HISTORIA DE LA MSICA EN EUROPA

Unidad Didctica N 5

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Un nuevo lenguaje musical

II

La msica contempornea hasta la Primera Guerra Mundial

A) Impresionismo: Debussy, Ravel B) Stravinsky C) Atonalismo o Expresionismo: Schoenberg

III

La msica contempornea a partir de la Primera Guerra Mundial

A) Neoclasicismo B) Dodecafonismo C) Los nuevos nacionalismos

IV

La msica contempornea tras la Segunda Guerra Mundial

A) Msica concreta y electrnica B) Serialismo integral C) Msica aleatoria D) Nuevas tendencias musicales

Bibliografa

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Un nuevo lenguaje musical

Despus del Romanticismo musical, analizado en la unidad anterior, ocurren una serie de rupturas que harn que la msica evolucione por un nuevo camino. Estos cambios, como ya hemos visto que ocurre a lo largo de toda la historia de la msica europea, corren a la par con los cambios acaecidos en el resto de las manifestaciones artsticas. Todos los elementos que hasta ahora formaban parte del arte tradicional son destruidos en todas las artes, se tiran por tierra cambiando la forma de ver, de sentir y de hacer. De este modo, en msica se rompe con todo lo anterior y nacen nuevos conceptos de la armona, la forma, el ritmo, etc. Los cambios producidos en el lenguaje musical se podran resumir de la siguiente manera:

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Las nuevas formas han sido recibidas con mayor resistencia en la msica que en las artes plsticas. Si an encontramos una gran parte del pblico que no acepta las innovaciones del arte contemporneo en pintura y en escultura, en msica ocurre esto mismo pero en mayor medida, siendo adems los compositores contemporneos unos autnticos desconocidos para la gran mayora.

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II

La msica contempornea hasta la Primera Guerra Mundial

La msica va al comps de las artes plsticas, sufriendo a la vez las mismas rupturas, las mismas revoluciones. En este momento, adems de inventarse nuevos conceptos, como hemos visto en el punto anterior, se importan tcnicas meldicas extraeuropeas. Por primera vez tendrn importancia composiciones como el jazz, la msica rabe y la msica del lejano Oriente.

A) Impresionismo: Debussy y Ravel

El Impresionismo se podra definir como el primero de los movimientos de Vanguardia que aparecern en Europa durante la primera mitad del siglo XX. El Impresionismo musical surge en Francia, como ya lo hiciera el plstico. Su propsito fundamental es la descripcin mediante el sonido de las luces y los sonidos del paisaje, es decir, de aquellos elementos que cambian continuamente. Para ello se apoyan en determinados aspectos: Desaparicin de la meloda, sustituida por acordes sueltos. La meloda oscurece la lnea, creando una atmsfera sonora imprecisa. Equivale a la supresin del dibujo, de la lnea, en pintura, para captar el momento. Se individualizan los grupos dentro de la orquesta, aumentando la importancia de los instrumentos de madera y de metal. Cada familia y hasta cada instrumento, son tratados de forma individual, por su timbre o color. Crece en importancia el arpa como instrumento, pues tiene un gran poder cromtico gracias a sus sonidos sueltos y vibrantes. Bsqueda del sonido como objeto de placer en s mismo. Sonido que surge de sonidos independientes que pierden su personalidad y, al unirse producen un efecto: es la llamada disolucin impresionista.

Existe una serie de cualidades tcnicas del Impresionismo musical, stas son:

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Claude Debussy (1862 1918)

De origen francs, Debussy es el compositor impulsor del Impresionismo musical. Su msica est influida de la literatura simbolista de Mallarm y Verlaine, con quien se relaciona. Es ms, se inspira en estos textos a la hora de componer. Su obra impresionista considerada de mayor pureza es Preludios para piano. Es precisamente en la msica para piano donde su revolucin es de mayor cariz. Debussy suprime las armonas tradicionales por otras basadas en escalas no usadas habitualmente, como la pentatnica. No utiliza por tanto las armonas basadas en tonos mayores o menores, sino que superpone varios sonidos. Sus innovaciones se podran resumir de la siguiente manera: La tonalidad deja de tener importancia, la debilita. Yuxtapone acordes (grupos de sonidos) consonantes (separados por distancias agradables al odo) y disonantes (distancias de efecto perturbador). Disuelve la meloda.

