CINEMA GTICO

[ciclo segundo]

Covil Bar > Almada-a-Velha

Almada | 8/15 Agosto de 2010

Cinema Gtico
Ciclo segundo 8/15 Agosto 2010 Covil Bar, Almada-a-velha. Agradecimentos: Antnio Bajanca e Joo Fernandes, design; Lus Pena, esplio; Viriato Teles, web. Produo: Nuno Bernardo e Jos Xavier Ezequiel.

Ocina do Crime // e-dies virtuais e jos xavier ezequiel, mmx

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NDICE
NO PRINCPIO ERA O DIABO
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NOSFERATU, Eine Symphonie des Grauens

de F. W. Murnau, 1922 de Neil Jordan, 1994

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ENTREVISTA COM O VAMPIRO (The Vampire Chronicles) DRACULA de Bram Stoker FAUSTO 5.0

de Francis Ford Coppola, 1992 de Isidro Ortiz e La Fura dels Baus, 2001

A SEMENTE DO DIABO (Rosemarys Baby)

de Roman Polanski, 1968 de Terence Fisher, 1958

DRACULA (Horror of Dracula) OS OUTROS O CORVO

de Alejandro Amenbar , 2001 de Roger Corman, 1963

DRACULA

de Tod Browning, 1931

FOME DE VIVER (The Hunger)

de Tony Scott, 1983

A FELINA (Cat People)

de Paul Schrader, 1982

A SOMBRA DO VAMPIRO
de E. Elias Merhige, 2000

enir hoje o conceito de Gtico no fcil. Comeou por se referir cultura dos Godos, um povo brbaro que, apesar de no saber ler nem escrever, contibuiu decisivamente para acabar com o Imprio Romano e foi capaz, entre outros feitos, de colonizar a nossa Pennsula Ibrica. A pelo sculo XVIII comeou a designar um certo tipo de arquitectura medieval. Pelo m desse sculo foi associado literatura popular que recuperava essa ambincia medieval, com muitos castelos, fantasmas e antigas maldies. Durante o sculo XIX o termo evoluiu, por fora da cultura romntica que o gtico ajudara a fundar, para uma iconograa muito mais denida e que culmina, em 1897, com a publicao do Drcula de Bram Sroker. Desde ento, so praticamente impossveis de catalogar as verses literrias e cinematogrcas que se zeram do vampiro. A sub-cultura gtica, ao contrrio de outras tribos urbanas mais ou menos marginais, no se resume hoje a um pequeno grupo to resoluto quanto diminuto. Antes pelo contrrio. Filmes, livros, roupas e sries de televiso em horrio nobre recuperam, mais uma vez, o mito da eterna juventude. Acredite-se ou no, o vampiro est vivo e bem nutrido. Desde que Murnau lmou o Nosferatu, em 1922, a indstria cinematogrca percebeu o lo narrativo e plstico deste mito,. Sem palavras o que este lme ainda hoje deixa o espectador. Com ele comea este ciclo, que contempla todos os grandes marcos do cinema gtico. A serem vistos na esplanada coberta do Covil Bar, muito bem situado na zona histrica de Almada.

