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ACADEMIA BRASILEIRA DE MSICA

Programa de Editorao de Obras Sinfnicas e Camer sticas

MA!"AL DE EDI#ORA$%O
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PROGRAMA DE EDITORAO DE OBRAS SINFNICAS E CAMERSTICAS

Visando a uma padronizao de procedimentos notacionais, em geral, e a uma diagramao bsica para partituras e partes do repertrio sinfnico e camerstico, apresentamos a seguir algumas sugestes que devem ser consideradas pelos editoradores do anco! "embramos, contudo, que as mesmas devem ser avaliadas com bom senso nos conte#tos de suas ocorr$ncias, tendo em vista a consecuo de um trabal%o que apresente como resultado tanto o apuro est&tico quanto a leitura ob'etiva! ( software de editorao adotado pela coordenao do anco & o )*inale+ ,MakeMusic-, verso .//0 ou mais recente, a cu'os comandos sero feitas algumas refer$ncias neste manual!

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)ORMA#A$%O

Formato
1dmite-se o uso de papel 12 ,.3,/ 4 .5,6 cm-, 2 ,.0,6 4 78,2 cm- ou 17 ,.5,6 4 2.,/ cm-! 9ntretanto, sempre que possvel dar-se- prefer$ncia ao formato 17 %orizontal, contendo duas pginas editoradas em 12 vertical faceadas, tanto para partituras quanto para partes individuais! :sso possibilitar a encadernao com grampo em canoa, em vez de lombada, favorecendo o manuseio e a finalidade do material!
A3

B4

A4

Percentual de redu !o
;uando se emprega o formato 12, o percentual m#imo de reduo aceitvel para partituras & de apro#imadamente 8/<! =aso %a'a necessidade de superar o limite de 0/< de reduo ,20<, 2/< e assim por diante-, recomenda-se o emprego do formato 2 ou mesmo do 17! >a editorao de partes instrumentais? vocais individuais deve ser aplicado um percentual de reduo entre 50< e 5/<, editoradas invariavelmente em formato 12!

Pro"rama !o de #ercentual
( percentual de reduo aplicado @s pginas de partituras e partes individuais deve ser atribudo, e#clusivamente, na cai#a de dilogo aberta com um clique no canto superior esquerdo da pgina, ou se'a, com o redimensionamento integral da pgina! :sso evita redues parciais como a que afeta somente os sistemas, por e#emplo! 1l&m disso, a fim de evitar resultados indese'ados que passem despercebidos recomenda-se manter %abilitado o comando Update Page Layout!

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DIA*RAMA$%O

P$"%na %n%c%al
1 pgina inicial de partituras de mAsica orquestral ,material para e#ecuo e no para simples publicao- deve ser par ,pgina esquerda-B a pgina final deve, sempre que possvel, ser mpar ,pgina direita-! 1 partitura deve comear na pgina 2 ou 8, conforme o nAmero de pginas precedentes a ser definido pela coordenao do anco, adequando-se ao conteAdo e @ paginao final da edio, que dever incluir folha de rosto, ficha catalogrfica, expediente da Academia, dados da edio, dados iogrficos! informa"es so re a o ra, etc! 1 pgina inicial de partituras de mAsica de cCmara deve ser mpar ,pgina direita-B a pgina final deve, sempre que possvel, ser igualmente mpar! 1 partitura deve comear na pgina 7 ou 0, conforme o nAmero de pginas precedentes a ser definido pela coordenao do anco! 1 pgina inicial das partes individuais, tanto do repertrio sinfnico quanto do camerstico, deve ser uma pgina esquerda ,pgina ., invariavelmente-, a fim de facilitar a leitura inicial da obra e reduzir o nAmero de viradas de pgina!

Roda#&
1s pginas pares, e#ceto a inicial de partituras de orquestra, t$m no rodap& o nAmero de pgina @ esquerda com posicionamento #otton, $ight ,DE/ e VE/- e Position %rom Page MarginB as pginas mpares, e#ceto a inicial de partituras de mAsica de cCmara, t$m no rodap& o nAmero de pgina @ direita com posicionamento #otton, $ight ,DE/ e VE/- e Position %rom Page Margin! 1 mesma configurao deve ser aplicada @ editorao das partes individuais! Fodas as pginas que contiverem te#to musical, tanto de partituras como de partes individuais, devem conter tamb&m no rodap& a inscrio ).//0 1cademia rasileira de GAsica+, com a seguinte configurao de edioE #ottom, &enter ,DE/ e VE/- e Position %rom Page Margin!