Maurice Ravel (1875 1937)

Su Impresionismo no es tan claro como el de Debussy. Es importante su asuncin de elementos de otras msicas lejanas a la francesa, sobre todo el Jazz. Compone una serie de canciones, pero donde destaca en la orquestacin y en el piano, al que domina con una gran maestra. Su obra ms conocida es Bolero. Donde un tema va cambiando de timbre al ser interpretado sucesivamente por todos los instrumentos, demostrando su total dominio de la orquestacin.

B) Stravinsky
gor Stravinsky (1882 1973) es una de las grandes figuras musicales de la primera mitad del siglo XX. Su obra es de carcter revolucionario, y ha llegado a comparrsele con Picasso, al ser ambos creadores de un particular mundo esttico. Stravinsky investiga en todos los aspectos de la msica, desde la forma al ritmo, inspirndose en lo popular en algunas de sus obras, mientras que en otras lo hace en el Jazz. Fundamental en su produccin es la obra La Consagracin de la Primavera, pues introduce cambios fundamentales en la rtmica, el sonido y la armona. Supone un manifiesto de la nueva msica al romper los ritmos unas veces, y superponerlos otras, as como utilizar violentas disonancias.

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A lo largo de su obra se pueden distinguir diferentes perodos: El primero se basa en la exploracin de la msica popular y el folclore de su Rusia natal. El segundo es el llamado Perodo Neoclsico, en el que vuelve al lenguaje del barroco. Debido a esto, algunos autores no le consideran un gran revolucionario, sino ms bien un elemento puente entre la msica que haba existido hasta el momento y la que surgir con las grandes Vanguardias. El tercero se caracteriza por su inclusin en el Dodecafonismo, movimiento que veremos en epgrafes siguientes.

C) Atonalismo o Expresionismo: Schoenberg

El Atonalismo es un movimiento al que podemos relacionar con el Expresionismo plstico. Es el suyo un lenguaje crtico y distorsionante de la realidad, correspondindose con cierta esttica de lo feo.

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Arnold Schoenberg (1885 1951)

Es el msico ms representativo del Atonalismo. l fue el que otorg el mismo valor a las doce notas de la escala cromtica. El establecimiento de series tonales influir en el Dodecafonismo, movimiento en el que tambin destac. El sistema atonalista, de una rtmica totalmente libre, representaba un extraordinario esfuerzo mental. Se suprimen las distinciones funcionales de las notas tnica, dominante, etc. Esto supone el prescindir de la referencia a la tonalidad en la que hasta ahora se basaba toda la msica occidental. Schoenberg introduce adems la meloda hablada, consiguiendo efectos intensos y de gran violencia, iguales a las pinturas expresionistas.

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III

La msica contempornea a partir de la Primera Guerra Mundial

Tras la primera de las guerras que sacude a todo el orbe, en Europa surgen dos caminos musicales contrapuestos: Neoclasicismo: supone la bsqueda de la belleza, siguiendo la lnea comenzada con el Impresionismo. Dodecafonismo: contrariamente, se despreocupa de la belleza, buscando la expresin humana.

El primero parece una huida del pasado inmediato, intentando olvidar el odio y la destruccin buscando la belleza de la vida, como un movimiento totalmente esperanzador. El segundo, sin embargo, no huye de la realidad, sino que se enfrenta a ella, mostrando todos los horrores de la condicin humana.

A) Neoclasicismo
El Neoclasicismo supone la recuperacin de la belleza de la msica y del orden. Para ello se recupera la forma, volviendo a la msica del ltimo Barroco y el primer Clasicismo.

Este movimiento musical tendr importantes consecuencias en los continentes americano y europeo, pues adapta los gustos musicales del momento, como el jazz y el cabar. En Espaa inspirar la msica de la Generacin del 27. Hay que tener en cuenta que el poeta Federico Garca Lorca tena amistad con algunos msicos neoclsicos, y l mismo era compositor. Ya se coment que Stravinsky particip de esta corriente. Sus obras de este momento son Pulchinella y Edipo Rey entre otras. Otro de los compositores del Neoclasicismo es el francs Eric Satie.

