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CAPA

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CAMINHOS E
CONCEITOS DE
J parou para pensar que, na maior parte do tempo, no estamos solando, mas fazendo acordes para acompanhar vocalistas, solos de outros instrumentistas e bases em geral? O professor MATEUS STARLING ensina, sem medo de errar, que a ferramenta mais importante para um guitarrista ter um amplo vocabulrio de acordes e uncia na execuo dos mesmos. E isso independe se voc toca rock, metal, funk, jazz, fusion, country ou msica brasileira.
Fotos Reproduo | Colaborao nos grcos e partituras Andr Phillipe

ACORDES
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CAPA
Os acordes esto presentes em qualquer estilo e, certamente, uma boa fundao e conhecimento dos mesmos so um diferencial que voc leva consigo para shows e gravaes, alm de ser uma grande ferramenta composicional e para criao de arranjos. A guitarra um instrumento meldico e harmnico, ou seja, podemos us-la para executar melodias, acordes ou ambos ao mesmo tempo. Sendo assim, a melhor viso instrumental aquela que relaciona acordes com linhas meldicas. Melhor dizendo: acordes, harmonias e improvisos devem andar juntos, pois esto diretamente relacionados. Se voc almeja ser um msico de estdio ou sideman requisitado, certamente ter um vasto conhecimento de acordes prioridade. Portanto, no h limite para conhecer os acordes, mesmo em um instrumento em que geralmente usamos apenas quatro dedos da mo para execut-los, pois as possibilidades so quase que innitas. Pensando nisso, resolvi elaborar uma srie de conceitos que possa levar voc a criar uma fundao essencial para tocar qualquer estilo de msica. No tenho a pretenso de elaborar um dicionrio de acordes, nem um guia denitivo sobre o assunto. Porm, quero apenas mostrar ferramentas, caminhos e conceitos que acredito serem essenciais para aqueles que querem ter uma boa fundao de acordes e que desejam buscar novos horizontes para obter diferentes sonoridades. O guitarrista e professor Mick Goodrick foi responsvel por parte do conhecimento que vou repassar aqui sobre como tocar os acordes organizadamente em ciclos - fui apresentado a este sistema quando estudei com ele h alguns anos. Estudar em ciclos essencial para aprendermos todas as inverses em qualquer corda ou regio, alm de ser uma maneira clara de visualizarmos as vozes guias. Comearemos pelas trades por entender que elas so a fundao para desenvolver acordes mais complexos. Alm disso, elas esto presentes em praticamente qualquer gnero de msica, seja em estilos musicais simplssimos ou modernos.

Trades TRAdES
Trade maior (fechada) - primeiramente, vamos aprender as trades maiores na forma fechada, ou seja, com as notas emparelhadas em teras. Desta maneira, a estrutura fundamental seguir a formula T, 3, 5. Podemos tambm inverter as trades ou qualquer outro acorde, e a primeira inverso ca sendo 3, 5, T e a segunda 5, T, 3. No exemplo ao lado, as trades aparecem em uma seqncia horizontal com o intuito de melhor observarmos como ela funciona no brao do instrumento. No primeiro grco (tom: C maior), demonstro as trades e suas inverses nas

trs ltimas cordas da guitarra. Observe que a primeira trade que aparece a 2 inverso, pois a primeira disponvel para C maior no brao do instrumento, seguida pela forma fundamental e a 1 inverso. Se continuarmos andando horizontalmente, os desenhos voltaro a se repetir. Para voc entender as nomenclaturas, T = tnica, 3 = tera do acorde, 5 = quinta do acorde. Os nmeros romanos correspondem a casa da guitarra. de suma importncia visualizar onde esto os intervalos ao longo do instrumento e saber a sua relao para com a tnica. Nos grcos que se sequem, continuo com o mesmo esquema horizontal, mas usando as outras cordas.

Trades maiores fechadas na forma horizontal (C):

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Continuao Trades maiores fechadas na forma horizontal (C)

Obs: as notas que esto fora da tablatura devem ser tocadas como corda solta.

