa usar seus poderes em benefcio prprio? Basicamente, significa que todos ns usamos nossos poderes criativos bsicos a cada segundo. Mas os usamos da maneira errada. O que significa usar nossos poderes da maneira errad

a?

Significa, acima de tudo, usar nossos poderes criativos na ignorncia. O uso que fazemos hoje dos poderes criativos como dar a um beb um galo de nitroglicerina para brincar! Outra utilizao incorreta o uso espordico desses poderes. No temos uma idia defin ida do que queremos fazer, ser, ou ter. h muitos outros modos incorretos de usar nossos pode res, mas esses dois so suficientes para colocar empecilhos na melhor vida do mundo. Como manipular corretamente seus poderes o assunto deste livro, e ser explic ado medida que prosseguirmos. Por enquanto, tudo o que quero que voc saiba que h dois requisitos para o uso correto dessa arte criativa: O conhecimento de que voc tem grandes poderes criativos; O conhecimento de que at este momento voc tem usado esses poderes na ignorncia, por tanto de maneira incorreta, e que agora voc aprender a us-los corretamente. Ento, sabendo que a utilizao do processo de visualizao criativa possvel para tod s ns, em algum grau, por meio do uso correto dos princpios bsicos, podemos ir adiante. As Leis Que Dirigem a Visualizao Criativa A primeira razo de o processo de visualizao criativa no funcionar to perfeitamen te (como deveria) para o aluno mdio est implcita no ttulo deste livro: Visualizao Criativa. Uma parte do processo consiste num procedimento chamado visualizao. Mas o que isso exatamente? O dicionrio nos d a seguinte definio: ato de fazer ou tornar visvel, particularm ente de ver ou formar uma imagem mental; a capacidade natural de formar uma imagem mental clara na men te/memria. Essa capacidade nem todos tm. Ela varia de pessoa para pessoa, e at mesmo entre aqueles que a tm naturalmente. Aqui est, portanto, uma das principais razes de o processo mental de visualiz ao criativa no funcionar para todas as pessoas como deveria. necessrio que a pessoa consiga cria r imagens mentais claras, e nem todos conseguem fazer isso naturalmente. Eu mesmo no tinha essa facilidade, e precisei trabalhar duro para desenvolver essa capacidade o suficiente para obter resultados positivos em meu trabalho de visualizao criativa. No tenho dvida de que as pessoas que escreveram livros sobre visualizao criativa tinham essa capacidade de formar imagens mentais, e provavelme nte nunca lhes ocorreu que outras pessoas pudessem no t-la (Quero chamar a sua ateno novamente para a estranha omisso com relao a exerccios prticos para desenvolver imagens, que observamo s nos trabalhos dos outros mestres dessa arte. Obviamente, como a arte deu certo com e les, presumiram que todos tivessem essa capacidade. A inaptido para formar imagens uma das principais razoes do fracasso desse tipo de trabalho criativo. Como possvel ter sucesso se voc no conseg ue visualizar?)! Se elas sabiam que talvez nem todos tivessem a mesma capacidade que elas, ento no sei como explicar o fato de no apresentarem exerccios para desenvolver essa capacidade em s eus leitores.e o

que posso dizer com certeza que, de todos os livros que eu li sobre o assunto, n enhum oferecia os exerccios que vou apresentar. Esses exerccios o ajudaro a desenvolver a capacidade de visualizao necessria para fazer seu trabalho criativo. No incio dos meus estudos esotricos, eu no conseguia me aprofundar nessa arte at desenvolver os exerccios que se seguem. A prtica desses exerccios me levou a aprender a criar i magens mentais claras de coisas fsicas de que precisava ou que desejava, e lhe asseguro que, qua ndo minhas criaes mentais passaram a ser bem definidas e claras, minha visualizao criativa comeou a d ar certo. Agora que j enfatizei a importncia da visualizao fsica, vou lhe dar algumas tare fas. A prtica, com relao a essa primeira parte da visualizao criativa fsico-mental, se r um ritual mgico. Nele voc usar sua imaginao em conjunto com aes fsicas. Primeiro aprender a fa

ritual no plano fsico e depois, no mental, visualizando-o medida que o desenvolve . Em resumo, voc cumprir estas trs etapas: 1. Realizar o ritual fisicamente. 2. Realiz-lo mentalmente. 3. Realiza-lo fsica e mentalmente ao mesmo tempo. Esta a primeira parte da pratica para desenvolver a capacidade de visualizao. A segunda parte do processo consistir no trabalho com smbolos, cujos desenhos sero apresentados mais a diante. Tambm h orientaes para voc desenh-los e pint-los. De qualquer maneira, medida que av no estudo da visualizao criativa, voc ter de comear a fazer seus prprios smbolos. Comece seu primeiro trabalho da seguinte maneira: A primeira tarefa um pequeno ritual aparentemente muito simples. Se quiser cometer um grande erro que ir atrasar muito seu desenvolvimento mgico, como aconteceu comigo, no d mui to valor a esse ritual, e no se incomode em aprend-lo e execut-lo. Ele, apesar de simples, mui to til e muito poderoso. Aprenda-o e use-o sempre: Memorize as sentenas abaixo tao bem a ponto de ser capaz de recit-las facilme nte, sem ter de parar para pensar no que vem depois. O ritual parece fcil, e , mas tambm um tanto c omplicado porque voc precisar fazer certos movimentos enquanto diz em voz alta algumas palav ras. Se voc se aprofundar no estudo esotrico, como deveria, ir entender os significados das palav ras e das aes, mas, por ora, execute o ritual como ele . Mesmo que voc no entenda seu significado, ele ir funcionar. Toque a testa e diga ATOR (Tu s); Toque a parte inferior do peito e diga MAL-KUTH (O Reino); Toque o ombro direito e diga VE-GEVURAH (e o Poder); Toque o ombro esquerdo e diga VE-GEDULAH (e a glria); Juntando as mos e os dedos na frente do peito diga LE-OLAHM (para sempre AMM). Esse ritual o prembulo para o passo seguinte. Fique no centro do maior apose nto que voc tiver disponvel. Volte-se para o leste. Visualize uma adaga de ao em sua mo direita. Aqu i est sua primeira tarefa: consiga a foto de uma adaga, ou consiga uma de verdade, ou de a

lgum modo consiga um modelo real para visualizar. Ento concentre-se nele at conseguir trazer a imagem d a adaga mente com facilidade. A preciso que voc obter no trabalho mgico depender do cuidado e da preciso com qu e voc fizer esse e outros exerccios de visualizao. Segure a adaga imaginria com sua mo direita e trace, sua frente, uma grande es trela, seguindo o desenho da figura abaixo. Caso seja dia, faa os movimento de acordo com a estre la da esquerda. noite, siga os movimentos da direita. Pratique at conseguir fazer a estrela sem m ovimentos bruscos. Mantenha as propores. Desenhe a estrela fazendo movimentos leves e pausados. Invocao Matinal Expulso Noturna Depois de aperfeioar os movimentos em forma de estrela, siga o seguinte proc edimento. Coloque uma colher de lcool ou usque num pires. Acenda e observe com ateno a cor azul da cha ma (no exagere no usque ou ir incendiar a casa!). fixe essa chama azul em sua mente. Lemb re-se tambm de como a chama tremula. Pratique at conseguir visualizar a cor e cintilar, e traz-lo s memria com perfeio. Agora realize o ritual principal. Volte-se para o leste. Imagine a adaga de ao na sua mo direita, e visualize-a delineada na chama azul cintilante. Faa o pentagrama da estrela, conf orme a hora do dia, e visualize a estrela delineada na chama azul. Ento pronuncie o nome YHVH (YOD-HEHVAV-HEH). Agora veja atravs do centro da grande chama uma estrela desenhada e um lindo a lvorecer! Nuvens passam do rosa para o amarelo. O leste o quadrante do ar. Imagine e sinta uma br isa fresca vinda das nuvens da aurora e passando atravs de voc, continuamente. O nome deste vento do Or iente Eurus. Chamo-o pelo nome! Comece a traar com sua adaga imaginaria um crculo de fogo azul que liga uma est rela outra. Quando voltar-se para o sul, faa os movimentos em forma de estrela e pronunc ie o nome ADNI (AHDOH-NAI). Atravs do centro da estrela sul, veja a seguinte cena. Uma ilha tropical. Ondas azuis batendo em recifes de coral. Alm deles, esto praias extensas de areia branca e pal meiras que tremulam ao sabor do vento tropical. Sinta esse vento quente vindo da estrela pa ra voc, aquecendo-o por inteiro. O nome desse vento sul Notus. Chame- Quando tiver acabado o sul, apague-o delicadamente da sua mente e, voltando -se para o oeste, continue a fazer o crculo de fogo azul. Faa sua estrela com a chama azul e pronunc ie o nome AHIH (EH-HE-YEH). Visualize uma cachoeira altssima caindo nas rochas a seus ps e forman do uma nuvem de vapor e gotas d gua. Sinta essa bruma em seu rosto como uma chuva suave. O nome desse vento oeste Zfiro. Ento chame-o pelo nome. Quando tiver terminado o quadrante oeste, continue o ritual, com sua adaga

flamejante, voltando-se para o quadrante norte. Trace a estrela de luz azulada e pronuncie o nome AGLA ( AH-GAL-LAH). O norte o quadrante do elemento terra. Esses quadrante no tm relao com os quatro elementos propriamente ditos, e sim, com as qualidades desses elementos. Portanto, o norte , o quadrante da terra, no o Plo Norte da Terra, mas o norte. nesse quadrante que todas as outras foras ele mentais terminam. Vou repetir, todas as foras que partem do interior para o exterior terminam no quadrante norte da terra. Portanto, a terra o grande celeiro final de todas as foras, e ela s so todas as coisas! Voc encontrar na terra tudo o que estiver procurando, as coisas que voc precisa par a ser feliz. Ento, quando visualizar o quadrante da terra, por meio da chama azul, visual ize primeiro vastos campos de gros amadurecidos, de milho e outros cereais. Alm desses campos, h imenso s pomares carregados com todas as frutas, e mais adiante, estendem-se grandes reas onde pas tam enormes manadas. Em seguida vm as florestas e as montanhas que esto cheias de minerais teis par a ns, e cujo topo est coberto de neve e gelo. A neve e o gelo, ao derreterem-se, produzem uma abundncia de gua que nutre as coisas que crescem montanha abaixo. Tudo paz e plenitude; est aqui t udo de que voc precisa para ter uma vida plena e feliz. O nome do vento norte Borus. Chame-o po r esse nome. Quando tiver terminado o trabalho com o quadrante norte, volte-se para o le ste e continue o crculo da chama. Termine ali, onde comeou. Voc estar cercado por um crculo de chamas azuis com uma estrela azul em cada quadrante. Feche o ritual repetindo o sinal da Cruz Cabalstica. Coloque seus braos em fo rmato de cruz e diga: Ante mim est Rafael; Atrs de mim, Gabriel; minha direita, Miguel; E minha esquerda, Ariel; minha frente arde o Pentagrama E s minhas costas brilha a estrela de seis pontas. O ritual acima constitui a primeira parte da prtica relacionada com o aprend izado da visualizao fsica e mental. A Esfera da Disponibilidade Esta a quarta lei da nossa lista. Chamei-a de A Esfera de Disponibilidade. Esse nome designa uma das leis mais importantes j reveladas. Todo o trabalho que voc far agora, ou no futuro, com relao visualizao criativa, baseia-se no conhecimento dessa lei. Acho pssimo ficar dizendo: Preste a mxima ateno no prximo assunto , etc. Mas ess exatamente o caso, e o desconhecimento da Esfera da Disponibilidade fatal no que se refere a realizar alguma coisa por meio da visualizao criativa. Um grande motivo para a visualizao no s e realizar , ou no chegar consumao fsica, no saber, entender e aceitar a existncia da Lei da Esfera Disponibilidade. Depois de compreender essa lei voc entender porque as visualizaes d e algumas

