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1

ERRATA:

p 12 5. pargrafo e p 13.
Onde se l: De Viola e Rabeca, Dueto Caracterstico no Estilo Nordestino, l-se: Dueto
Caracterstico: No Estilo Popular Nordestino.
p 13 3. pargrafo.
Onde se l: possua, l-se: concebia.
p 16 1. pargrafo.
Onde se l: tornado-as, l-se: tornando-as.
p 18 1. pargrafo.
Onde se l: 6, cap. 5) e estudar profundamente Os Sertes (1902), de Euclides da Cunha, l-
se: 6, cap. 5), a estudar profundamente Os Sertes (1902), de Euclides da Cunha.
p 18 2. pargrafo.
Onde se l: 152). Seu antigo, l-se: 152), seu antigo.
p 18 nota n. 6.
Onde se l: Msica Artstica, l-se: Msica artstica.
p 20 1. pargrafo.
Onde se l: Nlio, l-se: Nlio Rodrigues.
p 20 4. pargrafo.
Onde se l: Argentina, l-se: argentina.
p 20 5. pargrafo.
Onde se l: Nlio, l-se: Nlio Rodrigues.
p 23 3. pargrafo.
Onde se l: O contato com Nlio Rodrigues foi, l-se: O contato com Nlio Rodrigues durante
as nossas pesquisas foi.
p 23 5. pargrafo.
Onde se l: achar a pea tecnicamente impossvel de ser executada, l-se: achar que
determinados trechos so impraticveis.
p 26.
Onde se l: Cntico II: Nesta Manh, l-se: Nesta Manh.
p 26.
Onde se l: Resta, assim, remorso, l-se: Resta, assim, remover.
p 27.
Onde se l: 5 Preldios, l-se: Preldios.
p 28.
Onde se l: Dueto Caracterstico (No Estilo Popular Nordestino), l-se: Dueto Caracterstico:
No Popular Estilo Nordestino.
p 28.
Onde se l: 5 Preldios, l-se: Preldios.

2
p 28 nota n. 24.
Onde se l: rascunho original, l-se: rascunho da partitura original.
p 30.
Onde se l:
Ldicas n. 9: Repetidas para violo
Foi composta no dia 13 de janeiro de 1980.

Ldicas n. 10: Urbana para violo
Foi composta no dia 14 de janeiro de 1980.
L-se:
Ldicas n. 9: Repetidas para violo
Vitale
Foi composta no dia 13 de janeiro de 1980.

Ldicas n. 10: Urbana para violo
Vitale
Foi composta no dia 14 de janeiro de 1980.
p 32 nota n. 33.
Onde se l: parte, l-se: partitura.
p 33 nota n. 34.
Continuao da nota: Informaes posteriores ao depsito da dissertao fornecidas pelo
Acervo Guerra-Peixe esclareceu-nos maiores detalhes sobre a obra: De Viola e Rabeca, como o fato
dela ter sido composta na dcada de 50 para um tema de abertura e fechamento (prefixo) de um
programa da Rdio Jornal do Comrcio e, posteriormente, por sugesto de Ariano Suassuna ter seu
nome modificado para Mouro.
Ariano Suassuna solicitou um arranjo para Orquestra de Cordas Guerra-Peixe, o qual
demorou para atend-lo. Diante dessa demora, o lder do Movimento Armorial inquiriu Guerra-Peixe
sobre a possibilidade de Clvis Pereira realizar o arranjo e, imediatamente, o compositor concordou.
p 33 2. pargrafo.
Onde se l: A partitura no foi localizada, l-se: A partitura encontra-se no Arquivo Guerra-
Peixe.
p 34.
Onde se l: 5 Preldios, l-se: Preldios.
p 35 2. pargrafo.
Onde se l: Histria da Msica, l-se: histria da msica.
p 35 nota n. 35.
Continuao da nota: Este acervo denomina-se Acervo Guerra-Peixe.
p 36 2. pargrafo.
Onde se l: Fase Nacional (1949-1993), l-se: Fase Nacional (1949-1971).


