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o 19 2010

Literatura Brasileira

ROMANICA
REVISTA DE LITERATURA

1\

Departamento de Literaturas Romnicas Faculdade de Letras da Universidade de [i,boa

N.O 19

Redaco: Teresa Amado, Joo Figueiredo

de Silvina Rodrigues Lopes (U. Nova de Lisboa), Elena Losada Soler (U. Paris Barcelona), Rosa Martelo (U. do Porto), Anne Marie Quint (U. de Sorbonne Nouvelle), Roberto Vecchi(U. de Bolonha)

Consultores: Jos Augusto Cardoso Bemardes(U. de Coimbra), Llia Parreira Duarte(PUC Minas Gerais), Ettore Finazzi-Agr CU. di Roma "La Sapienza"),

Literatura Brasileira
11

Abel BarrOJ Baptista Katbrn H. Rosenfield

A emenda de Pascal Dito e no-dito em Memorial de Aires. Machado

27

de AssLs e as formas brasileiras da ironia(autobiogrfica)


45

Eduardo Sterzi Clara Rowland

O teatro fora do teatro


Revelaes pticas: viso e distoro nos contos de

71

C/arice Lispector

89 107 121
Publicao Anual
2010 Departamento de Literaturas Romnicas

Ana Raquel Morais

A impossibilidade de resistir transformao. Lin

guagem e COIpO no conto 'A mensagem' de Clarke Lispector Ana Barros Sobre a sobrevivncia do narrador-autor ou a fuga do in

ferno superfcie, a partir da obra de Bernardo Carvalho Ana Catarina Marques como contrapoder A Paixo segundo Nlida Pion: a narrativa

137 147

Vi/ma Arias

As Metamorfuses de Nuno Ramos

da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa www.fl.uLpt Paginao e arte final: Ines Mateus Impresso e acabamento: Textype Tiragem:

Claire Williams Favelas ln the Future: Representations ofShantytowns in Sciem:e Fiction from Brazil and Beyond

163 173

Ariadne Nunes

A caminho, o livro. Uma leitura de Rakushisha A conquista de autoridade intelectual.

M. Carmen VillarirlO Pardo Brasil.

300 exemplares

Polmicas, debates e boom editorial em meados dos anos setenta no

ISSl':

De sito leal:

0872-5675 282 739/08

Outros Estudos
193 209

Literatura Brasileira
A edio de O Caminhados I'ises, deMo S. Loureno A configurao da crise ps-colonial no romance

JooDionsio

Benvinda Lavrador

Les soleils des indpendances, de Ahmadou Kourourna

Recenso
227

Resende, Beatriz. Contemporneos. Expresses da Literatura Brasileira no Sculo XXI, 2008 (Nuno Perreira)

i' i

A conquista de autoridade intelectual. Polmicas, debates e boom editorial em meados dos anos setenta no Brasil
M. Car men Villarno Pardo
Universidade de Santiago de Compostela

1.1974-75: ENTRE O INCENTIVO E O JEJUM. Ohoom DE 1975


Num ambiente em que detetamos a censura COIIIO testemunha mas no como nica protagonista" subsiste uma vida literria que no morre, apesar de se estender a ideia de um panorama desolador (de uma 'pasmaceira inte lectual' como chegou a ser chamado), que mostra dinmicas mais activas para os campos literrio e cultural a partir de

1973.

De modo que h mesmo

momentos em que vm superfcie outras realidades que falam de uns anos em que possvel encontrar
um fervilhar subterrneo de ideias, de questionamentos, uma espcie de no-conforrnismo, de rebeldia, de outros caminhos que se esbo avam; ao lado disso, um crescimento notvel do mercado editorial, inflado por um sem-nmero de obras de autores anteriormente atuantes, de novos e de novssimos, alm da afirmao do conto como gnero narrativo de maior evidncia, e do florescimento da chamada 'poesia margina!', (Pellegrini, Gavetas vazias, pJ4) So anos intensos, especialmente se falamos a partir de 1974, com Geisel j instalado no poder. Com ele inicia-se um momento poltico caracterizado pela distenso; uma pequena mudana que a escritora Nlida Pilion constata publicamente: E realmente, a censura empenha-se em silenciar as vozes mais atuantes do pas, Mas, ao mesmo tempo, eu estou pressentindo uma mudana e um comeo de debate, mesmo porque no Se pode modificar o curso de um rio por muito tempo, no ?2. E se as mudanas que conheceu o panorama potico brasileiro durante

1 2

Vide T. Pellegrini, Gavetas vazias, e C. Villarino PardQ, A.proximao ii obra de Nlida Pifion.
Clia M. Ladeira, Brasil do meu corao ou a sada pela imaginao ,Jornal do Brasil, 3/8/74,

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M.

Carmen ViUarino Pardo

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a dcada de 1970 mostraram aos editores, na virada para a dcada seguinte, que 'poesia vende' (Sant'Anna, Anotaes sobre a poesia brasileira, p. 297). tambm a prosa de fico parece interessar cada vez mais em meados dos anos 70. Se para alguns implicados na vida cultural brasileira era necessrio adotar, por parte do Governo, uma srie de medidas que garantissem espaos mnimos de presena do livro brasileiro no mercado nacional (em parte semelhantes s leis protecionistas que o governo Geisel aplicava ao cinema brasileiro3), ontros consideraram que essas 'leis da proporcionalidade' (um livro ou um filme brasileiro por uma quantidade determinada de livros o u filmes estrangeiros) no funcionariam n a prtica e que era melhor ficar margem de qualquer nova possvel interveno do Estado na produo cultu raL uma estratgia que a pesquisadora Flora Sssekind define como entre o incentivo e o jejum (Sssekind, Literatura e vida literrio, pp. 21-25), em que, seguudo ela, no se trata de reprimir os opositores ou de os isolar do grande pblico, como aconteceu em fases anteriores do perodo militar, mas de controlar o processo culturaL Esta interveno do Estado, junto com a importante expanso da indstria cultural (na mesma linha que se dava a nvel mundial e ampliando em mais um setor a expanso de tipo capitalista) so dois dos elementos importantes da dcada. A partir do governo Gelsel, e especialmente da divulgao em 1975 da Poltica Nacional de Cultura, formulada porNey Braga e pelo Conselho Fede ral de Cultura do MEC (Ministrio de Educao e CuLtura), o governo militar revive algumas das estratgias praticadas por Vargas: um Estado autoritrio que passa a ocupar uma posio central na vida cultural e cientfica do pas, e exerce como guardio da 'cultura nacional'. Mecenas interessado, o governo militar chama para si a funo de julgar as novidades que interessam ou no, o que excessivo, apontar os 'males', estimular o que julga de 'qualidade' (Id., p.22)4.
--.... _--