Ca'e al(o
1s pginas pares ,esquerdas- que contiverem te#to musical, e#ceto a inicial de partituras de orquestra, devem apresentar no cabeal%o o ttulo da obra centralizadoB as pginas mpares ,direitas- que contiverem te#to musical, e#ceto a inicial de partituras de mAsica de cCmara, devem apresentar no cabeal%o o nome do compositor da obra, tamb&m centralizado! 9m todos os casos o conteAdo do cabeal%o deve ser posicionado com a seguinte configuraoE 'op, &enter ,DE/ e VE/- e Position %rom Page Margin! 1 pgina inicial de partituras e partes individuais deve conter no cabeal%o ,posicionamentos sugeridos configurados com Position from Page Margin-E

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&enter, 'op ,DE/ e VE-3,ILeft, 'op ,DE/ e VE-.,0-

&enter, 'op ,DE/ e VE/,2&enter, 'op ,DE/ e VE-/,3$ight, 'op ,DE/ e VE-.,0-

Manc(a
1 manc%a das pginas ,sua parte impressa- deve ser aproveitada %omogeneamente, empregando-se para isso um percentual de reduo adequado! 1ps a pgina inicial de partituras ,pgina do ttulo-, deve-se aplicar um percentual de reduo de 3< a 7< menor, apro#imadamente, e#cetuando-se as pginas com subttulos, como no caso de pginas iniciais de movimentos intermedirios da obra, em virtude de possurem maior quantidade de informaes de cabeal%o! ,Hor e#emplo, a pgina do ttulo est com I/< de percentual de reduo e a pgina 0 ,.J pgina de uma partitura de orquestra- poder receber um percentual de I.<!Keve-se observar as seguintes medidas para margens e recuosE Part%tura Hginas paresE LuperiorE ,--3,0 cm :nferiorE 3,0 cm 9squerdaE 3,0 cm KireitaE ,--.,0 cm Hginas mparesE LuperiorE ,--3,0 cm :nferiorE 3,0 cm 9squerdaE .,0 cm KireitaE ,--3,0 cm Hosicionamento do sistema inicialE LuperiorE apro#imadamente ,--0,/ ,dependendo do cabeal%o:nferiorE ,--3,0 cm 9squerdaE 7,/ cm ,dependendo da nomenclatura dos instrumentosKireitaE / cm Parte) %nd%*%dua%) Hginas paresE LuperiorE ,--3,.6 cm :nferiorE 3,.6 cm 9squerdaE 3,/ cm KireitaE -,3-,0272 cm
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Hginas mparesE LuperiorE ,--3,.6 cm :nferiorE 3,.6 cm 9squerdaE 3,0272 cm KireitaE 3,/ cm

N+mero de #auta)
>a diagramao das partes instrumentais? vocais individuais o nAmero de pentagramas por pgina no deve e#ceder a dez! Keve-se atentar para o conteAdo dos trec%os finais de pginas mpares ,direitas-, a fim de possibilitar conforto nas viradas de pgina! (u se'a, sugere-se que, em geral, se reservem os trec%os de interrupo na e#ecuo ,pausas com duraes considerveis- para esses finais de pgina! >o %avendo outra soluo, & prefervel at& mesmo reduzir drasticamente o nAmero de pentagramas em uma determinada pgina para no pre'udicar a boa funcionalidade do te#to e permitir uma virada de pgina confortvel para o e#ecutante!

E)#a amento entre #auta)


( espaamento entre pentagramas no deve ser inferior @ altura dos mesmos, e o espaamento entre os subsistemas ,naipes- deve ser superior ao espaamento entre pentagramas de um mesmo subsistema!

