1 Postmodernidad y medios audiovisuales. Por: Lic.

Claudia Martnez Daz Resulta sorprendente que los tericos de la postmodernidad se hayan ocupado de la televisin y el vdeo, stos estn catalogados como medios de comunicacin cultural que emplean tcnicas de reproduccin tecnolgica, donde la unicidad, permanencia y trascendencia parecen haber dado lugar a una multiplicidad irrevocable y a cierta transitoriedad y anonimato. [1] Los anlisis de la TV y el vdeo en la postmodernidad toman dos formas: una transgresiva que busca la identificacin de rasgos postmodernos en la TV y una forma dominante donde la confianza predomina en la transmisin de una realidad directa, en tiempo real, sin seleccin o control aparentes. Wyver sita la tendencia postmoderna de una televisin que reconoce libremente la obra del significante visual sin pretender la transmisin de lo real. Kaplan, divide a los vdeos de rock en cinco tipos: Romntico: se basan en la narracin, temas de prdida y encuentro de preocupaciones sociales, nihilistas: subrayan cierto erotismo sdico, masoquismo, homoeroticismo y androginia clsicos: contemplan la mirada de un voyeur que contempla la figura femenina convertida en un objeto de deseo, o bien parodian gneros holliwodenses de terror y ciencia ficcin. postmodernos: todos los que no encajan en lo anterior, aqu hay una negativa a tomar una posicin clara con las imgenes, no quiere comprometerse ni comunicar un significado claro. Kaplan propone una cronologa estilstica de la msica rock a travs de sus vdeos: vdeos romnticos, que derivan de un especie de rock comercial de los 60; vdeos de preocupaciones sociales o los que se denominan modernos, que derivan de los artistas de entre los 60 y 70s y que tomaron posiciones opuestas a los valores establecidos. Y vdeos nihilistas caractersticos de las bandes de heavy metal que dominaron los 70. A medida que nos adentramos en la postmodernidad de los 80 los vdeos empiezan a presentar un aspecto distinto, poseen implicaciones feministas y las representaciones convencionales del papel sexual permiten nuevas posibilidades para la imaginacin femenina. Ofrece al espectador femenino el placer de la sensacin y de la energa, posibilitando la expresin del deseo femenino. El vdeo postmoderno tiene mltiples discurso y mltiples interpretaciones. Para Frederic Jameson, el vdeo y la televisin representan autnticas formas desafiantes no slo frente a la hegemona de los modelos estticos modernos, sino tambin frente a la dominacin contempornea del lenguaje y los instrumentos conceptuales asociados a ciencias lingsticas o semiticas. La base de este argumento es su insistencia en la asimilacin absoluta del espectador a la estructura mecnica del medio del vdeo. Es decir, si otros medios representacionales como las novelas o las pelculas se comprometen a producir los efectos de un tiempo real a la par que los distorsionan, el vdeo

2 encierra al espectador en el propio tiempo audiovisual que, finalmente, no es ms que el propio tiempo real de la mquina no del sujeto. El problema no es que la tv comercial imite a otros medios visuales temporales, sino la forma en que se encarga de producir la impresin de un tiempo ficticio fuera de lo que Jameson denomina: Lenguajes audiovisuales no ficticios. En los vdeos postmodernos, no se ofrece una garanta connotativa y elude de continuo cualquier intento de comprensin, tambin tiene una rotacin infinita de elementos que cambian de lugar en cada momento. Lawrence Grossberg define a la tv contempornea en trminos de superficialidad deliberada, multiplicidad de imgenes vacas de era interreferencialidad. Siguiendo estos argumentos, Jameson sugiere que la teora de la televisin debe acomodarse de algn modo a la intensa variabilidad de los medios de comunicacin electrnicos contemporneos y las formas e incluso lugares, en que se experimentan. Esta variabilidad parece frustrar cualquier esfuerzo crtico por hablar con cierto fundamento de un texto televisivo o de su espectador. Humberto Eco, la ha denominado como neo-televisin, un medio que tiene como tema a s mismo y sus propios participantes (entrega de premios), el mundo de la TV es un mundo de simulacin, sin ninguna referencia a lo real. Grossberg, afirma que debido a que la tv construye nuestra subjetividad, sus formas son idnticas a sta. Jean Baudrillard, en El xtasis de la comunicacin, apunta que la televisin y sus tecnologas son una metfora del rgimen de simulacin de las culturas occidentales contemporneas. Afirma que la estructura fsica de la vida social de la sociedad ha sufrido transformaciones fundamentales y establece a la pantalla como un fracaso en la dicotoma sujeto-objeto. Lo que est en la pantalla no est en la pantalla ni en nosotros, sino en un espacio virtual, entre ambos. Aunque en un principio se concibe a los medios de comunicacin electrnicos como instrumentos de mera reproduccin, stos se han liberado finalmente de su funcin servil. La televisin no pretende representar al mundo sino que promulga sus propias formas y lenguajes en un puro presente actuado. La pantalla de tv es una metfora perfecta de todo esto: visibilidad absoluta, perdida de interioridad, proliferacin de informacin y comunicacin.

[1] CONNOR, Steven, Cultura postmoderna, introduccin a las teoras de la contemporaneidad, AKAL, ediciones