Um Estado protetor que exerce uma funo paternalista, e adota uma srie de medidas em que concede prmios aos 'bons' (empregos, bolsas de trabalho, publicaes...) e 'castiga' os 'maus' (desemprego, obstculos para publicarem os seus trabalhos ...). Perante essa situao, muitos intelectuais tiveram que aceitar a proteo do pai Evtado e entraram como funcionrios, bastantes deles em fundaes culturais dependentes do governoS. No fala mos j de represso mas de incentivo estatal ii cultura, bem percetvel no nmero de pessoas que trahalham neste terreno e no nmero de publicaes que editam durante os anos 70 as diferentes fundaes e rgos estatais; intensidade que decai nos primeiros anos da dcada de 80 quando a situao econmica pior e o oramento estatal dedicado ii cultura diminui. a figura do intelectual-funcionrio pblico que encontramos com tanta frequncia durante esses anos6. A opo apresentada por Flora Sssekind no sentido de apreciar, no uma (simplesmente a censura), mas vrias atitudes do governo militar bra sileiro na poltica cultural desenvolvida ao longo dos vinte e um anos de ditadura, parece-nos muito apropriada. Atender o campo literrio brasileiro ao longo desses anos significa abrir os olhos para todas e cada uma das circunstncias que motivam um rumo ou outro no seu interior e que contri buem necessariamente para a sua definio (por exemplo, ver em que medida essas diferentes estratgias do governo orientaram as escolhas dos materiais do repertrio que os produtores desse perodo utilizaram). Nessa mudana que experimenta o campo cultural h um fenmeno que chamou a ateno dos crticos: a euforia que experimentou a produo cultural no pas com a entrada de novos produtores, e com a colocao de multos produtos prontos para entrarem em circulao. Uma situao que se entendeu como um boom.

3 A p artir de 1914 o governo inve ste em cinema, dinamiza a Hmbrafilme (Emp resa Brasileira de 'Filmes) qUE' deixa de ser aquele pequeno organismo criado na segunda metade da dcada de 60 e dedicado expor tao de filmes brasileiros, para se converter na Embrafilme que anos depois Glsel, de uma. poltica nacionalista e de inb;rvenoestatal na econo m ia, Desse modo, o gover no estabelece uma ponte com os inteleduais, inexistente no perodo da dltadura militar. A partir desse momento, o cinema brasil eiro vai b;f um dvolv1mento diferente; para j, passa a ser subsidiado pelo Estado. O preo do acordo ou pacto poltico: afastar a politica dos filmes, De
modo que um dos aspectos que marcaram o cinema brasileiro dos anos 70 foI a Sua reIao com o Estado.
4

conhecemos. Este e outros projectos (criao da Funarte) entram na aplicao, no governo

Vagamente definidas

e a meio caminho nlre o capitalismo de Estado e o ernpresarial-, foram

um dos espaos que maIs atraiu os jovens intelettuai que pfOrufaVam a combinao entre a orig em do futuro MinJst.rio da Cultura, crado em Maro de 1985).

cr ia o artistica e o apoio econmico (Embrafilme, fiunarte, Secretaria de Cultura do MEC Neste Brasil que se car ac teriza pelo seu prprio desconhecimento, pela docilidade, p e\a

sujeio a padres aliengenas, Ou o escritor esmola ao govmo sua burocratizao, ou ingressa Alice B arro so, Minas Gerais, Suplemento Lit errio, 21/9/67,

Entre os princip ias deste &tado Mecenas est a precauo c ontra o culto novidade, que consideram como um dos males que preciso evitar.

na emprsa privada escondendo temerosamente sob a capa seus mauuscIltos inditos, Maria

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M. Carmen Villarino Pardo

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2.. Boom DE 1975: QUE REPRESENTOU?

produo literria fosse uma dura concorrente de meios como a televiso, cujas novelas pareciam querer ser o livro defico com mais sucesso. Uma situao de euforia que lana no mercado romancistas novos e consolida o conto como gnero de maior repercusso. Aparecem tambm muitas revistas literrias, a reboque do crescimento editorial (que, como vimos, tiveram vida curta): Esaita e Fico, por exemplo, e despontam novos espaos nos suplemeutos literrios da grande imprensa. (Id., p. 125) Esse boom de

Em que consistiu realmente esse boom de 1975? O panorama que oferece o campo cultural nessa poca. descreve-o muito bem Tnia Pellegrini no seu livro de 1996 (Gavetas vazias. pp. 123-127). Porqu 1975 e no 1974 ou 1976? A professora Pellegrini retrata a fico brasileira de 74 como pouco decidida. sem saber bem o rumo que deveria tomar. apesar de contar j com algum exemplo de prosa memorialista ( o caso de Pedro Nava que j ocupa com as suas obras boa parte das vendas dos livros nacionais), mas sem avanar o que seria o grande sucesso do final da dcada (com as 'narrativas de represso' e o caso destacado de Fernando Gabeira); num momento em que o que realmente parece mais palpvel o crescimento da literatura estrangeira pasteurizada destinada ao entretenimento da classe mdia, na trilha da indstria cultural, tal como a traduo macia de