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NO PRINCPIO ERA O DIABO

o contrrio do que usualmente se pensa, no foi Bram Stoker o primeiro a escrever histrias de vampiros. Na co, a primeira abordagem conhecida de um obscuro mdico que, ao servio do intratvel Lord Byron, escreveu The Vampyre, a tale by the Right Honourable Lord Byron. Public-lo-ia no New Monthly Magazine em 1819, dois anos antes de se suicidar. Byron cou muito incomodado com a sua pretensa autoria e talvez fosse mesmo essa a inteno de John William Polidori. Depois, nomes to importantes como Hoffmann (A Vampira, 1828), Nodier (O Bom Vampiro, 1831), Poe (Berenice, 1835), Lautramont (Cantos de Maldoror, 1868) e Oscar Wilde (O Retrato de Dorian Gray, 1891), entre muitos outros, remexeram na ideia (consequncia natural do gtico iniciado em Inglaterra no sculo anterior) do mortovivo que sobrevive eternidade sugando a vida dos outros. Contudo, ningum logrou suplantar Bram Stoker em popularidade com o seu Drcula de 1897. Literatura de cordel ela sem qualquer dvida. Mas superiormente servida por uma tcnica de escrita (todo o
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romance construdo com cartas, dirios, telegramas, notcias de jornal) invulgarmente ecaz na arte de induzir verosimilhana no domnio do sobrenatural. Como mais ou menos sabido, Stoker baseou-se no verdadeiro Conde Drcula (sc. XV), tambm conhecido por Vlad o Empalador, por matar os seus inimigos dessa forma to pouco contempornea.Vlad III, Prncipe da Valquia, ganhou o nome de Drcula (lho do drago) por pertencer sacrossanta Ordem do Drago. Porm, muito talvez por sua causa, em romeno a palavra hoje signica Diabo. A sua crueldade foi tanta que uma terrvel lenda se misturou com as ancestrais tradies de vampiros que pululavam na regio dos Crpatos. E assim percorreu os sculos at que Stoker, que nunca ps os ps na Transilvnia, o usou como modelo. Stoker era gestor do Lyceum Theatre of London e sempre sonhou levar o romance cena. Tentou convencer o grande actor vitoriano Henry Irving. Este, depois de o ler, recusou a ideia exclamando Que horror. Azar o dele que, ao contrrio do Drcula, passou histria com letra pequena. Bram Stoker morreu em 1912, antes de ver o seu livro ser apropriado pelo cinema, transformado num dos mitos mais duradouros do mundo contemporneo e num dos temas mais rentveis da indstria do entretenimento.Vivicando o mito, o vampiro por estes dias um cone que aglutina tribos continuamente renovadas e vende, outra vez muito bem, lmes, sries de televiso, T-shirts, cocktails, noites temticas e at cerveja em festivais de vero. como se Bram Stoker, ele mesmo um vampiro, se tivesse tornado imortal custa do sangue das eternamente jovens legies de admiradores.
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NOSFERATU, Eine Symphonie des Grauens

de F. W. Murnau c/ Max Schreck, Gustav von Wangenheim e Greta Schroeder msica de Hans Erdmann 96, p/b tintado, mudo, Prana-Films, Alemanha, 1922
Domingo, 8/08 22:00

m 1921 estreou em Viena A Morte de Drcula (Drakula Halla) do hngaro Kroly Lajthay. O lme desapareceu na voragem das guerras, mas os registos asseguram que o ttulo enganador e que a adaptao tem mais a ver com O Fantasma da pera de Gaston Leroux que com o Drcula de Bram Stoker. O que coloca este Nosferatu, Uma Sinfonia de Horrores como a primeira adaptao cinematogrca do romance. Contudo, como Murnau no conseguiu negociar os direitos com a viva, usou o expediente de lhe mudar o ttulo e os nomes das personagens. Acabou por se ver envolvido num processo judicial que retirou, literalmente, o lme de cartaz. Uma coisa no tira a outra e Nosferatu (palavra usada pelo Professor Van Helsing algures no livro) tornou-se o lme fundador das centenas de verses produzidas ao longo dos sculos XX e XXI. E mesmo (do ponto de vista, no necessariamente do enredo, mas da denio do arqutipo do vampiro) a mais el adaptao de Bram Stoker. Nele, o Conde Orlok no tem qualquer encanto e ainda menos apelo sexual. uma ratazana assustadora, superiormente encarnada por Max Schrek. Num lme que, por outro lado, uma das prolas do expressionismo alemo. E que no perdeu, ainda hoje, qualquer fora na arte de induzir pesadelos. Dele ainda se pode fazer aquela clssica apresentao dos lmes de terror Tenham medo, muito medo.