3
p 36 4. pargrafo.
Onde se l: Outra preciosidade tambm manuscrita por ele prprio trata-se da, l-se: Outra
preciosidade o manuscrito intitulado.
p 37 2. pargrafo.
Onde se l: dois anos, l-se: dois anos e meio.
p 41 1. pargrafo.
Onde se l: ficando claro, l-se: procurou esclarecer.
p 41 5. pargrafo.
Onde se l: apresentar, l-se: apresentar-se.
p 50 4. pargrafo.
Onde se l: e a Three Pieces, l-se: e Three Pieces.
p 50 nota n. 43.
Continuao da nota:
NEAVE, Allan. The isle is full of noises... new scottish music for guitar. Herts, BGS
Records, BGCD104, 1997.
GRONDONA, Stefano. Novecento Twentieth Century Guitar. Vincenza, PHOENIX
98419, 1995.
p 51 2. pargrafo.
Onde se l: Baseado nas poucas, l-se: Contrariando as poucas.
p 51 nota n. 44.
Onde se l: O dodecafonismo repudia a repetio, portanto, Guerra-Peixe no praticava o
dodecafonismo ortodoxo, como ele mesmo declarava e os livros de Histria da Msica registraram,
l-se: Como vimos, Guerra-Peixe no praticava o dodecafonismo ortodoxo, a exemplo de suas
declaraes (SILVA, 2001, p. 151).
p 60 1. pargrafo.
Onde se l: complementa, l-se: complementada.
p 78 5. pargrafo.
Onde se l: ao reescrever a Sonata de modo supostamente definitivo, ignorou aquilo que
havia errado, l-se: ao reescrever a Sonata de modo supostamente definitivo, suprimiu o compasso
142.
p 79 continuao da p. 78.
Onde se l: movimentos, l-se: movimento.
p 79 continuao da p. 78.
Onde se l: consultor violonstico, Nlio, l-se: consultor violonstico Nlio.
p 79 1. pargrafo.
Onde se l: Sonata, l-se: Sonata.
p 79 2. pargrafo.
Onde se l: Allegro, da Sonata Para Violo, de Guerra-Peixe, elaborado como o Allegro de
Sonata, l-se: Allegro, da Sonata para violo, de Guerra-Peixe, elaborado como um allegro de
sonata.
4
p 82 1. pargrafo.
Onde se l: bossa-novistas, l-se: da bossa-nova.
p 82 1. pargrafo.
Onde se l: imitarmos, l-se: utilizarmos.
p 84 nota n. 52.
Onde se l: Dueto Caracterstico Nordestino, l-se: Dueto Caracterstico: No Estilo Popular
Nordestino.
p 110 3. pargrafo.
Onde se l: e o violo, l-se: ou o violo.
p 110 nota n. 58.
Onde se l: (s.d.), l-se: (escrito ao longo de sua carreira).
p 113 2. pargrafo.
Onde se l: enfatizando a importncia dos intervalos de 4. J por toda a obra, l-se:
enfatizando o uso de cordas no soltas no acompanhamento em toda a obra.
p 121 5. pargrafo.
Onde se l: Allegro, l-se: Allegro.
p 151.
Onde se l:



L-se:

Tema

Mi menor
5

Si Maior
p 151 3. pargrafo.
Onde se l: nove compassos, l-se: dez compassos.
p 152 2. pargrafo.
Onde se l: surpreendentemente, l-se: subitamente.
p 152 4. pargrafo.
Onde se l: sculo 9., l-se: sculo IX.
p 154.
Onde se l:


c. 28 - 33
L-se:

c. 20 - 28

c. 28 - 33
p 154 2. pargrafo.
Onde se l: ritmo, l-se: rtmo.
6
p 156 .
Onde se l:



L-se:

p 159 nota n. 69.
Continuao da nota: (ANEXO E).
p 160 2. pargrafo.
Onde se l: fazendo com que seja considerada por muitos como a mais difcil dentre as dez
Ldicas de Guerra-Peixe, l-se: o que faz desta uma das mais difceis do ciclo.
p 161 4. pargrafo.
Onde se l: tem o carter, l-se: tem uma funo.
p 162 1. pargrafo.
Onde se l: movida por intervalos de semitom, l-se: no compasso 7.
p 162.
Onde se l:

ponte
L-se:

ponte
p 162.
Onde se l:
7

ponte (c. 12 16)
L-se:

ponte (c. 12 16)
p 166.
Onde se l:

motivo c
L-se:

motivo c
p 167 2. pargrafo.
Onde se l: sculo 16, l-se: sculo XVI.
p 167 3. pargrafo.
Onde se l: subintitulada, l-se: subtitulada.
p 167 4. pargrafo.
Onde se l: doble, l-se: doble.
p 169.
Onde se l:




8
L-se:

p 170 2. pargrafo.
Onde se l:
A grande movimentao conseguida na variao anterior pelo uso de semicolcheias nos leva
ao P.C. da obra com a entrada da oitava diferencia, atravs de variao ornamental e, embora tenha
notas agudas, esta seo est na altura original, pois os agudssimos so encarados como notas de
passagem. O pulso cai sensivelmente
78
e nos remete ritmicamente ao tema inicial. Vai da anacruse
para o compasso 33 at o compasso 36.
L-se:
A grande movimentao conseguida na variao anterior pelo uso de semicolcheias nos leva
ao P.C. da obra logo com a entrada da oitava diferencia, atravs de variao ornamental. At o final
da variao h um movimento meldico descendente com um decrescendo
78
. Vai da anacruse para o
compasso 33 at o compasso 36.
p 170.
Onde se l:

L-se:

p 170 nota n. 77.
Onde se l: Ver Captulo 3 - FUNDAMENTAO, l-se: Ver Captulo 3, p 42.
p 170 nota n. 78.
Onde se l: Ibid. Ibidem, l-se: Ver Captulo 3, p 42.
p 171 1. pargrafo.
Onde se l: integralmente, propiciando o retorno ao tema original com um tipo de
acompanhamento contrapontstico, l-se: integralmente ligada a uma codetta.
p 171 nota n. 79.
Onde se l: de trs parafrente, l-se: de trs para frente.
p 171 nota n. 80.
Onde se l: H farta explicao no Captulo 3, p. X., l-se: Ver Captulo 3, p 42.
p 173 4. pargrafo.
Onde se l: codeta, l-se: codetta.
P.C.
9
Observao: todas vez que aparecer a palavra codeta, trocar por codetta.
p 177 nota n. 82.
Onde se l: necessrio observar que as pontes tm parentesco com a seo No entanto,
evitamos mencion-las no esquema formal a fim de facilitar a visualizao da estrutura geral, l-se:
necessrio observar que as pontes tm parentesco com o motivo a.
p 189.
Onde se v o terceiro compasso da Oitavas, no foi anotado o nome do motivo apontado
(motivo b).
p 190.
O motivo b apontado no dcimo compasso da Sucessivas, compreende os quatro tempos do
compasso e no apenas os seus dois primeiros tempos.
p 191 5. pargrafo.
Onde se l: referencias, l-se: referncias.
p 192 2. pargrafo.
Onde se l: No perodo B, h o motivo c e seu derivado d, no entanto, ao invs de quatro
compassos para cada semifrase, como ocorre no perodo anterior, a frase divide-se em dois e quatro
compassos, respectivamente, l-se:No perodo B, h o motivo c e seu derivado d, sendo o
antecedente de 3 compassos sobre o motivo c e o conseqente, por trs compassos, sobre o motivo
d.
p 192 3. pargrafo.
Onde se l: Calcado no motivo b, seguido, l-se: Com o motivo b predominante, seguido.
p 194 1. pargrafo.
Onde se l: seo B, l-se: seo B.
p 194 2. pargrafo.
Onde se l: com a lembrana meldica de a apoiada, l-se: com novo motivo em semitons
apoiado.
p 195 5. pargrafo.
Onde se l: o compositor explorou temas freqentemente abordados, l-se: o compositor
prope trs pequenos estudos explorando temtica ligada a detalhes tcnicos abordados.
p 196.
Onde se l:

motivo c
L-se:

motivo c

10
p 198 6. pargrafo.
Onde se l: A forma dessa pea, segundo Zamacois (1971), do tipo, l-se: Zamacois (1971)
costuma classificar este tipo de composio como do tipo.
p 200.
Onde se l:

L-se:

p 200.
Onde se l:

L-se:

p 201.
Onde se l:

L-se:

p 201.
Onde se l:

L-se:

p 201 2. pargrafo.
Onde se l: nota da do motivo c, l-se: nota do motivo c.

11
p 201 3. pargrafo.
Onde se l: que ajudam na desacelerao e preparam o ouvinte para o final da obra, l-se:
levando para o final da obra.
p 202 1. pargrafo.
Onde se l: Imperial e, parece referir-se modinha imperial, forma caracterstica de cano
brasileira, l-se: Imperial, mas pelo carter parece referir-se modinha imperial, forma caracterstica
de cano luso-brasileira.
p 203 4. pargrafo.
Onde se l: bachianas, l-se: Bachianas Brasileiras.
p 205 1. pargrafo.
Onde se l: quarta sute, l-se: quarta sute.
p 206.
Onde se l:

L-se:

p 207.
Onde se l:

L-se:

p 208 5. pargrafo.
Onde se l: a de um ternrio simples, l-se: ternria simples.
p 209 3. pargrafo.
Onde se l:
A seo A, ao longo de seus seis compassos, repleta de consecutivos transportes de a em
que h uma costura cromtica entre as vozes conduzidas por teras, pois ao menos uma delas faz
uso desse procedimento. Portanto, podemos dizer que o primeiro e o segundo transportes so de 2.
m e M ascendente; j os outros dois transportes so de 2. m descendente e o ltimo de 2. m
ascendente


12
L-se:
A seo A, ao longo de seus seis compassos, repleta de consecutivos transportes de a em
que h uma costura cromtica entre as vozes conduzidas por teras, pois ao menos uma delas faz
uso desse procedimento.
p 209 4. pargrafo.
Onde se l: contrastantes a seo, l-se: contrastantes em relao seo.
p 209.
Onde se l:

L-se:

motivo b
p 209 8. pargrafo.
Onde se l:
Nos dois ltimos compassos, h uma coda com dois acordes, de que o primeiro utiliza
soluo semelhante a Ldicas N. 10,
90
conduzindo por cromatismo, com exceo do baixo, o acorde
de dominante com quinta aumentada e stima maior para o acorde final de R Maior.
L-se:
Nos dois ltimos compassos, temos a coda da pea com dois acordes conduzidos por
cromatismo, com exceo do baixo. O primeiro com funo de dominante e o segundo com funo de
tnica.
90

p 210 nota n. 90.
Onde se l: Esse acorde encontra-se nos compassos 24 e 28 da seo B com uma pequena
alterao que no compromete o resultado sonoro, pois se trata de uma enarmonia (mesma nota com
nome diferente). No caso, a nota mi# substituda pela nota f, l-se: Temos aqui, um raro exemplo
na obra de Guerra-Peixe em que h o emprego de uma resoluo harmnica mais tradicional.
p 211 nota n. 92.
Onde se l: intervalo de 3., l-se: intervalo de tera.
p 213 3. pargrafo.
Onde se l: Encerrando Breves, l-se: Encerrando a Breves.
p 214 2. pargrafo.
Onde se l: a de um ternrio simples, l-se: do tipo ternrio.
p 217 4. pargrafo.
Onde se l: como um pedal meldico. A partir desta, tece as relaes intervalares,
comeando pelo unssono e concluindo nas oitavas, l-se: como um pedal. Inicia-se uma sequncia
de mudanas de intervalos partindo de unssonos at a concluso nas oitavas.

