Lecciones de Guitarra Papc (AV)

Antonio Villar
avillar.upo@gmail.com

Antonio Villar / Lecciones de Guitarra para Andar por Casa
2
Presentacin

Muchos de nosotros empezamos a tocar la guitarra de
odo cuando ramos unos chavales. Aprendimos unos
cuantos acordes, algunos punteos y el acompaamiento de
las canciones que estaban de moda (con aquel ingls
mayormente inventado), junto a algunas de las de siempre.
Nos movamos en un mundo de armonas bastante
sencillo: tnica, dominante y subdominante servan para
acompaar un buen nmero de canciones. Los tonos
mayores eran alegres, los tonos menores eran tristes, y
los acordes con sptima o eran una invitacin a cambiar de
acorde (movernos hacia la tnica) o tenan un punto de
agresividad que vena muy bien en el rock y en el Blues.
Y aqu paz y despus gloria.
Pero si uno iba un poco ms all empezaba a descubrir
que aquello era en realidad ms complicado. Por ejemplo,
los acordes menores con sptima no eran ni agresivos
(como los de sptima dominante) ni tristes (como los
menores), sino que tenan una tonalidad clida y un punto
melanclica. Lo mismo ocurra cuando en un acorde con
sptima dominante aumentbamos medio tono la sptima.
El acorde se volva mucho ms dulce y de una sonoridad
particular. Aquellos acordes sonaban un poco como los de
la msica de Jazz, o los de la colorista msica brasilea.
Cuando uno se asomaba a ese tipo de msica, sin embargo,
descubra rpidamente que aquella gente realmente iba de
otra cosa, que tocaba unos acordes completamente distintos
de los que conocamos y parecan obedecer a una lgica
muy lejos de la que nos era familiar.
Muchos aos despus de haber aprendido esos acordes
bsicos, de haber tocado mucho la guitarra (unos pocos
aos) y haberla dejado de tocar (por muchos aos ms),
intent averiguar el misterio de aquellos acordes tan raros
S
y esa musicalidad tan atractiva. Cmo se construan
aquellos acordes? Cmo se relacionaban unos con otros?
Por qu haba tantos acordes diferentes en una cancin (a
veces decenas de ellos!) y no slo tres o cuatro?
Para poder responder a esas preguntas haca falta un
poquito de teora musical. Muy poco, realmente. Solamente
la clave para adentrarse en ese mundo. Lo dems se poda
ir construyendo a partir de ah, porque resulta que todo
tiene una lgica impecable. Es una construccin formal
elegante y precisa, casi matemtica.
As que fui leyendo unas cuantas cosas, sin
pretensiones. Busqu en Internet, hice algn curso on-line,
descargu unas cuantas cosas que eran gratis, compr algn
libro Y a partir de ah me fui haciendo unos apuntes. Mis
apuntes. Luego, cuando los tuve redactados de forma que
me pareci mnimamente satisfactoria, pens que quizs
habra ms gente como yo, que tocaban un poco la guitarra
y tenan esta curiosidad. Tal vez a ellos, como a m, estas
notas podran resultarles de utilidad. Como cuando uno le
pide los apuntes de clase a un compaero, en lugar de ir a
buscar la informacin en el libro: menos rico, pero ms to
the point. La perspectiva de los que son como t.
Y aqu estn estos apuntes, son las lecciones que yo me
he hecho para m mismo (para m mismo, persona humana,
que dira bromeando mi amigo Alfredo), tratando de ir un
poco ms all de acompaar con la guitarra las canciones
del momento. No son un manual al uso ni mucho menos un
mtodo para aprender a tocar la guitarra. Pueden ser una
ayuda para quienes ya se manejan con los acordes bsicos y
quieren ir un poco ms all. Si ayudan a dar un primer
empujn en ese propsito, ya estn justificadas.

A. Villar (Sevilla, 2013)

4

!"#$% '

() *+,+ -%
$%+#." /012,"34

S

'56 !7'89'!':; <=8=7>?=;

>,+#-%1 @A12,+1

Los !"#$%&' )*'+"#' estn foimauos poi ties notas uifeientes (algunas ue
las cuales se iepiten inevitablemente en el caso ue la guitaiia cuanuo hacemos
sonai ms ue ties cueiuas a la vez). La estiuctuia ue la constiuccion ue estos
acoiues sigue unos pationes peifectamente uefiniuos, lo que hace que uno pueua
ueuucii como es caua acoiue, a paitii ue muy poca infoimacion (la escala mayoi ue
caua nota).
Tomemos como iefeiencia la escala ue Bo mayoi (C en la teiminologia
inglesa). Las notas ue la escala son las siguientes:
1

B0 (C) RE (B) NI (E) FA (F) S0L (u) LA (A) SI (B) B0
1 2 S 4 S 6 7 1 8

Entie caua uos notas hay un tono ue uifeiencia (uos tiates en la guitaiia),
excepto entie Ni (E) y Fa (F) (S" y 4" notas ue la escala) y entie Si (A) y Bo (C) (7"
y 8" notas ue la escala), uonue solo hay meuio tono ue uifeiencia. Es inteiesante
fijaise en los nmeios ms que en las notas poique cambianuo la nota inicial,
uenominaua )+$" #".B, pouemos constiuii con este esquema cualquiei escala
mayoi. La octava nota coinciue con la piimeia aunque en una octava ms alta
(luego veiemos que lo mismo pasa con la 9", que coinciue con la segunua peio una
octava ms alta, la onceava y la tieceava).

1
En el cuauio que sigue figuia entie paintesis la notacion inteinacional (anglosajona), que es la
ms habitual y ms compacta y usaiemos iegulaimente en estas lecciones.

"#
"#
$%
&'
()
*#+
+'
*)
6
Paia inuicai que ieuucimos meuio tono una nota, lo que se uenomina )&,#-
(.-!/ en ingls), usamos el simbolo @ uelante ue la nota. Paia inuicai que
aumentamos meuio tono una nota, lo que se uenomina '#'/&0+%# ('1!$2 en
ingls), usamos el simbolo C uelante ue la nota.

Como ueciamos antes, los acoiues bsicos constituyen /$+!%!' ue notas
confoime al siguiente pation:

90"-#+ 64 =;D7(9D(7> E= ?:; >9:7E=; FG;'9:;
N0B0S F0RNA E}ENPL0 (notacion inteinacional)
Nayoi 1, S, S Bo mayoi (C)
Nenoi 1, bS, S Bo menoi (Cm, C_)
Aumentauo 1, S, #S Bo aum. (Caug, C+)
Bisminuiuo 1, bS, bS Bo uism. (Cuim, C
o
)

Cuanuo hablamos ue !"#$"%&"!' o (&$)%*(!', se tiata ue una vaiiacion ue
meuio tono que afecta a la quinta nota ue la tiiaua. Siempie que es aumentauo
opeia sobie el mouo mayoi y siempie que es uisminuiuo opeia sobie el mouo
menoi.