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ENTREVISTA COM O VAMPIRO (The Vampire Chronicles)

de Neil Jordan c/ Tom Cruise, Brad Pitt, Antonio Banderas, Stephen Rea e Christian Slater 123, cor, Geffen Pictures, USA, 1994
Domingo, 8/08 24:00

m 1772, oito anos depois de Horace Walpole ter publicado o romance fundador da literatura gtica inglesa (O Castelo de Otranto), o francs Jacques Cazotte publicou um estranho romance onde o Diabo se apaixona perdidamente por um jovem cavaleiro espanhol e se transforma em mulher para melhor o seduzir. Cazotte que, depois de se tornar Illuminati, se autoproclamou profeta e acabou decapitado em 1792, caiu no esquecimento at ao sculo XX, altura em que Todorov, o autoproclamado papa-da-literatura, o considerou a origem do fantstico moderno. Verdade ou no, talvez Anne Rice tenha ido buscar a ideia do vampiro homosexual, de onde este lme extrado, a O Diabo Enamorado de Cazotte. Com efeito, se o Conde de Bram Stoker tambm bebia sangue de homens, mas apenas com funes alimentcias, o Lestat de Anne Rice, pelo contrrio, bebe sangue de mulheres quando a sede aperta, mas do que gosta mesmo de homens. Diga-se, em abono da verdade, que o Drcula de Bram Stoker no tem, no original, a carga ertica que os lmes lhe deram desde que Bela Lugosi o personicou em 1931. E, tambm em nome da verdade, no se imagina um irlands catlico e vitoriano a falar assim to expressamente de sexo, quanto mais de homosexo. Nem o irreverente Oscar Wilde se tinha atrevido na sua verso do vampiro que se mantm jovem custa do envelhecimento d O Retrato de Dorian Gray e a cuja aura de maldio talvez Anne Rice tambm no fosse de todo alheia. Seja como for, nascida em Nova Orlees e estudante em So Francisco nos anos 60, atreveu-se a recriar um mito j muito bem estabelecido na literatura, quando publicou a Entrevista Com o Vampiro em 1976. E no se limitou a alterar-lhe a sexualidade, to ao jeito da provocao
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hippie de Frisco. Alterou-lhe profundamente, muito mais importante na dinmica do gtico, o cenrio. Das ravinas dos Crpatos e das soturnas ruas de Londres, passa para os pntanos da Luisiana e para os becos de Nova Orlees. Do exotismo da Transilvnia, salta para o erotismo do Bairro Francs. E quem melhor que os dois cones da eterna juventude do momento,Tom Cruise e Brad Pitt, para encarnar a mxima de Lestat: Drink From Me And Live Forever.
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DRACULA de Bram Stoker

de Francis Ford Coppola c/ Gary Oldman, Winona Ryder, Anthony Hopkins, Keanu Reeves e Tom Waits 123, cor, American Zoetrope, USA, 1992
Tera, 10/08 22:00)

elenco de se lhe tirar o chapu. Plasticamente uma coisa admirvel arrecadou trs scares tcnicos, usualmente os mais certeiros, guarda-roupa, efeitos especiais e caracterizao. Est tudo certo, excepto o ttulo. Bem se imagina que a profuso de ttulos sobre o mesmo tema ter criado diculdades adicionais neste domnio, to importante para a indstria de Hollywood, como o cartaz promocional. Contudo, chamar-lhe Drcula de Bram Stoker, dando a entender que se trata de uma adaptao el do romance, uma completa falcia. Nada no livro explica a origem da maldio do Conde. No lme prontamente engendrado um enredo de amor de perdio. Ou seja, um nal infeliz. A promoo garantia que O Amor Nunca Morre. Da meditao sobre a maldade humana do verdadeiro Drcula de Bram Stoker, no se ca sequer pelo mito da eterna juventude j outras mil vezes explorado. Fica-se apenas pela mais consoladora metfora do amor eterno. Parece muito pouco para um lme to belo.

