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CUBISMO O poeta francs Guillame Apollinarie foi o responsvel pelo primeiro manifesto da literatura cubista em 1913 logo aps

as primeiras exposies de artistas como Pablo Picasso e Braque.Na sua obra Apollinaire procura aliar a viso destruidora dos futuristas ideia de construo de algo novo.

A literatura cubista valorizava a proposta da vanguarda europeia: aproximar ao mximo as vrias manifestaes artsticas como a pintura, a msica, a literatura e a escultura. Da, a preocupao dos poetas cubistas com a construo do texto. Os versos eram compostos em linhas curvas, os espaos brancos entre as palavras eram usados de tal maneira a criar (com formas geomtricas, tipo poema figurado) imagens. Apollinaire defendia a liberdade das palavras e a inveno de palavras, O resultado so palavras soltas, escritas tanto na vertical, como na horizontal, sem a continuidade tradicional. Propunha a destruio das sintaxes j condenadas pelo uso criando um texto de substantivos desprendidos, em desordem, jogados de forma anrquica no texto. Incentivava o menosprezo por verbos, adjetivo e pontuao. Pregava a utilizao dos versos livres, ou seja, sem a necessidade da estrofe, da rima e da harmonia. Assim, como na pintura, as colagens passaram a ser incorporadas pelos textos poticos.

A literatura cubista somente tomou forma atravs da poesia. A associao entre ilogismo, simultaneidade, instantanesmo e humor foi explorado na busca de se criar novas perspectivas e afirmar a necessidade de se manter as coisas em permanente relao. No Brasil a influncia dessa vanguarda aparece na obra de Oswald Andrade: Hpica Saltos records Cavalos da Penha Correm jqueis de Higienpolis Os magnatas As meninas E a orquestra toca Ch Na sala de cocktails (in: Poesias Reunidas. 5 ed. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1978.) Esse poema claramente cubista. Para retratar uma corrida de cavalos na hpica, o eu lrico promove uma sobreposio de imagens que deslocam o olhar do leitor da pista e o dirige para o pblico. O resultado a criao de uma imagem plural composta de diferentes planos da prpria realidade.

Veja as caractersticas do Cubismo na literatura: Ilogismo Os textos cubistas so marcados pela supresso da lgica formal. O pensamento no racional, ele aparece entre oconsciente e o inconsciente do escritor. Linguagem catica Como no h uma lgica, as palavras so soltas, dispostas aparentemente de uma forma aleatria.

Tempo presente Para o escritor cubista, ansioso por viver o seu tempo, o tempo presente, tudo passa a ser tema para poesia, como por exemplo: viagens, paisagens e vises exticas. Humor Muito comum nos textos cubistas, provocado no s pelas ironias, mas pela prpria disposio grfica das palavras.

Cubismo
Texto: Cristina Tolentino cristolenttino@gmail.com Em 1908, o Salo de Outono em Paris, exibiu alguns quadros de Braque, em que telhados se fundiam com rvores, dando a sensao de cubos. Henri Matisse, participante do jri, qualificou esses quadros de "caprichos cbicos". Da, certamente a denominao de CUBISMO, um outro movimento de vanguarda, inicialmente aplicado pintura e depois literatura. Cubismo a arte de decompor e recompor a realidade, fruto de um processo de construo em que o fato e a fico se misturam. A realidade apresentada a partir de formas geomtricas, fragmentando o espao tridimensional, espalhando objetos sobre diversos planos e no transcrevendo os objetos tal como seriam vistos (como nos princpios clssicos). ngulos retos, planos geomtricos, formas descontnuas so tcnicas exploradas pelos pintores cubistas. Portanto, num quadro cubista, as coisas existem a partir de relaes que estabelecem umas com as outras e a sua aparncia muda de acordo com o ponto de vista pelo qual so olhadas. "O mundo uma estrutura de relacionamentos variveis e mltiplas aparncias."(Wilie Sypher). No cubismo tudo depende da perspectiva e das relaes. A idia da coisa em si, de algo absoluto, derrubada pela viso com a qual os cubistas vem e representam o mundo. A realidade no est dada e constituda, est sempre nascendo e crescendo. O mundo deixa de ser essa grande mquina csmica, vista como algo inteiramente causal e determinado. Uma causa definida que gera um efeito definido, como a mecnica de Newton , que vai deixar de ser a base de toda a fsica, a partir das descobertas de Einstein. A teoria da relatividade e da fsica atmica vo esfacelar os principais conceitos da viso newtoniana do mundo: a noo de tempo e espao absolutos, a natureza estritamente causal dos fenmenos fsicos e o ideal de uma descrio objetiva da natureza. De acordo com a teoria da relatividade desenvolvida por Einstein, o espao no tridimensional (largura, profundidade, espessura) e o tempo no constitui uma entidade isolada. Ambos acham-se intimamente vinculados, formando um "continuum quadridimensional", o "espao-tempo". Nunca podemos falar do espao sem falar do tempo. Observadores diferentes ordenaro diferentemente os eventos observados, ou seja, no existe s um anglo de viso finito, acabado. Toda a estrutura do espao-tempo depende da distribuio da matria no universo, ao contrrio da viso newtoniana, que acreditava que o mundo podia ser descrito objetivamente, sem sequer mencionar o observador. Com isso, a concepo de um universo finito, tanto no tempo quanto no espao, tanto no sentido de grandeza quanto no da pequenez, passa a ser questionada e recusada. No existe tomo indisvel, uma partcula ltima que estabelece um limite para a subdiviso da matria e para o conhecimento. Estamos destinados a um movimento infindvel do pensamento e ao. a retomada da concepo do mundo, segundo Herclito de feso (filsofo grego): um