pessoas do resultado facilmente enquanto que de outras nunca do certo, no importan do o que faam ou quanto se concentrem na visualizao. Nos exemplos a seguir, procure os casos ond e o trabalho de visualizao criativa foi feito naturalmente. Para a tcnica que vou lhes explicar a seguir, cunhei o nome A Esfera da Disp onibilidade (Sinto-me culpado, pois inventei esses nomes mesmo depois de criticar essa prtica, isto e , a cho que devo mencionar aqui que foram minhas tentativas frustradas de obter sucesso com a vis ualizao que me levaram descoberta da Lei da Esfera da Disponibilidade). O conceito da lei to sutil que decidi que a melhor maneira de ensin-la contar alguns casos. Vou mostrar agora uma srie de casos de pessoas que tiveram sucesso com o trabalho de visualizao criativa, e depois apontar o uso correto da lei. Vou lhe contar a primeira histria que ouvi sobre trabalho de visualizao criati va. Ela foi extrada de um livro escrito por Richard Ingalese, que dava aulas e palestras sobre ocultism o nos Estados Unidos na virada do sculo. Pelo que consta, ele morreu em Los Angeles por volta de 1930. el e e sua mulher escreveram alguns livros sobre estudo esotrico, que , embora um tanto desatualiza dos, ainda so adequados para iniciantes nessa linha. Num de seus livros, Ingalese, falando sobre a Lei da Opulncia, que era o nom e que dava visualizao criativa, conta a histria de um jovem que vivia em Paris muitos anos atrs . Ele vinha de uma famlia de catadores de lixo. Ou seja, vivia de revirar pilhas de lixo de Paris e retirar de l qualquer coisa que tivesse utilidade; mas pelo que conheo dos franceses e de seus hbitos frugais, diria que sua coleta era bastante reduzida. Esse jovem atraiu a ateno de uma pessoa versada nas tradies secretas, que decid iu ajud-lo. Ela lhe deu um manuscrito, dizendo para praticar o conhecimento ali contido. E o jov em o fez. O manuscrito continha teorias que descreviam a arte da visualizao criativa, ou como era ali cha mado, a arte de obter coisas por meio do pensamento. Depois de estudar essas teorias, o jovem decidiu tentar praticar a grande a rte (O que se segue importante). O rapaz decidiu, que em sua primeira tentativa de visualizao, que o objeto de que realmente precisava era um pequeno tapete que ele pudesse colocar ao lado da cama para pro teger seus ps do cho frio quando levantava pela manha. Ento comeou a visualizar o pequeno tapete, e em pouco tempo uma senhora lhe deu um pequeno tapete! Essa demonstrao simples convenceu-o tanto do valor e do poder da arte da visu alizao criativa que ele continuou a pratic-la para o resto de sua vida, e ao morrer tinha muitas cent enas de milhares de francos, e dinheiro tinha valor naquele tempo! Vejamos agora um caso que conheo pessoalmente. H muitos anos, morei em La Jol la, Califrnia, e costumava participar de uma reunio semanal sobre teosofia. Como comum em crculos t

eosficos, os participantes tinham formaes diversas e idias muito distintas sobre esoterismo. Lembro-me de uma senhora que se dedicava ao trabalho semi-esotrico. Ela ensi nava, numa espcie de grupo WPA em San Diego, a fazer Mapas do Tesouro (que estudaremos mais frente ) do mesmo modo que ensinam as pessoas da Unity em seu trabalho. Ela adaptou suas idias a es ses Mapas do Tesouro, e os ensinava em suas aulas para um grupo misto, como uma espcie de sist ema prprio de visualizao criativa a um grupo misto. As pessoas da classe, no tendo nada melhor para fazer no momento, usaram a i dia s por brincadeira. Um dos participantes traou um mapa que o levasse a uma garrafa de usq ue, enquanto outro fez um mapa para encontrar uma linda mulher! Aconteceu que pouco tempo depois algum deu quele homem uma garrafa de usque, e o outro foi apresentado a uma linda mulher! Os dois ficaram to assustados com esses acontecim entos que abandonaram as aulas e se recusaram a se envolver novamente com o assunto! Certa vez fui proprietrio de uma pequena casa de cmodos, que eu tivera muito trabalho para decorar. Mas eu fiz um mapa e decidi que satisfaria com uma determinada renda me nsal, que eu de fato estava recebendo! Numa outra ocasio, precisava de uma furadeira porttil para um trabalho q ue eu estava fazendo, mas no tinha como compr-la. Fiz um trabalho de visualizao para conseguir a furadeira (mas sem muita esperana, pois eu era nove nisso). Alguns dias depois, fui abordado por um bbado que me ofereceu a furadeira por um baixo preo. No gostei da idia de o homem estar bbado e m e oferecer algo por menos que o seu valor, e recusei. Ele jogou a furadeira no cho e se afas tou, indignado! No dava pra pedir um milagre maior do que esse! No sei bem onde ouvi a histria seguinte; no creio que a tenha lido. Portanto, se eu estiver usando a histria de algum, peo desculpas antecipadas. Uma senhora viu um lindo chapu numa l oja de departamentos e decidiu que o queria. No tinha o dinheiro, ento decidiu obt-lo por meio da visualizao criativa. Para conseguir a imagem correta em sua mente, entro na loja e , deixando no balco o chapu que usava, colocou na cabea o chapu desejado e foi at o espelho ver como fic ava. Queria ter na mente uma imagem absolutamente correta para a visualizao. Quando terminou, volt ou para o balco e, olhando em volta, no encontrou o seu chapu! Depois de procurar melhor, chamou a balconista, que chamou o gerente, que descobriu que um funcionrio tinha vendido seu chapu velho! O gerente lhe disse que podia escolher o chapu que quisesse na loja; ento ela saiu dali com o chapu que havia visualizado! Qual o detalhe mais surpreendente dessas histrias? O que todas elas tiveram em comum? Alm do fato bvio de que todos conseguiram o que queriam por meio de um processo de visua lizao, no o

fato de que a coisa desejada estava ao alcance da pessoa? Poderamos dizer que tod as essas coisas foram conseguidas por essas pessoas dentro da sua esfera normal de disponibilidade ? Elas no pediram Rolls Royces, manses, sacolas cheias de ouro ou a lua com uma cerca em volta. O que pediram foi um pequeno tapete, uma garrafa de usque, uma lida mulher, uma f uradeira porttil, um chapu. Coisas que esto a agora. Minha pesquisa convenceu-me de que a principal razo das visualizaes no darem ce rto para ns o tempo todo, como queremos, e que nossos pedidos so fora de propsito. Ou seja, no cons eguimos o que desejamos, no porque Deus no quer, mas porque no esto na nossa esfera de disponi bilidade neste momento. As verdades da metafsica divina so to grandiosas, e soam to corretas, que os in iciantes, ouvindo ou lendo sobre elas pela primeira vez, so tentados a desprezar a cautela e a razo e imaginar que podem fazer milagres com facilidade, particularmente depois de ler algumas pginas de um livro de visualizao criativa. Os alunos novos, ento, comeam a visualizar coisas grandes e valiosas. Coisas que esto muito alm da sua capacidade atual de manifestao. E isso mais verdadeiro ainda se os inici antes tiverem apetite para champanhe e renda para cerveja, o que no brincadeira para quem o tem . Para reforar seu entendimento da Lei da Esfera da Disponibilidade, vou volta r historia do jovem catador de lixo francs para comparar com outra que eu vou contar. Voc se lembra a primeira coisa que o jovem visualizou. Ele no tinha nada, abs olutamente nada (Neste caso, isso foi uma grande bno). No tinha nenhum dinheiro com que comprar o ta pete, no tinha nada. Portanto, como no tinha nenhum recurso, foi capaz de se decidir sobre o tape te como sendo o que mais precisava e queria, e se concentrou na visualizao criativa desse objeto. E co mo o tapete chegou at ele logo, por meio do seu trabalho de visualizao, ficou provado, entre outras co isas, que o objeto desejado estava dentro da sua esfera de disponibilidade. Agora vou lhe contar outra historia. A de um homem que tinha talento para d irigir grandes lojas de departamentos. Ele sabia vender coisas e administrar com eficincia. Era empregado de uma loja muito grande, mas no estava sendo aproveitado em toda sua capacidade. A loja era propri edade de uma famlia, de modo que os postos mais importantes eram ocupados pelos membros da faml ia, que aproveitavam a capacidade do nosso personagem sem lhe dar ttulo e salrio apropriad os. Nessas circunstncias, ele no tinha a possibilidade de alcanar a posio que deseja va, no importando quanto tentasse progredir. Ento ele conheceu uma pessoa que fazia trab alho metafsico, e pediu que ela fizesse um trabalho para ele. Por meio desse trabalho ele consegui u uma colocao numa

das maiores lojas do mundo, onde logo chegou ao cargo mais alto. Agora quero que voc pense: esses dois casos tm algo em comum? E, se tiver, o que ? Inicialmente, no parece haver nenhuma relao entre eles; mas uma observao mais atenta mostra que tm uma coisa muito importante em comum. As duas pessoas tinham o que desejavam, o u estavam prontas para o que desejavam, ou usaram a visualizao criativa para obter algo que estava dentro da sua esfera de disponibilidade. Por favor, leia isso vrias vezes: Aquilo que os dois desejavam e que foi vis ualizado (no primeiro caso visualizado por ele mesmo e no segundo, por um profissional, mas significando a mesma coisa) estava em suas esferas de disponibilidade. De modo a deixar absolutamente claro aonde eu quero chegar, vamos supor que o jovem catador de lixo, em vez de visualizar um pequeno tapete, visualizasse o cargo de gerente-ge ral da maior loja de departamentos de Paris! Embora tudo o que foi ensinado sobre visualizao criativa s eja verdade, e o trabalho de fato possibilite materializar o que visualizamos, o bom senso (a lei d o plano fsico) ir nos dizer que esse rapaz no conseguiria o emprego facilmente ou, se conseguisse, no se ria capaz de mant-lo. No importa o quanto seja bem feito o trabalho mgico de visualizao criativa, o fato que essa pessoa no era adequada para aquele servio! Por essa razo, e por essa apenas, o emprego de gerente definitivamente no est dentro da sua esfera de disponibilidade. No seria o trabalho de visualizao criativa que conteria falhas, mas a complet a falta de bom senso e de obedincia s leis do plano fsico. No sendo o jovem capacitado para o cargo, ele no conseguiria lev-lo adiante, mesmo se as foras da visualizao criativa lhe trouxessem o emprego. Ou, para expor de outra maneira, podemos dizer que para esse trabalho de vi sualizao criativa surtir efeito, ou seja, oferecer-lhe o emprego de gerente, seria preciso que o rapaz fi zesse um esforo descomunal para ocupar esse cargo. Ingalese fala de pessoas que visualizaram coi sas alm de sua esfera atual de disponibilidade e as conseguiram s na encarnao seguinte; e quando a s conseguiram no as queriam mais, e sim coisas inteiramente diferentes. Ento seguiram a vida num crculo vicioso. Agora talvez lhe ocorra outra pergunta: Como o jovem conseguiu acumular uma fortuna por meio da visualizao criativa? Isso muito importante. Leia o que se segue com ateno. Como dissemos antes, es sa primeira manifestao bem-sucedida encorajou-o tanto, convencendo-o da eficincia do trabalho d e visualizao criativa, que ele se props a praticar essa arte pelo resto da vida. O que ele fe z a seguir foi escolher outro objeto que precisava ou queria, dentro da sua Esfera de Disponibilidade. Q uando o objeto se manifestou na sua vida, ele mudou para outro, e depois outro. Cada manifestao bemsucedida acrescentava alguma coisa material vida dele, e assim ampliava sua Esfera de Dis ponibilidade.

 medida que essa esfera aumentava, outras coisas que antes no eram possveis to rnavam-se possveis, ou, melhor dizendo, a Esfera de Disponibilidade aumentava at coisas ante s impossveis ficarem ao alcance dele, a ponto de no precisar fazer quase nenhum esforo para con segui-las. Para seu bem, leia isso vrias vezes at entender esse conceito de forma completa e absol uta. O assunto a seguir to importante que vou me arriscar a aborrec-lo e repetir a histria, parte dela, de forma ligeiramente diferente. Absorva-a e use-a em seu benefcio. Para resumir o caso acima: o jovem coletor de lixo, no tendo qualquer recurs o ou dinheiro, e tendo decidido praticar a arte da visualizao criativa, escolheu, com muito bom senso, um artigo de que precisava: um pequeno tapete. O jovem no fez muito trabalho de visualizao criativa com a inteno de conseguir u m palcio, ou um milho de francos, ou um iate, ou qualquer uma daquelas coisas que as pessoas g eralmente tentam da primeira vez que usam o processo de visualizao criativa (Sim, todos ns temos ess e tipo de comportamento). Tudo que o jovem pediu foi algo simples de que realmente precisa va. Um palcio, por exemplo, no era necessrio, e pelo fato de o objeto de que precisava estar dentro d e sua Esfera de Disponibilidade, ele o obteve em tempo relativamente curto. O segundo passo que o jovem deu igualmente importante. Ao se realizar a primeira manifestao, ele no passou a visual izar palcios e milhes de francos, ou outras coisas grandiosas. Ele continuou a escolher outro ob jeto necessrio para o seu conforto e bem-estar imediato. Ingalese no cita em seu livro qual foi o objeto seguinte, mas presumo, pela natureza do primeiro artigo que o rapaz escolheu, que foi algo simples e necessrio, e muito provavelme nte da mesma natureza que o pequeno tapete. O jovem continuou esse processo durante o resto d e sua vida, e gradualmente as possibilidades de maior aquisio aumentavam a cada novo bem adquiri do. E quanto a voc e eu, e ao nosso uso da visualizao criativa? Deveramos pelo meno s acreditar que o sistema funciona e que o temos usado de forma errada o tempo todo. Agora quere mos us-lo de forma correta. Ento, como fazemos? Voltemos ao coletor de lixo. Eu no quero usar a visualizao para conseguir um t apete. No preciso de um tapete. Eu tenho vrios. Tenho dinheiro sobrando, de modo que posso comprar muitos se quiser. Portanto, tapete no um problema para mim como era para o jovem. Embora eu tenha algumas coisas, no estou completamente satisfeito com o que eu possuo, e quero usar esse sistema de visualizao criativa para conseguir as coisas-circunstncias-sit uaes-posses que gostaria de ter, ou quero ter ou acho que quero. Por outro lado, pelo que aprendi sobre a Esfera da Disponibilidade, sei que muitas das coisas grandes que eu gostaria de ter no fazem parte dela neste momento. Vamos tambm encarar o fa to de que