>,+#-%1 -% 1H*$2/"

Estos acoiues bsicos se pueuen ii eniiquecienuo ciomticamente ue
foimas uiveisas, aauienuo otias notas ue la escala. Comenzaiemos vienuo los
!"#$%&' %& '32/+,!, que consisten en agiegai la sptima, natuial o bemol, a los
acoiues anteiioies. La estiuctuia ue los acoiues ue sptima, que cuentan con
+&(*,' %'*(# !"#*"%*(# caua uno, es la siguiente:

90"-#+ I4 =;D7(9D(7> E= ?:; >9:7E=; E= ;J!D'K>
N0B0S F0RNA E}ENPL0
(notacion inteinacional)
Nayoi 7 1, S, S, 7 Bo mayoi 7 (CN7, Cmaj7, C!7)
Bominante (o Bom. 7) 1, S, S, b7 Bo 7 (C7)
Nenoi 7 1, bS, S, b7 Bo menoi 7 (Cm7, C_
7
)
Aumentaua 7 1, S, #S, b7 Bo aum. 7 (Caug7, C+
7
)
Semi-uisminuiua 7 1, bS, bS, b7 Bo uism. 7(Chalfuim7, C
7
)
Bisminuiua 7 1, bS, bS, bb7 Bo uism. 7(Cuim7, C
o7
)
!
7

4#' !"#$%&' %& '32/+,! ,!5#$ '#0 /62+"#' %&- 7!88. Se constiuyen con la
nota 7" natuial ue la escala (meuio tono ms alta que las sptimas usuales en los
acoiues uominantes). Auviitase que es el nico mouo en que apaiece la sptima
natuial. Touas las uems son sptimas bemol (meuio tono menos), excepto en el
caso ue la uisminuiua, que son uos bemoles menos (un tono menos que la sptima
natuial).
2
Cuanuo se pone simplemente 7 uespus ue una nota, se entienue que es
la sptima bemol y coiiesponue a un acoiue uominante (poi ejemplo, Bo 7, C7).
Solo cuanuo se inuica explicitamente que es mayoi sptima se entienue que es la
sptima natuial ue la escala. 4#' !"#$%&' %& '32/+,! %#,+0!0/& '#0 ,*' /62+"#'
%&- 9-:&'.
Los !"#$%&' %+',+0:+%#' %& '32/+,! tienen unas peculiaiiuaues que los
hacen muy picticos en las guitaiia. Poi un lauo caua acoiue uisminuiuo pouemos
inteipietailo como cuatio acoiues uifeientes, inteicambianuo el papel ue las
uistintas notas. Poi otio, si aumentamos un tono y meuio (ties tiastes en la
guitaiia) caua una e las notas uel acoiue, iesulta que el acoiue no cambia.
vemoslo con un ejemplo ielativo al acoiue ue Sol uisminuiuo (uuim) que
est compuesto poi las notas u, bB, bB, E. 0bseivemos que:

Estiuctuia uuim7 bBuim7 bBuim7 Euim7
1, bS, bS, bb7 u, bB, bB, E bB, bB, E, u bB, E, u, bB E, u, bB, bB
(+ 1 V T) bB, bB, E, u bB, E, u, bB E, u, bB, bB u, bB, bB, E

Poi consiguiente, un acoiue como el que apaiece en el siguiente gifico
pouemos inteipietailo como uuim o bien como cualquieia ue otios ties uesciitos en
el uiagiama y que coiiesponuen a las notas que constituyen el acoiue. Auems,
uesplazanuo esta foima ue acoiue ties tiastes, tenemos una sonoiiuau uistinta que
coiiesponue al mismo acoiue (a los cuatio mismos acoiues, paia sei piecisos).

2
En iealiuau un tono menos que la sptima natuial seiia la sexta, peio es usual uenominailo asi
paia uifeienciailo uel uso ue las sextas, que uiscutimos ms auelante.
8
Aunque los acoiues bsicos y ue sptima estn compuestos siempie poi
ties y cuatio notas, iespectivamente, en iealiuau 0# /#%!' -!' 0#/!' $&':-/!0 '&$
+;:!- %& +,2#$/!0/&'. Esta es una infoimacion bastante sutil cuyo alcance se va
entenuienuo con la pictica y que uepenue uel contexto (si tocamos solos o con
otios instiumentos). En piincipio la nota 1 paiece que uebieia sei la piincipal, poi
sei la nota iaiz que liueia la constiuccion uel acoiue. Esto en geneial es asi; peio
cuanuo tocamos junto con otios instiumentos, a veces no hace mucha falta poique
suele sei el bajo el que ua esa nota y poi tanto si la tocamos tambin con la
guitaiia estamos iepitinuola. La teiceia es una nota impoitante poique nos uice
si el mouo es mayoi o menoi (o no est, cuanuo la sustituimos poi la 4", en cuyo
caso tambin cambia el caictei uel acoiue). Algo similai ocuiie con la sptima,
que nos inuica si estamos en un acoiue mayoi o ue otio tipo (menoi o uominante).
La nota quinta es muy flexible, poique aumite muchas vaiiantes (acoiues
suspenuiuos, uisminuiuos y aumentauos, acoiues con bemol quinta, etc.). En
consecuencia, los notas S y 7b (o 7) suelen consiueiaise como las notas bsicas uel
acoiue. A veces se uice que el acoiue compuesto poi las ties notas 1, S, 7b es un
acoiue bsico ue sptima (#.)// +.',!, en ingls).