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Trade aumentada(fechada) - para chegarmos s trades aumentadas, basta elevarmos a 5 meio tom acima de sua forma fundamental, ou seja, a 5 justa agora ser 5 aumentada (#5). Ento, teremos esta estrutura: fundamental: T,3,#5 / primeira inverso: 3,#5,T / segunda inverso: #5,T,3. Ciclos de quartas e quintas - alm de aprender as trades na direo horizontal, tambm necessrio visualizar as mesmas de forma vertical. Alm disso, extremamente importante tocar as trades nas doze tonalidades. Para isso, voc pode usar os ciclos:
Ciclo de 4s: C,F,Bb,Eb,Ab,Db,Gb,B,E,A,D,G; . Ciclo de 5s: C,G,D,A,E,B,F#,C#,G#,D#,A#,F

Para utilizar os ciclos, toque conforme o grco apresentado anteriormente na tonalidade de C. Depois, transra os shapes para a tonalidade de F, depois Bb e assim sucessivamente. Este um trabalho essencial para aqueles que no querem car presos s tonalidades mais guitarrsticas. Lembre-se que os tons preferidos por instrumentistas de sopro so os que contm bemis.

Trades menores (fechada) - vamos partir agora para as trades menores fechadas usando o mesmo conceito horizontal, no tom de C menor. A formula ser fundamental: T,b3,5 / 1 inverso: b3,5,T / 2 inverso: 5, T, b3. Trades menores fechadas na forma horizontal (C-)

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Trade diminuta (fechada) - para chegar s trades diminutas, basta utilizar a 5 diminuta (b5) no lugar da 5 justa. Sendo assim, teremos a frmula fundamental: T,b3,b5 / 1 inverso: b3,b5,T / 2 inverso: b5, T, b3. No esquea de aprender tambm na forma vertical e colocar nos ciclos de 4s e 5s. J que voc aprendeu as quatro modalidades de trades, devemos visualiz-las agora dentro do campo harmnico.

Primeiramente, vamos coloc-las dentro do campo harmnico maior (I, II-, II-, IV, V, VI-, VII), que, no tom de C, ca assim: C, D-, E-, F, G, A-, B. Pensando no ciclo 2, que nada mais que mover as trades em intervalos de 2, vamos conectar as trades usando voice leading (voz guia), que signica usar as notas agudas do acorde como base de nossa conexo.

Ciclo de voice lead (voz guia) - existem cinco possibilidades de ciclos que, na prtica, se movem desta maneira: Ciclo 2: I, II-, II-, IV, V, VI-, VII (se movem em intervalos de segunda); Ciclo 3: I, III-, V, VII, II-, IV, VI- (se movem em intervalos de tera); Ciclo 4: I, IV, VII, III-, VI-, II-, V (se movem em intervalos de quarta); Ciclo 5: I, V, II-, VI-, III-, VII, IV (se movem em intervalos de quinta); Ciclo 6: I, VI-, IV, II-, VII,V, III- (se movem em intervalos de sexta). Para aqueles que querem ir mais profundamente aos ciclos, recomendo o livro de Goodrick, Almanac of Guitar Voice

Leading, Vol. 1 como referncia. tambm importante utilizar o mesmo conceito para os campos harmnicos da menor meldica, menor harmnica e maior harmnica. A seguir, demonstro o ciclo 2 em C menor meldica (I-, II-, bIII+, IV, V, VI, VII). interessante observar que estas trades tambm so uma tima opo como voices para B7(alt), j que a escala de B alterada nada mais que C menor meldica (C-, D-, Eb+, F, G, A, B). Experimente esta seqncia sobre um baixo pedal em B.

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Trade maior (aberta) - Agora vamos abordar as trades abertas, que nada mais so que a segunda nota da trade deslocada uma oitava acima. Pegaremos sempre a segunda nota da trade fechada, independentemente da inverso, e a deslocaremos uma oitava acima. Chegaremos a esta formula: fundamental: T, 5, 3 / 1 inverso: 3, T, 5 / 2 inverso: 5, 3, T.

Trade aumentada (aberta) aplique aqui o mesmo princpio das trades fechadas para obter a trade aberta aumentada, ou seja, utilize a #5 no lugar da 5 justa para chegar a esta frmula: fundamental: T, #5, 3 / 1 inverso: 3, T, #5 / 2 inverso: #5, 3, T. Trade menor (aberta) sua frmula Fundamental: T, 5, b3 / 1 inverso: b3, T, 5 / 2 inverso: 5, b3, T.

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Continuao Trade menor (aberta)

Trade diminuta (aberta) - os mesmo princpios que utilizados para as trades fechadas sero aplicados para obtermos as trades abertas diminutas, ou seja, basta utilizarmos a b5 no lugar da 5 justa e manteremos o restante da estrutura do acorde idntica s trades menores abertas. A formula Fundamental: T, b5, b3 / 1 inverso: b3, T, b5 / 2 inverso: b5, b3, T. Tal

como nos exemplos anteriores, importante que voc coloque o material em doze tonalidades, utilizando os ciclos de 4s e 5s, e tambm usar os ciclos de 2 a 7 de voice leading. Veja o ciclo 2 de trades abertas no campo harmnico maior de C e, na seqncia, no campo harmnico de C menor meldica.