Ot%m%,a !o de )%)tema)
Keve-se fazer uso dos comandos de otimizao de sistemas ,ocultao de pentagramas )em branco+ nos sistemas-, de forma particularizada, ou se'a, caso a caso, sempre que %ouver um nAmero muito reduzido de partes concorrentes por um longo trec%o da obra! 9ssa operao tem o propsito de possibilitar a diagramao de mais de um sistema numa mesma pgina, reduzindo o nAmero de viradas de pgina! =ontudo, para se evitarem os espaamentos verticais e#cessivos, resultantes de otimizaes ineficazes M que no revertem em economia de espao M, sempre que a otimizao dos sistemas de um determinado trec%o da obra no puder alcanar seu ob'etivo, deve-se manter inalterados os sistemas em questo!

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CO!)I*"RA$%O DE SIS#EMAS

Elemento) de a"ru#a !o
9m partituras que envolvem diversos naipes instrumentais? vocais uma barra simples @ esquerda une todo o con'unto, e colc%etes posicionados @ esquerda dessa barra unem os pentagramas correspondentes a um mesmo naipe ,subsistema-! Lugere-se para o primeiro colc%ete a configurao DE,--/,38I cm ,em (roup Attri utes-! Nm colc%ete adicional, posicionado @ esquerda do primeiro, deve ainda unir pentagramas referentes a partes de instrumentos da mesma famlia! Lugere-se para este segundo colc%ete a configurao DE,--/,70 cm ,em (roup Attri utes-! (s pentagramas referentes a piano, harpa, celesta, )rgo e similares ,sempre representados em pentagramas duplos, mesmo que um dos pentagramas do par no se'a utilizado-, diferentemente, recebem, @ esquerda da barra simples, uma c%aveB e pentagramas correspondentes a partes solistas no recebem nem colc%etes, nem c%aves!

Nomenclatura %n)trumental
(s nomes dos instrumentos e as respectivas abreviaturas devem figurar em lngua portuguesa! >os casos em que o compositor fizer questo de que este'am em outro idioma, deve-se incluir nas pginas que precedem a partitura uma tabela de traduo, com a listagem completa dos instrumentos empregados na obra, nos dois idiomas! 1 denominao dos instrumentos M sobretudo, os de sopro M, posicionada @ esquerda da barra do sistema ,e dos provveis colc%etes e c%aves-, deve ser acompan%ada de indicao num&rica dos instrumentos componentes da parte! Hor e#emploE *lautas 3-., Frombone 7, etc!

Po)%c%onamento *ert%cal
( posicionamento vertical bsico da instrumentao no repertrio orquestral, de cima a bai#o, salvo e#cees, &E Flauta) ,*l!, *tm!, *l!O!, *l! !%lautim acima e demais flautas abai#o do instrumento tipo O'o&) ,(b!, =i!&orne-ingl*s abai#o Clar%nete) B ,=l, =l! !, Peq!$e+uinta , acima e demais clarinetes abai#o do instrumento tipo Sa-o.one Alto E ,L#!L!, L#!1!, L#!F!,L#! !-. -oprano # acima e demais sa#ofones abai#o do instrumento tipo Fa"ote) ,*g!, =fg!&ontrafagote abai#o do instrumento tipo

Trom#a) * ,Fp!Trom#ete) B /C ,Fpt!, Fpt!H!, *%!, =tm!Piccolo # acima e %lugelhorn # e &ornetim # abai#o do instr! tipo
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Trom'one) ,Fbn!, Fbn!1!, Fbn! !'rom one alto acima e 'rom one aixo abai#o do instrumento tipo Bom'ard%no , dn!-axhorne Alto , e -axhorne #ar/tono # acima do instrumento tipo ,L%!1!, L%! !Tu'a ,Fb!-

T0m#ano) ,Fmp!Feclados Gloc1en)#%el ,OlQ!2%lo.one ,4il!3%'ra.one ,Vib!Mar%m'a ,Grb!Percu))!o I4 II, etc! ,Her!:!, Her!::, etc!Cele)ta ,=el!5ar#a ,Dp!3%ol!o ,Vio!0e demais cordas dedilhadas1 6r"!o ,Rrg!P%ano ,Hn!Vozes solistas e demais solistas So#rano ,L!Me,,o7)o#rano ,Gs!Contralto =!Tenor ,F!Bar0tono , t!Ba%-o , !Coro =ordas 3%ol%no) I ,Vl!:3%ol%no) II ,Vl!::3%ola) ,Va!3%oloncelo) ,Vc!Contra'a%-o) ,=b!-

S%)tema %n%c%al
>o sistema inicial da partitura deve constar a instrumentao integral empregada na obra ou no movimento ,caso a obra constitua-se de mais de um movimento-! 1 denominao dos instrumentos nesse sistema deve ser )por e#tenso+, nos sistemas seguintes, abreviada! 1dverte-se que essas observaes devem ser tamb&m verificadas para todo sistema inicial de movimentos ou partes das obras!