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FAUSTO 5.0
de Isidro Ortiz e La Fura dels Baus c/ Miguel ngel Sol, Eduard Fernndez e Najwa Nimri 93, cor, Fausto Producciones, Espanha, 2001
Tera, 10/08 24:00

e o vampiro um mito de cordel, apto a assustar e a atrair, ao mesmo tempo, o leitor comum, o Fausto a verso intelectual do mesmo mito. No fundo, no fundo, o vampiro como que vende a alma ao Diabo em troca da imortalidade. Isto para usar uma linguagem muito corrente, j que a profundidade de campo do Fausto de Goethe transcende largamente a simplicidade do mito da eterna juventude. O alemo Goethe, talvez a maior referncia da literatura romntica, passou boa parte da sua vida adulta a escrever este pico, na verdade nunca denitivamente acabado. Reduzir uma das obras mais complexas da literatura a um simples lme, no tarefa fcil. Mas a verdade que o transporte do mito do Fausto para os tempos modernos resulta. E se, ao contrrio do clssico lme de vampiros, no se pretende fazer saltar ningum da cadeira, ele h momentos em que os truculentos Fura Dels Baus parece que saem da conteno dos ltimos anos e regressam ao sangue, sexo e morte dos primeiros espectculos de rua. E d muito mais que pensar que o redundante morcego com caninos aados e manhas sexuais, que prolifera na maioria dos lmes de vampiros.

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A SEMENTE DO DIABO (Rosemarys Baby)

de Roman Polanski c/ Mia Farrow e John Cassavetes 130, cor, Paramount, USA, 1968
Quarta, 11/08 22:00

9 de Agosto de 1969, a ento segunda mulher de Polanski foi assassinada, juntamente com mais quatro pessoas, pela clebre Famlia Manson. Sharon Tate estava grvida. Da conjugao desses dois factos nasceu uma mitologia urbana, quem sabe induzida pelos prprios estdios, segundo a qual o massacre tinha tido interveno sobrenatural. Polanski metera-se com o Diabo e este comandara a mo do psicopata Charles Manson. Sabe-se que no, que a escolha das casas foi aleatria. Embora o nome da mulher assassinada na outra casa fosse, muito curiosamente, Rosemary La Bianca. Polanski iniciara-se na Polnia durante a dcada de 1950.Na dcada seguinte comeou a receber ateno por dois ou trs lmes feitos a partir de Frana, demasiado europeus, mas ainda assim um deles capaz de arrecadar o scar para o melhor lme estrangeiro. Quando, em 1967, realizou Por Favor No Me Morda No Pescoo (The Fearless Vampire Killers or: Pardon Me, But Your Teeth Are In My Neck), uma pardia aos pirosos lmes de vampiros ento em grande moda, a produo era j anglo-americana. Dado o salto para Hollywood, preparava-se para fazer um lme sobre ski, o seu desporto preferido.William Castle, um produtor de lmes de terror de baixo oramento, convencera a Paramount a comprar o romance de Ira Levin mesmo antes de ser publicado. E convenceu tambm Polanski a fazer este assombrado Rosemarys Baby. O lme foi bem recebido pela crtica e um enorme sucesso de bilheteira. Facto um tanto espantoso, tendo em conta que no respeitava os exactos cnones de Hollywood e ainda menos os do cinema de terror. No h sangue a jorrar, nem gritos escrucianates, nem monstros arrepiantes.Tudo sugerido, tudo sussurrado. O que o torna um dos lmes mais assustadores da Histria do Cinema.
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DRACULA (Horror of Dracula)

de Terence Fisher c/ Peter Cushing e Christopher Lee 82, cor, Hammer Film, Reino Unido, 1958
Quarta, 11/08 24:00 (legendas em castelhano)

ttulo original (Horror of Dracula) reecte bem a diculdade que era, j poca, arranjar um cartaz original para mais uma adaptao do romance de Bram Stoker. E o cartaz mesmo a coisa mais poderosa do lme, com o Conde Drcula a transportar uma mulher inanimada nos braos. Isso e a notvel representao de Christopher Lee, o nico depois de Schrek e Lugosi a criar uma iconograa prpria para o Conde. Um Drcula de poucas falas e muito sangue, a cores, um aspecto grco que foi um dos seus principais factores de sucesso. O que no o impede de, por outro lado, ser talvez a mais el adaptao do romance de Stoker. Do ponto de vista do enredo, bem entendido. Quando Polanski realizou Por Favor No Me Morda No Pescoo (1967) o alvo desta comdia negra era a Hammer Film (que existia desde 1934, mas que apenas em 55 comeou a produzir lmes de terror) e, em particular, este lme de Terence Fisher. Que, em 1966, realizaria outro grande sucesso com Christopher Lee, Drcula, o Prncipe da Trevas, cuja principal caracterstica reside no facto do Conde ser mudo no diz uma nica palavra durante todo o lme. Mas tambm, como diria o outro, isto funciona como nos lmes pornogrcos. Com tantos salpicos de sangue, tanto sexo implcito e tanto truque de arrepiar, quem que precisa de dilogos?