1975 significou, certamente, novas lutas no interior do

campo literrio, pela entrada de novos produtores e pela mudana gradual das regras do jogo, no sentido de uma maior presena das (duras) leis do mercado. Provocou- assim se divulgou de modo geral- um aumento do nmero de exemplares de cada livro (mais dos habituais trs mil ou cinco mil), e melhoraram as condies de escolarizao, o que, teoricamente, indi cava um aumento dos leitores, mas, na prtica isso no foi assim, e Tnia Pellegrini encontra alguns possveis motivos: motivos ligados precria bagagem cultural brasileira e s dificuldades financeiras, que se agigantam

bestsellers americanos, com autores como Sidney Sheldon e Harold Robbins. (Id., p. 123)
Entretanto, o milagre econmico j parecia ter 'oficializado' o seu fracasso e o governo, na tentativa de recuperar apoios, decide intervir diretamente na politica cultural, com o mencionado programa da Politica Nacional de Cultura, do ministro Ney Braga, em 1975. Com uma atitude, como se sabe, contradit ria, de tentar incentivar a produo atravs da censura, o resultado- inespe rado- foi muito evidente: um crescimento grande da produo, que conver teu o produto cultural numa mercadoria mais. Seja como for, a questo que essa Poltica Nacional de Cultura- especialmente atravs de incentivos- favo receu um aumento quantitativo lllportante da produo cultural (em termos gerais). Crescimento que se percebe em vrias manifestaes culturais (cinema, msica, teatro), mas de modo muito mais significativo na produo literria, at ao ponto de que se falou do boom de

com a desmistificao do 'milagre econmico' (Id., p. 126). O livro um objeto de luxo (Santiago, Vale quanto pesa, p. 26), e a leitura uma actividade

elitista: um pblico reduzidssimo, urbano- que mora na grande cidade, onde time is maney, dedicando maior simpatia s narrativas curtas (o conto ou a crnica, Id., p.

27). O livro , pois, objeto de classe no Brasil e, incor

porado a uma rica biblioteca particular e individual, signo certo de status social (Id., p. 28). Uma situao que leva S. Santiago a perceber que a fico que se produza nesse ambiente vai reflectir o discurso dessa mesma classe, oferecendo poucas possibilidades a outras vias contraditrias ou diferentes. A hiptese mais provvel seria atravs de um escritor novo, situao que no era fcil nas dinmicas do campo literrio brasileiro da altura. Mas se muitos definem a efervescncia que mostra o campo literrio como boom (no sem pouca esperana de terminar falando de um boom parecido ao dos autores hispano-americanos, especialmente no que diz respeito repercusso que tiveram na Europa e nos EUA), outros tentaram dar a volta ao espelho e descobrir pequenos truques ou mecanismos que desmontavam essa imagem. Como cada vez resultava mais frequente assistir a um debate sobre cultura e literatura brasileira, um dos temas centrais era este. Se as referncias s posies que mostravam uns autores ou outros so

'crack de 76 e 77'). Essa situao mostrou que o livro brasileiro entrava no


circuito das mercadorias, como os sabonetes e os sapatos7: produto venda,

75 (o que levaria a falar, depois, do

sujeito mais que sempre s preferncias de um pblico de classe mdia j condicionado ao gosto do fcil, do leve, do suave e s opes editoriais emba sadas nas possibilidades de lucro rpido e seguro (Id., p.

127). Isto regula

rizou de algum modo a situao das editoras, que investiam mais para que a

Esse debate de fundo sobre a considerao do livro como uma mercadoria mais ou uo era intenso nos anos em que comeava a instalar-se uma indstria editorial no Brasil, com especial importncia nos anos 1974 e 75.

muitas, oferecemos agora algumas que uos resultaram significativas. No primeiro caso, um debate organizado pelo jornal marginal O Pasquim (cfr.

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M.

Cannen ViUarino Pardo

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Chinem, Imprema alternativa) nesse mesmo ano 1975, sob o ttulo: Qual a da literatura brasileira? (21/1/75); e a segunda que escolhemos um docu mento apresentado por outro jornal marginal, Opinio, em 1976 (9/4/76, Sete escritores contra o beletrismo e as panelinhas literrias), Um terceiro espao para a discusso foram os Debates no Teatro Casa Grande,

resultado de uma distenso, e sim de uma srie de coincidncias, A sua opinio rrtica no feita de uma posio de autor sem leitor ou sem livro publicado, antes ao contrrio, vocs esto falando com 'o autor mais vendido', segundo a Veja>. (Idem, Ibidem), Paulo Roberto Rocco o homem dos negcios, e ele fala com nmeros: H 20 anos atrs a tiragem mdia era 2, ou 3 mil exemplares, Hoje

3. A UTERATURA BRASILEIRA A DEBATE


3,1.

est em 3 a 5 mil exemplares, Houve maior diversidade de ttulos, mas no houve crescimento de leitores. As tiragens no trn acompa nhado proporcionalmente o aumento de ttulos, o mesmo pbliro que consome cinema nacional, ou outros produtos nacionais, o que est consumindo o autor brasileiro. (Idem, p, 9)

Qual a da literatura brasileira? (O Pasquim, 21/:1175)


Com a presena de autores que ocupam posies destacadas no campo

literrio, cujos livros j estavam venda, com mais ou menos sucesso depen dendo dos casos, e com poucos exemplares ainda nas suas trajectrias, eleS "rerecem a intra-histria de um boom que abruma com as cifras de publica es, mas que singulariza menos 1975 do que se quis transmitir. Entre os convidados de O Pasquim a debater o tema apareceram: Pedro Paulo de Sena Madureira (poeta e director editorial de Imago), Wandcr Piroli (escritor), Paulo Roberto Rocco (director da nova editora Rocco), os escritores Joo Antnio, Manso Romano de Saot'Anna, Srgio Sant'Anna e Ivan tessa, Para abrr o debate, e para colocar sobre o papel o tema, o artigo-colquio abre-se com estas palavras que querem retratar a situao: Foi um ano particularmente badalado em matria de livros, Houve vrios lanamentosimportantes, as tiragens aumentaram, surgiram editoras novas, de repente livros e escritores passaram a ser notcia, houve
o

A reflexo de Paulo Roem interessante porque coloca o dedo na ferida sobre vrios problemas qne existiam no sistema literrio brasileiro em 1975 (e mesmo bastantes anos depois): para um pas de dimenses reconheci

'
,

damente cont.inentais, soam ridculas as cifras de 3_000 ou 5,000 exemplares de um livro (<<fixando a os limites da glria diria Marcos Peri, Opinio,

! ! j X

9/4/76); mas pior ainda resultavam os dados de ndices de leitura na altura


(Santiago, Vale quanto pesa, p. 199), A ampliao que alguns quiseram ver no nmero de leitores por volta de 1975 deven muitssimo s edies para um pblico escolar (nos diferentes graus) que foi a grande descoberta das editoras 9.