Na%#e de #ercu))!o
(s instrumentos agrupados nas partes de percusso ,:, ::, etc!- devem ter suas denominaes discriminadas uma a uma no sistema inicial! 1 cada reapario

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de um instrumento em sua parte correspondente, durante a obra, deve o mesmo ser designado por e#tenso! 1ps a pgina inicial da partitura abreviam-se as partes referentes @ percusso com )Herc! :+, )Herc! ::+, etc! Fodavia, quando o compositor reservar uma pauta e#clusiva para um determinado instrumento de percusso, a abreviatura deve ser empregada normalmente! Leguem algumas abreviaturas de instrumentos de percusso mais comumente usados nessa situaoE locos c%ineses? Femple-blocQs ,Fpb!locos de madeira , ls!ombo , mb!=ai#a ,=#!=ampanas ,=mp!Hratos de c%oque ,Hts!Hrato suspenso ,Ht!L!Fom-tons ,Fom!Fam-tam ,Fam!FriCngulo ,Frg!-

Con.%"ura !o camer0)t%ca
>o repertrio camerstico com piano este & sempre posicionado na parte inferior do sistema! >a mAsica para quinteto de metais ou formaes afins os trompetes figuram acima das trompas! >a mAsica para quinteto de sopros a parte de trompa & posicionada entre a de clarinete e a de fagote! >o caso de formaes camersticas mistas, toma-se a configurao do sistema orquestral como refer$ncia para a composio do sistema em questo!

In)trumento) m+lt%#lo)
;uando a instrumentao cont&m grupos de tr$s instrumentos iguais ,tr$s trompetes, por e#emplo- escrevem-se os dois primeiros em um pentagrama e o terceiro, em outroB salvo casos em que o naipe em questo apresenta escrita essencialmente %omorrtmica e so escritos em um mesmo pentagrama!

E-tra !o de #arte)
;uando da e#trao de partes, deve-se considerar que as partes dos instrumentos de sopros devem ser sempre individuais e as de percusso devem agrupar o conteAdo correspondente a um mesmo instrumentista! :sto &, mesmo que as trompas 3 e . figurem num mesmo pentagrama na partitura, o editorador dever preparar partes individuais especficas, uma contendo somente a parte de Frompa 3 e outra contendo a parte de Frompa .! Ke outro modo, na e#trao de partes de percusso deve-se editorar, agrupado em pequenos sistemas, todo o conteAdo correspondente @ e#ecuo de um mesmo instrumentista!

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#IPOLO*IA

Fonte)
Pecomenda-se verificar o seguinte quadro de fontes ,con'untos tipogrficos- na editorao de partituras e partes individuaisE -a., 3!, .!, etc -ano de composio -aggica ,indicaes-autor ,te#to po&tico-caracteres musicais bsicos -casa 3!, .! etc! -compositor -copyright -dedicatria -dinCmica ,f, mp, etc!-dinCmica ,cresc!, dim!, etc!-div!, unis!, solo, pizz!, etc! -durao 4S e 4SS -instrumento ,nome compl! e abrev!-letra da mAsica -metrnomo ,indicao metronmica-numerao de compasso -numerao de pgina -pausa de contagem ,nAmero-quilteras ,nAmero-seo ,marcas-subttulo -ttulo F>P M 3.?37 M P ,37 para partesF>P M 3.?3I M P F>P M 32?./ M P ,3I para partesF>P M 32?./ M : Gaestro M .2 M P F>P M 3. M P F>P M 32?./ M P F>P M 32 M : ,3. para partesOarnet road M 3.?32 M : Gaestro M .2 M P F>P M 37 M : F>P M 37 M : F>P M 3I M : ,38 para partesF>P M 32 M P ,./ para partesF>P M 32?38 M P ,32 para partesF>P M 3I M P F>P M 32?.. M > ,3/ para partesF>P M 32?./ M P ,32 para partesGaestro M .2 M P F>P M 3.?32 M : ,3/ para partesF>P M 32?.. M > ,3/ para partesOarnet road M 38?.2 M > - G ,./ para partesOarnet road M .2?78 M > - G ,7/ para partes-

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!O#A$%O

Re#et% 8e)
(s trec%os indicados no original com sinais de repetio devero ser editorados )por e#tenso+ M portanto, com a realizao das repeties!