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OS OUTROS
de Alejandro Amenbar c/ Nicole Kidman, Fionnula Flanagan e Chris Eccleston 100, cor, Studio Canal, USA/Espanha, 2001
Quinta, 12/08 22:00

discreto prodgio que d pelo nome de Alejandro Amenbar, escreveu e realizou este lme. E ainda comps, orquestrou e dirigiu a msica. Nascido em 1973 em Santigo do Chile, tinha um ano quando Pinochet chegou ao poder e obrigou a famlia, refugiada da Guerra Civil, a regressar a Espanha. Demonstando mais uma vez que nesse reino, ainda para ns to estrangeiro, o cinema se no resume ao franchising Almodvar, Amenbar lanou Abre os Olhos em 1997 e conseguiu um estrondoso sucesso de bilheteira. Tom Cruise, que precisava desesperadamente de demonstrar que no era apenas mais uma cara bonita, co-produziu uma adaptao americana (Vanilla Sky), onde se esconde por trs de uma mscara durante praticamente todo o lme. Relao estabelecida, nesse mesmo 2001 co-produziu tambm este primeiro lme em ingls de Amenbar, com a big star Nicole Kidman, que aqui alcana um dos papis mais admirveis da sua j longa representao. boa maneira, no do terror, mas do melhor suspense, tudo velado, tudo escondido, tudo se passa na obscuridade de uma casa isolada numa ilha igualmente isolada. Para que a luz no perturbe as crianas, todas as cortinas devem permanecer fechadas e nenhuma porta aberta antes que a anterior seja fechada. Em rigor, o lme deste ciclo que mais se aproxima do cnone do primeiro gtico ingls do sculo XVIII: castelos medievais ou casas muito antigas, com muitas histrias escondidas no aparente silncio das paredes, longos e tortuosos corredores, subterrneos, passagens secretas, espectros do passado, aparies do presente, sombras, sussuros, mundos paralelos de mortos e de vivos que se cruzam, acossados por inenarrveis maldies, no mesmo espao-tempo. Se acredita, acredite que, tal como diz a promoo do lme, mais cedo ou mais tarde eles vo encont-lo.
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O CORVO
de Roger Corman c/ Vincent Price, Boris Karloff, Peter Lorre e Jack Nicholson 86, cor, Alta Vista, USA, 1963
Quinta, 12/08 24:00 (s/ legendas)