estamos lidando com planos de manifestao definidos, cada um dos quais com suas lei s, que devem ser obedecidas. Existe, alm disso, a lei do ltimo plano, o plano fsico da matria, mu ito difcil de influenciar, de entender e de controlar. O que eu deveria fazer (e voc tambm) para que o processo de visualizao criativa funcione? Parece que a primeira coisa que ns, pessoas da classe mdia (o que quer que isso seja) devem os fazer descobrir exatamente a nossa situao e onde estamos em relao nossa Esfera da Disponib ilidade. Precisamos descobrir exatamente que coisas esto faltando na nossa vida e como ela s se posicionam com relao nossa Esfera da Disponibilidade. Para resumir: a avaliao inteligente e precisa das suas necessidades e dos seu s desejos o primeiro passo para o uso correto da visualizao criativa. O segundo passo a avaliao dessas necessidades e desejos com relao sua Esfera da Disponibilidade. Pode-se dizer, muito corretamente, que ns, da classe mdia, somos o grupo de p essoas mais difceis para o trabalho de visualizao criativa. Temos muitas coisas ao nosso alcanc e, e muitas outras vm para ns naturalmente, isso seria desperdcio de tempo e de esforo. Em todo trabalh o esotrico, devemos estar atentos para no usar nossos poderes com o intuito de realizar algo que poderia ser conseguido de outra maneira, mais natural. Por exemplo, por meio de um mero plan ejamento oramentrio, voc poderia descobrir que pode trocar um objeto que no quer mais por out ro que deseja e precisa. No lanar mo desse modo natural seria um abuso da arte da visualizao criativa , e um desperdcio de tempo e de esforo (Nossa vida organizada de um tal modo que existe g rande diferena entre o que realmente precisamos agora e o que gostaramos de ter ou sonhamos em t er. Nossa vida como um grande quebra-cabea que ns temos de montar de uma s vez. Voc precisa comear a elaborar a sua vida uma pea de cada vez, decidindo que pea ser a prxima a se encaixa r no seu padro. Voc pode sonhar com outras coisas, mas o seu primeiro trabalho de visualizao deve visar algo de que voc precisa agora). Devemos usar o bom senso e avaliar aquilo que pretendemos conseguir por mei o da visualizao criativa. preciso considerar o nosso estgio de desenvolvimento e o da nossa Esfer a da Disponibilidade. No se costuma exigir demais de um iniciante. Por isso, no exija demais de si mesmo nos estgios iniciais de trabalho. Mais tarde, quando tiver conseguido algum sucesso, voc se g uiar pelo desenvolvimento da sua Esfera da Disponibilidade. O que h de errado em atingir se u objetivo em etapas, em vez de faz-lo em um nico salto, grande e difcil? Vou me referir de novo a Ingalese e ao seu livro. Pelo que eu sei, ele o nic o mestre que ensinou, alm da visualizao criativa, um sistema de crescimento gradual. Sua idia era criar um centro a partir do qual voc pode tirar as coisas que voc quer e de que precisa. Todos os outros me

stres que li sempre enfatizavam a idia de que, no trabalho de visualizao, em nenhuma circunstncia, se de ve predeterminar de que fonte as coisas desejadas devem vir. Essa idia nunca me atra iu porque sempre gostei de planejar tudo, e gosto de saber a todo o momento qual a minha situao e o que estou fazendo. Ingalese conta a histria de uma mulher que construiu esse centro gradualmente. Supe-se que ela tenha ido para So Francisco havia muito tempo. De alguma maneira, no explicada na histria, essa mulher tornou-se perita na arte da visualizao criativa e usou-a para construir um centro de crescimento gradual. Primeiro conseguiu um emprego visualizando-o. depois teve d iversas promoes. Em seguida ela visualizou-se fazendo um trabalho metafsico, e depois disso visual izou-se recebendo compensao pelo seu empenho em fazer trabalho pelos outros, e algum lhe deu uma gran de soma em dinheiro como gratido por um trabalho feito, etc. Admito que essa histria no segue o padro estabelecido por muitos outros mestre s, mas me parece que esse sistema de crescimento gradual muito mais sensato do que fazer u m monte de visualizaes genricas sem nenhuma idia definida e sem saber se a coisa desejada est na sua Esfera da Disponibilidade ou no. Tambm admito que voc no deveria, por exemplo, concentrar pensamentos numa pess oa com a idia de for-la a lhe dar dinheiro. Nem parece sensato concentrar-se para conseguir coisas que pertencem aos outros. Voc tambm no deveria visualizar a morte do seu tio rico para ficar com o dinheiro dele, etc. acredito realmente que era nesse tipo de coisa que os outros mestres estavam pensando quando diziam que no se devesse determinar de onde os objetos visualizad os devem vir. Pareceria tolice hoje em dia determinar de onde deve vir aquilo que desejam os, pois existem tantas maneiras de se conseguir as coisa e outras mais surgem a cada dia. Seria tolice desejar aquilo que pertence a outra pessoa. No existe nada que no possa ser melhorado: por que voc dev eria querer o carro de algum, quando um modelo novo seria melhor? Portanto, eu no vejo nada de errado em construir um centro de abastecimento , s egundo mtodos aprovados de visualizao, desde que se deixe os canais abertos de modo que os objet os possam deslocar-se para esse centro, vindos de onde quer que seja. Sugiro que voc no se i magine conseguindo as coisas por meio de trabalho, pois poder vir a trabalhar mais do qu e gostaria. Voc pode comear fazendo qualquer tipo de trabalho, mas deve mudar seu padro rapidamente par a algo que sabe que gostar de fazer. Pelo amor de Deus, combine conhecimento espiritual interior com bom senso m aterial. Os dois so necessrios para se ter sucesso (Lamento ter que advertir aos alunos de que se voc chegou to

embaixo na Esfera das Posses a ponto de estar privado de alimentos, de abrigo e das necessidades bsicas da vida, este processo de visualizao criativa no para voc. Seria necessrio que voc tivesse poderes excepcionais para criar instantaneamente as coisas de que voc pre cisa, e um iniciante nessa arte no conseguiria faz-lo pois o processo lento demais para isso, mesmo na s melhores circunstncias. No caso de uma necessidade fsica to terrvel, tentar usar esse process o de visualizao criativa seria como tentar plantar uma rvore durante uma enchente para conseguir madeira e construir um barco para escapar dela. Eu gostaria de no ter de dizer isso, mas preciso leva r em conta o plano fsico. Se esse livro o encontrar em necessidade extrema, voc deve ser sensato e ac eitar a ajuda do governo para uma assistncia mais imediata. Dado esse passo, procure entidades ass istenciais para obter ajuda. Elas esto nessa atividade h muitos anos e podem ajud-lo at voc poder se ajudar. Quando suas necessidades imediatas forem atendidas, ento volte para este livro e trabalhe para ter certeza de que nunca mais vai voltar quela situao). O ato mental de visualizar uma operao mgica verdadeira. Operaes mgicas verdadei as so coisas no muito bem conhecidas e entendidas. Aprendi-as com meu prprio trabalho, e , aps anos de empenho, meditao e estudo, posso distribu-las graciosamente, porque no tenho comprom isso com ningum. Portanto, posso lhe dar conhecimento e ensinamentos secretos. Por favor, use-os. A Tcnica da Limitao Uma das partes principais de uma operao mgica verdadeira chamada A limitao do Ob eto da Operao . O que isso significa? As mgicas, que envolvem a fora dos planos interiores, so realizadas por meio dessas foras. As foras dos planos interiores esto sujeitas s leis dos plano s interiores, e certamente no esto sujeitas s leis do plano fsico. Esse fato praticamente todos conh ecem, naturalmente, mas poucos percebem suas implicaes. Basicamente, quando trabalhamos com foras dos planos interiores estamos trat ando de foras que no tem restries de nenhum tipo. Duas foras dos planos interiores ocupam o mesmo espao ao mesmo tempo. As foras dos planos interiores deslocam-se para todas as direes simult aneamente. O tempo, como o conhecemos, no o mesmo para elas. Tanto comeam como terminam ao mesm o tempo, comeo e fim simultneos (Agora voc entende por que se diz na Bblia Sou o Alfa e o Omega, o comeo e o fim ?). Mesmo assim, para conseguir os resultados desejados no plano fsico , voc tem de trabalhar primeiro com as foras dos planos interiores. Para manipul-las preciso co nhecer alguma coisa sobre sua natureza e como trabalhar com elas. Dion Fortune disse alguma coisa sobre isso, mas no explicou todas as implicaes . Voc tem muito a aprender e vou lhe ensinar aos poucos, medida que progredirmos. No momento, po rm, tudo o que

voc precisa saber isto: no incio de qualquer operao mgica deve-se estabelecer os limi tes daquilo que voc quer realizar. A menos que aja assim, voc ter muito trabalho para fazer com que as foras faam a transio do plano da fora para o plano da forma, e permaneam ali. Voc capaz, por meio de operaes mentais mgicas que faz no dia-a-dia, de contatar e atrair foras rapidamente, mas a menos que as foras atradas sejam rapidamente conduzidas pa ra uma forma aqui neste plano fsico, elas se dissiparo com a mesma rapidez com que se manif estaram (O objeto que voc deseja no seu trabalho de visualizao a FORMA que delimita as foras qu e seu trabalho conseguiu atrair). Agora surgem dois daqueles fatores aparentemente interminveis que influencia m o trabalho de visualizao criativa, e espero que voc no se irrite com suas aparies sem fim. Eles desa parecero em algum momento, com certeza, no final deste livro! o desconhecimento desses fa tores que torna o nosso trabalho to ineficaz no que se refere ao trabalho mgico. Bem, podemos acabar com esse problema. Um desses fatores algo que poderamos chamar de excesso de uma coisa boa . Resumidamente: de acordo com a Lei dos Planos Interiores, uma vez que voc te nha conseguido que a fora dos planos interiores trabalhe para voc, ou flua na sua vida, haver a tendncia de que essa fora continue fluindo. E esse fluir continuar muito depois de voc, ou qualquer outr a pessoa, ter atingido o objetivo original. Parece que existe uma contradio entre isso e o que eu disse a ntes, mas na verdade no existe. Eu disse que as foras dos planos interiores no atuam da mesma maneira qu e as foras do plano fsico. verdade que as foras dos planos interiores podem ser atradas rapidamen te, e o so, e podem se dispersar com a mesma rapidez. Mas com persistncia, lanando mo de outras tc nicas mgicas inconscientes, voc pode conseguir que as foras fluam na sua vida, e continue m fluindo sempre (Considere fluir como a mesma coisa que trabalhar )! Esse fluxo natural pode causar t antos problemas e desapontamentos, do mesmo modo que a ausncia de fluxo. O problema mais simples que esse fluxo contnuo pode causar fazer voc ficar tenso depois de voc ter recebido a coisa que vi sualizou. Quando isso acontece, voc fica vagamente insatisfeito com o que conseguiu e continua a q uerer o mesmo objeto. Outro problema que muitas pessoas se rendem presso desse fluxo contnuo, e con tinuam a acumular objetos dos quais no tm a mnima necessidade. Isso acontece com pessoas que foram muito pobres ou que tiveram grande necessidade de dinheiro. Por terem desenvolvido um sistema prprio, natural, de visualizao criativa, comearam a ganhar dinheiro; mas no estabeleceram li mites para seu objetivo, o fluxo, uma vez iniciado, seguiu em frente, passando a dominar a vida dessas pessoas, que continuaram no fazendo nada a no ser ganhar dinheiro. Todos os seus outros objetiv