>,+#-%1 -% )+L%)"M +),%"L" N $#%,%"L"5

Los acoiues bsicos tienen la estiuctuia ue ties notas uaua poi 1, S, S (con
las coiiesponuientes vaiiantes paia los mouos menoi, aumentauo y uisminuiuo).
Los acoiues ue sptima incoipoian una nota auicional, la sptima, en alguna ue sus
vaiiantes (natuial, bemol, o bemol bemol). Qu pasa con las otias notas ue la
escala, 2, 4 y 6.
Estas otias notas se pueuen usai paia )$0)//)+), 1 !(, $2# +'/', a los
acoiues. A veces se uenominan "tensiones" ("tensions" o "coloui tones" en ingls).
La nota 2 se pueue aauii en cualquiei acoiue paia embelleceilo. Las notas 4 y 6
hay que usailas con alguna piecaucion. Cuanuo usamos acoiues mayoies la nota 4
entia en conflicto con la S poique est solo a meuio tono ue uistancia y esto
piouuce una uisonancia poco agiauable, poi lo que casi nunca se usan en ese
mouo. Cuanuo usamos acoiues uominantes el mismo pioblema se plantea entie la
6 y la b7 (meuio tono ue uistancia). Poi eso es fiecuente que cuanuo usamos la 4
omitamos la S (acoiue con cuaita suspenuiua)
S
y no usemos la 6 en acoiues

S
En iealiuau uebeiia uecii acoiue con cuaita incluiua y teiceia suspenuiua, peio se suele uenotai
como 4 #&# lo que pueue cieai al piincipio un poco ue confusion, poique paiecieia que es la cuaita
la que se suspenue.
9
uominantes. Lo mismo aplica a los acoiues menoies con sptima iespecto a la
sexta.
veiemos que en muchos casos las notas 2, 4 y 6 se utilizan paia embellecei
los acoiues en una octava supeiioi en acoiues con sptima. Cuanuo la nota 2 se
emplea en una octava supeiioi se convieite en la 0#<&0! (2 + 7 = 9), mientias que
la nota 4 se convieite en la #0"&!<! (4 + 7 = 11) y la nota 6 en la /$&"&!<! (6 + 7 =
1S).

vamos a piesentai a continuacion una uesciipcion ue la constiuccion ue
acoiues que implican estas otias notas, comenzanuo poi aquellos que se usan una
octava ms alta paia embellecei las notas con sptima. Los acoiues ue novena
tienen cinco notas uifeientes, poique piesuponen la sptima, mientias que los ue
onceava y tieceava pueuen tenei hasta seis notas uifeientes.

90"-#+ O4 =;D7(9D(7> E= ?:; >9:7E=; E= 8:P=8>
N0B0S F0RNA E}ENPL0
(notacion inteinacional)
Nayoi 9 1, S, S, 7, 9 Bo mayoi 9 (CN9, Cmaj9, C!9)
Bominante 9 1, S, S, b7, 9 Bo 9 (C9)
Nenoi 9 1, bS, S, b7, 9 Bo menoi 9 (Cm9, C_
9
)
Aumentaua 9 1, S, #S, b7, 9 Bo aum. 9 (Caug9, C+
9
)

90"-#+ Q4 =;D7(9D(7> E= ?:; >9:7E=; E= :89=>P>
Bominante 11 1, S, S, b7, 9, 11 Bo 11 (C11)
Nenoi 11 1, bS, S, b7, 9, 11 Bo menoi 11 (Cm11, C_
11
)

90"-#+ R4 =;D7(9D(7> E= ?:; >9:7E=; E= D7=9=>P>
Nayoi 1S 1, S, S, 7, 9, 1S Bo mayoi 1S (CN1S, Cmaj1S, C!1S)
Bominante 1S 1, S, S, b7, 9, 1S Bo 1S (C1S)
Nenoi 1S 1, bS, S, b7, 9, 1S Bo menoi 1S (Cm1S, C_
1S
)
Aumentaua 1S 1, S, #S, b7, 9, 1S Bo aum. 1S (Caug1S, C+
1S
)

:@1%#L",2S)4 3!4"5,*(#) 6&)7 8"9 :( %'4)%( //)4( "$;/<+"*( /( #5;*"$( 80)$'/=
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'%+)(4(9A @' .(1 *,)+)(4( !"#$"%&"!(A

Los ",+#-%1 -% 1H*$2/" /"N+# (los tipicos uel }azz) se pueuen embellecei,
pues, con '&=/!', 0#<&0!' y #0"&!<!'. Son acoiues estables y suelen funcionai
como tonicas (I en la piogiesion ms comn uel }azz, II, v, I, que uiscutiiemos
uespus).
Los ",+#-%1 -+/2)")$%1 pouemos embelleceilos aauienuo ':'>,
0#<&0!' y /$&"&!<!'. Son acoiues muy inestables y tienuen a iesolveise siempie
en acoiues ue tonica. Funcionan siempie como uominantes (v en la piogiesion II,
v, I) y son tal vez los acoiues ms utilizauos y alteiauos en el }azz. En el Blues
pueuen funcionai como tonicas.
Los ",+#-%1 /%)+#%1 pouemos embelleceilos con '&=/!', 0#<&0!' y
#0"&!<!'. Son ielativamente inestables y tienuen a moveise hacia la 7 uominante,
aunque tambin pueuen sei estables cuanuo funcionan como tonica (canciones en
tonaliuau menoi). Suelen funcionai como subuominantes (II en la piogiesion II, v,
I), aunque tambin pueuen haceilo como tonicas.

:$#+1 ",+#-%1 N "3$%#",2+)%1
0tias vaiiantes que implican el uso ue las notas 2, 4 y 6 son las siguientes:

90"-#+ T4 =;D7(9D(7> E= :D7:; >9:7E=; 9:8 ;=<(8E>M 9(>7D> U
;=VD>
AC0RBES F0RNA E}ENPL0 (notacion inteinacional)
Con segunua 1, 2, S, S Bo 2" (C2)
Be quinta
4
1, S Bo S" (CS)
Suspenuiuo 1, 4, S Bo susp 4 (Csus)
Be sexta 1, S, S, 6 Bo 6" (C6)
Be sexta menoi 1, bS, S, 6 Bo menoi 6" (Cm6)
Be sexta-novena 1, S, S, 6, 9 Bo 6"9" (C69, C
6
9)

4
Como la quinta ya es paite uel acoiue, al inuicai un acoiue ue quinta queiemos uecii que
tomamos solo la nota iaiz y la quinta (omitienuo la teiceia).
11
Los ",+#-%1 "3$%#"-+1 son aquellos en los que alguna componente ha siuo
mouificaua meuio tono (aiiiba o abajo). Es otia foima auicional ue uai coloi a los
acoiues. La nota alteiaua se esciibe entie paintesis.