ascido em 1926, Roger Corman, fez de tudo no cinema. Entre outras actividades menores, desde 1954 at agora (Julho de 2010) produziu 389 lmes, realizou 56, escreveu meia dzia e foi actor em 33 (alguns no creditados). Descobriu actores como Robert de Niro, Peter Fonda, Dennis Hopper e Jack Nicholson. Dos muitos realizadores que com ele debutaram contam-se, entre todos, Francis Ford Coppola, John Landis, Jonathan Demme, Martin Scorcese, Peter Bogdanovich e James Cameron. O cinema, americano e no s, no era o que sem Roger Corman. Nunca precisou de centenas de milhes para efeitos especiais fazia-os, muitas vezes, ele mesmo. Nem de estrelas pr-fabricadas ele que as fabricava. E a outros, considerados menores, deu-lhes a dignidade que lhes faltava. Sem ele, o grande Vincent Price seria hoje recordado como um vistoso canastro com uma voz espantosa. Ele retribuiu. As suas sincrticas representaes de personagens de Poe (de que se devem destacar A Queda da Casa de Usher, 1960 e O Tmulo de Ligeia, 1964) ajudaram Corman a tornar-se um realizador de culto. E no apenas pelos seus desregrados splatter (ou gore). Dos quais, o mais famoso A Pequena Loja dos Horrores, de 1960, que se tornou o paradigma do lme de baixo oramento. Se Ed Wood era um pattico desajustado, Corman sabia muito bem o que estava a fazer. Talvez tenha sido Tarantino quem melhor aproveitou a lio quando fez Os Ces Danados (Reservoir Dogs, 1992). Lio que vem novamente explicada no livro com Jim Jerome How I Made a Hundred Movies in Hollywood and Never Lost a Dime (1998). Neste O Corvo, embora nada por a alm, j fazia lmes com melhores oramentos. De uma adaptao muito livre do poema de Edgar Allan
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Poe (1845), Corman faz uma comdia negra onde pe no mesmo palco trs dos nomes mais sagrados do gtico clssico: Vincent Price, Boris Karloff e Peter Lorre (s falta mesmo o Bela Lugosi, que alis entra noutra verso da Universal, de 1935, tambm com Karloff, dirigida por Lew Landers). E, justicando ainda mais a escolha para este ciclo de uma pardia ao prprio gtico, O Corvo de Edgar Allan Poe tornou-se como que o cone sagrado de simbolismos e ultra-romantismos, desde que Baudelaire e Mallarm recriaram o poema para francs (entre ns a verso mais notvel de Fernando Pessoa). Vamos l no ter medo? E o corvo disse Nunca mais.

DRACULA
de Tod Browning c/ Bela Lugosi e Helen Chandler 82, p/b, Universal, USA, 1931
Sexta, 13/08 22:00

arl Lammle tinha adquirido os direito do Drcula de Bram Stoker quando fundou a Universal em 1915. No entanto, puritano como era foi adiando o projecto e, quando o seu lho nalmente o convenceu, o tempo do mudo acabara e este Drcula acabou por ser o primeiro sonoro de terror. Mas voltemos um pouco atrs, dada a importncia deste lme na Histria do Cinema e, em particular, do lme gtico. Se Bram Stoker nunca conseguiu levar o seu romance cena, o actorprodutor Hamilton Deane pegou na ideia em 1924 e comandou uma adaptao popular. O malvado Conde foi transformado numa espcie de mgico de vaudeville. Se a crtica o vilipendiou, o pblico fez longas las para comprar o bilhete.Tanto sucesso despertou o interesse da Broadway. E a escolha do vampiro recaiu em Bela Lugosi, um hngaro exilado que decorava foneticamente os papis por ainda no saber patavina de ingls. Contudo, aquele seu ar exttico de aristocrata europeu e o seu terrvel ingls contribuiram decisivamente para o sucesso, sobretudo junto da romntico-lacrimejante audincia feminina. O espectculo correu os EUA e chamou a ateno de Carl Lammle Jr. que, apesar do sucesso em palco de Lugosi, queria para o papel Lon Chaney, O Homem das Mil Caras, um actor da casa que j tinha protagonizado muitos lmes rentveis para a Universal (nomeadamente O Fantasma da pera, dirigido por Rupert Julian em 1925 e que facturou os incrveis mais de dois milhes de dlares). Ele h coisas do Diabo e Chaney morreu em 1930, obrigando a Universal a car, para bem dos nossos muitos pecados, com Bela Lugosi. que Lon Chaney no se teria contentado com uma capa e um batn pretos. Talvez desse um vistoso vampiro, com enormes e pontiagudos caninos, mas no teria a subtileza nem aquelas falas doces e aterradoras
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de Lugosi. Que, para todo o sempre, xaram o arqutipo do vampiro cinematogrco. Se os actores mais modernos (como Gary Oldman no Coppola de 1992) representam, por assim dizer, contra Lugosi, a verdade que praticamente impossvel no estabelecer comparaes, tal a fora do seu Conde Drcula. Inicialmente, a ideia da Universal era fazer uma nova e menos trauliteira adaptao do romance. Contudo a dbcle de 1929 obrigou o estdio a apertar o oramento e acabou por usar a adaptao da adaptao de Horace Liveright para a Broadway. A realizao de Tod Browning, um veterano do mudo que se d mal com a maquinaria do sonoro. Porm, se isso por vezes evidente, a verdade que as longas cenas em silncio acabam por dar um especial encanto ao resultado nal. Paralelamente verso em ingls, os sets eram aproveitados durante a noite para fazer uma verso em castelhano, a cargo de George Melford, que usualmente considerada melhor que a de Tod Browning. Excepto, claro, no que toca ao actor principal. E, deve acrescentar-se, no que toca cinematograa (ou direco fotogrca) de Karl Freund, um alemo que trabalhara com a nata do expressionismo alemo, razo porque este Drcula tem aquela ambincia fantasmagrica que faz lembrar o Nosferatu de Murnau. Consequncia tanto mais notria na verso muda que, pelo facto da maioria das salas ainda no terem equipamento sonoro, a Universal se viu obrigada a distribuir. Para Lugosi este foi o primeiro e ltimo grande lme da sua vida. Demasiado conotado com o vampiro, viu-se arrumado numa prateleira. Para se manter morto-vivo, em vez de sangue, injectava herona, o que acabou por o levar a uma morte prematura. No sem antes ter feito uns patticos lmes com Ed Wood, muito bem retratados pelo realizador mais gtico dos tempos modernos,Tim Burton, no seu lme biogrco de 1994. Numa das suas ltimas entrevistas, Bela Lugosi deixou dito: Drcula foi uma beno e uma maldio, e o Drcula nunca morre. Pois no, pelo menos o seu Drcula. E no por falta de tentativas.