os na vida se perderam, e algumas dessas pessoas realmente morreram de fome porque no conseguir am controlar o fluxo de dinheiro e desviar parte dele para atender suas necessidades bsicas. Ela s foram dominadas pelo poder das foras que colocaram em movimento. No conseguiram usar o dinheiro pa ra aquilo que originalmente queriam: ter bons momentos na vida. Certa vez, li no jornal a histria de uma mulher que morreu de fome numa rua de So Francisco, embora a polcia tenha achado em seu poder mais de mil dlares! Outro exemplo desse tipo de coisa A Cano de Natal de Charles Dickens. Ebenezer Scrooge passou a dedicar a sua vida tar efa de ganhar dinheiro depois de passar por uma grande desiluso amorosa. Ele sentia que precisa va de dinheiro para compensar o que perdera. Scrooge, uma vez iniciado o fluxo de dinheiro em sua vi da, no conseguiu mais control-lo, e a acumulao de dinheiro passou a controlar a sua vida, com excluso de tudo o mais. Isso conclui a discusso terica da Lei da Limitao. Vou dar agora algumas indicaes para orientlo na prtica, e darei orientaes mais detalhadas na parte final do livro. Ento at o momento, o que voc tem de fazer para o seu trabalho de visualizao cria tiva dar certo? Primeiro descobrir exatamente que objeto, coisa ou circunstncia(s) voc quer produz ir ou adquirir por meio das prticas de visualizao criativa. Isso decidido, faa uma descrio detalhada por escrito do objeto ou circunstncia, e declare expressamente que isso tudo o que voc quer conseguir por enquanto. Delimite o alv o de seu trabalho de visualizao assim como delimitou suas etapas iniciais. Como exemplo, suponhamos que voc esteja pretendendo conseguir um tapete como o coletor de lixo de Paris. Voc teria que escrever no seu papel exatamente como o que quer e para q u. Pode tambm acrescentar uma descrio de como espera que o tapete seja usado e como espera que e le se sinta em uso (esta parte importante; falaremos mais sobre isso no final). Agora conclu a o que escreveu fazendo uma declarao como: E com o objetivo de limitar os efeitos desta operao, decla ro aqui que o nico resultado fsico desejado este pequeno tapete, com o qual espero conseguir pro funda satisfao! A Lei das Foras Opostas Em todo tipo de operao mgica h sempre dois tipos de foras envolvidas. Qualquer ao mgica, no plano fsico ou no plano interno, envolve dois tipos de foras. Em outras palavra s, para deixar o mais claro possvel, toda e qualquer fora do nosso cosmo fsico , na verdade uma fora de dup la ao. Toda fora tem uma natureza dual, sempre foi assim, e no poderia ser de outro modo. No ex iste nada no universo fsico que no tenha dois lados. At Deus tem dois lados. Ns usamos os dois lados de tudo, mas perdemos completamente a viso do outro la do das coisas que usamos. Alguma vez voc j parou para pensar que toda vez que voc se cobre com um cobertor

est usando apenas um lado dele, e que o cobertor tem um outro lado? Poderia o cob ertor existir sem o outro lado, aquele que voc no usa? (Este exemplo no muito bom, mas suficiente para fazer com que voc pense nisso e tambm concorre para manter o conceito no termo mais simples possvel) Aqui est um exemplo diferente. Voc percebe que toda vez que dirige o carro pa ra frente est exercendo uma fora semelhante para trs? Se estudar um pouco de fsica nas Leis do Mo vimento, ver que isso verdade. Repetindo: quando usamos uma fora do plano fsico no usamos apenas um aspecto d ela, mas usamos seus dois lados simultaneamente. Tanto na ilustrao simples do cobertor e na operao mais complexa do automvel temos de usar os dois aspectos de uma fora ou no poderemos us-l a. Na verdade, uma fora no poderia existir, mesmo nos planos interiores, se no tivesse do is lados. No entanto, quando usamos foras dos planos interiores para realizar alguma c oisa no plano fsico queremos usar apenas um aspecto da fora, e no os dois. Existe uma razo para isso: u m aspecto da fora trar a coisa para ns, e seu outro aspecto a levar embora! Ou, em outras palavra s, uma fora pode trazer algo para ns e a mesma fora pode tir-la de ns! A concluso natural que se quisermos uma determinada coisa, temos de nos concentrar no aspecto da fora que vai trazer essa coisa para ns! imperativo, em todos os trabalhos mgicos e em todos os tipos de trabalho, que voc reconhea a existncia do outro lado da fora que est invocando. Lembre-se, quando voc evoca uma f ora, atrai seus dois lados de uma vez e ao mesmo tempo, e os dois tm poder igual. a falta de conhecimento desse fato secreto que causa tanto problema nos trabalhos mgicos de alguns pretenso s magos. Ou sua operao mgica funciona alm da conta ou simplesmente no funciona. Portanto, quando quiser usar uma fora para realizar um certo tipo de trabalh o, deve usar o lado da fora que favorecer o que voc quer fazer, seja isso algo construtivo ou destrutivo, e conter o outro lado da fora que estiver usando para que ele no atue na operao que voc est realizando! No contendo o outro lado da fora (o lado que voc no quer ativar), qualquer oper ao que voc realizar ir colocar em ao os dois lados da fora simultaneamente, e elas iro se anular mutuamente. Para que voc entenda melhor, vou explicar de outra maneira. Quando voc comea uma op erao mgica sem conter um dos lados da fora, pode, e geralmente consegue, usar o aspecto da fora que quer; mas medida que o tempo passa, o uso unilateral criar uma tenso, ou presso, e essa presso cedo ou tarde ir ativar a fora oposta, concentrada devido remoo do seu oposto, que a equilibrava. O resultado disso, que parece pouco quando considerado assim, a completa neutraliz ao de todo o trabalho feito anteriormente e, conseqentemente, a volta de todas as condies, inclu sive fsicas, que existiam antes do trabalho mgico ser iniciado. Em outras palavras, isso acaba com

a coisa toda. (Uma maneira de ver essa inverso rpida em ao observar as pessoas numa corrida de cavalos. Um homem ganha uma grande soma de dinheiro, obtida por meio da invocao e da presso das foras dos planos interiores. Mesmo se isso feito na ignorncia, o poder da Vontade, mesmo de um homem ignorante, muito grande (s vezes). Ento, poucos minutos depois, a pessoa perde tud o o que ganhou. A fora deu e a tirou) Se o trabalho de visualizao que estiver pretendendo fazer no envolver um afast amento excessivo do seu ambiente e se a sua esfera da disponibilidade estiver pronta para suprir o q ue voc estiver procurando, o fato de estabelecer um limite sensato para suas operaes ser suficient e. Mas, se voc estiver visualizando algo realmente grande, ou estiver tentando um trabalho real mente mgico, ser absolutamente necessrio conter a fora dual oposta. Sugiro que voc restrinja ao tipo de operaes especializadas que lhe introduzi a t agora; d um passo de cada vez e consiga gradualmente o que quer. Eu posso lhe dizer com sinc eridade que se voc conseguir uma coisa grande por meio desses mtodos de visualizao criativa, a menos q ue se proteja contendo a fora oposta, estar sujeito a perd-la novamente. Consiga tudo o que quer com os mtodos graduais, cuidadosos e bem planejados que lhe ensinei, dando um passo de cada ve z, e assim voc conservar o que conseguiu, conseguir ainda mais e saber usar tudo da maneira corret a. Ganhar uma coisa por meio da visualizao criativa (no tao grande a ponto de causar o deslocamen to citado acima) e comear a us-la imediatamente outra forma de conter a fora oposta. A Lei da Barreira Nesta sesso vou lhe apresentar um novo conceito: a lei que rege a arte da vi sualizao criativa. Nunca encontrei essa lei da forma como vou apresent-la. Chamei essa stima lei da v isualizao criativa de A Lei da Barreira. Depois de conhec-la, voc poder usar a arte da visualizao criati va de maneira um pouco mais eficiente. Na are da visualizao criativa existe muita confuso com relao ao uso de palavras em contraposio a smbolos e figuras. Parece que existem duas escolas de pensamento quan to ao uso de palavras versus smbolos e imagens, e nenhuma delas parece ter um conhecimento con clusivo. Nos ltimos trinta anos de estudo esotrico, conheci primeiro uma escola de pen samento e depois a outra. Elas pareciam vir em ciclos. Primeiro vinham escolas e livros que tratava m de palavras, mntras, cnticos, etc. depois escolas que se dedicavam a visualizaes mentais, imagens, etc. certamente voc j ouviu falar em Cou e seu Todos os dias, sob todos os aspectos, sinto-me cada vez melhor . Ou melhor, A cada dia, de todas as semanas, sinto-me cada vez melhor . Voc tambm j deve t er ouvido falar dos mntras orientais. Cnticos e contos de fadas esto cheios de palavras como en-canta-mento

(en=em, canta=cantar, mento=estado de) e in-vocao (in=em, vocar=voz falando). Toda s essas coisas dizem respeito s palavras-sons. Parece que os estados tm de ser obtidos por meio de palavras, e as coisas por meio de imagens mentais. Talvez pudssemos dizer que o Oriente est interes sado em estados , enquanto o Ocidente est interessado em coisas . Portanto, presumo que a escol ha seja sua. Se quiser coisas siga as instrues dadas neste livro; se quiser estados siga a orienta riental, ou desenvolva seu prprio sistema com as informaes que obteve neste livro. A fala, no sentido de usar sons e palavras para transmitir idias, , na evoluo do homem, uma inveno recente. Ao pensar em fala voc nunca deve confundir a fala humana com a fala de Deus, como, por exemplo, na citao das escrituras: Deus falou. A fala de Deus algo inteiramente d iferente de sons voclicos humanos. Mas como esse o nico tipo de fala que conhecemos, estamos sujeit os a confundir uma com a outra. A fala criativa da divindade est relacionada com os grnulos sonoro s de Tattva Akasha. Grnulos sonoros so vibraes que moldam a luz astral (o logos), formando todas as coisas, e ento as transformam em coisas materiais por meio de um processo totalmente difere nte. Assim, a fala humana, devido sua inveno recente, no faz parte da profundeza do nosso ser, da nossa mente inconsciente interior, mas apenas da nossa mente consciente exterior (Voc sabe, pelo que estudou, que temos duas mentes, uma interior e outra exterior: a exterior chamad a de mente consciente, a interior, de mente subconsciente). A existncia dessas duas mentes em voc que causa todos os problemas do mundo . Ou, talvez eu deva dizer que a separao dessas duas mentes causa todos os problemas do mundo p ara voc (Para os que estiverem prontos para coisas mais elevadas , vou dar uma dica important e quanto ao que iluminao realmente : tornar-se um Mestre, tornar-se um Adepto, TORNAR-SE COMO UM DE US, significa fazer as duas mentes se fundirem em uma s! Explicao suficiente!) Observe com cuidado o seguinte: as palavras (a fala) so a linguagem da mente consciente, enquanto os sentimentos so a linguagem da mente subconsciente. Repito: todos os problemas que temos no mundo, que nos impedem de viver est a vida material de maneira bem-sucedida e plena, vm dos problemas de comunicao entre essas duas mentes ; da nossa ineficincia em fazer com que essas duas mentes dialoguem, em fazer com que as idia s e comandos sejam transmitidos! O consciente tem de aprender a falar com o inconsciente! Na maior parte da nossa vida raramente chegamos a dizer a ns mesmos qual o nosso verdadeiro objetivo! Mas precisamos fazer isso. Ao estudar este livro e aprender sobre a arte da visualizao criativa voc est en trando numa nova fase da sua vida, em que poder aprender a se comunicar adequadamente com a mente subconsciente e poder aprender a dar mente subconsciente orientaes positivas e fazer com que ela ob

edea e as coisas dem certo para voc. Neste ponto, vou revelar dois grandes segredos, segredos que voc nunca saber ia exceto por meio de alguma sociedade secreta e somente sob solenes votos de completo sigilo. Alm diss o, nunca poderia us-los em benefcio prprio ou cont-los aos outros para que eles tambm possam us-los. Us e esses segredos em proveito prprio, e depois revele-os a outras pessoas. Primeiro grande segredo! Seu eu interior est ligado quase diretamente com as foras interiores do cosmo fsico!!! E o segundo grande segredo! As foras interiores do cosmo fsico so as emoes, os s entimentos de Deus! A palavra e-moco significa movimentao (algo se movimentando). Os movimentos do s planos interiores so vibraes de tipos e formas diferentes. Assim que elas entram em contat o com a sua subconscincia do plano interior, tornam-se visveis para voc, manifestando-se como emoe ! E o inverso, muito mais importante, tambm verdadeiro: suas emoes subconsciente s, geradas por voc, se expandem e entram em contato com as foras dos planos interiores e as i nfluencias para seu benefcio! Agora, com essa explicao imperfeita e incompleta do fundamento bsico dessa art e da visualizao criativa, podemos continuar. A razo de eu usar as palavras imperfeita e incompleta que a modstia me impede de proclamar, como outros o fazem, que eu dei a voc a verdade completa e a total verdade do ser. Tudo o que lhe dei conhecimento, teoria o suficiente para permitir que v oc prossiga com seu trabalho nessa arte. A arte da visualizao criativa seria uma questo extremamente simples se pudssemo s trazer existncia fsica, simplesmente falando, tudo o que imaginam. Mas isso ns no conseguim os fazer. Voc poderia passar uma vida inteira falando sobre o que quer que seja, e mesmo as sim nem uma palavra chegar sua submente. Ao falar, as palavras devem estar ligadas a sentime ntos e emoes. S assim a coisa funciona. No entanto, no podemos pensar, ou mesmo nos comunicar no plano fsico sem o uso de palavras, e por meio das palavras que o exterior deve se comunicar com o interior. Porm, fico feliz em poder mostrar a voc que em meio a todas essas contradies en tre palavras e emoes e entre emoes e palavras, existe um outro caminho. Inventei um nome (prtica que abominava nos outros, e aqui estou adotando outra vez) para esse caminho: A Barr eira! Imagine um lugar na sua mente onde exista uma espcie de cerca . Essa cerca, ou b arreira, separa o ser exterior do seu ser interior; separa a mente consciente na mente su bconsciente. Voc, na sua mente consciente, est do lado de fora da barreira, e voc, sua mente subconscie nte, est dentro da barreira (Essa no uma maneira muito boa de descrever, apenas uma explicao para expo

