De umbral a cuarto de estar

Alvar Aalto

primera ilustraci)n. Encontramos en su reducida representaci)n un magnfico y refinado ejemplo para ilustrar nuestro problema. EI cuadro proporciona un ejemplo ideal de la acci)n de .entrar en una !abitaci)n&. La trinidad de .ser !umano$ !abitaci)n y jardn. mostrados en el cuadro$ lo convierten en una imagen ideal e inalcanzable de nuestro !ogar. La misma sonrisa ue aparece en el rostro de la /anta 0irgen puede verse en los delicados detalles del edificio y en las brillantes flores en el jardn. 1os cosas destacan claramente2 la unidad de la !abitaci)n$ la pared e+terior y el jardn$ y la formaci)n de estos elementos para dar a la figura !umana prominencia y e+presar su estado de "nimo. EI ue verdaderamente entienda los secretos del cuadro de Fra Angelico puede dejar de leer este articulo con tran uilidad. Anteriormente se !a insinuado con prudencia ue es posible ue nuestro fro clima violente la unidad ue debiera vincular el interior y el e+terior de nuestras viviendas$ resultando ue a la entrada no se le puede atribuir la elegante forma ceremonial ue tiene en las zonas clim"ticas civilizadas del sur. La culpa$ sin embargo$ no es del clima2 se debe m"s bien a

Fra Angelico L'Anunziazione. Pintura de una leyenda. El cuadro fue elegido para ilustrar este articulo por la armona entre las figuras y las formas de ambos edificio y jardn.

una forma inmadura. 3o !ay nada malo en el !ec!o de

ue nuestras casas est,n

cerradas al mundo e+terior (tambi,n lo est"n las del sur$ aun ue por otros motivos*4 pero los elementos de protecci)n de nuestras viviendas est"n invar5ablemente mal situados. EI sitio adecuado para nuestro umbral es el lugar donde salimos de la calle o carretera y entramos en el jardn. 6ealmente es la valla del jardn el verdadero muro e+terior de nuestro !ogar. 1entro de ,l$ deberia !aber acceso libre$ no solo entre la casa y el jardn$ sino tambi,n entre la disposici)n de las !abitaciones y el jardn. EI jardn pertenece a nuestro !ogar tanto como cual uier otro cuarto. 1ejemos ue el paso del !uerto a las !abitaciones ofrezca muc!o menor contraste ue el de la calle o carretera al jardn. Podemos decir ue la vivienda finesa debiera tener dos caras. 7na$ el contacto est,ticamente directo con el mundo e+terior4 la otra$ su cara invernal4 se vuelca !acia dentro y se ve en el dise#o interior$ ue enfatiza la calidez de nuestras !abitaciones interiores. Esto tambi,n es aplicable a los grandes blo ues de pisos de al uiler en las ciudades$ aun ue de otro modo. 6ec!azar el potencial ue en este caso ofrecen los patios es un americanismo repulsivo. 8o veo el jardn y la decoraci)n interior como un organismo entretejido. 1e este modo ya no puede !ablarse de tipos de plantas para vestbulos2 su forma y funci)n varan. As$ si tomamos el problema de la forma desde el punto de vista org9nico$ la colocaci)n del mobiliario tambi,n se ve afectada. :e gustara mencionar el ampliamente desde#ado pasillo. ;omo parte de la entrada a una casa$ ofrece un potencial estetico jam"s so#ado$ ya ue es un coordinador natural de las !abitaciones interiores y permite el uso de una monumental y rotunda escala lineal$

EI ttulo de este articulo alude a a uella parte de nuestra casa ue une las !abitaciones m"s ntimas con el espacio libre. EI director de la presente revista se#ala en su amable carta a uien esto escribe$ la dejadez con la ue nuestro dise#o de interiores !a tratado usualmente esta parte de nuestros edificios$ especialmente vestbulos y entradas$ y ofrece su revista como foro de %reforma&. En viviendas privadas$ casas solariegas$ c!alets$ etc.$ ue se sit'an libremente en su entorno$ y donde en alguna medida !an prevalecido el buen gusto y las ambiciones artsticas (y s)lo es necesario tratar a u este tipo de casas*$ no !a sido reservado ning'n espacio o forma ar uitect)nica para dise#ar escaleras$ vestbulos y entradas$ sino ue e+iste siempre algo raro y esteticamente impuro en la manera en ue los interiores de los edificios se abren al e+terior. EI clima n)rdico$ ue re uiere una marcada diferenciaci)n entre el c"lido interior y el espacio circundante$ se !a convertido en un escollo para los ar uitectos$ y !a dado pie a defectos en las proporciones a ambos lados de la Inea de demarcaci)n. La tarea de encajar el edificio correctamente en el paisaje$ ( ue es tambi,n una de nuestras debilidades* !a sido$ no obstante$ realizada de mejor manera. -uienes por desgracia tenemos ue vivir en casas de al uiler$ debemos contentarnos con meras parodias de vestbulos y antesalas en nuestras viviendas. Por razones muy especiales !e elegido la Anunciaci)n de Fra Angelico como

