Pintura y Escultura Romntica En el siglo XIX se producen dos movimientos opuestos en la pintura: Pintura neoclsica: se basa en la razn.

Pintura romntica: se basa en los sentimientos. Pintura romnticaLos primeros aos del siglo XIX estuvieron dominados por la vertien te neoclsica. El cambio se produjo cuando los filsofos alemanes, como Kant, empeza ron a hablar de lo subjetivo y del sentimiento. No hay una filosofa del romanticismo definida, ni tampoco cronologa exacta. Es una consecuencia de una nueva sensibilidad y una nueva forma de ver la sociedad don de se aspira a nuevas formas de expresin y ya se han liberado las estructuras soc iales en la que ese nuevo hombre que surge se asienta. Adems, hay una exaltacin pica de las grandes victorias napolenicas (ya que las derro tas finales no logran empaarlo). Como consecuencia surge el mito del hombre. Los artistas y poetas se emocionan con la posibilidad de representar lo subjetiv o, que puede ser la exaltacin del hroe, o luego, con las derrotas, la exaltacin del combatiente. Por tanto, el arte romntico surge a consecuencia del giro y del cambio. Nace como un arte revolucionario, que aspira a conseguir cambios sociales, culturales, po lticos... Los pintores del Romanticismo ms importantes son Teodoro Gericault y Delacroix Teodoro Gericault Teodoro Gericault atesora las caractersticas tpicas del pintor romntico: Es un artista disconforme con su entorno. Tiene una personalidad melanclica. Se encierra en la incomprensin, cayendo a veces en la locura. Tiende a la crtica de lo que le rodea. Gericault tuvo una infancia difcil. La revolucin acrecent este malestar, lo que des pert en l un carcter sensible. March a Pars a corta edad y all asisti al taller de un pintor enteramente clasicista , con el que no se identific. Acudi a diferentes sesiones de Pars, donde descubri a Goya, cuya tcnica le fascin y t ambin admir el tenebrismo de Caravaggio. La Balsa de Medusa Gericault se inspira en un hecho real en el que por error del comandante de una embarcacin se produce un naufragio. Por tanto, el tema es histrico y real. Qu pretende Gericault con este cuadro? Denunciar pblicamente la incompetencia de al gunos oficiales que estn apoyados desde el poder no slo por amistad o por convenie ncia, sino tambin por favoritismo. Gericault escoge en esta pintura el momento en que la esperanza hace su aparicin, ya que se vislumbra a lo lejos un barco y un hombre se levanta para hacer seales . La balsa de la Medusa es la Obra de Gricault, muchos han visto el cuadro sin siquiera conocer el nombre del artista, menos su vida o las causas del accidente. La his toria del cuadro narra el naufragio de la fragata Medusa en 1816, por una negligen

cia de su capitn vinculado a ese Gobierno, lleno de intrigas, de Luis XVIII (es b ueno recordar como lleg al poder bajo la mano de Joseph Fouch), el cual dej 150 per sonas en medio de la costa africana occidental a su entera suerte. Despus de dos semanas la balsa fue encontrada con slo 15 supervivientes, 5 de los cuales murier on al poco tiempo del rescate, es decir sobrevivi slo el siete por ciento de los nu fragos en esa Balsa. Al ao de sucedido el hecho, qued de pblico manifiesto el grado de corrupcin y negligencia de las autoridades monrquicas que trataron de esconder el caso con triquiuelas desinformativas pueriles, para excusar lo lento del resc ate y lo mal que actu su capitn. Hoy podemos recordar casos similares, pero no es lo nuestro. Para una mayor exactitud y realismo Gricault utiliz el gran formato, la obra mide 5 x 7 metros, estudi una replica a escala as como hizo posar modelos dentro de ell a para una mejor, y fiel, representacin de los hechos de la tragedia, Eugne Delacr oix fue uno de los modelos. Gricault rompe con todos los canones de academismo y neoclasicismo que deban ser los parmetros para representar historias dentro un cua dro. Slo en la composicin del tema podemos ver un tratamiento formal de la tragedia, utilizando la diagonal que nos muestra parte de los nufragos extendindose progres ivamente hacia la derecha para aumentar