Percentua%) de redu !o e)#ec%a%)


;uando %ouver incluso da reduo de piano, esta receber percentual de reduo de 60<! ;uando %ouver oppure, este tamb&m receber percentual de reduo de 60<!

Armadura de cla*e
;uando %ouver )armadura de clave+, todas as partes recebero a indicao da mesma ,consideradas as respectivas transposies-, e#ceto tmpanos e, evidentemente, a percusso de altura indeterminada!

Percu))!o
Hara o instrumental de percusso de altura indeterminada deve-se empregar a clave pertinente e, preferencialmente, o monograma M ou uma pauta com o nAmero mais adequado de lin%as!

S%nal%,a 8e) e)#ec%a%)


Lempre que %ouver mudana de instrumento numa mesma parte M relativamente freqTente nos sopros e bastante comum na percusso M, a indicao do nome do novo instrumento deve receber uma moldura retangular ,enclosure rectangle-! 1 fonte correspondente deve ser igual @quela utilizada para nomear os pentagramas! 1s marcas de sees devem ser indicadas com molduras circulares ,enclosure elipse-!

Tran)#o)% !o
1s partes e#tradas de uma partitura escrita pelo compositor em )altura de concerto+ ,no transposta- devero ser editoradas com a devida transposio! =aso a instrumentao original da obra conten%a instrumentos transpositores em desuso ,com afinaes ine#istentes na atualidade-, o editorador dever substitu-los por seus similares atuais, a'ustando sua notao tanto na partitura quanto na parte individual! =umpre advertir que na atualidade os Anicos instrumentos invariavelmente escritos com transposio so os clarinetes , , 1 ou 9 -, os sa#ofones ,9 ou - e as trompas ,*-! ( bemol e o sustenido das indicaes dos instrumentos transpositores no podem ser indicados com caracteres comuns, como o )b+ minAsculo ou o )U+, e sim com os caracteres adequados das fontes especializadas!

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Parte) %nd%*%dua%)
Fodas as partes individuais devem ser editoradas separadamente, ou se'a, *lauta 3 separada de *lauta ., e assim por diante!

Coro
( sistema relativo ao coro no pode ser otimizado ,figurar com pentagramas omitidos-!

Andamento e car$ter
1s indicaes de andamento e carter ,tanto as iniciais quanto suas alteraes no decorrer da obra- figuram apenas acima do primeiro pentagrama do sistemaB no caso de mAsica para orquestra, figuram acima do primeiro pentagrama e acima do naipe de cordas!

A"9"%ca e d%n:m%ca
1s indicaes de aggica e dinCmica so, entretanto, individuais, assinaladas abai#o de cada uma das partes componentes do sistema, salvo quando o pentagrama pertencer a uma parte vocal, que receber essa sinalizao, de modo geral, acima do pentagrama!

D%)cr%m%na !o de #arte)
;uando dois instrumentos so escritos num mesmo pentagrama e apenas um deles & designado para e#ecutar um dado trec%o musical, assinala-se, acima do pentagrama, o algarismo arbico a ele correspondente, seguido de pontoE )3!+ ou ).!+! ;uando os dois e#ecutam con'untamente o trec%o, a indicao deve ser )a.+! Fal procedimento & dispensado em caso de notao de vozes simultCneas ,cabeas de notas com dupla %aste-! >o caso do naipe de cordas, a diviso de uma mesma parte em duas ou mais partes & indicada pela abreviao )di2!+ ,di2isi- e o retorno @ situao inicial, com )unis!+ ,unisono- M sempre posicionadas acima do pentagrama!