mundo em perptua mudana, um eterno vir-a-ser, um fogo eternamente vivo, que se acende e se apaga na mesma medida. Nietzsche vai tratar essa questo como a "vontade de potncia", ou seja, o vir-a-ser que no conhece nenhum cansao, nenhum fastio - que no tem um ponto final. Freud e a psicanlise vem nos trazer esse mundo do inconsciente, esse mundo dos sonhos para alm do mundo cotidiano, externo, visvel. ( Leia "A Formao do Ator na Cena Contempornea" - seo de Teatro). Todo esse contexto ( final do sc XIX e incio do sc XX) vem abalar as estruturas rgidas de viso do mundo e do homem. E o artista, como um ser de viso vai perscrutar e perceber isso de uma maneira especial e a partir da sua sensibilidade, indagaes, inquietao, vai tecer com a sua arte, esse novo olhar inaugural do mundo e do homem. Assim, o cubismo vai deixar de recorrer s convenes fechadas, em que o centro nico de referncia determinava que o mundo fosse visto por um s olho, imvel. Renunciam a este ponto de vista ciclope e buscam sugerir por perspectivas mltiplas, um mundo visto por um ou vrios homens que se movimentam, modificando assim, os ngulos da viso. Olhar um ato e o pintor nos faz tomar conscincia de que o mundo real um mundo construdo, de que outros mundos so, portanto, possveis. Passa-se de uma viso fechada, finita, para uma viso aberta, infinita, no campo das probabilidades.
Podemos dizer que a pintura cubista, se divide em trs etapas:

O Cubismo Cezzanniano (1907-1909), dominado por um desejo de estruturar a obra desde os seus prprios elementos, mediante a decomposio geomtrica.

O Cubismo Analtico (1910-1912), em que os cubistas aproveitavam um limitado nmero de objetos e destruam-lhes a integridade individual: partes do corpo misturavam-se com partes de mesa e com partes de garrafa e um copo sobre essa mesa. o abandono da tradio de um nico ponto de vista, utilizando diversos ngulos de viso de um objeto. Introduzem o elemento tempo ou movimento em suas composies, realando a funo no-representativa da pintura.

O Cubismo Sinttico (1913-1914), em que as cores adquirem maior contraste e os planos se simplificam numa clarificao do tema, envolvendo a construo de objetos (com tinta ou outros materiais) de modo efetivo sobre a tela. Em 1912, Picasso usa um pedao de tela para pintura a leo num quadro e Braque cola em suas telas pedaos de papel de parede estampado como se fosse madeira. Inicia-se a tcnica da colagem, criando um vivo contraste entre a realidade e o artificial. Logo, outros materiais foram introduzidos no Cubismo Sinttico: caixas de fsforo, cartes ondulados, etc., recursos tcnicos (pente de decorador, normalmente empregado para imitar os veios de

madeira), texturas fsicas ( areia com tinta) e texturas pticas ( reas pontilhadas ou listradas).

O movimento cubista poderia ter ficado limitado s artes plsticas, se pintores e poetas no vivessem em estreita convivncia. Assim, desde que em 1905 Picasso se encontra com Apollinaire, pintores e poetas ( dentre estes Max Jacob, Andr Salmon, Cendars, Reverdy, Cocteau, Marie Laurenci, os irmos Leo e Gertrude Stein, etc.), comeam a integrar uma frente nica - o movimento cubista. O Cubismo literrio se assume definitivamente em 1913, quando Apollinaire publica uma coletnea de trabalhos crticos "Meditaes Estticas: a pintura cubista", e um livro de poemas "Alcoosls". Na literatura, o movimento cubista baseia-se, como nas artes plsticas, na simultaneidade e tambm no mesmo plano (como num quadro) de percepes, lembranas, conversas fortuitas, intuies, etc., equivalentes s formas cbicas da pintura - livre associao de planos, olhar cinematogrfico, collage de situaes e conversaes, monlogo interior - um jogo com as formas, submetido a uma lgica, mas distanciado do racionalismo. Em 1918, surge a obra de Apollinaire, que vai exercer a maior influncia na poesia experimental contempornea "Calligrammes".

esquerda: quadro de G. Braque; direita: Calligrammes, de Apollinaire. O cubismo, nas suas expresses pictural e literria, pressupe um jogo com as formas, submetido a uma lgica, mas distanciado do racionalismo. O cubismo literrio , em parte, absorvido pelo dadasmo e, sobretudo, pelo movimento surrealista, que surge em 1924.