las reacciones con el movimiento de las camisas. A su vez los cadveres y las velas forman una diagonal secundaria, para c rear el nfasis desolador del rescate. Todo este tratamiento del tema llev a crear una gran influencia en romnticos posteriores, esta mezcla entre romanticismo y real ismo es lo que nos deja el sabor a impresionismo y expresionismo, que nos reflej a una obra contempornea creada hace casi dos siglos atrs. Balsa de la Medusa (1818). leo sobre lienzo, 491 x 717 cm , Museo del Louvre, Pars . Esta obra es la ms conocida. He puesto dos imgenes. Este cuadro se basa en un suceso real, el hundimiento de la Medusa a causa de la negligencia de su capitn, vinculado al gobierno conservador, tardando los nufrago s varios das en ser rescatados. La composicin es aqu muy compleja. Una diagonal maestra parte de los nufragos esttic os y se extiende progresivamente hacia la derecha con un aumento de las reaccion es con un creciente movimiento hasta culminar en otros que agitan sus camisas. E l cadver y la vela forman a su vez una diagonal de carcter secundario. Se produce un nfasis en el elemento material mismo. Este cuadro busca producir una sensacin d e catarsis y de conmocin entre el pblico. ______ Resumen. La Balsa de la Medusa es un oleo del pintor frances Gericault, que se inspir para componerla en el naufragio de un barco de la marina francesa. Representa a un g rupo de unas diecinueve figuras abandonadas en una balsa en mitad del ocano. Algu nas figuras parecen muertas o agonizantes, en tanto otras parecen en trance de r ealizar un supremo y ltimo esfuerzo para sobrevivir llamando la atencin de un barc o que parece encontrarse a lo lejos. Aunque Gericault la pinto con una motivacin poltica, la obra se ha convertido en un icono romntico y una representacin de la Hu manidad. Anlisis. Cuando uno se encuentra frente a este lienzo, lo primero que salta a la vista es que es enorme; mide unos cinco por siete metros de largo. Gericault lo pint un s iglo antes de que se popularizara el cine, pero no cabe duda de que su intencin e ra la de conseguir algo parecido a lo que consigue el cine (y por cierto, no la televisin); que el espectador se sienta atrapado por el cuadro, que se meta en l. Y desde luego, en este cuadro hay algo de cinematogrfico; como si fuera una pelcul a, nos cuenta una historia de un modo absorbente.

En el hay representadas diecinueve figuras. Algunas, las de los ms viejos, estn vu eltas hacia nosotros y nos muestran sus semblantes rendidos, en tanto otras, las de los jvenes, nos dan la espalda y ondean trapos intentando llamar la atencin de algo que podra ser un barco, porque parece que vemos la vela, all lejos. Gericaul t logro un indudable acierto con la composicin de este cuadro, situando el punto de vista del espectador (nosotros) desde detrs de la balsa. La disposicin de las f iguras en una diagonal es tal que nuestra mirada se ve llamada hacia la parte de recha del cuadro, en donde los jovenes agitan unos trapos para llamar la atencin de alguien. De quien? La respuesta primera es; para llamar la atencin de nosotros, los espectadores; de hecho es imposible no ver esos trapos. La respuesta segund a es; para llamar la atencin de algo que debe haber en la parte superior derecha. Como ellos, tambin nosotros aguzamos la vista para buscar algo, pero qu? Hay una v ela? Viene un barco? Aparte de los esperanzados (los jvenes) y los desesperados (los viejos), estn los muertos. Hay cinco figuras desfallecidas, de las que no sabemos si es que estn a punto de morir, o si tal vez han muerto hace poco, dado que aun no se las han co mido ni las han arrojado por la borda. Enfebrecido de santa artisticidad, Gericault pint La Balsa de la Medusa en 1819. Cuentan que estaba tan obsesionado con darle verosimilitud a la escena que dio e n apilar cadveres en su estudio, para pintar los muertos con el verismo ms absolut o. Estaba decidido a pintar el cuadro romntico por excelencia. Algunos detalles, en efecto, son tpicos de la pintura romntica. Llaman la atencin, por ejemplo, los c laroscuros del