CADAQUS - Lafcoi"3.-t.or--i o del Domstico etri C 01 t a.

1 ua _

TESIS DOCTORAL DE: ESTEBAN TERRADAS MUNTAOLA

DIRECTOR DE LA TESIS: HELIO PIN. Catedrtico de Proyectos de la E.T.S.A.B. de Barcelona.

E.T.S.A. de Barcelona. 1993.

CAPITULO CASA MARY CALLERY. 1962.

IX Ha i~n den Bom b& T T -

181

183

CASA MARY GALLERY ARQUITECTOS P. HARNDEN - L. BOMBELLI Ao de realizacin 1962.

En el

ao 1962 la escultora americana MARY GALLERY

encarga a los arquitectos Harnden-Bombel11 la construccin de su casa en Cadaqus. Esta haba comprado una pequea en

construccin con patio de dos plantas de altura, el casco antiguo, forma de embudo, y dando la fachada parte a

situada

una pequea calle en estrecha tres mide, metros.

donde

ms

aproximadamente, un metro El terreno de

y la ms ancha unos forma a Irregular, excepcin es por la de solar

est de

rodeado de uno que es

calles por tres de sus lados, medianero. La entrada

principal al

calle

estrecha

antes descrita y

opuesta

patio este

la casa. Una de las es que la calle

caractersticas Importante de principal es

paralela al mar en lugar de ser perpendicular a

l como normalmente acostumbra a suceder en Cadaqus.

185

El principal

reto

con una muy de las

que

se

enfrentaron con y

los

arquitectos fue el proyectar principal dando a sobrepasar las dos una calle

vivienda estrecha casas

una fachada que deba

plantas

de delante, para

poder tener vistas sobre la baha de Cadaqus. Tambin era Importante relacin con el Interior como en Interiores y los solucionar la unidad, tanto en la el

entorno, el orden establecido el exterior, el estudio

de los espacios etc.

distintos conceptos

arquitectnicos, por la

Las modificaciones obligaron que la sala de

producidas estar,

propiedad

la cocina y el comedor se que en la ltima planta

situasen en la planta baja, mientras

se reservaba para el dormitorio principal, pues es desde a l l donde estaban las vistas sobre la baha de Cadaqus. Asi pues se Inverta el orden establecido todos por la eso no distribucin supuso un

tipolgica habitual. De

modos,

Inconveniente para el proyecto, ni para los arquitectos, pues el respeto al modelo tipolgico y la funcionalidad, no eran

los nicos criterios Importantes a solucionar. Se puede afirmar que, a pesar de todos Introducidos por el propio cliente puede (en Inscribir los cambios a la

cuanto

distribucin), el proyecto se

dentro de la

tipologa establecida en la casa Vlllavecchla y por lo tanto, del grupo de casas objeto de este estudio. La distribucin cuatro niveles. En la de esta v i v i e n d a baja cocina, se se organiza en en la parte que, en la

planta y la

sita,

anterior, el vestbulo

mientras

187

posterior, el comedor

y la sala de estar en contacto directo se ha proyectado a doble

con el patio trasero. Esta sala

altura y se comunica espacialmente con una planta donde se ha. situado

intermedia

un pequeo dormitorio con su bao. Tres otra correspondientes a las de estar y

huecos relacionan una planta con

ventanas de la antigua fachada. Una segunda sala un dormitorio con su bao forman el

espacio de la planta donde, como ya se con su

primera para finalizar en el ltimo

piso,

ha apuntado, nos encontramos el dormitorio principal bao y la terraza que rodea al

edificio regularizando el

espacio interior. La antigua construccin estar y todo el resto era patio. comedor es de nueva llegaba Por eso el y de hasta la sala de estar-

espacio

constuccin

doble altura, la

misma altura de la vieja casa, la antigua fachada interior de carga a ste

por lo que se pudo incorporar como si de un muro

espacio,

se tratase. De sta forma los tres huecos, espacialmente en la

ya antes mencionados, quedan integrados sala estar.

Un doble espacio como este es d i f c i l en las viviendas tradicionales de recurrido a Cadaqus. los

de encontrar Por eso, para de la

solucionarlo, se ha

criterios la

arquitectura moderna, por lo que el acceso a hace a travs de

vivienda se en

un espacio bajo, de una sola planta, y la cocina.

el que se ha instalado tambin

Atravesando esta donde est la

zona se llega a la gran sala de doble altura, parte ms emblemtica de la

vivienda y cuyo espacio vendr

n n

PIANTA

M JA

189

191

definido, no slo

por

su altura, sino tambin por una pared piedra de Cadaqus y pintada de

medianera construida en

blanco, asi como por la repisa de la chimenea la sala. El espacio de

que regulariza

dormitorio principal, situado en la

ltima planta, queda regularizado (como en la casa Seni llosa) por medio de una terraza irregular continua que lados da a son la de

habitacin una forma

rectangular. Dos de sus

vidrio y los otros dos no. Un tabique de un metro de longitud aproximadamente, situado exactamente vrtices del rectngulo, justo en el en uno de los el

punto de encuentro de

los dos planos de vidrio, acota y define el espacio habitado. De muy diferente lectura serna ste interior si ste tabique, o se hubiese no estuviera

colocado en otro lugar. Pues el acotar, porque debido a la definir,

interior de la sala no se poda

transparencia de los planos de vidrio, no se sabra visualmente su verdadera

dimensin. La introduccin de este

plano opaco justo en el vrtice y haberlo hecho como punto de referencia e indicacin de los lmites del espacio interior,

es una prueba ms de la influencia de la arquitectura moderna sobre estos arquitectos. El espacio de la terraza vendr dado por los lmites dormitorio. En cuanto al diseo el de la planta baja, la de la propia fachada y de la vidriera del

separacin entre el interior y gran vidriera cuadrada permite relacionar el de

exterior altura que

se hace con una la sala, que

igual

dentro

con el fuera dando una idea de

193

continuidad espacial que

se

conseguir, adems, mediante la de piedra y la continuidad

prolongacin del mismo pavimento

de la pared medianera construida en piedra de Cadaqus. En esta casa lo tradicional se toma inspiracin para resolver vivienda. Por ejemplo, los problemas caso de la pero cmo modelo de internos de la se

en el de

estructura,

mantuvo la manera nuevas tcnicas y

antigua

hacerla,

incorporando

nuevos materiales. Por eso en lugar de las se cambiaron por las de

tradicionales viguetas de madera,

hormign, que se apoyaron en los muros de carga de la antigua construccin. Entre ellas se construyeron "revoltones" que se dejaron vistos a consegua una idea pintoresco. El lugar donde se ubica la escalera es siempre la modo tradicional: Con estos criterios se

de ambiente "popular" pero sin caer en lo

decisin ms importante para conseguir una buena distribucin de la planta. Esta la planta y dejar cumplir libre la doble funcin de regularizar para situar

el resto del espacio

colocar todo el

programa.

En esta obra se coloc junto a la todas sus irregularidades es el y

pared medianera para absorver

conseguir regularizar el interior.