=W%/*3+14
Acoiue Notacion inteinacional Foimula
B0 7 (b9) C7(b9) 1, S, S, b7, b9
Lam 7 (bS) Am7 (bS) 1, bS, bS, b7
FAm 11 (bS, b9) F_11(bS, b9) 1, bS, bS, b7, b9, 11

En el }azz los acoiues ue sptima mayoi se suelen alteiai con 4"# y S"#. Los
acoiues menoies se suelen alteiai con 7, #S y b9. Los acoiues uominantes suelen
alteiaise con bS, #S, b9 y #9. Son acoiues con una sonoiiuau ms compleja, que
1!5 ?:& !2$&0%&$ ! ,!0&@!$.

:@1%#L",2S)4 :'# (+',!)# !"#$"%&"!'# ;'!)$'# +'%#"!),(,/'# +'$' !'$"%(%*)# +'%
BC0 1 /'# (+',!)# #)$"!"#$"%&"!'# +'$' $)%',)# +'% DC0A

12
'5I ?+1 ",+#-%1 -% E+ X9Y N 101 Z,+3+#%1[

Piesentamos en esta seccion (casi) touos los acoiues que hemos uesciito
paia el tono ue Bo (C), tanto mayoi como menoi. La iuea es compiobai como se
tiauucen esas estiuctuias en acoiues concietos. Bemos elegiuo el tono ue Bo
poique es uno ue los piimeios acoiues que se apienuen y hemos hecho el esfueizo
ue piesentai touos los acoiues mantenienuo la iaiz en el teicei tiaste ue la quinta
cueiua. La ventaja ue este planteamiento es que la mayoi paite ue los acoiues que
se piesentan pouemos uesplazailos, ue mouo que si la iaiz la tomamos en el quinto
tiaste, en lugai ue en el teiceio, tenemos los acoiues ue Re; si tomamos el sptimo
tiaste tenuiemos los acoiues ue Ni; y asi sucesivamente.
Nos iefeiimos a los "coloies" paia inuicai aquellas notas que se aauen a la
tiiaua ue base paia eniiquecei la aimonia. Seguiiemos el siguiente esquema
gifico paia iepiesentai estos acoiues:
- En iojo apaiece la nota iaiz (Bo, cuanuo la tomamos en el teicei tiaste ue la
S" cueiua).
- En azul apaiecen las otias notas que coiiesponuen a la tiiaua uel acoiue
bsico.
- En amaiillo uesciibimos las notas que eniiquecen (uan coloi) el acoiue
bsico.
Paia caua acoiue uesciibimos tanto su &'/$:"/:$!, entenuiua como el oiuen en
que van a apaiecei las notas, uesue la sexta a la piimeia cueiua, como la
%+;+/!"+A0 (la posicion ue caua ueuo ue la mano izquieiua en el acoiue,
numeianuo el inuice como 1, el meuio como 2, el anulai como S y el meique como
4).
0saiemos la teiminologia inteinacional poique es ms simple y asi nos vamos
habituanuo a ella.

1S

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19

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21
'5O !#+\#%12+)%1 -% ",+#-%1 N %1,"3"1

?" %1,"3" /"N+# "#/+)2B"-"

La escala mayoi aimonizaua es una piogiesion ue acoiues ueiivaua ue la
escala mayoi, con una estiuctuia muy sencilla. Sobie caua nota ue la escala mayoi
se constiuye un acoiue bsico (tiiaua) segn el siguiente pation:

90"-#+ ]4 =;9>?> K>U:7 >7K:8'^>E>
>,+#-% _S#/03" 8+/@#% D2*+ -% ",+#-%
I 1, S, S BA0+"! (base) Nayoi
II 2, 4, 6 Supeitonica Nenoi
III S, S, 7 Neuiante Nenoi
Iv 4, 6, 8 C:)%#,+0!0/& Nayoi
v S, 7, 9 (2) D#,+0!0/& NayoiNayoi 7
vI 6, 8, 1u (S) Submeuiante Nenoi
vII 7, 9, 11 (4) Sptima o sensible Bisminuiuo

Pueue compiobaise que los acoiues II, III y vI coiiesponuen a (+',!)#
$)%',)# mientias que los I, Iv y v coiiesponuen a (+',!)# $(1',)#. El acoiue vII
es un acoiue uisminuiuo. Poi ello a veces tambin se uenota las escala aimonizaua
ue la siguiente foima:
S

I IIm IIIm Iv v vIm vII
0

En notacion musical, paia la escala ue Bo (C) tenuiiamos:

S
Tambin aqui pouemos encontiai vaiias foimas ue nombiai estos acoiues. A veces se usa $" (uel
ingls "minoi") en lugai ue $, y a veces se usan numeiales en minscula paia inuicai tonos
menoies.
22
Bemos uestacauo los acoiues ue tonica, subuominante y uominante en el
Cuauio 7 poique son los acoiues que siiven ue base paia muchas ue las canciones
ue la msica ue hoy (msica ligeia, iock, Blues, .). 0n ejemplo viene uauo poi la
siguiente piogiesion ue acoiues: I, v7, I, I7, Iv, I, v7, I. Tambin hemos
singulaiizauo los acoiues II y vI (coloieauos e la tabla), poique complementan los
anteiioies en piogiesiones ue la foima: I, vI, II, v, I.
En el caso uel 9-:&' la piogiesion bsica es: I7, Iv, I7, v, I7 (en geneial sobie
una estiuctuia ue uoce compases, uistiibuiuos como sigue: cuatio compases en I7,
uos en Iv, uos ue nuevo en I7, uos en v y uos en I7). Ns auelante volvemos sobie
ello.
En la msica ue 7!88 la escala aimonizaua incluye la sptima en touos los
acoiues, con la sptima natuial en el mouo I (mayoi sptima) y sptima bemol en
touos los uems. La piogiesion ms fiecuente en el }azz sobie esta escala
aimonizaua es la ue II, v, I con sus coiiesponuientes sptimas. Ejemplo: Rem7,
Sol7, BoN7 (Bm7, u7, CN7). En ocasiones se intiouuce tambin la vI antes ue la
segunua (Am7, Bm7, u7, CN7). Alteinativamente tambin se usa con mucha
fiecuencia el pation I, vI, II, v, que ya hemos mencionauo con anteiioiiuau.

I!7 IIm7 IIIm7 Iv7 v7 vIm7 vII
0
7

Ejemplo:

Luego volvemos sobie estas piogiesiones, que constituyen una base
funuamental en la msica ue }azz. En touo caso es inteiesante, con el fin ue peicibii
las uifeiencias ue tonaliuau que incoipoian las sptimas, compaiai la piogiesion I,
vI, II, v con y sin sptimas. Es uecii, poi ponei un ejemplo concieto, compaiai la
piogiesion (Bo, Lam, Rem, Sol), que iesulta muy familiai, con la piogiesion (Am7,
Bm7, u7, CN7). Es tambin un buen ejeicicio ii luego iealizanuo vaiiaciones ue
estas notas embellecinuolas con uifeientes tensiones y alteiaciones.