I
I

O editor Paulo Rocco , no

decurso desse debate, um dos defensores dest.a estratgia de orientar a leitura dos adolescentes na escola para form-los como futuros leit.ores, Com essa ideia concorda plenamente Manso Romano de Sant'Anna, que acredita nas potencialidades da escola - e da universidade10 , posio que no convence o escritor Srgio Sant'Anna,

agitado debate sobre literatura no Casa Grande em que

os debatedores quase saram no brao com uma platia ouria russima, enfim, pelo menos saiu-se do marasmo dos ltimos anos,.

(O Pasquim, 21/1/75, p, 8)
Mas, se essas so as directrizes gerais que encontramos continuamente, de um ano que pareceu 'mgico' ou quase milagroso para o panorama da literatura brasileira, as opinies concretas de alguns dos implicados mais diretamente no tema. como so escritores e editores. relativizam o assunto. Joo Antnio, por exemplo, comenta que muitos dos lanamentos de 75 so de livros que j estavam prontos h anos, Me parece que houve alguma coisa meio indefinvel que marcon a conscincia literria", E ele acha que No foi

no Brasil. H vrios fatores que pesam nisso. Uma das razes da popularidade da nova fico noticiosa (O Pasquim, 21/1/75, p. 8). E Marcos Ppri (Opiniifu, 9/4/76) tambm concorda com essa apreciao,
9

que alguns jornalistas t escritores passaram a oenpar postos importantes dentro da imprensa

Especialmente a tica, que, nessa altura, lana uma edio de trinta mil exemplares, com trinta mil fichas de leitura para nwl mdio, de um livro de Mmilo Rubio, Quando a Editora tca lana um autor com 20 ou

10 e

Tambm o crtico, poeta e professor Affonso Romano de Sant'Anna concorda com essa opinio:

De repente configurou-se a existncia de uma fico que estava em gestao h muito t:'mp

colocar este autor dmtro dos colgio.- como ,<um dos produtores de leitores (O Pasquim,

30

mil exemplares, porque tem romo

21/1/75, p, 9),

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M,

Carmen Vllarin Pardo

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preciso indicar que o importante problema da distribuio do livro no


Brasil (<<anunda-se o livro, o cara quer comprar, mas no encontra: Wander Piroli, O Pasquim,

evidencia-se que a marginalidade do escritor brasileiro no s uma realidade constatada a nvel interno, porque, no exterior (como bem pde verificar a escritora Edla Van Steen na Feira de Frankfurt desse ano), praticamente no

21/1/75,

p.

10)

encontrou nos livros didcticos uma

pequena soluo, porque fora do eixo Rio-So Paulo a distribuio resultava excessivamente cara e foi preciso utlzar os caminhos do livro didctico (obrigatrio nos curncula escolares) para introduzir pouco a pouco outro tipo de livros (com o problema, muitas vezes, da escassssicna rede de livrarias que existia fora desse eixo e da falta de preparao dos livreiros, que desconheciam uma parte fundamental da produo recente).

existe, no o conhecem, e poucos repararam em que o IlOom latino-americano 'estava cxo de um dos seus ps': o de fala portuguesa, o brasileiro.
Apesar de melhorarem as condies de mercado para a produo lite rria, o autor novo continua a carecer de oportunidades para ver publicada a sua obra numa editora. E o escritor Flvio Moreira da Costa claro: o Editor, para no acolher o autor iniciante. se apoia em certas leis de mercado que ele mesmo desconhece. No fundo O que existe unIa subestimao do leitor brasileiro (Jornal do Brasil,

3.2. SlITE ESCRiTORES CONTRA o BELETRt.t;MO 11 AS PANELINHAS LITERRIAS

(Opinio, 9/4176)

18/1/75),

corno mostrou, em sua opinio, o

grande sucesso de Avalovara, de Osman Uns, que ficou na lista dos mais vendidos durante bastante tempo. O debate icnplicou outras questes alm dessa defesa do autor nacional. e surgiu a dvida e o debate de saber se a promoo e a leitura de qualquer livro defendvel, isto , se bom ler seja qual for a obra. A questo atingiu especialmente a literatura de tipo ertico, cujos limites mm o pornogrfico e o obsceno provocaram alguns problemas no campo literrio. Lembramos, por exemplo, como Nlida Piion, autora da novela A casa

1975 as editoras

No documento do jornal Opinio (9/4/76) Marcos Peri observa que em perceberam que podiam Mumentar sua fatia no bolo do

mercado de consuma, e para isso trabalharam a nvel do marketing. e com pensavam () pequeno risco que corriam (bem calculado)ll editando algumas obras inditas e pressionando autores j conhecidos para que produzissem em funo do seu ritmo empresarial". Viu-se um crescente interesse do pblico estudantil pelo consumo de produtos literrios, e encontrou-se um excelente espao para o escritor de vestibular. exemplo vivo de um 'milagre brasileiro' na literatura. Ou, corno tanto se propalou, do boom literrio brasileiro. Estes aspectos que apontamos e que nutriram boa parte do feumeno do boom literrio de 75. levaram a outros debates mais amplos, algmn deles com sucessivas actualizaes nos anos seguintes12 O tema central costumava ser a necessidade de defender o autor nacional; assunto que continua a centrar a ateno dos prprios interessados nos anos seguintes. J em 1977

da paixo (1972), de marcado carcter ertico, recebeu vrias sugestes (inclu


sive de amigas com responsabilidades institucionais) para no concorrer com esse texto a um subsdio de edio do Instituto Nacional do Uvro. Mas aquilo que em

