Itaja, v. 11, n.2, jul./dez.

2012

Linguagem e convergncia: contribuies para owebjornalismo audiovisual1

Crlida Emerim2 Beatriz Cavenaghi3 Resumo A cada nova tecnologia, abre-se sempre a perspectiva de extino da tecnologia anterior. Com a televiso e a internet no diferente. Resguardadas suas especificidades e as relaes que passam a estabelecer mutuamente, as duas mdias seguem dividindo espao no mercado contemporneo. No se pode negar que linguagens e formas narrativas sero cada vez mais influenciadas pela convergncia entre a televiso e a Internet. O presente artigo procura analisar o processo de apropriao do ambiente web pelos telejornais e visualizar um formato de contedo audiovisual adaptado s potencialidades oferecidas na internet. Para tanto, toma-se como objeto de anlise quatro webdocumentrios nos quais se procura verificar caractersticas que pode riam ser utilizadas ou adaptadas em produes webjornalsticas audiovisuais. Palavras-chave: Telejornalismo; Webdocumentrio; Convergncia. Abstract The prospect of extinction of an older technology opens with each new technology. With television and the Internet is no different. Although their specificities and relationships, the two media are sharing space in the contemporaneous market. No one can deny that language and narrative forms are increasingly influenced by the convergence between television and the Internet. This article aims to analyze the process of appropriation of the web environment from TV news, and visualize a format of audiovisual content tailored to the potential offered on the internet. Therefore, four web documentaries become an object of analysis that look to verify characteristics that could be used or adapted in audiovisual web journalism. Key words: TV News; Web Documentary; Convergence.

U4SX Uma U4SX verso preliminar deste trabalho foi apresentada no DT 4 Comunicao Audiovisual e consta nos ANAIS do XIII Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sul, realizado em Chapec, de 31 de maio a 2 de junho de 2012, com o ttulo Apropriaes da linguagem dos webdocumentrios para o webjornalismo audiovisual. As discusses no evento e novas investigaes modificaram algumas das proposies e concepes que resultam no presente artigo. 2 Jornalista, Mestre em Semitica, Doutora em Processos Miditicos, professora e pesquisadora da graduao e ps-graduao em Jornalismo da Universidade Federal de Santa Catarina, lder do Grupo Interinstitucional de Pesquisa em Telejornalismo (GIPTele/UFSC/CNPq). 3 Jornalista, Mestranda em Jornalismo na Universidade Federal de Santa Catarina; integrante do Grupo Interinstitucional de Pesquisa em Telejornalismo (GIPTele/UFSC/CNPq)

Dossi
4

Itaja, v. 11, n.2, jul./dez. 2012

Sobre o tema
Uma simples observao da histria permite afirmar que todas as grandes transformaes nos meios de comunicao traziam consigo uma novidade, uma nova possibilidade que no existia nos meios disponveis at ento. Em verdade, muitas delas apenas apareceram, mas no se estabeleceram. Outras, no s ganharam espao como propuseram novas concepes e foram, paulatinamente, modificando diferentes aspectos da sociedade. o que Tourinho (2000) aponta como quebra de paradigma ou inovao. Embora seja comum afirmar que a internet est sendo propulsora de uma grande revoluo, muitos de seus efeitos ainda carecem de mais estudos e aprofundamento. At porque, esse meta-meio (LACALLE, 2010) o nico capaz de reunir em si todos os outros meios existentes (impresso, fotografia, rdio, televiso e outras formas comunicativas) e, ao mesmo tempo, copiar, transpor ou prospectar, pela natureza de seu sistema e suporte tecnolgico. Somente a Internet conseguiu agregar as charlas comuns de inmeros seres annimos (na ntegra e sem cortes) que sem este novo modo de comunicao talvez nunca tivessem voz nem vez na sociedade miditica mais tradicional. E, em contrapartida, subverteu as mdias tradicionais que esto buscando formas de tambm agregar estas charlas em meio as suas inmeras restries e modelos blocados e fechados de programao e espao. No por acaso, todos os meios existentes buscaram tambm um espao seu neste novo ambiente. A mdia considerada tradicional vai, aos poucos, apropriando-se da web e, como consequncia, observa-se um embaralhamento nas fronteiras, at ento bem definidas entre esses meios. Surgiram rdios online, jogos interativos na televiso, programas de TV produzidos por jornais impressos, incontveis possibilidades de configuraes que fizeram nascer uma nova cultura: a da convergncia (JENKINS, 2009). Nesse novo contexto, uma mdia constantemente influenciada pe las demais, gerando uma maneira cada vez mais complexa de produzir e consumir informao. O modelo tradicional de circulao da informao de um para muitos, d lugar ao modelo de muitos para muitos (SCOLARI, 2008). Os contedos se tornam multimdia, a estrutura narrativa se fragmenta em hipertextos e o usurio (antes leitor, ouvinte, telespectador) ganha novas funes no processo comunicativo: o usurio a mensagem, resumiu Scolari parafraseando a frase clssica de McLuhan4:
Nos encontramos frente a una ruptura de las categoras que fundaban el proceso cultural y ante un desplazamiento desde el consumo a la produccin comunicacional. Al participar en el control de los contenidos, el usuario de los medios interactivos termina por convertirse en parte de ese contenido. (SCOLARI, 2008, p. 98)
4 A frase faz aluso obra O meio a mensagem, publicada em 1967 por Mrshall McLuhan em co-autoria com Quentin Fiore.