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TTRAdES
Agora que exploramos exaustivamente as trades, adentramos ao mundo das ttrades, que, de certa forma, so prolongamentos da trade, ou seja, se continussemos a emparelhar em teras na trade maior (T, 3, 5), chegaramos a uma ttrade maior (T, 3, 5, 7). Diferentemente das trades, no to popular tocar em forma seqencial as ttrades no instrumento. Por isso, muito comum usarmos o deslocamento de notas na parte interna na estrutura das ttrades para criarmos shapes mais guitarristicos. Os mais comuns so o drop 2 e drop 3. Goodrick organizou os drops da seguinte forma: drop 2 (T, 5, 7, 3), drop 3 (T, 7, 3, 5), drop 2 & 3 (T, 3, 7, 5), drop 2 & 4 (T, 5, 3, 7) e duplo drop 2 & 3 (T, 7, 5, 3). Desta maneira, cobrimos os cinco tipos de drops possveis para uma ttrade. Devido a falta de espao, me limitarei a demonstrar apenas os drop 2 , mas encorajo-o a testar os outros drops. Garanto que voc vai surpreender com essas possibilidades.

Ttrade maior (drop 2) ao lado, demonstro as inverses das ttrades de C7M drop 2 em todas as cordas e em toda extenso do brao. A frmula fundamental: T,5,7,3 / 1 inverso: 3,7,T,5 / 2 inverso: 5,T,3,7 / 3 inverso: 7,3,5,T. Observe que o padro drop 2 (deslocamento da segunda nota da estrutura) vale para todas as inverses.

Ttrade maior aumentada (drop 2) - para obtermos as ttrades aumentadas, basta utilizarmos a 5 aumentada (#5) no lugar da 5 J. A frmula fundamental: T,#5,7,3 / 1 inverso: 3,7,T,#5 / 2 inveso: #5,T,3,7 / 3 inverso: 7,3,#5,T. Quero mais uma vez salientar a importncia da prtica das doze tonalidades utilizando os ciclos de 4s e 5s para o desenvolvimento e aprendizado das ttrades, assim como o entendimento na forma vertical e tambm no ciclo de voice leading, que exemplicarei mais adiante.
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Ttrade dominante (drop 2) - esta nada mais que a trade maior com a stima menor, que caracteriza o V grau do campo harmnico por possuir o trtono (b7,3). Sendo assim chegamos a esta frmula: Fundamental: T,5,b7,3 / 1 inverso: 3,b7,T,5 / 2 inverso: 5,T,3,b7 / 3 inverso: b7,3,5,T.

Para chegarmos a ttrade dominante b9 (ex: G7b9), basta subirmos em meio tom a tnica do acorde, chegando ento a uma ttrade diminuta.

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Ttrades menores (drop 2): Fundamental: T,5,b7,b3 / 1 inverso: b3,b7,T,5 / 2 inverso: 5,T,b3,b7 / b3 inverso: b7,b3,5,T.

Ttrades meio diminuta ou -7 b5 (drop 2) - para chegar s ttrades meio diminutas basta utilizar a 5 diminuta (b5) no lugar da 5 J. A frmula Fundamental: T,b5,b7,b3 / 1 inverso: b3,b7,T,b5 / 2 inverso: b5,T,b3,b7 / 3 inverso: b7,b3,b5,T.

Ttrades diminutas (drop 2) - pela ttrade meio diminuta chegaremos s ttrades diminutas. Para isso basta que abaixemos b7 em meio tom, resultando em bb7. A nota que antes era b7 (Bb) agora ser Bbb (leia-se Si dobrado bemol), que, enarmonicamente, a

mesma coisa que A (L). A frmula fundamental: T,b5,bb7,b3 / 1 inverso: b3,bb7,T,b5 / 2 inverso: b5,T,b3,bb7 / 3 inverso: bb7,b3,b5,T. As inverses dos acordes diminutos so idnticas e se deslocam no intervalo de tera menor (C, Eb, Gb, A).

