PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA FACULTAD DE COMUNICACIN Y LENGUAJE MITO Y NARRACIN AUDIOVISUAL ALEJANDRA GONZLEZ DAZ NOVIEMBRE 27 DE 2012 PERDIDOS

EN TOKIO Y LOS PUENTES DE MADISON Los puentes de Madison (Eastwood, 1995) y Perdidos en Tokyio (Coppola, 2003) son pelculas que tienen en comn personajes solitarios que se encuentran y experimentan amor e identificacin en el otro, aun cuando sus circunstancias personales les impiden estar juntos. Teniendo en cuenta que la primera es una produccin ms clsica y que la segunda se desva ms por una denominacin de autor, cada filme establece su propio tratamiento de este argumento. Tratamiento: Perdidos en Tokyo es una pelcula sobre la soledad en diferentes puntos de la vida, la confusin, la incertidumbre, la tristeza, la monotona y tambin sobre la extraeza y el agrado que representan encontrar a alguien que entiende lo que es sentirse as, con quien se puede compartir ese sentimiento de vaco sin necesidad de hablar de eso, sino tal vez haciendo bromas, cantando en karaoke, corriendo por las calles de una ciudad desconocida. Podra decirse que tambin se trata del amor, pero no de un amor romntico o ertico, pues el amor que surge entre Bob y Charlotte aparece ms como amistad, como la complicidad de comprender al otro por ser una especie de reflejo de la soledad propia, a pesar de que l sea bastante mayor que ella y de que ambos tengan su propio matrimonio, aunque este no sea satisfactorio. De este modo, el contacto entre los personajes no es tanto fsico sino emocional, las conversaciones entre ambos, con una excepcin, no versan sobre sus propios sentimientos, sino sobre bromas o temas triviales. Sin embargo, el vnculo que se crea entre ambos es fuerte y esto tampoco lo sabemos porque ellos lo expresen as, sino porque lo vemos en detalles como la sonrisa de Charlotte o lo cmodo que se ve Bob junto a ella. Todo esto no se identifica en la pelcula porque los personajes nos digan que estn desesperados, pues al menos no lo hacen con palabras. Un filme como este, opta por una construccin visual muchsimo ms sencilla, que nos obliga a preguntarnos por qu Charlotte mira tanto por la ventana o por qu Bob se ve aburrido cuando tiene una familia y una carrera slida. Esta misma sencillez evita por completo las acciones dramticas explcitas que podras encontrarse en otras pelculas, podra decirse que incluso evita la

accin en general. No vemos a los personajes gritando, lanzando cosas o llorando a mares (solo vemos llorar a Charlotte en una breve escena). En cambio los vemos en acciones ms comunes, pero dicientes: escuchando un CD de autoayuda o bebiendo un trago en un bar, acciones o momentos que podran parecer aburridas, pero que se encargan precisamente de mostrar la psicologa de los personajes en vez de describirla literalmente. En Los puentes de Madison, en cambio, hay que tener en cuenta que el amor que surge entre Francesca y Robert se orienta ms sobre lo ertico. Esto se vuelve evidente en la escena en la que bailan y aparece el beso clave (Mckee, 2012) por ejemplo, un recurso comn en las pelculas romnticas que busca evidenciar la fuerte atraccin que existe entre los personajes y que significar que sus vidas no volvern a ser las mismas despus de conocerse. Por supuesto, ese erotismo es solo parte de la relacin, que en cuatro das se convierte en un profundo amor que los lleva a considerar la necesidad de permanecer juntos, aunque ella es una mujer casada y dedicada a su familia. En este caso lo que caracteriza este amor y lo que a la vez convierte a esta pelcula en un drama es el hecho de que es imposible. No pueden estar juntos porque Francesca est casada y tiene hijos y no quiere dejarlos porque no quiere causarles ese dao. El impedimento aqu es de ndole moral: Francesca duda porque sabe lo que significa el adulterio para la sociedad, pero se siente frustrada en su vida porque vive en un pueblo y no ha podido