Dossi
5

Itaja, v. 11, n.2, jul./dez. 2012 Talvez o impacto da cultura da convergncia seja ainda maior para a televiso. Antes da revoluo dos bits (NEGROPONTE, 1995), ela era a nica que nunca tinha sido ameaada pelo surgimento de outro concorrente. Os meios impressos sobreviveram ameaa causada pelo rdio; esse tambm superou o surgimento da tev, que deve seguir o mesmo caminho de superao. A maioria dos estudiosos da mdia est convencida de que a Internet traz diversas mudanas para os modos de fazer e consumir televiso, mas no acaba com ela. Mas, para quem trabalha no mercado de tev aberta, a perspectiva outra. Constantemente em entrevistas na prpria mdia sobre os rumos da televiso, muitos gestores e, at mesmo, profissionais cuja histria se confunde com a da prpria televiso no Brasil, chegam a prospectar a sua derrocada frente internet/web. O presente artigo, porm, caminha na direo contrria dessas expectativas mais negativas. Muito mais do que prospectar os novos rumos da televiso diante da concorrncia com a Internet, a coexistncia atual desses meios implica a uma atitude rpida de pensar sobre este contexto, acreditando que na sociedade da convergncia h espao para tudo e, para todos. Assim, prope-se ao enfrentamento de questes pontuais e que se julgam importantes de examinar: 1) como se dar a relao entre essas mdias; 2) as caractersticas que podero ser mantidas, reconfiguradas e/ ou reinventadas resultando em alguns formatos possveis; 3) as possibilidades de apropriao que podem potencializar a transmisso de informao audiovisual pela internet, do ponto de vista jornalstico. fato que esse processo de hibridao j est em curso e que as linguagens do telejornal e dos contedos jornalsticos audiovisuais na Internet sofrem influncias mtuas (BECKER e MATEUS, 2010). Porm, faz-se necessrio avanar nas reflexes sobre as possibilidades oferecidas pelas ferramentas da web, os formatos por ela sugeridos e sobre as fronteiras que devem ser mantidas, ou no, entre os produtos deste meio e os da televiso, em especial, do telejornalismo. Aqui, uma dupla preocupao aparece: em primeiro lugar, a necessidade de adaptar e reconfigurar a informao televisiva para o ambiente web, aproveitando as ferramentas prprias deste meio para o desenvolvimento de novos formatos audiovisuais. A segunda, e no menos importante, analisar e compreender a necessidade de manuteno das caractersticas fundantes da notcia na tev diante das possibilidades que surgem com a virtualizao (EMERIM, 2011). Para dar conta desta proposta, realizou-se uma anlise de carter emprico-dedutiva, que procurou observar as principais caractersticas dos contedos jornalsticos audiovisuais na Internet, suas peculiaridades e as ferramentas de interao empregadas com o usurio. Tomou-se como objeto de investigao quatro webdocumentrios: Out my window (Canad, 2010), Prison Valley (Frana, 2010), Beyond 9/11 (EUA, 2011) e Rio de Janeiro Autorretrato (Brasil, 2011). Num segundo momento, buscou-se apontar relaes entre as caractersticas observadas nos webdocumentrios

Dossi
6

Itaja, v. 11, n.2, jul./dez. 2012 e algumas das caractersticas do formato telejornalstico tradicional com base em manuais de telejornalismo (PATERNOSTRO: 1987; SQUIRRA: 1993; JESPERS: 1998). Por fim, procurou-se vislumbrar as possibilidades que as ferramentas da Internet po dem proporcionar para a produo de contedo para os produtos webjornalsticos audiovisuais. importante ressaltar que o objetivo do presente trabalho no abordar as imposies da web sobre os formatos da produo televisiva, mas verificar o que pode ser apropriado num material jornalstico audiovisual para potencializar a exibio de notcias prevendo o processo de convergncia. Cabe aqui retomar uma questo essencial que se refere aos conceitos norteadores do trabalho. O termo a ser utilizado para tratar da produo audiovisual na Internet no um consenso entre pesquisadores da rea. Alguns estudiosos preferem termos como telejornalismo online (BRASIL: 2002) ou webtelejornalismo (RENAULT: 2011). Neste trabalho, optou-se pela adoo do conceito de webjornalismo audiovisual (NOGUEIRA: 2005; BECKER: 2009; TEIXEIRA: 2011) j que este afasta qualquer ambiguidade relacionada aos produtos caractersticos da televiso. Conforme j se destacou em trabalho anterior, ao dividir a palavra telejornalismo pode-se apreender que tele deriva de televiso e jornalismo a prtica de produo de notcias, logo, jornalismo produzido para ser exibido na televiso (EMERIM, 2011).