13
p 218 1. pargrafo.
Onde se l: mantida, mesmo nas variaes, l-se: mantida nas variaes.
p 218.
Onde se l:

motivo b
L-se:

motivo b
p 218 nota n. 93.
Onde se l: CAPTULO 3, l-se: CAPTULO 3, p 44.
p 221 5. pargrafo.
Onde se l: dando o nome dela a essa sute: Caderno de Mariza, l-se: dando nome a essa
sute de Caderno de Mariza.
p 221 7. pargrafo.
Onde se l: acompanhar o violo, l-se: ser tocada junto a do violo.
p 224 2. pargrafo.
Onde se l: semnimas, l-se: mnimas.
p 225 1. pargrafo.
Onde se l: uso de semicolcheias, l-se: uso de semicolcheias, definindo uma variao
decorativa.
p 225 4. pargrafo.
Onde se l: Aps a pequena ponte, voltamos ao perodo A com seu conseqente
ampliado em dois compassos, l-se: Aps a pequena ponte (c.15), voltamos ao perodo A com seu
conseqente ampliado em dois compassos (24 25), seguido da coda nos dois ltimos compassos.
p 226.
Onde se l:

L-se:

coda

14
p 236, 237 e 238.
Onde se l:
2. Obras no publicadas:
GUERRA-PEIXE, Csar. Apostila do Curso de Composio. Rio de Janeiro: 1983.
______. Currculo Manuscrito pelo Autor. Rio de Janeiro, 1971.
______. Oitenta Exemplos Demonstrando a Evoluo Esttica at 1947. Rio de Janeiro, 1947.
______. Breves n 1, 2, 3, 4, 5 e 6. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1981. 18 partituras
(13p.) Violo.
______. Caderno de Mariza. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1983. 4 partituras (2p.)
Violo.
______. Caderno de Mariza. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1986. 4 partituras (2p.)
Parte da Flauta Doce Soprano.
______. De Viola e Rabeca: Mouro. Cpia do Original Manuscrito. 1 partitura (3p.) Violino e Violo.
______. Dueto Caracterstico: No Estilo Popular Nordestino. Rio de Janeiro: Cpia do Original
Manuscrito, 1970. 3 partituras (5p.) Violino e Violo.
______. Ldicas n.
os
1 a 10. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1980. 10 partituras
(103p.) Violo e Quarteto de Cordas.
______. Me-Dgua: Cntico II. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1969. 1 partitura (4p.)
Canto e Violo.
______. Me-Dgua: Cntico II. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1969. 1 partitura (2p.)
Violoncelo.
______. Nesta Manh: Cntico II. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1969. 1 partitura
(5p.) Canto e Violo.
______. Peixinhos da Guin: Siricot. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1984. 1
partitura (4p.) Violo.
______. Peixinhos da Guin: Siricot. Maric: Cpia de computador revisada por Nlio Rodrigues,
2005. 1 partitura (2p.) Violo.
______. Ponteado: para viola ou violo. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1966. 1
partitura (3p.) Violo
______. Preldio n 2. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1970. 1 partitura (3p.) Violo
______. Preldio n 3. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1970. 1 partitura (4p.) Violo
______. Preldio n 4. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1970. 1 partitura (3p.) Violo
______ . Relao Cronolgica de Composies. (s.d.).
______ . Relacionamento Cultural e Artstico de Guerra Peixe com Pernambuco. Rio de Janeiro,
1974.
______. Sonata para Violo. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1983. 3 partituras (11p.)
Violo.
______. Sonata para Violo. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1969. 3 partituras (20p.)
Violo.
15
______. Sonata para Violo. Maric: Cpia de computador revisada por Nlio Rodrigues, 2005. 3
partituras (22p.) Violo.