Su diseo

de una

escalera lineal (a excepcin del primer tramo)

y va desde la

planta intermedia hasta la ltima con un ancho variable segn las necesidades a lo largo de su desarrollo. En el centro, un rellano da acceso a la primera planta donde est el segundo

estar y un dormitorio con su bao. La iluminacin de los distintos tramos, siempre con

195

luz natural, se

consigue

a travs de una ventana situada en tramo queda en penumbra y se baja de la

la parte superior. El primer establece un juego escalera,

de claro-oscuro en la parte una zona Por muy

contrastando con

luminosa

que te

invita a empezar la ascensin.

otra

parte, el techo es es lo mismo en

diferente segn se suba o se baje, pues no sentido ascendente, donde que en sentido

hay una uniformidad en el espacio, donde hay contraluz el que te

descendente,

deslumhra y aparecen una sucesin de planos en van configurando en el

techo que

espacio de la escalera. Su diseo es hecha con un redondo de la

sencillo, Una sencilla barandilla hierro y clavada en

la pared acompaa el desarrollo de que se utilizan

escalera, los materiales

son simples y son

los propios de la zona, como la piedra de Cadaqus, que se ha colocado en la huella. De esta manera en sentido descendente, su imagen es de una losa continua y oscura igual que el

material empleado.

En cambio en sentido ascendente, debido a color blanco,

que la contrahuella est revocada y pintada en

tpica solucin tradicional, da la idea de una escalera clara y luminosa. Esta manera de situar, y de disear, la escalera da idea de cmo lo "popular" se toma como modelo para realizar una idea de libertad y de la

una arquitectura nueva que produce

emplea una diversidad de soluciones que son arquitectura moderna. La fachada un gran muro macizo

propias

de la calle estrecha est compuesta por que termina en un hueco a modo de

197

199

"loggia". Este muro, delante, permite tener terraza. Por sta

cuya

altura

sobrepasa la

las baha abre

casas desde al

de la

vistas

sobre

razn, hacia

sta vivienda se la

patio

interior, es decir

parte trasera, en las primeras lo hace hacia el mar.

plantas, mientras que en la ltima

Di riamos que es una casa introvertida en sus primeras plantas que se vuelve extrovertida al llegar a la ltima. Se puede clasificar esta fachada de menos en lo que neutra, por lo

respecta al muro macizo que aguanta el gran composicin se dar por la

hueco en forma de "loggia". Su

combinacin de un muro macizo, con el hueco de la terraza. En el muro se han abierto unas pequeas ventanas unicamente a la manera de entender la que responden, iluminacin del

interior de los pisos. Esta fachada, al igual un nuevo camino vendr dado por para este que la casa Seni llosa, abre el cual

relacionarse con el entorno,

concepto de unidad que se consigue con Es un nuevo orden compositivo presentan las

la idea del "plano neutro".

que no tiene porque mimetizar el desorden que fachadas populares. Es

la misma solucin que emplea Correay que, dos aos antes, ellos

M i l en la casa Villavecchia

mismos, ya haban experimentado en la V i l l a Gloria. La fachada posterior se compone a travs de un gran hueco en planta baja que se combina con una serie de pequeas ventanas que recuerdan a la fachada principal una idea de ventilacin de las diferentes Los materiales utilizados y responden a

plantas. un importante

juegan

M'"1'" ,

201

papel en la configuracin de los espacios. Todos provienen de propia zona y definen a travs de su textura los diferentes abstraccin de ellos por fundamental en

ambientes, unificndolos y haciendo medio del color. Por eso el la comprensin de

muro medianero,

la casa, es de piedra de Cadaqus, en toda

su altura, y pintado en blanco. Los espacios interiores han sido pensados para una los muebles

funcin concreta y por esto se han diseado con de obra, que buscaba una idea de

composicin funcional y en consonancia con

lgica as como una uniformidad el tipo de arquitectura que se

espacial

estaba desarrollando.

203

205

CAPITULO x
CASA CORREA. 1982. F . Co r~ r-ea A . M i T SL

207

209

CASA CORREA. ARQUITECTOS F.CORREA-A.MILA Ao de realizacin 1962

"La casa

Correa"

est

situada en el interior del calles estrechas donde todas

pueblo, en una de estas tpicas

las casas son "similares", con pequeas aberturas dispuestas, segn las necesidades encalada. Se construy dos plantas, con muros de la planta, y con la fachada

sobre una vieja casa de pescadores de de piedra. Los propietarios del

edificio permitieron edificar dos plantas ms sobre su propia casa a cambio de la restauracin del edificio. Como casi

todos las casas de Cadaqus, sta, da a dos calles que estn, por lo general, situadas a distintos niveles. A la antigua mientras que, a la por la nueva

casa se accede por la calle inferior, calle situada nueve construccin.

metros ms alta, se accede

La casa de Correa, se desarrolla en dos niveles. En la planta superior se sita la entrada desde la cual se llega a una rea intermedia, en la el que se encuentra el estudiorea de estar con con y la con una planta

dormitorio, y que enlaza con

terraza resguardada. Esta planta, se vincula inferior mediante una escalera construida de la

materiales

tradicionales situada en la fachada En la planta baja se ubica

calle posterior. cocina y dos

el comedor, la

dormitorios con un pequeo bao.

PLANTA

BAJA

PLANTA

1a

211

Todos los

espacios

se

relacionan

entre

s y al

mismo tiempo son independientes unos de otros. Eso es posible porque cada uno vincula con los cambios de nivel, de ellos tiene dems por valor de por s mismo y se

medio

planos

imaginarios,

cambios

de pendientes en el techo, planos las esquinas... Todo esto da

horizontales que sobresalen en

como resultado un conjunto de espacios concretos y complejos, entre los que existe una doble relacin, de cada otro y, al mismo tiempo, de todos con el todo. Por lo mostrando un plano general, esta planta siempre se ha enseado donde se establecen unas relaciones uno con el

geomtricas entre las diferentes partes y la situacin exacta de cada uno de los elementos que configuran el ejemplo, la mesa espacio. Por

de obra, que emerge de la pared, divide los con el eje de la entrada. de estar y se

dos espacios estar-estudio y rompe

De esta manera se cierra el espacio de la sala

provoca un desplazamiento, desde la entrada hacia el interior de la habitacin, originando un nuevo se eje visual donde se

encuentra la terraza. Desde a l l la sala de estar

descubre, con sorpresa, con todos los

presidida por la chimenea

planos que la

componen,

y se divisa la forma de una terraza interior, con su cubierta de

que bien parece una habitacin

persiana tradicional. Todo ello produce un juego cromtico de luz-sombra, mientras que cuadro que enmarca Cadaqus. el una ventana en fachada paisaje de la "Riba compone derecha" un de

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213

Esta manera de entender los diferentes espacios, la forma de relacionarse entre s, y el recorrido por el cual se descubren las diferentes reas, cada una de ellas de bien los

definida y concreta, entrara

perfectamente

dentro

preceptos del Estilo Internacional. Sin embargo, presentarnos este plano de la planta, con

el hecho de referencias

geomtricas, no necesariamente mtodo utilizado por

significa

que

ste fuese el de la casa,

Correa-Mil en el diseo

pues, generalmente. En

una casa donde se da importancia a la

ambientacin, a la idea de diseo libre, siempre se preferir recurrir a la intuicin antes trabajo. Esto nos hace reflexionar sobre la arquitectura que Correa-Mil realizan. "Correa-Mil destacan por su sensibilidad a la hora de recuperar valores del pasado juntamente con un apurado funciones y cumplir. De estudio de las que buscar una metodologa de

los usos que el objeto ha de esta forma, producen interior, una que

corriente de arquitectura tomando la soluciones

sencillez de los materiales y constructivas de Coderch, las lenguaje ms

enfatiza para conseguir un expresivo y dentro de nunca". (SOLA-MORALES I. 1972 un a la vez

ms clido, todo

control que no abandonaran

Pag 321).