Os telejornais e a convergncia: implicaes de um modelo

A gide capitalista impe o funcionamento dos produtos miditicos em torno da visibilidade, do lucro e da produo em srie. Assim o tambm com os telejornais da televiso aberta que precisam enfrentar no s a concorrncia com os outros produtos da grade como tambm os outros meios que buscam atingir o mesmo pblico. A convergncia tem sido um outro fator impositivo a estes produtos que precisam se adequar a este mercado em formao que tem caractersticas ainda efmeras e de sestruturantes, ou seja, no ofertam padres a serem seguidos. Assim, imposto pelo novo processo e pelo sistema de funcionamento do mercado, os telejornais, como todo produto televisivo no ficam de fora do contexto de convergncia miditica. Os principais canais de televiso brasileiros buscam atualmente, na Internet, um novo espao para divulgar seus contedos e chamar a ateno para a grade de programao tradicional. Ao mesmo tempo, iniciativas pioneiras, nascidas na web, buscam ocupar um espao at ento restrito s emissoras de TV: o espao da produo e circulao de contedos audiovisuais. As formas como os telejornais tradicionais e as propostas pioneiras vo, aos poucos, se apropriando do ciberespao e das experincias por ele visibilizadas variam, assim como so variadas as categorias j desenvolvidas para analisar o processo de convergncia entre televiso e web.

Dossi
7

Itaja, v. 11, n.2, jul./dez. 2012 Uma das categorizaes que tratam dos sites dedicados ao webtelejornalismo5 foi proposta por Letcia Renault (2011), que os classifica em trs categorias, de acordo com o meio que lhes deu origem. Os sites de transposio so os que tm origem em um meio de comunicao audiovisual. Um exemplo so os sites do Jornal Nacional e do Jornal da Band, que servem como disseminadores, na web, dos contedos produzidos na linguagem televisiva, para exibio na tev aberta. Os sites de transposio oferecem ao contedo televisivo um novo ambiente, agregando-lhes formas narrativas diversas, como textos, fotografias e grficos. A segunda categoria proposta pela autora contempla os sites hbridos: aqueles que no tm uma natureza originalmente audiovisual, mas vo adquiri-la medida que passam a desfrutar do ciberspao (2011, n.p.). Nesta categoria, enquadram-se sites produzidos por veculos impressos como a TV Folha, do jornal Folha de So Paulo e a TV Estado, do jornal O Estado de So Paulo. Os sites que no possuem antecessores ou correspondentes em verses anal gicas so nativos: sites desenvolvidos especificamente para o ambiente web. Renault utiliza como exemplo o site da fotgrafa americana Sandy Skoglund6, que no tem correspondncia com um site jornalstico, mas apresenta aspectos considerados por Renault como caractersticas dos sites nativos: interatividade e multimidialidade. Partindo do meio de origem dos sites possvel considerar que produtos como a AllTV ou algumas TVs universitrias7 se enquadram na categoria de sites nativos, pois j nascem no ambiente web, sem correspondentes em outros meios. Porm, mesmo esses, ainda reproduzem o formato tradicional do jornalismo feito para televiso: os telejornais mais tradicionais e as notcias televisivas seguem sendo retransmitidos para outros suportes na web com a mesma configurao discursiva que os estruturou para um modo especfico de exibio e recepo na televiso aberta (EMERIM: 2011, n.p.). Independente da origem (na televiso, na Internet ou em outros meios), os sites que disponibilizam material jornalstico audiovisual tm uma caracterstica em comum: a fragmentao do contedo. Diz-se que a Internet quebra a linearidade de apresentao de informao e contedo at ento propostas pelo cinema e pela televiso, apresentando uma maneira no linear de acesso ao contedo audiovisual. Em tempo, o videoclipe j havia quebrado com a linearidade da leitura do cinema e da tev. Mas a web (internet) traz a hiperbolizao deste processo, visto que no s desordena (da lgica linear) a leitura dos produtos como descontextualiza (ele pode ser lido em qualquer outro tempo), criando imprevisveis novas formas de interpretao por sobre o contedo jornalstico ali depositado. E, mais ainda, oferece um repositrio de memria, permitindo o acesso em diferentes tempos de todo o material produzido sobre o tema em questo. Um exemplo: mesmo nos sites de transposio, o telejornal dividido em pedaos e o internauta pode acessar cada matria independente das outras que formavam o todo do programa na tev (blocos
5 Apesar da preferncia pelo termo webjornalismo audiovisual, conforme destacado no tpico anterior, optou-se por manter, aqui, o termo utilizado pela autora. 6 Disponvel em: http://www.sandyskoglund.com/ 7 Como, por exemplo, a TV UERJ On-line (http://www.tvuerj.com.br/) e o TJ UFRJ (http://www.tj.ufrj.br/)