Numera !o de com#a))o)
>a partitura, a numerao de compassos figura no incio de cada sistema ,e#ceto no sistema inicial-! 1 numerao de compassos nas partes individuais & assinalada no incio de cada pentagrama ,e#ceto no primeiro-, al&m de ser tamb&m registrada no compasso imediatamente posterior @s indicaes de )pausa mAltipla+, para mel%or orientao do e#ecutante! 1 programao bsica do software &E a-,nclosure $ectangleB b-%abilitar -how ,nclosure on e2ery num erB c-3eight e 4idthE /,.3.B d-5ptionsE ,nforce Minimum 4idthB e-%abilitar -how measure num er at start of staff systemB fPositionE Left, DE-3 e VE/,2.7 ,para partituras-, DE/,3 e VE/,20 ,para partes-!

Ind%ca 8e) l%tera%)


1 ferramenta 'ext 'ool s deve ser utilizada para insero de conteAdos de cabeal%os e rodap&s tais comoE ttulos, subttulos, copyright e nAmeros de pgina, isto &, apenas )blocos de te#to+ vinculados @s pginas! Hara indicaes
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de dinCmica, aggica, carter e marcas de seo deve-se utilizar a ferramenta ,xpression 'ool! >esse caso, o editorador deve programar cuidadosamente a -taff List!

Pau)a) de conta"em
( desmembramento das pausas de contagem deve ocorrer sempre que for necessrio mostrar indicaes de aggica e outras includas no trec%o abrangido pela pausa! >esse caso, o editorador deve acionar o comando reak a multimeasure rest! *ermatas alteram a continuidade e a regularidade do pulso! :sso e#ige que pausas de contagem se'am )quebradas+ para que o e#ecutante acompan%e com mais segurana o flu#o da obra! =omo a ferramenta ,xpression 'ool oferece o recurso de conferir a qualquer sinal o atributo de quebra automtica de pausas de contagem, recomenda-se o uso desta ferramenta sempre que se inserirem fermatas no te#to! Hara tanto, faz-se necessria a incluso do sinal de fermata na lista de caracteres da ,xpression 'ool!

Pau)a)
Hausas de compasso sero sempre indicadas como pausas de semibreve simples ,e#ceto em compassos 2?.-! >o sero pontuadas, em geral, as pausas com valor superior a um tempo! =ompassos quaternrios devem ser tratados como derivados de binrios ,como quinrios, derivados da combinao de binrio e ternrio, e assim por diante-, e, desse modo, a configurao das pausas neles ocorrentes ,no so admitidas )pausas sincopadas+ com valor superior a um tempo-!

;%"adura)
9m condies normais, ligam cabeas de notas ,e no %astes-, sem, contudo, toc-lasB devem apresentar curvatura sim&trica e suave! >o caso de )ligaduras de prolongao+ ,rtmicas-, a direo da curva deve ser oposta a das %astes das notas ligadas ,no caso de semibreves, mant&m-se, da mesma forma, a refer$ncia da posio da nota em relao @ lin%a central-! =aso as %astes das notas ligadas ten%am direes diferentes ser tamb&m considerada a refer$ncia da lin%a central! ;uando as ligaduras conectam dois grupos de figuras unidas por barras, com %astes na mesma direo, t$m sua curvatura para o lado oposto ao das %astes, desconsiderando-se a posio das cabeas de nota em relao @ lin%a central!

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>o caso de )ligaduras de articulao+ ,e#presso-, tomam a direo oposta a das %astes das figuras envolvidas! Lemibreves assim ligadas sero tratadas como se tivessem %astes ,refer$ncia da lin%a central-! ;uando as %astes das figuras componentes do segmento ligado t$m direes diversas, a ligadura deve sempre ser escrita acima das figuras! ;uando notas ligadas por )ligaduras de prolongao+ iniciam ou concluem segmentos ligados por )ligaduras de articulao+, estas devem englobar ambas as notas )ritmicamente+ ligadas! Le a )ligadura de articulao+ interfere com outros elementos da notao, abai#o do pentagrama, deve ser escrita indiscriminadamente sobre as figuras!