1975

se coloca em causa no parece sef tanto esse tipo de livros

quanto aqueles outros que estariam mais no terreno que alguns crticos qualificam de 'sublteratura'\3. Para um autorj assentado no campo literrio. como era Antnio Torres, a situao est dara:

13

Assunto que fita claro paruJosu :\1ontello, Flvio Moreira da Costa, Antnio Torres e Antnio Celso Alvesl'ereint. POr exemplo, para este romancista mineiro radicado no Rio de Janeiro. uma coisa o livro ertico de valor artstico, que deve ser consumido sem restries censorias, outra o livro de temtica meramente pol'lJogrfia, editado com fins exdusivamente lucrativos. a subliteratura que ultimamente se tr ansf ormou em carro--chefe de algumas editoras nacionais, hH\,1paZesde selecionar melhores textos. Sob o argumento mentiroso de que autor nacional no veude, taIS editoras estimulam o consumo de pornografia, iuundaudo as livrarias com obras

n A directora da Forense Universitria Ltda., fundada em 1973 e espedalizada em livros 1l1livcr

silrlos nacionais, Regina Pinto Zillgon comentava em 1975 -Jorna7 do Brasil, 18/1/75 - que
uma editora pequen a deve acertar aproximadamente cm 80% das edi es,
12 se

quer sobreviver;

ma.<; que se.a editora acudir a bes!sellers estraugeiros daro que consegue mais lucro, Alguma)) amostras -dessa situao vo serexperirnentadas pelos prprios escritore s que percor reram o interior do pais.. como as roral'flnm: literrias que dn:ularam pelo Estado de S. Paulo esses anos e que vo repetiNe em Setembro dt: 1977 (Cremjlda Medina, O Estado de S, Paulo,

de pior espcie. Contra elas a censura no se manfesta, infelizmente: (Jornal doBrasil, 18/1/75).

4/9/77), de que partidparam Lygia Fagundes Telles, Igudo de Loyola p Antnio Tones, mas
de modo milito evidente no (;)SO do gOlpO de crticos, professores e esrxjtores que participaram no Projeto CnJtur 76 e na ed!'t1io de 1977 no Rio Grande do SuL Um projecto louvvel de muitas per spec livas, qnE' comegnin o apoio dos int?lectLs, mas tambm recebeu as crticas destes,

A censura. coutra estas obra.. sim se manifestou, como mostra o facto de que p raticamente
literria:,IsiV, 10/1/79):De prvsti1lifll a prif!ll!iradama, O castrado e () eomit, Ospadres tambm todos
os livros

de Adelaide Carraro foram proibidos (Oo:ro Sandrorri, (Dez anos de pureza

amam, e outros

O1jOS titulos tambm

resultam esr1a.recedores, E esse tambm o caso d e

Cassandra IDos - urna poneira ueste terreno,

182

Literatura Brasileira

1 .... 1. Carmen Villarin Pardo

183

Ponha os jornais de crimes, as revistas pornogrficas e a chamada literatura ertica num mesmo saco: um trfico de dinheiro para quem os fbrica. a indstria do lucro fcil e da alienao. Como vivemos numa sociedade que um vale tudo pelo lucro fica por de mais bvio o interesse de certas editoras por esse tipo de publicao. A Artcnova que o diga. (Jornal do Brasil, 18/1/75) E a editora Artcnova do Rio de Janeiro, tambm partcipe desse debate no jornal Opinio, no teve problema em responder atravs do seu repre sentante, Arami, Amorim:
o sucesso da editora est marcado pelo fato de estar produzindo o que o povo quer (...) Noventa por cento do nosso catlogo contm livros erticos. A pornografia deve ser editada, ficando a censura a critrio do leitor. Como o autor nacional no vende, o bom negcio o erotismo. (Jornal do Brasil, 18/1/75)

Casos corno o de Jos F.. Gomes h vrios, corno tambm so frequentes


os daqueles autores de um s livro "que abandonaram a vida literria e ingres

Afinal, vendia ou no vendia o autor nacional? Apesar de encontrarmos entre as listas dos mais vendidos (habitualmente listas independentes para os autores nacionais e para os estrangeiros) obras de Jorge Amado, rico Verssimo, Antnio Callado, Lygia Fagundes Telles .... o escritor brasileiro para chegar a o primeiro lugar da lista nem precisa ter cinco mil exemplares vendidos, enquanto que o autor estrangeiro, com este volume de vendas, no remove sC<luer o dcimo lugar da lsta 14. O comentrio de um autor de trs livros de contos publicados (As sementes de Deus, Os ossos rotulados e O ovo no teto), com certa repercusso crtka, e I,(como acontece maioria dos autores nacionais, praticamente desconhecido do pblico15: Jos Edson Gomes, que, numa determinada altura, decide adotar uma tornada de posio mais acorde com o mercado e escrever livros de bolso para a Editora Cedibra, livros de consumo rpido e com tiragens grandes, que se vendiam nas bancas de jornais a preo baixo.
Comenta o {,$c.ritor Jos Edson Gomes -Joo Antruo, Com um autor de livros de bolso(l)),

saram na vida sociab, (comentrio de Flvio Aguiar, Opinio, 9/4/76). Para Flvio Aguiar evidente: o escritor precisa resistir. E um escritor s pode resistir fazendo o que sabe: escrevendo (Opinio, 9/4/76). S que essa resis tncia preeisa de fortaleza, no s para enfrentar a censura, mas tambm para no desistir pelo faelo de no ter oportunidades para publicar. Se para alguns, como Aguinaldo Silva, a gaveta d cncer (Opinio, 9/4176). e precisam ver as suas obras escritas e publicadas quase de imediato (desejo legtimo que inegvel em todo o produtor literrio), para outros a tomada de posio implica esperar um pouco, porque a censura ii temporria, assim como tambm os malefcios derivados delalO E resistir siguifica tambm colaborar em encontros, feiras do livro, palestras em escolas e faculdades ... , tarefas prprias do ofcio literrio que cada vez com mas frequncia entram nas agendas do escritor brasileiro a partir de 1975.
3.3. DEBATES 'NO TEATRO CASA