217

Tomada en arquitectura est ms

conjunto, llena

se de

puede

apreciar de

como esa ideas

intenciones,

personales, de propuestas, derivadas de una manera el espacio, que

de pensar

de unos principios generales o de unas leyes

de la arquitectura. Hay en ello un "saber hacer" muy especial a la hora de recoger ideas, conceptos, de otras materiales, y de formas, otros

maneras de construir,

arquitecturas

arquitectos, de barajarlos

entre s, y llegar a una sntesis El resultado es siempre

completamente nueva y muy personal.

una obra muy "culta" donde sus rasgos distintivos se remiten a s mismos. En este sentido, es en posible afirmar que se tanto que la mayora la manera de

trata de una arquitectura subjetiva

de las veces estos rasgos son la expresin de ser del propio arquitecto. al Hay

que pensar que muy a menudo para comprender las

hace falta conocer

arquitecto

caractersticas esenciales de su arquitectura. No es extrao, pues, que la manera de Correa-Mil

de tratar el espacio sea diferente al que propone Coderch. En el caso de ste ltimo, su idea de espacio quedar definida ms abstractos, como son la la casa,

por conceptos arquitectnicos

manera de i n c i d i r la luz natural en el interior de

la textura de los materiales, la utilizacin del color blanco como medio para hacer abstraccin del material, la estructura del edificio, el orden establecido en la planta, la

colocacin de las piezas cermicas del suelo,...

Todos esos Correa-Mil, pero se

criterios filtran a

tambin travs

estn del

presentes en tamiz de lo

personal, de aquello que a menudo se llama el gusto personal.

Tal cmo escribe H.Pi on: "La multiplicidad relaciones entre utiliza una entre otros de situaciones en las -y de

ellas-

que se

forma,

puede ser gobernada, por aspectos

factores, seria El

funcionales: tal de F.Correa.

el funcionalismo proceso podra gusto

esquematizarse como sigue a elementalbsico de la y

sigue: >

<el

funcin

-especifica, un repertorio por tanto,

proporciona -que,. y

formas una

satisfacen a

otra-. La posterior

articulacin de estas formas se efectuar en base a las sugerencias y restricciones que derivan del uso". ( H.Pin. 1977 pg 47).

Aunque a simple vista

pensemos

que

esta forma de sencillo, diseos el que

entender la arquitectura parte de un mecanismo anlisis ms detallado de algunos de los

configuran sta casa, nos llevar a estudiarla y comprenderla mejor. Un ejemplo"lo tenemos en la "mesa de obra" situada en de la sala de

la zona del estudio que separa ste espacio

219

estar. Ya se

ha

hablado

del significado que tiene para con es importante destacar continuidad de que se ver

los ejes de circulacin, sin embargo

el protagonismo que adquiere al situarla como la pared y formando un plano "imaginario" que hay

reforzado por el cambio de pendientes

en el techo. y donde se

Asi pues, la construccin de esta mesa, el como ha situado, nos llevar

a entender el espacio por s solo y

al mismo tiempo relacionarlo con los otros. Imaginmonos por un existe y que que es un instante que esta "mesa" no sino

en el techo no hay cambios de pendientes, plano horizontal.

nico

El espacio seria otro y por l mismo ni

bien distinto, pues no quedara

definido

tampoco estarna acotado. Se necesitara de algn elemento que nos ayudara a determinarlo, cmo si de una pieza tratara y nos explicara su forma; y aislada se

de algn diseo que nos

permitiera entrelazar espacios Todo son M i l utilizan para

relacionarlos con el todo. que Correa-

"herramientas y mecanismos"

disear espacios y delimitarlos, al mismo espacial. Se dira

tiempo que para conseguir su continuidad

que stos no quedan acotados por la presencia de una esquina, o.,., sino que, con

de una pared

la ayuda de repisas, nos dan una idea de

bancos,etc, que sobresalen de continuidad

ellas,

y de relacin entre ellos . nos lleva

Esta manera de ir entrelanzado espacios, al diseo de una escalera que parte de el

la entrada y nos espacio comedor,

conduce al nivel inferior configurando con la prolongacin de un escaln

que hace a la vez de banco

221

para sentarse alrededor cuyo diseo se ha

de la mesa de corner. con los

Esta escalera, materiales Seni llosa,

realizado

mismos

utilizados por Coderch aparece recortada en el

en la escalera de la casa tabique como si

se apoderara del

espacio del comedor, y lo relaciona con el de la entrada. Hay una voluntad de entenderla cmo da luz natural ventana en la una escalera "LAMPARA", que abierto una

a este espacio. Para eso, se ha pared del del fondo,

mientras que, la pared que aparecen los escalones efectos de

hace de respaldo

banco, donde

recortados, queda en claro-oscuro y dando

penumbra consiguiendo unos una

idea de profundidad. Para reforzar

esta idea de escalera-luz, se ha colocado la lmpara diseada por Coderch como si en este espacio presencia, su recuerdo,... Desde la dimensiones, no slo rea por de el estar hecho se de como descubren que la sala nuevas est se quisiera indicar su

hundida, sino tambin por la manera

est diseada y su su forma de

relacin con las otras, por los materiales, por colocarlos. Uno se puesto, siempre, de despiece, a pesar da cuenta igual

de que todo el pavimento est siguiendo el mismo con

manera,

de que, en su recorrido se con bancos,...

encuentre los

escalones, con repisas,

Todos

planos

horizontales tienen el mismo acabado,

y estn revestidos con

el mismo tipo de cermica y con el mismo despiece, que el del suelo. Por esto, si hiciramos un dibujo slo veramos toda la de la planta,

superficie igual, sin llegar a apreciar los en una visin en escorzo

desniveles, stos solo aparecern

223

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227

cuando se vislumbren pintados de color unidad de todos

los

planos

verticales

revocados del suelo, que

y la

blanco. Esta los planos muy

continuidad

horizontales, importante. auxiliar, En no

sin

exista

diferencia alguna, es

la zona junto al hay la consigue nada idea con que de el

sof, que se utiliza como mesa pueda distinguirlos pues superficie nica. Esta

siempre

prevalece se

uniformidad

material, con su textura, con el Sin embargo, Correa-Mil distorsionadores, como alfombras, los criterios establecidos por la

despiece, y con el color... introducen que llegan elementos a transformar del material,

constancia

pero dotan de una ambientacin y de una nueva imagen que est ms acorde con su gusto personal y con su forma entender el espacio. Esta es, pues, una arquitectura y de fundada en lo subjetiva de

personal, en la manera de hacer arquitectos, y apoyada elementales, de los en la

pensar de los propios de las cosas

utilizacin

materiales, de su textura, del color, de

los diseos "populares". Ser pues la antesala a partir de la cual se derivar una arquitectura "Escuela de Barcelona". En este sentido hay que tener presente que, en este mismo ao Oriol Bohigas publicaba un artculo descalificar contenido, a a y "Cap a una posterior que se llamar

arquitectura realista" que banales y a

los formalistas se empezar a

los puristas sin

intuir una arquitectura nicamente, que criticar

reducida la

parmetros de

econmicos la tcnica

utilizacin

moderna en pro

de las soluciones vernaculares. El diseo usos y a

se

entender como respuesta a unos

unas tecnologas formas el y unas

existentes que establecern un repertorio de reglas que asegurarn arquitectnico. su coherencia en

lenguaje

229

CAPITULO

XI

CASA

RUMEU .

1962.

F . Co r- f~esa A . M T T a

231

233

CASA RUMEU ARQUITECTOS F.CORREA - A.MILA Ao de realizacin 1962

La casa

Rumeu

fue

construida por los arquitectos

F.Correa-A.Mll en el ao 1962, en un solar a las afueras del casco antiguo de Cadaqus y muy "Les Oliveres". El terreno haba sido destinado a la olivares, como muchos repleto de unes plantacin de cercana a una playa llamada

de esta zona, por lo que se encontraba muros de piedra que formaban

pequeos

diferentes bancales para el cultivo. La construccin se emplaza en la parte ms elevada

del solar, desde donde se contemplan unas Interesantes vistas sobre la baha de Cadaqus, levantndose sobre una pequea

plataforma que absorver todas las Irregularidades del solar, para poder edificar la casa en un solo n i v e l .