cuadro, con ese cielo tormentoso sobre un mar verde, y la palidez de los nufragos. Gericault fue muy minucioso con su cuadro, y el resultado fue t an realista que a algunos de sus contemporneos les pareci una imagen demasiado ins oportable de la agona humana. Aunque ahora nos parezca increble el cuadro fue cen surado, y tuvo que pasar mucho tiempo hasta que fue reconocido. La tensin dramtica, desde luego, es brutal. Los nufragos, amontonados en una especi e de pirmide humana, se esfuerzan denodadamente por erguirse una ltima vez, parec en pugnar por levantarse. Unos a otros se apoyan, se sostienen. Pero la vela del barco al que llaman, aun en el caso de que sea una vela, esta muy lejos. Les ha br visto? Se acercar? Un detalle, un detalle desolador, es que la vela de la balsa esta hinchada hacia la izquierda, lo que significa que el viento sopla en direcc in contraria a la situacin del aparente barco salvador. Les alejara de l? Les alcanza ra? Que escena tan insoportable. Por qu este cuadro se ha convertido en una imagen icnica de tal fuerza? Una razn est riba en su sencillez. El cuadro consta de tres elementos. El ocano, la vela (hipo ttica), la balsa y sus ocupantes, Para ser escueto, dira que cada uno de estos el ementos se corresponden con los tres elementos impactantes de una historia de na ufragio; la muerte, la esperanza, el abandono Empezando por la muerte (por utilizar un violento oximoron) representada en ese mar embravecido es evidente que las historias de naufragios impactan por suponer una muerte particular. Y una primera razn es que entendemos que una muerte as es particularmente espantosa. Cuando se pone a la gente en la tesitura de describir una muerte digamos deseable, Quin elegira para si una muerte lenta, consciente y e n soledad como la de un nufrago?Qu perspectiva puede ser mas horrorosa que la de ag uardar el fin solo, abandonado, a merced por completo del ocano? Las personas que tienen la inmensa suerte de salir de una situacin as podemos decir en verdad que han vuelto de la muerte. A veces, en los programas de televisin vemos a alguien q ue afirma haber vuelto de la muerte, y habla de luces al final de un tnel y que h ablo con su abuelo y cosas as. Estos testimonios pueden ser mas o menos intrigant es, pero lo que es seguro es que nunca sern tan conmovedores como los de un naufr ago, pues realmente el naufrago es el hombre que deba estar muerto y no lo est. Y es que este es el segundo motivo por el que nos conmueven las historias de nau

fragios. Las historias de naufragios son historias de esperanza, pues vemos en e llas que, del modo ms inverosmil, las personas finalmente salvan la vida. Pero se trata de una esperanza ciega y que no consuela, pues quien vive y quien muere s e decide estrictamente por azar. En el cuadro esta esperanza esta representada p or ese barco que no se ve, pero del que nos dan noticia los trapos que agitan lo s dos jvenes. La tercera razn por la que nos impactan las historias de nufragos es por que tenem os pavor a sentirnos abandonados. En las historias de nufragos, el protagonista a veces es repudiado por sus semejantes (como en Robinson Crusoe) otras veces sen cillamente se pierde o es olvidado. En cualquier caso el naufrago puede pregunta rse si hay alguien buscndolo, si le echan de menos y, en definitiva, si es algui en para sus semejantes. El miedo al abandono es casi tan fuerte como el miedo a la muerte, pues, en definitiva, el abandono es algo as como estar muerto para lo s dems. Estos tres elementos es lo que esta presente en las historias de nufragos, y en e ste cuadro en particular. Representan en buena medida la condicin humana, y desde luego no hace falta que hayamos nunca naufragado para comprenderlo. Cualquiera que haya sentido la presencia de la muerte, la soberana del azar, o el horror de sentirse abandonado a si mismo esta capacitado para comprenderlo. Contextualizacion