r uma teoria de modo que sua mente tenha algo em que se apoiar. No exija demais dessa t eoria; afinal, assim que se acostumar com a idia, voc no ir mais usar esse conceito). Imagine que a barreira funciona da seguinte maneira: as palavras chegam at a barreira, chocam-se contra ela, atravessam-na e ento emergem do outro lado, o lado interior, na forma de emoes! Inversamente, imagine as emoes chegando at o lado de dentro da barreira, choca ndo-se contra ela, atravessando-a e emergindo do lado de fora, em forma de palavras! Quando puder visualizar essa operao, voc ter feito um grande avano no domnio das artes esotricas. Essa teoria da barreira pode no passar de uma inveno da minha mente para ajud-l o a entender essas importantes operaes; mas voc pode ver por si mesmo que algo parecido deve exi stir para isolar seu Ser Interior do seu Ser Exterior. Se essa barreira no existisse, a mnima palav ra levantaria um verdadeiro inferno de emoes que no poderia ser controlado. Se a barreira no existiss e, a mnima emoo levantaria uma tempestade de palavras sem sentido para voc e todos os demais. A barreira retarda essas duas aes de transferncia e permite que a vida continu e de uma maneira mais ou menos organizada. Se voc compreender o processo da barreira, voc poder cont rolar as aes da barreira, de ida e de vinda, ou como se poderia dizer, o controle do trfego na s duas direes. Agora voc pode conscientemente conjugar suas palavras com as emoes e as emoes com as palavr as. A Lei do Mapa do Tesouro A prxima lei que estudaremos chama-se A Lei do Mapa do Tesouro. Iremos tambm considerar um outro instrumento que poder ser usado no trabalho de visualizao criativa. Esse inst rumento, o Mapa do Tesouro, um instrumento bem conhecido e se resume na aplicao de alguns princpios mgicos bastante antigos. Tenho razoes para acreditar que as figuras e decoraes das tumbas egpcias eram antigos mapas do tesouro. No Egito, assim que nascia um membro da realeza inicia va-se imediatamente a construo de uma tumba para ele ou ela. Nas paredes das tumbas eram pintados dese nhos retratando episdios da vida dele at sua morte, mesmo enquanto eles ainda eram crianas. Esses d esenhos mostravam a criana cercada de todas as coisas boas da vida at a morte e mesmo depo is dela! Os desenhos mostravam os meninos vencendo todas as guerras e capturando um grande nm ero de prisioneiros. Em outras palavras, j se previa uma vida maravilhosa para aquela cr iana. Esses pintados nas paredes das tumbas adquiriam poder e vida por meio da mgica dos sacerdotes. E m todos os casos, a menos que o sacerdote retirasse sua proteo mgica, esses desenhos preservavam a cr iana durante toda sua vida, e ela vivia nesse caminho protegido durante sua vida fsica. Atualmente, acho que as pessoas da Unity esto usando esse instrumento mgico e m seu trabalho. Parece um tanto estranho encontrar pessoas da Unity usando esse tipo de instrume

nto mgico, uma vez que nenhuma de suas outras tcnicas, constitudas principalmente de exerccios mentais e metafsicos, tem qualquer relao com magia. Mas, seja como for, podemos agradecer por esse instr umento mgico ainda existir, e por estar ao alcance de todos ns. Voc deve se lembrar de uma senhora da histria que contei aqui em La Jolla que ensinava esse sistema do Mapa do Tesouro. Um de seus alunos elaborou um mapa para uma linda mu lher e o outro para uma garrafa de usque, e ambos conseguiram o que queriam, o que os deixou apa vorados (Esses alunos foram muito mais sensatos do que aqueles que pedem a lua com uma cerca em volta, na primeira vez que usam uma tcnica de visualizao criativa). A tcnica de preparar e usar um mapa do tesouro basicamente muito simples. A primeira coisa a fazer arrumar uma grande folha de papel ou papelo, ou alguma outra superfcie grand e onde possa pregar coisas, digamos de 35 x 35 cm ou mais. A superfcie do seu mapa deve ser cons ervada no lugar mais privado possvel. No dever ser mantida onde outras pessoas possam acess-la livre mente; e voc deve mostr-la muito ocasionalmente, se vier a mostr-la, e mesmo assim s para pessoa s que tenham completa identificao com seus objetivos na vida. O marido e esposa podero fazer um mapa juntos para benefcio mtuo, mas essa praticamente a nica exceo a essa regra de sigilo. Portan to, faa do seu mapa um segredo. Depois de escolher a superfcie do mapa e mont-la longe dos olhares curiosos, a primeira coisa a fazer traar uma linha limtrofe ao longo das bordas do mapa. Por que? Para invocar a Lei da Limitao, naturalmente. Como estudante de esoterismo, voc deve ter algum conhecimento dobre os plano s. Os planos interiores so tratados com maior profundidade no meu livro The Art and Practice of Astral Projection. L mostrado como entrar nos planos interiores e conhec-los de forma direta. Mas at fi car familiarizado com os planos interiores dever acreditar em mim. Assim, quando voc coloca uma linha limtrofe na superfcie do mapa, voc no s est de imitando a superfcie do mapa fsico, mas delimitando tambm o correspondente astral do mapa. Tud o o que existe no plano fsico tem um correspondente nos planos interiores, at o topo da Criao. Agor a voc entende porque deve colocar limites no seu trabalho? Por exemplo, me disseram que os des enhos de um tapete so duplicados no plano astral, e parece lgico que o sejam se a idia dos corresponde ntes for verdadeira. Nos pases orientais, onde natural que se conhea ou se perceba essas co isas automaticamente, quando um tapete desenhado e tecido, costuma-se deixar falhas n a sua trama para que algum elemental que tenha ficado preso no padro do tapete possa escapar dali (Isso tudo o que sei a respeito. Por que os elementais no conseguem escapar do desenho pelos lados est alm do meu

entendimento. Ouvi dizer que eles se movimentam em linha reta. Isso no faz muito sentido na ausncia de conhecimento positivo. Talvez eles sejam bem tolinhos, o que tambm j ouvi dizer ). Seja como for, ao colocar uma linha limtrofe no seu mapa voc ir limitar o alca nce das suas operaes e estabelecer uma fronteira entre as figuras que voc colocou no mapa para re presentar seus desejos. Lembre-se de que suas figuras de desejo esto ligadas aos objetos fsicos r eais nos planos interiores, e essa ligao a razo bsica para o seu mapa dar resultado, e pode ser usad o para fazer voc conseguir as coisas que deseja. Depois de terminados esses preparativos, voc pode comear a procurar imagens q ue representam os seus desejos e o material para colocar no mapa. O que voc deve procurar, seja ond e for, so figuras que personifiquem seus desejos. Onde encontrar essas figuras? Naturalmente, no nosso mundo moderno, ir encon tr-las em revistas, folhetos de propaganda, livros ilustrados, e coisas semelhantes. uma sorte que t udo que objeto de desejo neste mundo esteja representado por alguma revista. Por exemplo, se as coisas que voc deseja se relacionam com alguma rea especfic a, procure uma revista especializada nesse assunto. Digamos, por exemplo, que voc esteja interes sado em cavalos. Ento ir procurar revistas especializadas para criadores de cavalos, e nelas encont rar figuras de cavalos que ilustram adequadamente seus desejos. O que eu quero enfatizar aqui a gora que a busca e a pesquisa que voc faz para encontrar a representao do objeto de seus desejos ajuda m imensamente a influenciar sua submente a estimular as foras dos planos interiores a trabalhar a fim de realizar esses desejos. Quando encontrar uma figura ou ilustrao que lhe t ransmita uma emoo, recorte-a e pregue no seu mapa com fita adesiva. Use a sua personalidade-ima ginao-desejosidias-emoes, e tudo o que existe basicamente em voc, para fazer o seu mapa. Aqui vo algumas instrues bsicas que voc poder usar em seu mapa. Se alguma dessas idias lhe interessar, pode us-la; mas se no gostar, faa como quiser. Voc pode colocar no a lto do mapa a figura de algo inspirador e, na parte inferior do mapa, a figura de algo que exp resse o seu agradecimento. Poderamos dizer que sonhos grandiosos devem ir para o alto do mapa, e desejos men ores para perto da base. Podemos considerar a base do mapa como mais perto do presente e o alto do mapa como mais distante do presente. o lado esquerdo pode ser considerado o lugar de onde as co isas vm, e o lado direito o lado das coisas que j chegaram ou esto prestes a chegar. Se no gostar des sas idias, siga as suas prprias, o que lhe parecer correto de maneira especial. Escolha as figuras das coisas que deseja e coloque-as no mapa adequadamente . Lembre-se da Esfera da Disponibilidade. Tambm tenha em mente as outras leis da visualizao criati va que j aprendeu.

No caso do Mapa do Tesouro, no h nenhum mal em recortar figuras de coisas sof isticadas, como carros, jias, casas e propriedades suntuosas, para que voc possa olh-las e admir-las de modo a inspirar seu desejo por coisas melhores, e desenvolver seu bom gosto e adquirir o hbito de pensar em coisas melhores o tempo todo. Pensar nas melhores coisas do mundo no ir prejudic-lo desde que voc veja essas coisas da perspectiva correta. Chame essa sesso de cantinho do sonho ou da idealizao, ou algo assim, desde que voc entenda o que . Lembre-se de que voc pode ter todas essas coisas, por mais sofisticadas que sejam, mas tm que vir por meio das leis do plano fsico, geralmente em troca de dinheiro. Uma coisa certa: elas tm de vir para voc por meio da expanso da esfera da Disponibilida de; portanto, voc tem de dar a essa esfera um tempo para se expandir, para acumular. Observei que cada pessoa monta esse mapa de um modo diferente; por isso dei a voc a liberdade para mont-lo de acordo com a sua personalidade. A idia principal procurar figuras de objetos que deseja. A busca dessas figuras estimula o seu eu interior a agir; o fato de reve r com freqncia essas figuras refora e acelera as atividades dos planos interiores para que lhe tragam as coisas que voc quer. D uma olhada atenta no mapa todos os dias. Em algumas semanas, voc ser capaz d e trazer as figuras memria com facilidade. Ao recordar as figuras, voc dever ser capaz de lidar com elas para adequ-las a si. Citando novamente The Art and Practice of Astral Projection, a ultima seo ch amada Mtodo de Projeo de Smbolos . Depois de t-la estudado, chamo a sua ateno para o fato de que voc e usar esse mesmo mtodo de projeo para projetar figuras do seu Mapa do Tesouro. Voc ac har essa experincia curiosa e compensadora. Esse tipo de projeo pode ser de grande ajuda par a estimular o seu eu interior a entrar em ao para conseguir o que voc quer. Depois que aprender a conseguir os bens materiais que deseja, voc ser capaz t ambm de provocar outras mudanas: poder aprender a se curar, e a encarar o mundo de maneira diferent e. A Lei da E-Moo A palavra emoo tem a mesma raiz que a palavra movimento . A e-moo viva. A verd ue parece haver evidencias de que a emoo na verdade parte do seu ser o verdadeiro voc . No podemos nos aprofundar demais aqui em psicologia e eu mesmo nunca entendi a conexo psicolgica, mas realmente parece que uma emoo forte mesmo uma parte profundamente a ssociada ao seu ego. Por exemplo, se voc tiver uma emoo forte e, por alguma razo, a rejeitar, a afastar da sua personalidade, voc ter nas profundezas da sua mente um verdadeiro demnio que estar m ovendo cus e terra para voltar a entrar em contato com voc. Anos atrs, quando eu iniciava o estudo do caminho oculto, havia muita conver sa nos crculos esotricos sobre uma coisa chamada O Habitante do Limiar. Ningum sabia exatamente o

