MUSICA

LUIS ODELLO

Curso de Teora Musical

Luis Odello

1998 Luis Odello I.E.B.C. Diseo de tapa: LO Datos extrados de: Teora Musical y Armona Moderna, Berklee, Sagreras, Arenas, Teora y Solfeo, Atame (Sitio internet), etc. Buenos Aires. H. Yrigoyen 1560 4 C. (1089) Tel: 4374-2749 (Luis) info@tallarte.com.ar E. F. O. R. A. (Escuela de Formacin Artstica)

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Teora Musical

UNIDAD 1

Msica:
De tantas definiciones que tiene la msica se puede decir que la ms acertada es la siguiente. La msica es el arte de combinar los sonidos con el objetivo de crear determinada emocin en el oyente. La msica se puede dividir en 3 aspectos: 1. Meloda 2. Armona 3. Ritmo Meloda: Podemos decir que la meloda es una sucesin de sonidos (lnea meldica) esto sera lo que denominamos msica horizontal. La escala mayor, consta de 8 sonidos, comienza y termina en el mismo. Ej. : La escala de Do mayor, es la base de toda la msica occidental, est formada por los sonidos: Do Re Mi Fa Sol La Si Do. Armona: Es la ciencia que estudia la formacin de los acordes. Un acorde es la superposicin de 3 o ms sonidos diferentes. Son sonidos simultneos y cumplir la funcin de apoyatura de la meloda. A esta la denominaramos msica vertical. Existen 3 grupos o familias de acordes: Mayores Menores 7 de Dominante Ritmo: Pulso constante. (tempo)

Cifrado Americano: Universaliza la escritura y lectura de los acordes, aparte de la escritura convencional. Se usan las letras del abecedario a partir de la nota La (A) por la afinacin natural en 4.40 Hz. Do C Re D Mi E Fa F Sol G La A Si B

El Pentagrama: El pentagrama est representado por cinco lneas horizontales y equidistantes entre s.

Las Notas: Representadas por unos signos que se escriben en los espacios o en las lneas del pentagrama. Cada nota representa un determinado sonido musical. Las lneas adicionales: Los sonidos que no pueden ser representados en el pentagrama por su altura, se escriben en lneas o espacios adicionales que van sobre o debajo del pentagrama.

Ubicacin de las notas en el pentagrama:

Las claves: Son signos que definen las notas del pentagrama. Las claves mas usadas son la de Sol y la de Fa en cuarta lnea y la de "Do en Tercer lnea.

Clave de Sol

Clave de Fa

Clave de Do

Las notas en el pentagrama: Figuras: La redonda se toma como la unidad (1): La blanca dura la mitad de una redonda (2): La negra dura la mitad de una blanca (4): La corchea dura la mitad de una negra (8): La semicorchea dura la mitad de una corchea (16): La fusa dura la mitad de una semicorchea (32): La semifusa dura la mitad de una fusa (64):

Silencios: Estas figuras sirven para representar la ausencia del sonido, a cada figura le corresponde un silencio de igual duracin. Silencio de redonda: Silencio de blanca: Silencio de negra: Silencio de corchea: Silencio de semicorchea: Silencio de fusa: Silencio de semifusa:

El Comps: Es una unidad de tiempo en la que se divide una frase u obra musical. Se representan con unas lneas divisoria perpendicular que une la primera con la quinta lnea del pentagrama. En los finales de obras aparecen la doble barra en el cual la segunda sera ms gruesa.

Tiempo: Cada comps est dividido en perodos de igual duracin llamados tiempos. Podemos decir que esos tiempos estn definidos al comienzo del primer comps por dos nmeros, uno encima del otro, que definen el comps. El numerador indicara el nmero de tiempos que consta el comps y el denominador el valor de esos tiempos. Tomamos en este caso como unidad de tiempo la Redonda (ejemplo: 4/4). Existen compases simples y compuestos. Compases simples son aquellos en donde su tiempo es binario, y la figura que lo representa es una figura simple. Son compases compuestos aquellos en donde su tiempo es ternario, y la figura que la representa es con puntillo. Compases simples:

Compases compuestos:

Partes del comps: Las fracciones o tiempos en que se divide un comps se los denomina de acuerdo a su acentuacin en la interpretacin y estos pueden ser fuertes, dbiles o semifuertes. Que segn el tipo de comps estos van a estar ubicados de distinta manera. Los primeros tiempos de cada comps siempre son fuertes y el resto dbil, salvo en el caso de un comps de 4/4 que el tercer tiempo sera semifuerte. Segn el siguiente ejemplo: Comps de 4/4: 1 tiempo: fuerte 2 tempo: dbil 3 tiempo: semifuerte 4 tiempo: dbil Comps de 3/4: 1 tiempo: fuerte 2 tempo: dbil 3 tiempo: dbil Comps de 2/4: 1 tiempo: fuerte 2 tempo: dbil

UNIDAD 2 Ligaduras: Para unir dos notas del mismo sonido se utiliza la ligadura de prolongacin que se representa con una lnea curva, la funcin que cumple es sumar el valor de ambas figuras. En este caso el sonido no se repite sino que se prolonga. La ligadura puede unir dos notas de distinto comps.

Puntillo: Cuando se quiere prolongar una nota se recurre al puntillo, representado por un punto que se coloca inmediatamente despus de la nota que se afecta, logrando que esta figura aumente en la mitad de su valor, por ejemplo una negra con puntillo sera simpilar a una negra y una corchea ligadas.

Alteraciones: Son signos cuya finalidad es modificar la altura de la nota que esta precediendo. Ellas son: El sostenido: Becuadro: El bemol: eleva la altura de la nota un semitono. deja la nota en su altura natural o sonido natural. baja la altura de la nota un semitono. baja la altura de la nota un tono. eleva la altura de la nota un tono.

Doble bemol: Doble sostenido:

Las alteraciones deben colocarse en la misma lnea o espacio en donde se encuentra la nota a la que deben afectar e inmediatamente delante de sta. Una alteracin no solo afecta a la nota delante de la cual se encuentra sino que tambin altera a todas las notas de igual nombre que se encuentren en es mismo comps. Para volver a la altura original se utiliza el becuadro.

Ejemplo de alteraciones:

Tresillo: Como hemos visto en la primera unidad, las figuras pueden dividirse en grupos de otras figuras de menor duracin por ejemplo dos negras equivalen a una blanca o cuatro semicorcheas es equivalente a decir una negra; esto es lo que llamamos divisin binaria. El tresillo es la divisin ternaria de una figura a un grupo de tres figuras. Ejemplo: una negra que en divisin binaria vale dos corcheas, en divisin ternaria sera el equivalente a tres corches. Y se escribe de la siguiente manera:

Sincopa: Habr sincopa en las notas que atacan en el tiempo dbil o semifuerte del comps y se prolongan mas all del tiempo hacia un tiempo mas fuerte.

Contratiempo: Contratiempo es cuando una nota est precedida por un silencio y sta ataca en el tiempo dbil o semifuerte (esto no es lo mismo que sincopa). Esto le d una dinmica ms rtmica a la msica.

UNIDAD 3 Tonalidad: Tonalidad se llama al conjunto de sonidos, que su funcionamiento est regido por un sonido principal al que se lo denomina tnica. La tonalidad se basa en siente sonidos llamados grados y que se corresponden con los siete nombres de las notas. Los grados se los identifican con los nmeros romanos. Ejemplo: I, II, III, IV, V, VI,II V y VIII (I). Una tonalidad puede tener al menos dos modos: modo mayor y modo menor. Los grados tonales son los que definen el tono ellos son: I, IV y V. Los grados modales son los que definen el modo: el III en primer lugar y luego el II, VI y VII. Escala Mayor: La escala mayor est dividida en dos partes iguales llamadas tetracordios, que estn formados por cuatro notas cada uno; teniendo como formacin un tono entre el I grado y el II, un tono entre el II y el III, un semitono entre el III y el IV grado; este seria el primer tetracordio y el segundo se separa del primero por un tono de diferencia entre el IV grado(ultimo del primer tetracordio) y el V grado(primero del segundo tetracordio). Este segundo tetracordio se forma de igual manera que el primero, un tono entre el V grado y el VI, un tono entre el VI grado y el VII y un semitono entre el VII y el VIII(o I).

Las siete notas diatnicas de la escala mayor, llamados grados, tienen adems un nombre cada uno, de acuerdo a su funcin: al I se le llama tnica, al II se le llama supertnica, al III grado se le llama mediante, al IV se le llama subdominante (sensible modal), al V dominante, al VI grado se le llama superdominante y el VII se llama sensible (tonal).