hacer todo lo que le habra gustado, y por supuesto, Robert le ofrece la posibilidad de conocer el mundo y recuperar esa oportunidad. Dicho conflicto es expresado aqu directamente por el personaje a travs de su diario y en sus conversaciones con Robert, de modo que el espectador no tiene que luchar por adentrarse en el personaje para entenderlo, el personaje le dice todo lo que siente, llora, patalea, se lamenta; su conflicto nos es dado ms fcilmente. Modo de representacin: Existen mltiples diferencias entre las formas de representacin de cada una de estas pelculas. Es posible afirmar que Los puentes de Madison parte de una representacin mucho ms clsica, en la que el orden de la historia y las dos subtramas se encuentra dado claramente y de forma cronolgica. Los cuatro da que pasan juntos Francesca y Roberto son distinguibles por planos de referencia de luz solar y por supuesto una continuidad de vestuario y acciones de los personajes. Adems, existe un elemento que le otorga unidad narrativa a la pelcula y es la voz en off de Francesca describiendo los acontecimientos y sus sensaciones. Igualmente, se parte de una estructura narrativa que genera secuencias con puntos de giro, un clmax despus de la mitad de la pelcula, un

final y un desenlace (feliz por lo dems), elementos que constituyen la narrativa aristotlica clsica. En cambio en Perdidos en Tokyo, esa unidad narrativa no existe simplemente porque no existe una nica historia dentro de la pelcula: el argumento es el encuentro entre Bob y Charlotte, pero el conflicto que existe es interno, por lo que en el transcurso de la pelcula seguimos vindolos en medio de sus respectivas soledades, sin que haya una accin propiamente dicha que se muestre en cada plano para llevar la historia hacia un fin. Sabemos que el tiempo pasa, pero no sabemos en qu medida: puede que pasen horas, minutos o das. En realidad, en este caso eso no importa, pues como ya se dijo el tema tiene que ver con la interioridad, por lo que el tiempo que funciona aqu es mucho ms subjetivo y la narracin se construye ms a partir de cada imagen que nos va mostrando a los personajes que por una sucesin necesaria de acciones. Aspectos estticos: En Los puentes de Madison la fotografa se caracteriza por los cuadros equilibrados: los personajes se ubican a un lado del cuadro, dejando el suficiente margen de aire para distribuir la atencin; las panormicas y los planos generales ubican los elementos importantes o en movimiento dentro del cuadro. Se procura que todos los elementos estn enfocados, incluso los fondos o puntos ms lejanos dentro del cuadro y todos los planos mantienen una horizontal perfecta o por lo menos la impresin de ella. Adems, se encuentra una iluminacin muy balanceada: en las escenas de da la luz baa de forma pareja los objetos, y los rostros de los personajes, generando las sombras respectivas para que el origen de la luz se vea natural. A medida que oscurece se generan ms sombras, pero se mantiene iluminacin suficiente sobre los rostros y el resto de las locaciones. En las escenas en las que Robert y Francesca viven su idilio aumentan las escenas de noche, pero en ellas la luz es mucho ms suave para ofrecer la sensacin de romance. En cuanto al color se puede decir que son ms clidos en la primera parte de la pelcula, lo que corresponde con el ambiente veraniego del pueblo. Gracias a esto la paleta de color es muy amplia, pues contiene tonos tierra, verdes, blanco, amarillos y el color insignia del puente donde se conocieron: el rojo. En Perdidos en Tokyo la fotografa se caracteriza por un uso constante del desenfoque en los planos, particularmente en los fondos o en elementos que no son tan importantes dentro del cuadro, esto lleva la atencin sobre el personaje que s est enfocado, sin embargo hay un cuidado por crear un contraste entre esos elementos desenfocados y los