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Continuao Ttrades diminutas (drop 2)

Ttrade menor com a stima maior (drop2) - ainda baseado na estrutura da ttrade menor, podemos chegar ttrade menor com stima menor, que apresentar esta estrutura: fundamental: T,5,7,b3 / 1 inverso: b3,7,T,5 / 2 inverso: 5,T,b3,7 / 3 inverso: 7,b3,5,T.

Ttrade maior com a sexta maior (drop 2) por m, aproveitando a estrutura da ttrade menor, perceba que os acordes maiores com a sexta nada mais so que os prprios acordes menores vistos harmonicamente de uma diferente tica. C-7 (Eb,Bb,C,G) 1 inverso nada mais que Eb6 no estado fundamental. Sendo assim teremos a frmula fundamental: T,5,6,3 / 1 inverso: 3,6,T,5 / 2 inverso: 5,T,3,6 / 3 inverso: 6,3,5,T.

Ttrade menor com a sexta maior (drop 2) a frmula fundamental: T,5,6,b3 / 1 inverso: b3,6,T,5 / 2 inverso: 5,T,b3,6 / 3 inverso: 6,b3,5,T. interessante visualizar esta ttrade como inverso dos acordes meio diminutos e vice-versa. Por exemplo: o acorde Am7b5 na forma fundamental nada mais que a 3 inverso do acorde menor com a sexta maior.

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Continuao Ttrade menor com a sexta maior (drop 2)

Agora que voc aprendeu as ttrades bsicas, voc deve aplicar os conceitos anteriores tambm s ttrades (ciclo de 4s e 5s) e tambm ao ciclo de voice lead. Ao lado, demonstro o ciclo de ttrades no campo harmnico de C maior ciclo 2.

Acordes quartais As harmonias quartais so uma grande ferramenta para a produo de acordes com uma estrutura um pouco menos denida, exatamente por derivar de um empilhamento de quartas. Esse tipo de acorde tem uma sonoridade particular e deve ser explorado tanto na forma fundamental quanto em suas inverses. Diferentemente de como mostrei nos exemplos anteriores, indicando cada acorde na sua qualidade e inverses, acho mais interessante visualizar as quartas sem pensar indivi32 Cover Guitarra

dualmente em grau, ou seja, mesmo que a tnica do bloco (shape) esteja em C, gosto de visualizar este bloco como possibilidade para qualquer outro acorde do campo harmnico em que ele se encontre. Normalmente, quando utilizamos as quartas, interessante passear por entre os blocos, mesmo que o acorde seja esttico, como na harmonia do standard So What?, em que o acorde D drico e o pianista usa os blocos (D,G,C,F) e (E,A,D,G) de forma intercalada. Veja na pgina ao lado o grco da harmonia em quartas no tom de C maior:

Acordes quartais

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Agora no campo harmnico de C- meldica:

Agora que voc viu o empilhamento harmnico em quartas ao longo do campo harmnico maior e da menor meldica cobrindo toda extenso do brao da guitarra, partiremos para as inverses. Primeiramente, abordarei o bloco (C, F, B, E) para explicar como funciona a inverso dos blocos de quartas. Pegue estas quatro notas e coloque-as de uma forma seqencial.

Ento, (C, F, B, E) se tornar (C, E, F, B), que a seqncia dentro da escala maior. Sendo assim, as inverses iro derivar desta escala. Usando as inverses, vamos observar que a nota do acorde buscar a nota mais prxima das notas disponveis da escala, fazendo um voice lead.

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Lembre-se que as notas da escala maior que temos disponveis so C, E, F e B. Sendo assim, no primeiro bloco (C, F, B, E) a nota mais prxima para o D (C) caminhar o Mi (E); a segunda nota, F (F), caminhar para o Si (B); a nota Si (B) para o D (C) e o Mi (E) para o F (F). E assim acontecer com todas as inverses, como demonstro ao lado: ESCALA: EFBC BCEF FBCE CEFB ACORDE

Obs: no grco acima, a nota mais grave do acorde est na parte inferior e cada acorde est empilhado na forma vertical. Exemplicando, no campo harmnico de C maior temos esta congurao: fundamental: C,F,B,E / 1 inverso: E,B,C,F / 2 inverso: F,C,E,B / 3 inverso: B,E,F,C