Armadura: Para lograr una escala mayor diferente de C hay que tener en cuenta el uso de sostenidos y bemoles con el fin de lograr la estructura vista en el diagrama anterior. Puesto que tomando una tnica cualquier, por ejemplo F podamos saber que notas va tener dicha escala. Para esto se sigue un patrn dado naturalmente de alteraciones naturales, que derivan de un ciclo llamado ciclo de quintas. En donde los sostenidos seran: F, C, G, D, A, E y B; y los bemoles seran B, E, A, D, G, C y F. Ac daremos una formacin general de todas las escalas mayores en su armadura de clave. Siguiendo el circulo de quintas y tomando el C como comienzo, el orden sera el siguiente: Segn los sostenidos:

Segn los bemoles:

Intervalos: Se llama intervalo a la distancia que separa dos sonidos respecto a la altura. La distancia mnima que existe entre dos notas se llama semitono. Un intervalo puede ser ascendente o descendente. La distancia de dos semitonos se denomina tono. Los intervalos pueden ser armnicos o meldicos, segn si los sonidos son simultneos o consecutivos. Clasificacin de los intervalos: los intervalos se miden segn el nmero de grados que contienen incluyendo el grado agudo y el grave. En la escala mayor los intervalos que forman los grados con la tnica (I) son todos mayores a excepcin del IV y V que son justos.

A continuacin daremos una tabla de relaciones de los intervalos: - un tono Disminuido Doble dism. Doble dism. - tono (o semitono) Menor Disminuido Disminuido Intervalo base + tono (o semitono) Mayor Aumentado Menor Mayor Justo Aumentado + un tono Doble aum. Aumentado Doble aum.

Inversin de intervalos: se consigue invirtiendo la posicin de las notas que lo forman de manera que la grave pase a ser la ms aguda.

Intervalo Inversin 2 7 3 6 4 5 5 4 6 3 7 2 Cuando un intervalo es mayor su inversin se convierte en menor; cuando el intervalo es menor se convierte en mayor; cuando el intervalo es aumentado se convierte en disminuido; cuando el intervalo es justo se convierte en justo; cuando el intervalo es doble aumentado se convierte en doble disminuido y cuando el intervalo es doble disminuido se convierte en doble aumentado. Nomenclatura: los mayores se identifican con el numero de grados que contienen; los menores con un bemol y el numero de grado; los aumentados con sostenido y el numero de grados y los disminuidos con bemol para las 4 y 5 justas y doble bemol para los dems. Intervalos simples y compuestos: cuando la distancia que hay entre dos notas es inferior a la octava, el intervalo es simple y cuando supera la ocatava ser compuesto. En el caso de la octava justa para algunos es el ltimo intervalo simple y para otros es el primer intervalo compuesto. Ejemplo de intervalos compuestos: 9; 11 y 13 son los ms usados. Funciones Tonales: El acorde formado sobre el I: Funcin Tnica El acorde formado sobre el II: Funcin Sub -Dominante El acorde formado sobre el III: Funcin Tnica (aunque es muy inestable) El acorde formado sobre el IV: Funcin Sub -Dominante El acorde formado sobre el V: Funcin Dominante El acorde formado sobre el VI: Funcin Tnica El acorde formado sobre el VII: Funcin Dominante Cadencia: es cuando una acorde tiende a concluir generalmente hacia el acorde de tnica. Hay varios tipos de cadencias estos pueden ser: Cadencia plagal (IV I), cadencia autntica (V-I), cadencia rota (V-IV), cadencia de Blues (V IV). Armona:

Es la ciencia que estudia la formacin de los acordes. Un acorde es la superposicin de 3 o ms sonidos diferentes. Son sonidos simultneos y cumplir la funcin de apoyatura de la meloda. Acordes tradas: son grupos de tres sonidos que se forman al superponer dos terceras consecutivas; sobre cada grado de la escala. El grado donde se forma un acorde se lo llama fundamental, a la primer tercera superpuesta se llama 3 del acorde y a la segunda tercera ser la 5 del acorde. Los acordes que en su estructura interna en la primer 3 hay 2 tonos se la llama 3 mayor, si hay un tono y medio se llama 3 menor. Los acordes que contengan una 3 mayor y una 5 justa se llaman acordes mayores; los acordes que contengan una 3 menor y una 5 justa se llaman acordes menores y los acordes que contengan una 3 menor y una 5 disminuida se llaman acordes disminuidos. Los acordes formados sobre la escala mayor sern: en los grados I, IV, y V Mayor (1, 3, 5), los acordes formados en los grados II, III y VI menores (1, b3, 5) y el acorde de VII ser disminuido (1, b3 , b5). Los siguientes acordes pertenecen a la escala de C.