elementos que no lo estn, creando imgenes con diferentes profundidades de campo dentro del plano, esto generando una esttica diferente. ms informal, aunque no le resta belleza. Los colores tienden particularmente a los tonos fros: tonos tierra, negro, blanco y especialmente grises, aunque tambin se utilizan colores mas vivos en elementos como en la vestimenta de Charlotte. En general se ven opacos en los espacios interiores, lo que resalta lo fro e impersonal del hotel, mientras que en los espacios exteriores se juega con los colores brillantes de las pantallas y publicidades en las calles, que resaltan sobretodo en las noches. Sin embargo, en el bar del hotel los colores tienden hacia lo clido, debido a que la luz all es ms suave y amarillenta y menos uniforme, esto concuerda con el hecho de que all es donde los personajes tienen sus primeros encuentros y en el que Bob parece sentirse menos incmodo. Puesta en escena: En Perdidos en Tokyo las locaciones utilizadas son muy sencillas: la mayor parte de la pelcula transcurre en los espacios de un hotel: las habitaciones, el bar, el lobby, la piscina. Estos espacios refuerzan la dicotoma interna de los personajes, y lo impersonal de los hoteles. Las escenas en las que los personajes se encuentran en lugares atestados de gente en la ciudad, como discotecas o avenidas, ironizan el conflicto moderno de encontrarse siempre rodeado de gente y an as sentirse muy solo gracias a que la rapidez y globalizacin no nos permiten establecer una intimidad. Igualmente las imgenes panormicas de una ciudad tan moderna y edificada como Tokyo resaltan el sentimiento de sentirse insignificante en un lugar tan grande y desconocido. El vestuario de Bob est compuesto ms que todo de smoking y sastres oscuros, que concuerdan con su sentimiento de monotona. Sin embargo cuando sale con Charlotte por primera vez se pone una camiseta camuflada de tonos amarillos y naranjas de la que ella se re, por lo que se la pone al revs. La caracterizacin de Charlotte est diseada para mostrarla como una persona muy sencilla. Su vestuario consiste de sweaters azules o negros, camisas blancas, pantalones sueltos negros o blancos. Esto la hace ver como una persona descomplicada, como se vestira una estudiante; adems no es una ropa apretada o de colores brillantes, porque tampoco es una mujer sensual o particularmente alegre. Sin embargo cuando sale con Bob por primera vez se arregla ms y utiliza falda. En cuanto al maquillaje y el cabello de Algunos planos al estar realizados sin trpode tienen una horizontal ligeramente torcida, lo que hace la imagen

Charlotte es igualmente plano, no es una mujer que se pinte los ojos o que use rubor, siempre tiene el cabello suelto y no usa joyas llamativas. En Los puentes de Madison las locaciones ms utilizadas son las de la casa: cocina, habitacin, porsche; exteriores como el puente y algunas calles del pueblo. Hay un gran cuidado por la ambientacin, especialmente en la parte de la historia que transcurre en 1965. As por ejemplo en la escena clmax en la calle vemos pasar varios cadillacs y en la misma escena hay una lluvia torrencial que exacerba el melodrama de la escena. La cocina, que es un set repetitivo en la pelcula, est decorada como una cocina familiar con papel de colgadura y gabinetes de madera, as como una serie de detalles que la hacen parecer un lugar habitado: una mesa, sillas, nevera, platos, comida, ollas, telfono, etc. El vestuario de Francesca la caracteriza como una mujer sencilla y tpica habitante de una zona rural: usa vestidos hasta la rodilla, anda descalza y con el cabello recogido, prcticamente no se maquilla. Sin embargo, cuando se enamora de Robert vemos que se pone un vestido ms fino, estampas; y al da siguiente utiliza jeans y camisa, se deja el cabello suelto y usa joyas, mostrando el cambio que va ocurriendo en ella cuando se enamora. Ms adelante, cuando se supone ha pasado el tiempo, vemos un maquillaje especial que la muestra ms vieja, su cabello est blanco y