incluso en edificios pe ue#os. 7na de las posibles maneras de disponer y amueblar la entrada nos la ofrece el !all ingl,s. /i el minucioso arte ingl,s de dise#o interior !a dejado en su estela muc!as cosas buenas$ las malas interpretaciones del mismo tambi,n !an dado lugar a parodias en miles de !ogares. La psicologa brit"nica nos es ajena y no ec!a races f9cilmente en nuestro suelo$ pero !ay una caracterstica ue indudablemente merece ser tenida en cuenta. 7na de esas grandes y espaciosas !abitaciones con una c!imenea abierta$ un suelo r'stico y una forma ue se diferencia de la de otras !abitaciones$ tiene una funci)n psicol)gica visible para un ojo con sensibilidad. /imboliza el espacio abierto bajo el tec!o del !ogar. Est" muy remotamente relacionado con el atrio de los patricios en Pompeya ue realmente tena el cielo como tec!o. La relaci)n entre el vestbulo ingl,s y el atrio es m9s bien como la del viejo bos ue de Flatford con un vi#edo aterrazado y definido matem9ticamente.

!abitaciones$ el patio y el jardn. 1e todos modos esto se debera !acer con cautela. EI mundo est" Ileno de decoradores y ar uitectos mediocres. /i t'$ c!apuceros puede conducirle a una muerte prematura. =odas las ilustraciones para este 9rticulo ponen de manifiesto de varias maneras el principio e+puesto m"s arriba. La casa de Pompeya se presenta deliberadamente en ruinas2 el acorde puro ue dan las columnas junto con los escasos muebles es un ejemplo cl"sico de c)mo motivos masivos de e+terior pueden ser combinados con un interior mas ntimo. En el vestibulo de una casa finesa no debera !aber tampoco m"s muebles ue a u. >tra fotografia muestra ue incluso en el economizado espacio de un blo ue de pisos se puede conseguir amueblar el vestbulo de forma similar con medios perfectamente !ogare#os. EI motivo de los arcos forma parte del tabi ue principal de la casa (en otras palabras es uno de sus muros maestros* ue$ con sus pesadas formas$ representa la ciudad e+terior. ?unto al elemento ar ueado vemos unos pocos muebles$ ue no est"n tanto para sentarse como para simbolizar a los ocupantes$ o como un reflejo de los muebles de las !abitaciones interiores. La perspectiva de la calle$ la idea estructural de la casa y la intimidad del !ogar se dan a u las manos. uerido lector$ tienes un amigo con un gusto aristocr"tico pero con mala salud$ la inspiraci)n de estos

EI peristilo de una casa patricla$ con una columnata sin cubierta formando un ne+o entra las !abitaciones interiores de la casa. 6uinas en Pompeya.

Esta idea de vestbuto como espacio al aire libre puede formar parte de la piedra filosofal$ si se utiliza correctamente. /e lo entrego a mi lector en un cofre cerrado y le pido perd)n si fallo en el intento de proporcionarle la Ilave. Por la misma raz)n por la ue previamente intent, convertir tu jardn en un espacio interior$ a!ora intento convertir tu vestbulo en un espacio al aire libre. Esta es una manera de minimizar el contraste entre ellos$ e indicar como uno debera amueblar la estancia ue proporciona un punto de transici)n entre el interior y el e+terior. En resumen2 tenemos a u el fundamento filos)fico para el antepatio de nuestro !ogar. <ay muc!as maneras de lograrlo2 acentuando especficamente los detalles$ o con cuadros$ pero se consigue de mejor manera situando correctamente el vestbulo en relaci)n con las
.;lasicismo tardio& 7n ejemplo brillante de afinidad entre el interior del !ogar y el jardn. @Es un vestbulo !ermosamente abierto al e+terior y tomando su car9cter dominante de los "rboles$ o es un jardn construido en el interior de la vivienda$ una !abitaci)nAjardnB Ar uitecto2 Le ;orbus5er$ Francia.