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B) Dodecafonismo
Es el movimiento musical ms rompedor de todo el siglo, considerado por ello por algunos profesionales de la historia de la msica como el ms importante de todos ellos. Surge derivado del Expresionismo y tambin recibe el nombre de Msica serial. Es un movimiento que implica el cumplimiento de unas normas muy estrictas.

Se parte de la llamada serie original, que es el tema a partir del que se compone. Est todo absolutamente reglado y determinado. Esto ser lo que le lleve ms adelante a su decadencia, pues ata demasiado. Como resultado: Las notas se relacionan libremente, abundando la disonancia y la meloda libre. Se crea una msica de carcter meldico, no armnico, por lo que su sonido resulta peculiar, cuando no raro.

Creado por Schoenberg, en su Cinco piezas para piano, es seguido por sus discpulos Alban Berg y Anton Webern, formando los tres la llamada Escuela de Viena. Las obras del segundo tienen en ocasiones una duracin muy breve, incluso de quince segundos. Su msica tendr una gran influencia. Su msica podra definirse con las siguientes afirmaciones: Grandes saltos de la meloda. Ausencia de acordes tradicionales. Ausencia de elementos conductores. Armona disonante. Gran riqueza colorstica de la orquesta. Gran expresividad.

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C) Los nuevos nacionalismos

Futurismo
Movimiento musical surgido en Italia, su principal caracterstica es la inclusin del ruido como elemento sonoro. Se corresponde con el movimiento artstico y literario que ensalzaba la mquina y el mundo de la modernidad. Inventado por Russolo, quien defiende el ruido como objeto de belleza, rechazando el empleo de la meloda. Se concede una gran importancia a los instrumentos de percusin, como grandes generadores de ruido.

El Grupo de los Seis

Surgido en Francia, reacciona contra el Impresionismo. Como caracterstica, priman las construcciones lineales y esquemticas. Se proclama la deshumanizacin del arte. Grupo patrocinado por Eric Satie, est integrado por los siguientes msicos: Auric, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Tailleferre, Francis Poulenc y Durey. Destaca Milhaud, por su empleo de la bitonalidad o superposicin de tonalidades simultneas y Honegger, del que destaca su polifonismo que hace prevalecer la arquitectura de la composicin. Este grupo no continu durante mucho tiempo su marcha comn, pues carecan de un ideal esttico que los definiese y uniese.

La msica utilitaria
Surgida en Alemania, supone una reaccin al nacimiento de los grupos vistos con anterioridad y su afn de ruptura. La finalidad de esta msica es la fcil comprensin por parte del pblico. Destaca Paul Hindemith. Pregonaba que no le interesaba la calidad de los materiales empleados. La msica de Carl Off era de carcter pedaggico. Su obra ms conocida es el Carmina Burana, basada en una antigua leyenda germana.

Espaa y la Generacin del 27

Al igual que ocurre en literatura, reciben este nombre los msicos que por esas fechas estn componiendo sus obras ms caractersticas. Como ocurri en todo el mbito social espaol, estos compositores estn fuertemente marcados por la Guerra Civil y la posguerra. La produccin de estos autores es diversa, siguiendo diferentes tendencias, aunque podramos encontrar algunos puntos en comn: Formacin Sin Barreras Pg. 11/17