235

El proyecto

se

realiz

partiendo como de es

de una idea de la vivienda, hexgonos

investigacin sobre algo ya conocido, que se materializ yuxtapuestos de tal en la

construccin que

tres

manera la

deban permitir realizar la segn los la criterios que parten

distribucin interna de

vivienda

bsicos del proyecto. La figura geomtrica de los arquitectos, es el

soporte formal y la referencia en la

que se apoya el futuro desarrollo de la casa. Este esquema es simplemente un punto de partida, pues en ningn caso se puede entender como el resultado de un proceso de integracin del ejemplo, formas por en no la slo

edificio con el propio terreno como ocurre, por la casa Ugalde. Por este motivo por todas lo las

geomtricas estarn gobernadas topografa del terreno. estarn sometidas a geometra y por esta las

orgnico,

Mientras propias

que las geomtricas, leyes

que nos da la misma formas, admiten su

razn,

estas

aislamiento y su abstraccin.

Como escribe H.Pin:

"La artificialidad es asumida operaciones iniciales objeto se apoya del

desde

las el

proyecto;

de forma <natural> sobre preparado de piedra para se

un terreno culturalmente recibirlo. El muro

convierte, ah, en soporte del <acuerdo>. Su trazado seria el agente que lo

237

provoca. asegura

La la

geometria de la planta, que figura global el de la casa que las

proporciona, asimismo, controla la

sistema de

organizacin

diferentes dependencias." (H.Pin, La Gaya Ciencia, 1977, pg 49)

La forma impuesta "a

priori"

mediante la solucin

de tres hexgonos engranados respeta la realidad del contexto geogrfico. Estos hexgonos se han dispueto de tal manera que hacen que el espacio fisico de la casa no sea los espacios solamente que motivo el las la

cubierto, sino tambin

exteriores Por este

propias formas geomtricas configuran.

repeticin de la obra de piedra de los campos en los muros de la casa, dan la idea de una piel continua e ininterrumpida la propia geometria,

que en muchas ocasiones hace desaparecer para abrirse y configurar los espacios No es

exteriores.

por casualidad que uno de los volmenes haya

sido interrumpido para formar una terraza cubierta, colocando en ella un banco de piedra con almohadones para dar la idea de madera, que

de espacio interior-exterior. Los dos pilares

aguantan la cubierta hexagonal, corroboran a interpretar este espacio exterior continuo a la naturaleza e incorporado en el espacio geomtrico definido por la cubierta. Por eso se hace o de la fuera; unin esta doble entre la

ambiguo su consideracin de dentro lectura del porche ayuda a

provocar

v i v i e n d a y su exterior.

239

El esquema

de

la

planta

responde

a una Idea de

distribucin donde queda bien diferenciadas las zonas de dia, de noche y de servicio sin Interrupciones de la entrada casa se hace en las las propias de

circulaciones. El espacio distribuidor general; a

veces

accede por el hexgono

central donde se ha situado los dormitorios de los hijos y la gran sulte de los padres. A su sala de estar, de las hijas, derecha, un hexgono con la

el comedor, y a su Izquierda los dormitorios en forma, tambin, hexagonal y una cocina con

la zona de servicio. Las ventanas no son simplemente agujeros sobre la

pared que distorsionan su trazado, sino simplemente son unos huecos verticales que una van de suelo a techo, y forman en la construida con una fina

sala de estar carpintera.

gran vidriera

Uno de los elementos Importantes de Interior. La amblentacln de la sala de de

la

casa es el estar, est

perfectamente apoyada por la estructura

madera realizada de la sala.

en "Mel is" y de la cual parte toda la decoracin Ya no es

una estructura que surge de las ideas constructivas propio sistema racionalista basada,

tradicionales, sino que ser el sobre el que se apoyar una

idea de arquitectura

sobre todo, en los criterios personales de ambientacin.

f H5 * . * p

243

CAPITULO CASA RORT ALGUER. 1963.

XII H E* r-nden B o m b e 1 "1

245

^''A^pflP^^^^l

247

CASA " PORT ALGUER " ARQUITECTOS P.HARNDEN-L.BOMBELLI Ao de realizacin 1963

En el

ao

1963 una

L.Bombe!li estrecha

compr y

una

pequea calle de

construccin situada en

tpica Esta

Cadaqus, prxima a la playa de "Port Alguer". construccin tena dos plantas y

pequea

se acceda a ella por dos

calles paralelas que estaban situadas a diferente nivel. El solar era sensiblemente cuadrado y estaba en una zona donde no haba ninguna posibilidad lo menos as ocurra en las dos de tener vistas, por plantas que

primeras

corresponden a la

antigua construccin. Slo si se levantaba las casas de delante, se

una tercera planta que sobrepasara podra ver el mar.

La vivienda consta pues, de planta Debido a que la

baja

ms

dos.

ventilacin slo se poda realizar a travs los dos muros laterales son de la calle

de la fachada principal, ya que

medianeros y el trasero es un muro de contencin

249

posterior, se pens ventilacin a todas proyectado junto a

en las la

construir

un

"espacio" Este

que

diera fue la

habitaciones. fachada

"espacio" que

principal debido a

longitud de sta era insuficiente para poder airear todas las dependenci as. Por esto se construy un "patio" de forma cuadrada, que adems de servir como garage, doblaba la superficie de a lo largo de todo su en la fachada

ventilacin y permita abrir ventanas permetro dejando un principal, Asi, en entrada, la cocina planta con la baja sala En la se nico y gran

hueco

situaron, de estar y

adems un

de la pequeo

dormitorio para invitados. dobles con sendos baos y

primera, dos

dormitorios

entre ellos otra habitacin algo una de estas habitaciones

ms reducida con literas. Desde

dobles se accede a una terraza situada sobre el dormitorio de invitados que se relaciona espaci al mente con la terraza de la planta superior. En la ltima planta se encuentra casa por la calle el acceso a la

posterior. Este comunica directamente con

una gran sala de estar de forma rectangular frente a la cual, hay una terraza que ocupa todo Sala y terraza estn el lado mayor de la sala. de

vinculadas

mediante una

vidriera

puertas correderas. Harnden y Bombe!li cubrieron una parte de la terraza para protegerla tanto del sol como del viento (la comunica espacialmente con el

tramuntana). Por este sitio se gran patio de la casa.

