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INSTITUTO DE ARTE E COMUNICAO SOCIAL DEPARTAMENTO DE CINEMA E VDEO Disciplina: Preservao, Memria e Poltica dos Acervos Audiovisuais Professor:

Fabin Nes Aluna: Fernanda Barretto Tamara Matrcula: 10957033

Respostas da Segunda Avaliao 2012.1

1 Questo: Matrizes so os materiais que podem melhor guardar as informaes de um filme com a melhor qualidade e fidelidade possveis para que elas sobrevivam mais tempo. Assim, negativos originais de cmera e interpositivos so matrizes. Porm, nem sempre o arquivo possui negativos ou interpositivos dos filmes. Quando filmes que devem ser preservados no possuem materiais que so matrizes por definio, o arquivo transforma em matrizes outros tipos de materiais. Uma ou mais cpias em bom estado, as melhores que houver no arquivo, podero ento virar matrizes de um filme na ausncia de negativos e interpositivos. Quando uma cpia foi transformada em matriz, ela costuma ser chamada de cpia de preservao. Outros materiais tambm podero ser transformados em matrizes na ausncia de outros mais indicados. Sendo assim, matrizes so os melhores elementos para preservar uma obra, pois do origem cpias com a maior qualidade possvel, ainda que as cpias de exibio sejam fundamentais, no mnimo, como referncia. Cpias so os materiais intermedirios feitos a partir de uma matriz que presercam seus elemntos de forma acessvel para visionamento e difuso de uma obra cinematogrfica. Porm, nem todas as cpias de um filme so iguais ou apresentam todas as informaes da matriz que as deu origem. Sendo assim, as cpias so essenciais para a difuso da obra e, na ausncia de uma matriz em seu conceito pleno, podem se tornar o material a ser preservado. 2 Questo: Os suportes de pelcula cinematogrfica podem ser de trs tipos: 1.Nitrato; 2.Acetato; 3.Polister. Quanto aos seus processo de gradao: 1. Nitrato: Apesar de sua tima qualidade de imagem, o suporte de nitrato no seguro e deixou de ser fabricado na dcada de 1950 por ser auto-inflamvel e por no depender de fatores externos para comear a se degradar. A instabilidade desse tipo de suporte leva quebra de algumas cadeias de molculas em sua fabricao e conseqente formao de cido ntrico, que , por sua vez, catalisador

de novas quebras de cadeias de molculas. Forma-se, assim, um processo autocataltico, em que o prprio filme produz os elementos que levaro sua degradao. No incio do processo de deteriorao do nitrato, as cores comeam a esmaecer e perder o contraste. Alm disso, o filme comea a encolher. No estgio seguinte, a emulso se torna mida e as imagens muitas vezes so transformadas em borres. Oprximo passo a emulso tornar-se frgil e apresentar bolhas de gs, que estouram e comprometem ainda mais seriamente a imagem. Quando a degradao est em estgio ainda mais avanado, temos perda total: o filme de nitrato endurece, formando uma massa slida sem flexibilidade e em que no h mais resqucio de imagem. O prximo passo o filme desintegrar-se completamente, tornando-se p 2. Acetato: A degradao qumica do acetato conhecida como sndrome do vinagre. assim chamada porque a deteriorao do suporte de acetato produz cido actico (que

acelerar ainda mais a deteriorao do filme, caracterizando o processo autocataltico tambm para a degradao de filmes de acetato). O primeiro sinal notvel da deteriorao qumica do acetato o aparecimento do cheiro de vinagre no filme. Em seguida, as cores comeam a esmaecer ou a perder contraste e o filme comea a encolher. Por encolher irregularmente, ele pode, assim que a degradao se torna mais severa, comear a abaular ou encanoar. Quando a deteriorao se intensifica, o filme comea a desplastificar, fazendo com que a emulso no fique bem aderida ao suporte e, com isso, possa haver aquilo que chamamos de estriamento e desprendimento da emulso. Quando o processo est bastante adiantado, o cido actico pode deixar a emulso com aspecto mido, ou mesmo deix-la melada, fazendo com que a imagem vire, com o tempo, um borro. Um filme pode ficar to melado a ponto de perder toda a imagem e de ser impossvel enrol-lo por tomar o aspecto de derretido. O plastificante, ao se soltar do suporte, tambm poder formar pequenos cristais na superfcie da pelcula, processo que chamamos de cristalizao. 3. Polister: Filmes de polister degradados ainda no so uma realidade para os arquivos de filmes, devido sua grande estabilidade qumica. Essa estabilidade faz com que ele seja menos suscetvel ao ambiente, ou seja, temperatura e umidade, ainda que continue sendo importante oferecer condies de guarda controladas aos filmes de polister, pois estudos mostram que a base de polister tambm est sujeita degradao qumica (hidrlise e oxidao do suporte, por exemplo). 3 Questo: A reviso de filmes um trabalho essencial na preservao de filmes. Ela tem basicamente trs objetivos: a identificao e higienizao de um material que chega ao arquivo, a preparao de um material para conservao e a preparao de um material para o uso. Todos fazem parte de um objetivo maior: garantir que o filme sobreviva por mais tempo. A reviso feita atravs da inspeo do material na mesa enroladeira e da interveno do revisor no que for preciso. A identificao d ao arquivo informaes sobre o material em questo, possibilitando assim que ele possa intervir no filme de forma benfica. A higienizao, ou seja,