que era, mas todos falavam dele com a respirao contida e grande medo. Nunca consegui descobrir exatamente o que era, e com o passar do tempo esqueci esse assunto, e nunca mais ouvi at comear a me envolver com o trabalho esotrico. Ao completar o trabalho preliminar que me levou a escrever The Art and Pra ctice of Astral Projection, eu tinha resolvido muitos dos meus conflitos . Ou seja, eu havia reincorporado a ma ioria das emoes que eu rejeitara anteriormente. Portanto, quando comecei a fazer projees, usando o s diferentes sistemas, no encontrei nenhum habitante no meu limiar. Sim, havia algumas coisas co mo as descritas no livro; rudos e vrias imagens surgiram durante as projees, mas reconheci tudo isso como projees do sonho e, assim que comecei meu trabalho com elas, elas desapareceram (q ue foi quando as recolhi de volta em mim). Admito que na poca eu no as reconheci como projees minh as, que eu havia rejeitado anteriormente. S agora estou encarando essas coisas de modo difer ente, relacionando-as com meu trabalho esotrico. No posso dar um curso de psicologia, pois no sou qualificado para isso; nem poderia faz-lo neste pequeno livro. Mas ao considerar esta Lei das E-Moes, vou comentar sobre essa ques to do limiar. Esse limiar o portal por onde as emoes entram. Naturalmente, ao me referir visuali zao criativa estou me referindo a emoes novas, e no a velhas, como seriam as projees rejeitadas. E stou preocupado com o fato de as antigas emoes interferirem com as novas. Agora, por favor, no seja sugestionvel a ponto de ficar com medo deste trabal ho. Provavelmente todos ns temos projees rejeitadas em nossa vida. Se voc sentir alguma convulso emocion al bem profunda quando comear a fazer este trabalho, ou se isso lhe ocorrer mais tarde, ento pare e procure a ajuda de um psiclogo, pois voc poder estar entrando em contato com srias represses. I sso no acontece com freqncia; na verdade no conheo nenhum caso pessoalmente; mas como exist em tantos malucos no mundo proclamando os perigos do estudo esotrico, melhor adverti -lo do que no dizer nada. A idia que est por trs do estudo esotrico esclarecer, ou resolver, as partes re jeitadas da sua personalidade e traz-las de volta. Assim voc poder avanar para coisas maiores (Como eu disse antes, no entendo a idia de rejeio, e ningum entende, mas a idia principal esclarecid . E no importa de quantas maneiras diferentes isso seja dito). Por outro lado, se voc se ntir uma leve agitao emocional, tente control-la voc mesmo, e prossiga com seu trabalho. Um mtodo de usar as e-moes, geralmente utilizado por antigos mestres de visual izao criativa natural, era instruir os alunos a sentir (sem lhes dizer como ) que eles j tinham o ob jeto desejado e que os estavam usando, e eles as conseguiriam na hora oportuna. Esta idia parece ter se baseado originalmente numa das poucas partes autenti

cas do Novo Testamento. Afirma-se que Jesus teria dito: O que quer que voc queira, acredite que j o te m, e voc o ter . Tenha f em Deus. Digo-lhe isto: se algum disser a esta montanha, Ergue-te e la na-te ao mar e no tiver dvidas no corao, mas acreditar que o que diz vai acontecer, assim lhe acont ecer. Por isso lhes digo que tudo quanto pedirem em orao, acreditem que receberam e assim ser (Mar cos 11:23). Naturalmente essas orientaes esto muito simplificadas e so dirigidas a pessoas capazes de lidar com as leis da visualizao criativa naturalmente. Agora voc j sabe, com seu estudo, q ue existem muitos outros fatores e leis que precisam ser levados em considerao para se fazer a visualizao criativa dar resultado. E, ao conhec-los, voc poder utiliz-los apropriadamente e con seguir que todos colaborem em seu favor. Ento, como fazer para usar a Lei da Tcnica da E-Moo na ntegra? (Esta explicao dev ria estar na sesso prtica, mas vou incluir parte dela aqui e aprofund-la depois) Podemos volt ar ao caso do jovem coletor de lixo de Paris, pois sua histria a mais simples para ilustrar o p rincpio, que o mesmo em todos os casos. Voc se lembra que a primeira visualizao dele foi para conseguir um pequeno tapete que protegesse seus ps nus quando sasse da cama pela manh? Ele conhecia a se nsao do cho frio; portanto, no tinha que imaginar (ou visualizar) ESSA sensao. Assim, o uso da lei da emoo como aplicada a esse coletor deixando de lado todas as outras leis, consistia do jovem sentir seus ps j protegidos pelo tapete, e deixar essa sensao gerar a sensao-emoo de prazer satisfao. Vou repetir: a sensao de prazer do desejo satisfeito gera a emoo de felicida de e satisfao! Mas h mais um detalhe nesse trabalho de E-Moo. Vamos considerar outro tipo de e moo com que estamos familiarizados: a emoo chamada desejo. Um pretenso mestre ocultista me disse uma vez que essa palavra desejo (em i ngls, desire, de=de, sire=Pai) significa do pai . Isso no verdade em termos etimolgicos, como uma olhada n o dicionrio ir mostrar, mas a idia no de todo ruim. O argumento que se usa o de que todos os desejos so bsicos, todos derivam de uma causa bsica, que pode ser relacionada com uma idia central de Divindade. Para levar essa idia mais adiante podemos dizer que a Divindade bsica deseja o bem de todos, inspira o desejo em to dos os seres para fazer com que procuremos alcanar essa coisa boa que a Divindade j criou para todos . Com certeza, sem desejo ningum faria nada. Espero que voc consiga ver que o desejo uma emoo bem-vinda, que deve ser culti vada, desenvolvida e praticada. Naturalmente, a melhor forma de praticar o desejo relacion-lo com algo que v oc queira. Voc tem idias o tempo todo sobre coisas e circunstncias que quer que aconteam. E isso que v

oc est estudando neste livro. Use o Mapa do Tesouro o mximo que puder. Encha-o com figur as de coisas que deseja e deleite seus olhos com elas. Tudo colabora. O cu o limite. No desista. Te nha conscincia de que pode conseguir tudo o que importante para voc: um bom emprego, um carro no vo, sade, boas notas, idias criativas, qualquer coisa realmente queira. Voc responsvel por voc; por tanto, deve decidir o que quer. A Lei da Inverso dos Planos Esta Lei da Inverso tem certa importncia; por isso voc precisa saber algo sobr e ela. Na prtica, ela pode fazer pouco mais do que deix-lo perplexo medida que voc atravessa os planos, se estiver observando os efeitos da inverso por meio da clarividncia. Voc pode ter lampejos di sso enquanto estiver seguindo outras orientaes dadas neste livro. No caso de voc realmente ter um lampejo clarividente, e notar um nome ou car taz colocado em algum lugar, ir observar que as palavras esto invertidas, como num espelho. Essa p raticamente a nica vez que voc ir perceber a inverso, pois nem sempre a cena to clara. Uma rua inve rtida, por exemplo, parece muito com uma rua comum, e necessrio certa ateno para observar que ela est invertida. Esse tipo de exame detalhado geralmente no possvel numa cena de sonho. Nesse lampejo clarividente voc poder estar passando por um plano, e no momento (e xiste tempo real ali) em que parar para ver por que o cartaz est invertido, ter passado desse plano, e no plano seguinte as palavras estaro certas outra vez. A razo disso a seguinte: em relao ao nosso plano, o prximo plano interior o inv erso deste! E o plano seguinte, o inverso daquele! E assim sucessivamente, em todo o cosmo fsico. Ou dizendo de maneira mais simples, cada plano interior o avesso do outro. O que aqui est vindo , l est indo! Eis um exemplo bem simples, de certa maneira simples at demais. Procure ente nd-lo bem. Digamos, por exemplo, que no nosso plano fsico estamos planejando fazer um piquen ique. Ento, iramos fazer as coisas numa determinada seqncia: planejamos o piquenique, compramos a comida, preparamos a comida, embrulhamos a comida, colocamos a comida numa cesta, nos de slocamos at o local combinado, nos divertimos o dia todo, comemos a comida, e depois voltamos para casa. Se houvesse um piquenique no Plano Etrico (o plano seguinte a este), para ir a esse piquenique, teramos de ir primeiro para casa, passar o dia todo no local do piquenique, arrum ar a comida na cesta, preparar o alimento, cozinh-lo, comprar a comida, planejar o piquenique, etc. vej a que mal d para manter o sentido ao escrever essas coisas, mas assim que funciona o plano seguin te a este. No captulo anterior, contei que numa das poucas partes autnticas do Novo Test amento Jesus teria dito: O que quer que voc queira, acredite que j o tem, e voc o ter . Agora, em vista de sse processo

de inverso, voc percebe por que comea a conseguir uma coisa sentindo que j a tem? Ao fazer o trabalho de visualizao criativa dessa maneira, voc estar trabalhando com as Leis dos Planos Interiores, e no contra elas. Pode-se argumentar que o ato de pensar faz parte deste plano fsico inferior, e o sentimento e as emoes fazem parte do plano fsico seguinte (qualquer que seja o nome que voc lhe d). A gora espero que voc perceba como usar pensamentos e sentimentos juntos para conseguir o que d eseja. Chegamos agora ao fim das sees dedicadas ao estudo das Leis da Arte da Visual izao Criativa. Na primeira parte deste livro tratei do objeto da visualizao criativa. Depois apresentei dez fatores diferentes que afirmei serem leis e prticas esotricas que estavam diretamente rela cionadas com a visualizao criativa. Primeiro apresentei essas leis e prticas e depois as descrevi em detalhes. Embora eu tenha dito que apresentaria a prtica dessas leis na parte final do livro, menc ionei algumas prticas na primeira parte. Para podermos nos aprofundar no uso e na prtica dessas leis dando exemplos, vou ter que repetir algumas questes j discutidas. A Lei da Visualizao Fsica Para os que no foram agraciados com poderes naturais de visualizao, e eu certa mente no o fui, a apresentao desta lei, e sua prtica, um presente de Deus. Embora a capacidade de vis ualizar mentalmente seja, com certeza, necessria para a visualizao criativa, mesmo assim ne nhum mestre que eu saiba deu a essa questo a importncia que ela merece, e muito menos deu inst rues para o leitor desenvolver essa capacidade. Eu tive que desenvolver toda essa questo de v isualizao sozinho. Descobri que havia diversas maneiras de aumentar nossa capacidade de formar imag ens mentais e desenvolvi vrios mtodos para faz-lo. A Tcnica da Visualizao Fsica A Segunda lei est muito relacionada com a primeira, mas decidi dividi-las em duas porque essa questo da visualizao nunca havia sido tratada antes, e a importncia de ter imagens m entais claras nunca tinha sido enfatizada dessa maneira antes. Como primeiro trabalho na prtica da visualizao mental, sugeri a voc um ritual para aprender e praticar, tanto mental quanto fisi camente. Esse ritual muito antigo e muito eficiente, quando realizado de forma correta. Espero que vo c no o tenha negligenciado. Eu o apresentei logo no incio para que voc tivesse alguma coisa par a fazer enquanto estudava o resto do livro. Se voc seguiu minhas instrues e executor o ritual, j deve ter desenvolvido uma notvel capacidade de visualizao. O ideal que voc seja capaz de executar todo o r itual enquanto medita, ou melhor, que seja capaz de repassar todo o ritual com o olho da mente, fazendo todos os gestos e todos os movimentos na sua imaginao. Se ainda no fez isso, no desa nime.