2S

=1,"3"1

Las %1,"3"1 -% \02$"##" son seiies consecutivas ue notas que foiman una
piogiesion entie una nota y su octava. Existen muchas escalas uifeientes, y su
uesaiiollo tiene una histoiia bastante complicaua. Las escalas uifieien poi el
nmeio ue notas que contienen y poi la uistancia que hay entie uichas notas.
Cualquiei escala se uefine poi la estiuctuia paiticulai que piesenta en timinos ue
"escalones o giauos", es uecii, poi el mouo en que selecciona las uiveisas notas ue
una octava.
Aunque al piincipio son uno ue los elementos que pueuen iesultai ms
antipticos uel apienuizaje (cuanuo no uescoiazonauoies al vei touas las posibles
vaiiaciones), en iealiuau juegan un papel muy impoitante poi ties iazones.
Piimeia, poique nos ayuuan a memoiizai las uistintas notas sobie el mstil ue la
guitaiia. Segunua, poique nos uicen qu papel juega caua una ue estas notas segn
la escala ue iefeiencia (tono y tipo ue escala). Y, teiceia, poique ayuuan a
compienuei la logica ue la constiuccion ue los acoiues. Como iesultauo ue touo
ello, uominai las escalas equivale a uisponei ue los elementos necesaiios paia
impiovisai y hacei solos.
La %1,"3" /"N+# constituye la base aimonica sobie la que se constiuye
buena paite ue la msica occiuental, uesue hace ya ms ue 4uu aos. Beiiva uel
llamauo /+-+ WS)2,+, que se empleaba piincipalmente en canciones y bailes
populaies.
6
No obstante, a paitii uel siglo XvI, cuanuo se establecieion las leyes ue
la aimonia, la escala mayoi ha iepiesentauo el mateiial bsico paia la constiuccion
ue la msica occiuental.
Be foima geneial pouemos uesciibii la foima ue una escala en timinos ue
las uistancias entie caua nota ue la escala y la siguiente, paitienuo ue la nota iaiz.
El siguiente esquema ilustia esta iuea paia la escala mayoi natuial (en la tabla, T
significa Tono y el nmeio inuica la uistancia en tonos con iespecto a la nota
anteiioi):

8+$" 6 8+$" I 8+$" O 8+$" Q 8+$" R 8+$" T 8+$" ] 8+$" `
Raiz (R) +1 T + 1 T + V T + 1 T +1 T + 1 T + V T (R)

6
0na cuiiosiuau: En la Euau Neuia la iglesia conueno esta escala aimonica a la que uenomino
"Nouus Lascivus". Bay que ieconocei que esa gente uispaiaba a touo lo que se movia.
24
=W%/*3+4 =1,"3" -% E+ K"N+#
Bo (C) Re (B) Ni (E) Fa (F) Sol (u) La (A) Si (B) Bo (C)

=W%/*3+ \#Aa2,+4 _"C X_CY

Paitienuo ue la numeiacion ue la escala mayoi, piesentamos a continuacion
la estiuctuia ue las escalas ms impoitantes (en el sentiuo ue que son las ms
utilizauas en la msica que nos iesulta ms familiai: pop, iock, blues, jazz.).

8+/@#% -% 3"
%1,"3"
_S#/03" 9+/%)$"#2+1
E$#,*/+"! 1-b2-2-bS-S-4-
bS-S-b6-6-b7-7
Es la escala que iecoiie touas las notas (ue meuio en
meuio tono).
F!5#$ 0!/:$!- 1-2-S-4-S-6-7
Es la escala que piimeio se apienue (Bo, Re, Ni, Fa, Sol,
La, Si). Coiiesponue al Nouo }onico. Est vinculaua a los
acoiues mayoies.
G&0/!/A0+"!
F!5#$
1-2-S-S-6
Beiiva ue la escala mayoi natuial quitanuo uos notas, la
4 y la 7. Es :0! %& -!' ,*' &,2-&!%!' 2!$! +,2$#<+'!$.
E( 0")% +'% (+',!)# $(1',)# 1 $)%',)#.
F&0#$
H!/:$!-
1-2-bS-4-S-b6-
b7
Coiiesponue al Nouo Eolico
2S
G&0/!/A0+"!
F&0#$
1-bS-4-S-b7
Beiiva ue la escala menoi natuial quitanuo uos notas, la
4 y la 7. Es :0! %& -!' ,*' &,2-&!%!' 2!$! +,2$#<+'!$A
E( 0")% +'% (+',!)# $(1',)# 1 $)%',)#A
9-:&' 1-bS-4-bS-S-b7

E%#2L" -% 3" *%)$"$S)2," /%)+#M "b"-2%)-+ @R X$c%
)-:& 0#/&Y. Bay tambin una veision "mayoi",
cambianuo Sb poi S.
F+=#-+%+! 1-2-S-4-S-6-b7
Beiiva ue la escala mayoi bajanuo meuio tono la 7
(vinculaua a acoiues uominantes)
9&)#2 1-2-S-4-S-b6-
6-7
Es una &'"!-! +,2#$/!0/& &0 -! ,I'+"! %& 7!88. Beiiva
ue la escala mayoi aauienuo 6b. Tambin se llama
Nixoliuia Bebop.

0tias escalas fiecuentes son:
1. Escala Aimonica Nenoi: 1-2-bS-4-S-b6-7
2. Escala Nelouica Nenoi: 1-2-bS-4-S-6-7
S. Escala voouoo: 1-bS-4-S-6
4. Escala The Son of voouoo: 1-bS-4-bS-S-6
S. Nouo Boiico: 1-2-bS-4-S-6-b7
6. Nouo Fiigio: 1-b2-bS-4-S-b6-b7
7. Nouo Liuio: 1-2-S-#4-S-6-7
8. Nouo Lociio: 1-b2-bS-4-bS-b6-b7

Paia una uiscusion en uetalle ue las escalas y su clasificacion en familias, pueue
veise: http:www.guitaimonia.esescalas-ue-guitaiiacoleccion-ue-escalas

26

!"#$% ''

27

If its real hard, forget it!