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En la dcada de los aos 20 su msica se ve influenciada por la corriente impresionista llegada de Francia, pero sin ligarse por completo a ella y sin perder cierto carcter nacional en sus composiciones. En la dcada de 1930 se adaptan a la corriente nacionalista, pero con un matiz: inspirndose en los compositores espaoles del siglo XVIII como Juan Crisstomo Arriaga. Cabe destacar a una serie de compositores dentro de esta panorama musical espaol: Joaqun Rodrigo: su obra participa de la influencia de la anterior generacin, la del nacionalismo. Su obra ms conocida es el Concierto de Aranjuez, compuesto en 1939 para guitarra y orquesta. Est en relacin con el Neoclasicismo, al estar influido por la msica del siglo XVIII. La msica del maestro Rodrigo est realizada con un lenguaje alegre y divertido que es totalmente aceptado y asumido por el gran pblico. Grupo de Madrid o Grupo de los ocho, constituido en 1930. Sus integrantes (Juan Jos Mantecn, Gustavo Pittaluga, Salvador Bacarise, Fernando Remacha, Rodolfo y Ernesto Halffter, Julin Bautista y Rosita Garca), no tenan sin embargo una esttica ni una tcnica comn. Se unen casi siguiendo la estela francesa del Grupo de los Seis, ms que con una voluntad de seguir una misma tendencia. Los hermanos Halffter, son componentes de una familia de afamados compositores espaoles. Rodolfo Halffter fue Premio Nacional de Msica en 1986. La msica de Ernesto Halffter, el menor de los hermanos, es de tendencia nacionalista, no obstante fue discpulo de Falla. En la actualidad, destaca la figura de Cristbal Halffter, sobrino de los anteriores, quien ha alternado la composicin con la direccin de orquesta, siendo Premio Nacional de Msica en 1989 y Premio Montaigne en 1994. Otros compositores de singular importancia son: Federico Mompou, cuya obra para piano est muy relacionada con el Impresionismo. Roberto Gerhard, quien introduce en Catalua el Dodecafonismo, pues fue discpulo de Schoenberg, donde sigue teniendo una gran importancia. Tras la Guerra Civil se exili a Inglaterra, donde continu su labor de compositor con notable xito.

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IV

La msica contempornea tras la Segunda Guerra Mundial

La recuperacin de los pases tras las sucesivas guerras acaecidas en esta primera mitad del siglo XX lleva consigo un gran cambio que influye en muchos aspectos de la vida. Hay un progreso cientfico a todos los niveles, grandes inventos, en definitiva, aparece una poca llena de cambios que sern reflejados por todas las artes. Hemos visto en los puntos anteriores que surgen una serie de movimientos a los que se adhieren los diferentes artistas, pero estos tambin intentan crear un lenguaje especfico y personal, huyendo de la generalizacin.

A) Msica concreta y electrnica

Estos dos movimientos estn marcados por la electrnica, uno de estos cambios que influyen en las artes. Aunque msica electrnica y msica concreta se mezclarn, al principio surgen con independencia, teniendo cada una sus propias caractersticas.

Pierre Schaeffer es el inventor de la msica concreta. Define el trmino concreto alegando que esta msica est producida por objetos concretos, es decir, cualquier objeto, diferencindolos de los objetos abstractos, que seran los instrumentos musicales. Los sonidos grabados son desnaturalizados con toda una serie de trucos radiofnicos para evitar cualquier semejanza con lo que una vez fueron. El primer concierto fue Estudio sobre locomotoras y Estudio sobre cazuelas, realizado en la radiodifusin de Francia, en 1948. La mayora de la msica que se compone para la animacin, los dibujos animados, es msica concreta.

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Herbert Eimert y Meyer-Eppler son los inventores de la msica electrnica. En 1951 realizan su primer concierto. En la actualidad la msica electrnica tiene una gran importancia. Casi toda la produccin que se realiza par la industria cinematogrfica es msica realizada por sintetizadores, donde las innovaciones avanzan a un ritmo casi frentico. Se realiza msica de mucha calidad.

Estas dos tendencia, msica concreta y msica electrnica, se unen, surgiendo la MSICA ELECTROACSTICA, y ms adelante lo har la MSICA CIBERNTICA o por ordenador. Hay que tener muy claro que estos tipos de msica nacen a la par que toda una serie de descubrimientos de aparatos electrnicos.

B) Serialismo integral
Conocido tambin con el nombre de Ultrarracionalismo, define una tendencia musical en la que absolutamente todo est controlado y calculado. Oliver Messiaen es el inventor de esta msica, que consiste en ordenar una serie de sonidos compuestos segn el sistema Dodecafnico, todos los dems elementos sonoros, es decir, las intensidades, el ritmo, el color, el silencio, etc. Este estilo es de carcter polirrtimico, basado en el empleo de varios ritmos y acordes. Messiaen realiz unos estudios muy complejos sobre diferentes ritmos, basndose en el estudio de la naturaleza, como el canto de los pjaros. Incorporar este lenguaje serial a la msica para rgano, revolucionando este campo. El serialismo integral es por tanto una variante ms del Dodecafonismo, siendo las siguientes sus principales caractersticas: Es una composicin por series. Las series afectan a la intensidad, colores, timbres y ritmos. Los sonidos puros son denominados objetos sonoros. Se huye de lo tradicional.