ms corto y su vestimenta ha cambiado por sudaderas y sacos de lana. Robert por su parte, est caracterizado como una persona aventurera: usa jeans, camisas y botas, y lleva el cabello corto. Como es un fotgrafo se le ve con sus implementos: cmara trpode y rollos de pelcula. Aspectos cinematogrficos: En Los puentes de Madison los planos estn muy cuidados, particularmente por el uso de trpode y steady cam para asegurar la fluidez de movimientos. Generalmente los planos son medios, a altura normal, pero no frontales sino ubicados a aproximadamente 45 de los personajes. El reencuadre es constante cada vez que un personaje se siente, se pone de pie o se mueve en una habitacin. Se utilizan algunos planos generales y los planos de referencia indican el paso del da y ubican tempo-espacialmente al espectador. El two shot se utiliza para mostrar a los personajes inicialmente, pero luego se pasa al contraplano en las conversaciones o al escorzo. Igualmente el plano detalle se usa para llamar la atencin sobre ciertos objetos. En la escena clmax se utiliza un pull-in muy lento caracterstico del drama hollywoodense que profundiza en el personaje El montaje est diseado de manera que la historia comienza con los hijos de Francesca, Michael y Carolyn, encontrando los diarios de su madre en los que relata los 4

das que pas con Robert Kincaid en 1965. A continuacin un fundido nos lleva al relato que se interrumpe un par de veces por la trama alterna de los hermanos, con dos secuencias en las que opinan sobre el relato de su madre y hablan sobre sus las dificultades de sus matrimonios en ese momento. Ambos tramas transcurren de manera paralela y cronolgica hasta que llegamos al final de 1965 y la pelcula se cierra con la secuencia en la esparcen las cenizas de la madre en el puente Roseman, lo que ofrece la clausura del texto (Burch, 1991) y el final emotivo. La msica cumple un papel fundamental en esta pelcula, ya que refuerza el dramatismo de cada escena. Las baladas romnticas caracterizan las escenas de mayor cercana entre Francesca y Robert y la escena clmax en la que Robert observa a Francesca en la camioneta mientras llueve fuertemente es acompaada por una meloda muy triste de piano y violines que se repite en la escena en que Francesca recibe las cosas de Robert tras su muerte, aos despus y que conecta con la escena final en el presente. En el caso de Perdidos en Tokio encontramos planos muy variados. Los planos de los personajes son muy sencillos, generalmente son planos medios, frontales y de angulacin normal, aunque tambin se juegan con los reflejos en los espejos y planos posteriores. En las conversaciones se usa el two shot y el contraplano con escorzo. En ocasiones los planos parecen no comunicar nada en particular sobre los personajes. Como cuando Bob desayuna en una mesita en un plano medio que dura 8 segundos y en el que no ocurre nada ms. Ms de una vez se insertan planos de imgenes en el televisor: programas japoneses que los personajes estn viendo, reforzando la sensacin de incomunicabilidad de los personajes con respecto al mundo. No se usan los planos de referencia, de manera que no sabemos cuantos das exactamente transcurren, simplemente se identifica que cambia el vestuario o el escenario de los personajes. No existen muchos movimientos de cmara, hay pocos tilts, travellings nicamente en las escenas exteriores en las que los personajes caminan por la ciudad, y los paneos estn dedicados a los planos de la ciudad, en ocasiones estos movimientos estn hechos sin trpode, lo que de una sensacin de informalidad en estas escenas. El montaje de Perdidos, al contrario de Los puentes de Madison, no parece orientado hacia el fin de una historia. Como no existen planos de referencia no es fcil saber si con cada nueva escena nos encontramos an en el mismo da o no. La unidad de las escenas no parece responder a un principio cronolgico, sino simplemente a mostrar diferentes momentos de la semana que va transcurriendo para los personajes. En ocasiones hay una unidad de accin entre algunas escenas, como el paseo de Charlotte por Tokyo o la secuencia de la salida nocturna de Bob y Charlotte con sus amigos japoneses que