Ttrade com tenso 9 o uso das tenses nas ttrades muito comum, principalmente no ambiente do jazz e da msica brasileira. Seria quase um sacrilgio tocar um standard do Real Book sem acrescentar tenses aos acordes propostos. A maioria dos guitarristas costuma usar as tenses em acordes na forma fundamental. Portanto, usarei este espao para exemplicar as inverses de algumas ttrades que acredito serem muito interessantes. Pegaremos primeiramente o conhecido acorde C7M(9), que tem a seguinte estrutura: (T, 3, 7, 9) e trabalharemos as suas inverses ao longo do brao (veja na pgina ao lado):
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Observe agora o raciocnio que precisamos ter para chegarmos s inverses. A estrutura inicial do acorde tem as notas C, E, B e D. Colocando-as de forma seqencial dentro da escala maior, que de onde este acorde derivado, chegamos a seqncia C, D, E, B. o mesmo raciocnio que usamos na inverso das quartas. ESCALA: DEBC BCDE EBCD CDEB

ACORDE

Algumas das inverses so bem abertas e vo exigir uma boa exibilidade para sua execuo, mas tenha em mente que a mesma inverso pode ser feita em outras localidades e tonalidades mais acessveis.
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Ttrade menor com tenso 9 - seguindo o mesmo conceito da ttrade maior com a 9, pegue a estrutura do acorde D-7(9) (T=D, b3=F, b7=C, 9=E) e coloque estas notas de forma seqencial dentro da escala menor natural, o que resulta na seqncia D, E, F, C. ESCALA: EFCD CDEF FCDE DEFC ACORDE

Ttrade dominante com tenso 9: Estrutura inicial G7(9)(T=G, 3=B, b7=F, 9=A); Forma seqencial dentro da escala: (G,A,B,F) ESCALA:

ABFG FGAB BFGA GABF ACORDE

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Continuao Ttrade dominante com tenso 9

Ttrade meio diminuta (-7b5) com tenso b9: Estrutura inicial B-7b5(b9)(T=B, b3=D, b7=A, b9=C); Forma seqencial dentro da escala: (B,C,D,A) ESCALA:

CDAB ABCD DABC BCDA ACORDE

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Agora que voc viu as quatro qualidades de acordes disponveis no campo harmnico maior com a 9, quero mostrar algumas possibilidades de voice lead usando estes acordes. Propositalmente, escrevi os acordes pensando na tonalidade de C maior. Portanto, temos quatro diferentes qualidades de acordes, representados desta maneira dentro do campo harmnico: 1 = C7M(9), 2 = D-7(9), 5 = G7(9), 7 = B-7b5(b9). Para esclarecimento, aqui est o campo harmnico de C maior: I7M II-7 III-7 IV7M V7 VI-7 VII-7b5:

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Utilize tambm estas possibilidades sobre progresses tipo II-7 V7 I7M...

...e tambm sobre a progresso I7M VI-7 II-7 V7

Ttrade menor com tenso 11 - existem inmeros outras possibilidades que seriam impossveis de serem cobertas nesta edio, mas vou fechar os exemplos de ttrades com tenso usando um famoso shape de A-7(11) (A,G,C,D) para demonstrar as suas inverses:

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Continuao Ttrade menor com tenso 11

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Acorde hbrido Vou introduzir um tipo de acorde que muitos chamam de hbrido por no possuir a tera, mas foi apelidado de TBNI (triad over a bass note) pelo prprio Goodrick. Literalmente, uma trade sobre uma nota de baixo, que seria como pensar na trade de G (G, B, D), mais a nota C, que seria o baixo. Sendo assim, o acorde teria a estrutura C,G,B,D. Tal como nas estruturas anteriores, este acorde vai render inverses. ESCALA: DGBC BCDG GBCD CDGB ACORDE

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Se continuarmos pensando dentro do campo harmnico maior de C, chegaremos a esta seqncia da congurao trade sob o baixo:

Note que estamos apenas seguindo o campo harmnico maior usando trades e as notas dos baixos so a 4 das respectivas trades. interessante usarmos a tcnica de voice lead para observar como esses acordes se conectam e tambm ver que surgiro novos acordes e suas respectivas inverses.

Tambm muito importante observar que as trades podem ser usadas para outros acordes que no os identicados pelo baixo. Por exemplo: se pegarmos a 2 inverso de (G, C, D, B), ela funciona como um timo voice para A-, que vai criar interessantes tenses (G= 9, C= b3, D= 11, B= 9). Esta mesma inverso funcionaria para o F e geraria um timo acorde ldio sem a tera (G= 9, C= 5, D= 13, B= 7). A importncia do voice lead exatamente observar que podemos usar os acordes vizinhos para rearmonizar o nosso acorde inicial, usando a conexo das vozes agudas como uma movimentao suave entre os acordes.
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