Modos de valor e intensidad y El banquete celeste son ejemplos de msica ultrarracional compuestas por Messiaen.

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C) Msica aleatoria
Como ya hemos visto que ocurre en varias tendencias musicales durante el siglo XX, en la que una nace como reaccin a la inmediatamente anterior, la msica aleatoria o Antirracionalismo, surge como reaccin al Ultrarracionalismo.

La definicin de antirracionalista justifica lo expuesto en la tabla de al lado, pues no est todo organizado. Es ms, alea, vocablo griego del que deriva aleatoria, significa dados. El factor azar es por tanto un componente importantsimo en esta tendencia musical.

Tambin como reaccin al Serialismo Integral, surge la MSICA ESTOCSTICA. La msica se compone con un ordenador. A estas composiciones se le aplican teoras estadstica de probabilidad matemtica. Su inventor es Yannis Xenakis.

D) Nuevas tendencias musicales

No podemos olvidar que existen otras tendencias musicales, que van desde la libre experimentacin de compositores como el polaco Krystof Penderecki, comprometido polticamente contra el rgimen comunista, a la msica pop.

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El jazz, sobre cuyo origen existen diversas teoras, supone la unin de diferentes tendencia como: Los Cantos Espirituales Negros (de carcter litrgico y cantadas por los esclavos). Los Cantos de Plantacin (cantados por los esclavos durante el trabajo), de carcter improvisatorio y de gran fuerza rtmica. Los Blues (canciones sociales melanclicas). El Ragtime, de ritmo muy vivo y sincopado, tocado con piano.

El jazz ha tenido una gran influencia sobre el resto de tendencias musicales, sobre todo por sus aportaciones rtmicas. Existe tambin toda una serie de MSICA POPULAR MODERNA, que engloba diferentes tendencias. La juventud quiere crear una msica ms acorde a su forma de entender la vida y a travs de la que poder transmitir sus ideas. Sus caractersticas principales son: Se rompe con el concepto tradicional de la msica. Se utilizan instrumentos electrnicos. Se adaptan aportaciones de la msica tradicional contempornea, siendo fundamentales el Dodecafonismo y la Msica Electrnica. Gran importancia de ritmos y lnea meldica.

Diferentes movimientos sern el Beat (The Beatles), Pop (The Rolling Stones), Folk (Simon & Garfunkel). A partir de la dcada de los 80 se experimentan estas tendencias, apareciendo otras nuevas como Soul, Funky, Heavy-metal, etctera.

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Bibliografa
GENERAL Honneger, Marc: Diccionario de la msica. Madrid, Espasa Calpe, 1990. Abraham, Gerad: Historia universal de la msica. Madrid, Taurus, 1986. Grout, Donald Jay: Historia de la msica occidental, Madrid. Alianza Msica, 1984.

UNIDAD DIDCTICA 1 Caldwell, John: La msica medieval. Madrid, Alianza Editorial, 1984. Hoppin, Richard H.: La msica medieval. Madrid, Akal, 1991.

UNIDAD DIDCTICA 2 Lpez-Calo, Jos: Historia de la msica espaola. 3 Siglo XVII. Madrid, Alianza Editorial, 1983. Reese, Gustav: La msica en el Renacimiento. Madrid, Alianza Editorial, 1988.

UNIDAD DIDCTICA 3 Bianconi, Lorenzo: Historia de la msica. El siglo XVII. Madrid, Turner, 1986. Pestelli, Giorgio: La poca de Mozart y Beethoven. Madrid, Turner, 1986. Rosen, Charles: El estilo clsico, Haydn, Mozart, Beethoven. Madrid, Alianza Editorial, 1986.

UNIDAD DIDCTICA 4 Benedetto, Renato: Historia de la msica. Siglo XIXI, primera parte. Madrid, Turner, 1987. Plantinga, Len: La msica romntica. Madrid, Akal, 1992.

UNIDAD DIDCTICA 5 Salvetti, Guido. El Siglo XX. Primera parte. Madrid, Turner, 1986. Vinay, Gianfranco: Historia de la msica. El siglo XX. Segunda parte. Madrid, Turner, 1986.

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