251

li i

CCA.

vDuunB.nrL\cA

OEL

O.L

253

255

En lo

referente

la

estructura, las paredes de

carga que existan en la antigua construccin, se conservaron como elementos estructurales para la nueva, siendo soportes

de una sencilla estructura a base de viguetas de hormign que se ocultan por un falso techo de yeso. En la planta baja, de se conservan los elementos

rsticos ms significativos combinarlos con soluciones

la antigua construccin para y materiales ms

espaciales

atentos a las ideas de la arquitectura moderna se derivan de

que a las que

la construccin tradicional. Se busca, siempre comparti mentada, segn las que

la solucin de planta libre pero

necesidades del programa, por medio de simples

tabiques

se diferencian de los muros de carga incluso, por la textura. Por esto, y cmo ocurre en general con las nuevas

construcciones de Cadaqus, la para distribuir bien la planta. En este casa,

escalera es pieza fundamental

la escalera se construy

de

forma

lineal y se ados al muro trasero de contencin. Se inicia el ascenso por la centro, de la parte derecha de la planta, para salir en el modo se deja un estrecho

primera. De este

pasillo por donde se entra a las habitaciones y permite coger de nuevo la escalera en en sentido contrario para llegar al

mismo lugar pero

la planta superior. Con este desarrollo en cada uno de los pisos, al los espacios

cruzado de escalera, se llega, centro de la interiores. Esto se puede planta y se

dejan ms amplios

apreciar en la ltima planta, donde

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257

la propia barandilla de la escalera hace a la vez de respaldo de un sof construido sobre una la repisa parte que rodea todo el central y algo definir ms el

permetro de la planta y deja, baja. De esta manera se

consigue emplazar

espacio propio de la sala de estar. La repisa se sita al mismo nivel que el suelo de de escaln para acceder al terraza, con la

la terraza, y hace asi a la vez

exterior. Su pavimento es el mismo que el de la lo cual se vuelve a tener, una el vez ms

evidenciado y fuera

intencin de continuidad entre fusionarlos en un todo nico.

dentro

hasta

Como antes se apuntaba, parte de la cubierto y, debajo de ella, se ha colocado

terraza una

se ha mesa de

piedra, con lo que se forma un

espacio muy agradable. Que la el cual al

terraza comunica espacialmente con el gran patio hacer de chimenea fomentando de sta pocas estivales. permite manera una una

circulacin natural del aire temperatura ms fresca en

En la arquitectura de P.Harnden-L.Bombe!1 i est presente una la sala, pues se

siempre

preocupacin por el tipo de iluminacin de busca una que iluminacin en la villa desde diferentes Por por lo el

orientaciones, al igual

Gloria. dadas

general, ambas orientaciones emplazamiento del edificio. En

vendrn nuestro

caso

las dos nicas

fachadas donde se podan abrir ventanas eran en la delantera, la principal y en la trasera, la posterior, las orientadas al N-E y al S-0 respectivamente. cuales estn

259

261

Dada la

estructura de la casa, la idea de Harndeny gran hueco en la fachada todas las

Bombelli fue la de abrir un nico con el fin

de ventilar el patio al que se abran

ventanas de las diferentes estancias. Se dise componindolo con la puerta de madera del garage, unidad dando asi una idea por el

unitaria en la fachada. Esta

viene

definida

hecho de ser indivisible. No es una arquitectura que surge de la casualidad y sta es la que nos relaciona con sino que con el todo. Todas misma manera de adyacentes. No se la su entorno,

propia unidad que busca una integracin con estas nuevas construcciones hacer y de relacionarse con responden las a la

viviendas

busca en ellas

el mimetismo con las casas o una disposicin planta, de sino

de al lado, o hacer una composicin, ventanas siguiendo el que por el contrario,

aspecto funcional de la siempre hay resto

en ellas un concepto de y que vendr dado por unitaria no

unidad que las relaciona con el las ideas de

la arquitectura moderna. La forma

surgir como resultado de un proceso que busca los pormenores de la obra, sino con independencia de ellos. La idea emerge

como una respuesta totalmente autnoma en ella misma que hace abstraccin de todo lo que le es ajeno. Por este ms motivo,

estas casas prueban cmo, por lo general, lo

importante

en un proyecto es encontrar una idea, un concepto formal, que tenga sentido por con!leva. si mismo y conozca los porqus que

>-.;xv-;;.;,,,-,xv v -'"'/?;

263

CAPITULO A P A R T A M E M TOS

XIII 196-4. Hor-rden-

R I ANCH.

Bomtoe T 1 -

265

267

CASA PIANCH

Arq.P.HARNDEN -L.BOMBELLI Ao de realizacin 1964

En una

conversacin

mantenida

recientemente con

L.Bombe!1 i en Cadaqus,

uno de los autores de esta proyecto y su

casa, explicaba asi la gnesis del evolucin :

" La

casa

de el de

apartamentos

del

Pianch,

construida en un veraneante

ao 1964, fue comprada por Barcelona era planta una que quera casa que

restaurarla. Esta contaba con una

gran

baja y dos plantas y cuatro grandes

cuya estructura era a base de muros de

piedra de Cadaqus (dos centrales y medianeros) separados cuatro

los otros dos

metros unos de otros, que dividen espacio de

en tres el

cada planta. Pensamos que la casa para el cliente, por lo

era demasiado grande

269

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271

cual le

propusimos uno La los Estos los

la para

construccin de tres l y los otros dos nos

apartamentos, para alquilar. vino dada existentes. construccin de por

manera de d i v i d i r l o s mismos nos tres muros

de piedra la en

sugerieron apartamentos de

sentido vertical, horizontalmente,

en por

lugar

hacerlo

lo que conservamos las de piedra y

mismas paredes, estructurales, buscamos la

tpica tipologa de Cadaqus, la y alta de tres mas

de la casa estrecha plantas".

El lugar excepcional ya que

donde

est

situada

esta

casa

es

est en primera linea de mar, en la "riba la baha. Su fachada trasera,

izquierda", y orientada hacia

en cambio, da a una calle pequea y estrecha. Esta casa esta construida en un terreno donde dos

de sus cal les,la principal y la trasera son paralelas y estn a diferente nivel. Una tercera calle con escaleras

perpendicular a ellas, las relaciona. El desnivel entre ambas calles es, aproximadamente, de los arquitectos a edificio ms que siete metros lo que forz a seccin del

trabajar, sobre todo, con la con las plantas. Eso les

condicion la

distribucin de las plantas. El

programa se hizo, atendiendo que iba

las necesidades de un futuro e hipottico i n q u i l i n o , a pasar unos das de descanso en Cadaqus.

La distribucin de la vivienda fue la siguiente: en planta baja se la primera, un situ la entrada y una pequea habitacin, en dormitorio con su correspondiente bao

mientras que, en la segunda, otros dos dormitorios, cada uno situado en una fachada diferente y con un bao en el centro.

Por ltimo, en la tercera y ltima planta, con entrada por la calle posterior se encuentra, la cocina, el comedor y la sala de estar con su terraza correspondiente. En cada una de las que formaliza hacia el Sur.

plantas se ha proyectado una estrecha terraza, y componenda fachada principal, que la era orientadas

Uno de los problemas fue la manera de colocar

tuvieron los arquitectos pues, al ser una

escalera, difcil

apartamentos tan estrechos,

introducir

escalera de ida y vuelta y ocupa mucho espacio de la vivienda sin dejar sitio al resto de es las dependencias. Por este la

motivo la escalera

concntrica y no lineal

ocupando

posicin ms prxima al se dejaban libre posterior as cmo ltima planta, y tanto

centro de la planta. De 'esta manera el espacio que da a la fachada En la un

el que da a la fachada anterior. sobre la escalera, se

construy

lucernario que la ilumina zenitalmente. En esta obra, al igual que en el la ao casa de la la