Joe Pass

E% 3" $%+#." " 3" *#A,$2,"

Pasai ue la teoiia a la constiuccion ue los acoiues paia tocai en la guitaiia
no es muy uificil, peio es menos inmeuiato ue lo que pouiia paiecei. Bay ties
iazones que complican este paso ue la teoiia a la pictica.
La piimeia, poique aunque caua acoiue tiene un pation bien uefiniuo, naua
implica que este sea el oiuen en que ueben oiuenaise las notas. Tomemos como
ejemplo el caso ue un acoiue bsico en mouo mayoi, cuya estiuctuia es: (1, S, S);
las siguientes vaiiaciones (uenominauas +0<&$'+#0&') son expiesiones alteinativas
uel mismo acoiue: (S, S, 1), (S, S,1), (S, 1, S). Sin embaigo la fisonomia uel acoiue
es uistinta. Ello afecta a la uificultau ielativa ue la posicion ue la mano izquieiua
paia constiuii el acoiue sobie los tiastes ue la guitaiia. Aunque sean acoiues
equivalentes, unos pueuen iesultai mucho ms fciles que otios. Peio, auems,
tambin el oiuen en que se aiticulan afecta a su #'%',"!(! (<#+"+0; en ingls): uos
acoiues equivalentes pueuen sonai ue mouo ligeiamente uistinto segn la foima
(inveision) elegiua.

:@1%#L",2S)4 3 ;)#(, !) 6&) +&(/6&"), "%4),#"F% !) &% (+',!) )# 42/"!(= )# 0&)%'
+'$)%G(, ;', &#(, (+',!)# )% /'# 6&) /( ,(<G #)( /( ;,"$),( %'*( 8/( $2# H,(4) !)/
(+',!)9A I#;)+"(/$)%*) +&(%!' #) *'+( /( H&"*(,,( )% #'/"*(,"'= ;',6&) )#( %'*( !(
+/(,($)%*) /( ,)J),)%+"( !)/ *'%' )% 6&) )#*($'# *'+(%!' 1 ;&)!) .(+), /(# 4)+)# !)/
0(K' )% $&+.(# '+(#"'%)#A

La segunua complicacion ueiiva ue que, como la guitaiia tiene seis cueiuas,
hay que ueciuii cuntas cueiuas queiemos que suenen a la vez en caua acoiue.
Paia un acoiue bsico, en cualquieia ue sus foimas, si queiemos que suenen ms
ue ties cueiuas tenuiemos que iepetii alguna nota. Be nuevo aqui segn qu notas
iepitamos la sonoiiuau uel acoiue pueue cambiai ligeiamente.
Y, poi ltimo, poique hay vaiias octavas entie las que elegii a la hoia ue
constiuii el acoiue.
28
Si uno tiene en cuenta touas las vaiiaciones que pueuen iealizaise cuanuo
combina estas ties posibiliuaues ue constiuccion ue acoiues, con touos los mouos
que hemos mencionauo antes, no es tan soipienuente que uno se encuentie con
que hay cientos ue posibles acoiues. Afoitunauamente hay uos cosas que ayuuan a
liuiai con este uesafio. 0na, que muchos acoiues son /$!0'2#$/!)-&', es uecii,
pouemos cambiai ue acoiue simplemente uesplaznuonos poi el mstil ue la
guitaiia sin cambiai la posicion ue la mano izquieiua. Y uos, que no hace falta
sabeilos touos.
Los acoiues que piesentamos a continuacion, muy ielacionauos con la
msica ue Blues y ue }azz, son una solo seleccion ue touos los posibles. La seleccion
est hecha pensanuo que son los ms impoitantes, poi sei los ms usauos, y los
menos uificiles (ese es el sentiuo ue la fiase uel guitaiiista }oe Pass con la que se
iniciaba esta paite).

vamos a hacei hincapi en los !"#$%&' /$!0'2#$/!)-&', es uecii, aquellos
que pouemos movei a lo laigo uel mstil sin cambiai la foima uel acoiue. Poi ello
ms que uesciibii un acoiue concieto, como poi ejemplo C9, uesciibiiemos &%(
;'#"+"F% que uefine el acoiue concieto segn el lugai uel mstil en el que se usa.
Poi ello inuicaiemos claiamente cul es la nota iaiz uel acoiue, paia pouei sabei
uonue poneilo (suponienuo que estamos familiaiizauos con las notas ue las
uistintas cueiuas en los uifeientes tiastes).
A pesai ue este nfasis en los acoiues tianspoitables, piesentamos tambin
algunos !"#$%&' !)+&$/#' (';)% +.',!#, en ingls), que se constiuyen con algunas
cueiuas sonanuo al aiie -sin pisai-. Lo hacemos poi ties motivos. 0no, poique
tienen a veces una sonoiiuau o biillo especial. Bos, poique los acoiues abieitos (en
paiticulai los acoiues bsicos, compuestos solo poi ties notas uifeientes) son los
piimeios que se suelen apienuei en la guitaiia y son muy usauos en otios tipos ue
msica. Su familiaiiuau nos piopoiciona asi intuiciones sobie la constiuccion ue
acoiues ms iicos ciomticamente. Y ties, poique a veces peimiten expiesiones
musicales que no son posibles (o iesultan ms uificiles) con los acoiues
tianspoitables.
Bebemos uejai claio que estos no son touos los acoiues que hay. Son una
seleccion ue aquellos que son ms usauos y no piesentan uificultaues muy gianues
(una especia ue kit ue acoiues esenciales).
Bay muchos sitios en inteinet uonue se pueuen encontiai uiccionaiios ue
acoiues muy completos. Poi ejemplo, en la pgina ue ;:+/!$,#06!J&' hay un
29
geneiauoi ue acoiues bastante iico (y giatuito).
7
Bay tambin algunas aplicaciones
paia telfonos moviles y *(0/)*#, peio suelen sei ue pago.

En los acoiues que piesentamos a continuacion los nmeios que figuian se
iefieien a la uigitacion (uonue el 1 coiiesponue al inuice, el 2 al meuio, el S al
anulai y el 4 al meique). 0n ejeicicio muy instiuctivo es ii anotanuo junto a caua
uno ue estos nmeios otio que inuique la nota a la que coiiesponue con el fin ue
iuentificai con claiiuau la estiuctuia y composicion uel acoiue (poi ejemplo, el
ueuo 1 coiiesponue a la nota iaiz, el 2 a la 7", el S a la S", etc.).
En los uibujos ue los acoiues caua punto (una bolita ieuonua o un iombo)
es un tiaste que hay que pisai. El iombo (en iojo) inuica la nota iaiz. Las cueiuas
que no tienen ni bolita ni iombo, no se tocan.