Art%cula !o
9m condies normais, sinais de articulao devem ser escritos acima ou abai#o da cabea da nota ,e no de %astes-! ;uando so aplicados em con'uno com )ligaduras de articulao+ so abrangidos pela ligadura ,ao contrrio do que ocorre com )ligaduras de prolongao+-! Le escritos dentro do pentagrama, o posicionamento dos sinais de articulao deve evitar a superposio com lin%as! ;uando % outros elementos de notao ,como indicaes de dinCmica, te#tos- escritos abai#o do pentagrama a sinalizao da articulao deve ser posicionada, preferencialmente, acima das figuras!

E)#a amento
Nm bom espaamento deve oferecer ao leitor as condies necessrias para o recon%ecimento visual das diferentes duraes envolvidas! :sso no requer a adoo de propores matematicamente e#atas, em que compassos t$m o mesmo comprimento e figuras so rigorosamente distribudas, segundo sua durao proporcional! Fudo o que se requer & uma )impresso+ de proporo, e que no deve sequer pre'udicar a boa viso das notas de menor durao!

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Ac%dente)
1cidentes de precauo no devero ser indicados com par$nteses! 1cidentes simples que sucederem acidentes dobrados no devero ser indicados combinados com )acidentes de cancelamento+!

S0nco#e)
1 notao de sncopes no dever obscurecer a m&trica!

<u%$ltera)
1 indicao de diviso quialt&rica em grupos de figuras inteiramente unidas por barras dispensa qualquer outro elemento grfico ,tais como ligaduras ou colc%etes- al&m do algarismo indicador! =aso %a'a pausas combinadas com figuras de som ,tanto no incio quanto no final da figurao- um colc%ete abrangendo todo o grupo ser adicionado, e o algarismo ocupar o centro do colc%ete! (utra soluo para essa situao & o uso de barras estendidas! ;uando as pausas ocupam posio interna na figurao quialt&rica, dispensase o colc%ete! >o caso de figuras que no podem ser unidas por barras ,semibreves, mnimas e semnimas- escreve-se o colc%ete agrupador acima ou abai#o das %astesB se estas possurem direes diversas na figurao em questo, o colc%ete ser sempre escrito acima das figuras! ;uando a indicao de quilteras interfere com outros elementos notacionais, poder ser deslocada para mel%or acomod-los! ( nAmero indicador de quilteras dever figurar pr#imo @s barras das figuras e?ou aos colc%etes de agrupamento!

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Pecomenda-se o seguinte procedimento para a configurao de quilterasE a-6efault placementE selecionar -tem7#eam -ide e marcar ,nhanced 'uplets e A2oid -taffB b-6efault appearance definitionE selecionar num er, racket e marcar #reak -lur or #racket e #racket Un eamed 8otes 5nlyB c-6efault Position 6efinitionE assinalar em 'uplet VE/,.3386, e para as demais cai#as de te#tos dei#ar )/+B marcar &enter num er using duration, 9gnore hori:ontal num er offset e Match length of hooks; d-Left e $ight 3ooks< /,3/0I7!

Pol%.on%a
;uando duas vozes so escritas num Anico pentagramaE a-& necessria apenas uma indicao de andamento ,acima do pentagrama-, e todas as mudanas de andamento so indicadas, da mesma forma, acima do pentagramaB b-se as vozes compartil%am a mesma dinCmica, a sinalizao deve ser escrita abai#o do pentagramaB c-a voz inferior deve ser escrita com %astes para bai#o, e a superior, com %astes para cimaB em caso de %omorritmia regular as duas vozes podem compartil%ar uma mesma %asteB d-as )ligaduras de articulao+ para a voz inferior so escritas com curvatura para bai#oB para a voz superior, com curvatura para cimaB e-)ligaduras de articulao+ entre duas notas ou entre grupos unidos por barras so escritas pr#imas @s cabeas de notasB f-as )ligaduras de articulao+ aplicadas a figuraes agrupadas por barras ou aplicadas a mais de duas figuras quaisquer so escritas acima ou abai#o das %astesB g-)ligaduras de prolongao+ so escritas sempre pr#imas das cabeas de notas, com curvatura para cima, na voz superior, e para bai#o, na inferior! ;uando duas vozes so escritas num Anico pentagrama observa-se tamb&m queE a-toda sinalizao de articulao & escrita na e#tremidade das %astesB b-as pausas so indicadas rigorosamente, a fim de evitar confuso na leitura das partes ,eventualmente, so escritas fora do pentagrama-B c-pausas de compasso so escritas no centro do compasso, as demais, em suas posies m&tricas normaisB d-pausas comuns @s duas vozes so escritas em sua posio normal e com um Anico sinalB e-quando um intervalo %armnico de segunda ocorre entre as duas vozes, as %astes das duas figuras so alin%adas!