Comece a pratic-lo quando sentir vontade. Como Trabalhar com os Smbolos Agora vou lhe ensinar mais algumas prticas de visualizao. Voc ir encontrar quatr o smbolos em preto-e-branco no final do livro. Esses mesmos smbolos so apresentados em cores na mesma seo. Eles podero ser recortados e colados em papelo para que voc possa manipul-los. Para continuar seu trabalho com esses smbolos voc mesmo deveria faz-los, prime iro em papel comum e depois em papel vegetal. Mantenha-os bem guardados e protegidos, para qu e outras pessoas no os vejam ou tenham a chance de manipul-los. medida que voc usar os seus smbolos e les devero ficar cada vez mais eficientes, carregados com o seu magnetismo e com o ma gnetismo das foras que voc invoca. Por enquanto, voc pode usar os smbolos coloridos deste livro c omo objetos de visualizao para desenvolver essa capacidade (outros usos desses smbolos so apresenta dos no meu livro The Art and Practice of Astral Projection, para um trabalho mais avanado). A seguir, eu ensino como usar os smbolos para praticar e desenvolver a visua lizao. Cada vez que voc iniciar o trabalho, faa primeiro o ritual, fisicamente, pois o outro trabalho ser mental. O ritual fsico, portanto, servir como um bom exerccio de compensao. Se tiver tempo para fazer o ritu al faa-o; se no tiver, no se sinta culpado Poe no faz-lo todas as vezes. Exerccio de Visualizao Inicie seu trabalho ficando bem vontade. Use uma mesa e uma cadeira de tama nho conveniente. Pode deixar uma msica tocando, desde que seja suave, calma e no estimulante. Coloq ue sua frente o carto com o quadrado amarelo e contorno azul, o carto do elemento terra, com uma luz incidindo por detrs dele, se possvel. Olhe-o calmamente. No force os olhos de maneira nenhuma. No primeiro dia olhe o carto por uns trs minutos, e depois aumente gradativamente o tempo para cin co minutos, mas apenas uma vez por dia. Se sentir algum tipo de tenso, interrompa o exerccio por u m ou dois dias. Passados os cinco minutos, feche os olhos e voc ver, na sua viso interior, uma imagem duplicada do smbolo em cores complementares. Observe essa imagem calmamente e no faa nenhum e sforo mental para interferir nela. A imagem ficar ntida e depois vai ficar menos ntida e, em seguida reaparecer, cada vez mais fraca. Observe-a at desaparecer. No interfira de forma n enhuma na imagem; apenas observe-a enquanto desaparece. Repita esse trabalho com cada um dos smbolos, um de cada vez, por uma semana . Depois de ter feito esse trabalho durante algumas semanas, tente trazer as imagens de volta memria, ao olho da mente. Tenho certeza que voc se alegrar ao descobrir que, em dua s ou trs semanas de trabalho, ser capaz de visualizar as imagens facilmente e em cores! Quando atingir esse ponto, voc saber que consegue visualizar adequadamente se praticar da forma correta. Tudo o que tem a fazer olhar o que voc quer visualizar durante tempo o s uficiente para fix-lo

na memria (No isso o que realmente acontece; voc faz muito mais do que meramente ap render a lembrar e visualizar observando um objeto por um determinado tempo. O fato de ol har afeta as foras dos planos interiores; mas por ora tudo o que voc tem de saber a maneira de fazer iss o. As razoes esotricas dessa prtica s sero trabalho mais avanado). Agora, voc pode praticar observando figuras ou objetos, coisas que voc quer t er, usando a mesma tcnica explicada acima. J lhe falei dos Mapas do Tesouro, e por meio deles que vo c poder praticar seu trabalho de visualizao da maneira completa e proveitosa. Nada mais verdadeiro do que o velho ditado: A prtica faz a perfeio . Pelo menos neste caso. A esfera da Disponibilidade Esse conceito desvendou uma dimenso inteiramente nova do trabalho de visuali zao criativa. At ento sua concepo bsica era a de que qualquer coisa daria certo se voc visualizasse ou pensasse no que pretendia conseguir, por um tempo suficiente e com a devida intensidade. Isso verdade, mas o processo criativo funcionava de maneira diferente de ac ordo com as pessoas. s vezes dava certo de um jeito e s vezes de outro, mas parecia funcionar de maneir a diferente dependendo do momento e da pessoa. s vezes a visualizao criativa parecia simplesmente no funcionar. Outras vezes, com certas pessoas, ela demora para dar resultado. Para outras pessoas, era tudo muito rpido . Qualquer um de ns que j tentou usar esses mtodos sabe do que estou falando. E, mesmo assim, no havia a quem recorrer. Os mestres do Pensamento Positivo que usavam essa lei consideravam uma blasfmia questionar seus mtodos. Essa atitude tornou muito difcil conseguir uma avaliao razove l da visualizao criativa e de suas limitaes, ou mesmo elaborar algum tipo de teoria que e xplicasse por que ela no funcionou. Muitos alunos achavam que os mtodos de visualizao criativa no d avam resultado para eles, no importava o que fizessem. Depois que eu descobri o conceito da Esfera da Disponibilidade, consegui sa nar muitas das antigas dificuldades que os alunos tinham. A resposta simples, no ocultista, que as pesso as no so iguais e, obviamente, o que d certo para uma nem sempre d certo com outra. Elas no so as mesma s, no so criadas iguais. A vida e os recursos de cada um diferem de pessoa para pessoa. Isso significa que, para ter bons resultados, cada estudante deve abordar a visualizao criativa de um modo especfico. Poderamos conseguir resultados muito melhores com o mtodo da visual izao criativa se fssemos todos to miserveis quanto aquele coletor de lixo de Paris. Ele tinha to p ouco que sabia exatamente o que queria: uma coisa to insignificante quanto um pequeno tapete! E, comeando com essa necessidade especfica, ele conseguiu desenvolver, passo a passo, uma Esfera da Disponibilidade que acabou por abarcar uma grande quantidade de bens matrias. Espero que voc leia isso vrias vezes at entender completamente.

Vamos tratar agora do nosso trabalho com a visualizao criativa. Como no estamo s to pobres quanto o coletor de lixo de Paris, nosso problema muito maior do que o dele! O c oletor conhecia exatamente a sua situao, e ns no conhecemos exatamente a nossa. Quase todos ns temos alguma coisa . eu j disse antes que a maioria de ns pertence classe mdia , embora haja muita discusso sobre o que isso significa. Quero dizer aqui que no somos nem ricos nem p obres, mas estamos longe de ser milionrios. Se voc for uma pessoa normal, quer progredir, que r melhorar sua situao material. Para muitos de ns, ter apenas um pouco quase to ruim quanto no ter n ada. Seu problema difcil, mas no insolvel. Usando as informaes j transmitidas, voc p r redefinir seu problema da seguinte maneira: sua esfera da disponibilidade atual esta estacionada. Voc quer aumentar a sua esfera da disponibilidade de modo que ela se amplie para inc luir as coisas que voc acha necessrias para a sua felicidade e bem-estar fsico. Ento, o problema redefinido agora fica assim: voc precisa encontrar o ponto e xato onde e a partir do qual voc vai elaborar ou organizar seu trabalho em sua atual esfera da disponibil idade. Para comear, isso que voc tem que fazer. Para fazer isso, voc precisa descobrir como est a sua Esfera da Disponibilida de. Voc precisa examin-la de maneira realista,e no se deixar enganar com uma avaliao otimista ou fan tasiosa demais. Voc ter de comear com sua atual esfera da disponibilidade e faz-la aumentar at o ponto em que ela possa abarcar todas as coisas que voc quer. Antes de poder iniciar esse trabalho, h duas coisas que voc precisa saber e f azer.voc precisa ter uma idia exata do que quer fazer no futuro. Precisa saber o quer que acontea na su a vida at o fim dos seus dias, pelo menos de maneira geral, se no puder ser exato. Tente colocar isso no papel da melhor maneira possvel. Agora que voc j registrou seu objetivo, ao olhar para ele tem de entender que aquilo que voc quer tem de vir por meio da sua Esfera da Disponibilidade. D-lhe ento, uma boa olhada, para avali-la bem. Seu trabalho agora se torna to pessoal que no possvel orient-lo daqui para fren te. por meio da sua prpria avaliao que voc ter idia da situao. Posso dar-lhe alguns exemplos. Digamos e sua avaliao o convenceu de que, no futuro imediato, seu atual emprego corresponda sua Esfera da Disponibilidade. Obviamente, para que voc consiga tudo o que quer na vida, sua Es fera da Disponibilidade tem que ser ampliada. Faa um exame aprofundado do seu emprego atu al. Sei que uma coisa banal para se dizer, mas voc est fazendo seu servio direito? Est se esforan do realmente o mximo que pode? Supondo que voc decidiu, por exemplo, que seu emprego correspond e sua atual Esfera da Disponibilidade, ento para conseguir um emprego melhor vai precisar amp li-la. Como eu disse, seu trabalho a partir desse ponto to pessoal que eu no posso mais orient-lo

alm desse ponto. A Lei da Limitao Vamos agora considerar a 5 lei. Algumas das prticas relacionadas com muitas d essas leis esotricas exigem pouco mais do que o uso adequado do bom senso, aliado a um certo entendimento da natureza dos planos interiores. A maioria de ns acha que os planos interiores no tm as mesmas limitaes do plano fsico, e isso verdade, mas essa liberdade refere-se unicamente ao s planos interiores. To logo essas foras se liguem a este plano elas se tornam submissas s l eis do plano fsico, e isso o que queremos. Pode-se ter uma idia de como atuam as foras dos planos interiores a partir da s palavras de Arthur Edward Waite, um escritor ocultista da virada do sculo. Tenho um livro escrito po r ele, publicado em Londres em 1898. no captulo inicial ele faz as seguintes consideraes sobre os plano s interiores, embora num tom um pouco jocoso (no o leve a srio demais): L (nos planos interiores), todos os paradoxos parecem reais, as contradies coexiste m logicamente, o efeito maior que a causa e a sombra maior que a substancia. L, o v isvel se dilui no invisvel, o invisvel se manifesta abertamente, o deslocamento de um local para outro realizado sem percorrer a distncia intermediria, a matria passa atravs da matria. L du as linhas retas podem ocupar um mesmo espao; o espao tem uma quarta dimenso e campos inexplorados alm dela; sem metforas e sem subterfgios, o crculo matematicamente quadrado. L, a vida prolongada, a juventude renovada, a imortalidade fsica assegur ada. L, a terra se torna em ouro e o ouro em terra. L, as palavras e desejos tm poder criati vo, pensamentos so coisas, o desejo realiza o seu objeto. L... as hierarquias de intel igncia extraterrena esto ao nosso alcance... L, a Lei da Continuidade suspensa pela inter ferncia da Lei superior da Fantasia, superior a ela (A. E. Waite, The Book of Ceremonial Ma Londres: gic William Rider & Son, 1911, publicado originalmente em 1989, pp. 3-4). Como disse, Waite estava falando em tom de brincadeira, mas ele nos d alguma s idias a respeito das diferenas que se considera existir entre os planos interiores e este plano. Para seu trabalho de visualizao criativa, s preciso lembrar que as foras dos pl anos interiores no esto sujeitas a nenhuma forma de confinamento do plano fsico inferior at que seja m ligadas a ele de algum modo. Uma vez ligadas ao plano fsico, essas foras ficam confinadas e cont idas, de modo que voc possa manipul-las. Nesse tipo de trabalho mental mgico que estar fazendo, voc pode facilmente evo car as foras dos planos interiores; elas, no entanto, se dispersam em todas as direes com igual fac ilidade. Porem, existe uma maneira de cont-las. Como voc est fazendo um trabalho razoavelmente simp les, ser suficiente moldar essas foras a uma forma, que ser a imagem visualizada da forma-o

bjeto. Ou, se voc fizer uma afirmao antes de iniciar o trabalho de visualizao criativa, isso dever ser suficiente para conter as foras na medida correspondente ao trabalho que voc estiv er realizando. Procure definir um desfecho para cada etapa do trabalho que estiver fazendo. No d esenvolva todo o seu trabalho de visualizao criativa ao mesmo tempo. Classifique seus desejos em sees e t rabalhe para conseguir a realizao de uma seo por vez, completando cada seo e fechando- esses procedimentos serviro para conter as foras dos planos interiores que voc conseguir c aptar para o seu trabalho. Tenha em mente as histrias que lhe contei sobre os avarentos que atraram um f luxo de prosperidade e depois no conseguiram gastar o dinheiro em nada til, nem mesmo para comida, e ac abaram morrendo de fome. Isso costuma acontecer quando a pessoa quando a pessoa visuali za o dinheiro, em vez de visualizar coisas ou circunstncias. Procure fazer seu trabalho de visualiz ao visando coisas ou circunstncias, e no apenas dinheiro. Visualizando apenas dinheiro, voc poder consegulo e depois no ser capaz de gast-lo nas coisas que voc quer. Mesmo acontecimentos normais podem impedir que voc use o seu dinheiro para comprar o que quer. Uma vez tive uma experincia peculiar nesse sentido. Estou escrevendo este li vro numa mquina IBM. Desde que eu conheci este tipo de mquina eu quis ter uma. No fiz nenhum trabalho d e visualizao para consegui-la, porque minha Esfera da Disponibilidade dava-me condies de obt-la. O trabalho que fiz foi para encontrar a melhor mquina usada possvel pelo menor preo. Tive que ouvi r muita conversa de vendedor nessa busca e isso se tornou uma espcie de jogo divertido (outra coisa a ser incorporada no seu trabalho: torne-o divertido). Encontrei uma em Hollywood e quase a comprei, mas no tinha realmente gostado dela, e o preo era um pouco mais alto do que eu achava que pode ria pagar. Depois de pensar um pouco acabei desistindo. Ento, na minha viagem seguinte a Los Angele s encontrei uma esplndida mquina que era exatamente o que eu queria, a um preo muito prximo do que e u tinha decidido gastar. Neste momento, no entanto, ainda me vejo lendo o jornal e confe rindo os preos das mquinas de escrever. Ainda tenho a sensao de comprar uma IBM, e tenho duas agora! N o meu caso a sensao no forte demais, mas ela existe, e se eu desse muita ateno a ela, isto poder ia me causar problemas. Eu poderia acabar comprando mquinas de escrever sem precisar. P oderia at mesmo comprar umas mquinas a mais a um bom preo e revend-las com lucro, o que uma alternativa aceitvel. Portanto, esteja atento s vontades que persistem depois de t erem sido satisfeitas. Canalize-as para outras coisas o mais rpido possvel. A Lei das Foras Opostas Nosso cosmo fsico governado pela polaridade muito mais do que imaginamos. Re almente, ser capaz de perceber a polaridade do cosmo fsico e ser capaz de reconhec-la, prova de