7
La uiieccion concieta es: http:www.guitaimonia.esacoiuesgeneiauoi-ue-acoiues

Su
>9:7E=; Z>F'=7D:;[ E= ;J!D'K> K>U:7

!" $%&'( )*+,-$% . "/0

12 $%&'( 03 . 4/0

56 $%&'( 03 . 1/0

7
8
9
8
7
9
S1

!" $%&'( )*+,-$% . !/0

123 $%&'( 04 . 5/0

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7
7
6
8
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6
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4 7
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6
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S7
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XD#")1*+#$"@3%1Y

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!"#$ &' (" ,-".+" ,-&./"

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S8

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"#$%& '( )&*+, #$ -* ./0$1* 2/#&3*4

"#$%& 55( )&*+, #$ -* 6#71* 2/#&3*4

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9
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6
7
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6
9 7 8
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9
8
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44

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6
7
8
9
6
8
7
9
4S
>9:7E=; E';K'8('E:; ]e XD#")1*+#$"@3%1Y

N0TA: Recoiuemos que estos acoiues son vliuos como sptima uisminuiua paia
cualquieia ue las notas que lo componen y que uesplazanuo el acoiue ties tiates
iepiouucimos el mismo acoiue.

!"#$"%&"'( #*+,"$- ./-01 2% 3- 4&"%,- 5&2/'-6

!"#$"%&"'( #*+,"$- ./-01 2% 3- 5&-/-,- 5&2/'-6

7
8
9 :
7
8
9
:
46

47
!#+\#%12+)%1 $.*2,"1 -%3 F30%1

El Blues es un estilo ue msica con una gian vaiieuau ue iitmos y que suele
consiueiaise como la base tanto uel iock y uel }azz como ue buena paite ue la
msica pop. Quizs lo ms caiacteiistico ue este estilo musical es el uso ue una
estiuctuia bsica muy simple, tonica, subuominante y uominante, incoipoianuo
siempie la sptima (bemol). Es uecii, sigue el esquema: (I7, v7, Iv7) en touos los
acoiues.
Las *#+\#%12+)%1 son sucesiones ue acoiues que constiuyen una cieita
melouia ue base. Estas son las *#+\#%12+)%1 -% @30%1 ms impoitantes:
Standard 12 Bar Blues
Compases
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Acordes
I7 I7 I7 I7 Iv7 Iv7 I7 I7 v7 v7 I7 I7
(vaiiante ue la piogiesion anteiioi)
I7 Iv7 I7 I7 Iv7 Iv7 I7 I7 v7 Iv7 I7 v7

Standard 8 Bar Blues
Tambin aqui piesentamos uos vaiiantes ue piogiesiones ue Blues en 8
compases. Como en el caso anteiioi, la fila con los nmeios 1 al 8 iepiesenta los
compases y las filas uebajo las piogiesiones ue acoiues.
48
1 2 3 4 5 6 7 8
I7 v7 Iv7 Iv7 I7 v7 I7 v7
1 2 3 4 5 6 7 8
I I7 Iv7 #Ivuim7 I7 vI7 II Iv7 I7 Iv7 I7 v7

Standard 16 bar blues
1 2 3 4 5 6 7 8
I7 I7 I7 I7 I7 I7 v7 v7

9 10 11 12 13 14 15 16
I7 I7 Iv7 Iv7 I7 v7 I7 I7

Standard Minor Blues
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Im7 Im7 Im7 Im7 Ivm7 Ivm7 Im7 Im7 bvI7 v7 Im7 v7

Im7 Im7 Im7 I7 Ivm7 Ivm7 Im7 Im7 bvI7 v7 Im7 v7

49

Standard Slow Blues
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
I I7 Iv7 #Ivuim7 Iv7 Iv7 I7 I7 v7 Iv7 I7 v7

>3$%#)"$2L+4
1 2 3 4 5 6
I7 Iv7 I7 I7 Iv7 Iv7
7 8 9 10 11 12
I7 IIm7 IIIm7 bIIIm7 IIm7 bvI7 v7#9 I7 Iv7 I7 v7

?" %1,"3" -%3 F30%1

La %1,"3" -% @30%1 es la escala musical caiacteiistica en canciones y
*#+\#%12+)%1 -% )-:&', ,'+L (%! ,'//, fusion y jazz. Se ueiiva ue la escala
pentatonica menoi aauinuola la S"b (nota blues). La foimula con iespecto a la
escala mayoi es: 1, bS, 4, bS, S, b7, 1.

El pation ue inteivalos pueue uesciibiise, ue foima geneial, a paitii ue la
uistancia entie caua nota ue la escala y la anteiioi, paitienuo ue la nota iaiz. El
esquema seiia el siguiente (uonue T significa Tono y el nmeio inuica la uistancia
en tonos con iespecto a la nota anteiioi):

Su
8+$" 6 8+$" I 8+$" O 8+$" Q 8+$" R 8+$" T 8+$" ]
Raiz (R) +1 V T + 1 T + V T + V T +1 V T + 1 T (R)
=W%/*3+4 =1,"3" -% E+
Bo (C) Nib (bE) Fa (F) Solb (bu) Sol (u) Sib (bB) Bo (C)

El siguiente gifico uesciibe la escala ue Fa (F) sobie el mstil ue la guitaiia,
iepitienuo el esquema vaiias octavas. Los nmeios iepiesentan la nota ue la escala
(no la uigitacion).

=1,"3" K"N+# -%3 F30%1

Aunque la escala ms utilizaua en la aimonia blues es la escala ue blues, que
acabamos ue uesciibii (1, bS, 4, bS, S, b7, que coiiesponue a la escala pentatonica
ms la S" bemol, nota blues), pouemos hablai tambin ue una vaiiante ue escala
mayoi (aunque tiene la S" mayoi y la S" menoi), con foimula 1, 2, Sb, S, S, 6,
compuesta poi las mismas notas que la pentatonica mayoi ms la S" bemol. A esta
escala se la llama %1,"3" /"N+# -% @30%1.
En este caso, la nota que intiouuce la aimonia blues es la S" bemol, a la que
tambin se le llama %'*( 0/&), "blue note".
S1

S2

SS
!#+\#%12+)%1 -% f"BB

La msica ue }azz suele consiueiaise como una ueiivacion ue la msica ue
Blues, con una estiuctuia melouica ms iica y compleja. Asi como el uso ue las
sptimas uominantes caiacteiiza la melouia uel Blues, las sptimas mayoies y
menoies y los acoiues eniiqueciuos con notas auicionales son caiacteiisticos uel
}azz. El otio elemento caiacteiistico uel Blues eian las piogiesiones ue acoiues
(sobie I7, Iv7, v7). En el }azz tambin hay una estiuctuia paiticulai que se pueue
asociai a las piogiesiones ms habituales, que son las que uesciibimos a
continuacion.
Piesentamos estas piogiesiones caiacteiisticas uel }azz, junto algunas
vaiiantes y titulos ue algunos ue los temas ms famosos en los que se usan. Estas
piogiesiones son una buena base paia familiaiizaise con las tonaliuaues tipicas
uel }azz y asi pouei empezai a impiovisai.
Salvo inuicacion en contiaiio caua una ue las piogiesiones pouemos
pensailas uefiniuas sobie cuatio compases ue cuatio tiempos caua uno.