Gericault ilustraba un episodio que se dio en realidad. En 1816, el buque de gue rra francs Medusa encall en un banco de arena a cincuenta millas de Senegal. Como no haba botes para todos, los oficiales subieron a una balsa a ciento cincuenta m arineros. Incapaces de remolcarlos, y asustados por la posibilidad de quedarse s in vveres, los oficiales y los aristcratas de los botes acabaron por cortar la sog a y dejarlos a su suerte en el mar. Dias despus avistaron un barco, pero este, pa ra su desesperacin, pas de largo. Tras dos semanas a la deriva, los marineros supe rvivientes (solo quince) fueron rescatados, y Francia se conmocion con su relato de resistencia y patetismo. Los franceses, por otro lado, se indignaron con una historia que pona de manifiesto el insoportable elitismo de la marina, en la que unos oficiales entregaban a la muerte a los marineros por pura comodidad. Fue en este estado de nimo que Gericault se puso a pintar su obra. Hay muchsimas otras historias de naufragio famosas en la historia del arte, pues, como se ha dicho, es un tema extraordinariamente sugerente. La novela clsica sob re naufragio es Robinson Crusoe, de Daniel Defoe, que se bas en un caso real. Mas recientemente esta la pelcula Naufrago, con Tom Hanks, o la serie Perdidos. Mucho mas terribles son las historias de naufragios basadas en hechos reales. El hundimiento del Titanic es el episodio mas conocido, tal vez porque se interpre ta como un castigo a la soberbia del espritu humano que se cree capaz, errneamente , de dominar la naturaleza con su tecnica. Pero los episodios mas cercanos al c uadro de Gericault son esas noticias que vemos todos los dias acerca de pateras que son rescatadas en nuestras costas con algunos supervivientes. Es increble que doscientos aos despus se sigan viviendo todos los dias episodios como el de la Ba lsa de la Medusa de gente que lucha por su vida entre la indiferencia general. E n Africa, en Asia y en el mundo en general, los abandonados y los ignorados se c uentan por millones. Esta insensibilidad ante el abandono es de lo que sigue de nunciando a gritos este cuadro aun en la actualidad. ___________ Anlisis del cuadro[editar] La pintura no tiene simetra, sino que presenta ms bien un desorden intencionado ac

orde con el tema representado. Varias lneas directrices (una de ellas la principa l), dos planos (primero la balsa y de fondo el paisaje), en definitiva, una estr uctura piramidal sobre una base inestable (el mar). Una lnea parte del cadver de la izquierda con las piernas en el agua y asciende ha sta el marino que agita un trapo en direccin al barco que acude al rescate. La di sposicin se ajusta a la realidad histrica: los 15 nufragos de la balsa de la Mduse f ueron rescatados por el Argus. El sentido ascendente de la lnea marca la sucesin d e sentimientos experimentados por los nufragos, desde la desesperacin a la esperan za. Tambin la luz refuerza esta idea de final de la odisea con las nubes ms negras a la izquierda, y el cielo ms luminoso en la lejana y recortndose entre las cabeza s de los marinos ms destacados. Finalmente, se corresponde con la mirada clsica de l espectador occidental, que "lee" la pintura de izquierda a derecha. La balsa, levantada por las olas, se adentra oblicuamente al interior del espaci o pictrico. La figuras agrupadas, configurando una pirmide, acentan ese movimiento "hacia dentro"del mar. Gricault ha reducido considerablemente el tamao del barco rescatador en su pintura , hasta el punto que lo representa como un pequeo punto apenas sugerido en el hor izonte. Si observamos la vela de la balsa, nos damos cuenta de que el viento sop la en una direccin que no acerca precisamente la balsa al barco: hacia la izquier da, en sentido contrario al de la lectura; podramos decir que simblicamente el vie nto sopla hacia la muerte. Adems tiene un efecto negativo sobre el equilibrio de fuerzas de la escena. Perspectiva: No hay punto de fuga, ya que las otras dos bordas de la balsa estn o cultas por los personajes que se encuentran en ella. El encuadre es frontal. Tipo de espacio: espacio "teatral", compuesto (los personajes estn dispuestos for mando una curva que se dirige a la esquina superior derecha del lienzo). Colores: La paleta