comienza en la discoteca, continua con ellos corrido por salas de maquinitas, luego en el karaoke en un apartamento y termina con Bob llevando alzada a Charlotte hasta su habitacin de hotel. Sin embargo estas secuencias no son muy comunes en la pelcula y en el resto de escenas el orden del montaje parece azaroso. Por supuesto existe un ritmo interno en esta pelcula, que se caracteriza por ser lento. En los primeros 30 minutos de la pelcula vamos viendo a los personajes en sus circunstancias particulares: Charlotte con su esposo y mirando por la ventana; y Bob en el rodaje de su comercial y aburrido en el hotel. Aunque previamente se han visto, es hasta el minuto 32 en que propiamente Bob y Charlotte se sientan a hablar juntos. Luego en el minuto 46 ocurre la secuencia de la salida nocturna ya descrita, cuya importancia radica en mostrar el acercamiento entre Bob y Charlotte, a pesar de que no estn solos y el ambiente no es en realidad ntimo. Aspectos dramatrgicos En Los puentes de Madison tenemos a los protagonistas: Francesca es una mujer italiana que vive con su familia en una granja en el condado de Madison. Cuando conoce a Robert se ofrece a llevarlo al puente Roseman y durante el camino va abandonando la incomodidad y poco a poco va mostrando inters por Robert, particularmente cuando se entera que este conoce el pueblo natal de ella. En el puente ella hace una broma, ambos se ren y comienza a crearse la qumica. Cuando regresan a la casa y comienzan a hablar, Francesa le confiesa a Robert que aunque la vida en ese lugar es tranquila y agradable no es lo que ella soaba. Robert Kincaid, en cambio, es un hombre mayor que se considera a s mismo un alma libre. Dedicado a la fotografa permanece viajando por el mundo y conociendo diferentes culturas. Es un hombre divertido y gracioso que se muestra comprensivo con Francesca. A pesar de mostrarse como una persona sin ataduras, a medida que se enamora de Francesca est dispuesto ir con ella a cualquier lugar, demostrando que en realidad no quiere estar completamente solo. Podra decirse que en este caso los personajes se ajustan a una definicin ms clsica del personaje de Hollywood (Bordwell, 1996), en la que cada uno muestra de forma clara un objetivo (estar juntos) y un conflicto que impide su cumplimiento (ella est casada). Adems, ambos enfrentan una transformacin, de modo que hacia el final de la pelcula aunque no siguen juntos, Francesca sigui enamorada de Robert y el de ella En el caso de Perdidos en Tokio tenemos a Charlotte, una mujer joven que se encuentra en Tokio acompaando a su esposo fotgrafo en un viaje de trabajo, muy

aburrida all y en general en su vida. Esto no lo sabemos por dilogos de ella sino por acciones precisas: mira mucho tiempo por la ventana y en las noches no puede dormir, estas escenas nos indican que est muy pensativa y que tiene algn conflicto interno que trata de resolver. En otra escena ella est escuchando un CD de autoayuda. En la primera secuencia de ella, Charlotte sale de paseo, camina sola, observa a su alrededor y luego llama a una chica llamada Lauren, llorando, trata de contarle que fue a un monasterio y no sinti nada, que no sabe con quin se ha casado, y sin embargo su interlocutora parece no prestarle atencin. Ms adelante, en una noche se insomnio ella le dice a Bob que est estancada y que no sabe qu rumbo tomar su vida. Bob Harris es un actor que pasa los cincuenta aos, est casado y tiene hijos, pero su matrimonio no parece entusiasmarle mucho. Su esposa le enva faxes sobre la decoracin de su estudio y cuando habla con ella por telfono la conversacin parece no fluir, al igual que Charlotte l trata de comunicar lo que est sintiendo, pero