!#2/%#" *#+\#%12S)4 ''M PM '
Es sin uuua la piogiesion ms populai en el }azz. Su foima bsica es ''/M
P]M '!], que pouemos piacticai sobie una estiuctuia ue cuatio compases ue
cuatio tiempos, con este esquema: un comps en IIm, un comps en v7 y uos
compases en I!7.
A continuacion piesentamos un pai ue ejemplos ue esta piogiesion, con
pequeas vaiiaciones paia eniiquecei la sonoiiuau. La piimeia est en Bo mayoi
sptima (C!7) y la segunua en Fa mayoi sptima (F!7). Caua una ue ellas se
plantea en uos uistintas octavas.
Comencemos con la piogiesion en Bo. Se pueue comenzai con la piogiesion
ms sencilla, Bm7, u7, C!7 (en las uos uifeientes foimulaciones, la piimeia con la
iaiz en el quinto tiaste ue la quinta cueiua y la segunua en el ucimo tiaste ue la
sexta cueiua) y luego ii incoipoianuo la sustitucion ue u7 poi (u1S, u+7) en el
mismo comps, como inuica el siguiente esquema. Cuanuo se usa la piogiesion en
la paite ms baja uel mstil se sustituye u7 poi |u9, u7(b9)j.

S4

El siguiente gifico coiiesponue a la misma iuea peio paia la piogiesion en
Fa. Los mismos comentaiios ue antes aplican. Auviitase la simetiia en las uos
foimulaciones.

El siguiente esquema nos ua una vaiiante ms ue esta misma piogiesion,
mouificanuo algunas ue los acoiues que la constituyen. Be nuevo son piogiesiones
II, v , I en Bo y en Fa. Ahoia, en la piogiesion en Bo, se sustituye Bm7 poi Bm9 y
C!7 poi C!9. En la piogiesion en Fa sustituimos um7 poi um11 y F!7 poi F C!1S.

SS

Algunas ue las piezas ms conociuas ue }azz que usan esta piogiesion son:
All the things you aie, Beautiful love. Cheiokee , I love you, Stella by stailight, Take
the A tiain, Theie is no gieatei love, Tune up, What is this thing calleu love

;%\0)-" *#+\#%12S)4 'M P'M ''M P

Esta piogiesion es muy paieciua a la anteiioi (solo supone incoipoiai la
vIm7, que en iealiuau es muy similai a la I!7) y cambiai el oiuen ue los acoiues.
Su foima bsica es: I!7, vIm7, IIm7, v7. Es tambin una ue las piogiesiones ms
utilizauas tanto en el }azz como en el iock lento o la msica pop.

Comps 1 Comps 2 Comps S Comps 4
Estiuctuia I!7 vIm7 IIm7 v7
Ejemplo C!7 Am7 Bm7 u7

S6
0na ligeia vaiiante ue esta piogiesion, embellecienuo algunos acoiues con
"tensiones", es la siguiente:

Estiuctuia I!7 vIm9 IIm11 v1S
Ejemplo C!7 Am9 Bm11 u1S

Los acoiues nuevos pueuen componeise asi:

7#& G!'' piopone iealizai las siguientes sustituciones, paia cieai otia
vaiiante ms ue esta piogiesion:
Estiuctuia III#9 vI1S II7#9 v1S
Ejemplo E7#9 A1S B7#9 u1S

Los nuevos acoiues:

B7#9

0tia vaiiante, con ms iiqueza ue acoiues es la que piesentamos a
continuacion. Se tiata ue una piogiesion usaua paia cambios ue iitmo y est
vinculaua a la pieza "I've got Rhythm" ue ueishwin (19Su).

S7
Estiuctuia I!7 vIm7 IIm7 v7 IIIm7 vI7 IIm7 v7
Ejemplo C!7 Am7 Bm7 u7 Em7 A7 Bm7 u7

0na leccion magistial sobie estas alteiaciones en la piogiesion I, vI, II, v se
encuentia en el viueo ue }oe Pass:
http:www.youtube.comwatch.v=lSBn18oSuh4 .

Algunos ue los temas ue }azz que usan esta piogiesion son:

Noose the Nooche (Pat Netheney)
Shaw Nuff (Bainey Kessel)
Cheek to Cheek (ueoige van Eps)
Nean to Ne (Bainey Kessel)
Isn't It Romantic (Tal Failow)
Long Ago anu Fai Away (Eail Klugh)

S8

D%#,%#" *#+\#%12S)

Esta es tambin una piogiesion muy habitual, en ocho compases. Bay uos
mouulaciones en esta piogiesion. Empieza en Bo mayoi, se mouula a Si bemol
menoi en el teicei comps y en el sptimo comps a La bemol mayoi.

Compases 1 2 S 4 S 6 7 8
Estiuctuia I!7 Im7 IIm7 v7 IIIm7 vI7 IIm7 v7
Ejemplo C!7 Cm7 Bm7 u7 Em7 A7 Bm7 u7
Nouulacion alteinativa
Estiuctuia I!7 Im7 vIIm7 v7 IIIm7 vI7 vIbN7 v7
Ejemplo C!7 Cm7 Sib7 u7 Em7 A7 AbN7 u7

Algunos ue los temas ue }azz que usan esta piogiesion son:

Bow Bigh the Noon (}oe Pass)
Tune up (Wes Nongomeiy)
Cheiokee (Tal Failow)
}oy Spiing (}oe Pass)
0ne Note Samba (Chaily Byiu)
Solai (Pat Netheny)

S9

COMENTARIO FINAL

Estas notas son obviamente incompletas. Con
el tiempo espero poder ir aadiendo algunas cosas
ms. En todo caso los comentarios y sugerencias
sern bienvenidos. Para ello podis utilizar la
direccin siguiente:
avillar.upo@gmail.com

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Antonio Villar

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