"Barceloneta" de Coderch fachada est compuesta que esconde un

(construida mediante

1951),

un lenguaje neutro y opaco, que las exigencias el plano de un como

interior en el

determinado programa se soporte de una

resuelve utilizando

figuratividad abstracta. Es una fachada en la

FI AWT A

BAJA

PLANTA PRIMERA

PLANTA

SECUNDA

PLANTA TERCERA

275

"f : : fT^^^r'"-^

277

que se impone una idea, un concepto. Se puede comparar con la fachada de la casa Seni 11 osa pues, en ambas casas, esta

neutralidad da lugar a un tipo vecinas que no por la idea de vendr

de relacin con las viviendas sino

dada por una relacin mimtica,

unidad y por la rigurosidad y abstraccin de

su arquitetura. Esa neutralidad viene dada por las "persianas de fachada y que

l i b r i l l o " que ocupan toda la superficie de la de hecho sirven para encerrar las

estrechas

terrazas,

orientadas al sur, que hay en cada persianas tienen la parte

una de las plantas. Estas fija, a modo de

inferior

barandilla, permitiendo que desde la terraza, se vea la calle pero no a la inversa. Su parte alta es mvil, lo que dota de

un cierto movimiento a la fachada en funcin de los habitados que estn los apartamentos. Con este tipo de la solucin en

fachada, se busca, tambin, poder controlar

luz natural

en el interior de cada uno de los apartamentos. Como explicaba L.Bombelli, sta fue una obra de

restauracin en la que se aprovecharon

elementos principales los grandes

de la estructura de la vieja construccin, como muros de piedra de

Cadaqus, que sern los que configuraran permitirn introducir en uno entre fachada de los

todo el esquema del edificio y

sus vanos la fachada de l i b r i l l o . Estas aparecen con la nica apartamentos. idea de individualizar cada

279

Sobre estos

viejos

muros

de

carga

se apoya una

cubierta con dos pendientes y

unitaria que

sobresale de la

linea de fachada originando un pequeo voladizo que cumple la funcin, por un lado, de terminar la composicin del plano de fachada, y por otro protegerla de la climatologa. Como final del voladizo, se ha puesto el tradicional desage que recoge el unas agua de cermico

(pintado en blanco)

la cubierta y

permite desaguarla a travs de

conducciones verticales

situadas en el testero de las dos paredes centrales de carga. Las viguetas de falso techo a lo hormign de los forjados se ocultan largo de toda la vivienda. el la por un

Las paredes

originales, que son las que configuran son visibles en la fachada de e con

espacio interior, nica idea de

individualizar cada uno en una cubierta

los apartamentos. Estos terminan inclinada a dos pendientes, propios muros manera de

continua,

construida en teja rabe, que sobresale de los para conseguir dar unidad al edificio.

Esta

entender la unidad se da cuando an estando formado

nos referimos a aquello que, uno cuando es

por partes, deja de ser

efectivamente dividido. En el interior de los apartamentos, se ha cubierto la estructura con un falso cada uno

de cada uno de los forjados,

techo que aparece a diferentes niveles y configura

de los distintos espacios que forman la vivienda. Esta manera de solucionar el sistema estructural a travs del cual se

consigue una uniformidad en toda las plantas, proviene de las ideas y de los criterios de la arquitectura moderna.

L'&>"

i i i J>

fif

281

La entrada

de

la

planta baja nos ayuda a exaltar puerta algo retirada de la Ello hace

estos muros, pues, al situar la

fachada forma un pequeo espacio a modo de porche. resaltar los planos penetrar hacia el distribucin de la verticales interior son y permite los

entender como al de ayuda la a

artfices nos

vivienda. Su propio diseo

formalizar estos criterios. con una ventana (estrecha y permite ver la continuidad

Por eso la puerta se ha diseado alta) desde que el toca a la pared y el

interior

hacia

exterior, adems de recibir luz en el vestbulo. Los materiales utilizados son sencillos, y son los son los mismos en todas como en el

propios de la zona. Por lo general, las plantas y se

repiten tanto en el interior pavimento de

exterior. Es decir

tierra cocida en todos los y revoco pintado en blanco muros es la

suelos, inclusive en la terraza,

para las paredes. La coronacin de los grandes propia cubierta que termina

con una linea horizontal que es cermicas colocadas al modo

un desage realizado con piezas tradicional.

283

TIMI i u
;!.:'i'.],!.

285

CAPITULO ESTUDIO M. G A L L E R Y .

XIV H a r~ ri d e n Bomt.es T T -i

1384.

287

289

CASA ESTUDIO MARY GALLERY ARQUITECTOS P.HARNDEN-L.BOMBELLI 1964

Ao de realizacin

Esta es una simple y pequea construccin realizada en el ao 1964, o sea dos aos despus de que la escultora casa. Esta obra (situada casco antiguo

M.Gallery les encargara su propia

muy cerca de la anterior y por lo tanto, en el

de Cadaqus) consta de tres plantas y un altillo en el ltimo piso, que comunica, a travs de un doble espacio, con la

planta inmediatamente inferior. El acceso se realiza por una calle lateral, a nivel de la primera planta. situada en el dems pisos. La planta baja es un y gran espacio en contacto Una pequea escalera de caracol, con los

lado opuesto de la entrada, comunica

directo con la calle de delante como taller de acceso en la la propia

sirve

tanto como garage, situado actuar el

escultora. el

Al estar

planta

primera,

vestbulo

como

espacio de distribucin hacia las medio de la escalera

plantas segunda y baja por zona de noche

de caracol y hacia la

FACHADA PRINCIPAL

PLANTA

BAJA

PLANTA

2a

291

compuesta por vestidor,

bao y dormitorio, que se encuentran piso se encuentra el una

en esta misma planta. En el segundo pequea cocina y espacio de estudio lo que de puede la

considerarse Este

verdadero se

escultora. de

estudio,

relaciona visualmente, a travs

un doble espacio, con el

a l t i l l o situado en una planta superior. Para dar mayor unidad a los espacios de la segunda planta, se ha del a l t i l l o y

construido una nica cubierta espacios. Una larga mesa, que en y paralelo permite a una

inclinada que fusiona los dos va de lado a

lado del a l t i l l o , y dispuesta veces de barandilla

fachada, hace las

comunicacin visual con la planta inferior. La importancia de esta principal. Lo que centrado en la ms destaca obra en l radica es un en el alzado hueco,

gran

fachada,

que tiene tres pisos de altura. Por Unas pequeas terrazas, estn que

l ventilan las tres plantas. corresponden

a las dos plantas inferiores, y los

formadas

por la prolongacin de

propios forjados que sobresalen dejan el gran hueco exento. ser entendida

del plano de fachada con lo que,

Este forma una unidad en toda la fachada que por algo que es uno

e i n d i v i s i b l e y nos lo relacionar con La fachada termina en una cornisa de la

las fachadas vecinas. horizontal que no propia cubierta. es

ms que el canaln de

desage

Las persianas

de cerramiento de cada planta son de se introducen en los

" l i b r i l l o " y correderas. Al abrirlas,

293

macizos que hay

ambos

lados

del hueco. Esta solucin se que componen la fachada, ventana, de

realiz para unificar los elementos dado que, como

se tena que construir una gran en la

forjado a forjado

segunda planta, y tambin se tena se pens en unificar a los de la

que hacer la entrada al garage, huecos en uno fachada. slo, y

realizar toda la composicin Incluso Idea a

Se podra

llegar

pensar que la manera

como se proyect parta de una con un nico

funcional para terminar todos los

concepto que resuelve conjuntamente

distintos problemas. La fachada lateral es desde Est el punto de vista por una

arquitectnico mucho ms

simple.

formada

composicin - disposicin de pequeas ventanas mucho las aberturas

que recuerdan

practicadas por estos mismos arquitectos M.Cal Very. Ahora bien, es necesidades

en su anterior proyecto de la casa d i f c i l saber si por

lo general responde a las

del Interior o si, en cambio, resultan de criterios derivados del exterior. En cuanto sencillos. Todas las a los Interiores, stos son en conjunto plantas tienen el techo plano a

excepcin de la ltima, en donde es Inclinado, a l t i l l o hasta la misma fachada. Todos los materiales

y va desde el

utilizados son tpicos de la

zona, como el revoco en las fachadas y como pavimentos piezas cermicas realizadas con elementos naturales y consiguiendo

una uniformidad en toda su superficie.