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FOME DE VIVER (The Hunger)

de Tony Scott c/ David Bowie, Catherine Deneuve e Susan Sarandon 92, cor, MGM, USA, 1983
Sbado, 14/08 22:00

ingls Tony Scott vinha de fazer duas curtas, um episdio para a TV, e muitos clips e anncios publicitrios (tal como o irmo Ridley Scott). Queria a Entrevista Com o Vampiro (que s viria a sair em 1994), mas acabou por realizar este The Hunger. Que, embora rapidamente se viesse a tornar um lme de culto, na altura foi um grande op de crticas e bilheteiras. Ao contrrio do seguinte, o xaroposo Top Gun (1986). Mas adiante. A sua tcnica de video clip, se ainda hoje muito refrescante, cria por vezes embaraos desnecessrios ao uir da magnca histria. A escolha da Deneuve, ento com 40 anos que pareciam pouco mais de 20, foi perfeita. Uma francesa sosticada em NY, uma pele to clara e um talhe de cara de fazer doer a vista, ligam bem com a intelectual americana Susan Sarandon, uma cientista que faz pesquisas sobre a durao da vida humana, do envelhecimento precoce de uns, da inexplicvel durabilidade de outros. Que exactamente do que trata o lme. Estvamos nos anos 80, em pleno advento da cultura yuppie, o mito da eterna juventude no auge do seu esplendor de optimismo. Assim sendo, para o papel masculino no podia haver melhor escolha que David Bowie, ainda por cima no exacto ano em que representou no seu melhor lme Feliz Natal Mr. Lawrence (de Nagisa Oshima). E preciso no esquecer o incio do lme com Peter Murphy dos Bauhaus a cantar Bela Lugosi Is Dead atrs de uma rede metlica num clube povoado de sombras. S isso j quase que valia este lme plasticamente superior.

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A FELINA (Cat People)

de Paul Schrader c/ Nastassia Kinsky e Malcom McDowell 118, cor, Universal, USA, 1982
Domingo, 15/08 22:00