GRANDE DO RIO DE JANEIRO (1975)

O Ciclo de Debates de Cultura Brasileira, realizado em 1975 no Teatro Casa Grande no Rio de Janeiro, constituiu um excelente espao para a pol mica e a reflexo. Alguns dos participantes, como Igncio de Loyola Brando, ainda lembravam anos mais tarde as impresses que os debates (e mesmo as reaces da plateia) provocaram entre os assistentes (I sto , 12/5/82, p. 58). Passados sete anos, este romancista que compartilhara mesa com outros colegas escritores (Antnio Torres, Wander Pirolli, Juarez Barroso e Antnio Houaiss), lembra a satisfao que tiveram de poder falar aps onze anos de silncio, no sem alguns problemas. Esses debates animaram muitos escritores a continuar a falar por todo o pas:

14

ltima Hora, 3/7/76

e auescenta: o Brasil o nacionalismo ainda no chegou ii: literatura.

Enquanto que na msIca popular se nota uma prefernda ntida pela volta s raizes, pelo cantor

nacional de boa qualidade, este fenmeno ainda no se registrou na literatura. Com raras

excees os livros mas venddos so sempre de autor estrangeiro t, em grande parte, uma tralha infraeliterria . Entre as excepes nessa attufa:AsMetli1Jas, de Lygia Fagundes Telles,AM/ovarfl, de Osman

Lins, Solo de Clarinda, de rk Verssimo, quase besl-seilers nadonais e com carimbo brasileiro.
I.')

O grupo de escritores no parou mais. Do Rio, Torres e Loyola partiram em peregrinao para vrias cidades brasileiras, falando de tudo, at de literatura, e passando informaes que a imprensa da poca estava proibida de divulgar. "Viramos um jornal faladd', diz Loyola. "Da a identit1cao desta turma jovem com a nossa literatura. ramos escritores, mas no estvamos no Olimpo." (Lvto . 12/5/82, p. 58)

Numa entrevista para o jornal OEstado de Minas Gerais (29/7/75) Nlida Pinon comentou que. em sua opin.io, tr-aballlO que se est a fazer em literatura no Brasil importante, mas o grande pblico nlio toma conhecimento disto.
16

Vide Nlida Pinon, N61ida Pifton, Cultura impressa, So P':Hl1o,

1977, p.lL

184

Uteratura Brasileir a

M. Canncfi VHlarino Pa r do

185

Alguns, corno mais tarde confessaria Lygia Fagundes Telles (que tambm participou das ' peregrinaes'/caravanas pelo pas afora para divulgar a literatura e a cultura brasileiras), sentiam que estavam a participar de urna cruzada. Esses escritores que poucos anos depois seriam verdadeiras 'estrelas' do sistema literrio brasileiro, autores consagrados dentro do campo literrio brasileiro, corno o prprio Loyola. Esses debates no Teatro Casa Grande do Rio17 so um bom exemplo de como na altura de 1975, um clima geral de descompresso vai logo se tradu zir numa multiplicao de debates pblicos cm mbito nacional, os quais trariam superf cie, finalmente visveis, os sinais processados por alguns anos de achatamento e exceo. (Cacaso, No quero prosa, p. 21, n. 2). Alm de o prprio Encontro ou Debate (organizado pelos escritores Joo Antnio, Antnio Torres e Aguinaldo Silva) ser uma excelente desculpa para reunir os escritores de uma determinada idade (<<menos de 40 anos, como regra, e seguras carreiras recminiciadaslS): At agora eles andavam espa lhados em seus respectivos Estados de origem, embora j publicassem com regularidade, e certo sucesso, uma produo literria copiosa. A partir desta semana, contudo, dever haver um novo elo a uni-los (Veja, 17/9/75). Uma iniciativa que no s vai produzir-se no Rio de Janeiro, pois por todo o pas comeam a celebrar-se debates que, com maior ou menor reper cusso, do a sensao de uma nova vida culturaI1".
3-4.

em tomo da USP e de Antnio Cndido, no Rio de Janeiro o principal alvo dos estudos era a prpria linguagem literria. A chegada do Estruturalismo provocon que rapidamente aparecessem posies de defesa e crtica, de modo que durante 1975 (especialmente no segundo semestre) a polmica atingiu o ponto mais crtico, e os jornais (Jornal do Brasil, Jornal de Letras, Opinio,

O Globo . ) e revistas (Viso, Vozes... ) foram neste caso o espao preferido para
. .

o debate. Artigos de uns e outros ocupavam com demasiada frequncia as pginas culturais e literrias da imprensa, num debate que centrou a ateno dos intelectuais brasileiros ao longo de vrios meses, mas que, como se conhece, no foi o nico a que assistimos ao longo do perodo da ditadura. Lembramos. por exemplo, que antes da polmica sobre o Estruturalismo (no lmdo, estruturalistas/marxistas) j se conhecera outra que F. Sssekind chama de 'querela nacionalista' (Literatura c vida literria, p. 28) 2. A ensasta F. Sssekind trata de mostrar (ao analisar em pormenor estas polmicas no seu livro de 1985, reeditado em 2008) que essa imagem de unidade (ou o chamado 'pacto de no-agresso' ou, corno tambm se designou, uma 'poderosa frente ampla' que, aparentemente, teve a oposio aO regime militar - especialmente entre 1968 e 1978) foi s uma unidade externa, de fachada, porque cada vez que surgia a oportunidade, por mnima que ela fosse, aproveitavam para mostrar as diferenas internas. Foi esse o caso do inesperado grau de discrdia que atingiu a polmica sobre o Estruturalismo. As polmicas serviram para discutir sobre assuntos que se utilizavam como desculpa para debater sobre outros temas, por isso foram (e slo) mnito importantes na vida cultural durante nm regime militar. a disputa dos outros poderes (visto que o poder poltico inatingvel). " isto o que se fuz nas polmicas: conquista-se 'autoridade intelectual'" (Id., p. 38)21.