inteligncia. Ento, por favor, a partir de agora, olhe sua volta e leve em conta a natureza dua lista do Universo. Por favor, lembre-se de que tudo o que sobe tem que descer. preciso que a pessoa sej a bem evoluda para reconhecer a polaridade, e mais bem evoluda ainda para tirar vantagem disso. At me smo uma coisa to mundana quanto o mercado de aes mostra esse efeito muito claramente. Quando as aes s obem, a pessoa menos evoluda atrada por esse efeito e arrastada para um mercado em ascenso. Quando as aes caem, ela fica profundamente desanimada e pula fora. As pessoas observam os efeitos e no percebem as causas. No me lembro o nome do milionrio que disse, com muita franquez a, que ele era to rico porque comprava quando todos estavam vendendo e vendia quando todos estav am comprando. Naturalmente ningum acreditou nele e continuaram a fazer como vinham fazendo. A questo que todas as foras que influem sobre o plano fsico tm dois lados. Toda fora que voc contata ao fazer um trabalho esotrico tem essa duplicidade; quando voc a evoca, vo c entra em contato com esses dois lados simultaneamente. Embora voc possa conseguir que a fora trabalhe durante algum tempo para voc da maneira que voc quer, chegar um momento, mais cedo ou mais tarde, em que o lado oposto da fora assumir o controle e, devido a essa inverso, voc ir perder tudo o que ganhou! E em geral isso ocorre quando menos se espera. Como se proteger desse efeito de inverso devido natureza dualista de todas a s foras? Em seu trabalho de visualizao criativa dever ser suficiente se, com a conscincia dessa dupl icidade, voc acrescentar, ao escrever sua afirmao, algo assim: Tambm quero que, ao alcanar o objet ivo deste trabalho especfico de visualizao criativa, nenhuma inverso ocorra, mas que a fora opo sta fora que estou invocando no seja ativada, para que possua este objeto enquanto puder us-lo com proveito e em meu benefcio . Voc tambm poderia fazer uma declarao do tipo: Vou ser proprietrio deste jeto at que possa ser substitudo por um melhor, etc . na prtica, qualquer afirmao desse tipo s ervir para conter a fora contrria. Voc poder usar uma afirmao desse tipo desde que faa isso com bom senso e sinceri dade. O problema no fracassar na tentativa de conter a fora contrria, mas ignorar a reao das foras dualistas ou o fato de que as foras tm dois lados. Um dos casos mais reveladores que ouvi com relao ignorncia dessa natureza dual ista das foras o caso da Sra. Eddy, fundadora da Igreja da Cincia Crist, a quem todo adepto da me tafsica deve ser agradecido pelo seu trabalho pioneiro nessa rea. Dizem que durante seus ltimos ano s de vida ela sofreu de estranhos ataques noturnos, durante os quais sofria uma profunda angsti a. Ningum conseguiu encontrar a verdadeira razo desses ataques. A Sra. Eddy se referia a el es como Magnetismo

Animal Maligno. Tenho certeza que esses estranhos ataques eram provocados pelo ou tro lado das foras que ela invocava e ensinava os outros a invocar, sem cont-lo. Tudo mostra qu e isso verdade. O magnetismo animal maligno poderia ter sido o lado oposto da fora chamada amor div ino, que ela tanto invocava. No estou querendo desrespeitar a Sra. Eddy e nem iniciar uma polmica. Te nho por ela grande respeito e dou-lhe pleno crdito pelo grande trabalho que realizou. A Lei da Barreira Palavras e emoes so instrumentos que usamos no trabalho de visualizao criativa. Para esse trabalho, voc precisa ter um bom sortimento de palavras e de emoes! Porm, se voc tem apenas algumas palavras sua disposio, no tem problema, desde que essas palavras estejam li gadas a emoes fortes. So as emoes fortes que fazem o trabalho nos planos interiores, e no tant o as palavras. Sem uma forte emoo esse trabalho praticamente impossvel. Muitas pessoas tm medo de sentir emoes fortes. No entanto, o desejo a fora que impulsiona a vida. Sem ele no s omos nada. Muitas pessoas, quando perdem a vontade de viver, simplesmente deitam e morrem, sem que nada possa ser feito. Ao usar a lei seguinte, lance mo do desejo para tudo o que vale a pena. Se s entir que seus desejos devem ser avivados, ento, desde que mantenha a conscincia do que est fazendo, sonhe um pouco acordado ao pensar no seu Mapa do Tesouro. Encontre figuras que o faam vibrar , brin que com essa vibrao e faa com que ela fique cada vez mais forte. A Lei do Mapa do Tesouro Conheo um instrutor muito bom que ensina seus alunos a imaginar toda a cena dos acontecimentos que desejam que ocorram. Voc pode usar esse recurso com as figuras que coloca no seu Mapa do Tesouro. Organize-as de modo que elas formem uma espcie de histria. Use a imaginao p ara criar com elas uma seqncia de acontecimentos que levem materializao do objeto ou das circu nstancias desejadas. No se preocupe se as figuras no tiverem continuidade; com a imaginao faa po ntes entre elas. A idia principal estimular suas emoes para que elas produzam um efeito no seu subconsciente. Ao criar esses sonhos deixe-se levar pela imaginao. Faa os personagens das fig uras dizerem e fazerem o que voc quer que eles digam ou faam. Porm, melhor no imaginar pessoas reai s, que voc conhece. As pessoas reais tm a capacidade de sentir o seu trabalho e essa sens ao provocar correntes de oposio s suas propostas. Trabalhe apenas com pessoas imaginrias e com f iguras. Assim voc estar trabalhando com a representao das coisas reais, sobre as quais poder ter controle muito maior do que sobre pessoas e/ou coisas reais. Essas representaes so muito mai s fceis de controlar do que as coisas fsicas que representam, e muito se pode fazer ao traba lhar com elas.

Portanto, no trabalhe com pessoas reais, pois os resultados podem ser bastante in satisfatrios; no desagradveis, apenas insatisfatrios. A Lei das E-Moes A Lei das E-Moes estende-se at a lei seguinte: a lei da inverso. Todas as leis esto muito bem interligadas, particularmente quando mostramos detalhadamente suas diferenas, com o fazemos agora. Dou aqui outra definio de E-Moo: uma emoo sempre est relacionada com o tempo presente. no pode existir uma emoo futura. Todas as emoes esto no presente! voc pode sentir uma emo ligada a algo que acha que pode vir a ter no futuro, mas voc a sente agora! No d pa ra pensar numa emoo sem t-la! Esse raciocnio a base para se trabalhar com emoes. H uma outra maneira de olhar essa questo: como o plano seguinte a este o inverso deste, pode-se consider-lo como uma espcie de espelho e ver nesse espelho as coisas que se quer. Suponha que voc v a esse plano como quem se coloca frente de um espelho, e projete algo que deseja nesse espelho (na sua ima ginao). Bem, est ali a coisa que voc quer, visvel nesse espelho (plano interior)! E, como ela exist e no espelho agora, como resultado de seu trabalho de visualiz-la ali, ela j tomou forma tambm nesse pl ano interior, ou voc nem sequer poderia v-la na sua imagem mental! Portanto, ao criar essa imagem na sua mente, voc fez com que ela tomasse forma e passasse a existir! E voc pode isso devido nat ureza invertida do plano seguinte com relao a este. Agora veja: se voc no se perder demais sonhando acordado, poder, na fantasia, desenvolver no sentido inverso uma linha de criao do objeto refletido; e quando tiver voltado o s uficiente nessa linha, poder ligar essa linha da fantasia com a sua esfera da disponibilidade! Voc pode tentar fazer isso. Acho que isso no vai prejudic-lo desde que voc mant enha a sua perspectiva! Use qualquer tipo de pensamento, sensao, fantasia, plano, pesquisa, s onhar acordado, o que melhor se adequar sua natureza. Sinta-se vontade para experimentar tudo o qu e quiser e faa-o livremente, com a conscincia de que, por trs disso tudo, est sua Esfera da Disponib ilidade. Neste ponto poderamos sofrer alucinaes e comear a falar de tomos, de foras elemen tais e perguntar se as coisas so mesmo reais. O que significa real? Mas precisamos ser p rticos. Podemos dizer que as fortes emoes que voc gera lana fluxos de uma fora de atrao que arrasta as coisas desejadas at voc, e isso deve ser verdade porque voc geralmente consegue as coisas pelas quais se emociona (Naturalmente, nesta nossa poca de produo em massa, no precisamos conseguir u ma coisa determinada; uma duplicata dela ser o suficiente. Tenha isso em mente). Ent retanto, uma coisa certa: voc precisa primeiro ter o desejo, que por sua vez cria a emoo. Na verdade, a maneira como eu estou expondo isto est toda errada. Fica parec endo que voc no trabalha com a sua Esfera da Disponibilidade a menos que queira alguma coisa, qu

ando ento a aciona. Isso est errado. Eu no quis transmitir essa idia. Sua vida deveria ser uma expanso p lanejada da sua esfera da Disponibilidade, com tudo em ordem e sem devaneios extravagantes como pareo estar aconselhando. De fato, a ampliao da sua Esfera da Disponibilidade deve ser to natur al que voc at esquece dela enquanto a expande. Lembre-se (repito mais uma vez): o propsito da sua vida deveria ser ampliar a esfera da Disponibilidade para que ela possa trazer-lhe as coisas que voc quer. Aquilo que voc quer deve ser o seu objetivo; e para alcan-lo voc precisa pensar e planejar com seriedade. Se voc quer um Rolls-Royce, ento deve se lembrar de que, para consegu-lo, deve ter uma Esfera da Disponibilidade adequada para um Rolls-Royce; enquanto no a tiver no o consegu ir. Porm, h uma coisa positiva que voc pode fazer. o seguinte: por meio de sucessivas etapas executadas de maneira apropriada, correta e perfeita (e algumas outras coisas), voc poder desenv olver sua Esfera da Disponibilidade at atingir uma dimenso que lhe proporcione um Rolls-Royce! Acho qu e ningum vai discutir isso. Concluso Estou relendo estas pginas e me perguntando: deixei alguma coisa de lado? Qu e coisa bvia eu deveria ter dito e no disse? Deveria ter caprichado mais na redao. Mas se eu no para r, vou ficar eternamente melhorando as palavras e frases, revisando vezes seguidas, e no sei q uando conseguiria terminar o livro. Vou escapar dizendo, como fiz no meu primeiro livro, que no estou tentando e screver uma obra literria, pois nunca serei um grande escritor. Estou escrevendo apenas para trans mitir um conhecimento esotrico bsico e dar instrues bsicas de trabalho. Eu escrevo sobre um assunto muito d ifcil, talvez o assunto mais difcil do mundo, que so os seres humanos e seus poderes, e como podem os us-los para nos proteger das dificuldades do plano fsico. Certamente este um assunto que abala a nossa capacidade e confiana. Eu escrevo, no para ajudar a mim mesmo, no para ajudar a voc, mas para ensinar a voc ajudar a si mesmo!!! Estou esperando que me acusem de escrever pouco demais sobre um assunto to a mplo. Tenho que admitir que no apresentei informaes extras neste livro. Tentei ir direto ao ponto c entral dos ensinamentos secretos, e, usando a linguagem mais simples possvel, explicar o con hecimento bsico da arte de conseguir coisas materiais por meio da visualizao criativa. Mostrei as ferramentas do oficio, seguido de orientaes praticas para o seu uso. Tentei manter as coisas claras e obj etivas, sem entrar em xtases arrebatadores sobre o amor divino em contraposio ao intelectualismo frio, pois nenhum excesso nos leva a parte alguma. Escrevo para o leitor mdio e interessado, de mod o que ele possa entender o material aqui apresentado e us-lo. Ento, por favor, para o seu prprio be

m, aprenda a arte da visualizao criativa e use-a! Sobre o Autor Ophiel foi um dos mais conhecidos mestres de estudo esotrico dos estados Uni dos. No seguiu nenhuma escola de pensamento, mas estudou todas as tradies, destilando informaes e transmitindo-as a pessoas que queriam comear a aprender sobre tradies secretas, ou que queriam trabalhar com Fenmenos Extra-Sensoriais. Sua srie Art and Practice (incluindo The Art and Practice of Creative Visualization, The Art and Practice of the Occult, The Art and Pract ice of Talismanic Magic, The Art and Practice of Cabala) provavelmente um dos conjuntos de instrues mais prt icos j escrito para iniciantes. Seu trabalho tem recebido crticas entusiasmadas de muitos orien tadores que iniciaram seus estudos com os livros de Ophiel. Ele deu aulas e trabalhou com leitores por correspondncia, enquanto morava no Estado da Califrnia. Morreu de insuficincia cardaca em San Franc isco, em 17 de agosto de 1988, aos 84 anos. ?