aul Schrader comeou por ser um argumentista de peso: entre muitos outros, escreveu Yakuza (1974) de Sydney Pollack, e Taxi Driver (1974) e Ranging Bull (1980) de Martin Scorcese. Tambm j tinha realizado dois (Blue Collar, 1978 e Hardcore, 1979), antes de ganhar muito dinheiro com American Gigolo (1980). De maneira que tinha crditos bem rmados em Hollywood quando aceitou fazer, para a Universal, este remake do lme de Jacques Tourneur com o mesmo ttulo (1942). Cat People sai fora do habitual street level dos lmes anteriores e parte em busca de uma realidade superior, a da fbula intemporal, isto para usar as palavras do prprio. Num lme onde tinha carta branca para gastar vontade e que foi o canto do cisne da sua relao com a grande indstria de Hollywood. Tanto dinheiro disponvel notrio nos cenrios grandiosos dirigidos pelo italiano Ferdinando Scarotti (que, entre outros, trabalhara j com Visconti, Bertolucci e mesmo no American Gigolo). A importncia dada por Schrader a este aspecto do lme foi tal, que tentou pr na cha tcnica o nome de Scarotti ao lado do seu, coisa que os estdios no permitiram. Porm, desde o genrico se percebe que a dimenso plstica tem aqui um papel preponderante. Juntamente com a protagonista, Nastassia Kinsky, no magnco papel de virgem etrea e credvel (as palavras so, mais uma vez, de Schrader). Bem assim a banda sonora de Giorgio Moroder, cujo tema principal David Bowie (que hoje conta j com 268 participaes em bandas sonoras) letrou e cantou. Schrader queixa-se, ainda hoje, de no lhe ter mudado o ttulo. Sem ele talvez os crticos, quase sempre sem assunto para as suas rbulas muitas vezes encomendadas, no tivessem desatado a fazer comparaes entre
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o original e este longnquo remake. Na verdade, s a histria de DeWitt Bodeen e, v l, a cena da piscina, so as mesmas. O resto o auge da pertubadora beleza felina (e fatal) da Kinski. Que arrebata o lme e os coraes. Quer do pblico, quer do prprio Schrader, que deu cabo da vida por causa dela.
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A SOMBRA DO VAMPIRO
de E. Elias Merhige c/ John Malkovich e Willem Dafoe 91, cor, Saturn, USA, 2000
Domingo, 15/08 24:00

Apesar de retirado de cartaz por no ter pago os direitos de autor viva de Bram Stoker, o Nosferatu de Murnau ganhou rapidamente uma aura de maldio e de lenda. Corriam sobretudo histrias mirabolantes sobre o actor que encarnou a personagem do Conde Orlok, o alemo Max Schreck. Uma assegurava que era um nome inventado para resguardar o verdadeiro actor, que no quereria ser reconhecido debaixo da caracterizao de um vampiro com unhas de rptil e cara de rattus norvegicus. Seria ento, na realidade, Alfred Abel, um actor muito utilizado por Murnau. O problema que na comdia As Finanas do Gro-Duque (Murnau, 1924), os dois aparecem juntos, o que mata denitivamente essa lenda. Outra ainda mais espantosa assegurava que Schreck (que, em alemo, signica susto, ou espanto) era um vampiro verdadeiro que Murnau teria assegurado no casting, no a troco de dinheiro, mas da possibilidade de dar uma dentadinha no belo pescoo da heroina do lme, Greta Schroeder. Werner Herzog, no auge do neo-expressionismo alemo, resolvera homenagear o seu mestre Murnau, fazendo um praticamente el remake com Nosferatu O Fantasma da Noite (1979, com Klaus Kinski e Isabelle Adjani). Merhige parte daquela lenda sem ps nem cabea e faz dela um lme notvel. Com Malkovich sempre a voar to alto que at parece um direito adquirido pelo espectador, Dafoe acaba por receber praticamente todos os louros com a especialmente bem caracterizada representao de Schreck-Vampiro. Uma excelente forma de acabar este ciclo, justamente iniciado com o Nosferatu de Murnau. Uma homenagem, no apenas ao grande Friedrich Wilhem, mas sobretudo ao expressionismo alemo. Sem o seu jogo de luzes e
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de sombras, o cinema gtico nunca seria o que o hoje uma coisa muito bonita de se ver. Mesmo para quem no gosta de fantasmas e de vampiros.
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 Ocina do Crime // e-dies virtuais e jos xavier ezequiel, mmx

Design: Antnio Bajanca