OUTRAS POLMICAS ... Se nessa altnra em So Paulo encontrvamos um interesse forte nos

trabalhos de crtica sociolgica, desenvolvida, como sabemos, baskamente

J7

Encontros em que, insistimos, a cultura brasilei ra foi amplamente debatida por uma grande quantidade de pblico que assi&tia, desconcertado, aos debates a que estava pouco habituado naquela altura. Precisamente deu-se a circ unstncia de a curjosidade e o interesli por al gumas questes serem t':normes, m as as pessoas estavam bastante acanhadas e c om poucas iniciativas, possivelmente bastante longe de consegnr exteriorizar as snas inquietudes e medos. 20 Em sntese, o debate v('io provocado pelo movimento tropkal1sta e a incorporao que faz do rock, da guitarra elctrica, da cultura de massa ., com a oposio de vrios setoresda esquerda.
..

Estava em discusso o autdone e o importado, o nadonal e o estrangeiro (especialmente para determinados grupos), entre a ninca directa, explcita e a crtica alegrica e atra\'s do espett enIo do Tropicalismo. Estas divises na esquerda brasileira dos anos 60 fica m eliminadas e
snperlidalmente esquecidas com o AI<;, porque a partir desse momento o inimigo principal e

lI:!

Entre os quais, e para citar s alguns que enumera a revsta Veja, 17/9/75, os mineiros Roberto Drummond (que comentou no se trata, propriamente, de um movilOento;,), MUTilo Rnbio
"mais velho, mas "rerlesroberto'- e Wander PiroU, os panlistas Igndo de LoraIa Brando,

quase nico passa a J!er o governo militar e a censura a grande questo contra que lutar.
21

Ricardo Ramos, no Rio. Nlida P.iii on, Antnio Torres, Joo Antnio, Ary Qnintella, Gmmga Vieira, no Rio Grande do Sul, Macyr Sdiar, entre outros.
III

Flora Siissckind coloca o exemplo deJos GuilhermeMerqnior, e os seus debates (qnase duelos) com Lulz Costa Lima, WihonMartins, Marilena Chau, Renato Pompeu, e o utros nas pginas doJornal do BraJ e da Folha de So Paulo como o caminho que este ensasta e terico seguiu para
,

S para citar alguns desses eventos, menciona mos um enconlro com escritores mine iros (Estado
deMinas, 29/7/75) e sobretudo a "Quinzena do Livro de Campo Grande", (Jornal da Light, ano

de Outubro, organil.a.da pla LightwServlos de: Eletriddade SIA-rea UI.

v, n" 59, ::-.lovembro 1975;jonIal dr: Letras, Outubro, 1915), celebrada entre 22 de Setembro e 3

na Academia (ABL).

sef nm nome fundamental nos finais da dcada de 'lO e incio dos anos 80, al m de o lomar conhecido de um nmero muito amplo de leitores e contribuir enormemente pam o seu ingresso

186

Literatura Brasileira
Estas (e outras) polmicas so uma amostra visvel e clara das lutas que

1\'1. Camlen Villarino Pardo

187

do poder dentro dos diferentes campos. No deveramos confundir o poder poltico, de modo geral, com as lutas pelo poder literrio que se do dentro do campo literrio, e o mesmo no caso do campo cultural. Por vezes, resulta quase impossvel no lutar para conseguir a 'autoridade intelectual', sem que isso, entendemos, deva levarnos a um autoritarismo semelhante ao exercido pelos militares durante vinte anos no Brasil. A anlise da investigadora carioca bastante pormenorizada como para entender a dinmica que mostram as diferentes lutas dentro do campo literrio, e a observao desse fim que, de modo geral, se pretendia com muitos dos debates; no faz esquecer (nem a ela nem ao leitor/estudioso posterior) que se tratava de pequenas lutas para minar um regime que no

continuamente se produzem no campo literrio. Pelo que podemos ver, o grau de autonomia deste campo no parecia ser muito, embora no esquea mos, como aponta P. Bourdieu (<<Le champ littraire, pp. 8-9), que essa autonomia no se reduz independncia que deixam oS podeIes (Id., p. 9). Nestas polmicas22, especialmente quando entram nelas a crtica univer sitria e se trata de discusses sobre o fenmeno literrio, entram em jogo muitos elementos que tm a ver com a descrio do estado do campo literrio nesse momento. A viso que uns e outros ofeream, e aquela que finalmente triunfe vo contribuir para alterar as lutas no interior do campo.

O socilogo I

francs explica que <<les discoms critiques sur I'oeuvre d'art contribuent, travers notamment la lulte pour le monopole de la vision lgitme et lgitimante des oeuvres, la production de la valeur de l'oeuvre d'art qu'ils paraissent enregistrer

permitia o debate dos grandes temas que realmente preocupavam no Brasil. Por isso, a necessidade de procurar vias de expresso que levaram a romances alegricos, a romances-documento, a poemas, a contos.... enfim, diferentes produtos literrios que colocavam sobre o papel, e no amparo d texto literrio, muitos assuntos que no podiam exprimir noutros espaos, E aquilo que costuma indicar-se como urna constante: a necessidade de regis ar em prosa e verso a contemporaneidade, entendida e colocada como matenal priorizado do repertrio escolhido pela maioria dos produtores literrios e condicionado pela mediao do campo do poder no campo literrio brasileiro desses momentos23

(Id., p. 23).

Crticos, produtores, jornais (ou suplementos de jornais) e revistas integram a instituio, de acordo com a proposta de Even-Zohar (com que concordamos); e a ela (a eles) corresponde a funo de atribuir o valor da obra literria. As polmicas exteriorizam o quanto difcl impor os prprios critrios (pessoais ou de grupo) num espao em que as lutas existem de modo natural.