Dossi
8

Itaja, v. 11, n.2, jul./dez. 2012 e sequencia). Nos sites nativos, como o AllTV, h uma programao ao vivo, linear, mas possvel tambm acessar cada um dos programas exibidos a qualquer momento. Essa quebra do tradicional espelho do telejornal8, que o transforma em pequenos fragmentos soltos o que Leila Nogueira chama de Mosaicos de Notcias Digitais:
como se fragmentssemos a tabela de notcias elaborada pelo editor-chefe e fizssemos o contedo de cada linha virar uma pedra do mosaico. Ou seja, cada matria que comporia o espelho, agora recebe um ttulo e um subttulo. Em seguida, disponibilizada na tela separadamente e associada a uma imagem (foto) referente ao assunto. Tanto a imagem quanto o ttulo e o subttulo so links que vo levar o usurio reportagem audiovisual e ao seu respectivo texto com hipertextos (NOGUEIRA, 2003, p.7).

A autora define, tambm, trs fases em que se divide o webjornalismo audiovisual. Ao contrrio das categorias propostas por Renault, estas fases no consideram a origem do site, mas seu grau de aproveitamento das ferramentas oferecidas pela web: multimidialidade, hipertextualidade, memria, interatividade e personalizao. A primeira fase a contemplativa, que agrega os sites cujo objetivo divulgar as edies dos telejornais j exibidos na televiso. Nesse tipo de site, as possibilidades durante o acesso so restritas ao ato de assistir: pois no possvel: pesquisar edies anteriores, assistir ao programa ao vivo nem acessar contedos exclusivos para a Internet (NOGUEIRA, 2005). Os sites que se encontram na segunda fase, a participativa, promovem mais envolvimento do usurio, permitindo acesso aos bancos de dados, as ferramentas de busca, as enquetes, os fruns, os chats e ao envio de materiais por e-mail. A terceira gerao do webjornalismo audiovisual so os sites de caracterstica construtiva, que apresentam possibilidades de novas linguagens e novas ferramentas para o ambiente web:
A ordem de exibio das reportagens selecionadas poderia ser definida pelo usurio e alterada a qualquer momento. Existiria tambm a possibilidade de armazenamento da seqncia para uma exibio posterior caso fosse necessrio interromper a reproduo (NOGUEIRA, 2005, p. 36).

Atualmente, pode-se apontar como exemplo de um produto de terceira gerao do webjornalismo audiovisual o site da televiso francesa TV59, que oferece o servio Ma Selection, onde o usurio pode se cadastrar e criar uma lista de vdeos favoritos. Os vdeos ficam armazenados para visualizao conforme a preferncia do usurio, que pode tambm avaliar o produto (atravs de um ranking de uma a cinco estrelas) ou divulgar sua lista de vdeos atravs de redes sociais como Twitter e Facebook.

Dossi
9

8 Espelho, aqui, refere-se ao termo tcnico utilizado nas redaes para designar a sequencia em que os elementos do telejornal sero exibidos. 9 Disponvel em: http://www.tv5mondeplus.com

Itaja, v. 11, n.2, jul./dez. 2012 Mesmo esses sites, considerados j da terceira gerao por empregarem ferramentas que possibilitam a participao do usurio na montagem da sequencia das notcias, ainda utilizam-se da linguagem caracterstica do telejornal tradicional que exibido na televiso aberta. So estes ltimos descritos que mais interessam para os objetivos do presente artigo, pois se quer apurar quais seriam as possibilidades criadas a partir de uma quarta gerao do webjornalismo audiovisual, uma fase onde a notcia televisiva cedesse espao para um formato de notcia produzido para o ambiente da web. O tpico a seguir busca na linguagem dos webdocumentrios selecionados identificar as ferramentas e caractersticas que abrem caminho para o desenvolvimento deste que pode se constituir num novo formato de produo de contedo webjornalstico audiovisual.