______. Sute para Guitarra. Rio de Janeiro: Cpia do Original, 1946. 3 partituras (4p.) Violo.
RODRIGUES, Nlio. Alm do Tempo: Guerra-Peixe Obras Completas para Violo. Maric: Cpia
de computador, 2005.
L-se:
2. Obras no publicadas:
GUERRA-PEIXE, Csar. Apostila do Curso de Composio. Rio de Janeiro: 1983. *
______. Currculo Manuscrito pelo Autor. Rio de Janeiro, 1971. *
______. Oitenta Exemplos Demonstrando a Evoluo Esttica at 1947. Rio de Janeiro, 1947. *
______. Breves n 1, 2, 3, 4, 5 e 6. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1981. 18 partituras
(13p.) Violo. *
______. Caderno de Mariza. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1983. 4 partituras (2p.)
Violo. **
______. Caderno de Mariza. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1986. 4 partituras (2p.)
Parte da Flauta Doce Soprano. *
______. De Viola e Rabeca: Mouro. Cpia do Original Manuscrito. 1 partitura (3p.) Violino e Violo.
*
______. Dueto Caracterstico: No Estilo Popular Nordestino. Rio de Janeiro: Cpia do Original
Manuscrito, 1970. 3 partituras (5p.) Violino e Violo. **
______. Ldicas n.
os
1 a 10. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1980. 10 partituras
(103p.) Violo e Quarteto de Cordas. *
______. Me-Dgua: Cntico II. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1969. 1 partitura (4p.)
Canto e Violo. **
______. Me-Dgua: Cntico II. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1969. 1 partitura (2p.)
Violoncelo. **
______. Nesta Manh: Cntico II. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1969. 1 partitura
(5p.) Canto e Violo. * e **
______. Peixinhos da Guin: Siricot. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1984. 1
partitura (4p.) Violo. *
______. Peixinhos da Guin: Siricot. Maric: Cpia de computador revisada por Nlio Rodrigues,
2005. 1 partitura (2p.) Violo.
______. Ponteado: para viola ou violo. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1966. 1
partitura (3p.) Violo. **
______. Preldio n 2. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1970. 1 partitura (3p.) Violo. **
______. Preldio n 3. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1970. 1 partitura (4p.) Violo. **
______. Preldio n 4. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1970. 1 partitura (3p.) Violo. **
______ . Relao Cronolgica de Composies. (escrito ao longo de sua carreira). *
______ . Relacionamento Cultural e Artstico de Guerra Peixe com Pernambuco. Rio de Janeiro,
1974. *
16
______. Sonata para Violo. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1983. 3 partituras (11p.)
Violo.
______. Sonata para Violo. Rio de Janeiro: Cpia do Original Manuscrito, 1969. 3 partituras (20p.)
Violo. *
______. Sonata para Violo. Maric: Cpia de computador revisada por Nlio Rodrigues, 2005. 3
partituras (22p.) Violo.
______. Sute para Guitarra. Rio de Janeiro: Cpia do Original, 1946. 3 partituras (4p.) Violo.
RODRIGUES, Nlio. Alm do Tempo: Guerra-Peixe Obras Completas para Violo. Maric: Cpia
de computador, 2005.
* Arquivo Guerra-Peixe
** Biblioteca Nacional

p 238.
Onde se l:
GUERRA-PEIXE, Csar. Em trmos de msica paulista. J ornal do Comrcio. Rio de Janeiro, 12 jan.
1964.
______. Em trmos de msica paulista. J ornal do Comrcio. Rio de Janeiro, 12 jan. 1964.
L-se:
GUERRA-PEIXE, Csar. Em trmos de msica paulista. J ornal do Comrcio. Rio de Janeiro, 12 jan.
1964.