es muy reducida, va del beis al negro pasando por los tonos p ardos claros y oscuros. Consigue, de este modo, una atmsfera de tonos clidos con c olores armonizados que produce una impresin dramtica de angustia y desamparo. El c olor dominante es el beis oscuro y apagado. Sin embargo, existe un elemento que se destaca del resto por su color: se trata de la estola rojiza que lleva el anc iano que sujeta un cadver con la mano, en la parte izquierda inferior del cuadro. Pincelada: El romanticismo se caracteriza por una pincelada suelta y unos contor nos imprecisos, como es el caso de este lienzo. _______________ BALSA DE LA MEDUSA (1818) Este cuadro "Balsa de la Medusa (1818), que se encuentra en el Museo Nacional de l Louvre, se basa en un suceso real, el hundimiento del barco francs Medusa a cau sa de la negligencia de su capitn, vinculado al gobierno conservador, tardando lo s nufragos varios das en ser rescatados. Es una tela de Teodoro Gricault (Thodore Gricault) en la cual el autor toma como re ferencia un drama acaecido por el naufragio de la fragata francesa "Mduse" sobre la costa occidental de frica en 1816. La historia del barco francs "Mduse" (Medusa), fue uno de los sucesos ms espeluznan tes en la historia de Francia. Fue el 17 de junio de 1916. Una flotilla dejaba la Isla de Aix (Francia) para em prender un viaje a Senegal, llevando a un grupo de funcionarios y de colonos, co mandados por un oficial que, por falta de experiencia, deba serle fatal a la expe dicin. Mal dirigida, la fragata hizo naufragio frente a la costa africana y cuando los 365 pasajeros quisieron huir en los botes salvavidas, sucedi que dichos botes no estaban en nmero suficiente. El barco naufrag frente a las costas africanas. Despus del naufragio y construida

una balsa con los maderos de la fragata, subieron a ella 149 nufragos, entre los que solamente 15 sobrevivieron a la dura prueba del mar. El hambre, la sed, la f uerte exposicin al sol, aniquil a 134 personas. Lo que nos trae al presente la leyenda, es que estos 15 hombres hicieron todo lo posible para defender sus vidas. En mitad del mar, un barco de la marina france sa avist a los nufragos pero no los recogi (aqu el desprecio por la vida humana). Lo s supervivientes fueron presas del hambre, la sed, la insolacin y las enfermedade s. Murieron muchos y el resto sobrevivi comiendo los restos de los cadveres. Final mente, un carguero los encontr y devolvi a Francia. Y todo esto sucedi por un buen reflejo caracterstico de la actitud francesa, como siempre, con total desprecio d e la vida humana. Lo que tengo entendido, es que este cuadro busc producir en esa poca, una sensacin de catarsis y de conmocin entre el pblico. Su historia fue censurada por el gobierno, y aqu viene otra deleznable actitud fr ancesa, que impidi que se conociera en la prensa. Gricault realiz este cuadro (leo sobre lienzo 491 x 716 y de estilo "romanticismo f rancs), para dar a conocer el hecho y, tras dos aos en que se prohibi que lo expusi era al pblico, finalmente se ofreci al Saln Oficial y caus un tremendo escndalo socia l. Gricault pint este cuadro de casi cinco metros de alto y ms de siete metros de anch o. Hizo numerosos bocetos y estudios previos sobre los cadveres y restos humanos sacados de cementerios y ejecuciones pblicas. La escena recoge el momento en que los nufragos avistan la fragata que no los rec oger. Los personajes componen toda una galera de las expresiones posibles, desde l a desesperacin ms absoluta del anciano que da la espalda al barco, pasando por los primeros atisbos de la esperanza, hasta llegar al entusiasmo desbordado de los hombres que agitan sus camisas al horizonte. La visin es completamente dantesca, con la balsa medio deshecha por el oleaje, lo s cuerpos de los muertos, putrefactos, mutilados, desperdigados por la balsa. Como dato curioso hay que sealar, que el joven hombre muerto que sostiene el anci ano del manto rojo es el retrato de Delacroix , ntimo amigo de Gricault. A su vez, Delacroix le correspondi, retratando a Gricault como uno de los muertos en el