295

297

CONCLUSIONES

299

301

CONCLUSIONES

Despus de

analizar

las construcciones realizadas

en Cadaqus entre los aos 1955 y 1965, nos hemos dado cuenta de que se inici una nueva forma de entender la arquitectura, muy referida al momento y al lugar respuesta a una idea de la que aos antes, el en que se hizo, y que dio la misma

arquitectura "popular",

GATECPAC ya haba sealado con las casas

de la isla de Ibiza. Los cuales sin caer e n - e l folklorsmo de la arquitectura tradicional, encontraron moderna los elementos necesarios para y en poder poder la arquitectura realizar as huir una del

arquitectura abstracta y

rigurosa

recurso fcil de lo "pintoresco". Toda esta arquitectura Villavecchia en el ao 1956. tuvo All se su origen con la casa establecieron los

criterios bsicos para

llevar a cabo un cambio tipolgico en

cuanto a la distribucin de las plantas, para la seleccin de los materiales, para composicin de las tratamiento nuevas del color, para el para tipo a la de esta

fachadas,

estructura a emplear...Casi construccin, Coderch, con la

paralelamente casa

Seni llosa, dio con otros

conceptos arquitectnicos que bastante parecidos a los

aunque por

a simple vista eran Correa-Mil, los

utilizados

resultados obtenidos fueron diferentes debido sobre todo a la particular concepcin arquitectnica de Coderch. Estos

conceptos acabaron por configurar la base de una arquitectura que, posteriormente, se utiliz como fundamento viviendas para las

futuras investigaciones de uni fami 1 i ares y colectivas. Si a Coderch se le

las

urbanas,

puede considerar y quien

la

figura los

fundamental en este

proceso,

estableci

principales conceptos por los cuales de arquitectura, a los difusores de

se desarroll este tipo como

Correa-Mil, se les debe considerar esta arquitectura, lo pues que

fueron ellos que despus, con la

establecieron los criterios para

contribucin de O.Bohigas, se pudiera formar lo "Escuela de Barcelona". Es al compararlas

que se llam

entre si cuando emergen ciertas a situaciones tpicas

intuiciones formales que

responden

provocadas por las arquitecturas comentadas. Estos arquetipos se refieren a los elementos siguientes: las fachadas, las

escaleras interiores, su con una incidencia

situacin y su forma, y finalmente, la caracterizacin de los

decisiva en

espacios de la sala de estar, las chimeneas. En lo referente a las fachadas, estas viviendas han producido dos tipos distintos que responden, diferentes concepciones del bsicamente, a

interior. Las podemos clasificar

en : fachadas "neutras" y fachadas en "Lggia".

303

En el la casa Pianch

primer

grupo se incluyen la casa Senillosa, la denominacin fachada que de que

y el estudio M.Gallery;

fachada "neutra" quiere reflejar la idea de una esconde en su interior un complejo un programa

vendr

resuelto por la utilizacin de figurativi dad abstracta.

plano como soporte de una

En el

segundo, se Incluyen todas aquellas fachadas "Loggia" que responden al a la

terminadas en un gran hueco tipo modelo de la casa

Vi 11avecchia, a la casa M . G a l l e r y ,

v i l l a Gloria y a la casa Pradera.

VJ\U.U

305

En cuanto

al tratamiento de las escaleras, ste es

sin duda uno de los desafios con que se enfrentan todas estas casas. El problema consiste tanto como su diseo. mejor define toda De hecho, en determinar su ubicacin elemento que

es la escalera el

articulacin

del interior. A cada casa le y una situacin distinta construccin y

corresponde una escalera diferente

que depende del tipo del solar, de la propia

de la forma del edificio. Podemos concluir que conociendo la situacin y la forma de la escalera, sabemos de qu

v i v i e n d a estamos hablando.

CUSA.

CuLLn.y

Las mismas formas definirn el tipo de construccin y lo que representan segn el lugar en que se encuentran.

m 'm

CASA SENIILOSA

CASA TERRADAS

CASA

SEN ILLSA

CASA

CORREA

Asi por

ejemplo,

si

comparamos o por

la solucin y el

diseo realizado por Correa-Mll

Coderch, vemos que,

aunque ambos utilizan los mismos materiales y la misma manera de colocarlos, los '-resultados finales son bien diferentes.

307

Eso lo Senlllosa y de

vemos

al

comparar En la

la escalera de la casa casa Senlllosa, la

la casa Correa:

escalera, situada en la l t i m a planta, forma parte de la sala de estar como e l l a se accede si de un mueble ms se tratara. a la calle posterior. peldao Su A travs se de ha

diseo

realizado prolongando el segundo

que sobresale del para que

resto del volumen. Esta escalera no ha sido pensada dicho peldao cumpliera

una funcin concreta, sino que dicho forma para marcar el final o con el plano

peldao se ha diseado de esta

el i n i c i o de la escalera y explicar su relacin del suelo. Posteriormente una funcin, la adems de definir

los propietarios s le encontraron auxiliar servia de para un sof colocar que, una

funci de mesa su situacin,

lmpara, un telfono y dems tiles parecidos. En la casa Correa, la con escalera que conduce a la los mismos materiales y de la casa pues

planta inferior est construida presenta una forma muy

parecida a la escalera conceptualmente es

Seni llosa. Sin embargo

diferente, de un la

aunque uno de los peldaos tambin

sobresale

propia

escalera, ste se prolonga y se transforma en sentarse a la mesa del comedor.

banco para

Aqu la funcin esta definida "a priori". No es una idea abstracta que relaciona la escalera con el espacio

comedor,...o con el plano del suelo, sino que la prolongacin del escaln ha sido pensado, estrictamente, de sentarse alrededor funcin". En este de la mesa. para la funcin sigue a la

"La forma

sentido,

una escalera podra clasificarse

como "positiva", la

de

la

casa

Seni llosa,

y la otra como

"negativa", la de la casa

Correa.

En el primer caso aparece se ha situado,

ocupando volumtricamente el mientras que, en

espacio donde

el segundo, la escalera aparece dentro y se el respaldo del banco del

recorta en el tabique que forma comedor. Soluciones realizadas los mismos materiales

con formas parecidas conceptos

con

representan

totalmente

6BN UOS>1\.

309

Comparamos la

escalera

que realiz Coderch en la en su propia la casa. primera Son se

casa Seni llosa y la que hizo Esta segunda va

Temadas

desde el acceso a la casa hasta donde est la sala de

planta, o a l t i l l o ,

estar.

soluciones muy similares en cuanto refiere, que provienen de un tipo

a forma y construccin de escalera

utilizada

tradicionalmente, y que tambin Correa utilizar en el garage de la casa Vi 1lavecchia.

ir

1-

Un elemento

de

diseo interior que no puede pasar la "CHIMENEA". Al analizar distintas que

desapercibido en estas casas, es

cada una de ellas, nos hemos dado cuenta de lo son y del porqu de

los diseos de cada una con relacin a

sus contenedores. Por ejemplo, la diferencia que existe entre la chimenea diseada por Coderch en su propia muy casa, o la

diseada por Correa, tambin para la suya es para conocer el dsarroi 1 ando. La chimenea de la casa tipo de arquitectura que

importante estaban

ambos

de Coderch est formada por basan en las

una combinacin de planos horizontales que se

ideas y criterios de la arquitectura Neoplstica. Por eso las repisas, adems de servir para colocar el fuego, los cojines de s madera a modo de mesas, el objeto

a modo de s i l l n y unas tablas forman una composicin entre

que configuran

chimenea, siendo susceptible de poder aislarlo de su contexto debido a su unidad compositiva. Posteriormente, todas estas que vendr dada por el

repisas tendrn una funcin, funcin

propio uso. A q u , la forma no adorna el contenido sino que lo crea.