a su esposa parece no importarle. Al igual que Charlotte, vemos que en ocasiones Bob no puede dormir. Permanece solo en la habitacin del hotel y en el bar a pesar de que la gente lo reconoce y muestra admiracin por su trabajo. En cuanto a su carrera Bob se siente aburrido, esto se nota en el rodaje del comercial, la sesin de fotos y el programa de entrevistas, dnde la irona surge de la incomunicacin entre l y los japoneses. Al ser esta una pelcula de autor los personajes no enfrentan propiamente un arco de transformacin. Charlotte y Bob se encuentran en puntos diferentes de su vidas, la edad y sus respectivas circunstancias los separan, pero esto no evita que exista qumica entre ellos, ya que lo que los une es precisamente ese sentimiento de soledad, de estar perdidos e incomunicados con el mundo. La relacin que establecen no es de atraccin fsica, pues esto no se ve en las escenas, aunque claramente se gustan y se divierten juntos. Al final simplemente se despiden de forma emotiva, pero cada uno debe seguir con su vida, sin demostrar que se hayan curado de su soledad o que sus vidas hayan cambiado considerablemente. Lo ideolgico Teniendo en cuenta la definicin de ideologa como una representacin de relacin imaginaria de los individuos con sus condiciones reales de existencia (Althusser, 1971, p. 48) podramos estudiar la ideologa presente en Los puentes de Madison desde el problema moral que se representa el adulterio en una sociedad machista como lo es la de una comunidad rural estadounidense en plenos aos sesenta. Francesca es una mujer de mediana edad, dedicada por completo a su familia al punto de que ha dejado de ensear por sus hijos y porque a su esposo no le gustaba que ella

trabajara. Es en realidad esta concepcin del papel de la mujer lo que lleva a Francesca a decidir no irse con Robert, pues piensa que estos no sobreviviran a la habladura, lo cual se ejemplifica en el caso de Lucy Redfield, una mujer que es rechazada abiertamente por todos en el pueblo por haberse involucrado con un hombre casado. De esta forma se realza la moral machista de los deberes de la mujer: obedecer a su esposo y criar a sus hijos, que adems debe cumplir con la presin social de esa funcin para no ser descalificada dentro de la comunidad como una adultera, irresponsable o loca, por romper el orden concebido dentro de esa cultura. La misma Francesca seala en un par de dilogos que es solo una ama de casa y se molesta cuando escucha la opinin de Robert de que el matrimonio y la familia son instituciones producto de una hipnosis cultural relacionada con el ideal norteamericano de la vida perfecta. Ella reconoce haber escogido conscientemente ese tipo de vida, pero tambin sentirse insatisfecha con su vida en ese lugar porque tena otras expectativas, que claramente ya no se atrever a cumplir. Segn Althusser (1971, p. 53), este dispositivo ideolgico que parte de una representacin imaginaria (lo moralmente correcto) permite al sujeto desarrollar un comportamiento dentro del mundo material que se corresponda con esas nociones. En este caso, Francesca no puede ser incoherente con su creencia en el matrimonio y escaparse con otro hombre, pues esto de cierta forma invalidara a la familia como una institucin tradicional y necesaria dentro de la sociedad y estara enviando un mal ejemplo a los dems.

Bibliografa
Althusser, L. (1971). Ideologa y aparatos ideolgica de Estado. Medelln: La oveja negra. Bordwell, D. (1996). La narracin en el cine de ficcin. Barcelona: Paids. Burch, N. (1991). El tragaluz del infinito contribucin a la genealoga del lenguaje cinematografico. Madrid: Ctedra. Coppola, S. (Direccin). (2003). Perdidos en Tokyo [Pelcula]. Eastwood, C. (Direccin). (1995). Los puentes de Madison [Pelcula]. Martin, M. (2002). El lenguaje del cine. Barcelona: Gedia. Mckee, R. (Marzo de 2012). Romance day. Seminario gneros . Bogot. Rubio, P. P. (2004). El cine melodramtico. Barcelona: Paids.