inf ierno que cruza su Barca de Dante. La Balsa de la Medusa fue el cuadro insignia del movimiento romntico francs, por s u tono apasionado y ttrico, con el hombre desconocido como protagonista absoluto de la historia. Esto sucedi en esa triste poca francesa, donde tanto los partidarios de la derecha como los de la izquierda, se peleaban por el poder bajo la sombra de la democra cia, para gozar por turno de los placeres que otorga el poder y los palacios, de jando de lado alguna que otra cosa tan "superflua" como la vida humana. ______________ Comentario La historia del barco francs "Medusa" fue uno de los sucesos ms espeluznantes de F rancia. El barco naufrag frente a las costas africanas y un pequeo grupo de los pa sajeros sobrevivi gracias a una balsa. En mitad del mar, un barco de la marina fr ancesa avist a los nufragos pero no los recogi. Los supervivientes fueron presas de l hambre, la sed, la insolacin y las enfermedades. Murieron muchos y el resto sob

revivi comiendo los restos de los cadveres. Finalmente, un carguero los encontr y d evolvi a Francia. Su historia fue censurada por el gobierno, que impidi que se con ociera en la prensa. Gricault realiz este cuadro para dar a conocer el hecho, y tr as dos aos en que se prohibi que lo expusiera la pblico, finalmente se ofreci al Saln Oficial y caus un tremendo escndalo social. Gricault plante un cuadro de casi cinco metros de alto y ms de siete metros de ancho. Hizo numerosos bocetos y estudios previos sobre cadveres y restos humanos sacados de cementerios y ejecuciones pblic as. La escena recoge el momento en que los nufragos avistan la fragata que no los recoger. Los personajes componen toda una galera de las expresiones posibles, des de la desesperacin ms absoluta del anciano que da la espalda al barco, pasando por los primeros atisbos de la esperanza hasta llegar al entusiasmo desbordado de l os hombres que agitan sus camisas al horizonte. La visin es completamente dantesc a, con la balsa medio deshecha por el oleaje, los cuerpos de los muertos, putref actos, mutilados, desperdigados por la balsa... Como dato curioso sealaremos que el joven hombre muerto que sostiene el anciano del manto rojo es el retrato de D elacroix, ntimo amigo de Gricault. A su vez, Delacroix le correspondi retratando a Gricault como uno de los muertos en el infierno que cruza su Barca de Dante. La B alsa de la Medusa fue el cuadro insignia del movimiento romntico francs, por su to no apasionado y ttrico, con el hombre desconocido como protagonista absoluto de l a historia. ______________ ROMANTICISMO La Balsa de la Medusa, Thodore Gricault In Pintura on abril 11, 2013 at 10:02 pm La Balsa de la Medusa, Gericault La Balsa de la Medusa, Gericault Comentamos La Balsa de la Medusa, monumental leo sobre lienzo realizado por Thodor e Gricault hacia 1819. La obra podemos visitarla en el Museo del Louvre de Pars. S u autor es considerado como el ms extremista del movimiento romntico, y es que los romnticos interponen su libertad creadora ante cualquier regla acadmica. Contexto Histrico La obra se basa en un hecho real: el dos de junio de 1816 la fragata medusa naufra ga frente a la costa oriental africana. Su capitn, que demuestra ser un inepto, c onsigue el cargo por el apoyo a los Borbones. Y es que el capitn y sus oficiales emplearon las barcas salvavidas abandonando a lo s 149 marineros que les acompaaban, ya que los consideraron socialmente inferiore s. Y, en una balsa que estos ltimos construyeron, navegaron a la deriva durante 1 3 largos das en los que se sucedieron escenas de locura, desesperacin y canibalism o. Slo veinte sobrevivieron (cinco de ellos fallecen durante el rescate). Rescatados finalmente por un carguero, es en el otoo del ao siguiente cuando los s upervivientes publican el relato de lo sucedido, pero, la reaccin de la sociedad, sorprendentemente, es de repulsa! Por si todo esto fuera poco, el estado se enca rga antes de ocultar el suceso. En cualquier caso hubo un artista que no quiso o lvidar . Tumba de Theodore Gericault, cementerio Pere-Lachaise, Pars Tumba de Theodore Gericault, cementerio Pere-Lachaise, Pars La Balsa de la Medusa (anlisis de la obra) Ni la poesa ni la pintura podrn jams hacer justicia al horror y la angustia de los h ombres de la balsa . Las palabras de Gricault ayudan a entender que la obra acusa a l Estado Francs de abandonar a sus ciudadanos y de ocultar informacin. Y si todava no queda clara la posicin del artista, el uniforme en el agua de un soldado francs (parte inferior derecha) representa el derrumbe poltico y militar de Francia. Abandono, desesperacin, esperanza, realismo La Balsa de la Medusa es dinamismo y em