311

En cambio,

en

la casa Correa, aunque la Imagen es distinto. Hay en primer lugar a la forma.

parecida, el resultado es muy

una idea funcional y, a partir de e l l a , se llega Todo esta diseado

para un uso muy concreto. Asi, la primera

repisa se coloca a una cierta altura del suelo para hacer ms fcil la manipulacin del fuego; una segunda, situada a una que hace las

altura diferente, sirve para poner el colchn veces de sof, y, por ltimo, una tercera,

colocada por

debajo de la ventana, sirve para cotidianos que invaden una sala.

depositar

aquellos objetos

313

Las tres conjuntamente con la situada justo en conjunto con el el

repisas propia centro

forman campana de la de

una hierro

composicin que Forman est un

habitacin.

estar,

relacionndose lo uno con lo otro, y Coderch de la En sala este la y caso, chimenea es de la la un que

formando entre s un todo. En objeto independiente dentro

perfectamente podra aislarse.

chimenea

forma una unidad con el conjunto.

Un pequeo

detalle

se

nos

escapa

en

estas dos

soluciones. En la chimenea de Coderch que proteja la pared que blanca se

no hay ningn material el fuego. Es

donde se apoya

lgico pensar pues

manchar con el h o l l n del humo.

Para Coderch, es mucho ms importante mantener el plano de la pared, y resolverlo con un solo con otro. Para Correa-Mil la material, que distorsionarlo un nuevo

es preferible colocar e impida diseadas el tipo de que en se

material que proteja Tambin las viviendas nos hacen corresponde a cada

pared

ensucie. las otras que cada

chimeneas entender espacio.

solucin que a

Podramos

decir

chimenea le atae un espacio diferente. Por ejemplo: el de la casa " J u l i a " . La chimenea del dormitorio triangular, tiene un diseo muy estudiado con relacin al espacio que va a

ocupar, y resuelve todos los problemas para poder situar bien 1 as camas.

315

En la

casa

Coderch-Mi1 ,

la chimenea

que

hace

esquina en "la zona del comedor tiene una repisa que est a la altura de una mesa, o sea a unos 70 cm, para servir de apoyo

a la mesa del comedor.

En la

casa

Staempf11, en la chimenea del estudio,

la solucin viene dada por una cierta mezcla entre lo popular y lo moderno.

i-^is^

317

Tambin es

el

caso

de sala

las grandes chimeneas que se estar en las casas

dominan todo el espacio de la " v i l l a Gloria" y "Port Alguer".

En la

casa

Zariquiey, el diseo curvo y funcional propio tubo y que acompaa la da ya por si

de la campana, donde se ve el

curvatura de la gran pared de piedra vista, nos sola una idea del diseo que tiene la vivienda.

Otro elemento a tener en cuenta al considerar todas estas casas es el carcter que adquieren los interiores y los recursos arquitectnicos mediante los cuales se obtiene. Una vez ms son Coderch y Correa-Mil quienes establecen las

pautas diferenciadas ms claras. Los espacios Correa-Mila estn siempre

diseados por

definidos por el uso concreto para

el que se hicieron y en eso aflora la manera de ser propia de los arquitectos. En los interiores de calidad del espacio por la luz natural, Coderch en cambio, la

vendr dada por los propios materiales, por los colores, por la textura de las acuerdo a un tipo de el modo de

superficies...Un espacio se disea de iluminacin natural. Todo

influye en l, hasta

como se utilizan los materiales, hasta cmo se colocan ...Hay una abstraccin de la materia a travs del color. No se puede entender un espacio de Coderch si primero no se han tenido en cuenta todos estos ser cortinas que aspectos. varen No habr filtros, como pueden la luz, del o como En

la intesidad de

alfombras que distorsionan la idea del plano

suelo.

Correa-Mil, la luz natural se matiza a travs de una cortina que hace cambiar incluso su color, consiguiendo un ambiente cuando se colocan

ms intimista y personal. Lo mismo ocurre alfombras en el suelo para vestir la sala. Todos esos entender la fachada factores en estas pero

tambin

la

manera

de

construccione

y, a travs de

ella, la manera como se plantea su entorno inmediato, nos unidad arquitectnica. El hace

la relacin del edificio con pensar en el concepto de

concepto de unidad puede referirse

a algo que

es uno por ser i n d i v i s i b l e , o bien a aquello que, deja de ser uno cuando est caso lo podramos

an estando formado por partes, efectivamente dividido. El

primer

clasificar en "unidad simple", mientras que el segundo es una "unidad compuesta". A este segundo tipo, al mismo tiempo, aquella que se

podemos subdividi rio en "unidad

intrnseca",

refiere al objeto aislado, o bien "unidad extrnseca" aquella que se refiere al objeto en su contexto. Para que necesaria que sea una obra pueda ser aislada es unitaria en condicin

s misma. Por esta razn, un de la unidad de la que

fragmento no podr ser nunca separado

forma parte. Esta unidad intrnseca de la obra surge del afn de abstraccin del aislarla. Cuando hay un deseo de participacin, la obra de autor, que le lleva a separarla y

arquitectura pasar a ser una parte de un todo, entonces sta buscar la unidad extrnseca. Todas estas obras que hemos analizado no responden, ninguna de ellas, al mimetismo de las construcciones vecinas y sin embargo, hay una total integracin con el todo. Esta

integracin vendr dada por la unidad de la propia fachada, y por lo abstracto y riguroso de esta arquitectura, que huir eso, estas construcciones se

siempre de lo "pintoresco". Por

relacionan perfectamente con las viviendas vecinas, e incluso podran ser susceptibles seguir sin distorsionar, del pueblo. de trasladarlas a otros lugares y

en absoluto, la unidad del conjunto

321

La prueba

ms

evidente

de

ello la tenemos en la

casa Vi 1lavecchia. Imaginmonos por un instante unos pequeos cambios y situsemos esta casa en el lugar que le corresponde a la casa Seni llosa. Nos daramos cuenta que se integra

perfectamente en el nuevo contexto. Lo mismo pasa Seni 11 osa se coloca entre

si la casa

las casas Pradera y Vi 1lavecchia, con el conjunto de la Riba ha habido un

veramos como llega a integrarse de Cadaqus. Posiblemente, cambio.

ni se notara que

Todo esto nos demuestra que no es necesario copiar, mimeticamente, las construcciones vecinas para llegar a

solucionar el problema de la integracin de un edificio en un determinado contexto, sino que una arquitectura unitaria, lo importante es trabajar con trascender

y rigurosa, que pueda

lo pintoresco y se integre naturalmente al paisaje urbano que le circunda. Esto vale tanto para un pequeo pueblo del

Maditerrneo como para la gran

ciudad a la hora de solventar

el problema de la relacin con las casas vecinas. En otro orden de cosas, pero siempre cuestin del contexto mencionar, aunque slo de sea la de arquitectura, paso, que dentro es de la

importante los cambios

registrados por esta arquitectura realizada en se dieron solos, sino

estos aos no

que esa nueva arquitectura gestada en un nuevo concepto de vida

Cadaqus, contribuy a establecer

cotidiana, de manera ms culta, ms elaborada y ms refinada. De hecho, la arquitectura que formaba tuvo en parte de Cadaqus un movimiento su punto de

cultural ms amplio

"EfO

323

encuentro y su marco de referencia. Como consecuencia del m o b i l i a r i o , de de e l l o , variaron los criterios Los veraneantes,

Indumentaria...

Infundieron un nuevo sistema de vida. No en vano, Incluso los pintores y los mismos fotgrafos vieron reflejado esa nueva manera de afrontar la vida. en su arte

325

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