Buscando pistas nos Webdocumentrios

Os documentaristas inseridos no ambiente web consideram que esta uma nova forma de contar histrias pela Internet tendo como ponto de partida a mistura de diferentes formatos: textos, udios, vdeos, fotos, ilustraes e animaes10. A multimidialidade a primeira caracterstica comum aos webdocumentrios, produtos marcados por uma espcie de atrao mtua entre os documentrios e as mdias digitais:
(...) o gnero documentrio oferece uma variedade de modalidades em re presentar a realidade e mdia digital oferece o novo modo de navegao e interao. (...) Este cenrio trouxe o surgimento de diferentes formatos e a constituio de novos gneros, como o caso do documentrio de multimdia interativa11 (GIFREU, 2011, traduo nossa).

Os webdocumentrios vm ganhando espao nos ltimos anos graas ao avano da Internet banda larga (que facilita o acesso aos produtos) e ao desenvolvimento de plataformas cada vez mais complexas para elaborao deste tipo de produto12. A discusso a respeito de suas potencialidades, porm, comeou h mais de dez anos. O site francs webdocu.fr, que discute temas relacionados a multimdia e interatividade, contm textos publicados desde 2001 sobre experincias com webdocumentrios. Beatriz Ribas publicou, em 2003, uma tentativa de conceito para o tema a partir de um projeto experimental realizado na Universidade Federal da Bahia - UFBA13.
 Descrio encontrada no site http://webdocumentario.com.br/ (...) the documentary genre provides a variety of modalities in representing reality, and digital media provided the new mode of browsing and interaction. (...) This scenario has brought the emergence of different formats and the constitution of new genres, as is the case of the interactive multimedia documentary.  Em 2009, o Festival Internacional de Fotojornalismo Visa pour lImage, incluiu uma categoria destinada a premiar webdocumentrios. Na mesma direo, o Internacional Documentary Film Festival Amsterdam - IDFA tambm criou, em 2010, o Festival DocLab: uma categoria especfica para mostrar e premiar webdocumentrios e outras formas de narrativa digital que expandem o gnero documentrio para alm do cinema linear. Informaes disponveis em http://www.doclab.org/  O trabalho Maracangalha.com, um web documentrio sobre uma vila do recncavo baiano descrito no artigo, porm o site no se encontra mais disponvel para acesso.

Dossi
10

Itaja, v. 11, n.2, jul./dez. 2012

A construo das pginas atravs de micronarrativas organiza a informao de maneira fragmentada, mas articulada dentro da totalidade do documentrio, oferecendo nveis de aprofundamento e integrando formatos distintos. Tanto entrevistas em texto, como em udio e vdeo, podem ser divididas por assunto e reorganizadas, tendo em vista a fcil movimentao do usurio na busca por informaes (RIBAS, 2003, p. 108).

A fragmentao da narrativa, citada pela autora, uma caracterstica importante nos webdocumentrios. Em Beyond 9/11, produzido em 2011 pela revista Time em parceria com o canal de televiso HBO14, possvel observar como esta fragmentao se configura. Ao acessar o site, o usurio se depara com uma srie de micronarrativas, depoimentos de pessoas envolvidas com a histria do ataque s Torres Gme as de Nova York e no h uma indicao de comeo, meio ou fim, pois o internauta quem vai decidir por onde comear e qual o caminho a percorrer.
Figura 1 Figura 2

Ao clicar no link escolhido, possvel assistir aos depoimentos editados, que tm em mdia cinco minutos. H, tambm, uma sugesto de vdeos de pessoas re lacionadas que orienta as prximas escolhas a serem feitas, mas o usurio quem define os caminhos a serem percorridos e os contedos a serem acessados. Atravs do hipertexto, o autor constri as micronarrativas, fazendo associaes entre dados e permitindo que o usurio trace o caminho que for mais conveniente a seus interesses (RIBAS, 2003, p.108). A ntegra dos depoimentos (sem os cortes feitos na edio) est disponvel em texto. O site traz ainda um link onde o usurio convidado a enviar suas prprias fotos e vdeos para complementar o material histrico sobre os ataques de 11 de setembro. As ferramentas disponibilizadas em Out my window15, webdocumentrio canadense vencedor do Festival DocLab em 2010, tambm ressaltam essa caracterstica de colaborao do usurio na construo do contedo. O trabalho aborda as consequncias da urbanizao atravs de histrias de 13 personagens que vivem em prdios de 13 grandes cidades do mundo. O usurio pode contribuir com a narrativa,
4 Disponvel em: http://www.time.com/time/beyond911/#  Disponvel em: http://interactive.nfb.ca/#/outmywindow

Dossi
11

Itaja, v. 11, n.2, jul./dez. 2012 enviando fotos e comentrios que demonstrem o que possvel ver a partir da janela da sua prpria casa, possibilitando, assim, a constante atualizao do site e a criao de uma memria audiovisual sobre o assunto em questo. A pgina inicial de Out my window representa um prdio com 13 janelas (figura 3) e, clicando em cada uma delas, tem-se acesso a um mosaico de fotos que, dispostas numa viso panormica em 360, revelam o ambiente da casa. Neste ambiente esto os links para micronarrativas que vo contar a histria do personagem. Os vdeos so construdos a partir do udio dos depoimentos ilustrados com fotografias. Tre chos do depoimento so destacados em textos que aparecem na tela (figura 4).
Figura 3 Figura 4