ocin, pues lo vemos tanto en el brazo en escorzo del personaje de la derecha como en los rostros y gestos de los supervivientes (las manos juntas del hombre con los cabellos peinados por el viento). Adems, el hacha ensangrentada es clave para comprender que hubo escenas de canibalismo. Composicin Piramidal En la gigantesca composicin observamos dos pirmides. Una formada por los vientos q ue sostienen la vela y otra, conocida como pirmide de la esperanza, por el resto de las figuras: las inferiores aparecen sin vida pero la pirmide se alza (pasando por personas enfermas y moribundas) hasta llegar a su cspide, donde se plasma la esperanza de un posible rescate. Pero adems de esperanza se representa la incert idumbre, pues al fondo, en casi un punto minsculo, vemos El Argus, un buque que n o sabemos si se aleja o acudir al rescate Formas piramidales, La Balsa de la Medusa Formas piramidales, La Balsa de la Medusa Personajes, Arte y Realismo El pintor introduce en su estudio una rplica de la balsa a tamao natural y figuras de cera que cambiaba a su antojo. Respecto a los personajes de la obra el artis ta realiza bocetos previos sobre cadveres y ejecuciones, y puede verse adems cmo se inspira en figuras miguelangelescas, es decir, que imita el arte de Miguel ngel a la hora de representar las formas musculosas. Pero el arte de Gericault, como tambin lo es el de Miguel ngel, no es fotogrfico sino potico. Si nos fijamos bien po demos ver contrastes en la obra, me explico: en el cuadro, como en otras pintura s del artista, se aprecia una mezcla de belleza y horror. Romanticismo puro! Detalle, La Balsa de la Medusa Detalle, La Balsa de la Medusa Horror que en este caso emanan los cuerpos figuran con rostros desesperados y cuerpos para los romnticos hay una ampliacin del competir slo con la verdad y lo infinito, e, sino a su propio opuesto: la fealdad.

atlticos de dichos personajes, ya que mutilados. Esto tiene una explicacin: concepto de belleza. Belleza que no debe que darn lugar al realismo y a lo sublim

Detalle, La Balsa de la Medusa Detalle, La Balsa de la Medusa Como es de suponer con estas premisas, en la balsa vemos gran variedad de expres ividad: desde la desesperacin del anciano que da la espalda al barco, es decir, n o le importa si es rescatado pues ha muerto su hijo, hasta los sentimientos de e speranza que llegan a la corona de la pirmide, donde un hombre de raza negra enar bola un trozo de ropa para llamar la atencin de los lejanos rescatadores. Detalle 3 Detalle, La Balsa de la Medusa Como dato curioso diremos que el joven muerto que sujeta el anciano del manto ro jo es el retrato de Eugne Delacroix, el otro gran pintor romntico. Pocos aos ms tard e fue el mismo Delacroix quien retrata a su colega como uno de los muertos en la obra La Barca de Dante. Detalle 4 Detalle, La Balsa de la Medusa Conclusin El artista deja claro que lo que a l le interesa es retratar en este caso al puebl o , pues ste escapa de la disciplina intelectual del momento y ste a su vez represen ta una mirada primera, ingenua y sin condicionamientos, una mirada que los romnti cos deban imitar. Por supuesto que esto se aplica para representar a las mujeres (de la poca) y a l

os nios. Por eso La Balsa de la Medusa causa rechazo, porque adems de representar algo que el propio estado quiso esconder, tambin representa como protagonistas a seres humanos desconocidos, y eso era algo impensable para la alta sociedad de s u tiempo. __________