EI punto de contacto entre la estructura de una casa y alg'n rasgo ntimo del !ogar es otra idea b"sica de la decoraci)n del vestbulo. EI atrio de una casa romana conforma al mismo tiempo la terminaci)n del "rea de entrada y el espacio central de toda la casa. /u tec!o es el cielo$ y las !abitaciones tec!adas del interior se abren !acia ,l. Por simple virtud de la planta$ el atrio cumple bellamente las ideas a u desarrolladas. 7na casa finesa ue !ace uso de efectos

similares se muestra a u en un par de dibujos. 1e nuevo el vestbulo se situa en el centro de la casa y ad uiere su car"cter a trav,s de las puertas ue conducen a ,l desde cada !abitaci)n y del tratamiento especial en armona con ellas. =odos los objetos ue cumplen una funci)n pr"ctica (el perc!ero$ incluso la escalera* !an sido situados en nic!os propios y la !abitaci)n se mantiene como un cubo puro cuya parte alta se abre al piso superior. EI visitante ue penetra en esta !abitaci)n se !ace inmediatamente una idea clara de toda la construcci)n interna y de la decoraci)n de las !abitaciones de la casa. Este vestbulo no tiene absolutamente ning'n mueble$ pero la decoraci)n de cada !abitaci)n en torno puede entreverse a trav,s de las puertas abiertas$ produciendo el sentimiento de calidez re uerido. EI vestbulo tiene el unico suelo decorativo de la vivienda$ !ec!o de piedra caliza. 1e este modo$ el car,cter ar uitect)nico de la !abitaci)n es un poco severo$ !aciendo de ,l un escenario adecuado para ue la se#ora de la casa reciba a sus invitados. En otras palabras$ es un cuarto ceremonial$ pero su rigidez es suavizada por la vista parcial ue el visitante tiene dei piso superior de la casa$ con sus dormitorios$ el cuarto de los ni#os y una cuerda con ropa puesta a secar $ colgando como una especie de descuidada evidencia de la rutina de cada dia4 el objeto cotidiano como elemento crucial de ar uitectura$ Cun trozo de calle napolitana en un interior finsD

:e !e concentrado a u en las ideas b"sicas de la decoraci)n de nuestro !ogar antes ue en la forma de Ilevarlas a cabo. <ay muc!as maneras$ y varan seg'n las circunstancias$ raz)n por la ue pens, ue !ara mejor si simplemente indicaba el tipo de ambiente ue debera ser evocado. Pero si deseas mi bendici)n para tu !ogar$ ,ste debera tener una caracterstica m"s2 debes delatarte en alg'n pe ue#o detalle. =u !ogar debera ense#ar deliberadamente alguna debilidad tuya. Esto puede parecer un campo en el ue la autoridad del ar uitecto acaba$ pero ninguna creaci)n ar uitect)nica est" completa sin un rasgo tal$ no estara viva. Este rasgo se puede comparar con la necesidad de un sutil sentido del !umor para mostrar la propia debilidad. -uiz" el lector no debiera empezar inmediatamente a colgar la ropa entre las columnas de m"rmol de su vestbulo. Es suficiente con ser consciente de ue la .ventana abierta. es y seguir" siendo la marca verdadera de un caballero moderno$ y su vivienda refleja esta actitud.

Los edificios de pisos de al uiler a menudo se caracterizan por una mentalidad de nuevo rico y un gusto pobre. A u tenemos una rara e+cepci)n2 La %company palace. del Ar uitecto EriE Fryggman en Fra!entu G$ =urEu. La fotografia muestra el vestibulo de entrada al piso del propio ar uitecto. Es un ejemplo e+cepcionalmente atractivo de la acentuaci)n de elementos ar uitect)nicos en el dise#o interior.

Perspectiva del vestbulo de la casa Aalto. La apertura en el tec!o revela el bien iluminado vestbulo superior. Ar uitecto2 Alvar Aalto

EI vestbulo es la !abitaci)n central de una casa$ una casa civil con una disposici)n de las !abitaciones basada en la de una casa con atrio cl9sica. (;asa 0HinI Aalto$ AlajHrvi*. Planta baja. Ar uitecto2 Alvar Aalto.

7n refinado ejemplo de dise#o interior sueco. La ingeniosa situaci)n en es uina de la gran ventana del vestibulo confiere a la !abitaci)n un car9cter de e+terior. Los muebles junto a la ventana sugieren un jardn y las plantas sugieren el paraiso de Fra Angelico. La situaci)n adyacente de la c!imenea es e+ uisita4 eI contraste lo dan la alfombra y la butaca de al lado. 7n ejemplo ue une el calor del !ogar con el elemento m"s fro. Ar uitecto2 ;. <IrviE.

JEste artculo fue publicado en el n'mero K de la revista Aitta$ editada en LGMN. =e+to e ilustraciones2 :useum of Finis! Arc!itecture.