Figura 3

Figura 4

O webdocumentrio brasileiro Rio de Janeiro Autorretrato16, vencedor da 33 edio do Prmio Vladimir Herzog de Anistia e Direitos Humanos na categoria Internet, tambm constri sua narrativa a partir de depoimentos ilustrados com fo tografias (figura 5). Este trabalho ainda traz uma verso escrita de todas as sonoras utilizadas e oferece opes de interatividade via redes sociais. possvel divulgar, compartilhar ou fazer comentrios sobre o material, principalmente via Twitter e Facebook (conforme detalhe no canto esquerdo da figura 6).
Figura 5 Figura 6

Figura 5

Figura 6

Dossi

 Disponvel em: http://www.riodejaneiroautorretrato.com.br/riodejaneiroautorretrato/dev2011/

12

Itaja, v. 11, n.2, jul./dez. 2012 Contedo multimdia, narrativa fragmentada, participao ativa e colaborao do usurio e integrao com as redes sociais so caractersticas presentes em todos os trabalhos analisados. A elas, acrescenta-se, ainda, uma ltima: personalizao do contedo. A personalizao facilmente identificada no webdocumentrio Prison Valley17, ganhador do premio de melhor webdocumentrio no Visa pour lImage 2010. A proposta oferecer ao usurio a oportunidade de conhecer uma regio dos Estados Unidos cuja economia gira em torno de 13 prises particulares instaladas. Aps um vdeo de apresentao (que representa o olhar de quem chega cidade) o usurio convidado a registrar-se em um hotel e, logo aps, recebe um quarto (figura 7). Os objetos do quarto so as ferramentas de interao com o webdocumentrio: o computador d acesso ao frum para discusso com outros usurios cadastrados; sobre a cama ficam fotos e documentos arrecadados durante o passeio pela cidade; o caderno sobre o criado-mudo mostra anotaes a respeito dos personagens que vivem na cidade. H tambm um mapa (figura 8) que mostra os locais da cidade j visitados, a partir dos vdeos com os quais o usurio j teve acesso. possvel sair da cidade e voltar de acordo com o desejo do internauta, que mantm suas informaes salvas para acessos posteriores.
Figura 7 Figura 8

Figura 7

Figura 8

As caractersticas e peculiaridades destacadas em cada um dos webdocumentrios devem ser consideradas exclusivas de cada produto. Conforme o jornalista e webdocumentarista Marcelo Bauer (2010), os webdocumentrios so diferentes de reportagens multimdia de sites noticiosos porque so produtos pensados de maneira especfica e no em linha de produo. Tm um projeto visual exclusivo, interface prpria e roteiro concebido exclusivamente para um nico tema. Dessa forma, no seria adequado comparar esse tipo de produo com um produto webjornalstico que pretenda dar conta da atualidade dos fatos cotidianos. Tambm no parece apropriado imaginar que produtos webjornalsticos audiovisuais agreguem tamanha complexidade em suas produes. O objetivo desta anlise observar as potencialidades presentes em webdocumentrios e refletir sobre como elas poderiam ser adaptadas no desenvolvimento de um formato caracterstico dos webjornais audiovisuais, conforme se pretende apresentar no tpico a seguir.
 Disponvel em: http://prisonvalley.arte.tv/?lang=en

Dossi
13

Itaja, v. 11, n.2, jul./dez. 2012

As possibilidades para o formato webjornalstico audiovisual

A partir do ambiente web possvel desconstruir o formato tradicional do telejornal, aquele planejado para ser exibido na televiso. As caractersticas da narrativa dos webdocumentrios e das ferramentas disponibilizadas no ciberespao permitem considerar o desenvolvimento de um formato caracterstico para a divulgao de notcias audiovisuais na Internet. As principais possibilidades tm como base uma estrutura no linear, tanto para a instncia de produo quanto para a recepo. Cada elemento informativo, cada trecho da informao audiovisual, pode ser acessado atravs de diferentes caminhos, conectados apenas por um cenrio, ou pelo ambiente virtual no qual esto postados, e no mais pela linearidade do contedo. Na televiso, o telejornal precisa seguir uma sequencia lgica, crescente e clara (SQUIRRA, 1993). A mensagem momentnea e precisa ser recebida no instante em que emitida, e captada de uma s vez (PATERNOSTRO: 1987, p. 36). A lgica da pro gramao televisiva impede que o mesmo material seja visto duas vezes:
Se leio um artigo, tenho debaixo dos olhos no mesmo instante a totalidade do texto desse artigo. Posso voltar atrs, se no entendi bem algumas palavras, comear a minha leitura pelo ltimo pargrafo, consultar um dicionrio sem para tanto perder o fio da informao. A minha percepo global, simultnea e sintica. Pelo contrrio, quando vejo uma emisso de televiso s entendo algumas palavras e imagens (25 imagens e duas ou trs palavras por segundo) no prprio momento em que a informao me chega: a minha percepo parcelar (JESPERS, 1998, p. 86).