limpeza do filme o livra de impurezas que possam prejudic-lo e que possam prejudicar a copiagem, o visionamento ou o telecine (gerao de um novo material da obra, em

vdeo) do filme. A preparao do filme para conservao assegura que ele ser guardado da forma adequada (frouxo, uniforme, limpo, etc.) e a preparao do filme para o uso assegura que ele ir sofrer a menor quantidade possvel de danos quando for projetado, copiado, telecinado ou utilizado em outra mquina. Com isso, facilita o acesso dos filmes ao pblico. Isso porque a reviso pea fundamental na preparao dos filmes para exibio, para a feitura de novas cpias e para disponibilizao dos filmes em novos meios (vdeo, dvd, tv, internet etc.). A reviso tambm possui fundamental importncia para arquivos de filmes no conhecimento e no controle do acervo. Tendo como um de seus princpios bsicos uma inspeo mais ou menos rigorosa, conforme o arquivo, atravs dela que se pode avaliar, a longo, mdio ou curto prazo, como evolui o estado dos filmes dentro desse arquivo, informao fundamental para outras reas da preservao: definir, por exemplo, em que condies o filme deve ser guardado. A reviso tambm ajuda, nesse aspecto, o arquivo a ter um controle sobre as cpias (positivos destinados projeo) que ele empresta. Os arquivos que fazem inspeo ao sarem e ao chegarem cpias podem ter um conhecimento bastante completo sobre os danos que as cpias sofreram durante o emprstimo e tomar alguma atitude em relao a isso, se for o caso. 4 Questo: O suporte uma base fsica em que a informao intelectual da obra seja gravada, como, no caso da pelcula, o material que serve de sustentao para a emulso. A mdia o tipo de material utilizado, nomeado de forma mais abrangente e no de acordo com seu componente fsico-qumico: pelcula, fita magntica, disco ptico, vinil.) Formato uma coleo, uma srie de mdias que adquirem uma variedade de tamanhos, formas e configuraes. Componente ou elemento o grupo de suportes idnticos que esto realizados entre si e formam um grupo nico. Como, por exemplo, os vrios rolos de pelcula que formam um longa-metragem. Formato de tela est relacionado rea til de impresso de um negativo, e calculado levando-se em conta a relao entre a altura e o comprimento da tela, um retngulo em que ser projetada a imagem capturada, sempre obedecendo uma proporo-padro de sua janela, prestabelecida pela indstria cinematogrfica. 5 Questo: Os procedimentos bsicos da preservao de pelculas so coletar, identificar, documentar, estabilizar, recuperar fisicamente, restaurar tcnica e esteticamente, transferir para novos suportes de guarda, conservar, catalogar, difundir e disponibilizar para consulta permanente.

A reserva tcnica o local do arquivo onde so guardados os documentos que no esto em consulta. Este local deve ser climatizado e uma das condies fundamentais para a preservao dos acervos. Alm da climatizao, a reserva tcnica protege os documentos da poluio, e sobretudo da luz, fatores influentes na degradao dos acervos. 6 Questo: Filme colorizado era o resultado dos primeiros processos de inserir cor aos filmes e consistiam na trabalhosa e dispendiosa tarefa de colorir mo - um a um, os fotogramas no positivo preto e branco, imprimindo cores extremamente artificiais s cpias . J os filmes coloridos tem suas cores so captadas pelo processo fotogrfico. Existem dois sistemas bsicos de formao de cor: 1. Sistema aditivo: O vermelho, o verde e o azul (usados em modelos aditivos de luzes) so combinados de vrias maneiras para reproduzir outras cores de acordo com a percepo do brilho ou da intensidade da luz. Este sistema s foi possvel devido ao desenvolvimento tecnolgico de tubos de raios catdicos com os quais foi possvel fazer o display de cores ao invs de uma fosforescncia monocromtica (incluindo a escala de cinza), como no filme preto e branco e nas imagens de televiso antigas. 2. Sistema Subtrativo: A cor de um objeto determinada pela absoro de uma parte do espectro e pela reflexo de outra. O sistema subtrativo formado pelas cores ciano, magenta e amarelo e a soma de todas as cores o preto. Este sistema utilizado para impresso e, quanto s emulses fotoqumicas, tem relao com os pigmentos existentes nas superfcies (grfica, filmes fotogrficos etc.)

FIM

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