p 239.
Onde se l: Preldios n. 1, 2, 3, 4 e 5, l-se: Preldios.

p 239.
Onde se l:
PEREIRA, C. Mouro. Depoimento de Clvis Pereira, em 3 de nov. de 2003. Disponvel em:
<http://www.movimento.com/site_movimento/mostraconteudo.asp?mostra=5&codigo=965>. Acesso
em: 26 fev. 2006.
L-se:
PEREIRA, C. Mouro. Depoimento de Clvis Pereira, em 3 de nov. de 2003. Disponvel em:
<http://www.movimento.com/site_movimento/mostraconteudo.asp?mostra=5&codigo=965>. Acesso
em: 26 fev. 2006.
VETROMILLA, Clayton Daunis. A SUTE PARA VIOLO DE CSAR GUERRA-PEIXE E AS
VANGUARDAS DE 40 E 50. Disponvel em:
http://www.uniriotec.br/jornal/include/getdoc.php?id=35&article=12&mode=pdf . Acesso em 13 fev.
2006.

p 241.
Onde se l: 2. Mtodos e partituras:, l-se: 2. Mtodo:.
17
p 241 e 242.
Onde se l:
3. Encartes de LP e CD:
AGUIAR, Ernani: Tributo a Guerra-Peixe. Porto Alegre, 1994.
ALMEIDA, Cussy de: Orquestra Armorial . Pernambuco, 1994.
GUERRA-PEIXE, Csar; ALIMONDA, Heitor. Trio da Rdio MEC. Rio de Janeiro: Atrao
Fonogrfica, 1960.
GUERRA-PEIXE, Csar. Repertrio Rdio MEC Concertino, Duas Sutes, Quatro Canes,
Ponteado e Roda de Amigos.
______. Msica de Cmara. Rio de Janeiro: RIOARTE, 1996.
______. A Retirada de Laguna. Rio de Janeiro: Atrao Fonogrfica, 1972.
LLERENA, Marcus: Noturno Brasileiro, Rio de Janeiro: UFRJ, 1990.
VILLA-LOBOS, Heitor; GUERRA-PEIXE, Csar; NOBRE, Marlos. Villa Lobos Guerra Peixe
Nobre: Orquestra Sinfnica Brasileira: Karabtchewsky. LP 9500 120, PHILIPS, 1976.
L-se:
3. Encartes de LPS e CDS:
AGUIAR, Ernani: Tributo a Guerra-Peixe. Porto Alegre, ACIT 74031210, 1994. *
ALMEIDA, Cussy de: Orquestra Armorial . Pernambuco, CONSERVATRIO 107.492, 1994. *
GUERRA-PEIXE, Csar; ALIMONDA, Heitor. Trio da Rdio MEC. Rio de Janeiro: Atrao
Fonogrfica, ATR 32069, 1960.
GUERRA-PEIXE, Csar. Repertrio Rdio MEC Concertino, Duas Sutes, Quatro Canes,
Ponteado e Roda de Amigos, Rio de Janeiro, S014, 1998. *
______. Msica de Cmara. Rio de Janeiro: RIOARTE, RD005, 1996. *
______. A Retirada de Laguna. Rio de Janeiro: Atrao Fonogrfica, ATR 32008, 1972.
GRONDONA, Stefano. Novecento Twentieth Century Guitar. Vincenza, PHOENIX 98419, 1995.
LLERENA, Marcus: Noturno Brasileiro, Rio de Janeiro: UFRJ, CIT 0001, 1990. *
NEAVE, Allan. The isle is full of noises... new scottish music for guitar. Herts, BGS Records,
BGCD104, 1997.
VILLA-LOBOS, Heitor; GUERRA-PEIXE, Csar; NOBRE, Marlos. Villa Lobos Guerra Peixe
Nobre: Orquestra Sinfnica Brasileira: Karabtchewsky. LP 9500 120, PHILIPS, 1976.
* Arquivo Guerra-Peixe