O exemplo de Jespers est em um contexto de comparao entre o jornal impresso e o televisivo, mas serve para demonstrar como as possibilidades de assimilao pelo usurio so expandidas na Internet, em comparao com a tev. No webjornalismo audiovisual, at mesmo o dicionrio citado por Jespers poderia estar embutido corpo da notcia, atravs de links para outros sites ou em glossrios incorporados ao site onde est a notcia, a exemplo das possibilidades multimdia observadas nos webdocumentrios. Enquanto na Internet as possibilidades de visualizao so irrestritas, impossvel, na lgica da grade de programao televisiva, deixar percursos de leitura em aberto, exibir um nico programa em tempo integral ou oferecer opes de acesso ao contedo. Por outro lado, a diversidade que obrigatria na programao da tev aberta pode ser o seu diferencial perante a proposta libertria da web que, atravs da fragmentao do contedo, corre o risco de promover leituras equivocadas e descontextualizadas. a partir da constatao de que os produtos webjornalsticos audiovisuais podem ser vistos e revistos diversas vezes, assim como um texto no jornal impresso, que se pode vislumbrar novas formas de apresentao das notcias. Seria necessrio

Dossi
14

Itaja, v. 11, n.2, jul./dez. 2012 recorrer estrutura cabea off sonora passagem para disponibilizar notcias na Internet? O formato utilizado no webdocumentrio Beyond 9/11, por exemplo, demonstra que uma srie de sonoras pode contar algo sobre um fato sem o apoio de texto em off. Pode-se considerar, por exemplo, que um webjornal audiovisual disponibilize todas as entrevistas coletadas durante a produo de uma matria para que o usurio as assista isoladamente. O prprio uso das sonoras, entendidas como pequenos trechos escolhidos no todo de uma entrevista, poder ter sua necessidade questionada nesse novo contexto. As possibilidades multimdia e o espao irrestrito de exibio e armazenamento fazem surgir um novo paradigma no que diz respeito ao aprofundamento na abordagem da notcia. O webjornalismo audiovisual tem a possibilidade de superar a superficialidade caracterstica do telejornal televisivo destacado por Paternostro:
O que se denomina timing de TV (ritmo da TV) proporciona uma natureza superficial s suas mensagens principalmente s de carter jornalstico. O custo das transmisses, o poder de penetrao, compromissos comerciais e a necessidade de arrebatar o telespectador no permitem a densidade nas mensagens. (PATERNOSTRO, 1987, p. 37)

Se o tempo e o custo de transmisso deixam de ser restries, o volume e a diversidade de informaes devem aumentar. No h garantias, porm, de que isso represente mais qualidade na informao, j que a diversidade de fontes no representa, necessariamente, diversidade de vozes e verses sobre um mesmo tema. Do ponto de vista da recepo, necessrio considerar que a maneira interativa de acessar contedos audiovisuais que emerge dos webdocumentrios exige uma postura diferente daquela com a qual o telespectador est acostumado. A televiso cmoda e no exige grandes esforos por parte do telespectador (SQUIRRA, 1993). O webjornal audiovisual, nessa proposta de formato, exigiria escolhas por parte do usurio e algum grau de envolvimento com as informaes. Outros dois aspectos relevantes sobre as possibilidades do webjornalismo audiovisual esto relacionadas com as ferramentas de armazenamento e recuperao de dados. Hoje, a memria dos telejornais brasileiros est guardada nos arquivos e centros de documentao de empresas privadas (BRASIL, 2011). Na Internet, possvel vislumbrar a criao de um arquivo pblico, com vdeos de informao jornalstica facilmente recuperveis atravs dos avanados sistemas de busca disponveis. Alm disso, as ferramentas de web analytics j desenvolvidas e disponibilizadas gratuitamente18 permitem que as empresas da web conheam, em certo nvel, os gostos e preferncias dos usurios e, assim, lhes ofeream servios sob medida (PAULINO, 2012). O pblico receptor, sempre to superficialmente conhecido pelos produtores de televiso, torna-se facilmente revelado aos produtores de webjornalismo audiovi Google Analytics, Omniture e Webtrends so alguns exemplos.