I 1 1
1
I

O tema das polmicas foi tratado abertamente tambm por Cacaso num artigo publicado em 1986 (No quero prosa, pp. 102-111). Mas o
tratamento que ele d ao assunto diferente ao de Flora Sssekind, publicado no ano anterior. O poeta acha que ela captou bem a 'vocao do pas' para a polmica, ao analisar em Literatura e vida literria (1985) justamente a situao literria brasileira durante os anos da ditadura. Mas, Cacaso acba que a explicao que a ensasta carioca d a esse facto , se no errada, quando menos confusa. Ela falava, como vimos, de que nas polmicas se conquistava 'autoridade intelectual', e mesmo se refere s polmicas corno mecanismo autoritrio de discusso intelectual (Sssekind, Literatura e vida literria, p.

J
I

4. REFLEXES FINAIS
Um dos analistas desse perodo, o professor Flvio Aguiar ("OS mensa geiros de J", p. 12), discute o termo 'renascimento' para falar da produo literria dos anoS 1974 e 75, porque, na sua opinio, previamente no houve um vazio literrio; houve, sim, um espao opaco em que praticamente no se discutia literatura24. Nesses anos, porem, nasceram novas revistas literrias

38), o que resultaria bastante contraditrio, segundo Cacaso, daquilo que em


princpio deviam significar as polmicas: momentos democrticos deotro do autoritarismo poltico em que de modo geral se desenvolveram.
23 24

Vide C. Villarino Pardo, Aproximaiio obra de Nfida pjiUm.


Opinio que. como sahemos, outros crticos compartilham, porque tambm no consideram que houvera prevamente um vazio. Por exemplo, o jornalista e f'"crtor Paulo Amador, nu entrevista de 1 976, esboou a sua verl>o da situao: <,Somente pmque os autores estao

O assunto,

que poderia talvez dar p a uma nova polmica, levanos, pensamos, questo

processo culturaL O que existe uma diversificao no consumo do brasileiro, que hoje compra
22

vel1dendo, IUlO se deve falar de um 'bOOill', no sentido de renascimento. simplificar deJuais um desodorante, ingresso de dnema, de arte e televiso a rores, Existe o 'boom' da comercializao do livro. (...) Ento a exploso no no talento. da economia, quediversfica o consumo (,,,)>>,

No devemos, porm, esquerl;'f que no se trata de um fenmeno novo desses anos de ditadurJ, porque, por exemplo. a vida cultural brasileira de finais do sculo XIX tambm viveu diretamente um clim parecido.

Tribuna da Imprensa, 3-4/7n,

188

Literatura Bra:'lileira

M.

Carmen Villarino Pardo

189

ou apareceram suplementos ou seces dedicados literatura em jornais de difuso ampla, aumentou o nmero de edies de novos autores. Percebeu -se um interesse editorial mais forte pela literatura, e uma necessidade de estabelecer debates mais amplos sobre questes ou polmicas literrias em pblico (Aguiar, Os mensageiros de J, p. 12). Viu-se que literatura atraa um pblico muito mais amplo do que a expectativa usual, e ilouve margem para muita coisa, que dormia na gaveta, ir pelo menos domr em gaveta alheia (San!'Anna, 13/3/85)25. A. Romano de San!'Arma escrevia isso poucos dias antes de acabar finalmente a ditadura no Brasil. Num breve repasse quilo que foi esse perodo, para se preparar a viver um momento histrico bem diferente, ele condui: "E pensar que sobrevivemos a isto. Temos mil razes para celebrar (Id p. 2). E, em sua opinio, um dosfactoreS determinantes dessa situao foi a prtica de debater em pblico a literatura duraute esses dois anos (uma prtica que ganhar for" nos anos seguintes), e que se conVerteu num elemento dinamizador do campo literrio, do campo cultural e do relacionamento destes com o campo do poder num espao sodal que s viveu o clima de Abertura politica nos incios dos anos 80, em que tambm surgiu uma (incipiente) indstria editorial.
.

Even-Zohar, Itamar, Polysystem Theorp, Poet's T oday 11:1 (Spring), 1990, pp. 9-72. Revisado em: Even-Zohar, Itamar, Polysystem Theory (Revised)>>, in Even-Zohar, 1., Papers in Cu/ture Research, Tel Aviv: Porter ehair ofSemiotics Tel Aviv, electronic book, 2005. http://www_tau.adl/ -itamarez/works/books/ez-cr2004-toc.htm So Pellegrini, Tnia, Gavetas vazias. Fico e poltica nos anos 70, 1996. , Letras EDUFSCar!SP. Mercado de Qual a da literatura brasileira , O Pasquim, 21/1/75. Sant'Anna, Monso Romano de, Anotaes sobre a poesia brasileira de 1922 a 1982, in Proena Filho, D. (org.), O Livro do Seminrio. Ensaios, Primeira Bienal Nestl de Literatura Brasileira, So Paulo: LR Editores, 1982, pp. 269-303. Santiago, Silviano, V al e quanto pesa. Ensaios sobre questes poltico-culturais, Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1982. "Sete escritores contra o beletrismo e as panelinhas literrias, Opinio, 9/4/1976. Sssekind, Flora, Literatura e vida literria. Polmcas, dirios & retratos, Rio de Janeiro: Jorge Zahar F,ditor, 1985. Villarino Pardo, M. Carmen. Aproximao obra de Nlida Pifion. A Repblica dos Sonhos. (A trajectria de Nlida Pinon no sistema literrio brasileiro das ltimas dcadas), CD-Rom. Santiago de Compostela: Universidade de Santiago, 2000. Carlos:

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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25

Romance na Gaveta. Em Portugal, quando acabou a ditadura, 0-'1 tomancistasforam acusados de no terem nenhum romance na gaveta. No Bmsil. antes mesmo de acabar o regime, demonstrou-se o contrrio. Enue outros, Joo Ubaldo (Viva o Povo Brf1Silriro), Nlida Pi'ion

(A Re pblica dos Sonhos), Roberto Dmmmond (Hitler Manda Lrnlhrallfas), Igndo de LoyoIa (Zero},}> (A. Romano de Sant'Anna, Picadinho Nova Repblia;.),fomal do Brasil, 13/3/85, mdf' xno B, p. 2).

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