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;uando % cruzamento entre as vozes a %aste da nota mais aguda deve ser escrita do lado esquerdoB nesse caso as cabeas de notas no devem se tocar! ;uando ambas as vozes possuem notas de mesmo valor, ocorrentes numa mesma posio m&trica, podem compartil%ar cabeas de notas ,%aste dupla-B isso somente no ocorrer no caso de semibreves! >otas pretas no pontuadas podem compartil%ar a mesma cabea de nota, mesmo possuindo valores diferentes! =abeas de notas separadas devem ser usadas quando mnimas so combinadas com mnimas pontuadasB nesse caso, a nota pontuada dever ser posicionada @ direita! 1 coincid$ncia de nota branca com preta requer, obrigatoriamente, duas cabeas de notas! Le no %ouver notas pontuadas, as %astes devem ser alin%adasB caso contrrio, a nota pontuada deve figurar sempre @ direita ,caso se'am as duas pontuadas, vale o procedimento anterior e as %astes devem ser escritas o mais pr#imo possvel-!

Canto
>a notao de mAsica vocalE a-as indicaes de andamento, e#presso e carter so posicionadas acima do pentagramaB b-as indicaes de dinCmica so igualmente posicionadas acima do pentagrama, e podem ocasionalmente avanar para o seu interiorB c-slabas cantadas com mais de uma nota so seguidas por uma lin%a de e#tenso e as notas em questo so ligadasB d-as elises M emisses con'untas de fonemas vogais pertencentes a slabas contguas ,como as que ocorrem nos dois compassos iniciais do e#emplo abai#o- M so indicadas como slabas fundidas, com ou sem sinalizao de pequenas ligaduras inferioresB e-a separao de slabas & indicada por %fenB
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f-todos os sinais de articulao so indicados acima do pentagramaB g-a pontuao do te#to verbal & sempre escrita antes da lin%a de e#tenso ,caso esta %ouver-B %-diferente da notao tradicional, sero aplicados os procedimentos que orientam a notao de mAsica instrumental, portanto, a figuraes recebero )barras de unio+, ao inv&s da notao por figuras destacadas!

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Mater%al e cu)to)

C$lculo de or amento
1 partir do original, apresentado pela 1 G, calcula-se o oramento de editorao multiplicando-se o nAmero de compassos pelo nAmero de pautas em cada sistema! Lero e#cludas do clculo todas as pautas de um dado sistema que no contiverem qualquer conteAdo em todo o sistema em questo! 9#cluemse, portanto, as pautas que s conten%am pausas default! ( nAmero total de compassos dever ser multiplicado pelo valor unitrio proposto pela 1 G e dever ser encamin%ado @ coordenao do anco! 9#emplo de clculoE >Amero de compassos da peaE 2/ ,distribudos em 8 sistemas3J pginaE sistema 3E I compassos e 38 pentagramas V 3.I compassos .J pginaE sistema .E 8 compassos e 6 pautas V 2. compassos sistema 7E 0 compassos e 5 pautas V 20 compassos 7J pginaE sistema 2E I compassos e 5 pautas V 6. compassos sistema 0E 2 compassos e 3/ pautas V 2/ compassos 2J pginaE sistema 8E 6 compassos e 38 pautas V 33. compassos Fotal de compassos editoradosE 275 (s compassos e#tras, resultantes da substituio dos sinais de repetio por uma escrita )por e#tenso+ no podem ser includos no clculo do oramento! =umpre ainda esclarecer que sero calculados somente os compassos da partitura, porque o trabal%o de e#trao de partes ' est incluso no valor total do oramento!

Tra'al(o .%nal
1 verso final do trabal%o dever ser entregue em =K, contendo arquivo eletrnico principal da partitura ,arquivo Anico- e partes ,um arquivo para cada parte individual-, al&m de eventuais arquivos vinculados ,como fontes especiais, grficos, etc!-

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