Dossi
15

Itaja, v. 11, n.2, jul./dez. 2012 sual. a Internet desmassificando a audincia (LACALLE, 2010) e abrindo a possibilidade de personalizao da oferta de contedos webjornalsticos audiovisuais.

REFERNCIAS
BECKER, Beatriz; MATEUS, Lara. O melhor telejornal do mundo: um exerccio televisual. In: VIZEU, Alfredo; PORCELLO, Flvio; COUTINHO, Iluska (org) 60 anos de telejornalismo no Brasil: histria anlise e crtica. Florianpolis: Insular, 2010 BRASIL, Antnio Cludio. Telejornalismo, Internet e a guerrilha tecnolgica. Rio de Janeiro: Cincia Moderna, 2002. CANNITO, Newton. A televiso na era digital. So Paulo: Summus, 2010. CROCOMO, Fernando. TV Digital e produo interativa. Florianpolis: Ed. da UFSC, 2007. DUARTE, Elizabeth; CAETRO, Maria L. D. de. Sobre a convergncia miditica. In: DUARTE; Elizabeth B; CASTRO, Maria L. D. de CASTRO (orgs.). Convergncias miditicas: produo ficcional RBS TV. Porto Alegre: Sulina, 2010. EMERIM, Crlida. A produo do telejornal: da tev aberta para a web. In: 9 Encontro Nacional de Pesquisadores em Jornalismo. Rio de Janeiro. 2011. CD-ROM JENKINS, Henry. Cultura da convergncia. 2. ed.So Paulo: Aleph, 2009 JESPERS, Jean-Jacques. Jornalismo televisivo. Coimbra: Minerva, 1998. LACALLE, Charo. As novas narrativas de fico televisiva e a internet. Revista Matrizes, So Paulo, n.2, p. 79-102, jan\jul. 2010 NEGROPONTE, Nicholas. A vida digital. So Paulo: Companhia das Letras, 1995. NOGUEIRA, Leila. O webjornalismo audiovisual: uma anlise de notcias no UOL News e na TV UERJ Online. 2005. 133 f. Dissertao (Mestrado em Comunicao) Universidade Federal da Bahia, Salvador. PATERNOSTRO, Vera Iris. O texto na TV: manual de telejornalismo. So Paulo: Brasiliense, 1987. RIBAS, Beatriz. Contribuies para a definio do conceito de web documentrio. In: MACHADO, Elias; PALACIOS, Marcos. (org) Modelos de jornalismo digital. Salvador: Calandra, 2003. SCOLARI, Carlos. Hipermediaciones: Elementos para una Teora de La Comunicacin Digital Interactiva. Barcelona: Gedisa, 2008 SILVA, Edna de Mello; ROCHA, Liana Vidigal. Telejornalismo e Ciberespao: convergncia de tecnologias e informao. In: VIZEU, Alfredo; PORCELLO, Flvio;

Dossi
16

Itaja, v. 11, n.2, jul./dez. 2012 COUTINHO, Iluska (org) 60 anos de telejornalismo no Brasil: histria anlise e crtica. Florianpolis: Insular, 2010 SQUIRRA, Sebastio. Aprender telejornalismo: produo e tcnica. 2. ed. So Paulo: Brasiliense, 1993. TOURINHO, Carlos. Inovao no telejornalismo. Vitria: Espaolivros, 2009. YORK, Ivor. Telejornalismo. So Paulo: Roca, 2005.

Referncias obtidas na Internet: BAUER, Marcelo. Mas, afinal, o que webdocumentrio? 2010. Disponvel em: <http://webdocumentario.com.br/webdocumentario/index.php/para-saber-mais/ mas-afinal-o-que-e-webdocumentario/> Acesso em 25 de maro de 2012. GIFREU, Arnau. The interactive multimedia documentary as a discourse on interactive non-fiction: for a proposal of the definition and categorisation of the emerging genre. Hipertext.net, 9, 2011. Disponvel em: <http://www.upf.edu/hipertextnet/en/numero-9/interactive-multimedia.html> Acesso em: 13 de maro de 2012. NOGUEIRA, Leila. Quebrando o espelho: uma anlise comparativa do jornalismo nas TVS UOL E UERJ online. SBPJor, 2003. Disponvel em: <http://sbpjor.kamotini.kinghost.net/sbpjor/resumod.php?id=55> Acesso em: 7 de abril de 2012. PAULINO, Rita. Audincia. Florianpolis, 2012. Disponvel em: <http://midiaonline.jor.br/jornalismo/wp-content/uploads/2012/04/audiencia.pdf> Acesso em: 12 de abril de 2012. RENAULT, Letcia. Webtelejornalismo: o dilogo entre televiso e web a partir do telejornalismo no Brasil. Confibercom, 2011. Disponvel em: <http://confibercom. org/anais2011/pdf/275.pdf> Acesso em: 2 de abril de 2012.

Dossi
17